喜剧大师访谈系列乔治卡林

乔治卡林谈做喜剧演员是否需要天赋

此内容为George Carlin On Comedy音频访问的

Prerequisites 以及Comedy and pain部分

由Comedy翻译小组组织翻译

演播：靳海舟

组织：牙签

公号：牙签的签言万语

主持人：你怎么理解带给别人快乐幸福的人，总是跟“悲伤”“悲剧”“心碎”这几个词联系在一起?

乔治卡林：我想很多同一时间接受采访的喜剧演员，他们都遭遇过糟糕的处境，有种愤怒的情绪，而愤怒垂青喜剧，喜剧的底子里是某种愤慨。

我想把喜剧跟合理的愤怒联系起来是很自然的，愤怒本身是某种不好的征兆或某种悲伤。

你知道，哭和笑非常接近，它们都会在眼睛里产生眼泪，让人咬牙切齿和不由自主的爆发掌声。

因此哭和笑非常接近，这就是所谓的笑着笑着哭了。

所有与喜剧相关的词都有暴力因素在里面。Gag，是笑话的意思，英语里还有插科打诨的意思，slapstick滑稽表演的意思也有打闹的含义。Punchline包袱，里面的punch有击打的含义。

我杀了他们，我砍了他们，如果我不杀他们，我死了，但我死了一会儿，然后我杀了他们。所有这里面的学问，严谨的学者们找时间应该研究研究。

主持人：为了写《伟大的喜剧演员谈喜剧》，我采访了一些喜剧演员，在对他们进行研究后,我总结出一些理论，那就是所有从事专业喜剧的人都由三种原因驱使：

1.他们成长于贫困的环境；

2.他们属于少数群体；

3.他们从小没有得到过足够的爱。那么，对于乔治·卡林你来说，这些都符合吗？

乔治卡林：第三点，没有得到足够的爱，如果你说的是广义的爱，包括被关注在内的话，对我来说是符合的。要知道，爱是一个可以被孩子感知的事情。

孩子会说，“乔治，你知道吗，我爸爸不在这儿，我觉得这是我导致的。”

比如说我认为我爸妈离婚是因为我的原因，这种想法是扭曲现实的。

但总的来说，我和第三种情况挺接近的。

我想说，我从我妈那里得到过足够的爱。而且，我不认为，一个对什么都好奇的孩子，惊讶白天大人都去了哪里，这是缺爱。

如果这样的话，就狭义的“爱”而言，我认为是把关注和爱混为一谈了。

主持人: 对于一个喜剧演员来说，成为一个好奇的人，或者说拥有观察他人行为的能力甚至可能是一种对人性的敏锐洞察力，到底有多重要呢？

乔治卡林: 绝对是基本素质。如果你不具备这些，你就无法从事喜剧。你不仅需要具有主动观察的兴趣，你还需要具备这样的天性，即使在你没有刻意关注，没有刻意寻找素材的时候，也能感知到。

就像计算机储存图像一样。你必须在脑海里储存广泛的素材，这样你才可以做出对比。

主持人：你觉得对喜剧演员来说，什么素质是绝对必要的？

乔治卡林 : 逗人笑笑的能力难道不是吗？哈哈哈……这是个非常虚幻的东西，我也说不清楚。就像我之前说过的，不同的人拥有不同的技巧和不同的手段，最后都用自己的方式成功摸索出了喜剧的真谛。你看 W.C. Fields 有他的方式，Fred Allen 也有自己的方式………

主持人：喜剧里面什么东西是可以通过学习掌握的呢？

乔治卡林 : 你可以打磨你的段子，这样你的能力会得到提升。这就是我一直在做的事情。我现在听我早期的一些段子，我知道20年过去了，今天我做的远比那些要好。因为我不断地养成好的习惯，这些习惯会让我不断收益，同时也学到了哪些应该避免。打磨段子的时候，我看到这个段子有所改进，这时我就懂了为什么这个笑话中用这个词比用那个词更好，原来是因为这个词的音节比那个词多或者少。

乔治卡林 : 比如关于nine的那个笑话，为什么用九呢？因为我知道nine恰到好处，seven是两个音节，这他妈的会毁了这个笑话，eight在跟ate，吃这个词同音，会带来瞬间地混淆。ten也不合适因为十是个非常标准的整数。eleven的音节太多，twelve不合适，十二是押韵的，听上去就像“twelve belts”。某种自然而然的判断力让你知道，nine是那个正确的选择。

主持人：喜剧演员是天生的吗？

乔治卡林：让我们用一个概括技巧，天赋等的词来说吧，许多先决条件都是天生的，与生俱来的，但也有人生来就是喜剧家却没有成为喜剧家。最好的一个例子就是”office clown “比如有的人会说：“Joey，快告诉他你如何镇压女上司的故事。“这样的人有着极好的喜剧天分，只是没有往哪个方向发展罢了。

乔治卡林谈喜剧演员是否需要天赋（美国喜剧大师访谈系列） 06:29 Share

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