Deep Dive
Shownotes Transcript
大家好,我是敏杰。我是阿秋。欢迎来到每个月总有那么几天。今天是我和阿秋当班。今天我们想聊一个既长久热门又在最近有了新热度的话题,那就是艺术的术。
所以这期我起了一个标题在这个体纲上面叫少年读一书不识愁滋味中年读一书满指荒唐言和辛酸泪其实这个标题是当时准备这个体纲的时候随手写下的但是我却觉得与我心有戚戚言就是在十几岁的时候读一书和现在三十多岁回头来看和结合影视剧来看我发现有非常大的不一样
而且有很多很新鲜的感受和又重新领悟和原谅了很多事情的感受我觉得很有趣当然了其实这个选题本来应该是敏捷做的再次我要声讨一下因为敏捷
没有做这些选题这个选题到了我手上以后我就被迫看了非常多艺书被翻拍得非常差这个电视剧让我深受困扰命解你要给我精神损失费这个真的是很难拍也不能怪广大的从业者我只能引用其中在喜宝和在美国的故事里面都出现的非常书面化的语言带有非常强烈殖民地语言的就是原有我
这是原著里面傅嘉明真正知道黄玫瑰是谁的时候脱口而出一句叫宽恕我 forgive me 可以的我现在看你已经入戏了所以我在所有的话题开始以前我还是想问一句
虽然我们知道玫瑰的故事刚刚热播完而且艺术今年还上了一部晨欢季然后后面艺术还有新的故事要上一大波对我们的艺术老师把他的 300 本版权一口气全卖给了咱们大陆的某家代理商而且就很便宜所以我觉得我们可以一直看到老那我还是要回头问一句
你为什么今天想聊艺术首先就是因为发觉怎么最近扎堆着在拍在翻拍艺术就会想到我自己读艺术的时候可能就是在十几岁我还记得第一次看的他的第一本书就是《喜宝》郭采洁和那个张震他爸爸张国柱拍那部电影的原著你说十几岁拿到这本书的时候在北京前门的那家麦当劳的一层
一下我看完了非常震撼然后陆陆续续的开始看了挺多艺术的书的前两天因为做这个节目然后我又翻出来之前很喜欢的比如说新飞的信还有我的前半生看到很多章节的时候仍然会泪流满面我觉得好像在那个关键时候尤其是人和阅读需要有一些缘分的时候它奠定了我到现在的一些处事原则和一些看世界的方式
所以我们觉得它可以作为一个文化现象我们可以来聊一聊你怎么会记得这么清楚初次邂逅一书的时候印象非常深刻我也不知道为什么可能因为习宝他本身就是一个作为 1979 年写的比较早的一本书了不论他的价值观冲突还是人物的变化
我觉得都是在艺术的作品里面非常浓墨重彩的一笔我又是第一本看到它所以它实在是对我的印象和创估太大了每个不同的年岁的时候看到它的时候给你留下印象的情节不同比如我小时候看到它我觉得它给我带来的是决绝然后我前段时间看到某一个书法大师娶了一个年轻媳妇的时候再看它的时候我就会想想
徐存瓷这个老头和一个如此年轻的女孩在一起你会觉得其中的不伦之恋又会觉得这个价值观又不太能够接受但是我在年少的时候看的时候完全是不会看他跟徐存瓷之间到底是不是爱情这回事的只会看到一个决绝的女孩在一个困境里面怎么去面对自己的欲望怎么去面对自己的生存困境所以在不同的时候看他就会不同的东西感觉出来
所以这本身就是文本的魅力是因为你在什么样的情境下进入它所以你会在里面投射出来的就是你想看到的东西我觉得这是文本的魅力就是像一千个人有一千个哈姆雷特一样我觉得就简单来说就是每个人在这个形象上投射的欲望和想象和想要得到的东西都是不一样
而第一口很重要就是你第一次遇到他然后第一次给你留下深刻印象的那种情感色彩可能会贯穿或者占据大部分对他的投射里边直到现在他和戏存之之间是不是爱情和他俩之间就是一些什么情感细节都不是我所关注的一些重点价值观这种事情更不会关注他你在港台作家或在那个年代的作者身上去找价值观的认同我觉得原木求鱼吧
我完全的 get 到了就是我可能在和你差不多的年份和年纪进入过一书我应该也看了有二三十本吧同时在看张爱玲的时候大量的也看了一书但我和你相反的是我到现在什么都不记得了
不是故意的就是因为我看年轻小说我看了非常多其实在 18 到 20 多岁这个阶段高中也看然后看了以后就不会过脑子我属于一目十行看了几块可能只会留下最重要的那一两句金句比如说喜宝的金句是我要很多爱如果没有很多爱我要很多钱如果没很多钱那我要健康
还有就是做人最重要的是体面啊等等等等我可能只会记得这些东西但不会记得任何别的东西
所以这次敏捷想做这个题目的时候我就决定重温一下艺术我重温以后大吃一惊就原来艺术是写这个的我觉得十几岁好像我和你一样我没有意识到里面有很多问题比如说现在我们会诟病到的是喜宝是一个 21 岁的女孩和一个 65 岁的男人之间的这种带着布轮并且带着金钱交易的色彩的又伴随着一些激烈的一个故事完全没有印象完全没有印象完全不记得了对这是一个很神奇的事情
我觉得在十几岁的时候当时你处在一个青春期然后你很纠结你很敏感你会很在意周围人对你什么样的评价你会很向往爱情并把爱情渲染成一种像那个梦幻一般的东西就这本书里边它告诉你你的自我欲望还有你永远是要讲究体面然后你永远是要爱得漂亮离开的洒脱这种东西是跟所以你记住的是这些这些
还有一个就是我觉得十几岁的时候当时应该你想 200 几年就中国进入一个经济上升期你会见到很多大牌子我就记得我的同学从来没有坐过地铁出门然后他说他永远出门就是家里的司机送然后他经常会带一些很闪亮的名牌出现在你面前这时候我就记得我去看《西报》的时候里面有一个片段徐宗辉不就是带他去他的那个十二那边的房子里住吗然后他就说 Daddy 很宠我妈妈续存资很宠妈妈
妈妈的珠宝都是孤清四季的然后喜宝在里面就诧异的说卡迪亚的不好吗徐同慧说那是爆发户的珠宝品爆发户只懂得卡迪亚徐同慧就是很无意的说出这样然后喜宝的脸红了起来我的脸也红了起来
那个时候就知道周围看到一大商场里面周围的人开始有一些名牌 logo 了但艺术告诉你那些都是没有什么品质或者说只是某种中产代表有更高级的东西在远远的站在山巅之上就这种冲击其实艺术非常会写对我觉得这是艺术的作品中你说它拜金但是又同时非常尖刻地刺开了一些面纱的地方就是说它
他不是完完全全的就是说盲目的拜金我觉得他比所谓的一般的拜金作品是写的好一点的是他会把这个阶级差赤裸的揭露在你面前就是所谓的中场和站在更顶尖的所谓的老钱的这个阶层之间其实有着更赤裸的阶级差
而且他在写这样一些东西的时候我觉得他表达了一个很深层的观点是这样的街骑车是无法逾越的是的这是我觉得他最有价值的地方而不是光就是去描绘一个什么光怪陆离一声色全马的这种生活我觉得他在那
那个里头非常尖酸刻薄的表达了这种观点就是阶级差是无法逾越的尤其是在中产和所谓的老钱之间这不是说你今天嫁入豪门什么你就可以实现所谓的一个梦想阶级跨越是他作品里稍微带有点现实主义色彩的东西是非常有意思的他各个泥矿写过很多评价艺术的相关的作品的一些评论
也评价过小说里的人物他说艺术小说中的人物就是社会中高层或中层的人物居多吧当然也有知识分子但是很多都是不同类型的富豪尤其是在香港回归之前那个时代的一些独特的东西这确实是我们生在红旗下长在红旗下可能很少接触的那一种群体而且我觉得艺术从来就是它笔下的阶级和人物的品位是进行正关联的
这是一个要被批判的一点那我现在开始上来批判了这个也是会被著名评论老师毛街老师辱骂的一点是是是
我们会举一些例子其实我觉得今天不光是散漫的聊艺术今天其实我们是想从三个重要的作品和它的影视化改编来做一个探讨不光是旧艺术的书聊艺术因为两个序人非常多我看到的是说艺术作品里有一些非常典型且具有代表性的都市女性形象
然后同时这些形象在七八十年代的香港艺术笔下和今天二十一世纪后进入到我们今天中国快速发展社会中的这个女性形象之间有一些不谋而合也有一些差异非常大的地方吧我觉得其实不能完全照搬所以在这个援助到影视化的过程当中以及包括影视化的口碑之间就出现了非常有意思的 gap
我觉得这个是我今天很想就是聊的一个重点也是今天聊天的一个重点所以我今天比较想把目光聚焦在三部作品上然后围绕着三部作品的原著以及这三部作品的影视化改编来进行一个探讨这是我对给敏捷布置的作业那这三部作品可能分别是最近刚刚热播完的《玫瑰的故事》还有一个就是前几年非常热播同时也获得了一定口碑的《我的前班生》
还有一部就是争议最大的喜宝我选这三部作品的原因就是我给敏杰做个阐释也许就不是你最喜欢的三部我觉得它代表三种典型女性形象分别是白富美以及礼仪女性的重启人生还有一个就是从底层上来的女孩面对着欲望和诱惑的都市社会然后如何寻找自己的一个故事就它写了这三种形象我也想透过讨论这三种形象去讨论艺术的作品
《玫瑰的故事》最早发表于 1981 年是艺术的第二本成名作当时一出来就受到了很多热捧而且这个热捧不仅是来自于读者而且是来自于非常多高精尖人群有非常多的作家呀还有当时香港名流的这种社会人都对这个东西非常的赞叹你看完《玫瑰的故事》的电视剧有什么感想我先采访一下你
我觉得它和原著没有什么关系主要是这不是艺术大部分作品的通病吗当然了你可以接着说然后这部电视剧没有打动我最大的一个问题就是爱需要理由恨也需要理由就情和所起这个事情在一些爱情故事里很重要然后我在这里面我感受不到
他的每段爱情到底起于哪里当然因为《玫瑰的故事》作为小说来讲我本身也是比较无感的我只觉得它离我非常遥远就是一个如此已经美得空前绝后一个女性仍然有这样诸多的烦恼的时候对我来讲它起不到任何共情的点让我感觉它是一个大型的一个戏剧拼盘我的初步感受就是我前十集还能看下去后面十集咬着牙为了敏捷一直想为了敏捷
为了敏捷我把这部戏看完了对不起如果只有很喜欢这部戏的观众我没有任何别的意思就是可能也离我的个人去我有一些相像但是我看完了所有的 38 集吧对我接着 38 集的戏之后呢我大概明白了整个导演和编剧团队的构思
我用一句话来概括这个事情就是我觉得原著的美国的故事是想展现一个白富美她在不畏生计发愁的情况下如何去疯狂地追逐爱情而且我觉得她并没有真的爱上过书里的那些男人她只是爱上了爱情本身然后在这个游戏人间的过程当中最后安全又无害地选择了一位老爵士作为她的人生归宿
他其实想展现的是上流社会的女性这一生看似疯狂其实安全无痛而在电视剧里头我觉得汪俊和他的编剧团队李潇他们把这个故事做了一个整体的降维他把它改编成了一个一线城市中产女性在尤其是 2000 年左右生长起来的其实差不多跟我们是同龄人的这个阶段现在我们都三十多岁了
如何在爱情中不断的受伤受挫然后同时最终又回到一个自由追逐的状态给他设定的结局是他可能和一个飞行员有爱没有也有可能没有就是他自由了他其实表达的是一个整个中产女性在中国尤其是在现在这个年龄阶段可能 80 后 90 后这个年龄阶段女性在爱情中受挫的过程
所以这个里头有很多矛盾和不合理就显得非常的突出因为原著写的其实是一个百分每当不合理的玛丽苏剧情你刚才提到一个很关键的词就是爱的自由嘛其实这也是我们不用把艺术当成一个红萌萌一样来去进行已经学院派的研究因为也不至于对于我来讲艺术某种程度一直到后期就是一个巨大的产品经历每年五到六部的写作
但是这早期的写比如 1981 年你刚才提到了我觉得他通过喜宝或者玫瑰的故事是在想讲一些或者探讨一些很严肃的话题我记得一书在有一次采访里面他应该是在一个白点点礼上和人在聊起来就是说爱的自由很重要尤其在那个环境里面他的小说里面也是希望通过一些人物来探讨爱的自由这是人生很重要的一个命题但是那个镜头不就转到了那个赌王何鸿燊和何超雄他面前这个镜头很有意义因为何超雄
他从当时和偏偏喜欢你的陈百强他们俩就可能再谈恋爱吧但是何鸿燊是不会让自己的大女儿尤其是已经现在成为掌门人的这种大女儿去嫁给一个歌手的他需要去和李嘉欣的老公联姻
所以我觉得在那个时候去谈可能和当时的一些社会环境或者艺术看到的所谓的上流人物锦衣玉食的滑表之下的痛苦我觉得是有关联的所以我觉得那个年代的时候在看玫瑰的故事也许是只不过作为当代人我们没有对玫瑰的故事产生那么大的共情就是因为我们脱离或者我们没有在那个语境中脱离语境脱离语境是个很重要的因素当然
我也会去想为什么《玫瑰的故事》远住在那个时候能受到那么大的轰动一个很重要的原因是当时应该没有人像他这样写作他还是读一份的
就尤其是琼瑶那个时候也很流行吧此处没有批判的意思一说就是很不喜欢琼瑶她很厌恶把自己和琼瑶放在一起比较对就是琼瑶里的女性某种意义上打引号的恋爱脑可能会为了爱情要付出很多当然今天来看这种品质竟然有些可贵
也是很神奇的感受而艺术魂想展现来的其实是都市女性说到这里我们再去反过来想其实城堡里的女性是不是都很没有什么都市的痕迹这甚至有点相图有
尤其他们都是那种扎着麻花辫穿着一些就是前现代的衣服其实感觉没有这么二十世纪后半期的都市女性的形象所以我觉得它是一个截然不同的分野就是艺术想要描写的是都市女性如何在情场上职场上去奋斗它其实想要为这样的一群人提供一种模板我觉得它的写作就是艺术的写作写了这么多不同的类型
但是他们又一举同工我经常会觉得我在读同一个人的故事是 他们都穿着他认为就是有款式的衣服都不大方了他们的打扮对吧 顾兴斯基是波兰著名的那种国宝级的王冠皇室才用的珠宝他们饮食似乎也很简单就代表着是一种令你感到很神往但是有一点陌生的一个度世女性尤其是在经济腾飞情况下
这一波的女性应该如何生活他在提供一种想象中的现代女性职场和爱情生活的模板和精神化的状态的展现他其实是努力在这呈现这个东西所以他写了非常多不同的女性但最后又是殊途同归他们的品味他们的思想几乎是一样的当然他的结局也很相似他们都很安全无痛这个
就是有家庭或者另外一个人来托举他对因为一方面可以吐槽为就是这其实是一项个爽文一样就是最终女主总是有一个人来为她托底总是有一个人来让她安全上岸那另一方面我想说的是他其实深刻地展现了在香港那个时候的社会女性靠自己根本实现不了阶级跃迁只有婚姻或者突然间降一笔大财帐
是香港是一个融合着现代但是它又有很强的那种封建也不能说落后的那种意识我举个例子当时李嘉欣结婚之后她出来工作港媒就非常的刻薄她觉得她这个婚姻结得很失败竟然结了婚了还要出来赚钱 温钱但是你看台湾媒体包括林欣霞结婚之后她出来再去写书做自传台湾媒体反而没有这么刻薄
包括关于香港那边纳妾啊这一块的就是到近代之后才会废除的在 1979 年吧好像 1879 年的时候大清律法才从香港废除然后纳妾这个事情才不再合法
而且还有一点就是他的原著里面他是四个视角轮换着在写他们心目中黄玫瑰什么样子有的妩媚有的神圣但是电视剧里面他就是统一的用黄玫瑰自己的视角但中间也有一些小小的变化比如他跟周世辉就是在吃饭的时候他会有一些周世辉心中那种发异长自己那个瞎幻想的那种情感投射但是他整体的就完全是以玫瑰的视角来看他跟四个男生之间的爱情
对这点我看了编剧提到过就是他觉得玫瑰自己主体性的发言很少其实这个原著非常特别就是一书一般的原著都是女主作为第一人称写作非常方便大家代入但只有在写玫瑰的时候他没有使用第一人称他使用的是玫瑰的哥哥然后第二个第一人称视角是从都不是分析
傅嘉明本人是傅嘉明表弟第三个视角是谁妓子也爱上了他就是他最后一任归宿那个爵士的妓子还有他的女婿对对然后最后就是以他的女婿的视角来写的就是黄玫瑰的女儿的男朋友对对就是很有意思其实我觉得这个写法本质上表现的是我的解读啊是因为艺术觉得直接写成为一个大美女的内心可能会过于自恋和空洞
所以他会用策写的方式来表达这个女性的一生哎我的感受有一点不同嗯我觉得他要塑造一种挺悲剧的美就是这个世界上没有人懂黄玫瑰所有的人都是在在他心目中投射出他们对于美女的不一样的感受啊
你觉得都是这个男性的视角对罗太太今天又穿了一件黑衣裳料子柔软服贴腰间都是褶皱也不知道是什么牌子脖子上有一串金珠发簪上插着一把梳子金光闪闪其实全书中从来也没有直接写黄玫瑰有多美她的眼睛有多大或者她的嘴巴有多小都是通过
通过这种测写来显示就是我们现在比较流行的话说是氛围感美女就谁见了她好像都不一样但是每个人心目中的玫瑰比如周世辉心中的玫瑰可能他像是一个仙子一样但是在罗爵士的儿子他的另外一个超级大粉丝的心目中他又是好像像圣母一样充着光芒
包括在她的女婿心目中可能她又是婉约的带着一点微敏感的圣母的形象所以就是这样一个形象百变的这样一个女神她自己到底是怎么看待自己的当然中间有一些笔墨也讲她自己对自己有一些评价比如她觉得自己是个无用的女人自己是一个只知道爱情的女人你知道我对她自己最她说过最重要的一句话是什么就是对我来说印象最深的我记下来的人们爱的是一些人与之结婚生子的又是另一些人
这句话我做了重点标记这句话是在黄玫瑰比较早期的时候大概是在爱上庄国东的时候写的说的这句话我当时内心充满了无语就是你是感到了共情还是觉得这个没法理解不是没法理解也不是共情我觉得充满了一种二十几岁的时候很想要觉得自己看透了人生的一种矫情那倒是
就是二十一二岁你可能觉得自己看透了人生然后出来讲一些人生道理你总是要跟一些你很爱的人谈恋爱但是你不会跟他真的结婚这是一种无聊的境界这还蛮符合那叶叔应该年纪轻轻他在二十多岁的状态对对对我觉得他写的很对但是还是很像
在那个书里边我感觉啊就是一书笔下的话玫瑰还是一个生机勃勃的人至少早期的时候那没错非常敢于去冲去闯对然后受伤了也赶紧去下一段对包括她对周世辉她也很清楚啊就觉得他们俩早有问题了就来找我干什么
他觉得他也不太管他到底在原著里面周世辉其实是一个有老婆的并且怀着孕老还出轨的男人但是在为了减少就这个人的辱骂改成了一个有女朋友的且没有怀孕的一个情况从这里我其实可以聊聊几个男人改编的问题首先一个是周世辉就是周世辉和黄玫瑰在这段感情里的改编我觉得都是进行了一个无害化处理是使得我非常的敬佩失态就是我觉得艺术是非常感情恶女人的
尤其是都市女人在感情中的欲望和甚至现在看来是不轨的这种动机或者自私的动机其实黄玫瑰至少在原著里那一段黄玫瑰是充分的知道她自己在干什么的她只是不在意她既不在意周世辉也不在意周世辉的家庭甚至她也有一个比较为自己开拓的一个说她觉得这都是男人的错当然了我觉得她这么写其实是一种报复因为当时在香港的那个氛围肯定都觉得
这都是女人的错所以一书敢于这么惊骇世俗地写出一个女主她公然破坏别人的家庭同时她还会说出来这都是男人的错在当时是具有一定的开拓性的但电视剧里面我是觉得在我们本土化的语境里面呢它变成了一个人间清醒没错它还变成了一个 girls have girls 笑死对就是我看到她帮
他帮助关芝芝去认清周氏会的正式面目跟他进行一大段的讲解这就非常不艺术因为艺术的作品里面首先他不会管别人的显示第二他也不会去不论是苏根生还是在我的前半生里面他的闺蜜唐晶他都不太会用这种说教性的方式这种说教性的方式只会出现在黄玫瑰的哥哥我们称他为黄牡丹这个人身上我觉得技术是写过这种所谓的女性互助但它不是以
就是去呈现的这样一种说我教你看清这个清醒的男人他都这样你为什么要帮他这种看起来有一点点悬浮的方式我说他悬浮的原因是因为我认为在现实生活中当你看到一个朋友处在一个困境你想去帮助他的时候你可能不一定是你想要用那种爽文的处理方式就是发生了一件大事然后他来找你哭诉怎么办然后你约他在一个咖啡厅吃饭然后你一番话哇他幡然醒悟
这是不可能的事情对这不就是我的前半生里面就赫寒的改变吗就进行了一番非常爹位的说教所谓的就是话聊就可以改变一个人这种东西不可能的就是一个很理想化电视剧推动情节方式而现实生活里不是这样的而艺术的写作也是的他没有任何的去暴力的用话语改变过一个人他都是淡淡的淡淡的或者他宁愿去恶毒的损你几句但是也不会太多对
然后还有一则我觉得是抓狗洞的改变就是抓狗洞原助理是一个冷峻输卷器的高温物理学家他其实其实我也不知道什么叫高温物理学家他是瞧不上做建筑起家的黄成华的
他的未婚妻是一个有性格的画家就是那种两个人都生活在城市之外这里我就想说这里头有一个价值观的取向和对所谓的知识分子分层的一个问题我就发现了艺术特别喜欢物理学家就是《喜宝》里头他喜欢上一个叫汉斯是叫汉斯吗是的汉斯的一个老外外国人然后跟这个外国人恋爱以后他结局先不剧透反正就也是一个物理学家
就是好像在艺术的这个笔下的男性分层里物理学家属于皇冠上的名处可以仰望永远不会真的拿到然后他都觉得物理学家都是那种非常的高知非常的聪明穿衣穿搭也很好然后各种艺术品味也非常好当然现实中物理学家完全不是这样的这样一种印象倒是是从荷兰来我也觉得很有意思
艺术一般很少他只会在他喜欢的女性的角色上面让她穿一身白比如苏根生就穿了一身白
他一般如果说男生穿白色基本上都是噎语的状态但是艺术在原著里面就说庄国栋书卷气漂亮白色的衣裤在他身上非常的韵贴舒服就还挺难想象一个男的穿一身白的感觉像是一个 waiter 黄玫瑰为他灼然的气质遮抚了就爱上了他但是在剧中剧后动降维不能说降维就
中文字幕志愿者 李宗盛
和原著相差十万八千里的一个南院北辙的改造从一个物理学家变成了一个艺术品管理我我就是当时也很懵这个改造对这里面他好像是一个外人迷然后他成为外人迷的原因也是因为他应该是一个 leader 或是一个组长或者他手上有种权力对他并不是靠于一书在原著中做一个物理学家那种个人的魅力的感觉
我觉得一说写物理学家的个人吐槽他只是对知识基因有着非常强的这种滤镜然后他很喜欢写这种类型然后他其实是通过写这种类型来体现黄玫瑰的品味很好他的初恋是一个物理学家而不是周世辉这样的一个男人当然了周世辉其实在原著里也没有相对来说也没有像电视剧那么不堪他好像还是给了他一些体面的品味等等等等
对这是一个很有趣的改造然后包括庄国栋其实在原著里跟黄玫瑰没有谈恋爱然后是玫瑰自己要跟他就是发展一段暧昧的关系最后庄国栋就走了也没有给他任何的承诺但是现在就改成了一个非常现实的一个题材就是他们因为异地恋分开了
是的而且还希望能改变黄玫瑰的人生希望她跟着他去巴黎包括背着他做了很多决定等等就整体的故事变得更加狗血和戏剧了吧我是这样觉得我当时在看庄公的这段我觉得这段改造还算合理的原因是如果你一旦是基于一个她是一个一线城市中产女性
在邂逅爱情经历爱情的视角这就是合理的你可能的第一任男友就是一个艺术生然后他很文艺然后你和他谈了一场非常浪漫的恋爱但是最后却因为你们俩的人生选择南辕北辙然后你们还经历异地恋
这里面其实就像一个大数据库集合它集合了当代中产女性在爱情中尤其是刚开始的这种文艺式恋爱里可能会遇到的诸多问题然后最终又不得不被迫分开所以我觉得第一段还属于我能够接受和看起来还能够入戏的一段恋爱
但我还是想回来拽回来说一下周世辉这个人物的处理我觉得在原著里面其实讲得很清楚周世辉之所以开始这么作鸡飞狗跳倒不像剧里面讲的那样那么见色起义他无非是从玫瑰身上看到的一种自己久违的或者一直被压抑的激情他觉得我以前的人生都白过了原来我是这样的一个人原来我也喜欢下午茶在十二和美丽的姑娘我们一起去看一看无所事事打发时间
我并不是那种永远喜欢工作永远津津有条永远把所有事情放在方寸之间的人他这样的一个写作我觉得原著中更有生意每一个人最终发觉自己都还有人性的渴望但在剧里面我感觉那就是一个见色奇迹的实话说癞蛤蟆想吃天鹅肉的一个癞蛤蟆代表我觉得这种改编对其实我觉得这个改编不是为任何人说话就是有一点恶意是的就是
想要恶意的去表现生活中就是一个丑男怎么能想吃天鹅肉呢这个恶意不在于说没丑和你说的这些问题我觉得电视剧直接把它变为了一种不是人生选择是阶级符号就是这个被很多人嘲讽过就是黄玫瑰跟他聊几句什么作家呀电影啊英国病人啊聊几句非常典型文青的这些东西然后周世辉就觉得哇哦向往的不得了
而这些东西当时被很多人嘲讽一方面是它其实只是些很典型的文青电影第二个方面是我觉得你说的是符号本质背后是阶级它本身还是阶级就很无聊这件事情就是变成了你是一个老土的没有任何文化品味的老土猫你可能是个小镇作题加上来然后你虽然想娶一个一线大城市的美女就所谓的凤凰男做梦想娶一个美女然后你又没有品位然后你还同时也没有道德总而言之就是毛金老师批判的那句话就是
中国影视剧是最封建的地方因为他们是按照阶级来分配审美品位和演出以及你的性资源嘛对这其实是有点恶意的一个地方我印象很深就是在杨帆导演就是香港那个导演之前也拍过战斗运那个版本周人发版本的那个《玫瑰的故事》所以那个版本也不咋地但我觉得里面的整体的审美包括周世辉那个人物他拿着花去找黄玫瑰的时候
他那个花吧其实都比咱们这个版本里面这个周世辉老师拿着一坨黄玫瑰真的是土了吧那个花要好看这个主要是导演审美的问题可能吧我不知道我是觉得周世辉这个人被全面的给他符号化然后已经降维的去丑化了没错所以这尤其是在跟庄国栋做对比的时候周世辉还有后面的方协文方协文以及他妈妈就是我觉得毛家老师那个剧品讲得非常的透彻我在此不做赘述了
这一段我真的看到非常的难受请问你看了吗就是《玫瑰与放血吻》这段我没有看完但是我觉得我看到各种的 cut 已经看的基本上了解了全部的剧情对你感受是什么都感觉就是一样是一个大型的数据库把所有的婚姻里面能够产生的问题婆妈剧要素全部放在了一个里面这个剧对我感觉就是一个大型的数据库就是每一个阶段该发生什么就会把相应的那个能够有戏出来的元素放在里面包括什么姐弟恋也是很
所以我不知道她为什么爱上这些人这些人为什么又离开她东西都会非常忽然而来忽然而去我对于玫瑰为什么爱上这几个人的瞬间我觉得它前面是有铺垫的但是这个铺垫之所以让你会觉得单薄我猜测的原因是因为我觉得那是浅浅的爱换句话来说这就是远处和电视剧的不同就是玫瑰远处中没有多爱这些男人
我觉得他在爱自己在爱情里的样子他喜欢这种安全的冒险所谓的安全冒险就是人其实都是很喜欢冒险的嘛然后我们都喜欢去做一些轻度自虐或者自我舍弃的行为其实是一种经理的行为比如说我们都喜欢坐过山车等等等等其实这就是一种安全的冒险因为你知道你是在一个安全的范围内的
然后相对于这种富家女的设定来说她会做的安全的冒险就是爱情的游戏啊因为她去爱一个人她是不需要付出代价和很高的成本的因为她有足够的这种底气在后面做托底所以她其实是那样一种姿态在游戏人间她没有说真的是什么所谓的全情投入恋爱这个是电视剧版本所表达的一种价值观说玫瑰在全情的投入每一段恋爱
所以就会让人很困惑就是他为什么要这么爱这些男人他可以浅浅的爱一下就够了我觉得他每个都有铺垫的我大概 get 到了他为什么在那一瞬间追如爱河但是我觉得差不多得了吧三个月就可以醒了就是没必要我也放邪闻到这种地步就是在上一段爱情里清醒的不得了让他去巴黎他都不去其实这个设定是有 bug 的你做一个艺术观众去巴黎其实应该是个很好的发展
然后而且是在 2000 年了然后他居然说去什么我爸妈怎么办然后找一个很强行的理由把他咔断了然后就进入下一段进入到方雪关这段的时候他怎么突然不清醒了他怎么不想这些爸妈怎么办他为什么要留在上海人物极度割裂
这种割裂的背后就是导演想让大家强行的爱上一个凤凰男玫瑰和方雪文都被导演和编剧变成了为了展现出大家今天尤其是中产女性在婚姻中遇到了状况的一个大集合的一个工具人是这是我的一个感受
这是我承认我非常的承认所有的人看到这些东西感同身受就是包括生孩子不肯打无痛然后房子住得很小然后婆媳之间的矛盾等等等等这些东西它有个问题是它完全是从玫瑰的视角出发去拍的所以它其实就是想要去让中产女性去共情这种东西然后去泄愤
然后同时有一部分人会更愤怒一个大美女为什么要遭受这些这是一个很大的质疑就四个男的虽然各有不同但是实话说都挺单一的都挺符号化的就是他也没有充分地挖掘他们和黄梅贵之间这种复杂感对我觉得这是一个问题就是我就拿方向文举例我知道所有的这些婚姻里的痛我也知道这些问题但是你给我
复述一遍这些问题你想表达什么就是你把这些子集这些问题都搜集起来了然后你觉得所谓的现实主义作品就是复刻一下现实吗然后我甚至觉得这不是什么高明的复刻这是一个充满着单一视角和单一城市中产维度去看待乡村看待小镇做地家的那样一种带有一定的阶级俯视的复刻
我甚至觉得这种复刻是在污染大家的脑子就是除了激化矛盾之外没有任何作用对以及沉浸于对于观众情绪的挑拨对我觉得他就是在放大所谓的这种性别矛盾和阶级矛盾而且他是把阶级矛盾转化为性别矛盾来进行放大对我是觉得作为创作者这是
这是非常不好的我非常讨厌这种创作这种创作甚至我就还不如像溜溜没错就是在此不是为凤凰男说话一定要再叠一层假也不是在为恶毒的婆婆说话但是现实生活中的人确实是复杂而立体的我在生活中也经历过非常让我复杂的难以言说的这种父母亲戚等等但是
但是大家都是复杂的而不是很单一的就是说这个婆婆真恶呀她怎么充满着算计黄一梅真可怜呀之类的对对对就是不能这样大意你这个人太符号化了说的不好听的有朝一日我们可能都会成为那个恶婆婆呢有朝一日
我们都会在那个立场上那我们到底有没有站在那个人物立场上去看这个问题我觉得这是一个很不好的就是他过于迎合当下的这个主要看剧的这一群人了这时候我不知道评论区会不会出现你们想太多了不就是一部电视剧吗但是有时候我觉得我们真的应该多想一点把复杂的问题变简单化当然是一种很好的很聪明的一种做事方式但有时候如果把任何事情都符号化的话本质上你中间的很多养分很多东西它就去掉了我们其实应该多想一想这一块它的艺术创作
我再问你个问题你怎么看待大家的争议是大美女到底有没有必要遭受这么多吃这么多爱情的苦我先给你介绍一下但是你也可能知道了就是现在分为两派观点一派观点就是都是大美女了为什么要吃这么多爱情的苦没有必要啊她完全可以抽身走掉或者不需要那么投入还有一派的观点就是我在现实生活中就是看到很多大美女都在吃爱情的苦所以我觉得这部剧拍得很对
吃不吃爱情的苦完全都是由你美不美来决定吗这个本身前提上我就你就指这个问题的权制条件就是有问题这个问题本身有点像都这么有钱了他竟然还要这样还要那样这显示了你想象力的匮乏我觉得你这个解读角度很好非常好就是我突然也被你打开了思路就是其实这是个有陷阱的问题他是把
某种东西进行了一个正相关的限定然后我们回过来反过去问这真的是正相关的吗钱美貌与吃苦之间难道真的是成正比例分配的吗当然某种程度上它可能会规避一些所谓的通俗意义上大众主流会吃的苦也许会吧但是它
他会有其他的苦或者他会有一些其他他的问题在存在这几年经常会在社交网络上看到讨论比如说某些演员或者某一些知名人士他身上的挣扎和苦难评论区就会经常出现这样的话就是每天都赚那么多钱了你少替别人操心吧或者每天都赚那么多钱了这点苦算什么或者如果说我也能赚那么多钱我一定比他还能吃苦实话说我此时心中往往会飘过这样的话就是你但凡有这样的心态你永远赚不了这个钱
未经他人识莫劝他人善吧就是很多事情我觉得有一个止步于此的尊重但是这种心态可能已经不太主流了我对大美女要不要吃爱情的苦我是这样想的当你把美貌作为一种资本作为一种性资源我说比较直白去在这个向这个社会进行交易的时候把它作为一种性别的红利来进行转化为资本的时候很有可能
很有可能也会造来反噬这是最近戴景华老师在那个评论我的天才女友那个系列的书的原著的时候他也说了这句话他就说那你在享有性别红利的时候你其实往往不知道代价是什么举个例子你说很多大美丽事故吧我想李嘉欣当年其实就吃了很多苦在爱情上她也受过很多挫历史上陈圆圆是吧可太多了吧对然后当然还
当然还有一种声音会讲就是里头有个细的分层这么说可能有点太细但是可以聊一遍如果你想要有美貌但你同时并不握有金钱的和或者资本的资源的时候可能美貌对于这个女孩往往是一种灾难她可能会吃很多苦但你同时拥有美貌和资源的很好的家世的时候你可能要吃的苦和常人想的不太一样对咱确实也没经历过但是聊不了哈哈哈哈
我相信每个人都有自己无法平衡的欲望或者自己想成为那样的人和现实之间的那种差距每个人都会有吧我会想到传说中玫瑰的原型张小慧女士
我觉得很有意思的是据说这部戏是玫瑰故事原型是用张晓慧的人生来写的然后我就去查了查张女士的人生我会觉得她比玫瑰更好看更复杂然后我觉得更丰满首先玫瑰的故事写于 981 年那个时候张晓慧 18 岁大概率可能不是但是我觉得她的人生某种程度来讲比玫瑰更来劲
比如说他的前夫钟正涛就一直在媒体面前说张晓慧乱花钱好像祸起萧墙红颜祸水一样张晓慧也从来没有对此有过什么 dis 他前夫他没有钱的时候自己仍然去帮富太太买衣服帮富太太买包中间去抽庸然后每天把自己的人生过得非常的美
我举个例子就是一书有另外一本书叫做《假使苏珊堕落》里面有一句话我觉得很好地诠释了张晓慧这个人生里面有一个人就说那个律师就说我希望我的女儿能够像你一样苏珊一样苏珊就哑然失笑说为什么要像我她有句话说你是那种绝不让任何人与世干扰你过好日子的乐观精神这也是张晓慧一直以来我们看到的拼命地生活努力地赚钱永远让自己活出一个好姿态的形象的那种展现
对我就想借此回答大美女要不要吃爱情苦的这个问题人生有很多苦我看到张晓慧她既吃过爱情的苦也吃过事业的苦也吃过来自外界的嘲讽但是我很敬佩的是她身上确实有一种姿态这种姿态与一书的小说不谋而合
因为我去专门看了张晓慧的一些视频我看她去介绍就是用的一些怎么护理头发的东西我看完又很舒服就是当我在看很多小书上的视频和一些生活方式的时候举个例子比如说精致女孩如何做糕点这个系列我看了很多就是我带这种猎奇心态后来
为什么就是如果你要这么想要生活当然没有问题为什么表现得这么奇怪和做作但是张女士也相对心态要淡然很多因为她是带着分享的心态而不是带着炫耀的心态这是个很大的区别哇张女士绝对是一个在任何场合见得多看得多我很小时候在看香港那个八卦新闻那个镜头印象很深就是应该 TVB 他们办类似于台庆在后台所以要接受那些明星的采访嘛
镜头对的是那个摆在那个楼梯间明星们要穿着礼服走楼梯上二楼之前是在采访张博之然后呢我就透过镜头的边角看到走上来一个人那个人就张小慧张小慧其实她有两种选择要么就直接上来了我不接受镜头采访了但她想曝光她想接受镜头采访她看到那一眼之后她迅速地折回去了等着张博之采访完走了之后她款款地走上来
她不是一个傻白甜她永远知道自己要干嘛我要赚钱我要出名我要写专栏我要为我的人生赚更多的这是很实际的东西她并不是活在云端这也是港女港女并不是说穿什么衣服花什么钱去买什么样的品牌她一定是那种我在任何的场合之下任何的境遇之中我一定要吼出一口气来的那种东西是她的精神内核
就我觉得她那个转化能力很强就是做一个时尚的出身的人然后她在落魄了以后迅速的就是转化为说我去帮富太太们做这种时尚穿搭然后闯出了自己一条生路她身上还是有一股确实可以说狮子山精神嗯
不管我落于如何境地即使我第二天要到街上去摆摊我也要好好的挣钱然后让自己的生活舒服一点体面一点然后我待人节物也体面一点的那种感受至少在镜头前她做到了体面是让我非常惊佩的这一点我觉得倒是和艺术笔下的艺术女郎不谋而合是的 是的艺术笔下的里面这种女性从来不会说我的老公被别人所谓抢走了之后我去
打小三这种事情是干不出来的就是你说的这个问题为什么要这样改我觉得是反向思考的问题就是一面我们可以说他们其实把艺术所想表达的那种做人要体面都撕碎了都重组了变成了一个一定要去闹一定要去做出戏剧效果的表达另外一方面我觉得还是体现出两种价值观的冲突和在本土化的过程当中编剧团队到底想要呈现什么的一个问题
我觉得他们是故意的他们不是不知道艺术说的是体面而你要这样做一方面是为了戏剧效果另一方面我觉得是导演和编剧团队低估了中国大部分人的道德公约术和这种体面公约术我觉得他们就是对大部分的主流人的这种想象都很匮乏他们好像就觉得什么游小三就一定要闹啊就打呀就 drama 的弄啊就是
这是一种视觉污染这也是一种戏剧偷懒行为这是一种对于大多数人现代人的生活想象的匮乏和甚至是污蔑你是生活里观察呀当然也有这样专门的事情但也有很多不一样的事情啊他们可能就觉得最大公约数就是这样的遇到了小三要狂打丢了工作要狂嚎然后遇到什么事情写小作文往上翻对就是很不体面现在生活中的
不是这样生活的就是他们搞这种公约书就非常让人厌恶我觉得是他们不尊重我们主流的大部分人的想法和行事方式他们是一种比较浅显的方式在想象大家想看的是丑头花
这就是一种很偷懒的想象就是我反过来去思考这个问题就为什么他会把艺书的所谓的做人要体面置换成这些扯头花这些歇斯底里的女性我还想讲一个问题就是玫瑰的整个故事的一个问题是它没有其他的影视剧那么悬浮就城环季其实是悬浮的有点严重我看了电视啊
然后其他的一些国产影视剧非艺术改编的也很炫富我觉得《玫瑰故事》就是汪俊和编剧李潇是很努力地想让它不那么炫富所以他们给玫瑰搞了一个清华毕业的爸妈然后书香本地然后那个房子那个布景做挺用心的但还是很炫富夸一夸他吧我是觉得首先他
他挺坦荡的在说爱情还甚至说到了性这个还挺难得的尤其是在当下的国产剧当中第二个是我觉得比如说他在母亲的塑造里面就是母亲这个人物确实还更现代化更独立更有先进的意识因为在
在他译书的大部分的作品里面我也很想知道他跟他母亲的关系怎样他没有搜到相关的材料我只知道他五岁的时候所以他母亲从上海一面狭飞路搬到了香港那个年代可能香港人又比较歧视大陆人他受到了很多的文化方面的创机甚至是歧视我不知道他跟他妈妈关系怎么样但在很多小说里面母亲的形象都非常的尖酸刻薄
卖女儿的事情很多包括在新飞的性质里面所以他剧集里面把母亲这种形象改变包括成欢记里面他对母亲的形象改变我觉得还是有一些进步的第三就是他没有恶毒女配这事我觉得还不错因为他知道要卖 girls 对对对哎呀我对不起我也没有什么恶意但是这个刘亦菲和万茜的这个关系不是吧黄玫瑰
黄一梅和那个万茜就是苏根生的关系确实是这个戏里头一股清流比起跟几个男人的关系看一看他俩我还舒服一点我大致介绍一下苏根生他的原著小说里边他就是一个充满着智慧的这样的一个女性形象约等于唐金对我觉得他
确实是挺像那个就是在我的前半生里面圆珠里面那种唐金的形象她也很喜欢穿一身白就是艺术对她喜欢的女性标配就是穿一身白
然后他之前有过一段婚姻后来就是他以前是方向文的舅妈嘛所以一开始黄玫瑰的哥哥我们叫他黄牡丹跟他结婚的时候知道这个事是非常的生气难受的常理想想可能也确实很难受但苏根生就觉得非常泰然自若这是我过去的人生并没有什么觉得对不起你的地方
然后呢他也对于黄梅归很多做的事情他就他自己清醒的判断他跟庄国栋之间的关系他和方兴文之间的关系他都努力的劝黄牡丹那黄牡丹作为一个非常有钱的一个建筑师他自认为给了苏根生非常好的生活锦衣玉食也不让苏根生去工作了但结婚十年之后苏根生要求跟他离婚他就觉得我并没有感受到我被爱嘛
我感觉就是苏根生也是那种作为一个配角来讲由于他不承担大部分的戏剧剧情方面的一些作用所以他写出来之后让人更舒服
因为他的策写是有留白然后他只是重点的写几个重要的画面来凸显他的性格他没有去过多的写苏根生有什么样过去和童年他也没有去写苏根生有什么重大的戏剧冲突然后这里呢他们也想在电视剧里想浓墨重彩的去写苏根生和他的哥哥之间的哥哥叫啥黄正华
我觉得电视剧是把黄振华和苏根深的爱情戏也作为另一个重要的参照对象在重点的进行刻画和描写所以他们是作为中产家庭的一个最大公约数一个稳定的家庭应该是什么样的一个幸福和谐的应该是什么样的一个呈现所以黄振华呢就被改造成了一个虽然还是建筑师但是是那种北京的然后比较踏实的那样一种功课
工科男的代表当然最苟且的是给他做了个去腹留子的桥段这个真的是觉得有点过于多余然后
然后同时给苏根深又改造了一个就是她是一个独立女性但是她一定是从底层爬出来的等等等等因为他给她做了很多加法有时候加法真不如减法好你这个加法一做上去你就要做更多的加法才能把这个戏写圆所以就越加越多越加越累赘看到最后就累了黄志华这个人物我每次看到他我都想到了《奋斗》里面的陆涛一模一样
一模一样的扎扎乎乎的话特多我说点好话是我觉得黄正华这个人物塑造还挺好的就是原著的也塑造得很好原著跟他是两种好原著呢是很现实地表现出来的所谓在黄玫瑰在这种白富美家庭长大那么他的哥哥其实是这种玩世不恭的富二代他虽然很护着妹妹但实际上他在感情上也玩世不恭他在跟苏贵生离婚之后嘛不是有一两句策写带到吗说黄正华是不可能缺女人的其实这一句话
就已经表现出来就是艺术对于这种上流阶级社会的男人和男性的人性的一种非常刻骨的真实吧怕他割刀写挺真实的没有去老塑造什么单身钻石亡了我即生字号什么这种充满女性幻想的角色我们这个电视剧里的真实是在于
黄珍娃这角色确实还挺长线的还挺可爱的对对对这个角色素材还不错咱这美国的故事我感觉都聊了一个小时了真的就是好能聊啊我也不是很故意这样的但是确实挺多话说的对我可以说一个唯一的小小的批判
此处可能会得罪很多人但是我可以尝试讲一讲《玫瑰的故事》有很多人去赞扬它最大的成功是找了刘亦菲演因为刘亦菲作为在纵横 20 年来中国内地影视剧天仙女神的代表她演黄玫瑰这样一个万人迷的角色大家会觉得非常有说服力这一点我很承认确实我们经常在看的时候也经常说如果不是刘亦菲真的觉得剧情没有说服力
但是毛江老师那也说了一个问题说到刘亦菲被称为神仙姐姐神仙姐姐的意思就是她觉得是空洞我的看法不一样我觉得刘亦菲有一种犹太的东亚式的幼女美就是刘亦菲成为中国大多数男性和女性的审美公约术我觉得是因为她代表了一种安全无害的审美公约术
她太安全了她这张脸圆润她的眼睛像小鹿一样看起来既单纯又可爱她又热情又张扬但是她没有攻击性她和张曼玉的那种美都不一样张曼玉都是带有一些攻击性的攻击性的港女的美包括林青霞王祖贤她们是有非常强的气场的但是我们的神仙姐姐确实在这上面要差很多
所以我在想艺术写到玫瑰的故事的时候玫瑰其实本身是带有一种张扬与攻击性的美的她甚至不在意她会给这些男人带来什么样的伤害她一点都不在意她其实是有很大的一种自我的她是想通过这种自我的极端的角色去讲述一个女性也可以去享受爱情
但是在我们这里就降为成了一种大家都会觉得非常安全的美的一个美人她符合了大部分人的欢心然后最后她和一个弟弟有一段暧昧的关系结束了她的成为一个传说我觉得这个结果很虚假
这个结果没有任何的说服力和张力就是我觉得它是一个童话故事它在告诉我们这些苦苦挣扎在 2024 年的中产的没有办法结婚或者在都市里遇不到爱情或者遇到了爱情也不好的女性说你只要赚够了钱你就可以找一个弟弟谈一段暧昧但是随时也有可能结束的关系你是自由的
你可以向往拥抱这样的明天和人生对我没有说服力所以他和弟弟那一段是我看的最不走心的因为我觉得没有任何张力他们俩之间他们俩之间就是很典型的就是现在姐姐大了可以跟弟弟谈恋爱了这样一种主流的幻想的讨好就是早年像林青霞包括像关芝林他们参加那个类似于光明顶这样对谈的时候像黄瞻他们会直接问他的你的私人生活你和有夫之夫但你看这一代女星他们不
他们不会在镜头面前聊任何的私人话题尤其像刘亦菲你也可以说她被塑造的就是浮画式的美女她本人也选择成为这样的人她也比较避开和主流媒体或和大众的过于密集的去讲她在私人生活中是个什么样的人透过一些直言片语的采访她很喜欢阅读而且很喜欢看一些身心灵方面的书
然后她很宅喜欢猫猫狗狗仅此而已这就是被塑造出来了一个很安全的没有太多攻击性的一个女性包括她演花木兰对吧嗯冷于飞这这个脸就是我对她人没有任何建议啊意见我觉得是她这张脸不像一个呢
替父从军去打仗的人的脸但可悲的是好像你也很难去找到一个我们内域线没有这样的女明星了很少少个什么呢少一股劲劲劲劲的一定要去证明一点什么这种女明星就是比较少现在而且还能够在一线的很少找不到了是可能有但是被迅速的被筛选掉了不允许有这样的人出现没错就是我们现在的筛选者人都非常安全非常的保守嗯
我其实觉得刘亦菲演过有攻击性的角色她的第一个角色我非常的喜欢这此处有点跑题但是紧扣回来就是说女性形象你说她那个白袖珠白袖珠对我觉得基本是家里头的刘亦菲挺好的那个白袖珠那个千金大小姐的形象
反而更接近我理解中的黄玫瑰白秀珠当时小时候看觉得她有点讨人厌就是因为那个时候你是站在冷清秋的视角长大了你再看你觉得她有一种不安适适的娇欢和敏锐和尖锐我就要这样我就要这样的情感我就要你间隙围着我我就要你喜欢我反而这种娇欢现在更真实更打动我就是此处可能跑题对 OK
拉回来我其实还想往后往后聊聊就是第二个形象就是他的我的前半生就是我重读了一下这个小说也重读了故事我觉得非常有趣其实我觉得电视剧当时出圈的时候就已经有很多的争议和热议了包括现在我在豆瓣上也看到很多人辱骂他所以我对他的概括是一次极其成功又极其恶俗的改变这个挺准确的这个评价但是我作为曾经的从业者非常佩服这篇人为什么
艺术的书有很多他挑中了这个里面戏剧张力很大也有符合在一定时段内大家对于离婚女性命运的那种期待他这个选品的能力和改变的能力我觉得非常棒
你从这个角度讲我觉得 2017 年吧这个电视剧播出对然后远处是 1981 年中间隔了有快 30 多年 40 年 2017 年确实是离婚率已经开始冒头的年费尤其是那个时候有很多人因为买房离婚是这个制片人本身也是做那个《非诚勿扰》的那个制片人他在关于亲密关系男女问题上确实深耕多年应该年轻的时候也是一个艺术迷那为什么要把故事拍成这样
此时此刻我发出了震撼的疑惑为什么为什么要这样改变自己的事态啊商人是商人吧我觉得他就改变极其恶俗又极其成功我觉得既有话题性又很本土化比如说那个时候大家对于霸总还没有特别大的反响不觉得他爹你不觉得吗原著里面唐靖的男朋友叫莫嘉千并不叫贺涵我也不知道为什么改名叫贺涵
就是墨家天这名字一听呢就很南方就是这个姓啊还有这个名字的组合赫罕这个名字一听就很北方
是不是因为找了靖东来呀所以改了一个很北方的名字因为让靖东演南方的男性好像没有说服力读一下原著里面对于莫家千这个人物的一个描写我就是女主我仔细打量了一下莫家千想在她身上挑骨头但觉得她无懈可击她典型一种 old money 的一种以及那种深藏不露的中产的一种写法她的西装半新不旧完表毫不夸耀就是没有 logo 但是很贵的感觉
鞋子洁净光亮领带半松衬衫颜色搭配的悄悄好细一条黑色的鳄鱼皮带浑身没有刺目的配件信手拈来颇得大家的风范我立刻有种打败仗的感觉像这样的男人又未婚本岗还剩多少呢难道他眉宇之间有一股刚毅的气这是史卷生所欠缺的卷生的懦弱根本不屑细说这是从女主第一次看到墨家仙但这样
再一个男生你看看赫罕赫罕那种对你的人生进行指导并且在无微不注地关注着你在那个时候这种男性的写作方式和描写方式更得人心
就是现在贺涵这样的男性还是依然有市场的我觉得只是对他进行了一些改造比如说形象上的改造就举个例子就是《墨云间》中的男主他其实依然是一个权力的上位者以及一个默默关注着你的一个人然后呢他对他的改造主要是外貌上的他不再是一个高大的然后长相浓眉大眼的那种男性在凝视你而变成了一个更清秀更英柔
更加的有女性感让你不会觉得有威胁的男性的一个形象改造了外表但是他没有改造内核他是可能让人外表上你更好一点这是一个对贺寒的一个吐槽在里面关于如何人生起底你看他有大量的描写就是马伊利在去超市卖化妆品又去卖血
然后又跟着大家去到处去做用户调研吃尽了人生的苦小说里边他干嘛了他吃啥苦了就是给人做翻译坐在格子间写翻译然后后来他就成了一个艺术家
你拍出来人家会觉得很悬浮就是艺术家怎么可能吃饭至少在当今的中国社会艺术家不就是等于不挣钱的代表吗或者说大部分艺术家是不挣钱的代表我的感受是就说到为什么会变成个艺术家我觉得这本书就是我的前半生这本小说读起来就很明显有一种头重脚轻的感觉就是前面它的切入和对困境的展现和对人性的刻画非常的真实然后到结尾艺术不想写了开了个金手指把这件事情结束了哈哈
就是我觉得写的好的都是前面但是电视剧的改变就是把重点放到了后边对这是一个蛮有意思的改变而且我承认它后面那些确实更本土化但是很多恶俗的改变让我接受不了比如说抢闺蜜男朋友这种没有必要的桥段对这个我也不太想得明白因为在原著里面啊比如说他同事中有已婚男人试图勾引他这个在剧中也有对吧嗯
但是在原著里面她最后还是去加拿大看她女儿的时候遇到了当地的一个华侨还是 anyway 也是个中国人在那边她俩有暧昧后来终于走到了一起她改成了一个跟唐靖的男朋友坐在一起是不是在证明什么就是告诉大家没事你还有魅力你离婚之后没事你依然可以怎样我只能用一些非常抓马的方式去想这种改变方式了此处有两个想法第一个想法是觉得这样更有话题性
就是非常恶俗的想要去炒话题这是剧方的一个设计还有
还有一个想法是是不是因为艺术的人生也经历过这样的争议他的人生感觉可以拆到不同的小说里是的他经历过一段和画家的婚姻很短暂生了一个儿子然后他没有管这个儿子他甚至儿子都不知道自己的母亲是谁然后离婚之后过得不如意然后后来就和郑佩佩的男友好上了然后至于两者之间有没有交集郑佩佩就是那个港星他的闺蜜对他的闺蜜嗯
对好上了然后还和他结了婚但是他做的很不体面就是很有意思啊一说总是说做人要体面但是自己做人并不是很体面是可能这就是他的幻想他觉得自己要这样但他做不出来
就是她当时的老公叫岳什么就是郑佩佩的男友对不起已经记不住名字了我只记得一个非常印象非常深的细节就是她其实一直有点疑神疑鬼然后郑佩佩后来给她的老公写信了一书觉得自己被冒犯了觉得这是老公的出轨然后她就把郑佩佩写的信看在了报纸上
然后觉得非常的奇怪挺不体面的就是大家都是家丑不外扬或者怎么着但我两个事情都很苟且让人不忍猝毒我每次硬着后臂读这一段就觉得很难受
所以我不知道团队是怎么想的导演团队要写这样一个戏剧确实也是不过你讲到了他把人生故事放到他那个戏剧里面确实是一种方式艺术早年跟着父母去到香港然后早期的时候也不知道 stamp 是邮票然后他也不知道体育课要买白球鞋之类的他受过这方面的一些嘲笑甚至一些被人霸凌他把这些其实都写到了相关的书里边然后在我的前半生的原著里面唐经
就揶揄过开玩笑他就是他原著里面房子谈经有点像贺寒那种感觉比较毒舌然后试图做他的一些人生导师不像像在剧中是完全贺寒来做这样的角色对他把所有唐金和子军之间的高光与女性之间的互助变成了那个他和男性和贺寒之间的
可能在那个时候就是 2017 年整个市场还没有那么讲求所谓的女性视角以及对于女性之间友谊的这种赞扬所以呢它的设计会更加今天看起来会非常恶毒但我实质上我不觉得这是恶不毒不恶毒的问题我觉得这就是编剧和导演在根据舆论调整自己的故事我们只是被设计的 NPC 而已嗯
但我觉得有一个很大的区别就是说到这个小说是前半段写的好
就是电视剧里头开始呈现子军是一种非常恶毒的视角呈现他是一个空有美貌没有脑子的一个家庭主妇他也不做事情他也不打理家务他只会大喊大叫然后失了分寸有事就找唐晶遇到一点小事就要找唐晶而且品位堪忧对然后虽然买很多奢侈品但是品位又很差就是我觉得编辑这么写是为了展现他整个人成长的一个弧度但是
但是这个红光实数没有必要过于恶毒了
就是你实在是把家庭主妇显得太不堪了原著里的子君是一个有品位更求体面而且她会更加的有这种追求的一个女性她会觉得自己质地有金石之身这是经常出现在艺术小说的一句话所以我也没有 get 什么叫质地有金石之身小玫瑰也说过就是玫瑰的女儿也说过我是质地有金石之身的女性这话听着很酷啊当然
所以他其实不是那种暴发户扩太太而是一个女性她在比较年轻的时候求安稳的一个西医结婚然后把家里打理得很好虽然家里有佣人但是孩子一切他都在打理只是他有点和社会脱节了他最终被抛弃了他其实展现的是这样一种家庭主妇的困境和无望而且他也很细致地展现了子君在婚姻里做过什么的他对家务的料理他都展现了他
我觉得艺术是有观察到家庭主妇的困境所以他写出了这样一个离婚女性相这是电视剧对我的感受是一样就是他的小说里并不刻意的去突出一个问题就是你也应该好好想想你干的那些破事的感觉电视剧里面他之所以突鬼是因为你做的不好他在拼命的把这个东西给你加码但是在小说里面艺术更在渲染的是一个普遍存在的一个家庭主妇的困境对他并不意在去追究你作为一个家庭主妇你的罪恶
但是小说里面就感觉大家不禁开始自我反思我一定是做得不够好我一定太虚荣了我一定花钱花太多了所以我的老公抛弃了我我要发奋图强重新做人整个小说的里头子军并不是被唐金劝说着刺激着要去找工作的
他是主动说我要找工作的反而是唐晶想要给他泼冷水说你做不了什么你要看清楚在这个世界上的地位所以我觉得这个的底头很有意思就是小说反而是更复杂的包括他对小说里唐晶和子军的友谊的描绘我也觉得很复杂我就记得一个片段就是子军的女儿跟他说唐晶去求人办事的时候会撒娇并不是大家想象中好像女强人就一定要刚正不阿或者是能力超凡他后来
对
黄伯克说自己是一个一无是处的女人我还查到找到一个艺术自己接受采访时候的一个截图跟大家来分享一下他说现在的女人一有机会就蠢蠢欲动与男人争地位事实要平等男人是不准取事切的可是你拿出他一般的家用来减轻男人的负担他又不肯你不给他做事呢他又没有安全感处处要表示他有生产能力生产价值
家里面匹仆如云是一件事情她拼死拼活要做写字楼做妇女见先锋搞得丈夫要汤没汤要水没水不显得她重要一说她在很多场合里讲这种话你看她跟文娥的女性独立是一回事吗
我觉得这里存在几个层次的误解说到独立女性这个事一个是独立女性一定是出版商在内地提炼出来的而且是迎着这几年所谓的风潮艺术所有的女性角色其实都并不独立而且还挺乐于去接受来自另一个阶层的馈赠使得自己可以实现阶层跃迁另外一个方面从你刚才读的那句话我感受到一个点我觉得艺术是一个比较犬儒的人嗯哼
他当然鼓励你要工作但是他一定会让你知道在这个世界上
你要工作但没有必要去伤了男人的面子一书精准地拿捏到了这个时代的脉搏或者男女性关系在现代化社会的癥结和脉搏你想要去获得一种主流上的更好的生活的时候你既要有工作同时你也要给男人留下面子你才能在这个里头游刃有余进退有余而不是要拼个头破血流做一个独立女性她完全不是在赞扬这样的她肯定不是不乏那种的我想这一点也是她能获得最大公约数的原因吧
就大家觉得接受起来似乎对现实比较有一个很大的一个实践上的指导没错就是因为他太懂了甚至也懂大家也懂这个社会的规则所以他知道这样的价值观是更容易被赞扬的如果你去宣扬所谓的独立女性其实是
很多人确实是没有条件也没有能力去坚持下来的小说里面我能看到的就是他告诉人们在无论的困境之下去去过好每一天或者说就是去扎扎实实的去对自己好一点我觉得这反而可能比你去在任何语境不分青红皂白的车读女性更符合艺术的那种香港人的那种狮子山精神吧对我其实还是觉得他很现实的展现出来一些东西所以
他还是比非常多的言行小说要高明的就是他影响了很多言行小说的创作包括内地的但这些人写的都没有一个超越他的小时候我还没有这个感觉我现在重新去读我发现他对于人物的展现的复杂和立体令人拍案叫绝就是他写到子军这样一个离婚妇女像我们一把的拍电视剧就拍成子军是一个胸大无脑或者是什么花瓶一样的一个家庭主妇
而实际在书里一方面子军会为自己辩解说我会让他只需要挣钱家里一切都不需要他操心我来料理的津津有条这个用今天学授的话讲这是一种家庭主妇的认知劳动和再生产劳动但用更通俗的话讲的时候其实就是我觉得他一书早就看到了家庭主妇在这里面的价值
但是同时他也刻薄地指出了一个问题你其实是想逃到这样一个生活里去的你选择这样一种生活其实是因为你不愿意面对外面的压力你也选择了一个捷径对其实他会把这两个复杂的问题同时写在这个人物身上所以当时他就有一段对白我印象很深就是子军的妹妹子群就会嘲讽子军他们俩虽然是两姐妹但之间的关系非常微妙子群就会说你就是个富太太的生活嘛
然后子军的女儿原助理她是一儿一女她的女儿阿二也会说她说你其实没有做过什么东西啊你每天就是喝喝下午茶打打牌什么的然后子军觉得竟无法反驳然后他就恼羞成怒地说至少我生了你然后他说了以后他也觉得自己非常的心虚包括唐晶
和他之间也有这样一个对话唐金就说其实你能够遇到捐生是你的福气他至少养了你这么多年你至少不需要去跟外面的人去搏斗他里面也有册写很多唐金去怎么跟老板搏斗什么那些东西写得非常好跟我们前些打工人面对的困境一模一样就是老板上面有老板永远都是打工人然后那个子军也是这么回他说我为他生了一阿姨唐金说你觉得他缺这样的人吗其实他会
他会把这个人的复杂写得非常的刻骨和真实当我们去做任何一个选择的时候都是一把双刃剑甚至也意味着有很多身不由己他没有去美化任何一种选择这是我觉得他的小说写得非常精彩的地方是没有完全的好人但也没有完全的恶人
没错对就是唐金都是复杂的唐金一面是职场上所向披靡的女性另一方面他也要拿起电话娇滴滴的和很多男人撒娇打电话也要利用一些性别的红利甚至于最好笑的是这个故事的结尾这个故事结尾是唐金步入了婚姻唐金步入了围城生儿育女对所以说类似于是我们的前半生对他其实是有一点像双生花的一个人生对照的感觉对
但你觉得艺术为什么这么难改当然对于原著粉来讲就任何改变可能都很难让人满意吧但是我觉得艺术好像尤其难改没错就是我粗浅的看我能看到的数据就艺术的原著在咱们这边豆瓣评分都是 8 分上下最低的也是 7 点好几呢 7.8 7.9 而艺术所有的电影这把玫瑰的故事应该算评分最高它有 7.2 还是 7.1 了
其他都是六点几包括香港的也是六点几我觉得这里头有一个时代的问题就是当年给艺术打八点几分的人应该都是多巴胺是 2005 年开始运营的然后正好是我们 JPU 文青长大的时候在上面给他打分那个时候看艺术还是蛮新鲜的觉得哇他
展现了一种现代生活风貌而且他展现的他写的女主都不是傻白甜都是那种非常有魅力同时又很有头脑成为了大家的向往所以大家都打很高的分然后到了现在拍影视剧第一次影视剧真的拍得很错
第二块是确实现在大家对艺术有点屈昧了所以现在看的时候你就会觉得也不够如此嘛所以分数也会自然往下滑还有一个难改的原因我是觉得艺术必平在写小说我觉得艺术在写散文
跟它的文本有关系我觉得它的文本是不是那种非常典型到情境式的小说文本比如说像我们阅读金庸古龙金庸是一种非常情境式的小说读的时候你都能想象出场景而古龙
而古龙是一种有一点意识流派有一点散文化的所以他的小说主角就很难选对因为它是一种氛围感艺术也是一种很氛围感的东西是谁能演啊然后他的对白也不是正常的对白他写在小说里你看的时候你不用去通过脑子说出来你当然会觉得哇好像很酷我是一个说话落地有惊史之声的女子请问谁在现实里讲这话可以不嚣张我做不到
所以我觉得这是很难改的一个原因包括我们跳过了一个问题就是喜宝的问题对对我昨天看了一下喜宝的电影就是三年前拍的那部就是郭采洁演的
我撇开它洗白了很多男女主不谈他其实干了件事呢就是直白的把艺术的援助的语言以及新生 OS 全部都用台词说出来了然后这个电影就非常的怪这真的不想好好拍呀这是我在看了之后好想笑
就是这个对白真的是要还是要转移一下的就是视听语言和撒文化的那种语言之间的那种媒介差异太大了这不是一个可以接受的差异了我觉得整个选角就是一个失败的张国栋老师演的徐存姿我觉得如果老师再年轻一点还行就确实还挺合适的有那种老前的派头郭采洁就像是一个破了产的顾理
和他爷爷在试图谈一个恋爱你也看不到任何性张力然后看到一个愁眉苦脸的人和喜宝在原著里就是因为他那种生命力是比较吸引续存资这种老男人嘛但这里面你就看他每天愁眉苦脸的你就会觉得那个味就完全就不对所以从第一眼开始这个电影就不可能成功吧对然后我
我觉得喜宝最吸引我的就是丽兰姐今天不在当时丽兰姐初看喜宝的时候就吐槽说喜宝看起来就像是一个老女最后这样还财富自由的故事啊但对我来讲它就是一个思想实验啊就告诉你你以为你可以凭借你的年轻和你的肉体和你的美貌去跟魔鬼做交易甚至你曾经一度以为你可以在这场赌博中获得胜利但它把整个
过程给你模拟出来之后发觉大家都一起变态了而且艺术在细胞里面已经相当的善良了这里面的有钱人和没钱的人都已经给你美化了很多形象实际的过程中可没这么好的人等着你我觉得是这样啊就是文本是具有多义性的这个里头并没有高低之分而是文本本身的魅力导致的而且艺术是有意在这样写作的
所以使得他的文本可以上下通吃就是我觉得他很聪明就是你年轻的时候如果你真的很想当捞女你去看其实你会想哇他最后居然还是财富自由了训练所还是给了他那么多钱好像还不错如果你在年纪大
就不需要一种人士去看你就会看到喜宝在中间是如何沦丧如何失去了自由如何从一个有生命力的姑娘被剪去了翅膀然后最后甚至连自己的恋人都被续存资杀了这是一个很恐怖的故事然后我到现在来看的时候
我已经完全没有再看这些了我觉得看的最好笑最爽的地方是徐存姿的儿子去徐存姿也喜欢洗宝就是父子都喜欢洗宝然后儿子呢就被爸爸逼疯了然后最后住到了精神病院然后很妙的就是徐存姿也快死了然后他的死处理得很巧妙就是从会出去了一趟回来发现他死了然后这个时候儿子醒了我当时看了这一句就笑了我觉得
他在很暗暗的告诉着我们一个可怕的父权对于子女的双重压迫然后他的女儿也写的很好玩他女儿是放弃了所有的一切到了当时的北京去做支教做支教做一个贫困的老人去北京不能叫做支教吧他那里面叫支教啊我没有这个意思他那里面叫支教反正也没有暖气咱北京有暖气好吗
对你说那个时候不了解北京是说什么冬天生的冻窗我们北京有暖气对然后就是他其实是写了子女是如何逃离这个富人的家庭就是在所谓的就是纸醉金迷背后的这种富人生活背后的难堪其实他都捅破了在写对我觉得这是很
很有意思的地方包括他写续存词太太也写得很好就是一个女人在嫁入豪门以后如何失去了生命力然后过着这样最后过着这样的生活连子女都留不住包括他那个大姐叫续聪慧实话说她嫁给那个人某种程度上像方歇文一样的角色胖乎乎的
他大姐又很漂亮而且应该是所谓的拿着名校的博士文凭嫁入当一个好的嫁妆不就是他说的吗就他的结局怎样他给你刻画出各种象限里面的人物最终的结局就是自杀了进精神病院远走他乡是就是我曾经对于习保我觉得他最有一个底线就是你把你剑桥的
文凭拿下来最终他也放弃了他觉得毫无意义我有很多的钱为什么要但其实你就会发觉就在这样的一个光怪陆离的这种生活环境里面最终的结局大家都是成为人不人鬼不鬼的这样一个形象没错所以这个文本还是挺妙的就是
他在里头其实尽力地抽离掉了他的价值观去真实地刻画出了所谓的潜欲资本和权利对一个家族的异化但如果在年轻的时候读可能就只会注意到里面的孤青四季他报了一个大款是个 65 岁的老人老人把遗产留给了他他才富自由了这是一句话该回祝献并且有着无数的城堡和庄园对我很想问你个问题喜宝和血酸资之间有爱情吗
我觉得有爱情又不是什么稀有的东西首先续春姿为了他杀了那个德国人当然他有爱的霸占在里边他认为说我知道我的女婿也喜欢你我知道我的儿子喜欢你但我知道这些人根本就不碍事你也不会看上他但是你为那个德国人做了束缚礼就当时很馋我的一个食物他又敏感地觉得你们俩之间是有化学反应的他有爱的嫉妒在里面当然这里面
爱本来就是个很复杂的你告诉我什么叫 pure love 吗爱就是里面有战友有他的自尊有他的嫉妒我这是一个表现包括他们俩在很多对话里面就不断地强调你要先爱上我这东西很幼稚啊但是他俩就在玩这样的游戏他的爱肯定不是那种宋家明对他的那种所谓的爱那种懦弱的东西也不是充气那种我爸爸的钱就是我的钱为什么不跟着我还不是我们看到其他的那种各种小说里演绎出来的那种就是我跟你送个花啥的我送你
他就是独处于那个年龄段或者说那种身份等级里面我觉得他们是在偶然之间是有真情的而且真的爱情也不是什么稀有的独特的珍贵的不能轻易出来拿给世人看的东西所以我觉得他们是有爱的
原来是这样理解的我在看的时候没觉得他没有爱可能我注意力根本不在此我觉得他们的互动比较像两个在某些意义上心心相惜的人就是喜宝是一个义无所有只有青春的人他其实很渴望爱渴望钱然后续存资是一个有大把的钱但是他想找到一点点他想要的那种可以掌控的爱来丰满他的晚年
所以我说艺术在这本书里面其实已经非常的善良了叙存子也不是一个完全舌不舍的一个人然后西宝某种程度来讲也算是一种善终虽然我不知道后半生的故事是怎样只是在现实生活中比它恶心的比它更残忍的故事发生的比这更加的恐怖所以我觉得艺术在里面是留了甜口的
对他让你在十几岁也能读嘛就觉得哇好像还有点意思二十几岁也能读但觉得恐怖三十几岁读觉得这是个恐怖片嗯对反正我的感受是这样就是不同年龄段看到的东西是完全不一样的就是他你很难想象他跟薛存森上床对吧或者有肉体关系的时候那毕竟是一个六十多岁的老人没
没错这个尼筐确实在评细报的时候就说这一段写得很好他就是留白式的写法说我解开了他的扣子一切就发生了但是我觉得尼筐更狠吧他说其实这里应该更写得细节一点不是为了
凸显爱情的美妙而是为了凸显残酷他就是一个老人然后你是一个二十几岁女孩子你们之间发生的东西并不是你想象中那种美妙的东西并不能成为愉悦而你们之间就是一个夹杂着金钱交易的东西你可能认为应该把这个东西赤裸地写出来让大家意识到就是那句话当你用性别红利去交易一些东西的时候你要付出的一些代价当然有人可能也会说他愿意付出
我很难说我只是觉得他确实应该多写一点会让这个事情更残酷他就是不愿意把这种很赤裸的真实的东西真的一下子全给你捅出来我觉得艺术每次还是包了一层糖衣在外边是所以我是觉得作为 1979 年西宝是一个很特殊的存在
他有他批判的东西他也写出了他足够的每个象限里面每个人他的未来过去他也给到了足够的可能性这种小说在整个后来艺术其他的小说里面我没有看到比这更有力量的了当然也可能跟我在什么时候遇到他或者感受啊各种都有不同
我觉得还挺有意思的就是回味起来很有意思因为如果你不是把它当成一个小甜文或者甜水玩来看看打发时间的话你去有点细思极恐吧对所以可能这还是一书在香港文坛乃至于中国内地的言情小说的脉络中能够被称为失态的一个很重要的原因
小时候老看人宣扬张爱玲是什么什么言情小说笔组啊什么《清晨之恋》是什么恋爱小说我就不懂为什么要这样宣传就是因为我想象中所谓的恋爱小说就是那些小甜水片什么的都是那样的我在十几岁读张爱玲的时候我就会觉得
吃罗罗的寒冷和恐怖但十几岁读过了恐怖片可能看一书就还好我觉得没有那么恐怖因为我觉得张爱玲是比一书更恐怖的一个存在更血淋淋因为有很多人说一书是张爱玲的继承者然后我仔细地看了一圈以后我觉得她确实有继承到张爱玲非常冷酷地去描写这些所谓的复古与阶层背后的这种现实的东西包括她对于人的多一性女性的欲望
也是非常冷峻的都描写出来了我觉得一书就是比张阿玲更甜水一点就是她加了一层糖衣在外边所以她更通俗而且她永远不舍得虐她笔下的女主角所以她其实永远给都市里的女性们一些希望这可能和当时的那个整个时代嗯
有关系我也想说我觉得她这么写还是因为七八十年代的香港和 320 生活在战乱时代确实不一样是的女性确实有更多可能她跟现在又不太一样了
聊完这么多你对艺术最大的感受是什么首先回望再看的话它奠定了我在人生中的一些底色对于体面一些消费的观念甚至对一些人生的态度它也后来某种程度让我决定我在人生某一个时刻愿意去香港生活就是想看一看艺术笔下的香港是什么样子它符合了一些我的部分想象对于港里的一些精神
他作为一个我觉得挺高产的一个产品经理尤其是每年五到六部这样的写作他又不是一个值得去深深研究的这样一个严肃作家三百部作品每部其实价格不高的情况下卖给了大陆而且你怎么改他都无所谓对我听说技术之所以被大批量改了一个原因就是他的版权很便宜是的
他就是一个我用我的笔为我带来好的生活至于他是否被你当成文学当成经典他其实也不在意确实挺洒脱的他在意的无非是说我能不能用双手或赚钱获得我想过的人生或者开开心心地过我人生中不论低谷还是高潮
与其去争吵什么是独立女性我觉得大家各自在自己的能力范围之内让自己过一个舒服的安逸的或者说叫它实际的人生我觉得更值得你去考究第三其实在艺术的作品里面包括在喜宝它有大量的喉咙梦包括他自己看那个罗陀响子就小说里面我看不出来他们对于中国古典文学的研究其实他的涉猎挺广泛的背后这种文学上的
造诣和基础非常好那区别于一般的就是小说家
因为我最近在看因为工作的原因看了一些网文比如说童话长江思嘛就这种作品实话说我之前没有太看过因为最近工作的原因去看翻了翻它其实对于上海经还有整个中国妖怪体系也非常有研究所以我也在想说你想在某一个行业或在某一个所谓赛道上获得一些积累成就我们再说再俗一点想赚钱你背后的这种努力和积累真的是分不开的这是我真正是我想出来的东西
就是你不太可能平地起高楼我什么都不会然后我就想赚钱就想赚钱不论是经典文化传统文化还是什么样的文化他塑造出来他在作品中的笔法写作的观念或者他语中不同东西都来源于他的阅读过的书经受过的教育我觉得这东西其实挺让人刮目相看的
我其实没有意识到艺术对我的影响在这次重读之后我才意识到意识到就小说里有些句子我看了会会心一笑然后意识到我现在在人生工作中会处理一些问题的时候其实不自觉地遵循了这些原则这些原则是什么时候进入我大脑我没有发现比如说在我的前半生里头唐靖说每天只准诉苦十分钟你不能够沉眠在痛苦的海洋里当为一种享受朋友的耳朵忍耐力有限请原谅
然后我就想到了敏捷曾经有一次对我说你不要过度诉苦然后我听进去了我觉得他说的对然后我就意识到果然我们俩都是被艺术影响过的人
还有一个是一个说的非常有流传度的话就是已经到有一点让人不耻于说了就说真正的书女从来不认识他所拥有的一切不告诉别人他读什么书去什么地方有多少件衣服买过什么珠宝因为他没有自卑感这句话我们不会再重复不会再说但是其实你在生活中尤其是我们现在很流行晒朋友圈在晒朋友圈的时候经常发朋友圈的时候我经常就会告诫自己不要克制
不要炫耀什么东西就不要去炫耀你是想分享没事就是要我读了多少本书我做了多少事情我拥有多少好的东西不要去做这样的事情包括也不要流露出一种好像对于什么上层生活有什么非常高级的幻想觉得他们按阶层来分配颜值与这个财富和品位就是对这些东西都会
马上就去破除掉就觉得这样做真的不太体面对就是会有这样一个原代码已经写在了我的脑子里这什么时候写进去的我还真的就不知道包括他在胭脂里说一个人终究可以信赖的不过是他自己能够为他扬眉吐气的也是他自己我要什么归宿我要找回我自己我就是我的归宿
当然了他在小说里所有的女主的归宿都是找了一个就是所谓的单身钻石王老五结婚但是他说这句话却深深印在我脑子里就是有时候我在上海这样一个城市挣扎和痛苦的时候我在失去工作痛苦的时候我在工作无法顺利进展痛苦的时候我依然会想的是可能只有工作不会背叛我可能只有工作是我的归宿
我会有这样一个想法在这里我觉得这是我回望过去我发现原来她确实实实在在的以她的三百多部作品为模板为我打造和塑造了一个都市女性想要体面地生活在这样一个现代社会应该怎么样去面对工作面对职场和面对爱情能够体面地把这一切给做掉能够成为一个体面的成年的职场女性
我们经常说现实生活里确少了这种所谓的 real model 就是你很难想象有一个具体的人是你的这个所谓的 real model 但是我发现艺术其实用他的 300 多部作品完成了这一点尽管现在今天来看它里面有些东西可能已经落后了可能已经不适用了但是对我们这一代人的影响确实是刻在了骨子上的这是我最深的一个感受没有我阅读是一件非常私人的事情每个人看到的东西真是不一样前两天在办公室里看新飞的新飞
也是一个孤女被母亲卖给了一个富商假结婚因为那富商是个 gay 他为了他父亲的遗产但是每个人物仍然写得好像有他自己的困境和他的痛楚即使是那个把他卖掉的母亲看完之后都为之动容看完之后在办公室里还是哭了好几鼻子对我觉得在这个意义上一书确实是一个不错的作家他写人物确实没有符号和扁平他
还是能够捕捉到在今天这个时代里每个人都在为自己的困境而挣扎然后他可能会有一些溢出的动作变形来成为别人的困境但是其实这整个一个就是一个很现实的一个社会你能想象出来拍出来可能就是电视剧里面苏格生他妈那样但他其实也没有那么面目可憎这是电视剧本身这个媒介的风气问题嗯
对我觉得也不是我们真的一定就只能看到这样单薄的所谓的恶婆婆和可怕的原生家庭这么简单或者我们简单的可以去说可怕的原生家庭培养出这样的人好的原生家庭培养出那样的人我觉得不是这么简单的一个问题我觉得聊之前我还挺担心我不知道能聊出个什么来或者说这期节目能不能给大家带来一些更多的关于艺术作品的一些视角
可能讲完也是白讲对我来讲还挺快乐的回忆起自己之前读艺术的一种过程就希望大家能多享受过程吧我其实觉得陪敏杰做完这个选题我的感受是读书很快乐看影视剧很痛苦哈哈
我还以为说泄体干很痛苦但最后不得不说你能从这种整体的对照的过程当中看到我们成长了很多是谁在我们的大脑我们的灵魂里打下了烙印塑造了我们我觉得是个很有意思的过程可能我们每个人的人生就是这样不知不觉在被你所阅读的东西所塑造所改变所影响然后去回望的时候会去抽丝剥茧地反思为什么我会喜欢这个为什么我喜欢那个
它的问题是什么就是今天艺术其实有很多问题我都没有去讲其实我曾经想过我会大批特批艺术我会批判它的犬儒我会批判它的白金每一个小说的结尾都用一个糖果来包裹这个梦想在我在读的时候又觉得我其实已经没有再看这些东西了可能我也会友善地提醒所有在看如果年轻一点女孩在看艺术的时候就是不要被这个糖果色的外衣所欺骗它里面是比咖啡还要苦的人生
好这期就到这里了我们结束了拜拜拜拜