今年在阿姆斯特丹国际纪录片影展看了什么？
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大家好,欢迎收听道听图说道听图说是假艺术节旗下的独立播客项目内容主要围绕展览、戏剧、表演和现场艺术展开节目也会不定期邀请专业领域的嘉宾共同探讨行业的见闻分享闲散的思考我是橘子

本期播客配套的补充图文索引已同步更新在微信公众平台假艺术节哈喽大家好欢迎收听新一期的道听途说那这一期的道听途说我想跟大家聊一聊刚刚结束的阿姆斯特丹国际纪录片影展其实之前想讲这个影展

满多时间了过去三年里面我其实一直很想讲这是我搬来以后看的第四届嘛今年的话我觉得成功率实在是太高了虽然在数量上来说就是因为时间的关系我也很忙嘛所以就没有前三届那么的满那么的多但是说实话我看过的这么多的片子里面除了一部非常糟糕

就是去年柏林的一个金熊这个我们之后再说除了这个片子之外无论是新片还是我要补的老片基本上都是杰作所以就想趁着这个镜头还在跟大家讲一讲这个纪录片影展如果听友们有熟悉纪录片和电影方面的朋友的话大家应该知道其实伊德法是全世界最大的纪录片影展

如果我没有记错的话确实作为观众这个体谅也是能感受到的因为我每年从第一届开始我追了四年基本上每年都有好几百部电影新的旧的都有然后你也有机会在这个影展期间看到很多很难得一见的作品

那前提是荷兰已经是一个电影资源非常丰富的国度了在我看来平常这种 4K 修复的其实是非常非常多的最近入秋入冬之后我周末一般也是会去这里的艺术院线补两部老片比如说这个影展开始之前我就有去补了一部想看很久的日本电影 Tempo Po 蒲公英

在稍早之前的一个星期的话因为肖恩贝克的新片在上映嘛那我也是把欠给他的那张佛罗里达乐园的电影票就等于说以重新在电影院看的方式还给他了然后我还去看了贾木许的那个神秘列车等等等等反正就是这样的机会很多的然后但是在这样的前提之下呢伊德法还是

每年让我有耳目一新的感觉原因就是在于纪录片这个形式呢其实它聚焦的可能是社会现实那么有很多的片子它的这个组拍方式也跟一般好莱坞这种商业电影的运作是很不一样的它有点像我很熟悉的这个新闻行业的一个状态它要做调查对吧

可能有的是做档案研究,当然它的表达形式可能是很艺术化的,很电影化的一个语言,或者是很即时的,很新闻式的语言都有可能,主题上也很有吸引力,就这些片子,有许多来自世界上我个人很好奇的国家和地域,但是就像之前说平日理见不太到的,不太了解,不太能通过影片这样的方式去了解的地方,

那今年的话呢它每一年其实有一些主题的然后这个电影节因为它规模比较的庞大所以它单元也非常非常的多我四届看下来了以后呢摸到了一些门路从去年开始其实我选片的时候就会比较因为不可能每个都看的你总要有一些取舍对吧所以我的话

我会比较参考已经有的重点的电影节比如说它颁发的纪录片类的奖项里面有的新片那么这些我会先安排

然后呢题材上的话呢我自己反正就是关注剧场当代艺术还有很多其实纪录片领域有很多关于考古啊文物类的东西然后或者就是单个的艺术家的纪录片如果我很喜欢这个艺术家的话我也是沿着这样的线索看过了很多很多的片子然后呢另外一个我会重点关注的就是他的 special screening 就是特别展映的部分

然后呢还有他的一个叫 Top Ten 就是他每一年都有一个嘉宾导演一到两位吧然后由这位嘉宾给选出来的去年的话是有王斌的

所以王斌也是又选了他自己的 Top 10 这里面是有很多很多经典的片子的比如说今年的话因为正好是帕拉杰诺夫前苏联的一个著名的导演他的《十六的颜色》有一个特别的占领这个不在 Top 10 里面好像这个应该是 Special Screening 里面的我讲的可能有些颠倒了我也不去查证了因为就翻来翻去也很麻烦然后反正这个是我给自己安排的今年的第一场

然后呢我看医的法的时候一般来说的话讲的有点叠来叠去就是我一般还是会在一天尽量塞两步左右因为这样的话你们就不白出我们这个季节的阿姆斯特丹的话其实出门是蛮需要勇气的比方说今天是最后一天我刚看完回来然后外面是下冰雹的整个就是鼻子在冷风里面我觉得就是要被他吹到即刻马上感冒了 anyway

我觉得是值得的然后好说到今年看的片子先跟大家汇报一下我一共是看了让我看看我的日历一二三四七八八个片子

然后本来今天晚上还是要去看一个 Eat Fun on Stage 的但是我把票给朋友了因为我明天有安排我觉得今天晚上还是最好待在家里面比较好第一个片子就是刚刚跟大家说的今年正好是前苏联的著名的影人帕拉杰诺夫 100 周年的一个诞辰纪念那么《十六的颜色》其实也是影史里面的一个经典基本上就是他根据 18 世纪亚美尼亚诗人的生平改编而成的一个电影

这一次放映的是一个 4K 修复版,然后我之前在网上看的,大家也知道的就是这个资源都很糊嘛,然后这个电影也有一定的年数了,我是觉得它的画面是非常美的,尽管我第一遍的时候应该是看睡着了,我第二遍的时候也是没有怎么看明白的,因为这种宗教的东西其实离我也是蛮遥远的。

我也不觉得文字可以概括这一部电影然后里面的表演它也是一种无表情的一个表演我觉得是很有这种抑郁风情对我来说当然可能也是因为自己了解的不多所以看这样的影片的时候难免会有一些些狭隘那么这一次在电影院看到的时候首先 4K 修复的画质没有话讲

就是我觉得如果我生命中的时间可以无限延长的话我愿意把以前的老片子所有 4K 修复版本再重新都看过一遍但是就是人不能太狠心的那有的时候遇不到也没有办法

喜欢电影的朋友们这部影片也应该都是看过的了然后我这一次这个就是相当于是补课等于说给自己进入电影节观影的一个状态因为其实密集的看片子还是对这个注意力集中非常有要求的

然后你可能也要让渡掉一些吃饭的时间啊什么的要赶场嘛这个我是在爱看的我还是蛮感慨的我就觉得马丁斯克赛斯这个世界电影的修复计划真的蛮了不起的这部片子也是拿了他这个修复计划的一个方定去做的当然还有博洛尼亚的那个机构然后博洛尼亚的话我记得他在夏天是

我资深的影迷朋友然后从事这个电影行业的朋友们有跟我讲过有一个修复的主题的夏季电影节那我也是想去很久了但是时间上也是安排不过来我看看之后如果有机会然后那个 program 对位的话我肯定是要去一趟的然后我觉得这个电影里面的那个画面有一个小男孩然后躺在地上

然后他身边都是书书页被风吹过书的声音随着风声沙沙作响的那一幕真的真的非常非常的美丽很有诗意的一种表达

第二部作品呢是我自己非常感兴趣的题材因为我当时也是看了简介它也是今年嘎那的金眼金奖得主但我定它那一方面是因为说这个嘎那的家产还是蛮有分量的我是想看看这到底是部怎样的片但是我当时把它放在收藏家的时候其实我

并不知道它是加拿大的得奖片我只是因为看到它简介它的简介里面是说埃及乡村的一个街头女子剧团

所以我觉得这些加在一起我就肯定会订票嘛然后订完了以后我才发现它是今年嘎那电影节的一个金眼金奖得主也就是针对纪录片奖的一个最高奖项应该如果我说错的话你们朋友们可以在评论区留言里面纠正我因为这个电影的话我跟大家一样只是一个看客而已

不是什么研究者这个片子叫梦想的边缘英文名叫 The Brink of Dreams 导演应该是一对夫妻党或者是情侣党因为他们看上去蛮亲密的当然他们的私人关系不重要重要的是这个电影实在是太丰满了这个乡村的一个女性处境

能让我想到中国的乡村片子是关于埃及南部的一个村庄里面这一些年轻的女孩们呢就自发组成了一个女子剧团她们会以这个女子剧团的街头剧团的名义去做一系列的偶发的街头表演吧我不知道她们的

评次是怎么样的因为看电影交代的样子呢好像是比较的 random 就是他们什么时候觉得可以演了他们就上街敲锣打鼓然后就开始演因为埃及它也是有非常强的这个封建的男性凝视的一个传统就是他们的男权在我看来是非常封建和落后的这个影片里面其实他把镜头架在那里就一览无遗了

然后与此同时又有宗教信仰方面的一个捆绑和束缚在我看来因为我不觉得他们信仰的宗教对女性来说是

公平的从我的角度来讲当然这个宗教性觉得就尊重就好了但是妙就妙在这样的一个环境之下这些女性其实是一个觉醒的状态因为至少从他们这个街头小剧场的内容来看他们在里面讨论的都是性暴力女性压迫

还有就是在讨论一些不平等比方说有一幕他们就有扮演成了法官其中一个女演员她就说法官我 15 岁就生小孩了我现在还有四个小孩好像是然后她就觉得好像家里的事情都是她做怎么怎么样你觉得这样是对的吗具体的情节我不太记得了然后他们还会转向围观他们的人群那这里面就有很多男的嘛这些男的就是被他们对视的时候就会离开或者是

或者就是在旁边吃笑就你看了很想打他们的会觉得很莫名其妙的包括其中剧团的一个有点像一个浇水一样这样的角色他的哥哥还蛮嘲笑他的想法因为他白天是在家里面的这个小卖部工作的所以就有很多人去问他买东西然后呢因为他们这个村庄里面我猜就是每个村庄可能都差不多就是大家邻里之间还是互相认识的所以有些人还会认出他来嘛

知道他喜欢剧场的会在街上演戏的这样子然后这个人的哥哥还在笑他说你想做这个剧场导演不过是一个天真的妄想但是即便是如此他们还是很坚持的还是会聚起来一起排戏啊什么的然后呢这组导演其实跟拍了这些女孩子这个是他们在之后的演后台里面说的这个也是伊德法好的地方就是你基本上每一个新片的放映

这些主创都会来现场的因为这个电影节我才对他们来讲也是一个行业难得的聚会啊他们在这里可以看到很多同行所以基本上每个人只要有项目啊什么的都会来的然后那只要他们在现场每一个他们的片子放映之后都会有一个简单的 Q&A

那么这个时候也是大家把心中的疑问抛出来问一问的这样的一个机会这个片子在 Q&A 里面两个导演就交代其实他们跟拍了大概有四年多然后遇到这一群女孩子是因为他们其实当时在准备别的项目然后他们去埃及的南部做调研偶然就是在这个村庄碰到了他们的演出

觉得很好玩很有意思很有趣想知道更多然后慢慢慢慢跟这群女孩建立了关系之后他们觉得哦这个里面有很强的一个女性故事可以去说然后他们就开始拍了我本来以为这个里面的情节尤其是这种比如说我哥哥跟他说你不会觉得你真的要去做这种

就这种很 drama 的瞬间我觉得都是排好的所以我看到一半的时候其实心里面是有一点点打个问号的我觉得也太演了吧那如果是演的我可能就不会觉得这个片子有多么的动人包括在后来他还有一个剧团成员那个海里我觉得他是这么多女孩子里面最有天赋的一个

天赋嘛反正就是见仁见智我就觉得她很灵的但是这个小姑娘碍于传统呢跟一个那种很说教的男人很 condescending 的这样的一个指南结婚了然后这个指南是要她在家相夫教子然后要她放弃艺术理想的

跟她形成反差的是莫妮卡另外一个莫妮卡呢她是很爱唱歌的她也是很早结婚了然后结婚生了小孩以后呢她也很犹豫是不是要放弃或者怎么样但她的老公呢好像就是还挺支持她当然他们在家里的事情是一个都不能少的就是还是要承担作为女性的这种传统的义务

在我看来就是非常非常的扯啊你会在这里面看到很多的困境和抗争因为他们两个导演剪的也蛮巧的基本上是一个相对中立的视角他们没有说去批判男的或者说去赞美女性都没有他们就是只是在说 OK 的

这个村庄里有这样的一个女子剧团他们存在随着这个影片进入尾声我们也会发现就是这些女孩子很少再聚在一起了但是呢有一个蛮积极向上的结尾的年轻一代的村里面的小孩们女孩们他们接过了姐姐们的这个衣钵又开始了敲锣打鼓演起来了

就是这个传统没有失去看完了以后真的不知道怎么说就是还蛮感动的我一方面会觉得他刚开始排练的时候他们在那里讲空间的描述很像彼得布鲁克的他就在那里说你要想象这个空间是怎么样的尽管就是在街头表演也不是说你要去剧场里面对吧就不能犯错或者是怎么样他们把这件事情看得很认真的就是让我这个热爱剧场的人就是蛮感动的

然后就在问答的期间这个导演们也说了给我们交代了一下就是主创们的现在的一个情况提到的那个哥哥不让他去做剧场导演的他现在开罗读社会剧场了莫妮卡呢是生了小孩但是爱上了唱歌所以这个影片最后的曲子呢是他唱的

然后呢,海迪呢是直接跟她的丈夫离婚了两个导演说到海迪离开她丈夫的时候我们现场真的就是在呜呼欢呼哦离开有毒的男人就是女性成长的第一步然后两位导演还分享了就这部片子比如说在开罗这样的大城市放映的时候当地观众的一个想法原来在埃及连穿牛仔裤和你稍微穿的清凉一点都是被认为不对的

会遭遇这种荡妇羞辱的你们懂吗听我们就是这种感觉很似曾相识的虽然隔着这么遥远但是总觉得这种的事情好像我们也是从小到大的过程中听到过不少遍甚至现在还在一直发生的

所以这个片子看完了之后我五位杂陈的同事又觉得有人在记录这样的一个故事其实挺重要的尤其是看到最后小姑娘们接过这个传统然后继续再接上演的时候然后很妙的是他们不是拿了这个金眼镜奖吗金眼镜奖拿了以后那么他们当地的媒体就开始大肆报道了啊埃及电影了不起啊拿奖了对吧然后现在就是他们是当地的明星了

也挺让人觉得有趣的这样的一个现象这是看的第二个片子我这样讲是不是有点流水账的就这么录吧我反正就是给自己留一些些记忆第三个片子是对这个漏讲了这也是个烂片之前我说只看了一个烂片对吧不对看了两个

这个是今年 EatFa 的开幕片叫 About a Hero 我简单说两句吧他让 AI 学赫尔佐格的电影写了个剧本然后把这样的一个剧本等于说翻拍出来了赫尔佐格说 AI 应该 4500 年还是多少年都拍不出来他的电影我觉得他的结论是正确的这个电影我真的不知道他拍了些什么人工智能什么什么什么哲学伦理道德混杂在一起这个赫尔佐格们还要时不时出来一个 Cameo

我真的觉得他有点自恋的虽然我承认他是个有才华的导演但是进入了老年阶段之后好像真的是有一点点走火入魔的感觉啊不是很明白当然这个片子不是他拍的然后这个是今年影展的开幕片当然很遗憾的是他也没有拿下什么竞赛单元的因为开幕片是竞赛片嘛竞赛也没有拿奖的

然后看完这个 About Hero 之后我稍作休息就看了另外一部关于捷克现在回到了布拉格的摄影艺术家 Libuttiar Koviakova 我应该念的可能有 50%对吧他这个名字接下来就只叫他 Libuttiar 吧这个 I'm pretty sure 我是说对的那这个纪录片呢就让我想到了两年前应该是 2022 届的当时放了 All the beauty and the bloodshed

就是南高顶的那一部纪录片而事实上呢西方的媒体也是很喜欢

把这两个艺术家一起做对比对比方式非常单一的他们就是说这个李布切是东边的南勾顶但其实看完这个纪录片之后我觉得有眼睛的人都知道其实不能这么比对两个艺术家都太不公平了我个人认为是李布切面对的社会环境以及他自身的条件他要创作艺术的条件都要比南勾顶在美国

面对的要复杂和监测很多当然我不是说美国的很容易我只是说相对之下比如说他职业生涯从布拉格当时一个非常高压的阶段他必须离开然后

然后离开完了之后去柏林去到柏林然后又去日本辗转半天又回到柏林柏林墙倒塌了之后紧接着这个捷克社会转型成功之后他又回到了布拉格他的青春或者说他职业生涯开始的阶段发展的阶段是非常非常动荡的

这部作品我觉得非常非常的有意思没有什么这种 movie image 的镜头都是定真定真的画面其实就是他这些年拍的照片然后他拍谁呢他拍了很多很多有趣的人因为他自己的身份应该是彩虹身份但是呢在高压阶段的这个杰克他是不能够出柜的

所以呢他其实是结过婚他也在镜头里面忠实地记录了当时被这个丈夫家暴就打到眼睛中很心碎地看上去这样的画面然后离婚 堕胎在这个过程中寻找自我寻找真爱的一个过程但与此同时他也拍了比如说捷克当地的地下的同性恋酒吧叫 T Club 里面的人来来去去的人这个同性恋酒吧是当年布拉格的一个地标

然后后来又假结婚去了柏林到了柏林之后他还是没有停止拍照他遇到了更加多元的人群他有一阵子就是为了生计他就去拍一些越南移民那我觉得我们亚洲人真的有共情就是越南人也是报喜不报忧

他们这些小年轻呢就是定期会往家里寄照片嘛那个时候他们就会找李卜切去帮他们拍因为是报喜不报忧不管过得好不好李卜切都会给他们在什么那种很 fancy 的摩托车旁边啊摩登的汽车旁边这一些照片现在看上去就是时代里的回忆啊

因为都是黑白的嘛,他也比较善于用黑白去记录的后来去了日本,日本人对他作品的理解就是完全跟他在西欧和东欧受到待遇不一样他一下子成了那个广告业的宠儿他还去拍川九宝林反正在东京过着非常滋润的生活成了这种广告摄影师赚钱是赚钱了,但是他自己是不开心的

然后他这个纪录片里面就是竞争之外的旁白都是他自己做的然后这个内容呢是来自于他的日记所以这也是告诉我们一个道理我觉得日记很重要的就是不管怎么样不是说我们以后都会拥有这样一部出色的纪录片啊只是说有机会还是要多写一点因为不写就忘记了

然后我觉得李卜治除了是一个很好的摄影艺术家之外他文笔也非常幽默我不知道他这个文字的方面有没有稍微的加工过他对自己的摄影以及人物和事件之间关系的理解也是很深刻的包括他怎么处理个人的身份在这样的一个有理动荡的人生里面不断地去

重启不断的去适应然后不断的去矫正然后不断的跳出来看是不是对当下的那个自己满意因为我自己也搬过很多次嘛到现在为止就会对他这个纪录片里面在这个不同城市之间穿梭的这种思考会

有很多的公民尽管我不做艺术创作这个纪录片的话呢也是延续了我之前说的主题嘛就是比如说我喜欢的艺术家什么的我都会去看的李布切的话呢我是 19 年因为工作的关系没有去阿尔勒

当年阿尔勒有它一个大型的回顾展这个回顾展里面部分或者说绝大部分的东西现在正在布拉格的 National Gallery 就是布拉格的国家美术馆有一个它的个展然后呢我看过这些纪录片以后我这个遗憾就稍微补上了一点点尽管说展览没有看到但是呢这个纪录片里面非常非常多的资料嘛它以第一人称的方式给观众梳理了一下

自己整个的职业生涯包括当年柏林墙倒塌的时候他也是在现场的捷克 89 年进行这个社会变革的时候他也是在现场的而且他也是一个非常喜欢自拍的人很自然很 spontaneous 这样的一个摄影师也是这种私摄影的一种感觉吧包括当年他对布拉格 Legendary 的这个地下同性恋俱乐部的一个描摹吧

当时据说就是官方还去找他要照片因为知道他一直在那里拍然后呢当时要抓人警察就问他要这个胶片嘛然后他说他就交了两卷过报的胶卷那如果他不说这样的故事在纪录片里面其实我们也很难知道嘛看到照片的时候很难

想象的当时发生了什么李布驰还有一点让我觉得蛮佩服的他们东边的艺术家我也不能这么泛泛讲其实我对东边也不是很了解远远没有我对西边了解的这么多应该说杰克啊匈牙利这样的艺术家

他们可能会在政治动荡的这个期间离开但是在离开了之后他们都有一种非常强的归家的愿望不愿意离开自己的故土去做创作的李布切后来回到了布拉格之后再也没有离开了他也没有过多地卷入这个艺术系统里面去做市场的宠儿这种都没有

但这个跟他们东欧整个艺术的 infrastructure 基建也是很有关系的我觉得他们还是有这种 resilience 不像我眼前的这些国家里面的有一些艺术家真的就是年轻的时候和卷入艺术市场之后卷入这个钱圈游戏之后的嘴脸完全是不一样的

这个我们就不赘述了也不是黑白分明的一个事情然后我后来看了一下他的网站他在上面就是回顾自己因为这个纪录片主要还是集中在他在 80 年代左右的 EP 创作嘛就是按一年一年来说的他真的拍了蛮多的我不得不讲如果要做档案库的一个建设的话应该是很大的一个工作量啊在他网站里面有这段话蛮让我触动的吧

他说当我走过各种风景时奇妙怪异的画面就会出现就是他是针对八十年代这一段时期啊然后他说奇异的东西呢是有趣的但最奇异的东西才是最有趣的我曾经沉迷于非同寻常的生活体验我成了不同社会群体中的一员也许是出于我的同理心这是我个性里非常重要的部分

这种同理心也赠予了我无穷无尽的视觉故事我觉得是啊就是他的相机是带着好奇心和一种真真切切的关心的包括他拍一些就是聚会现场大家喝醉酒了在一起他其实背后都是有原因的他按下那张照片的瞬间比如说有一个男孩给他们做那个加了一些蘑菇的蛋糕然后把每个人都吃趴下了吃趴下了以后咦

还在那里拍每个人从他的照片里面我作为观众真的是有一种身临其境就是回到那个年代的感觉可以想象这一些人就是是两层夹击一个是社会非常的动荡第二个是个人的身份肯定不主流的怎样过一个次要的人生在动荡的时代里面

他的镜头是给了答案的我觉得他镜头下面的每一个人都没有放弃做自己的即使是在非常艰难的环境下包括他自己他也没有放弃做自己比方说他没有被东京的灯红酒绿给蛊惑他没有说哦

这个物质生活多么的美好啊我就坚持做广告摄影师把它没有我觉得它对真实还是有一种非常热烈的追逐在的这个也是我你比方说我去年看了一个白男准的纪录片前年的话我会单独再录一期因为之前就有在微博上面说我会录肯特里奇的一个纪录片它现在已经在 Mubi 上面全部上线了 Self Portrait as a Coffee Pot 这个是我在 2022 年的伊德法期间看的前三集

然后我还看了谁啊我还那一年好像还看了一个科尔佐格的纪录片那一年还看了南高顶就是等等等等这么多纪录片里面

我应该是最喜欢的一部艺术家自传式的纪录片让我跟着他的这些图像语言思考了好一阵子的了不起的艺术家我觉得还是以前在播客里面说的嘛就是我们对于西欧和美国的关注北美的关注其实是远远超于对于东欧的关注的但是当我们讲西方的时候

这个东欧的处境又非常的尴尬东西的一个分野我们对东边的了解在哪里包括我现在做的研究我还是把视线更多的放在了跟我自己来的地方的历史有很强关联很强相似之处但又不同的地方因为我觉得他们面临的很多问题其实我们也在不同的历史时期有相应的对照我

应该是这一期节目颠三倒四了我觉得能听下去的家人们肯定是很喜欢我的播客或者就是今天的家务有点多要做的时间比较长需要的陪伴比较多或者是路上堵车了 anyway 我接着讲下去下面一部是个大雷这个是今年柏林的金熊得奖片叫达赫美

他讲的就是法国政府归还贝宁 27 件文物的故事需要注意的是拍摄这个电影的导演呢他是法国人相当于是在法国长大的非洲裔这样的人群呢就是尤其是在艺术行业接触了这么多之后

我觉得都有一个共性,他们喜欢去自己的母亲国,尤其是自己身份里面弱势的这一个地方,去找过去的回忆,我觉得是一个很好的,就是追根溯源,对吧,但是有一个通病,还是隔着一层杀的,

他们是没有办法理解这种切肤之痛换言之我对他们的这个主体性是有怀疑的我觉得不能混淆不能用白人玩身份政治的那套方式去掩盖掉中间地带和原生国的痛苦之间的一个区隔这个电影

能拿金熊就是一种白人的政治表态嘛就我所知柏林一展的之前的这任主席水平也是很有限的在他的最后一个任期给到这个金熊我也不知道是怎么回事不过坦白说我去柏林看了四个片子除了根据 Claire Keegan 改的小说 Killian Murphy 的新片像这样的小事勉强可以看之外其他三部真的都是烂片都是大明星的

不过这个就不展开说了所以就是在这样的情况下我觉得搬给这个片子也不意外但是就是我看过了之后真的非常非常的苦闷关键是不是每一部片子之后都有 Q&A 的吗

他这个片子只有 50 分钟,拍的也是蛮电视节目的,说实话,很像那种地方卫视台拍的宣传片,propaganda art,他在 Q&A 里面说,因为他这个最后有一段是什么学生们在辩论,贝宁到底要不要这批文物,文物归还对贝宁来说意味着什么,对吧,长期作为殖民地,那么现在把本来就属于我们的历史,等于说局部归还了,

但是据说法国人是拥有几千几万件来自贝宁的东西抢也是抢了不少的历史的积怨也很深的在这样的一个前提下这个导演安排了一场辩论我以为那个辩论呢不是安排的是自然而然发生的辩论他恰好在场他拍到了

结果他在 Q&A 里面说,他说这些学生都是他去贝宁当地的高校里面不同的 discipline 找出来的,他跟他们聊过,这是什么意思呢?假装来一个民主论坛,心里面预设的答案都有了,然后让这些人来演出你心里面的这个想法吗?

我就是打一个巨大的问号当然也可能是我狭隘了对这个导演我坦白说也不是很了解他说他 2008 年开始就关注这块的议题了之前我不知道是他自己还是说帮他宣传的这个媒体公司啊会把他的电影标榜成一个 decolonize history 的一个范本说他通过电影在解直历史然后呢

他在 Q&A 的时候又说他现在跟 declonize 这个名词已经割席了为什么割席呢或者说保持距离吧他要保持距离的原因呢就是他觉得这个词有浓烈的资本主义色彩至少我这种浅薄的观众听到这个之后我会觉得就是你在说这个词不高档了因为它现在变得非常的滥用也不能给我带来什么价值了所以我就不用它了

当然最苦的是什么最苦的是你即使把这些东西都抛开了这个片子也超难看你什么也没有拍出来呀就是这么好的题材实在是不理解很像是给法国政府拍的那种政府宣传片然后同样是讲归还文物的纪录片我记得我第一年的时候吧应该是看过一个叫克里米亚的宝藏的纪录片也是在意的法这个很妙

就是俄乌战争开始之前有一批克里米亚的文物离开故土然后来到了荷兰展出那么展出完了之后呢俄乌战争开打了克里米亚就被宣布成了俄属领地那么究竟是把这批文物还给

乌克兰还是还给克里米亚的博物馆还是说交给俄罗斯政府这个事情就讲不清了然后这个纪录片就是把三重困境吧全部弹开在了观众的面前当然这个纪录片放映的时候其实这批文物还是在阿姆斯特丹大学博物馆的仓库里面每年的仓库保管费是要一百多万欧吧非常非常的贵的就怎么说呢达赫美就让我想到了这一部高下利剑吧这种感觉

达和美看完了以后呢因为那是一个晚上就是晚饭也没吃安排了双片联映中间只有一个啃汉堡的时间我就啃了个汉堡然后就去看了两个陌生人试图不要杀死对方纪录片的主角就是美国非常著名的街头摄影师 Joel Merriwood 和他的夫人 Maggie

之间的这样的一个充满爱晚年生活之间互相照料会产生的问题以及如何用爱去化解在这样的一个母题下面他们的非常风趣的日常也是能看到很蓬勃的一个生命力的纪录片拍摄的导演呢据说是也是在 Q&A 里面他们说怎么会找到咒的

是在街上认出来的人生中的际遇也太玄妙了吧然后而且他们拍了也有一个四五年这一部纪录片的话我觉得能用语言形容的也不是很多因为其实坦白说它里面有很多如何真正生活啊如何在迈入老年了之后你还能保有自己的个性并且能很自如地面对老去和

浪漫关系然后和死亡之间还有你的职业生涯里面一些未尽之事之间的关系就是我的主要的一个感受就是如果说我有幸可以有那个条件的话我也希望以后可以去托斯卡纳住上那么好久

包括就是他们两个人讨论这个会不会算剧透啊就是他们在纽约和意大利都有家那么最终他们还是回到了大城市这个原因就不说了大家可能以后要看片子的

一种宁静逃离与世隔绝然后一种是自己熟悉的然后过去现在回忆都在那里这两种地方到底是必须要选择一个还是说其实可以两全的是个值得思考的问题当然本身如果有条件思考这样的问题也是一种 privilege 也是一种特权来的不是每个人都有这样的烦恼的那这是这个片子紧接着这个就有趣了

这是我很喜欢的阿根廷的剧场导演 Lola Arias 她从 18 年还是 19 年在阿根廷当地的女子监狱一群女子监狱服刑人员吧一起做的工作坊之后的一个成果他们做完工作坊之后等这些服刑人员都出狱了之后

再现了狱中场景于是就有了这部纪录片叫 Ries 也是第一人称的手法去做一个伪纪录片的呈现但是呢它的素材都是真实的纪录片本身呢我觉得做的是蛮精良的就是它一贯的水准它也是一个在剧场里面经验非常丰富的导演所以你可以看到在这个伪纪录片里面他们的表演是蛮有雕琢的感觉的

尽管他后来的问答里面说其实这些女性她们其实也不知道怎么演戏的但是这个项目妙就妙在

现在呢他们不是重新回到社会生活里面去了吗当然我也要讲就是不是说要泛滥的去同情罪犯我只是觉得就是看过了之后会对当地女性的处境也是有一定的思考在的当然这个思考需要有更多的社会现实去佐证那这个的话也是超出我的能力范围了我只能说就眼前看到的做出一个反应

那女演员服刑人员出狱刑满释放之后回到社会中去大家可想而知也是很艰难找不到工作没有地方去对吧家里面可能因为他们这样的情况家破人亡了再次出来的时候可能就是面对一个非常心碎的现实然后呢他们就给这个 Lola Arias 说我们什么都不想做我们爱上演戏了能不能跟你再接着做剧场

结果还真带他们做剧场了现在他们的自传式的就是因为这个伪纪录片联谊阵阵所以他们做了个剧场作品等于是这个纪录片的一个 2.0 版本我录播客的这个周末就正好在柏林高尔基剧院演着呢也是今年稍早的时候罗拉艾瑞斯在阿维尼翁首演的一个作品

然后最后一部呢就是我今天刚刚看完的叫八张来自乌托邦的明信片这个是拉杜求德的一个新片我是一个很讨厌看广告的人这个纪录片里面全部是档案资料他档案资料都来自于罗马尼亚过去这么些年的不局限于年代的就是广告有过去八十年代九十年代的也有现在的他用广告拼了七十一分钟的一个纪录片

我觉得拉杜求德是被低估的一个天才虽然他的片子我看的也不多但是我觉得每一部都很精彩就是看过的里面这个八章来自乌托邦的明信片它就是分了八个片段然后以不同的主题比方说南宁视线下的女性主义等等等等在后社会主义的这个罗马尼亚时期的广告界

提取了很多很多的素材然后对罗马尼亚当地的社会有一个黑色幽默式的嘲讽有些广告我不得不说还是非常非常的幽默的你会从这样的一种拼贴中看到人类的荒谬和身上的各种各样的弱点就是还有历史上的一些阵痛吧身份里面的比方说他们跟土耳其跟德国总而言之非常非常有意思

这可能是我生命中最喜欢看广告的 71 分钟而且觉得时间过得特别特别快拉杜求德结束纪念我的伊德法一个简单的行程也蛮开心的那就期待明年了然后很遗憾的是就是我很喜欢伊德法现在的这个艺术总监我来了之后都是他在做他是 2018 年上任的

然后之前是叙利亚特别有名的一个独立影片的制片人我不确定他是不是个导演但是他肯定是个学者然后后来流亡到了柏林我真的觉得他做得非常非常好尽管就是荷兰的媒体其实我认为对他的这些用功是有点睁一只眼闭一只眼的换作是一个白男在他这个位置上能做到他今天这样的成绩是不可能被就是当然他离开的原因我们也不知道啊

但是就是比如说去年的话因为巴以冲突的关系我非常清楚这个艺术总监的立场但是种种原因吧反正就是有了一些风波包括很多公众其实都把矛头指向了他

我觉得就是真的很荒谬这样一个难得的大家可以看到不同声音和不同的视角的一个电影节但是非要把它弄得好像很政治正确一边倒那如果我在想说世界上只有一种正确答案的话我们的人类世界怎么就这么鸡飞狗跳呢

不是很理解但 anyway 长话短说就是他要走了不清楚之后这个伊德法他的走向会如何当历史非常迷雾般琢磨不定的时候纪录片就是那个放大镜那么这期节目就基本上先讲到这里跟大家说一声我在豆瓣上面也是可以听了

然后那个链接应该是做好了大家可以搜搜点个在听然后帮我打打心然后我过去的评论我记得苹果店里的评论也好久没有更新了我不知道还有没有人在听啊有人在听的话记得帮我点点关注然后打打五颗星留留言这样子那今天就到这里谢谢大家