Deep Dive
- 常规需要例外来弥补
- 戏剧性瞬间的重要性
Shownotes Transcript
世界地图收缩到了一个人的体内你最终没有去探索到的那片黑暗大陆你想保护的那一片未被开垦的地方都是你想要去捍卫的那一点局部它是一个有点寂寞的空间所有的温度是需要人在里面扮演的因为这个空间是没有温度的我们总是疲于奔命去寻找各种各样的例外
很多时候我们的常规是要靠这种短暂的不可复制不可再追回的遗憾以及续续性的瞬间来弥补的规律的世界神奇的冒险未知的未来它消失了世界对我来说变得越来越具体了而曾经的那种我非常想要的具体并不是我想象出来的美丽的东西关注一些问题的时候会不自觉地把它放大了我被提醒到的就是它们只是生活的局部大家各退一步或者大家各进一步
如果大家距离足够远很容易变成观点的对抗我们能够面对面我们就能够对话了把香港当作巨型的空港就好像是微缩在了剧场里面九个舞者它又好像是微缩了形形色色的而又形色匆匆的人这个世界上有三种人活着的人死去的人和出海的人出海象征着你从这个世界上面消失世界我们指的是陆地曾经的这些旅人们都会成为你将来沿途经过的不知名的风景
你可能不知道经过的某一个片段就是曾经他们人生的全部
大家好我是葛娅姐大家好我是葛娅姐这一期是我们 2024 安娜亚戏剧节专题的最后一期这期在形式上也回归了最过刊的方式完全是我跟左小姐两个人的聊天也算是回顾我们这次安娜亚戏剧节之旅吧我们现在录制的这个时间点是我们在安娜亚的最后一个晚上在安娜亚的倾盆暴雨当中回到了我们的住处 2024 年安娜亚戏剧节之旅已经要画上一个休止符了回想这段旅程你自己最大的一个感受是什么
今年确实我看到了好几部我是很喜欢的戏之前我们有录制了一期阿奈亚戏剧节的导览我们也对于戏剧节里面有哪些戏大概讲什么样的故事都对他有所了解我们就可以根据自己的喜好去选择做了提前的预警可能也是因为这种提前的了解就让我们选戏选在了我们的舒适区上就
就比如说白金这个系不是导览的关系我可能不会在 22 号专门来一趟了因为我当时 22 号来 23 号一大早就走这次比较巧在蛮早之前我们就答应了一个高校的邀约是在暑假的时候给学生也有一个小学期这样的一个短期课程
这个时间呢正好卡在了安妮娅戏剧节的正中间左妖姐过程当中是非常折腾的不是受到一些戏剧的诱惑的话那左妖姐后半程才过来前半程更多的是我在这边做一些声音的采集跟内容的对谈先期的时候就想说这一次是不是可以做一些提前的导览啊
因为作为一个戏剧观众的话我其实特别在意这种台前幕后的信息就像看佳篇有约嘛我可能不太认可这个影评人但是我多少想在看片之前呢得知一些外部的风向提前知道一些信息啊获取一些观眼的视角啊也许对于我了解这个内容是有所帮助的
以及我在看完一部作品之后如果我确实对它是有进一步了解的欲望的我如果能够去了解一些后台的风景了解一些幕后主创的背景信息因为这样的一个原因我们提前介入到了很多的内容信息的沟通上面了解到了很多的剧目捕捉到一些推荐信息白金的话有非常多的偶偶
最后我们两个又都对偶非常感兴趣所以当时左娃姐那个纠结啊因为左娃姐几乎就是真的为了白金这场戏飞过来阿纳亚看一天的戏又再飞回去她会有一些技术性的课程远程的效果可能就不如现场的效果来的好她之所以要这样来回飞目的就只有一个就是为了看白金潮汐很不好意思潮汐是因为为了让白金这趟旅程显得更加丰盛一点
所以我们就在白金的那天选一选那天有什么样的戏可以搭着白金一起看呢因为正好潮汐跟白金都是有舞场跟玩场的如果我们收不到其中一场的票的话就可以把它们对调非常的机智的排兵布阵
左小姐当时来的路上面她都是有点忐忑的哎呀这白金钥匙不好看我该怎么办呀我该如何自处我早上三点起床三点半出发赶飞机第二天的早上七点半从酒店出发回去
关键就是我去上课的高校跟我家也不在同一个城市又没有秦皇岛这边直达高校所在城市的航班所以回到了上海之后我还要再坐高铁其实这个路途非常的折腾但是看到一出好戏的满足感它可以瞬间冲刷掉你沿途十几个小时所有的疲惫这样的一个戏剧时刻它是可遇不可求的
就好像如果左阿姐问我说左阿姐你今年这一季安娜亚戏剧节最遗憾的一个剧目是什么我最遗憾的就是那个剧我看了但是我看到的是那一部剧它所呈现的常规的那一面我没有看到它例外的那一面就是它的闭幕大戏天手物语我特别特别遗憾这一点
我们这一届的话会留到最后一天嘛在我们定这个行程的时候我跟左阿姐就商量过因为我是一个特别不能够接受离别的人演唱会我都不能够听到最后那一个广播音响起我得在 Uncle 的那首曲子还没有落幕的时候
升降台上面歌手已经缓缓下台了我就要按下我手机正在录制画面的中指键背上我的背包成为最早一批离开场馆的人知道的是高小姐不愿意面对这个离别不知道的是高小姐非常要赶上打车的同班车因为你如果在场馆里面稍微滞留一点你再出去打车就会变得非常的艰难那一刻你就不要想着着急去打车了你就索性慢慢的享受对你要么就世界头要么就世界尾哎哟这个 cue 的真好哈哈
所以当时我们订的时候我特别纠结就是我们要不要赶 30 号的最后一个航班回上海但是呢航班的排期告诉我说不太可能啊因为秦皇岛回到上海的航班并没有那么多而且更关键的是我就很想看在阿纳亚的最后一场演出最后一个落幕再
在 30 号返回上海这件事情跟 30 号看完闭幕演出这件事情它是没有办法同步达成的因为这一次的安娜戏节的过程相对感受是比较完整的当时就跟左小姐商量说那既然已经待到了最后了那索性在这边感受这一届戏剧节的最后一个夜晚因为对《天守乌鱼》蛮期待的也是因为我们一些安排的原因我们定了前面的场次而且那一场你说它顺利吧它也挺顺利的那一场风和日丽《天守乌鱼》演出的场地是孤独外剧场吗
阿纳亚戏剧节当中相当标志性的一个剧场空间视觉上它非常靠近海边如果天气好的话可见度是非常非常高的你会穿过草坪走到沙滩沿着沙滩检票入场之后你会穿过临时舞台搭出来的巨大的脚手架一步一步上去耳边先听到的其实是钢筋的咔哒咔哒的那个声音当你站在整个舞台的最高处突然之间你就真的面朝大海了你会先看到观众席看到了那个舞台看到了故都图书馆
然后就是一望无际的大海又因为这个海平面上它是有波纹的波纹带着海面它好像在运动一样那一刻我特别有一种感觉你在一个邮轮上面当你踏上这个甲板的那一刻的时候这个邮轮它就已经要起航了因为你在的这个剧场它是静态的大海它本身是动态的所以当你盯着一个动态的环境去看的时候你就感觉自己是在运动着的
你好像是在一片汪洋当中正在移动的剧场我们那天去看天守乌鱼的时候天气特别特别的好这种感觉就特别特别的强烈蓝天白云移动着的大海随着夜幕慢慢的降临它就会让我想到说我以前坐了整整一天的铁路去到了一个不知名的小乡村那个小乡村呢曾经吸引了非常非常多的温泉的爱好者
但后来呢因为人们出行的方式变了它以前是一个交通要地的原因是它是一个古道的必经之路但后面随着其他的交通方式越来越便捷人们就不再从这个古异道上面行走了作为曾经的一个驿站它也慢慢的没落下去了但是出海的祭典的仪式依旧被保留了下来
所以他每年到了风起之时都会有一个海神祭规模并不很大我去到那个时间也不是一年当中最盛大的祭典我看到的那个舞台它可能就只有半个宴会厅那么大一个露天的户外的空间里面人们戴着纸质的巨大的面具按照古老的仪式在祭祀上演的也是非常传统的一个剧目武士就跟大蛇在一片大海前搏杀我看《天手物语》的时候我经常会想到那个画面
他就把那个画面扩大了很多倍那个我觉得戏剧本身的仪式感要大于他的戏剧内容本身就好像我去看《星与能》的时候在天色还没有暗下去天光大亮的时候我会完全进入不到那个戏剧的空间里面
但是当天色慢慢暗下来带着能面的人从廊桥那边一步一步用非常经典的能剧的滑步慢慢靠近的时候你感觉他带着戏剧的氛围在慢慢慢慢笼罩我在这样的戏剧类型里面环境跟戏是一样重要的天守物语他在讲一个非常倦勇的故事
这个故事简单到你可以在任何一个童话里面用非常简单的几句话去描述它就是两个人如何一见钟情又如何快速地去奔赴一场死亡罗卓它也是这样的一个故事因为它特别的简单因为它特别的干净所以跟它适配的就必须要是一种非常仪式感的东西
他跳脱了具体的人物变成了在讲一个更古的倦勇的爱恋的形式《天守物语》当它在天气非常明媚的时候这个故事就变得非常的明朗因为它变得非常的明朗你就会感觉它非常的童真我当时看完那一场《天守物语》的时候我是觉得它如果是放在海边演肯定在我心中它的分数是比在大剧场里面演要好的
他在一个封闭的空间里面演这种故事对我来说它不新鲜并且它不是我的审美趣味我本身就很难对于在舞台上面的简单的爱情故事产生任何的共情如果舞台上面是激烈激情的爱情我可能还会对它稍微有点兴趣但是本质上我不是一个对爱情故事感兴趣的人它又是一个传统的缓慢的和简单的爱情故事但是我又对他的服装或者是他的演绎的方式是感兴趣的
所以更多的会看的不是这个故事内容本身而是看的是其他的一些细节它就很适合放到海边去演它必须得是一个户外剧场它打动我的那张剧照它是一张树构图右上角有一个小小的天守阁距离它很远很远很远很远你目光往下拉一层一层的树林的最下面人们点亮了烛火然后在那一个小小的舞台上面在上演一个好像千百年来反复在上演的爱情的故事
那个场景本身是打动我的故事最初发生的蓝本在这个画面的最深处它成为了这个故事的幕布的一部分不知道隔了多少代的人在距离幕布非常遥远的地方再一次上演这样的一个故事它既有时间的距离它也有空间的距离这种疏离 悠闲是这部剧让我感兴趣的地方那张照片它呈现出来的一个字样是一个僧 森林的僧对应的这部剧如果搬到另外一个户外空间里面去的话
它在安纳亚对应的汉字就是海它是工整的所以当时这部剧我就是一直安利左要简嘛再加上它又是最后的闭幕大戏看完的时候说实话我是有点遗憾的它是一个非常简单的故事又是日本典型四平八稳的演法所以我当时就觉得我只是平静地把这个故事参与完了
我看到的是这个故事的一个常规版 6 月 30 号晚上我们在录制的这一个夜晚的时候我觉得那批观众非常非常的幸运他们看到了一个例外的版本就好像《阿南亚 22 号》的时候他们不是每一年都会放篝火吗今年篝火的场面尤其变得非常的让人记忆深刻就是因为它正好在点燃篝火的那个瞬间那一天也是下雨雷电交加闪电跟篝火的火焰交相回应没有想到在这个戏剧节将要闭幕的那一刻
这个戏剧的瞬间他竟然又重演了《天守物语》他刚演的时候还是天气非常好的 6 月 30 号这一天天气非常的热我跟佐娅在周五我们在园区里面走动的时候我们都已经一身汗了傍晚不热了来凉爽但是呢他也是一个晴天今年像孤独外剧场的话开幕大戏是戏剧《疯子》闭幕大戏是《天守物语》此时此刻它只能发生在《天守物语》它不是剧组进业的问题
是因为戏剧疯子他在敬业他没法在大雨当中坚持因为戏剧疯子他是用一种抽针式的肢体的卡巴莱的舞蹈对于舞蹈演员在舞台上的肢体动作的放大动作的频次是非常非常强的演员一个划伞从东到西大雨里面要降起的话他就不是从东到西了他就直接划过这个沙滩进到大海里面去了戏剧疯子的话哪怕我相信演员的敬业程度但是他在大雨当中没有办法演下去
天手无语是可以的因为天手无语使用了大量的日本传统的静态式的演法它的戏剧张力是出现在动作跟动作之间缓慢平移的运动过程当中的所以
所以演员在湿滑的户外的露天舞台当中他因为有大量的静态动作有大量的吟唱他可以让演员安全地去演完这场戏武士跟公主他们相拥的那个画面如果是一个晴空万里高照他一点都不动人但是他如果有夜幕的加持
它好像就变得梦幻了一点它如果是在一个雷电交加的夜晚在所有人的注目当中完成一场古老仪式的祭典所以就很羡慕我们在晚上碰到的那位过刊的听众他是刚看完了《天首乌雨》的雨天版
因为这种戏剧性是可遇不可求的我这次在戏剧节里面特别强的一种感受就是有很多的戏剧时刻它可能只会在此时此刻发生有的时候你为了例外来到了这边但是这个例外它可能是不可复制的
说到这里我很想跟高娅姐讨论一个问题就是如果一部剧是好在这样的例外上面是好在它的一种例外的天气那会不会是对于戏剧本身的一种贬低或者说这个戏剧太仰赖于天气啊或者太仰赖于某种环境啊
像之前的海螺珠的话它就会非常仰赖于太阳升起的时间以及当天的天气这样的戏剧我们要从一个什么样的角度从什么样的一种标准上去评判好或者不好比如说这个戏特别仰赖于太阳照常升起但是如果太阳没有照常升起的话对于观众来说他可能就是度过了一段非常煎熬的时间而这个煎熬的等待是没有意义的
我觉得今年最戏剧化的可能是因为前两年海螺说只能指着太阳能不能照床工作所以今年呢他们准备了人工灯光那这样的话会不会又消解了大自然的参与度因为大家的感动是在于大自然本身是这个戏剧的一部分它是它的一个演员但是这个演员因为它的不可控所以我们这个戏不要你了早上姐这个问题问的这个技术咋样都不对我觉得是特别有意思的一个问题
我觉得天守物语跟海边的伽利略不一样它们都属于例外但是它们是属于不同类型的例外我会更喜欢暴雨天里面的这一场天守物语是因为它过程当中有非常多戏剧化的意外这种戏剧化的意外是在所有主创的刻意编排之外的而海边的伽利略它所有给到你的例外它是主创刻意想提供给你的对于前者我觉得它是更加可遇不可求的
剧组他会不会宣布临时终止取消演出这个既取决于他们对于这场演出安全性的预判也取决于他们的敬业的专业的程度恰巧在这 6 月 30 号晚上的这场天守卧雨安全性引起的前提下面演员又以极其敬业的态度完成了这场演出同时观众也给予这样的专业性非常强的现场的热烈的支持跟包养这些东西他都是难以去复制的
但是海边的伽利略它是存在一个可复制性的戏剧性它的实验性都是可以人为的可以制造的它是通过一种戏剧的形式来试图给你呈现出一种例外前者是更天然的更偶然的而后者是它通过戏剧构作戏剧创作
来让你去感知到的一种例外我还有一个问题就是天守物语的常规版跟天守物语的例外版哪一版应该是我们评价这个作品好坏的标准我们看到的那一版天守物语应该是它最常规所呈现出来的它的水准跟状态它也更应该作为我们如何对身边的朋友交流这部剧我们对它的真实观感的最可参照的一个尺度
我可不可以这样理解常规的这个版本它是戏的一个底线例外的版本它可能是一个浮动的空间它在不同的环境里面比如说它在森林里面在一个神秘的黑暗的树荫冷照的又能够看到月亮的天气里面它去演示什么样的一种感觉
它肯定会跟海边的这个版本又不一样一个戏你至少得自己做到六分在这个六分的上面你可以再添加一些彩蛋为什么我觉得这个问题很难答就是因为天守物语它不是一部常规戏它如果在室内空间的话我可能不会把它放进我的个人戏单里面的
我选它就是想去看它跟户外空间的这种交融感在日常天气下面它跟天气的交流是有限的但是它在一个极端天气下面它跟天气的距离一下子就被拉到了非常近的赤身交战的一个距离它跟天气之间的一个关系不一样了它跟环境它跟天气它跟自然的所有的交锋都变得更直接更尖锐所以会导致它的戏剧张力会变得更强了
他就好像自然给你做了另外的一层舞美而这个舞美是你看不到的《听丑无语》这个戏它是七点钟开演因为我印象里面我们当时出去逛回来的时候差不多也是这个时间是完全没有下雨的而雨是在他们演出的过程之中开始下下来的
这个故事的一开场就是公主求雨回来她还在路边借用了稻草人身上的洒这场雨好像是这个公主求下来的因为这个雨来得很急来得很出乎意料我们傍晚出去的时候还看到了夕阳落山夕阳被一片很漂亮的云遮挡住了下半部分我们当时还在调侃那个夕阳特别像是一个当代艺术装置公主外出求雨求回来了雨雨势没有想到随着剧情的演进它变得越来越大了
正好武士受到了蒙骗跟公主又一见钟情了又发现一些的阴谋诡计这个时候天气就开始雷电交加天气自然地跟这个剧情它合到了一起这种戏剧张力它是你完全不可预想的我觉得我们今年算是在戏剧节待了久的人吧我也算是去戏剧节去的算比较高频的人了但是
但是你每一次去回想你无论是在任何一个戏剧节你无论在那边待了多久总是会有遗憾的因为我们都试过今天听来一个人我跟你讲这个戏特别特别棒你一定要去就好像我跟左小姐说我觉得大象下话巨棒无比你一定要赶回来看你一定不能错过但可能它每一场的即兴是不一样的
我看到的那一场的时候演员是在用围巾做拔河左岸北看到那一场是演员集体把其中的一个人托举起来了我们看到的每一个即时性的瞬间是不一样的有时候我们特别幸运我们能够共享那个瞬间但有的时候我们会错过彼此的瞬间我们总是疲于奔命去寻找各种各样的例外
这些例外会构成我们一个又一个的生活的戏剧性的瞬间的一个回忆而很多时候我们的常规是要靠这种短暂的不可复制不可再追回的遗憾以及戏剧性的瞬间来弥补的那种不可复制是最好的我们刚提到的天守物语演出场地的必要性它是不是一定在这演它才能够呈现出这样的一个效果
我们以前也讨论过很多戏剧的形式跟内容上面它是否匹配以及是不是它确实形式大于内容了或者内容已经完全被它的形式给架空了但我这次看白金的时候第一次那么强烈的一种感觉白金只有是通过偶来演它才能够达到想要表达的诉求白金给到我最直观的一个冲击是什么经常画面就变成天空上面俯瞰大海因为它有一幕是像一个巨大的幕布一样垂落下来幕布它就是一个海面而
而船是在不跟不的缝隙之间它是从天空中俯视海洋的一个视角在白镜里面你能看到好几次这样的视角的转换它会有镜头的切换比如说他要描绘普京船他们是如何进行团队作战的时候画面就切成了这个俯瞰的视角就变成了一个上帝视角了
三艘小船从这个大船的旁边慢慢脱胎出来了形成了一种合围的态势包裹了金鱼金鱼试图想往外逃的时候大船跟小船就形成了一个夹击慢慢慢慢就把金鱼包裹在他们围攻的态势之下了那个画面它全程都是用这样的一个俯瞰视角来给你做呈现的非常的清晰因为船长他被一头鲸伤害了失去了一条腿他有一条腿是木腿刚开始出现的时候因为他的偶的动作过于的自然
再加上呢我那天也没有戴眼镜我没有看清楚他的脸我以为那个偶是一个真人所以我全程都在看如果他是演员的话那他自己的腿隐藏在哪里他站在那里的时候我也看不到他后面操我的演员在哪里他太自然了就是一个独立的偶站在那里因为这个剧的灯光设计的特别好嘛
很多的时候你其实是看不到它的操偶式的就哪怕你能够看到的时候它的出现也非常的自然它不会抢走你的目光对 看偶具很重要的一点就是你经常会被操偶式本人的身形动作它的神态影响到有一些偶具的话它会故意让操偶式站在一个非常显见的位置站得越明显你反而也就不怎么注意我了我如果曹操夜夜的话你反而好像要通过灯光一直在引导你窥探到幕后的一些细节
我经常在看戏的时候会处于一种很奇怪的游离的状态尽量想把自己所有的目光都聚焦在偶身上但是又难免不自觉地会被他身后的操偶的那些人的动作所吸引住这个时候你又好像从这个戏里面出来了但是看白镜的时候他所有的不想让你看到的操偶的那些动作细节你几乎都完全看不到他所有的
他做了很多很精巧的布置就比如说他在二层传翻的位置做了一层木布就会让观众跟偶之间他是有一层视觉的阻隔的灯光打的透亮的时候其实你能够非常明显的看到那个细节但是当整个剧场空间暗下来的时候那层木布就非常好地做到了一个视线的阻挡变得隐隐绰绰的偶的话因为他贴得近所以你看得清但是超偶是他跟偶之间又隔了一段距离就会导致观众看到偶的话已经是你目线所能达到的一个极限了
你根本看不到它在后面那一层往后退了一步的人它是怎么样在操作这个藕的就让你觉得这个藕它是在非常自然的灵活的运作的是有生命的但同时还是会带有一种僵硬感
所以它会带有一种诡异它其实跟皮影是有点相似的在看皮影的时候其实皮影跟操皮影的人他都是站在那个布后面但是因为操皮影的人距离这个幕布有距离所以你就看不到他人就是这样巧妙地通过一段距离就隐身在其后了
而且它的偶的大小之间它彼此在叙事上又是交相辉映的就比如说左小姐刚提到的那个船长我印象特别深的就是船长那个腿因为那个船长他被金鱼咬断了一条腿之后他的人生就只剩下了一个目标要去杀死那头金鱼所以他具象的让几个操武师操作着那一个小小的金鱼但是那个金鱼就围绕着巨大的船长的人偶船长的人偶是瘫在地上的几条金鱼就围着他一直在转一直在转
换了一个角度之后他就突然间变成了船长的这条腿了他就很像是一个已经灰败的水泥的腿就更加让你感觉这个躯体是带不动这条腿的他带不动这个沉重的仇恨当中有一段船长的那个巨型的人偶他是被一根又一根的钢索绑架住扭曲成各种各样的身形扭曲的张力在那一刻变得非常非常的直观当几个不同大小的人偶出现在舞台上面的时候这个人偶
这个人精神上的那种异化又有一种非常直观的方式呈现在你面前了刚刚姐姐讲的那个巨大的人偶他被绳子吊起来的时候因为这个剧情里面船长他有提到过他自己的一个噩梦或者说是一个预言他结局是不好的所以在那一刻我特别希望这些绳子把他吊起来人偶的结局是一个四分五裂的结局我甚至有在观察那个大的偶他是不是通过比如说强力的磁铁把各个肢体粘在一起的
我下意识地就期待绳子往各个不同的方向迁移但是他们没有这样的一个设计因为毕竟这个画面是跟它的剧情走向有点距离的还有一个就是我们都很期待的一个画面是一个巨大的鲸鱼我们听说了有一个巨大的鲸鱼并且我们也一直在抬头看在想象说那头巨大的鲸鱼从什么样的地方出现
在那条真正的巨大的鲸鱼出现之前它是有一个跟鲸鱼在打斗的画面的但那个鲸鱼不够大它不可能是那条巨大的鲸鱼它一定是有一个更大的鲸鱼所以当那条巨大鲸鱼出现的时候我们都是有点失望的因为我们没有想象到它是一个平面的鲸鱼因为在那之前它其实是用一个类似于像荧光骨架的勾勒出了一个鲸鱼的尾部你会感觉到它是不是那一个压轴的大鲸鱼的局部
那个金鱼的骨架它有点像是我今年在看四季的怪物之子的时候日本四季剧团其实是它历史上第一部改编自己本土 IP 的一个作品这部音乐剧的上座率其实不是特别的理想因为它选择了一个非常亲子化的路线我自己去看的时候我也没有特别喜欢它的故事其实讲得非常的完整的但是我在看到后半段的时候我始终代入感不够强
后来想想就是因为它的高潮也是人跟鲸鱼的搏斗最终的高潮战的时候几个巨大的鲸鱼的模型它们会组合成一个巨大的鲸鱼头光剑劈下去的瞬间演员就会配合着你把那原本组合起来的几个模块各自把它拆散开形成了一个很奇特的舞台视觉
我当时觉得那个画面不够吸引我就是在于就像我们刚刚讲的我不断地会被那些举着金鱼模块的人给吸引住我没有办法投入进去
但是白金的话呢它已经在过程当中解决了我的这个担心了白金它通过它非常漂亮的灯光设计几乎把所有它不想坦露给你的细节全部都遮蔽在一片汪洋黑暗当中去了所以我很期待最终金鱼出现的那个瞬间而且因为那天也下雨是会有一些雨声陆陆续续传进来的所以你就感觉不仅是音效本身给你在模拟海洋的瞬间自然的雨水也在给你增加这种音效的期待感透明
头半段的时候我只要听到那种声音就是我本能的会去观察左右两边的机关不断在期待他会用什么样的方式等比例的去还原一头金鱼在这样的一个黑匣子剧场里面因为我觉得他有非常大的操作的难度所以当他后面他用一种平面的方式让一个金鱼从舞台的右侧游到了舞台的左侧的时候跟我之前所有的预想都不一样说实话在那一刻我是有点失望的
那我是在什么时候又觉得开始有一种不一样的感觉了是因为它动得非常的慢金鱼它要等比例嘛所以就会导致剧场本身它容纳不下一条完整的金鱼你就看到是金鱼的局部从你面前不断一点一点过去那种画面就跟你之前俯瞰这一片汪洋的感觉又不一样了
那一刻你好像在可视空间非常非常小的一个潜艇里面去看一个巨型生物从你面前慢慢慢慢游过的那个瞬间当时我直观想到的一个画面就是一个网页那个网页是很多年之前我看到的
它是一个等比例的鲸鱼页面它其实就是一张巨大的图片大鲸鱼它会在你的屏幕里面随机地移动大部分时间看到的都是鲸鱼的一块皮肤你要从里面找到一点不一样的东西比如说它的鱼鳍比如说它的眼睛都会很难有一段时间我写作业的时候
我就会把这个页面开着它就有一种陪伴我学习的感觉但直到哪一次我再也不用它当我的动态屏保了就是有一次我在写作业的间隙我一抬头那个屏幕里是一个巨大的眼睛指示着我因为它是等比例的所以在那个屏幕里面那个眼睛就是完全充斥整个屏幕在那一刻我感觉到害怕我不是一个有深海恐惧症的人
我甚至是一个对于深海里面的任何东西都非常感兴趣而且我很爱看的人又有一点恐惧但是这种恐惧带来的是强烈的刺激和快感不是想逃避的感觉但只有那一刻我在看那个眼睛的时候我觉得是接近真的有深海恐惧症的人的一种体验的
白鲸里面的这个画面没有那么恐怖相当于是舞台的长度不够容纳一条鲸鱼但是舞台的宽度是可以容纳这个鲸鱼的宽度的所以你看到的鲸鱼慢慢慢慢地平移出来它就不是巨大的眼睛在整个幕后面盯着你的那种恐惧感但是我觉得它的感受是有点类似的是在于它的整个剧给我的感受
有这么一点点类似它会让我想到非常多的剧情之外的东西比如说它会让我关联到世界未解之谜的一些传说以前在看世界未解之谜的时候都会看到类似的故事某一个船只在某一片海域永远失去了它的消息或有后人就说他们可能是去到了一个永无乡他们去到了一种西方桃花源在传说里面它在 20 年后重新出现在这片海域在 20 年后你看到的这个船长
竟然跟 20 年前的他一模一样而大陆上面他的妻子孩子全都长大了他的家人全都苍老了我们看到过非常多这样的故事白京的舞台它非常适合你去想象一个这样的故事
这艘船是怎么沉没的上面这么多人为什么没有能够存活的下来是因为船长的执念而在大家想象的一个童话故事里这艘船的所有的人都在另外一个世界幸福地生活着因为他们遇到了一个新的挑战而这个新的挑战把他们引导去了一个跟我们现在的世界完全不同的新世界
白金他有一个中文的讲述者他是一个外国的演员但是他用中文去讲这个故事他有一句台词大概类似的意思是这个世界上有三种人活着的人死去的人和出海的人
所以出海某种程度上它是象征着你从这个世界上面的一种消失它又活着又死去对于大陆上面的人你虽然活着但是我没有办法跟你接触我们距离非常遥远你在海上遭遇什么样的境况我都不知道你可能在海上会遭遇危险你也可能过得非常愉快
海上的人他独立于活人跟死人的点是在于他是独立于这个世界上的世界我们指的是陆地当你生活在陆地上的时候你会觉得你生活在一个生活之中你生活在这个世界之中你是融入在社会里的但是当你漂到海上尤其是你到了距离大陆比较远的海洋之中你在海洋的正中的时候在这一刻你就是孤立无援的某种程度上你在这个世界上又不在这个世界上因为你的社会关系在陆地上面所适用的那一套
跟海洋上面是完全不一样的这一刻你要跟自然重新去建立新的关系
虽然我们拥有非常先进的技术但是我们不是这片海域的主导者这片海域里面你虽然是面临着非常多的危险预料不到的袭击和预料不到的故事的发生的可能当时看剧的时候我最被打动的一句台词是都是他们为了保持自己灵魂那一片公海的独立性而做出的无畏的努力就总要在听这句话的时候有没有一种感觉就是你之前好像那一个世界地图已经铺得很大很大了
航程已经行走得非常非常远了但是最后这一句话又好像把之前非常规律的那段梦幻旅程全部像少年派的奇幻漂流一样它收回到了一个身体里面它是一个脑内的脑洞之前的所有的旅行不过就是他脑海当中的那一段幻想只是用走马灯的方式把你脑海当中所有你想去尝试的那些大航海的冒险全部都经历了一遍那一张世界的版图就是你人体的这张版图
你最终没有去探索到的那片黑暗大陆或者说你想保护的那一片未被开垦的地方其实都是你内心当中想要去捍卫的那一点局部这句台词当时让我觉得非常美的地方就在于它把整个的世界地图收缩到了一个人的体内就好像是少年派奇幻漂流里面那个岛
你在那个岛上转了很久突然之间你离开那个岛之后你会发现那个岛是一个人的形体考尔姐说的这个有点像《世界头世界尾》也是一部偶戏但是它是一个微缩景观的偶戏它跟白金是完全不同的另外的一种形式它带给我的一种感觉我先说这种感觉是什么它很像我小的时候的一种体验
我小的时候生活在一个小镇上一个小时你可以从它的边缘走到另外一边我小的时候经常做一件事情尤其是我心情不好的时候因为我家有一段时间我们住在这个小镇相对靠其中一条边的位置上如果心情不好的时候我就会在下午大概三四点钟的时候太阳没有那么毒辣的时候出门
我会向着一个方向走除非有一些不得不转弯的路线要不然我就会一直朝着一个方向去走这样的话我总能够走到另外一边的小镇的边缘其实走到这个边缘的时候我的这段旅程就结束了我在小镇上的时候我经常会想象小镇外面的世界是什么样子的而我因为我的足迹可以到达的地方太局限了我能够去到的地方太少了我几乎所有的生活经验都是在这个镇子上面
所以我其他的经验大多是通过文字看到的而文字是我可以想象的一个空间我想象中的世界跟真实的世界一定有着巨大的不同它们甚至是两个世界它就好像是我刚刚描述的我的一个电脑屏幕世界它那么大它是一条巨大的金鱼是我这个屏幕我这个小镇上容纳不下的而我就像是在这一个小格子里面我四处眺望充满幻想期待有一天我能够到其他的地方去看一看
而这种走出不是说我要出去旅行我去到一个地方它不够因为它只能够掌握这个旅行目的地的另外一个地方它不是探索世界它只是去探索了另外一个地方而那种探索太短暂了而我有非常多想要逃离这个小镇的时间我都会去往那个小镇的边缘走但我走到小镇的边缘我再快一步出去可能就是周围的农村了我就会在这个地方停下来我对这个乡村很熟悉我当然可以继续走我知道我要怎么走我就能走到我奶奶家
我再走一点我就能够走到我姥姥家但是我走到城镇跟乡村的边缘的时候我就知道我走不出去了因为在这个小镇的四周才有太广袤的乡村包围着我我要走去哪里呢我只有在小镇上的时候因为面积是固定的时间距离就是一个小时所以我总觉得我只要走到一个小时之外我就能够走到世界上去
但当我走到一个小时之外真正地站到所谓的那个世界之上的时候你会发现前面是一望无际的永远没有办法走出去的平原它太远了太近似了所以每次走到小镇的边缘的时候我就感觉到恐惧我距离我想象的世界最近的地方其实距离我想象的世界还是太遥远了遥远到我没有办法游出这片海
这个就是卡尔姐刚刚讲的我觉得很神奇的一个地方当然我现在我已经去到了这个世界上非常多的地方我对于非常多不同的地貌不同的人们他们的生活方式有了很多的了解之后我再去回想我的那个想象我就会发现没有任何东西可以比得上我的想象更美好
我多看一点地方我的想象力就会折损一块地方它像是不断地土地的陨落一片一片土地通过我的探索它好像沉入了海里在某个地图上被敲击掉了曾经的那个想象的瑰丽的世界那种神奇的冒险未知的未来它消失了世界对我来说变得越来越具体了
而曾经的那种我非常想要的具体并不是我想象出来的美丽的东西《世界头世界尾》这个作品某种程度上它就有点像是我当时生活在那个小镇上面的时候我对于这个世界的想象的那样的一种气质它跟现实的世界一定是有区别的它是横跨很多的时间跟很多的空间的因为在你的想象里面你没有必要对它有一个时间的束缚
它可以是非常非常久远之前的一片土地可以是每一片土地上面我对它最感兴趣的那个时代但是当你用你的肉身去抵达那个世界的时候就一定是当下这个时间而且在那个时候我想的很多因为我手边的时间很多而且我见的很少
所以我对于这个世界的每一个时间维度跟每一个地理坐标都非常好奇世界头世界尾它会让你想到非常多的词汇就比如说大陆板块飘移就比如说遥远跟渺小就比如说历史跟考古它里面还有涉及到环保
涉及到反战你可以看到在汪洋大海上面的一艘小船你可以看到古老的雕像被土地完全地接纳又被人们重新发掘你可以看到遥远的孤岛怎么样建立联系并且交错因为它的幻景很慢它的每一个路程都很慢我就会想到非常多的东西除了我想到我小的时候我在小镇上的思考之外我还想到一些作品就比如说我会想到《玛丽与马克思》
在那个缓慢的过程里面我会想到有非常多的我在日常的生活里已经不会去思考的东西非常遥远的宏大的曾经驻扎在你心里非常容易调用又很久很久没有调用出来的一些回忆而且在当时的时候我其实没有觉得特别特别好在当时看完的时候我回来还有跟葛阿姐去描述因为
世界头世界尾它是有三个片段它每一个片段在结束之后它就会去把上面的道具清场去讲新的故事所以每一个结束的时候我都会有一种感觉它特别像小的时候你非常非常期待某一件事情发生比如说新年的守岁的那个晚上或者郊游的那一天但是真的到了那一天的时候真的到了那个守岁的晚上的时候因为你前面过于兴奋你
你把所有的快乐和精力都消耗在前面了导致真的到了那一刻的时候你非常的疲惫你困了然后你就睡过去了等你在醒来的时候这一个你原本最期待的夜晚原本大事要发生的那个夜晚已经过去了当时在看的时候在每一段结束的时候我都会有这样一种感觉它是一种失落感
我总觉得故事还没有发生到我希望的那种时候这个故事就结束了因为这个故事应该结束了在当时回来的时候我就跟葛海姐讲看这部作品我有点遗憾但是又很神奇的是在后面过去的好几天我经常会走在路上的时候突然想到它里面的某一个场景某一个偶某一个小小的画面
世界头日月尾它在缓慢的操偶的过程中提供了大量的空间让我想到了非常多遥远的故事的线头而这些线头在当时的时候因为我要专注去看它的偶的动作所以我没有把它展开而在后面每一天里在我走在路上的时候在我做任何事情的时候它被慢慢地抽出来了
在看完这个剧之后这两天我始终不时地想起一些什么它都跟《世界头世界尾》它本身的这个剧情没有关系我觉得这就是它对于观众来说的意义因为观众会截取这个当中对于你来说是有意义的线索这个是我觉得这个剧带给我的一个很独特的个人体验我不觉得这种体验是每一个人身上都会发生的可能每个人看到的东西都不一样
对我来说它是一个慢热的过程我觉得很神奇《世界头世界尾》它的剧场的形式其实是非常特别的当观众刚走进这个剧场空间的时候仿佛进入到这一场展览剧作里面看到的偶其实都已经在旁边一个一个小格子里面展示在你面前了主舞台它有点像是地理沙盘模型所有的那些绿植啊那些小人啊小部件啊都还没有上桌的时候光
所以这个故事它是一个又一个的局部
它就很像是一块又一块的在远古时期史前文明时代的时候
人跟人之间还没有建立足够强的羁绊跟渊源的时候我们彼此飘逸着它是一个又一个独立的故事一块又一块独立的被海洋隔绝但又被海洋维系着的文明的孤岛而我们所有的观众它在整个场地的空间里面是流动的我们是可以走动的所以你穿行在这些孤岛当中去看一个又一个孤岛当中的这些文明的片段根本
看白鲸是完全不一样的白鲸唯一会让我感觉到有一个恐怖的瞬间的是当我反应过来我看到的是一个非常狭小的就好像是一个深海潜艇的监视框里面看到的一个巨型生物游夜过的那个画面
那一刻我是真的害怕的因为我突然间把自己带入到了之前内报的那个潜艇里面突然之间那一刻我有点密闭恐惧症我好像被包裹在一个很狭小的舱体里面通过一个很局促的非常非常有限的视角非常不清晰的观察深海的巨型物种在世界头世界尾的时候周遭非常的空旷舞台它也非常的空旷尤其我觉得非常美的一个瞬间是什么
它有一个场景它是一个旅人它像是漂浮在海上的一块浮木那个浮板上面除了它之外就只有一个纯热头的吊灯演员会把一个又一个镂空的看着像是行李箱的小篮子一个又一个的放上去
他们互相堆叠着有些他漂浮在了这个木板上有些他掉下了这个木板当这一幕剧情演完的时候那个小人偶已经被撤离出了舞台那些漂浮着的行李箱依旧留在了这个板上面而之前演员是把一块一次性餐布铺在了这个桌板上的所以当这一幕演完的时候他们隐身在了这个板桌下他们抽动了这个一次性餐布他们抽动的速度非常非常的缓慢
空气它会无意当中形成一种风风会吹动着这个一次性的参步那一瞬间就好像是大海的波涛一样它形成了一种海浪然后海浪席卷了这些没有人认领的行李它就好像是你记忆深处的那些无人认领的记忆
他随着这个海浪的抽动一点又一点的消失在了这个舞台消失在了所有人的目线的最深处消失在了一片黑暗里面然后这个舞台在这种消失当中重归于了最初你所看到那种荒芜跟寂静除了小行李箱之外
他还放了一些大的斧块你可以认为它是冰块啊一并被这个海狼卷走了你就好像进到了别人的木匠工作室的那种感觉搭建的过程全部都在你面前一点一点的呈现这个世界的建立跟这个世界的崩塌跟摧毁都是在一夕之间在你面前发生的所有人都在见证着
剧场里面没有一个观众知道后面会发生什么它的内容它的呈现以及它要给你带来的感受都是未知的你在里面很奇妙的你的呼吸你的节奏其实是会被他们带动的这种过程感其实我们这次也花了很多的时间投入了很多的精力去关注这次阿南亚新社的一个版本
其实我们在上一期的内容我们用了一整期的节目去呈现了未来 Sharecase 我们所关注到的有趣的声音有趣的对话但是我们可能在那个里面没有展开太多的我们对于那些剧目自己本身的一个感受 Zoate 这次看完 Sharecase 板块的这些剧作之后你记得一个感受是什么
首先就是未来戏剧 showcase 它确实在形式上它在内容上面你会发现每一个剧组他们所表现的故事他们所理解的未来都很不一样
我说实话我对于大多数的故事没有太强的共鸣感因为我个人的口味是比较的统一的个人会比较喜欢虚影和五号图场他们讲述的内容是比较接近于我喜欢的一种文学的形式五号图场它是脱胎于五号图场这本书所以它本身是有文学的作品的积淀在里面虚影的话创作本身也是文学性比较强的你能够从中听出非常多的隐喻
他的台词写得非常的有嚼劲可以有非常多的解读的空间我很喜欢这样的敞开式的作品他的解读空间并不独属于导演个人我可以安插自己的想象进去
我觉得虚影是一个这样的作品观众能够从里面听到的是完全不一样的故事想到的是完全不一样的东西比如说其实在上一期的节目里面导演他有自己的解读他是一个机器人如何被规训的过程中慢慢迷失了自己最终找不到自己的方式那我其实看的时候我一直在想如果没有导演的这层解读
我是不是会看到的东西会完全不一样因为我看到的我觉得它更具有宗教性跟我的感受完全不一样因为它设定了一个七天嘛很让人直观代入到疫情七天封供的时候七天它可能是宗教的七
它也是重生日因为我在看这个故事的时候确实能够明显感觉到它是一个被层层包裹的故事用了很多层的隐喻代称代指让这个故事的讲述变得更安全分寸变得更可控它让一个具体的人变成了一个人工智能对于大系统的一个对抗但是这个系统的追问它本质是在追问人的所以它本质上其实就是人跟系统的一个对抗我们去看了联排联排的时候因为灯光都还是处于一个调试的时候
你还没有那么强地进入到那个空间里面去等到他正式演出的时候我一下子非常喜欢这个舞台这个舞台就非常的干净它没有那些拉拉杂杂的特别琐碎的东西它的舞台置景就只有一张桌子一个穿着橙色连体裤的剃了光头的演员整场戏就只有这么一个演员它就是一个独角戏大部分都是一个冷色调的光整个剧场的色调它是非常审讯感的你看不到那个拷问你审问你的人是谁
但是你不断地被这个系统在拷问着在一次又一次被追问的过程当中最终习惯了对自己的追问他在一遍又一遍地追问一遍又一遍地重塑的过程当中他才产生了我要去记录我要去表达的强烈的欲望而当他回想说我应该用什么样的方式去表达
我应该用什么样的方式去记录的时候出现了整个追问的最高潮就是我可以用小说家的方式去记录我可以用剧作家的方式去记录但什么是我的方式呢当他回应什么是我的方式的时候你才发现目前是没有答案的所以突然之间系统说那去找到你的方式然后投影投出来是第几天
第七天即是重生日也是你解封的日子因为我们是先跟他们做了对谈然后再去看了联排看了正式的演出当时在听到导演跟编剧对谈的时候我想象出来那个画面就是系统迫使我找不到自己的方式我是迷失在系统里面系统希望我找不到自己的方式
我确实是觉得系统说你要去找到你的方式这句话太直接太光明太正确了我会觉得没有这句话更好只要是那我的方式是什么当一个人长达 40 分钟的时间里面都在不断说着各种他确信的话他在最后留下了这样一个问句我觉得是非常有力量的而就让这部剧停在这个有力量感的瞬间就好了
第七天是你跟现场的观众一起共同创造的我们现场所有人都没有答案所以我们才要迈向未来因为我们只有在走向未来的过程当中才可以去碰撞出有可能的我们想要去回答的答案
这种未知其实是未来非常有魅力的一部分我这次在看 showcase 的过程当中我觉得观众的即时性的反馈包括是青年创作者对于观众反馈的重视程度都是让我之前没有预想到的以前我们在讨论一些戏剧内容的时候经常会面对一些创作者他们会认为应该要更去鼓舞他们的创作啊应该更顺应本心去创作啊
但其实在这一次跟青年戏剧人的交流当中你会发现他们都已经并不秉持这样的一种观点了他们更迫切的其实是你希望看到的是什么而我希望创作的是什么我们这个交叉点究竟在哪里他
他会更愿意更快速地去跑向那样的一个交叉点我们能够彼此找到枢纽站对当下的我们是重要的它其实是一种关系的建立和一种连接我们可以往对方稍微走近一点大家各退一步或者大家各进一步大家都走到一个能够交流的场域里面来因为交流是很重要的一件事情如果
如果大家距离足够远他很容易变成观点的对抗而当我们都往前进了一步之后我们能够面对面我们就能够对话了伸手不打笑脸人嘛对方隐匿在一片黑暗之中不知道他是谁你就会对于文字很敏感而当我们看到这个人的时候我们看到了他的表情我们看到了他的语气我们知道了他需要的是什么
交流就变得容易达成共识或者达成部分共识的状态就可能会变得更容易所以我觉得这就是公共空间的重要性所有人从五湖四海聚到一个地方来在一个共有的空间里面去讨论一个大家真正关心的议题有这样的一个可聚合可沟通可交流的场域的本身它的搭建是重要的就好像我们在漫长旅途过程当中它需要有一个让所有人可以坐下来交流休息的一个驿站
而对于戏剧界来讲我觉得这个空间的搭建就要仰赖于它选戏跟排戏的口味或者说它的品味今年 29 部特邀剧目里面它既有像繁花老舍武则这样子相对通俗的作品它也有特质性非常鲜明的作品比如说《偶尔的操作性》你能够看到《世界头世界尾》跟《白金》
《世界头世界尾》最震撼我的就是它一开始出来的那个操武的方式它是一个类似于像沙滩网球场的那种感觉网球场是慢慢慢慢向你面前推移的
而且所有的偶都是制作者们
提前来到这边现场制作的很不容易我过程当中其实有那么一个瞬间我在想说这些偶呀他们带回去会不会很辛苦呀他们会不会派送给现场的观众呀因为他们
因为它有一些偶是那种很小很小的人头嘛感染甚至已经准备好了双手它有各种不同材质有小的那种石膏像有那种橡胶的材质还有海绵泡沫的材质我都挺想要而且我想学怎么去做它它有一个场景是有点西西弗斯不停地在攀爬的感觉的
他就是一个小人背着巨大的一个方块这个方块对他来说很笨重他的腿脚又很细这个材质就是泡沫我后面还专门去看了一下大家可以试想一下一个泡沫它上面掉了很细很细的两条小腿你要如何让这个腿在过程中它体现出跳跃和行走它是很难的我觉得操偶演员他的手劲他的功夫也是要非常的好每一个他的小的偶远看都很灵巧
近看都很粗糙我觉得这点很妙它是我非常喜欢的那种斜翼形的偶它不是精致的偶你看着它非常的立体非常的灵动而这种灵动你看起来不明显的但是它其实是糙偶的艺术家们很强的功力在里面的你自己去操作它不一定能够操作成那种活灵活现的样子的哎呦我好想用我都没敢往那边想啊
当时手都伸出来了他们当中有一幕的时候每个人手上都捧着一个藕然后那个藕呢是站得比比直的下面有一块小木板就特别像一个奖杯那一刻都觉得说是不是要颁给现场的观众呀因为演员就在葛娅姐旁边嘛那个演员呢其实是要拿着这个藕把这个藕往台上放葛娅姐过程当中是说她伸手去接了一下
然后感觉到这个偶要经过我的手要到台搞起来顺势把自己的手作为一个桥梁拖了一下然后收回来了戏还没演完了怎么可能送关键确实你在看世界头世界尾的时候你不知道这个戏什么时候它算个结束因为你看到第二折第三折的时候你已经反应过来这个戏到这一折它东西要停下了因为它要换场了新一批的偶要上了但是呢你第一次刚断的时候你不知道这个剧哎它
他演完了吗当时因为我跟葛阿姐我们两个站在大陆板块的两端还是正对面两个人现场演绎什么叫面面相娶哈哈
但是这种新鲜感是真的很特别的所以我觉得新鲜感也是我对于 Showcase 这次最重要的一个关注点安娜亚戏剧节到了 2024 年我会期待它有哪些新的东西所以我从最开始知道说今年会有未来戏剧 Showcase 板块的时候我就非常的关注它实际在现场看的时候其实我会觉得它跟我预期的会有一些不一样
首先他们带来的很多的作品他们不太像清静他每年都是命题作文他会给你设置关键素材他很大程度上就规避了套题作文会要求你说你一定要用这几个内容去创作虽然我每年去看清静的时候也都觉得有很多东西我都看完了我都很难回想起来说清静的关键词究竟是什么来着高娅姐你这个让我想到之前我跟我朋友玩王上他给我讲一个故事他真的灰深灰色给我编了一个故事
我其实是要让他穿几个关键词进去的我给他三种不同的食物最后他是怎么穿进去的他讲了一个跟食物毫无关系的故事他最后这三个食物是两个角色之间互赠的礼品你说过分不过分清静有时候会有这种感觉清静可太有这样的感觉了其实我记得有一年孟静慧导演就坐我后面好像还是决赛他们评分打分王子上去默聚一顿演演完了之后孟静慧说太牛逼了我们主题什么来着哈哈
Showcase 的话呢命题就相对更宽泛了嘛就是未来当时我的第一反应就是说那这个剧作内容可能会跟未来相关嘛但我后来又反应过来说其实未来这个词它不一定是你的文本内容你一定要发生在一个科幻世界你要讲一个科幻故事你一定要去切一个人工智能可能剧作本身它是一个非常写实的场景
但是呢他用了非常未来的或者目前的剧场里面还不是很主流的相对比较探索性的表达方法
未来它可能是内容上的未来它也可能是形式上的未来我其实抱着这样的一个期待进去看的跟我之前的预期会比较不一样的地方就在于你能够感受到今年入围的这些团队就好像整个 29 部特邀剧目一样从组织者的角度上来讲你能感觉到他有想要去做出差异化他是
想让每一部作品它都代表一种类型代表一种创作的路径代表一种剧场实验的可能性但我又好像在这九种当中我有感受到一种共识从剧场内的内容上来讲的话大家其实都会把它嵌入到一种更加有科技感的形式里面去
到剧场外的话大家又在关注青年人的自身的困境好像我们聊到未来的时候它可能是更宏大的更宏观的一些东西但是在这个剧场空间里面能够去打动现场所有观众的让我比较意外的是它是更具体的
它是个体的共鸣比如胜利侵入到的家庭具体的家庭的暴力是如何能够去摧毁一个人一个人又是如何被这样的一件又一件具体的生活的暴力填满了他的身体而最终暴力本身构成了他的身体我感觉每一个故事他关注的内容都很具体然后我们对于未来的想象其实可以不用那么具体这个也是《世界头世界尾》当时我在看的时候内心闪过的一个念头
因为我在看的时候我想象的是我在一片四周都无人的海边它不是阿纳亚这样的海它没有游客它是一个非常边缘的海边我的那一次旅行就是真的在路上面前跟后都没有任何的人一段非常漫长的海边的路可能过一段时间我们就下来走一走在海边有巨大的石头它不是那种沙滩的海边那是在山上的而你看到的海全都是在你底下的俯瞰的海那一路它有一种孤独感是
世界头世界尾让我想到的就是原来可以不用去讲生活里面的城市里面的故事它可以是一条没有人的路它其实距离城市不遥远但是它的心理距离非常遥远这次关于未来的这九部剧基本上大家讲的事情都挺具体的这个里面有一个非常微妙的关系戏剧节的珍贵之处应该是它在一个常规的戏剧的市场环境下面它提供一个例外的空间
容纳一些试错的东西容纳一些市场环境下面相对显见的文本显见的剧场表达形式让可能还不那么熟悉他的观众有机会去接触到他有机会成为将来愿意为他付费的受众他在搭建这样一个空间
培育这样的一个可能只适合于生长于局部的市场环境同时呢他又不得不面对跟观众之间的调和不是所有的观众都愿意成为你剧场的试验品的他是消费者他需要能够得到他应该能够享受到的服务这个服务既是剧场配套服务同时也是剧作本身带给他的质量上的反馈跟满足
在剧场里面其实你会被很多可能跟剧作无关的东西影响到你的观剧体验晚进场的观众集体进场的时候他可能就会对场内的观众产生一定的影响需要你的引导员是非常专业的有的引导员的话他会注意把手指扣在手电筒上面那这样的话手电筒它会有光但它同时它会不刺眼引导的时候腰会弯得非常的低
同时它会引导后面方的观众尽量地压低你的身高往前去走步速会非常慢那个声音就会相对比较平缓你会传递出一种信息就是我不想打扰到你这种无声的交流本身还能够传递一种剧场的氛围我今天下午还自己去看了一场国王之谜在看国王之谜的时候正好也有遇到有一个观众他是带着小孩子进场的好像是小孩子是跟着妈妈哒哒哒跑进来的就是妈妈只买了自己一张票小孩就在那边
小孩子呢就坐在妈妈腿上不要下去而且小孩子他还哭了哭得蛮伤心的而且戏也马上要开场啊就有个工作人员过来去跟他们讨论小孩子没有票是不能够在现场观演的我可以帮你去照顾小孩子因为戏时间不长它就 65 分钟等到结束之后你再把小孩子领走但是
但这个妈妈呢可能不太放心她确实也没有办法再买到票了因为票已经收庆了最后是在马上戏要开场的时候为了不影响到大家看戏她是请这位妈妈带着小孩子出去讨论几句话没有影响到大家的观影包括工作人员她是要站在走廊上面都是会遮挡到其他观众的观影的当时她也有提到说
我这样站在这里跟您去商量这件事情包括我们讲话一定会影响到大家的这个是很成熟的处理方式本身在剧场里面小孩子就是一个不可控的存在而且我觉得他还蛮神奇的
在看国王之谜的时候我看到还蛮多小孩子在现场的但是观演的过程中没有任何一个小孩子给我造成困扰他们没有发出不耐烦的声音他们没有发出任何苦恼和询问的声音当灯灭了的时候我没有感觉到有任何的小孩子在现场跟我隔着两个座位就有一个小孩给这些小观众鼓掌
就有点像我刚讲不是每一个来到戏剧节的观众都做好准备要来做你剧场的实验品的可能更多的人他只是在这段时间他有时间他有一个出行的需求正好这个时间他有戏看甚至我们这段时间在园区里面会遇到很多的人他们都是在园区的接驳车上面
看到有人拿着黄色的票子说有戏看吗现在哪里还能买戏票啊那一刻你好像突然之间被提醒到了有一位戏剧参赛者他说的是戏可能没有那么的重要我当时还会觉得这句话是不是太悲观了一点但在那一刻其实我有被提醒到可能真的是这样的
我们在南区的时候参加了很多的活动也看了很多的戏讨论了很多的问题但是到了北岸的时候你就突然感觉这些问题无人关心因为北岸家庭游客多嘛有非常多小孩子在戏水其实我今年挺期待北岸的它作为新加入到戏剧节板块的一个比较重要的组成部分吧我本来以为它会承担更多的无论是氛围上呀还是功能上呀
但我这次觉得好像戏剧院的大本营确实还是在南区多一点北安的氛围它相对更偏度假一些它一下子会让我觉得在南区讨论的很多的问题突然间没有意义了而且我们在路上有听到度过的人他们在讨论说话剧跟戏剧的区别是什么很难理解
很明显他们不是戏剧节的观众他们是度假的观众这次我们比上一次更明显的感觉也有可能是因为我们待的时间足够长遇到的非戏剧的观众会更多上一次的时间待的更短你观察到的东西没有那么多对你觉得在戏剧节期间他就应该全是戏剧节的观众那时候你没去想这个问题但是这一次我会觉得我们确实看到了他
它不是一个问题它是一种常态他们当然应该出现为什么因为一个戏剧节就要排除其他的游客他们来这里度假呢当然不需要排除啊就比如说明显不是戏剧受众的人他们开始去讨论话剧是什么如果有机会的话我们要不要去看一场话剧它可能就是吸引观众的一个入口啊它提醒我的就是我们会在关注一些问题的时候或者我们在讨论一些东西的时候会不自觉地去把它放大了但是
但是当你进到这个环境里面的时候我被提醒到了其实就是他们只是生活的局部这是我今年特别强烈的一种感觉戏可能只是生活的局部嘎姐说的这个有点让我想到我们这次小学期课程我们的一个作业我给大家定的标题叫做盲区我们作为戏剧节的观众我们作为经常去看戏剧的人我们会有我们自己的盲区这
这个盲区是我们太深入到这个环境之后就像我们之前没有注意到在戏剧节里面其实有非戏剧节的观众在他们在这里体验了第一次戏剧的观影的观众就好像之前我们听虚影他们组去聊天的时候他们有讲说他们
他们有一个剧场设置在人流比较密集的地方那就会有一些观众我路过了发现这里有一个剧院我正好有时间我好像可以去看一部戏我觉得我们的盲区就是因为我们太投入其中了所以我们反而忽略了周围其实有非常多这样的观众存在我们下意识地会觉得大家应该是知道什么是戏剧什么是话剧的
但其实不是的高小姐这次看戏最喜欢的一部戏是什么《大象下话》25 号早上回来之后我做的第一件事情就是跑到马场那边去看了《大象下话》看完了之后我跟高小姐的反应是一致的我们两个人又再买了后一天的票《大象下话》融合了很多
我在这次过程当中的感受既是我觉得最匹配在当下的环境里面去演的这种感觉很微妙当下话它的剧情它设定我们所有人都是旅客你一进去听到的就是航程在给你播报说各位亲爱的旅客为了保持我们这次旅途愉快所以请你要关闭手机不能在剧场里面录一录像
做了这一系列的提示包括到最后结尾散场的时候他打的那个字幕也都是祝各位今晚有一个愉快的旅程离开机场前请勿忘记您的个人物品期待下次再为您服务他也是模拟机舱最后的告别广播整个环境就设置成了他是一个在机场的候机大厅
你准备要踏上一次你期待已久的而且旅行的目的地都已经给你设定好了它叫大乡下化那么乡下的话在粤语里面它就是故乡的意思所以这是一次重返你故乡的旅程这个故乡又很微妙的是它可能跟你是陌生的可能是你的祖辈经历过的那个地方你的祖辈又经过很多的波折很多的辛劳来到你现在所在的地方
你的目的地跟你的祖辈正好是颠倒一下的它跟这部剧的创作又比较像的是因为这部剧是在 2021 年的时候大馆表演艺术剧 Spotlight 里面有一部剧叫做《捞松》香港有很多的剧可能跟它的环境生态有关系有很多的剧目它不太能够有空间让你去做不断的新的东西所以更多的时候你如果得到了一个窗口一个契机
创作了一个作品或者说你瞬间有一个灵感迸发了可能最初的时候你用一个相对低成本的方式去做它它可能先是一个朗诵剧然后有新的人加入了景来这部剧就变成了一个 2.0 的版本 2.0 版本之后跟观众接触了观众会给到你们一些反馈你们可能受到了一些启发你觉得说也许可以再叠加一些新的东西进来它是像以前我们聊到日本的建筑学派叫星辰代谢学派一样的这个建筑不是一个一开始就规划在图纸上面
它是一个不断生长不断演进的状态这种巨木的形式在香港这个寸土寸金的人要不断去习惯如何罗斯科里做道场的空间里面特别容易看到有一些巨木通过这样的方式得以繁衍生息而大象下话就是非常典型的这样一个例子它
它其实是脱胎于 2021 年大馆表演艺术剧 Spotlight 里面的一个项目大馆艺术剧它有点接近于像阿纳亚的环境给到你的一种创作氛围它会鼓励你在整个空间场馆里面如何跟你的公共空间本身发生对话就比如说在 21 年的时候我对大馆艺术剧印象比较深的一个项目它其实就是让你沿着大馆的外围的墙壁它是一个监狱空间改造的剧场氛围沿着墙壁慢慢去走它通过一种声音导览的方式告诉你说这个地方曾经发生过什么
导览的过程当中跟这个空间发生互动了解他的前世今生了解各种创作者们在这边如何藉由这个空间激发他们的创作欲望跟表达欲望他们也会去融入很多本港的议题他们也会更多的关注到本地的创作者所以当时呢给吴雨烈刘荣峰卢一军他们三个人因为他在那之前他们三个人已经是经常搭档的了围绕他们所关注的一个议题创作了捞松
而且大乡下话里面所有的歌其实也都是来自于劳松这部作品当时他定位的就是港式歌厅乡下话他是以歌为主的讲的是关于家乡的一些渊源的故事大乡下话在他的基础之上把这个故事又再做了转变劳松他是歌为主大乡下话的话呢他更多的依赖于舞者的肢体舞者基于自己对音乐的理解用肢体的形式去表达他们的个人故事
而整个编排其实是服务于舞者的一些个人故事的所以你在舞台上面能够看到非常丰富的细节它一共是有五个女舞者四个男舞者每一个人都有自己非常重头的 solo 戏同时他们又会合体有非常多精彩的群舞的编排
就会导致舞台上的细节非常非常的丰满这部戏在安娜亚细节期间我是看了三遍而且我的位置是从九排然后到了三排然后到了第一排我依旧觉得我看完之后是目不暇接的它里面有太多可咀嚼的东西了比如说像机场日语里面的话它是空港它在很早的时候就被很多粤语的词人拿过来做话用了有非常有名的粤语歌空港
港的话你又直接可以把它带入到香港的本土的语境里面去所以空港就很像去描述香港它是一个枢纽站或者说它是一个换乘站这个地方它长久以来就是所有人一个或长或短来去匆匆的地方
他有非常多的过路人途经他的这些人我们都可以把它称作为旅人把香港本身当作是一个巨型的空港他就好像是把香港萎缩在了剧场里面而这九个舞者他又好像是萎缩了七百万港人或者说更庞大的形形色色的而又形色匆匆的人在剧里面他也有问到那个问题就是你要去什么地方
可能这个也是包括像当下的香港人大家共同面对的一个问题它是关于一片土地的认同他自己的身份认同以及他对于未来的想象大家在怀念自己故乡怀念自己故乡的菜大家在旅途上面不断奔袭在看这个剧的时候我想到的我看到的不只是他演出来的这些人我能够想到更多人我能够看到更多人
它是一个非常大的群像表演出来的只是叙事当中的某几种而且在我们看的这几场戏里面你也能够感觉到每一次舞蹈的演员他们演出来的故事都有一些小小的不同本身他的设定都差不多但是他表演的情绪他的节奏他的心情是不一样的可能代表的就是有点相似又不同的人本身就包含着非常多的人的可能性
这个舞团本岗人之外它有非常多的广东人上海人台北人还有很多海外留学归来的人这个舞台上面它除了有粤语之外它还有潮汕话台山话上海话它还有韩语泰语英语各种各样的语言它所上演的
故事跟上演这个故事的人他们本身都构成文化的大熔炉顿煮在了一起之后他才会有这一包岗位出来而这一包岗位他之所以吸引到你并不是因为本岗的这个风味而是因为他聚合了来自于五湖四海的人他们一同熬煮出的这样的一个风味来
这个剧让我觉得很惊艳的就是在于切入这个剧场的第一幕的故事就是从人的味蕾开始的舞者用自己的动作去演绎他们记忆中的那道最让他惦念的家乡的风味他是把乡愁用一种非常奇特的味觉跟视觉跟听觉组合在一起的方式形成了复杂调味的一个空间大家可能不熟悉吴雨烈的舞台但是大家可以带入吴雨烈经常合作的林一华的舞台
它无论在讲一个古典蓝本的故事还是当代的故事它的空间是非常极简的是几何的甚至是冰冷的它会发生在任意一个促星的钢铁森林里面的最顶层的办公室楼房里面打着非常非常亮的白织灯照亮每一个穿着非常非常精致的上班族
它并没有去搭建出具体的办公空间它特别像是那种一个巨大的写字楼它的挑高很高你进到这个空间里之后因为它没有任何的办公桌进住进来吊顶上面有非常多的走线它是一个相对比较原始的但是又打扫得很干净的空间站在里面说话的时候你能够听到明显的回声
因为如果这个空间里面的东西很多的话它会吸收掉你的声音但是如果这是一个非常庞大非常明亮但是又空无一物的空间的话回声就会很响他们的舞台常常会给我这种感觉它是一个有点寂寞的空间所有的温度是需要让人在里面去扮演的因为这个空间是没有温度的所有的人情的故事所有的情感全靠台上的演员演绎出来
这是一个有回声的空间但是如果这个空间里面没有演员的声音的话你也就听不到任何的声响了
不像是很多的舞台它会放很多很实的东西在上面会感觉你看到的就是一个很具体的空间它不是一个具体的空间因为它不是一个具体的空间所以你才会觉得在这个空间里面故事是反复上演的而且就是因为它的空间不具体不同的人在看或者你在看每一遍的时候能够想象的那个空间所在的地方都不一样它会因为你的心境的不同
而把它想象成一个完全不同的空间大乡下化的舞台架构其实是非常极简的因为它舞美要预留大量的空间核心场地给到舞者的动作设计又因为吴雨莲是非常喜欢群舞的编排的能够用到的做舞美装置的空间是相对比较小的
大阳下话这个场地它在整个舞台的外围的那一圈做出一个非常简单的铁架子的一个回廊它是有高低错落的所以舞者可以在不同的高低的铁架上面有一些舞蹈的编排铁架子本身又会让你感觉人他确实是在一个非常冰冷的框架里面游走就像左小姐刚讲的就是在这个舞台上面他做出一种温差感人在里面游走的过程当中你会情不自禁地去跟着他的情绪因为他是跟着那种温度在走的
因为它舞台本身是非常的干净跟简单就会让你的视线不自觉地都留在那几个仅有的物件上面就比如说它在那些高低错落的铁架子里面放了你能明显感觉到它来自于不同的身份不同的家庭不同的背景不同的环境甚至不同的时期的那些行李它有竹编的磨损的非常严重的布袋子的
包袱皮物工的时候都会带的经典的大蛇皮带拆履一族商务一族非常有航空感的铝合金材质比较务实的观光客的帆布箱甚至因为它里面放的行李特别的多布面都已经微微有点拱起来了还有一些呢放在板车上面然后在板车上面里三层外三层的捆了那种绳子你能够从这些行李上面感觉到它们来自于不同的城市不同的空间在
在结合舞蹈的动作编排她的想象感很巧高小姐刚刚讲了那个四周一圈它高低错落框住了整个舞台的空间所有的舞蹈是在这一圈里面完成的有一些小量的舞台动作在这一圈上完成的
让你想象到它是不同的地方就比如说它靠左边这一块像是一个在等候的座位的区域不需要在台上的时候他们会在底下坐在上面跟他的朋友去交谈两个人对话他们有表情他们有动作还有最前面右边稍微高一点左边稍微低一点的它也是后面大家把那些行李全都摆放上的那个区域
它就非常像是飞机抵达之后拿行李那个传送带右边的后面你会觉得它可能像是廊桥啊四周的这一圈它也是那种被航空不同的区域所包裹的他们在舞台上面基本上每一个动作都是戏我会觉得他们对自己有一个身份的定位舞者之间我们之间是什么关系我们用什么样的方式在交流啊
都是有一个他们自己内部的设定的所以你会觉得很多的小小的地方是很私人跟很亲近的因为他们如果站在舞台正中央的时候他们演的是规定的某种角色到了那个舞台的外演的时候你看到的就是一些小小的局部的私人关系这就是葛阿姐讲的她非常满的原因而且刚刚葛阿姐讲到家乡的菜会让你一闻到它一想到它一谈到它你就会想到自己的童年想到故乡联想到乡愁
这里面还有另外一个有同样效果的就是它里面的那些不同语言的童谣它里面有上海话的童谣广东话的童谣潮汕话的童谣童谣就会天然地让你想到它是一个童年的故事它是跟你小时候的有一些模糊又很珍贵的记忆相勾连的你听到它的时候它就是一种相仇
他的音乐的运用上面确实做得很完整他是用各个不同的元素为你搭建起了一个关于故乡的空间因为我第一遍看的时候我一直在关注字幕在讲这个菜是怎么做的或者是他第一次吃到是什么样的一个情况
没有余霞去顾及到舞者他们是怎么跳的在我第二次看的时候我知道他讲的是什么我就开始去看他们的舞蹈你能够直观地从动作里面看到这道菜的感觉我觉得很奇妙因为我不是一个能看得懂舞蹈的人
我对于非常多的字体语言的感觉也是很迟钝的我在去看的时候会觉得每一道菜的表演都很清晰我这种感受特别的强烈我第一遍看的时候我几乎顾此时彼忙得四处乱窜因为他的字幕就做得很特别他的字幕其实是借鉴了弹幕图形的一种样式非常典型的朱英春设计师的方式所以你在第一遍看的时候这个字幕本身就会让你有一种新鲜感字幕里面呢他又做了很多的小设计小细节
第一遍看的时候觉得这个字幕本身的信息量就已经特别大了还有两位歌者他们的歌词我也要注意去听这个时候你再要注意到舞者台上九个舞者他们彼此之间的舞蹈动作既有衔接也有各自的分离的部分所以你到底该看哪呢我真的是觉得我根本顾不过来等到了第二遍你才能慢慢地把更多的视线的细节聚焦在舞者身上
然后你才能感受到他们原来用肢体去表达了这么多有意思的事情就比如说像当中有一幕是手中线那一幕就非常的让我惊艳第一遍看的时候我其实是被歌声打动的到第二遍看我才会发现道具就只有一块布他用那块
不完整地演绎了一个人的一生非常契合的歌词因为歌词里面写的就是沉默的针线置于手中果顿成剑在于布料里纠缠巧手中扭转成皮肩它就好像是
舞蹈的引言一个女舞者她用一块布料慢慢去配合自己的舞蹈的自己动作那块布料一会儿好像是一个帮她挡风遮雨的披肩又好像是最初的时候她破土而出的那一方小土地读书的时候变成了她身上背着那个小背包到后面她怀孕的时候她可能变成了腹中的婴儿
习武强身剑气的时候他又变成了他身上的那一个披风那块布料陪伴他每一个阶段的人生的成长幻化成他每一个阶段他最重要最依恋的那个物件他贴合歌词的就是一曲一舞一针一线一人一生轻巧角度贴服自然这就是我对这一折戏我自己的一个感受几乎不用自己做任何的总结这个歌词本身就已经帮我唱到了
那一刻特别的美妙我听到的跟我看到的跟我感受到的它竟然就已经完整地呈现在剧作里面去了有的时候舞者会特别抵触他跳舞一旦有人在旁边唱歌他就很像伴舞的了但是我在看大家下话的时候没有这种很强烈的主词感
歌本身帮助我去理解了这些抽象的舞蹈动作而舞蹈的动作又让文本本身变得不那么过于具体它留下了一定可抽象的可想象的空间它们彼此之间的写意跟写实被非常好的组合在了一个舞台空间里面
它被搭配得非常的舒服整个大乡下话里面你在这个后基楼里面都是讲的人要进入到一个新的环境你的讲话的腔调面对的生活环境的样式可能都会产生变化但他把它收在了一个很小的角度里面去就像裁缝在做一个文样设计的时候环境的翻转就好像是裁缝把这个布料翻过去了文样的样式就变化了
人是被衣服包裹着的而这个衣服又是被困于针线的它是布料一针一线缝出来的人的轮廓人的一生就好像是在针线里面兜圈再兜圈他好像讲得很抽象但是他又把所有的东西都讲清楚了这是我觉得他很妙的一点但也会有一点遗憾
我不知道是不是故意在制作上的一个取舍他在有一些段落的时候把歌词完全省略了他就只有简单的台山歌书去信台山歌直揽信目光完全会聚焦在舞者身上我就是很好奇那一段我相信现场观众能够听懂台山语的应该也几乎为零可能主创的想法就是让大家更多聚焦在舞蹈上面但我实在太好奇那一段的歌词了所以我就想办法去搜到了
看到了那个对应的词之后我觉得那个画面确实是要比我单纯看到舞蹈是要更有意思的这一段是摘自《五泊来金山台山沐浴歌选》听到歌词你能脑海当中想象出一个有钱过但后来家道中落了很知道怎么要问祖祖辈辈要钱它当中又透着一种孔乙己的文人气
他既有一点酸腐气又有一点俏皮味道在里面只往金山只为家贫金石运转钱银再生许多快乐忘却前恩你又要忘记我这种老亲人了但是老亲人记得你身上是有钱的所以呢你现在就听我这位老亲人为你一一铺陈然后下面讲了非常多他曾经经历是怎么样的我特别喜欢他描述自己现在经历有多苦的那一段
风流到此恰似动兵黄粱一梦开始了那现在过的是什么样的日子呢想你家下泪流满津结发妻子饥饿谁怜书门起时平生灰尘我觉得平生灰尘这四个字特别的妙
家里来贵人的时候是蓬毕生辉但家里太穷的时候是平生辉扯孩子怎么办呢床前提哭眼起红金我执剑字肃复隐性财博盗物调解家人物为虚言就不要说虚话不要给我寄些空话来至警至警跑前讨得很有礼貌只有是看完这个文字之后你再回去回想舞者的动作你能够明白说他那一刻需要表达的是什么
叔叔很会要钱嘛侄子的那个回应也很精彩侄子是我来金山是为家贫我来金山就是因为我穷呀我没钱呀然后他后面跟了一个世事运至无银在身叔叔是很确定的叔叔说你今时今日一定时来运转了侄子回的是我只是来这边试一试气运停滞在这边了所以我没有钱银在身上那侄子就把我的凄凉逐一抛成把叔叔要钱的这些话原封不动全部都挡了回去
但是他最后两句话呢又会让你特别有感慨他说的是一位英雄在此景金山改作困山民他一下就会把你带入到当年那么多下南洋打工的人其实最后能够赚的盆满钵满的人他就是少数人
更多的人他们可能是漂泊伶仃养的短短的那几句话就会把你的那种乡愁大世代里面人的那种孤苦全部都讲尽了在捞松的歌词里面就有提到过去的途人跌入洪流每一天的见闻遍地河道某天开坑曾经的这些旅人们都会成为你将来沿途经过的不知名的风景
你可能不知道你沿途所经过的某一个片段,就是曾经他们的人生的全部。在那一刻的时候,就是那首歌《人是鸟鸟是人》。它就很像我爸之前在坟墓面前,指着那些坟墓跟我说的那句话,他说每一个坟里面都有很多故事,但是都这样没有了。你在看到它的时候,你甚至也不知道它是谁。是,而且就像我之前有提到,我喜欢香港它本土的这些作品,它是有演进的嘛。
劳松那个时期的时候他是相对偏消极的他在讨论广府人对于外省人的一些态度观点表达到了大乡下化的时候他又注入了一种更乐观的态度他从香港制造出发不再局限于香港
话音刚落今后要转新腔那么这个新腔我如何去唱我如何去跳我如何去演绎未来近况可能他不知道如何去讲但是他的态度他已经想好了我要更开心更开朗地去踏上这段旅程所以你看到大乡下话的这个故事里面唱的是玻璃动物园但是他要每一个身处其中的人尽可能地让你是快乐的让你去享受的
他希望你是期待这样的一场旅途的里面我最喜欢的一场戏就是单程机票这首歌这段舞他其实就是把我们刚讲的那些各式各样的不同时期的人带来这些行李全部都堆在了正对观众的那一排铁架子上面
然后他让一个女舞者伴随着这首歌一步一步经过那个行李当他快要经过那个行李的时候那个行李就会有另外一个男舞者给他卸下他每一往前走一步就会卸下一个行李代表说曾经的那些重担曾经的那些回忆在他往前走的过程当中一个一个都被了却前程了他最终竭然一生走向了未知的旅程我觉得那个状态特别的美
那个画面我觉得是有诗意的而且我特别喜欢那段歌词就是戴着行囊的我在夜色之中飞远方戴着离愁的我望着心中几多过往情绪导航这一趟不管伤感少几许就在这航班升降的过程当中被万家灯火燃着眼眶女巫者直视前方而她面对人灯光是朝她直直打过来的而她没有去闪躲没有去回避那个灯光她像了未知的那一束暖光因为
因为这个歌里面它有很伤感的部分它在描写那些快乐的时候它说的是大家喝醉等光阴过忘掉我的笑话吧以后有局别再约我听到这段的时候特别的伤感因为我已经不在了你没有办法再约到我了对
酒桌上面我们可能送别了一个又一个我们在酒桌上面聊到的笑话可能都是我们之前送别的那个人我们在送别他的时候闹出了怎样荒唐的笑话唯一可以宽慰到我们的是我们终于决定要出发了这一次的航程哪怕没有一张回程机票可以让我再回头望但是我相信前方会有一束暖光等待着我
而且你又在过程中感受到这个航班出发是一定要出发的但是这个航班对于所有人的出发也都恋恋不舍所以大家在找各种各样的借口延缓这个航班的出发我对这一段的感受完全不一样它带给我的一个感受是
你会因为各种各样荒唐的原因而取消一段行程而这个原因它荒唐到你明知道它是荒唐的就好像他在台上告诉你因为天气良好所以我们不能出发因为我们目的地消失了所以我们不能出发因为我们所有的旅客不见了所以我们不能出发给出来的原因一个比一个荒唐
但是已经无所谓了因为我们也没有想好我们到底要去哪里我想的跟你完全不一样因为我想象的是旅客它代表的是要出发的人而航班它代表的是这个地方
这个地方对于这些人也有留恋所以他在大家还有犹豫的时候准备探上旅程的时候他用一些方式延缓了这个告别的时间然后我再去问你一个问题你要去哪里你想去哪里这就是你要去的地方吗搞得是那个更悲观的人吧
因为如果是左小姐这样想的话这个航班的取消它还带有一点的主动性但是如果是我的这种想法的话可能它是更被动的区别在于一个人是在更主动地做选择还有一个人是在相对被动的环境下面被推着往一个未知的方向去走它可能是不一样的一种感受大乡下话的这个空间它就是一个我理想的戏剧节的一个空间
它会有非常高的信息的密度所有人在这边享受这样的一段旅程也许你走的时候你也没有想好你要去往哪里但没关系就让情绪导航这一趟你要去哪里啊我知道你暗地偷笑 心里话我差不想偶遇增加
我們會在 GATE 12 到達如果您可以收拾你的包包在 666 的車站我們在 999 的車站對不起,乘客,忘記了我們會告訴您當您聽到更多到達的資訊