GAG510: Ludwig van Beethoven oder Wie eine Symphonie entsteht
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学习一些历史，你就会明白记者是如何发展的。大家好，欢迎收听《历史上的故事》。我是丹尼尔。我是理查德。是的，我们是两位历史学家，每周都会轮流讲述一个历史故事。是的，就是这样。

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丹尼尔。我不知道你是否知道，但我们已经到了第510集。我知道。这对你来说并不意外。510集，你还记得上周讲的是什么吗？是的，你讲了一个跨越多个大陆的疯狂故事。欧洲、北美洲、澳大利亚，以及爱尔兰独立运动。

你称之为“电影般的逃亡”，这是真的。它实际上是一个电影般的逃亡故事，以及更多内容。这是一个非常非常引人入胜的故事，我认为它还有很多内容可以挖掘。还可以再做一些补充。我也这么认为，是的。也许你今天会继续讲这个故事。不，今天不会。关于芬兰议会。是的，理查德，我们有什么需要处理的家务事吗？

你感觉好吗？是的，我感觉很好。我搬家了。如果可以这么说的话，这是在新工作室录制的第一个节目。是的，听起来不一样。是的，需要稍微调整一下，才能把它变成一个合适的录音棚。但我认为可以。非常好。那么，我会说，为了让你之后可以继续展开，那就开始吧。好的，好的。丹尼尔，我们跳到1806年。

在一个位于摩拉维亚小镇格拉茨上方的城堡里，一群贵族客人被邀请参加晚宴。气氛热烈，有野味、葡萄酒和谈话，而他——路德维希·范·贝多芬就坐在其中。那时他已经是一位备受赞誉的作曲家和钢琴家，他被他的赞助人利希诺夫斯基亲王邀请。

城堡气势恢宏，餐厅很大，墙壁上挂着厚重的挂毯，可以稍微减弱鞋子的嘎吱声和玻璃杯的叮当声。桌旁坐着贵族妇女、佩戴着各种勋章的男士，还有法国军官。

因为我们正处于拿破仑战争时期，拿破仑早已率领他的军队席卷了整个中欧。他的军官们也驻扎在梅伦，受到诸侯们的奉承，因此也受邀参加当晚的宴会。

饭后，亲王起身，转向他著名的客人，半是请求半是命令地说：“尊敬的贝多芬先生，也许可以为我们的客人演奏一小段？”贝多芬抬起头，什么也没做。几秒钟过去了，他又被问了一遍，然后他大声说道，以至于所有人都能听到：

“难道我就是你们的乐师吗？”一片寂静。餐具静静地放在盘子上。人们互相看着对方。有些人感到好笑，有些人则有点不安。接下来发生的事情，后来被以多种版本讲述。

可以肯定的是，情况升级了。亲王被气得要命，朝贝多芬走去。这位作曲家身材矮小，身高不到1.65米，向后退去。发生了一场争吵，然后变成了一场真正的追逐战，穿过这座城堡。

贝多芬最终逃到他的房间。利希诺夫斯基踢开了门，贝多芬手里拿着椅子，准备把椅子砸到他的赞助人头上。但他最终还是没有这样做。利希诺夫斯基亲王被另一位客人、贝多芬的崇拜者弗朗茨·约阿希姆·温策尔·冯·奥珀斯多夫拦住了。贝多芬利用这个机会收拾了他的东西，他的乐谱。

还有他的自尊。他离开了城堡。而且是永远地离开。如果可以这么说的话，这是长久友谊的终结，也是多年来支撑贝多芬的赞助关系的终结。但究竟发生了什么？

是什么让这位作曲家，一位曾受这位亲王诸多恩惠的作曲家，在众目睽睽之下制造这样的冲突？为什么如此愤怒？为什么会有这一幕？

丹尼尔，我们这期节目将讨论贝多芬，但不是泛泛而谈，而是讨论贝多芬和他的第三交响曲，以及格拉茨城堡的这场爆发与之有何关系。正是这种自尊，这种追求独立的意志，“我不为你而演奏”，所有这些都包含在这部交响曲中，贝多芬三年前创作的这部作品。这是一部

在音乐上，它所做的正是贝多芬那天晚上在克雷茨所做的。它拒绝顺从。它打破了人们的期望

这部作品并没有歌颂权力，而是歌颂那些反抗权力的人。这是一部作品，它融合了那个时代的政治动荡、贝多芬的出身以及他个人的不幸。我们这期节目将仔细研究这一点。太棒了，我非常期待，理查德。听起来有点熟悉。

是的，这部分听起来很熟悉，因为我认为你在一次现场表演中讲过这个故事。没错。事实上，大约有1000人在听这个故事。他们会在某些方面了解这个故事，因为我在去年的Here and Now现场表演中讲过这个故事，因为我想在舞台上演奏单簧管。我带了单簧管，演奏了第三交响曲的一部分。这次不会演奏。我们会听到专业版本的交响曲。

但我认为我们有这次演出的视频。所以我们可以发布你的单簧管演奏视频。没有人想看。让我们看看。没有人想看。但让我们继续吧。但一方面，我必须说，在不知道这个故事的情况下，我也可以理解，因为如果你邀请贝多芬。

你可能也希望他坐在钢琴旁演奏一会儿，对吧？让我们看看。我的意思是，如果你邀请他来你家，你会想，如果他能在钢琴旁演奏一会儿，那就太酷了。是的，很复杂，这么说吧。很复杂。但你家里有一把吉他。假设，我不知道，乔·萨特里亚尼来你家，你会把吉他递给他吗？我永远不会这样做。不会吗？不会。

但我们稍后再讨论这个。这是问题的核心。如果我们想理解为什么贝多芬在格拉茨的餐厅里如此愤怒，以及这最终与他的第三交响曲有何关系，那么我们就必须回到他故事的开始，回到波恩。

在贝多芬出生的时候，波恩是科隆选帝侯国的首府，也称为库尔科隆。也许为了解释一下，它是神圣罗马帝国中这些世俗公国之一，由一位大主教统治，他同时也是选帝侯，也就是少数有权选举皇帝的诸侯之一。但是，注意，一个小小的题外话，

科隆大主教并没有从科隆执政。科隆市本身在13世纪就将他们的主教赶了出去。它想要自由，独立，不受世俗诸侯的统治。从那时起，大主教们就居住在几公里外，向上游的波恩。而由此产生

形成了一个相当大的对比，一方面是保守而自豪的科隆，另一方面是较小、更开明的波恩。就像世俗公国通常那样，这里没有继承权。因此，下一任大主教不是出生的，而是被任命的。通常是通过阴谋、派系和贵族网络。最著名的大主教之一是

巴伐利亚的克莱门斯·奥古斯特，维特尔斯巴赫家族，就像之前的四位一样。贝多芬的祖父就在他手下工作，他也是一位音乐家，乐队指挥，担任着受人尊敬的职位。后来，一位新的选帝侯接管了权杖，马克西米利安·弗朗茨，皇帝约瑟夫二世的兄弟，

在他的统治下，波恩迎来了繁荣时期。在艺术、知识和音乐方面尤其如此。宫廷乐队得到了扩建。他们演奏莫扎特和海顿的作品。最重要的是，启蒙运动的精神也吹拂着波恩的街道。这是一个短暂而辉煌的黄金时代。而且

1770年12月17日，路德维希·范·贝多芬在那里受洗。他可能在前一天出生。尽管范·贝多芬这个姓氏听起来有点贵族气息，“范”听起来有点像“冯”，但他的家族与贵族没有任何关系。没有贵族，没有土地，没有纹章。

他们主要是一个音乐世家。他的父亲约翰·范·贝多芬是选帝侯乐团的男高音，雄心勃勃，有野心，也很暴躁。他很早就发现了儿子的天赋，他想把他培养成第二个神童，就像莫扎特一样。

这意味着练习，练习，练习。纪律、严格、训练。有各种各样的说法，说小路德维希晚上会被叫醒练习。例如，托比亚斯·费弗，一位当时的歌手、双簧管演奏家和钢琴家，他是贝多芬家的朋友，一段时间内也是贝多芬家的室友。

有一些轶事，说当他深夜和贝多芬的父亲约翰从酒馆回来时，小路德维希会被叫醒，被迫弹钢琴。《科隆报》的一位专栏作家后来讲述了他看到小路德维希·范·贝多芬站在费舍尔家的长凳上弹钢琴，边弹边哭的情景。

好吧，我认为我们慢慢开始了解开场白了。它会，怎么说呢，它会更有意义。约翰父亲当然有一个计划。他想培养一个像莫扎特一样的神童，来养活他的家人。为了实现这个目标，他无所不用其极。他会辱骂他，如果他即兴演奏的话。

他不能，原则上不能偏离练习的内容，然后就会挨打，而且不止一次。

宫廷小提琴家弗里德里希·埃吉迪乌斯·诺伊斯特，他是贝多芬的同代人，据说多年后他讲述了，钢琴家利塞特·伯恩哈德说，贝多芬被他的父亲如此残酷地虐待，每天都被毒打，他认为贝多芬身上那种古怪的性格就是由此而来的。但尽管如此残酷，尽管有眼泪和殴打，但天赋……

贝多芬的天赋是显而易见的。它也吸引了一个真正认识到这一点的人，那就是克里斯蒂安·戈特洛布·内费。他是一位有学问的作曲家、管风琴演奏家和启蒙运动的拥护者。当路德维希大约十岁的时候，内费收留了他，并让他接触到波恩以外的作品。

其中包括卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，也就是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的儿子，当然还有约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。巴赫的《平均律钢琴曲集》成为了贝多芬的日常读物，如果可以这么说的话。练习和灵感兼而有之。

1783年，他第一次在公开的记录中被提及。不仅如此，还因为他的作品被出版了。九首钢琴变奏曲，改编自一首进行曲，在曼海姆出版。这是贝多芬的第一部出版作品。封面上写着“十岁的路德维希·范·贝多芬”。

这实际上是一个小把戏。事实上，他已经十二岁了。但原因很清楚。想到莫扎特和神童，就会想到六岁的莫扎特，贝多芬也应该被视为神童。他们在封面上把他弄得更年轻一点。但天才的形象，由此诞生了。或者说，这个形象开始被描绘出来。

因为正如我刚才提到的，波恩不仅仅是一个省份，它是一个正在发生变化的地方。选帝侯被认为是自由主义的、开放的、热爱艺术的，而这座城市充满了好奇和进步的气氛。有一所大学，有辩论俱乐部，人们阅读伏尔泰，讨论自由、平等和人权。而且

贝多芬就在其中，正如我之前所说，他不是贵族的儿子，没有继承的财产，而是知道如果他想有所成就，就必须靠自己，尤其是靠音乐。

然而，贝多芬很早就了解了，这意味着要一只脚踏入贵族世界，而另一只脚却总是留在外面。他为诸侯演奏，坐在权贵们的钢琴旁，但从不是他们中的一员。总是作为仆人、音乐家、吸引人的存在。这让他苦恼，也永远不会完全摆脱。嗯。

贝多芬想要更多。他不仅想要掌声，不仅想要赞助人的恩惠，他还想要认可。不是作为那种，怎么说呢，弯腰进入城堡，在那里演奏，因为有人会给他塞一枚金币的人。

因此，出身和抱负之间的张力，自尊和社会现实之间的张力，将伴随他一生，并将反复显现。有时更多，有时更少，最终就像1806年在克雷茨的餐厅里那样。

关于与莫扎特的关系。莫扎特那时已经比较年长，已经成为超级巨星了。是的，他是超级巨星，我们现在也会听到关于他的消息。不是他本人，而是关于他。我们会听到关于他的消息，因为我刚才讲到的1806年的克雷茨事件，在此之前还发生了一些事情。其中一件最重要的事情是，贝多芬像他那个时代许多有天赋的人一样，

去了音乐最响亮的地方，在他之前已经有许多有天赋的人去过那里或在那里被发现，那就是维也纳。例如，在他之前去过那里的人，他本身不是音乐家，而是一位剧作家，就是你们在GHG 460中已经了解到的达·蓬特，他不仅是莫扎特的剧作家。他也没有地位。总之

贝多芬搬到了维也纳，但他搬到维也纳并不是第一次。早在1787年春天，他只有16岁，在选帝侯的资助下，他前往维也纳。我读到过，从波恩到维也纳的路程需要18天，一定很辛苦。

计划是进行学习。也许是音乐会，也许只是沉浸在这个欧洲音乐之都。而且

有迹象表明，他在这段时间里见过莫扎特。但这总是受到质疑。人们对此进行了很多讨论。据说贝多芬给他演奏了一些作品，莫扎特对此表示怀疑，然后请他即兴演奏一个主题，当贝多芬开始演奏时，莫扎特低声说：“注意他，总有一天他会让世界震惊。”这是否真的发生过，

我们不知道，但这个故事很好，而且符合接下来的事情。根据这种说法，贝多芬被莫扎特所打动，但他并不敬畏。后来，他谈到莫扎特的钢琴演奏时说，很精细，但没有连贯性，过时了。现在很清楚了，贝多芬来这里不是为了敬畏，而是为了学习，同时走自己的路。

但这次维也纳之旅突然结束了。不到两周，贝多芬就不得不回到波恩。可能是因为他的母亲病重。她也在同一年去世了。我还读到，可能是父亲严重的酗酒迫使他回去帮助家人。因此，他第一次在维也纳的逗留时间很短。

很不完整，但这却是他第一次接触到这座既让他着迷又让他充满挑战的城市。对他来说，这是一个充满机遇的地方，因此在1792年

他搬到了维也纳。但这并不是计划中的永久住所。他仍然得到选帝侯的资助，实际上他只是应该去海顿那里学习作曲，我在GHG 217中谈到了他的头。嗯。

但我现在必须稍微展开一下，你可能还记得我关于施林德汉内斯的那一集。在那里，我已经谈到了贝多芬的故乡，科隆莱茵兰地区。

以及法国大革命期间和之后在那里发生的事情。关于占领，以及选帝侯国的解散，以及这些战争年代带来的不确定性。怎么说呢，这将彻底改变贝多芬的生活。

学习结束后，他应该回到波恩。但他被禁止返回，因为在1794年秋天，莱茵兰地区被法国多次占领后，科隆选帝侯国被解散了。这不仅使贝多芬的雇主选帝侯消失了，也使他在波恩的任何职业前景都消失了。所以他留在维也纳。

在那里，他很快就得到了前面提到的利希诺夫斯基亲王的资助，在他到达那里后。他为他提供了一套公寓。起初，正如贝多芬所描述的那样，这是一个简陋的阁楼。然后他住在亲王自己位于宫殿里的住所。他给他的朋友格哈德·韦格勒写了一封信，信中写道，亲王把他当作朋友对待。

但就在贝多芬到达维也纳后不久，他的不适应性格就显现出来了，而假发事件就是一个典型的例子。我们都知道贝多芬的

他那蓬乱的头发。这并非偶然。因为实际上，在他到达维也纳后不久，他就去了一家假发店。因为在维也纳，假发是宫廷风格的一部分。他的老师海顿也戴着假发。

但贝多芬拒绝了这种所谓的“习惯性的愚蠢行为”。他不太在意维也纳人对他那蓬乱的、深色的、几乎无法控制的头发的嘲笑。你和贝多芬之间有相似之处，对吧？但我认为，很多人会嘲笑我蓬乱的头发。时代变了。

人们嘲笑他的头发，这没关系。贝多芬在维也纳成功的关键，首先是他的钢琴即兴演奏。他以即兴演奏而闻名。他很快就进入了最高阶层，在那里他可以展示这些才华。它基本上超过了当时贵族沙龙中的一切。贝多芬很快成为当时最优秀的钢琴演奏家之一。

钢琴是现代锤击钢琴的前身，但它已经是锤击钢琴了。在贝多芬手中，它是一种可以发挥出所有潜力的乐器。

1800年春天，当时近30岁的贝多芬第一次公开演奏他的作品。他在宫廷剧院举办了他的第一次慈善音乐会。他演奏了他的第一交响曲和第三钢琴协奏曲，以及莫扎特和海顿的作品。有点像对维也纳三大作曲家的展示。

贝多芬、莫扎特和海顿。这巩固了他作为作曲家的名声。这大约也是他的赞助人利希诺夫斯基开始真正资助他的时候。每年600古尔登，这很多。

但随后贝多芬分心了。这与法国大革命有关。一方面，自从他在波恩时期以来，启蒙运动的理想，怎么说呢，已经渗透进他了。他是在那里长大的，这也体现了他的强烈自由意志。据说他在1793年在维也纳的一本签名簿上写道：“热爱自由胜于一切，永不否认真理。”这是他的座右铭。

而这些理想，嗯，与当时维也纳的作曲或音乐呈现方式并不完全一致。在维也纳，当时的音乐仍然是宫廷式的，怎么说呢，相当宫廷式。

均衡的，它服务于稳定，它赞美统治者，它烘托沙龙里的谈话，它巩固社会秩序。友好、优雅、相对无害。一切清晰、匀称、周到、相当理性，没有剧烈的震动。

然后是当时在法国创作的音乐。在革命时期的法国，音乐是政治性的。它行进，它战斗，如果可以这么说的话。那里的音乐不是装饰或烘托，而几乎可以称之为一种武器。

在革命时期，音乐也成为了一种信息。为了博爱，为了人民主权，为了英雄主义。小号、定音鼓、相当强烈的节奏。不是为王子创作，而是为人民创作。这也是拿破仑·波拿巴很早就认识到的一点。音乐是如何调动人们的情感的。他也让音乐有针对性地使用。在广场上、剧院里、国葬仪式上。

Eklat Terrible，崇高的恐怖；Eklat Triumphal，如果可以这么说的话，就是胜利的威力。

贝多芬被迷住了。他认为这种音乐，正如他所写的那样，非常有吸引力。这种音乐打动人心，尤其打动人心。他甚至有一本包含革命音乐的小册子。这是瑞士小提琴家罗道夫·克鲁泽送给他的礼物，他带给了他。顺便说一句，他后来还将所谓的克鲁采奏鸣曲献给了他，如果你想知道是不是同一件事的话。很好，我也知道。

贝多芬崇拜拿破仑。但主要不是因为他作为政治家的角色，如果可以这么说的话，而是作为一种象征。他也是一个没有继承王位，而是靠自己打拼一切的人。

贝多芬现在也梦想着巴黎，梦想着那里的自由，梦想着那里的市民音乐文化，梦想着没有宫廷束缚的荣誉。维也纳对他来说往往只是，正如他所说的那样，一个有不公正、审查制度和相当狭隘环境的国家。他实际上想要音乐作为表达，而不是作为服务。因此，在1802年，他认真考虑过要去巴黎。

但他转而开始创作他自己的革命音乐，创作一部为历史而作的作品，一部反对讨好的作品，一部不是为了取悦而是为了征服的作品。但这件作品不仅要体现革命，还要体现他个人的命运。1802年，路德维希·范·贝多芬搬到了维也纳郊区的小城海利根施塔特，

在那里他将创作这件作品的最初草稿。但海利根施塔特最重要的是，怎么说呢，是他内心转变的舞台。贝多芬生病了。现在不是发烧或身体虚弱，而是患有一种对音乐家和作曲家来说可能是最糟糕的疾病。

他的听力下降了。从1790年代后期开始，他就注意到自己在谈话中难以理解一切，听不清声音，脑子里总是嗡嗡作响。起初他压抑它，忽视它，但在海利根施塔特，它已无法否认。在医生的建议下，他退隐休息，恢复健康。

他写了一些东西，一封信。不是写给朋友，也不是写给赞助人，而是写给他兄弟卡尔和约翰。这封信实际上是一份遗嘱。怎么说呢，这是一份痛苦的记录，一份绝望的记录，但也是一份希望的记录。今天我们称之为《海利根施塔特遗嘱》。

在这份遗嘱中，他一开始就抱怨了周围人对他的不理解。贝多芬通常被认为是一个脾气暴躁的人。总是有点古怪，有点厌世。他在这份遗嘱中也提到了这一点。他的同胞认为他不礼貌，脾气暴躁，但他只是听不懂他们在对他说什么。他写道，哦，你们这些人，你们认为我敌对、顽固

或厌世，你们对我多么不公平。他还写到了独自生活是多么艰难。他还写到了他曾经多么接近放弃，以及是什么最终阻止了他。只有艺术，它留住了我。在我创作出我感到有义务创作的一切之前，离开这个世界对我来说似乎是不可能的。

正如他的传记作家克里斯汀·艾歇尔所写的那样，在这份遗嘱中很清楚，贝多芬可能不喜欢人，但他喜欢人类，他想再为人类做点什么。他还未完工。

正是在这种承认和清晰的时刻，一些全新的东西开始了，一种彻底的转变，这也会体现在他的音乐中。这种转变现在开始成形，以第三交响曲的形式出现。这将是一部与当时人们所知的一切都不一样的交响曲。旧的形式甚至不足以描述正在发生的事情。所以

他的老师约瑟夫·海顿被认为是交响曲之父，他一生创作了100多首交响曲。优雅、均衡，有时也带有一点俏皮。但这对贝多芬来说还不够。

海顿的交响曲类似于建筑杰作。结构清晰，也带有一丝幽默，始终保持良好的平衡。旋律流畅，结构清晰易懂。这是一首令人愉悦、令人振奋的音乐。

有时也会让人感到意外，但实际上几乎从不会让人感到不知所措。贝多芬现在走的是另一条路。他采用了交响曲的形式，并将其打破。他使它更长、更深、更具冲突性。他的乐章变得戏剧性、引人入胜，他创作的不是娱乐，而是冲突。

在听力丧失和对革命的热情、隐退和愤怒之间所有这些内心斗争中，他想要将这首新音乐献给的人物出现了，那就是拿破仑·波拿巴。拿破仑。在他看来，这个人也经历了秩序与自由、出身与上升之间的斗争。一个不是生来就是英雄，而是自己成为英雄的人。

并且像他自己一样，想要挑战旧势力。因此，在他新交响曲的标题页上，应该写着《伟大的交响曲，献给波拿巴》。献给波拿巴。但拿破仑有自己的计划，而这些计划不会让贝多芬高兴。

1804年，拿破仑·波拿巴加冕为法兰西皇帝。戴着皇冠，坐在王位上，穿着华丽的服装，最重要的是以他自己为中心。

他自己给自己戴上了皇冠，这是一个自我表现、自我提升的行为，这深深地刺痛了贝多芬。因为他最初被拿破仑所吸引的东西——打破旧秩序，共和国的理想——现在看来对他来说是一种背叛。这个革命家现在变成了一个新的统治者。

从那时起，人们就喜欢讲述这样一个轶事。贝多芬正在完成这首新交响曲的总谱，他得知了加冕的消息，他愤怒地回应。据说他撕毁了标题页，然后喊道，他也不过是一个普通人。现在他也会践踏所有的人权，只为了满足自己的野心。

这是否确切地发生了，很难说。这很可能是他秘书的杜撰。但1804年8月这部作品的一个抄本显示了贝多芬擦掉的“献给波拿巴”一行字。而这种擦除是如此强烈，以至于部分纸张都被撕破了。

然而，对于这次改名以及拿破仑加冕对贝多芬的实际意义，我们也不应该忘记另一个方面。贝多芬是一位自由作曲家，他依赖于赞助，他依赖于那些总是为他创作的作品付钱的赞助人。

例如前面提到的利希诺夫斯基亲王。尽管贝多芬将交响曲献给拿破仑·波拿巴，尽管这在巴黎会很受欢迎，但他身在维也纳，在维也纳，他现在需要钱。像第三交响曲这样宏伟、浩大的作品需要支持。你需要排练这些作品，你需要为此找音乐家，你需要一个房间，为此你需要钱。

贝多芬不会从巴黎得到这些，而是从维也纳得到。更准确地说，是从洛博科维茨亲王那里得到的，他是另一位赞助人。一位热爱音乐、富有、对新事物持开放态度并愿意为此付费的人，以便在一段时间内独家上演这部作品。

洛博科维茨亲王现在将成为这部作品的新献辞对象。这不仅仅是名字的改变，因为我们也必须记住，当时维也纳的政治风向非常反对法国。拿破仑是敌人。奥地利不久前刚刚在第二次反法同盟战争中输给了法国。

除此之外，之前的革命动乱在维也纳也不是特别受欢迎。我们还必须记住，玛丽·安托瓦内特在革命中被处决，她是一位哈布斯堡公主。

第三交响曲的首演于1804年在洛博科维茨宫私下举行，这并不罕见。不是公开演出，而是只有洛博科维茨邀请的客人。非常高端的观众，有点像对未来即将发生的事情的试演。贝多芬为此获得了700古尔登，这是一个相当可观的数目。

正如我刚才所说，洛博科维茨因此获得了在一段时间内独家上演这部作品的权利。

这个大厅相对狭窄，灰色大理石，金色天花板，实际上是为室内乐而建的，也就是为较少的音乐家而建的，而不是为一个完整的管弦乐队而建的。然而，现在有25到30位音乐家挤在客人们面前，他们是贵族、好奇的人，他们现在坐在红色软垫的长凳上，靠在门框上，

还在侧厅里走动。这不是一种安静的沉思，而更像是一种带有背景音乐的宫廷式闲逛。但你很快就会发现，这音乐根本不是背景音乐。贝多芬也在场，他还在排练，还在修改。这里值得注意的是，他几乎听不到吹奏乐器的声音。这是他很快就会几乎听不到任何声音的早期迹象。

在这场首演中，音乐家们努力演奏第三交响曲中这些新颖的声音。他们还不理解。这可能是他们演奏过的最奇怪的音乐。在另外两次私人演出之后，1805年4月7日，在维也纳剧院举行了公开首演。这是一场为小提琴家兼剧院乐队指挥弗朗茨·克莱门特的慈善音乐会。

我在Anno（奥地利国家图书馆的历史报纸和杂志）上找到了演出海报。在这张海报上，可以看到音乐会分为两个部分，第二部分是“路德维希·范·贝多芬先生创作的一首新的伟大交响曲，献给洛博科维茨亲王殿下。作曲家本人将亲自指挥，这是他的荣幸。”这意味着

在第一次公开演出中，他本人也站在指挥台上，他不会放弃这个机会。尽管有些人因为他的听力已经很差而劝他不要这样做。在这些非公开演出或放映中，他得到了什么反馈？让我们稍后再谈谈反馈。因为我们主要知道第一次公开首演的情况，而对私下演出的情况了解较少。

顺便说一句，如果你或其他人注意到了，在这张海报上写着这是一首降D调交响曲。但实际上它是C大调第三交响曲。我看到了，心想，真奇怪，然后我查了一下，当然我不是第一个注意到这一点的人。后来，《Allgemeine musikalische Zeitung》（普通音乐报）将更正这一点，并明确指出海报上的宣传是错误的。这就是为什么来的人这么少。

那么，当天听众听到的是什么呢？

我前面已经暗示过了，第三交响曲，后来被称为《英雄交响曲》，是一部与众不同的交响曲。它本质上是一份宣言，也是一次解放的呐喊。但最重要的是，它在各个方面都太多了，至少对当时的人们来说是这样。它太长了，太响了，太复杂了，对有些人来说也太费力了。

但这正是它的伟大之处。第一乐章，C大调的快板，不是以引子开始，而是以两个和弦开始。音乐

两个重击，立即表明这里发生了不同的事情。之后，乐章的发展实际上打破了当时被认为是奏鸣曲主部形式的一切。引入了主题，然后又被抛弃，又被转换。有突然的调性变化，愤怒的爆发，然后是相当奇怪的。

温柔的退却。这就像一次穿越高峰和低谷、胜利和怀疑的音乐之旅，有点像贝多芬这样的人的内心独白。第二乐章，著名的葬礼进行曲，是C小调的葬礼进行曲，它不仅仅是一个缓慢的间奏，而是整部交响曲的情感核心。它开始是这样的。音乐

在这里，痛苦确实变得可以听到，但在葬礼进行曲中，它不是顺从的，而是战斗的。这支进行曲发展成了一种戏剧性的悲歌，也带有一丝慰藉，没有圆满的结局，但至少有深刻的人性悲剧可以听到。

然后是第三乐章，谐谑曲。快速、奔放、充满活力，通常情况下，在这样的交响曲中，第三乐章应该是小步舞曲形式的。但这里不是，这里有。音乐

你听了之后会想，是的，对我来说听起来很正常。对当时的人们来说，这是一个全新的东西。这乐章的音乐充满了惊喜，充满了转折。出现了狩猎号角，这有点像狩猎音乐的回忆，也是对自然、对自由的暗示。

然后是终乐章，最后一乐章。它基于贝多芬之前使用过的一个主题，即在他创作的芭蕾舞剧《普罗米修斯》中。

这也很合适，因为普罗米修斯带来了火，它基本上是神话人物，可以说是音乐上的亵渎神灵。贝多芬采用了这个来自他早期作品的简单主题，并通过各种形式对其进行了变奏，有时是赋格形式的，有时是舞蹈形式的，有时是非常冗长的。听起来是这样的。音乐

音乐

终乐章实际上是整个作品的高潮，它是一种生命力、创造力的爆发，但也是在写作方式上的人性。而这正是《英雄交响曲》、第三交响曲的核心，是关于人的。它不是关于王子，不是关于神，而是关于人，关于人所有的伟大、所有的失败，但最重要的是关于人所有的尊严。

《英雄交响曲》是一部不想取悦而是想唤醒、挑战的作品。它本质上是一部质疑什么是英雄的作品？是一个戴着皇冠的人，还是一个战场上的将军，还是一个作曲家，尽管他越来越聋，却创造了一个全新的世界？

通过《英雄交响曲》，很清楚，贝多芬现在想要更多，他想要的不只是音乐，他实际上想要通过声音来改变世界。但1805年4月第一次听到这种完全新颖事物的人们怎么说呢？

我想，他们的听觉习惯让他们无法承受他们听到的东西，并把他们赶走了。说他们被赶走有点夸张，但这么说吧，他们很惊讶，他们不知所措，他们也很茫然。

许多人认为这部交响曲太难了，太长了，最重要的是没有明显的结构。这也与没有节目文本、没有解释、也没有他们可以抓住的线索有关。一位听众据说喊道，如果这东西能停下来，我还给一个克鲁泽。对许多人来说，唯一的亮点是葬礼进行曲。这还是最容易理解的。

谐谑曲可能会偶尔让人一笑，但仅此而已。而终乐章，这些变奏，这种打破一切预期的爆发，对大多数人来说只是陌生。贝多芬本人也很生气。虽然有掌声，但对他来说太少了。他甚至拒绝接受这种掌声。对他来说，这只不过是一种宫廷式的敷衍。

不是布拉沃，而是对他来说是一个里程碑，他当然希望得到庆祝。最初的评论也很谨慎，有些评论甚至有点尖刻。许多人写到夸张、过度，而音乐家们自己也难以应付。这部作品的总谱非常复杂，充满了技术上的障碍。

当然也有例外。一些作曲家同行，例如贝多芬的学生费迪南德·里斯，他们立即意识到，这里发生了一些伟大的事情。一些不仅改变了音乐，而且改变了听觉本身的事情。1806年，总谱也出版了。

他在这里也保留了最终的标题：《英雄交响曲，为庆祝一位伟人的记忆而作》。这位伟人是谁？

不太可能是洛博科维茨。也不是拿破仑了。也许是贝多芬自己？他在庆祝自己。或者当然也可能不是某个特定的人，而是自由、英勇的个体理想。也许这只是我刚才列举的所有人的混合体。

尽管最初对这部作品的反应是谨慎到反对的，但这种情况很快就改变了。从1807年开始，也就是公开首演两年后，这种看法发生了转变。观众和评论家开始

越来越热情地庆祝这部作品。《Allgemeine musikalische Zeitung》（普通音乐报），当时最有影响力的音乐杂志，现在也称其为“一部奇特而宏伟的作品，是贝多芬那非凡的精神所创造的最富艺术性和独创性的作品之一”。最初令人不安的东西现在逐渐被理解和赞赏。

最迟到1820年，很明显，《英雄交响曲》不仅仅是一部交响曲，它是一次突破。贝多芬现在成为了他一直想成为的，一个全才。英雄交响曲成为贝多芬式英雄理想的缩影，即自由的人，尽管面临各种逆境，仍然站起来，反抗，走自己的路，即使一开始没有人跟随。

《英雄交响曲》也是一部反对沉默、反对放弃、反对顺从的作品，正如他本来可以做的那样。随着《英雄交响曲》的出现，后来被称为“巨人”的贝多芬也开始了。一位艺术家，他重新创造了自己和音乐，从而反抗了传统。

这样我们就回到了1806年格拉茨的城堡，回到了那顿晚餐，回到了他的赞助人，回到了他赞助人的要求，以及这位站起来并宣称自己不仅仅是一个音乐家的作曲家。

而那天晚上，那一刻发生的事情，不仅仅是偶然。它实际上是他整个人生道路的释放。一个以被他人支配、被期望、不断试图摆脱社会、经济和文化依赖为特征的传记。

贝多芬，这位自由之人的作曲家，应该在饭后演奏一下，为客人演奏，主要是为法国人演奏，是的，为一个他以前崇拜但现在鄙视的政权的军官演奏。

很明显，他的主人利希诺夫斯基亲王不仅仅是一个朋友，他也是贝多芬一生都在挑战、有时甚至羞辱的那个社会的一部分，但他同时也感谢他，因为他才能创作音乐。贝多芬不想取悦，不想感恩，他想被听到，他想平等地被听到。

所以他站起来大喊，所以他被利希诺夫斯基攻击，所以他把自己锁在房间里，所以他用一把椅子自卫。这有点像歌剧中的一个场景。最后一幕，决战，只是不在舞台上，而是在贝多芬的现实生活中。贝多芬就像他自己歌剧中的英雄。格拉茨发生的事情也体现在这一点上，

一段关系的终结，也就是与李希诺夫斯基的关系，但这标志着一种态度的开始，这种态度妥协更少。因此，他仍然依赖于诸侯的支持。但是，他现在所走的道路，比以往任何时候都更受他自身艺术独立性的影响。也许正是这场冲突是必要的，才能使所有在《英雄交响曲》中积聚的东西，也能在音乐之外被听到。

所以，如果你说，这是他不再妥协的时刻，他变得有点激进。这是否与他那时几乎失聪有关？是的，当然也有关系。他一直在和它较劲。从《海利根施塔特遗嘱》开始。它也同样融入到他的创作中，就像它融入到他创作第三交响曲的方式一样。是的。

最终，贝多芬在克雷茨的爆发也想要表明，音乐家不是玩物，而是一个有立场的人，尤其是在他的情况下，他的音乐是永恒的。是的，丹尼尔，这就是我关于贝多芬第三交响曲创作的这一集，以及它不仅告诉我们关于贝多芬本人的信息，也告诉我们关于欧洲与法国大革命的纠葛。

太棒了。非常感谢，理查德。非常有趣的一集。让我着迷的是你刚才简短提到的想法，那就是，当我们今天听到这首音乐时，我们必须在某种程度上想到它的革命性，因为我们在音乐上完全受到了它的影响。是的，当然，这始终是关于非当代音乐的问题。是的。

当然，古典音乐通常也很难理解。对于许多人来说，古典音乐或音乐会音乐很难接近，因为缺乏这些途径。有趣的是，当时的人们也可能被这些东西弄得不知所措，就像今天那些不懂其中缘由的人一样。

不懂当时情况的人会感到不知所措。但我或许会反过来说，今天它更容易接近，因为这种古典音乐被广泛用作背景音乐。用于电影，或只是作为背景音乐。所以人们认识很多古典乐曲，即使他们不知道，也就是说，他们不认识这些乐曲。

不知道它究竟是什么。贝多芬可能没有想到这一点。这些作品现在当然也用于……我的意思是，我不知道，《第五交响曲》的第一乐章，或者只是第一乐章的前几小节，这可能是最著名的乐曲了，到处都能听到。

这对现在的人来说并不是什么大问题，因为音乐，正如我们在这里看到的，它并不存在于真空中。它不可能存在于真空中，它总是会被随后的东西所影响。就像莫扎特的音乐在人们听过第三交响曲之后，听起来可能会有所不同一样。

并且与之进行了比较。我认为这正是革命性的地方。也就是说，这些东西会互相影响。而这正是我们今天所缺乏的。所以，我现在听贝多芬并没有因为我之前听过莫扎特而有所不同。是的，没错。你必须……这当然也使得……怎么说……

对这样一件作品的评价变得困难，因为你必须深入了解它才能真正认识到它的伟大之处。但如果你做到了，你就会认识到它。它会让你无法忘怀。我认为情感上的联系也因此有所不同，因为当时的音乐并不那么容易获得。你必须现场收听，你只能在那一刻听到它。

我们可以多次收听这首乐曲。但是，你最近不是现场听过这首乐曲吗？这也是我想做这件事的原因。因为本周……

一个音乐会系列结束了。所有贝多芬的交响曲都在四个音乐会上演奏，由乔迪·萨瓦尔和他的乐团指挥。我昨天参加了最后一场音乐会，演奏了第八和第九交响曲。这是我送给母亲的生日礼物。然后我们在二月份和六月份把她带到了维也纳，参加了这些

总共四场音乐会，而我本周深受感动，我想我必须做关于第三交响曲的这一集。我在二月份听过第三交响曲，本周听了第一、第二、第四、第八和第九交响曲。但如果现在不做，那什么时候做呢？我现在正沉浸在贝多芬的热潮中。你有什么印象，哪首交响曲最让你感动？

我最深入研究的是第三交响曲，而且我认为它在历史上也很有趣。第九交响曲真是太棒了。第九交响曲中有“欢乐颂”，这是唯一一首有合唱和独奏家的交响曲。我的意思是，最后十五分钟简直令人震惊。真的非常好，非常好。是的，但我还想问一件事，就是关于……

贝多芬对反应感到不满，因为他自己认为这首乐曲是革命性的。你认为他是否已经把自己看作是被误解的天才？是的，是的，当然。不，他不认为自己是被误解的，而是认为自己是个天才。是的，没错，但一个天才没有得到足够的关注。可以说。我的意思是，我只能推测，但迹象表明确实如此。我的意思是，我只是触及了

路德维希·范·贝多芬性格的表面。关于他，已经写了很多很多书，也包括他传奇的厌世等等是如何被感知的，以及它是否真实存在以及其成因。对此，确实有很多不同的说法。也有人说，同时代人的报告，或者朋友的报告说，他实际上是一个非常合群的人。但是

他非常易怒，而且非常热情。这是有据可查的。但除此之外，我认为他只是，怎么说呢，他对自己非常有信心，因为他确实是一位杰出的作曲家。你可以这样，但这在这样的世界里并不总是容易的，尤其当你依赖于他人时，这当然也很清楚。好吧，当然。但艺术家类型有很多种，

有些艺术家总是被自我怀疑所困扰。还有一种极端情况，就是那些认为自己非常天才的人。我认为两者并不相互排斥。我认为，在某一刻，你可能会想，哇，我创作了一部伟大的作品，它将流传几个世纪。而在下一刻，你可能会想，我到底在做什么？我认为这确实是……

艺术家的一种本质。我的脑海里一直浮现着关于贝多芬的一个轶事，说他曾经因为衣衫不整而没有被认出来而被捕。他不是在路上走吗？我从鲍勃·迪伦那里听到的。几年前。但没有，我没有遇到过。不是在我对那个时期的研究中。

我刚才用发型开了个玩笑，并把它和你做了比较，但我不是第一个这么做的人，对吧？有一张你的照片，人们说你看起来像贝多芬，不是吗？可能是吧，是的。哦，是的。一张曾经在报纸上出现的照片，我认为是在《新闻报》上。是的，没错，是的，在那里我的头发也……但那里我的头发没有那么长，只是半长。昨天的音乐会在音乐厅举行，那里有一尊巨大的

贝多芬雕像，我注意到雕像上的头发长度。但我的意思是，这并不难，你只需要卷发或卷曲的头发，不用梳子或刷子，你就可以做到了。是的，这并不难，你说，但我连基础都做不到。我说过，你需要头发。是的，是的，就是这样。

首先你需要头发，然后它就不难了。好的，谢谢你的建议。好的，也许我们还可以谈谈我在这里使用的文献。正如刚才提到的，克里斯汀·艾希勒写了《敏感的巨人：路德维希·范·贝多芬及其最重要作品的反映》。马丁·盖克，我之前在我的巴赫那一集中也提到过他，他也写了一本关于贝多芬的书，那是2003年。

然后奥斯卡·索内克有一本书，这本书已经很旧了，但它讲述的是他的同时代人是如何看待他的。汉斯-约阿希姆·欣里希森写了《路德维希·范·贝多芬：为一个新时代而创作的音乐》。这也是2019年的作品。然后还有一本英文版的，作者是简·斯沃福德。书名是《贝多芬：痛苦与胜利》，出版于2014年。我们在这里听到的音频示例，

是捷克国家交响乐团演奏的。非常好。信息提供者是贝多芬本人。是的，我自己。我已经很多次了，我开始研究古典音乐，因为我意识到我对它知之甚少，而且我感觉，我们对世界有如此多的表达，而我却一无所知，这让我很烦躁。然后我开始，

学习罗伯特·格林伯格的课程，我认为我之前已经推荐过了。课程名称是《如何聆听和欣赏伟大的音乐》。他基本上从初学者到20世纪，讲解了音乐会音乐。

他谈到了巴赫和贝多芬，当我听到这些轶事时，当我听到这些作品反映了那个时代的情况时，我总是会受到启发，我认为，我们可以从中创作出精彩的节目。非常好。

但也许我们就这样做吧，信息提供者就是乔迪·萨瓦尔。乔迪·萨瓦尔，没错。他是我创作这集节目的触发点。非常好。我不知道，你还有什么想补充的吗？没有，我想我们现在就去反馈提示博客。啊，太可惜了。我以为接下来会有一小段单簧管演奏。不，我实际上还没有打开单簧管，上一次演奏是在一年前。但这不会很好。非常好。

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Henning、Irene、Tobias、Harry、Nadja、Susanne、Nikolas和Christopher。非常感谢你们的支持。是的，非常感谢。还要感谢Lene Kieberl剪辑了这一集。理查德，我想我们还是做我们一直做的事情吧。是的，我们让总是拥有最后发言权的人说最后一句话，那就是布鲁诺·克莱斯基。让我们学习一些历史。

学习一些历史，你就会看到记者是如何发展的。他当时是如何发展的。等等。好的。因此，《英雄交响曲》成为了贝多芬式英雄的缩影，《英雄交响曲》成为了贝多芬式英雄理想的缩影。