Shownotes Transcript
哈喽大家好这里是日常公园我是李叔我们今天欢迎了什么欢迎了我们今天欢迎一位什么今天我们来欢迎一位我们日常公园的老老老朋友七友一说都话不清楚这不是见着大导演紧张呢吗行吧行吧大家好我是七友一
今天借志明这个贵宝地宣传一下我们的电影上了就宣传啊这不是先点题吗先点题来那你说说吧电影叫什么来着钻石照耀中古楼我们这片子呢是
22 年的夏天拍的然后剪了这几年跑跑电视节然后今年这现在是上映了请大家多多支持多多支持很费劲的这个纯独立制作一会聊聊有多费劲对为什么说是这个老老老朋友呢我看了一下这个齐友谊老师上一次做过日常公园的节目是日常公园的第 22 期节目特别二
然后播出时间 2017 年 2 月 20 号我还没离婚呢那会儿然后节目叫做摇滚月评人的又一次出发当时我是来宣我那新书的张春本书叫又一本可是我怎么记得我那书 15 年就出版了 15 年可能没约上 15 年印刷 15 年年底印刷那我为什么没 16 年了 16 年我还没做节目呢这么回事可能吧
因为我跟齐老师认识时间比较久远比较久远了二十年了对二十年多了应该是你是哪年毕业的二三 F 咱俩认识应该是 04 年因为 04 年的时候咱们都刚开始在媒体工作我 02 年就工作了我是 03 年开始的但是我 03 年 10 月份开始咱俩到真认识说比较熟可能还是得 04 年 04 年就出差去那个荷兰山的时候最晚到那个时候肯定差不多因为咱俩住一屋嘛对那个之前国杰也打过照面嗯
然后那个时候我们俩的身份还是差不多都是传统媒体的音乐记者对 志明在新京报我在机密购物指南就是特别好 200 多元一本那个现在还有吗说真的我不知道我真不知道应该还有但是可能我看我们的以前的老板发朋友圈可能是现在主做杂志了
那个报纸本身还有没有我不记得反正金铭哥物质团那报纸当时真是销量还蛮好的
因为那个太好了你想一个钱还是几个钱一本一个钱是吧然后你拿回一大本电影星期桌子对而且里边还有铜板纸印刷那些时尚大片什么的有有有你好多那个就是年轻点的时尚女性是吧你花几十块钱买本杂志没必要你搁家没法垫桌子你花一个钱是吧也能看时尚大片也能看看什么最新穿搭是
所以我们就那个时候反正就是白天是在这个发布会各种跑会的时候见晚上是在各种 live house 那时候还不叫 live house 酒吧酒吧的演出现场见
对所以上次 17 年 2 月份 7 月 1 来的时候呢就是正处于就算是一个转型期吧那个时候呢一个是刚出了新书因为他除了是一个媒体人本身也是一个作家写小说同时呢那个时候还在去给一些影视作品写剧本是一个编剧然后那时候还有一个新身份就是刚当爹对刚当爹当时对然后呢就过来分享了一些
作为一个作家一个编剧啊一个心爹啊的一些心得感受当时在你们这做节目那个时间点啊我估计正好是我真正的大转型的前夕还一点征兆都没有前夜啊前夜对就是当时我的想法应该就是就是就是躺平了嗯
当时我应该就是想躺平了你看剧本当时也不怎么写了因为写剧本老被坑了然后呢那就写小说带着孩子当个御工全职奶爸当个员外就这么过日子就挺好但是那之后在你们录完节目之后没几个月就忽然就突然之间跟我孩儿他妈就分手天婚天爱掏出一张手指开始醒脾气了有点感冒一把鼻涕一把泪的
反正我是等于在你们录完节目没多久后来我就搬到顺义去了从 17 年的 5 月份一直住到现在现在我还在那住着因为当时感觉你那个状态就属于已经就是很闲散老北京那停龙遛鸟的状态了然后后来因为我们有微信对我就一直看你朋友圈
生活状态呢就一直在发生一些改变后来看你好像是去电影学院吧对去学那个导演绩修班然后后来就开始筹备你的电影众筹在朋友圈招募演员我是看你的朋友圈直播所以今天这个过来一个是祝贺啊祝贺你的第一部剧情长篇登上院线一个也是想真心的想了解一下你这八
这八年到底是怎么过来的怎么变成一导演的对咱这老朋友了也得时不时见见 update 一下近况对
从哪开始呢从离婚之后咱们走出阴霾开始吧哎呦那我这个可以讲的这是一套罐口还是这样的我那个离婚的时候呢确实挺颓的因为很突然很多事我也没想到我就搬到顺义去以后呢就确实是过了一段挺颓的日子就自我消化一下嘛
但好在有写作陪伴我因为咱们就是平时日常生活中啊你你如果有一个有意义的专注的事的话很多事情就过去了是吧特别腿然后我有一个表姐我表姐呢跟我特别亲我们俩从那一块长大的她呢在那个香港干银行当时她是一个很深入的一个瑜伽呀冥想这方面的修行者她自己还有瑜伽老师的证书呢嗯
有一回呢他来北京出差我们俩就在机场碰了个面一块喝了杯咖啡他当时一见着我就说又又以你这个新轮怎么都关上了我说我旗帜新轮关上了我他妈七个轮全关上了最近颓的要死他就后来就带我去那个印度因为他有一个师傅他在印度过生日哦对你去趟印度对吧他在印度过生日然后呢我就跟着去了三
三万多人在一个大帐篷里冥想就一个鸟不拉屎我到现在都不知道你这边叫什么我们在那待了一阵子然后每天打坐打他们得有四五个小时的坐后来他又带我去了那个里西凯西里西凯西呢是喜马拉雅山脚底一个瑜伽发祥地就是三千多年前啊这个师婆跟她媳妇在那练瑜伽的时候其实就是双修嘛然后被河里一只鱼看见了
这鱼呢就把这些姿势扭头交给了人类这鱼叫鱼王瑜伽就是从鱼王这交给人类的然后人类呢就把它变成了一个修身养性的一个行为然后发祥地就是这个里希凯西有这个说法这个里希凯西呢是在喜马拉雅山脚底下所以恒河流过的那时候那恒河水都是碧蓝色的就特别好看这个地儿然后那地方本身呢也是一个
全世界修行者的一个迪士尼乐园吧就是你能想到的各种修行的方式在那都有人教有很多瑜伽大师都在那有静修院六几年的时候 Beatles 曾经就去过那在那待了好长时间有一张经典唱片叫白唱片双张唱片就是在那写的对当时我去的时候还是带脏便的嘛
然后我到那去以后就找了一个庙他们不叫庙因为那是一个印度教的一个宗教场所我就让那大师帮我把头发给剪了剪了以后我一开始想着就是烧了大师傅说咱这不行烧咱印度人都兴生恒河
头发让我好烦我一想那头发你看大脏面我当时大脏面到腰呢我说这大脏面看上去跟他们一个大章鱼似的一个活物似的也不太好吧扔恒河咱没有往恒河里扔东西的习惯然后我说那要不然就睡一晚上吧第二天早上起来趁没人的时候我扔了呗头头的结果就带着我那一口袋头发就回我们的静修院了静修院里嘛就是全世界各种背包客什么的
这帮人一听说都拿来玩往我脑袋上带而且是真的脏病真的脏病全是我自己头发然后后来他们就跟我说你不是在中国搞摇滚乐的吗
咱这有一 Bidos 以前 Bidos 竞修那地儿那地儿现在是一废墟了说你埋那儿去不就完了吗你不想扔横河我觉得这主意好不是你头发埋那儿不是你埋那儿对 把头发埋那儿就别扔横河了都觉得扔横河不太环保你让下游的人捡着也不好是吧第二天早上起来我就跑那儿去找了一没人地儿刨了一坑把你头发就埋那儿了就跟我的摇滚乐生涯就算做一个告别这挺有仪式感的很有仪式感
我现在就想这么多年过去了哪天要再改造被工人挖出来说这有大块头发头盖骨在哪呢那地挺神的挺有意思的然后我在那待了大概有小一个月然后等我回来的时候我就感觉自己变化挺大的进步比较大因为每天都在打坐禅修然后练瑜伽什么这些东西感觉得到了净化
回来以后我就有一我一个哥们叫陈佳这哥们呢我们俩平时在北京的时候就老出去吃喝玩乐什么的每星期都出去玩几天嗯
然后我想到回来以后跟他显摆一下我这变牛逼了然后结果我们俩一见面我发现这孙子他比我牛逼我就惊了我说你这是什么情况你这医院都干嘛了他说我也这医院也没干嘛我就在三亚老婆孩子这炕头天天沙滩上躺着但是我前天晚上听了于晓飞老师在喜马拉雅上讲的金刚经导读我就明白了所以我现在就大了
我说那我也得听听我们俩那一晚上就一边喝酒一边就听了一晚上的课第二天早上起来天都亮了我打车回家那出租车半道还撞了撞了以后我从那车上下来对着招侠抽了根烟我就感觉有一个大事要发生了就是这个齐老师要信佛了
就是这个佛陀门下失踪多年的弟子终于要回归他的正道了归位了不是那咱们这个咱们走出阴霾这事证明了就是这个修行那你是从什么时候开始
有自己的导演的这样一个就是修行本身其实只能是抚慰你的心灵是吧但是真正核心东西还是因为通过修行这件事情你能有一个目标你的目标确定以后那你就知道自己要干嘛了你得把能量集中对那就是你想要去当导演这个念头是什么时候生出来的
其实你看最早我第一个片子拍的很早你记得谢天啸他们演的那个吗《外星人与仙家坊》但那个短片是 10 年的时候拍的 12 年上的线你想想那个是那是你拍的对啊当时谢天啸跟反光镜的李鹏一块演的嘛嗯那是我最早拍的一个短片那个很早了那个当时就是肖扬他那个筷子兄弟刚出来没多久嗯
那会儿都还不叫剧情短片那会儿叫微电影啊对当时我的想法就是说我就是写小说的嘛然后我把我的小说视觉化就是一个我玩的过程是吧你你也知道我这人挺爱玩的我就是玩玩这个玩玩那个各种鞋杆什么的哈但当时我想很简单就是说如果我这个拍的好的后面自然会有人找钱让我接着拍嗯但实际上恰恰因为我对那个影视行业的圈子完全没了解所以实际情况不会是这样的嗯
没人找我拍我也没在怎么着我就放那了后来不是写剧本去了吗写剧本嘛那就不是干导演嘛写剧本呢反正之前在你们节目也聊过那玩意也不太靠谱然后呢后来那个有一天我打坐的时候忽然想啊我应该干点什么就是我的目标到底是啥因为以前更多是从兴趣导向干事啊
然后想了一下你说我文学也懂点表演也懂点美术我也懂点音乐我也懂点啥啥我都懂点那为啥不干一个导演呢特别没有技术含量的一个工作不是你说咱们开玩笑说导演没有技术含量但是当一个导演或者是一个合格导演吧他到底需要这个人需要你什么都懂点什么都明白点就是你所有你不懂的地方都会成为你的
然后会比如说你这个地方要不懂你可能成本就比别人高你这个地方你要懂的话那你就成本就比别人一做的还比别人好咱们都得帮老板想因为钱都不是自己的你得投入传出比得给算清楚包括你这个片子最后成色怎么样其实说真的你这个片子最后成色怎么样几乎就靠导演的判断力咱们把话题稍微扯远点比如说有一种说法叫制片人中心职这是好莱坞传播的体系好莱坞
制片人中心制那个其实在中国是不可能走销的为什么呢因为中国没有那么大产业就是电影产业没有那么大时间没有那么长制片人中心制他纯粹就是把电影当做一个商品来生产嗯
但是以我现在对中国电影的了解你比如说我们已知的能够被称为商品的东西你比如说过翻《流浪地球 1》和《流浪地球 2》那就是一个非常好的商品对吧也是很大的制作但如果没有过翻在里边的历经节律的话肝胆相照的话没有他削尖了脑袋使劲干就再怎么困难要干成的决心的话他确实干不成但商人是没有动力和决心的
商人不会有这种东西所以当你这个行业本身它还没有那么成型的时候
你就每个人都得付出自己可能 200%的努力才能把这事弄成好莱坞那种制片人中心不是这样的制片人中心就是说我可能拿出 60% 70%的精力轻松就把这事干了大家把钱挣了就行了这是最本质的区别那你就是在当时就是差不多 18 年突然之间 18 年我就决定我要集中注意力了就是因为你以前可能就是说咋样的东西
洗手聊柴修什么话都站好柴修走我最后说两句就是说当你处于一个比较涣散的状态的时候你可能今儿想想我干这个明儿我就干浴宫去了后我当爹去了然后怎么着结个婚这辈子躺平就算了是吧然后可能我写写小说写月评什么都可以干什么都行但实际上这种状况之下你就干什么都不行你要是真想干成一个事你就要把所有东西都断掉然后就干这一个事聚焦嘛聚焦
你想从那会开始我基本上我节目也停了我那个邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请邀请
然后后来毕业以后我就拿着我的那些剧本去跑创投国内那些创投 20 年的时候在 Force 拿了一个奖 20 年就拿奖了是剧本拿奖剧本它叫项目就是说你有一个剧本然后你找来了哪些人然后你做个 PPT 它从一个剧本就变成一个项目然后这个项目拿了奖这个项目拿了奖但是后来没拍成没拍成扭头
21 年的春节我就写了钻石鼓楼这个剧本当时写的时候就是因为那个戏没拍成其实对我影响挺大就是很意外因为当时在创投的时候所有人都觉得我们这个戏是非常靠谱能拍出来的有机会的但是没拍我就非常遗憾不光我遗憾就是所有跟这事有接触人都觉得很吃惊说你这居然没弄成
弄成的是谁呢邵逸辉的爱情神话就因为你这个不能成所以人家才成了所以我后来那个那个谁紫薇姐她们叫我去看那爱情神话首映的时候我一边看一边掐死一大腿我说我操拍的还真不错就把他生气操然后后来 21 年春节我就在家
算是闭关吧就写了那个新的剧本嘛那新的剧本呢其实当时写的基本想法就是说因为我研究了低俗小说的结构因为低俗小说是人类历史上可能几乎是唯一一次吧实现了这个时间空间的扭曲和重新嫁接之后然后达到了那么好的效果的一个电影很多人都用了很多精力去分析它是怎么做到的但是我
发现我明白了我看了我那次闭关是看明白了看明白以后呢我想他其实本质上是四个短篇小说他把那个短篇小说的主要人物合并同类像事件合并了
他是这么做到的他是一个很偶然得到的一个东西但是你可以复制因为我自己也写过好多短片小说中短片然后我就挑了几个小说三到四个吧三个半然后把这三个半故事揣插到一起写了《转身鼓楼》这个剧本哦 这么的所以你虽然看了那个电影但是你可能感觉不到的原因是因为我们从中间拿掉了一条故事线就是其中一个小说完全被拿掉了
最后的结果就是他就变成了一个小清新是拍完之后拿掉的他最后结果就变成了一个就是讲亲情爱情故事的一个小清新影片结构上没有什么特别的然后就是一个正常电影正常的一个电影但其实我们原来野心挺大的稍微往后倒倒我也想稍微了解一下你那个就是上学那一年都学什么呀我觉得导演女性班还真挺不错的
就是在我真的上那个学之前我的想法就是说可能去那认认人了解一下这行业咋回事比如你未来再拍片甭管成片短片你得有点哥们一块干我当时基本想法是这样的就跟上谜底上学为了组乐队一样没错一模一样然后结果等我真去那上学我就发现真的学到了好多东西就是有好多对电影的理解
大到概念上的小到实际拍摄上的就是学了好多知识你那个专业就是导演专业导演专业导演专业导演就班的话他会把整个导演系里边最受欢迎的那些老师都找来给你们讲课有的人讲的时间长一些有的人短一些但你基本上主要老师都会见一面
然后学表演啊他们那有那个也有表演课哦就是导演专业也在也有表演课对哦怪不得最近在这个大荧幕上嗯演的比演的比导的多反正对我现在还签了一个经纪公司呢啊
所以你要说我现在社会身份合法的社会身份是演员演员工会的中国没有演员工会就是说我就是官面上的身份其实是演员因为导演没人签我约所以我算是
就是说我认为自己是个导演但实际上实际上是个演员对对我说去年还是前年就是去看那个北塔之光当然有朋友推荐对我去之前也没有看任何的那个剧透什么之类的突然惊现了一张突然之间这人我认识对啊齐友谊出来了跟着付寿司呢对对
吓了一跳演的那就是演听话那个可以说是本色出演确实是本色出演那个是那就是你就是我那除了学表演其他的专业就是什么我不知道戏剧理论他会就是所有导演需要学的东西他其实都会讲一讲理论肯定会讲然后编剧也会讲然后制片也会讲
然后甚至于什么月线发行什么这些东西他都多少都会讲点但我觉得导演系最核心的还是说那几个主要的老师带你拉片包括我要是说给别人分享一下我的那个技术层面上的东西或者想法上的东西的话也一定会带大家拉片嗯
那一些片那个摄影基础的东西比如摄影啊录音这些也都会讲都有我看你就是这个新片《钻石骨骂》你是导演加制片人是吧反正制片人署名第一个也是你这咱就甭说职务了反正基本上这片子从一开始写剧本到立项
到过审拍摄剪辑所有这些东西只有我一个是全程盯下来的等于说其他的人相当于都是一个阶段一个阶段接触进去然后我觉得可能中国就是说从全流程走一遍的人类可能也不是特别多那因为我这事确实就是我一人为什么呢因为成本很低成本很低这是你第一次干
你看比如说现在一说拿龙标大家都知道拿龙标这个词但是具体怎么干怎么拿怎么拿怎么拿说说反正就是简单说就是你先要了解国家政策了解国家政策以后照着国家政策来然后如果遇到问题了再想辙想辙就是找各种大哥是吧
有时候零有时候不零那你这个片的这个剧本也是在那个 first 上去先得奖然后拿钱这样一个流程吗这个片还真不能算这个片我们也确实入围了 first 的成都的那边的那个惊喜影展但是呢我们真正找到合作方呢是在后边另外一个电视机下面的一个电视机然后后来跟那个合作方呢合作的也不是说很愉快很顺畅后来我们就分开了
所以也造成一开始我以为是有人一块干但是结果后来干着干着翻就剩我自己了那就也要坚持干完但是钱还在我卖了套房真的假的我跟你说我是一个在这方面我其实挺精明的一个人你比如说我们电视学院毕业作业大家都要拍个短片我们那短片贵的有一百多万拍完的有八十多万拍完的
我们那 80 多个作业里边只有我一个人是自己一分钱没出的我用了各种各样的办法就是我那个制片工作做的蛮好挺蛮好的就是我那个片子就是成色还可以然后我也没花钱这是唯一一个但是在这种情况下当我拍长片的时候还是就是怎么样在经济上吃了个亏等于说之前本来应该是有资方的但最后他们就撤出了
甚至于他们可能只是以资放的身份进来实际上从我们这挣了笔钱走了他号称他是假放进来了吹了个牛逼一分钱没掏扭头当乙方挣了笔钱走了那你这真是交学费了我觉得就是说听众里边如果有对比如说自己当导演有愿望的人除非你大富大贵你怎么造都行但如果你
怎么说就是真的是按艺术家那个角度想要干点创作的话嗯就是你就知道一件事就行了就是围绕着这个青年导演啊就是青年导演是最穷的一帮人一穷二白很多人可能因为当导演就是像我这种卖个房或者说借钱这种都有嗯但围绕这些人都有一帮人能在这些人身上挣着钱哦嗯你比如说嗯
我刚才说那种是有点骗的性质了就是他是后来那个公司也是口碑很不好现在可能已经没了
但是有合法的还是合理的或者就是市场需要的能挣钱的包括什么你比如说你这片子甭管长片短片拍完了以后给你送电视节然后给你去做海外发行然后帮你疏通政府关系拿政府的补助这都是一个产业对 这都是合理收费虽然片方本人是非常穷的但是还是能有一帮产业能够
在这事上挣的是钱的所以你包括选择你的合作方选择你的老板选择你的乙方就是说你购买服务这里面都我觉得门道还是挺多的所以你这个刚才你说成本特别低它是这体量能说吗我们的体量大概对几百万级别的一个小体量就基本上你现在在电影院能看到的上月线的片子我们这算是最低档体量的了
很少有比我们这还低还能上权限的非常少了首先我看那白打直光看上去好像也不错我们跟白打直光的基本体量差不多差不多看不出什么成本了差不多但是它比我们高一些高一些高在应该是然后但高一些呢因为它有北京局的政府补助哦对对对所以它能高上一截而且要不然它也也不能它那个是是一个那个
还是是那个区的一个政府的一个宣传的一个各个地方局都是有这个政府补助的但政府补助不是所有人都能拿到不是你这个名字里都在中国楼了怎么也没拿着因为北京局的政府补助是最难拿的因为北京这边的片子最多大公司也最多各种错综复杂的关系我们这种小导演很难拿到这个钱那等于说你最后所有钱都是自己出的吗不会吧
我有两个大哥师长他们出了一些钱然后我还有一个一直在一块工作的一个后期的哥们叫韩大川他的公司呢以前一直帮我剪短片我们关系处的蛮好然后他呢是以劳动入股等于就是替我承担了一部分成本然后再加上我后来因为因为要把那个资方请出去嘛就之前的合作方请出去所以我就变成了最大的股东了理论上我不应该是最大股东的嗯
往回倒一下就是你说你之前想拍没拍的那个电影那个是什么题材的你记得我有一小说叫失踪女吗我看过那片对吧就是咱们这拨人应该都看过那个失踪女那个小说改的一个剧本他就是讲一个讲一个假狠的摇滚青年遇上了一个真狠的女嬉皮士然后那女嬉皮士老是玩失踪老放她鸽子但是那女孩每回混不下去了回来这男孩还跟她挺好的
就讲大概就这么一事就是一个摇尾爱情故事这挺好的就是在我们当年那个时代可能围着东大街围着那些 live house 舞蹈营什么这种地方会有好多这样的男男女女这样的事发生在那个年代大家会觉得很合理就是有很多那样的男男女女是吧就是大家的关系就是说来就来了
然后很热烈但是说走也就走了来了很无奈走了再回来了你回来了太好了亲爱的我一直在爱你等等这种但是我就说时代变化也很快你看 20 年的时候我们那个西医师能够拿到不错的评价的但是等到 24 年我这钻石鼓楼这个片子后期创作部分基本做完了
我想那我下一个片子是不是要开始准备准备了我就还是拿这个项目改了个名把剧本又完善了一下然后又拿去那些电视节走创投没有一个电视节的出神能过的就失踪女的失踪女那个故事之前还能得奖的四年过去以后连出神都过不了了其实同样的东西身上更好但是都不行然后我还有一个在电视节工作的一个朋友因为他们会把一些重要的作品筛选出来然后投到一个大屏幕上大家讨论嘛
入哪个不入哪个我当时就看大屏幕讨论他给我拍了张图我一看我就说我操时代真是变了大屏幕说什么说中年油腻男子的意淫充满了南宁和
就等等吧然后我说 OK 好好我明白了确实很有时代性那我懂了那行那我就先不弄这个了我不跟命争我不跟时代对抗我要随波逐流我就扭头就写了一个别的写了一个跟亲密关系没关系写了一个犯罪题材的下一个是
写了犯罪体态的戏那个戏也挺不错的那个戏就是一纯男人戏我刚才说到哪了就是这部戏嘛这部戏就是自己卖房嘛这是哪年拍的二年的夏天那时候还疫情呢对我们就顶着疫情拍因为好在是在北京嘛在北京拍的话我们有一部分场景在送妆所以还好然后
然后如果是进城比如二环一里因为我们那系里有很多二环一里的场景很多都是东南街的场景对这些景就是说当我们拍外景的时候我就要求剧组可能只能去 10 个人或者 20 个人其他人不许去你就算来了你也在远远的车里躲着我们只有最核心的几个人才在那然后拍完了赶紧接走
然后如果是比如说二环以理的那种室内室内可能我们去个 30 人屋里边待个几十人然后剩下的都在外边待着什么时候需要什么时候给一个电话就赶紧叫过来就这种就是把居所打散分散变小而且作为一个
疫情期间在北京有很多场景是阿环丽拍的电影里边没有看到有人戴口罩也有也有因为你仔细看的话有些路人还是有可能戴口罩的但那个你避免不了但好在是说疫情过去这么久了现在大家街上还是有很多戴口罩但是你这个片面的背景并不是想体现疫情时期的你发现你看钻石鼓楼那个片子的时候你会认为它是个当代戏
但实际上历史是模糊的就是他的看不出年代看不出年代来是吧就是我就想特意模糊这个东西其实我觉得看上去给我的感觉就是特别是人物的那种质感其实更
90 年代或者 2000 年代我觉得比较像零几年就是咱们 20 多岁小时候那感觉你看那个好帅跟那女孩那种样子是吧对然后你说那个时候崔达成那样的一个人物他跟女儿的关系也可能是那样的就跟每个人听的你的小时候喜欢的流行音乐和你爱吃的东西一样你可能就是十几二十岁的时候是你最喜欢的你的很多审美趣味可能留在那对
对你这篇他的这个名字啊就算是叫中国楼吗对这个本身是不是代表你对于古楼那片地区你的一个个人情结啊也有也有我下个小说几个我就想叫古楼东大街呢嗯因为我觉得你也你也知道就是那个时候我觉得古楼那一带是非常有趣的那时候有个全北京最好玩的地就在古楼东大街我觉得那个是一个很好的时代然后你看我们那个影片的项目书看
开拍前我们给大家介绍的时候就有一句话就是说我们这个时间某种程度上它是为日渐凋零残破的帝都生活招魂因为你好的东西失去了然后它再也不会回来了或者说它可能很久以后会回来但不是以前你喜欢那个样子了当你有机会拍一个完全由着你性子来的戏的时候你当然希望把你见过的好的东西呈现给大家我觉得电影某种程度上
很多时候他其实并不是说单纯的讲个故事给你听他可能是说把你见过好的样子呈现给大家那个环境那个气费那个气味很重要那个气味你给大家的时候有一种叫什么电影里面有一种很重要的东西叫猎奇感你如果没见过的话然后你如果能够跟那个创作者走沟通的话那这气味你闻到了你就是
比其他人得到的多对因为我在像你这个电影里边讲的是一些人物和一些故事这些人物和故事他们不一定要在鼓楼对不一定完全不一定就好像白塔之光不一定会在白塔一样对对对完全不一定实际上钟鼓楼在这戏里边代表的是一种我觉得是一种气质对对对因为白塔之光其实他拍摄比我们早了一点点早了几个月吧然后他出片比我们快很多
但是我当我一看白塔之光的时候我感觉就是很多那个基本的想法其实很相像就说白了就是比如说都拍的是北京然后找一个北京的一个地标的一个代表物对然后就围着这个代表物讲这些故事就是白塔之光就是一个无影塔下的一个老诗人跟这个城市里新的
城市里这些男男女女相处的事因为这个老诗人他是新百清演的人物他是一个很多年前来北京的一个在这扎根了的一个新北京人他其实也算一个外来者但是因为这么多年在北京的生活他对北京已经产生了一个很深刻的乡愁大概讲这么一个事但我们这个戏是说一帮土生土长的北京人
他在他自己的这个已经不太认识的家乡他在干啥就这些东西你说这几个人就是我觉得说真的就是人物关系和故事本身很多时候它不在于它非得发生在北京我们之所以一定要把它拍成在北京是因为
在这个故事和人物之外我们拍了好多味道那种气氛那种环境然后把这个东西给你那个才是是真正我觉得真正想表达的东西对就是一种身临其境感对因为你开场好像是第一场线是在上级在一个胡同里边走对我就想这件怎么开始这么像房家胡同是不是就开始端一下那是哪个胡同还真不是房家胡同那个走的那几条胡同一个是
太庙国字建边上的一个小胡同还有一条是铃铛胡同在那个钟楼的西边主要是两条胡同那胡同是因为好看不是因为你对那胡同本身有什么情节我跟你这么说就是那里边所有的外景都是平时我溜达什么的会去的地儿就真的就是我每天只要去二号一里闲晃什么的可能都会去的那些地儿都是很熟悉的地方
然后因为我剧组里有很多年轻人他们都在那担忧说咱们疫情期间去那地点里面拍能行不能行我说肯定能行你放心吧这因为这些地儿我熟我们实际上拍完了以后确实整个拍摄过程中从来没有公安机关和局委会找我们的麻烦
但我觉得 20 年的时候因为那个我有时候会去房家胡同去那个 46 号院去北平什么喝酒之类的嘛每一次胡同口有一个守着的就让你扫码才能进那条胡同对你们当时没有这个扫码就因为我熟嘛我知道哪不用扫哈哈哈哈
你这个现在说行吗你提起来的反正你比如说我们当时再往前我拍酸椒大牙的时候不知道你看过没有也是讲胡同里的故事那个时候我们拍摄的时候就有我那剧组里的人就拍到一半就过来跟我说导演那完了拍不了了我说怎么了他说那边那大爷不干了
我说那我过去聊聊吧我过去聊两句大爷特高兴还这么知道了我跟你说南花园胡同好看你们去那拍也行啊我说大爷不用我就在你这拍你们家门口最好看你跟大爷怎么聊的就随便聊两句就行了我觉得大爷看你像个大爷你跟他聊北京话呀你跟他说大爷怎么了完了呗对一听了口音行自己人自己人就没事了
所以这就是在家乡拍戏的好处场景你熟悉然后什么地能用什么地可能不能用然后有些简单的沟通工作因为沟通这事就是这样你一旦沟通不好它就是一个巨大的事沟通的好的就是一个特别小的事两三句话就过去了你在北京是胡同长大的吗其实不能严格算算因为我们家以前是大院的然后但是呢不是我那表姐吗我们表姐家里以前在胡同然后我每年暑假都去我表姐家住
然后再加上后来我上大学不是在北楼五乡那有个小地儿吗不知道你去过没有
北楼古巷我们家有一小平房那小平房我从小没住过但是我上大学的时候跟我女朋友住那那房子可逗了那房子现在已经变成死故的员工宿舍了就是原来你们家的房后来也卖了没卖就是租给他们当员工宿舍租给死故了对所以现在我去死故还有请我喝酒这么多年没涨价都挺高兴的
对因为我认识的反正就是同龄人吧有的从小就在楼里长大的就没住过平房有的是比如在大院的我觉得就是说白了我觉得没住过胡同的北京人大部分都不太喜欢胡同他们对胡同都没什么感情吧还说回那电影的事因为电影剪的差不多以后我给各种各样人看过收起一些意见吧
然后我发现就是说很多北京本地人反而不喜欢原因是因为我后来猜我猜原因可能因为没拍出他印象当中的北京但是话说回来北京这个城市真的是层次太多了就是层面很多就像你说的有大院里长大的或者说在机关里的他从小就只住楼房的还有在胡同里的是吧还有在郊区的什么样的人都有
然后不同的社会阶层然后你从小你周围外地人多不多等等都会影响你对这个城市的观感所以其实没有一个人真的能够说明白代表这个城市是没有因为我们不是美国人所以我们认为伍迪埃伦可以代表纽约对吧但是因为我们不是纽约人
我们一旦是纽约人可能很多人不认为吴迭仁能代表纽约的你知道吧所以就我是这么看这事我觉得北京的魅力在于你比如说我们说上海深圳或者成都广州这样的城市我们都能够大概其给他一个标签他是什么样的是吧那人会有一个统一的认识但是北京真的不是北京完全不是北京他真的是就是层面非常多的一个城市
你像我小时候我们班我像小学的时候我们班班长是阿平旺金美的孙女人家看到的北京市能跟我们一样是吧虽然在一个小学里对吧所以北京这个地方很神秘的所以最后拍出来就是你眼中的或者你喜欢北京的样子对你如果让我看白大直光的话我就会觉得白大直光有一部分跟我的观感是一样的比如说
那是跳海吧还是什么就那些胡同里的小酒吧是吧胡同里的小酒吧然后胡同里的民宿这些东西我是觉得这个跟我看到北京一样但是他看到的很多视角东西跟我看到北京是不一样的对吧因为他是一个北漂老诗人的视角而且是一个比咱们确实要大一些对我觉得这些东西就是说至少在我的角度我不认为它是会造成我观影的困扰
我会认可的我觉得这个啊这个是他的视角很有意思包括咱们那个上大学那会看北京粤语录的时候对反正我看了之后我是觉得这什么玩意啊就觉得这不是北京啊北京不这样啊因为他他本身他就是一个香港导演拍的就他拍的是他眼中的北京嘛是啊是
但是他也很努力的想要拍出当时北京的感受了你比如说他有那种街边的只有北京有的那种街边的那种吃羊肉串的小饭馆吃火锅的什么的然后什么中式 Takila Pong 什么
对所以这篇歌今天看你反而觉得说嗯有当年北京那个味了包括他当时那些乐手住在村里的那种农民房这都还挺真的对这些是真的对包括那个姜文拍《邪不压正》他就是想拍出一个他想象中的一个北平嘛黎末时期的北平他就还原那个北平嘛对对对就是我觉得这种东西你作为观众你是嗯
不能说你爽不爽来苛求导演的那个真的是说导演眼中的他的那个家乡是啥样的对啊所以就是我觉得创作这个事因为你这个我不是他算是说是作者电影还是也算商业片我觉得首先是一个特别虽然的东西你先把你心目中的一个好的东西拿出来对对对再去找知音嘛对没错是这样的因为我觉得就是我也分析过我觉得可能我这辈子这是唯一一次很有
很有可能是唯一一次我没有老板没有就是管的比较严的资方的情况下我能拍片的情况所以我就是把我最初的想法展现出来我最初的想法很简单就是把我的文字以前写那些小说因为那些小说它都是怎么讲注入我全部能量的然后把那些东西把它视觉化就是这么一个很简单的想法
当然当你真的世界化以后因为电影毕竟跟小说不一样电影还是一个得卖的东西小说你写完你发表一下挣多少稿费也无所谓了电影它必须得卖因为它成本太高了你就必须得要求自己跟更多的人产生连接你比如说我来你那做节目也是希望就是说能够有更多的人说愿意去买张票去看看然后包括我后边的戏可能我就更多的要考虑就是说观众想看什么
拍什么是不踩雷的就这个都要考虑进去了所以这个电影就是你写给 2000 我觉得应该是 08 年前后吧对差不多 08 年前后北京的古罗东大街的一封情书对对对我觉得那个时候还挺好的
如果让你用一段话来形容那个年代的古鲁多那天你会怎么说我之前写过公号里面有个文章写过几句是那意思我觉得你一定能理解那感觉就讲什么就说有那么一段时间有一批人比如像咱们这样的经常是拿瓶啤酒在一个
鼓楼附近的小酒吧一待待一天听听摇滚乐啥的一待待一晚上然后在这待着无聊了可能溜达溜达穿到另外一个地儿再待在这发现屋里那几个人还是刚才那几位是吧然后你在这待一晚上它是有一种弦外之音的你不是来这消费啤酒或者摇滚乐的你更多的是说因为这个场景我们参与了这个场景
然后我们身体力行的让这个场景变得更有趣然后未来北京甚至于中国它都会变得更有趣更开放更包容有更多的可能性你现在拿嘴说可能觉得这个有点自我吹嘘但实际上我觉得很多人在 20 多岁的时候拿着青岛在那待着的时候可能都是这么想的你如果说纯从消费的角度讲我为什么不去捏个脚呢
是吧也挺舒服的是吧在那待着多少都有点贤美之音因为 08 年 08 年正好我就住在那个小橘胡同就是从宝钞进去宝钞北口进去之后左边的一个胡同你怎么住那了当时我特好两个姐们在那开了一个客栈
客栈那个盖的二层楼结果都盖好了之后消防没拿下来就不能营业所以那客栈就一直空着他说那看看有没有朋友愿意来这住的然后就等于说就稍微给点钱顺便帮他开大门就这么着我跟那住了那你这挺爽的呀是挺爽的对跟那住了有几个月然后后来他那个客栈就他给转出去了转出去之后我要到沙井胡同
山脚湖洞我也住了一段时间那也不错是不错都是最好玩最核心的地方而且是 08 年的时候而且那时候对 08 年的时候还没有那么多外地游客对因为那个时候还没有到古楼的房东暴力拆店的阶段那时候还是男主向最好的那些店什么喜鹊沙漏本地时间那些还是那个时代对所以当时的感觉其实就是一种感觉你说
每天在那生活的感觉是什么呢对每天其实就是待着啊当然就是说该上班上班该工作工作但是不工作的时候你就在家门口这片地儿你就你就溜达吧然后放眼所见皆是美好
就没有什么让你看着不顺眼的东西或者让人家你看了不开心的东西啊每家店你都想进去坐一会儿或者是逛一逛而且那时候我也还比较喜欢社交嘛所以就老男朋友熟人啊就碰着这个聊那个聊两句然后出门走十米就是毛
看演出目的所及的大部分人都是相信明天会更好对啊是吧包括你自己在内这种感觉是特别重要而且我觉得那种那种充满希望感他的他的这种天然在于说我们根本不需要一个思考说明天会不会更好呢我觉得一定会更好没有这个东西对就是你就就是就沐浴在春风里就好像
比如玩别人播出的时候然后每天天气都很暖和对你不会去思考说那接下来天会变热吗当然会变热了你就等着天暖和起来就好了对就这种希望希望是由内自外的那种希望感所以时代变化很快你看现在确实力气会比以前重很多对
那我就在想比如说对于我们来讲你说南路五巷葛路东大街包括北京好多好玩的地儿包括以前三里屯江街曾经的翻家胡同也很热闹后来都没有了对你对于已经消失的这种
曾经的繁荣你什么样的心情呢我当然觉得很可惜了因为你看就是我觉得对北京的市民文化破坏比较严重的两次一次是拆城墙不是一次是拆那个城墙好久以前拆城墙那太早了还有一次就是拆墙打洞整治城墙打洞对这两次我觉得打击很大的就是把北京的很多的这种
烟火气就特别就是拆南欧每一次你养一个地方很难的你把这气养起来很难那说拆就拆了对就有很多的那种街边的特色小店文艺的店铺
你看这些年也胡同里边二环一里也慢慢又起来了好多是吧但是你起来以后你感觉跟以前的就已经不一样了就是那个元气对吧因为你原来大家都相信明天会更好的时候很多本来现在在可能在云南开店的人在大理开店的人可能原来在北京开店的是吧就是疫情之后那些大理开店的人全都去泰国全都去泰国和那个巴厘岛啊
因为我这人咱俩这个方面是有区别的我还是说社交需求比较高虽然我说真的我现在社交量也很少主要就在顺义那待着也并不是经常出来见人但我知道北京这地儿你巴拉巴拉总是能有几个朋友一块喝喝酒聊聊天出门逛逛什么的总还是有的但你要让我说
去一个完全陌生的地方重新开始建立一个社交关系因为你不需要社交所以你可以随时随地想去任何地方对吧但我不是我要是说想去另外一个地儿我首先想就是我怎么在这重新建立一个社交关系就能有一批好玩的人当我需要的时候大家能出来跟我喝酒一块玩这个就困难就很大所以北京县长对你最大的意义是人一直是我觉得一直是人从来不是别的就是地儿总能找到地儿总能找到就是人是
是关键我们都承认说北京的好玩的人越来越少或者说愿意出门玩的好玩的人越来越少但你在北京你总比我去比如说上海或者说去大理或者说去什么地儿就对你而言吧对我而言就是说
巴了起来是更容易吧我觉得我当然也很向往纽约了是吧但是你说让我去纽约真让我去纽约我一想我操那我就我在纽约认识哪几个人这个那个这个算一算他们能带我玩能认识一帮特有意思的人吗我想要可能选那这件我就可能不会选择去那定居我觉得我离不开北京还有一个原因就是因为我从 18 年开始确定要干电影了
对吧我只能在北京干而且我觉得就是说如果如果我未来比如说几十年的目标都是把这个事干好的话那我就肯定是要在这长期待着我也不会想去别的地方定居去别的地方也拍不了电影我以前倒是想过一个方案我觉得可能也还行就是说比如说如果有一天我的投资什么的不成问题了就是拍了戏让老板挣了钱了大家觉得这个人拍戏能挣钱
我可能比如说我在北京待 9 个月剩下 3 个月我找一个泰国或者什么地儿我上那写剧本去
这也行是吧这也可以这个属于这仨月我是确实不需要社交旅居创作对旅居创作我其实不是特喜欢那个在哪大家都很客气的感觉就那种那种边界感对距离感我不喜欢那个东西你比如说咱俩见面咱俩见面或者说类似于咱俩这种二十年的老朋友见面我觉得最让我舒服的就是谁可以不搭理谁是吧
你在这磕磕吃饺子我在外面坐着也挺高兴的我觉得这种是很好的或者咱俩见面互相巴过两句你还又变傻逼了就这种你知道吧但是你在其他城市可能我觉得可能只有成都可能有点类似于这种交流方式我觉得我师父说过一个话就是说最好的朋友之间是不需要客气的你一旦大家要客气或者要说话的时候滴水不漏我觉得就很麻烦那对我来说很累
你看你记得咱们一块比如说一块开大局或者一块喝大酒一帮朋友在一块玩的时候你说我情商低也好或者说我爱犯傻逼也好但是我想受这个就是我觉得就是一帮人在一块的时候我最怕的就是大家都特别宾着啊
但是一旦有人开始犯傻逼所有人都开始跟着犯傻逼或者还有人过来直直连连你呀怎么那么傻逼我觉得这个就是一个正常交流的开始这种东西可能只有我概念里边可能只有北京和成都是这样的对你状态我觉得当我一不小心一不留神喝多的时候
我也能享受是吧但是我现在可能就是因为整体来讲你还是比较向外我比较向内嘛对所以我现在就极力的避免喝多你看咱们当年那帮朋友其实最向外的就是我对啊是不是然后说千夫所指说七友一你啊神经病啊你对啊七友一你傻逼老聊这吧是吧
但是你翻回头来想想当年咱们那帮朋友没有我能聚得起来吗你仔细想想然后或者说或者说你比如说我在北京玩认识的好的关系比较近的朋友经常会去一块聚的每个人都勇于犯傻逼我觉得这是最核心的一条
就是我觉得你最大的牛逼之处就在于你不怕傻逼你不怕犯傻逼我不怕犯傻逼我也不怕傻逼就是说或者说傻逼是就是是个贬义词啊但是或者换一种说法就是说嗯敢于漏气啊是吧敢跟人掏心窝子嗯我觉得这个是很重要的一点嗯
那你说比如说你漏了气了或者是跟人掏心我比如说我发现其实不是那么回事那你不会觉得失落吗你不会受伤吗怎么说呢就是说那就是你选择朋友了总会有些朋友是愿意在一块互相翻傻逼的是吧就说我对于跟别人跟朋友社交这件事情我不抗拒但是呢我这两年发现
就是老朋友越聚越难了嘛对老朋友越来越少了嘛以前生活中出现越来越少像咱俩可能都多少年了没多少年咱俩就前两天就见着了但是但是但是也没有深聊什么是吧咱俩见着的时候你还已经喝多了还连深聊什么呀反正反正就是说就是说就是说老朋友就是你生活中老朋友就越来越少了新朋友呢多认识点也好
但是呢比如说跟你年龄相仿聊得来背景相似的人其实也不太好找对是吧对对对或者说头两句聊的还行聊着聊着聊不下去你跟你比你小 20 岁的人聊天呢说实在挺累的你有这感觉没有你看我那个摇滚犹豫榜为啥后来停了很重要也是跟这有点因素就是因为我们那个节目呢你看早那天刚开始录的时候都是周围比如说痛痒什么咱们这同样一块长大的这帮人对
然后呢后来越录越录年龄段越来越往下降我就觉得特别没劲了你知道吧对就是其实不太聊这块去就是有时候硬聊你看就是我觉得我当导演还有一个天然的优势你知道是啥就是以前有好长一段时间啊我不干媒体了以后好长一段时间其实我就是特别
隐居那感觉就不怎么出来混是吧老婆孩子热汗头然后呢我就每天跟人家写小说什么的就是独处对我来说已经不珍贵了我当时想我一定要干导演的很重要的原因也是这十年砍柴下山卖五一去了到时候下山了就属于就是说很多导演可能觉得我跟资方聊我跟演员聊我跟这聊跟那聊很累但对我来说完全不是他对我来说
甚至于是个享受因为我以前自己一个人待的时间已经很长了写作真的是他妈的一个人待着的事那个真的是对你最近还在写新的小说什么的吗小说最近写的很少我就有时候在公号上写点小随笔然后我在公号上有个影评都少我在公号上写了一系列叫随手小说可能就一千来字就是把一个小片段写下来
我觉得就够了就跟画家随手画点素描似的大头的作品大东西我基本就是写剧本了你写一个剧本那个体量其实就跟一个中长篇小说差不多就是已经足够把你的能量就宣泄出去了你看我最近写的是个犯罪题材的戏完全跟我以前的小说上都没关系
我在钻石照中古楼去 first 参赛之前的想法都还是说我要做一个伍迪安伦那样的导演就是说我有一个小说或者集于文学的创作然后把它视觉化就 OK 了你看伍迪安伦的戏包括阿玛多瓦其实没有那么多电影技术上的事靠人物对话来支撑它是文学的东西它是一个文学的东西但是当我带着我这片子面对公众之后我发现可能
我跟世界以前的关系是一种比如说朋友我们要互相交流互相理解但是我现在发现可能观众更需要的是说被伺候你知道吗就是这个话可能说着就挺得罪人的但是我真的是这么感觉因为我们每一个当代活着的人甭管年轻人还是老年人还是中年人其实我们都被伺候的太好了
短视频就是最大的一个伺候你的东西是吧你不需要任何的注意力你也不需要理解人家到底要输出什么你只要看着爽就行了爽这种东西是已经深深的植入到了我们每一个受众的潜意识里所以当一个东西但凡有点什么地方让你不爽
可能那个地方是别人想跟你聊的但是你很难真的就是放下身段去接受他的前段时间我跟你朋友聊聊聊天提到一个点挺有意思的就是比如说咱们小时候看传统媒体嘛就是在有互联网之前就是电视台报纸新闻那些大家都对传统媒体的那个内容很信服会很尊重媒体的这个发布的内容
我们在分析说这个东西有可能跟他的戒指有关系比如电视比如你坐沙发上看电视要不然你是平视要不然可能你在仰那头看但后来改成手机时代之后大家都是第一时候看手机你看新闻也好听播客也好或者看视频也好这也不好滑了这不好关了就跟看折子似的对就是你从一种仰视变成一个俯视的关系了你的行为会影响你的心理你这个说的就很形象嗯
很形象我觉得就是还有一个你要是从我角度分析我觉得还有一个问题是什么呢这跟我们对艺术品的消费习惯有关系你比如说我们以前比如说鲍布迪伦这样的歌手或者约翰·雷农这样的歌手我们可能更多的是说他出新专辑了我们听一耳朵看看他教我们什么了
是吧他想聊什么我们吸收点营养对对对但现在完全不是现在是说有一人出张专辑你听耳朵好听不好听爽不爽不爽就赶紧换一个对吧就是已经没有人想听诗人说话了大家更多的是想比如说叫感同身受或者说你是不是让我戳到我痛点了
或者说你的表达是不是符合我的价值观和行为逻辑我觉得更多的是这个对所以这个时代我觉得某种意义上它是一个我时代就是个体意识被各种意义上被放大了我觉得人如果长期保持这种状态会越来越傻的就是人类会逐渐走向消亡的你看比如说假如说我们是一个写科幻小说的人让你设想一个人类灭亡的场景人类会怎么灭亡呢
人类会因为什么或者在什么场景之下会灭亡呢 AI 就是有人替我思考替我总结替我寻找是吧然后马斯克说移民火星是吧我觉得我特别能理解他所以如果比如说哪天我下个戏要是卖了钱了嗯
没准这个戏就卖钱大家都去买两张票呗帮我换辆特斯拉咱也聊聊电影吧因为也不好剧透不好剧透没事剧透也没关系我们这戏说真的我觉得就是当大家去看这个片子的时候我其实比较在意的是大家在那个故事和人物背后看到了什么还真不是说这个故事本身讲了个什么事这故事本身讲什么事很简单我现在就能给大家讲了听就是讲一个
玩说唱的小男孩跟一个跳芭蕾的小女孩这俩人好上了好上以后呢这女孩说你家这人太抠了咱俩分手吧这男孩说分啥手咱俩结婚呗然后这女孩说你攒多少钱就跟我结婚啊这男的翻翻兜说我都攒了五万了不 伸出个五来这女的说要你都攒五千了不劳少啊这男的说什么五千五万
这姐妹说那行那这么着咱这拉条子也别吃了现在咱俩去 DMN 百货你给我买一钻戒就这 500 块钱买一钻戒这男的说卧槽你这钻戒要买了我清天荡产了咱俩以后拿什么钱过日子姐妹说你甭管你要买了我就给你结你不买咱俩现在就分手这男的就去给他买了个大钻戒你这讲的也太细了不是
你放心我是轻重缓急我很轻重行然后扭头女孩跟她男方家长吃饭的时候发现男方家长是一帮小市民这女孩家里是你就把它想象成崔健的闺女崔健的闺女挑拔雷的长得又好看啥都不缺
就发现那南方家长是小市民有点不乐意结果洗水果的时候一不小心真是一不小心好多人看完问我是不是故意的我觉得不是故意的他真的就是一不小心把钻戒摘下来洗水果的时候连水果皮一块糊涂到垃圾桶里了他这钻戒就丢了丢了完了他又不好意思承认他要面这姑娘要面我觉得可能你越成熟越能理解
一个漂亮的女孩子这虚中心是个什么东西她不一定纯粹是负面的我觉得这是一个比较中性的词它确实存在然后呢这女孩就也没跟这男孩说她钻戒丢了她就跟这男孩闹失踪就跑了本来要结婚就忽然这女孩就消失了结果这女孩呢也没准去去她妈那呢她妈又结婚了她也没准待就被她爸接走了她爸呢老摇滚魂不恋她爸是沙宝亮她爸沙宝亮眼的
老摇滚魂不恋然后而且他从小跟这爹没在一块生活过就是陌生人你想想一女孩忽然到了一个陌生的中年男子家里俩人在一块过日子磕磕绊绊特别多最后反正就是核心的意思是啥核心就是说有一天这老男人把这小伙子给揍了一顿莫名其妙的然后这女孩终于明白其实我爹真他妈向着我
他就跟他爹和好了对但是你现在把这个底都给透了没关系翻转感没有我还是那话我跟你说我从来不怕透剧情的底因为真正我要给观众或者读者的东西不是那个剧情是那个剧情背后的东西
你自己看片怕剧透吗我从来不怕我也是从来不怕剧透我一点都不怕剧透从来不怕因为你知道就像咱们比如说看一个文艺作品比较深入的时候你真正让你感兴趣的那些乐趣的部分不是剧情根本不是剧情你比如说《淫逸杀手》我看了无数遍是不是跟剧情没关系对你看的是那个世界那个世界的样子是吧那里边包括演员的表演那些东西是无法复制的
那我们反正就是大家听了剧透之后可以买张票去看如果对这个电影还饶有兴味可以去电影院去看看那个背后讲的是什么因为我就一直相信一件事你甭管学校说也好拍电影也好实际上它都是一种能量的传递录之前咱俩不是聊那个金刚经的翻译的事当我翻完那金刚经以后我就有一个很深入的认识是什么呢
你看比如佛陀当年为啥临死之前说我不立经典别传我的文字下去是吧但是他的徒子徒孙们觉得太可惜了一定要记录下来就变成了佛经实际上就是佛陀当年为啥说不要传我的文字和语言下去是因为他觉得一定会因为被记录下来而损失大量的能量
是这个意思但是你不传下来的话这个不就直接烟消云散了吗你看不光是佛陀这么说耶稣基督也是这么说的是吧他们都是觉得就是说我当时面对面给你讲的那些东西才是真的你一旦把我的这个语言仅仅把我的语言摘抄下来它就不再是真的了它就不是一个完整的真实了所以当我们去就是说想要试图了解当年佛陀教会的真意的时候我们要想一个办法
或者说找一个途径或者至少我们脑子里有这么个意识是我们要回到过去的场景当中去感受那个场景给你的那个带来的能量你看为啥为啥我觉得就是说我翻那金刚经这件事情是一个很重要的事因为当我进行翻译的时候我有一个很明确的感觉我知道我是在尽可能的回溯当时的那个语感那个语气那个那个当时大家的就是你来我往的那个节奏
这个东西是关键你虽然也是挂一漏万但是他至少比你读比如唐朝翻译的版本的时候要好得多实际上是通过翻译用文字在你自己的脑海里对他进行了一个场景还原场景还原场景还原是特别重要的那条故事线是最
简陋的东西其实对我觉得就是因为我还是比较会比较佩服能把事做成的人或者说这个我觉得是大家的一个一个共识吧对就是说如果一个人他只是光说不练每次见面的时候我这儿
有个大项目一堆一堆大项目然后最后你一个见不着那你自然会觉得这人就是没溜嘛对所以老齐我觉得看着一路在朋友圈直播着把这项目一步一步走出来包括两年前在西宁当时不是那片子在 4F 的放了一下吗对然后呢因为在 4F 的放的片很多不是每一个最后都能进院线对我也不知道这个片子它未来的命运是什么样那最后我觉得
他最后能够走上越线那在这一年多的时间里边肯定你又走了很长的一段路最后把最后的这一关给打通关了那上映之后票房什么的那是后边的事对这个其实对我来讲我是对你对这个事的完成度我是会怀有敬意的因为之前你给我的感觉更像是一个
就是一个文人一个写作者而不像是一个做项目的人因为拍一个电影可不是写一个文章那么单纯的事情它很复杂它可能会挑战你很多人性里边的缺点或者是你的弱项对你得把这东西都克服掉才能走到这一步
反正就是请大家提高一下我们这个 BB Park 的转化率我觉得有个 2% 3%的转化率我们这个节目就没白录买两张票买两张票一共卖两张票而且我今天我中间我咱们面对面录我中间其实有很多的瞬间我会有一个感觉我觉得挺奇妙的
因为我从我咱就说 04 年开始算吧从 04 年一直到咱俩 23 年嗯在新疆见面你知道我眼里边就是同一个人嗯这个人一点都没有变过啊
不管你是什么脏变还是什么发型对就照来讲这个人就是里里外外性格各方面一点都没变但这次再见证我觉得主要是那次你喝多了喝多了之后就喝多了我就一直以贯之是同一个人对喝多了之后都是同一个人对这次见面之后呢我是好几次觉得这人就是
有点有点遥远有点陌生这个陌生不是说别的什么是长相陌生我看您脸又看觉得不熟悉有时候觉得说好像这个人是一中年人了然后呢觉得好像又又不是说又不是说那种中年而是一种成年我突然觉得坐我对面是一个是一个成年人了
对胡子也白了很有自己一套看待世界的那个完整的一个逻辑反正状态咱就不跟别的比跟你 17 年来日产那次状态我觉得完全完全完全不一样那个时候整个人很散对说话也是东东西西棒水的对这次我觉得就是人很很聚焦说东西的时候很聚焦
好吧感谢大家感谢大家感谢李秘书谢谢大家行那我们放手这电影的一个主题曲好我们的电影是 4 月 19 号全国公映请大家去看看因为它而且你要抓紧我们这种小片可能很快就会被扯到
所以就是 4 月 19 号 20 号 21 号就这几天吧这正好是个周末大家看看去呗对就是不管是基于喜欢还是基于好奇都可以看一看可以看花不了多少钱对对对
行那我们这个最后就再一首这歌是这是那个谁沙宝亮老师就是我们的主演帮我们写的一首主题曲自己写自己唱自己做的制作也是宝哥很久没发单曲了大家可以听听看我觉得蛮好听的好那就在这歌里边给你下个节目吧老了老了怎么开始相信那个老天散了散了怎么忽然丢了
年轻循环
只是如今看着你的长发如梦就站泪如梦走了走了怎么又要开始某个循环忘了忘了怎么忽然看见某人童年爱情千条弯绳最后还是残缺哭啊笑啊许愿反复赞颂光阴调染
光陰遥远依然两手空洞心心满满相见一面如果命运只是风风点点就会化身何必寒碜