特刊·阿那亚戏剧节：从海边出发，循声音入戏
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我们每一个现在都曾经是别人的曾经给到戏剧的时间是你让渡给自己的面对戏剧的时候又关注的往往是他人的故事当你看到了不同的可能性更广泛的东西之后才会创造出属于自己的巨大的残破的雕像倒塌在舞台上其实有一种纪念碑倒塌的感觉

哪怕我们日常生活在限定的海域里面但是我们可以通过大海建立更多共同的语汇你能够在纯粹地用肢体讲故事的表达当中看到人生各种各样的姿态没有关系我们知道会被海浪冲走但我们仍会在沙滩上写字

又是一年海边的戏剧节今年这里会上演什么有哪些戏剧时刻值得我们提前入场也许你还记得去年我们与两位来自阿那亚的伙伴文瑞 天天在海边漫步时录制下的声音地图

如果您想要

如果你此刻尚在远方不妨把它作为一幕以戏剧为题的声音剧场听听那些正上演正碰撞正酝酿的戏剧时刻可能会有小宇宙收听经验特别徽章掉落而如果你此时正打算前往阿那亚或已经身处其中你则可以把它当作今年戏剧节的耳边随行地图陪伴你前往阿那亚各个剧场

沿途也请务必留意我们共散落有 6 枚实体版特别纪念章大家可以在各个特色区域找到盖章处自行领取限量明信片为你解锁的每一份体验留下专属印记及其所有纪念章带话题安娜亚戏剧节博客导览以及小宇宙发布小红书笔记还有机会再获得一款限定纪念礼物那接下来就让我们打开过刊这里是 2025 年安娜亚戏剧节博客导览领航员始发站让我们寻声音地图出发碰见你的戏剧时刻

欢迎文锐跟天天我们又一年相聚在了戏剧大本营去年给我留下印象很深的是邀请到了世界八大顶级艺术节的九位总监那今年特邀居目划分了八大居镇比如说像声音剧场荒诞剧场材料剧场

怎么划分这个矩阵或者各个矩阵之间是有怎么样的特色的这个还是从内容出发荒诞戏剧可能更多的是从戏剧的内容上包括它的语言它的戏剧结构情节都可能在它的表演当中被颠覆和重构所以它其实试图是向观众呈现一个平时生活中可能看不到的

想象不到的一个场景和画面比如说《荒诞戏剧》里面有一个作品就是在海边剧场演的天生机器人两个艺术家装扮成机器人的样子唱一出电子的歌剧像《声音戏剧》的话声音的理解其实是可以很广的

不单是人的声音包括音效 音乐 空间的伸长等各类的听觉的元素都被纳在声音的这个范畴里面声音成为构建角色 构建剧情很重要的一个媒介为什么今年声音会成为安娜亚学习节里面比较重要的一个部分声音它能够给人制造的氛围感和空间感很强

所以今年我们把声学角度上为大家营造出来的感觉和感受放到了一个比较重要的位置上包括我们今年声音地图也是做了升级嘛安南亚的导览地图今年会有更多的博客加入进来在沿途当中我们会经过安南亚的很多的区块在这些区域大家也会遇到其他熟悉的博客主的声音遇到更多声音所带来的不同的视角因为博客主的声音

那为什么我们会专程去到戏剧节里面去感受这样一个戏剧时刻

待在邻里中心这样的一个大丁字路口给我体感就特别的明显因为它就是一个在日常生活当中无法比拟的沉浸式的体验我们在戏剧大本营的现场能够看到轰鸟三脉的人正在招揽演出观众我们也能够看到像海边篝火海边对话环境戏剧朗读的很多的信息你在跟现场的志愿者工作人员其他的戏剧从业者在沟通互动的过程

甚至你在偶遇其他人正在聊天的现场它其实才是在戏剧节里面希望遇到的戏剧性的时刻在我们的节目里面也有跟大家聊到我其实还是一个很吃服务的人能够让一个梦 360 度无死角很重要的是服务的提供者们能不能够承载寻找戏剧时刻很重要的服务的细节

有很多的戏剧观众也在关注今年他们到了戏剧大本营他们能够获得具体的哪些资讯首先戏剧大本营它是整个安娜戏剧节一定会一直存在的大的中心它不仅是一个氛围的营造它会解决实在的一些问题比如说大家首先过来戏剧节看戏的话你的戏票是否有兑换的需求或者有一些票务的咨询的需求你都可以在戏剧大本营完成

另外的话整个园区这么大这个地图上你要该怎么行走路线上怎么走最方便每个剧场它到底在哪个位置是不是有一些除了剧场以外其他的功能性的场景和地点那其实你都可以在这里拿到地图还有细节当中有不同的板块有不同的活动你都可以在这里找到相应的介绍的单页或者手册指导你在细节当中玩得更好更顺利

关于戏剧大本营更多的信息可以关注四票俱乐部的节目对于我来讲戏剧大本营还有一个很重要的吸引我的点它其实是中转出发安纳亚的南区的各个地点以及去往北岸核心的交通枢纽站你领导地图的话它上面会标注去到各个剧场所需要的时间

这个时间往往也是从戏剧大本营出发计算的距离戏剧大本营相对比较近的有一个我非常喜欢的剧场就是马场我自己去年最喜欢的一部剧是来自香港地区的《大乡下话》双眼的剧场就是在马场非常有安娜亚特色的就在于它其实并不是一个一年四季 365 天都是为了演出准备的地方它其实是有自己的日常功能的戏剧节期间的话它又会呈现出一种非日常的状态

那么在今年马场有哪些剧目呢现在在马场呢有两部作品第一周的时候呢会有法国北方舞团的头脑中的魔怪三个不同领域的艺术家合作一起完成的它有一个编舞有一个绘画与服装设计还有一个音乐与影像创作我们小时候老会想一些奇奇怪怪的东西这部作品呢通过视觉艺术和编舞

把我们童年脑子里想的奇奇怪怪的东西视觉化 具象化 丰富化它就有点像我们小时候脑子里面都会出现的各种各样的鬼怪《聊斋之意》加《山海经》组合出来的一种只属于我们童年时刻的限定的怪兽今年安大亚戏剧节确实也有另外两部作品是《山海经》还有《聊斋怪谈》

正好是来自不同地区也是用不同的演绎手法在演绎的你感觉他们所呈现出来是完全不一样的视角是完全不一样的从视觉的角度上来说呢头脑中的魔怪插画的风格可能有点像我们小时候读的那种绘本那还有另外一部作品是什么呀另外一部作品是我非常非常推荐的曾经曾经来自挪威和法国的作品改编于一个图像的小说叫这里它也有一部电影

这个故事发生在一个 20 平米的客厅但是他把时间的维度扩得特别特别大从公元前的 8000 万年到未来的 71 年的时间里不同时代的人在 20 平米的客厅里面共处交织一连串时空错位的场景都会在这里面出现还会有火灾洪水他有很多丰富的肢体动作

视觉也做得特别特别的好有很多新奇的戏剧手法比如偶戏啊身体啊五个演员都是法国雅克勒考课国际戏剧学校毕业的那个学校其实是专门培养用肢体创作作品的演员导演他们有一套被戏剧人所熟知的编创的方法

它的时间跨度拉得很长所以它里面所融入的表现形式在剧场上的呈现样态会非常的丰富去配合它的大跨度的时间的呈现没错没错这个作品它比较吸引人的就是你会发现你完全地能沉浸在每一个时间段当中每一个场景当中你不会觉得它很跳脱这个是它处理得非常好非常娴熟的地方这样的一个形式肯定不会是一个线性叙事所以在不同的时间点里面它会怎么样去融合跟跳转

可能是我现在对这个剧很感兴趣的地方我去年在马场看的另外一部是白金然后我对白金的印象很好去年的白金就是以偶作为主要的一个表现形式所以去年看过的戏的体验确实会给我今年去选择剧目会有一种隐形的加分这部作品给人一种感觉你在看的时候你就会更丰富地去理解时间这个维度你自己会变得充盈起来

你会明白我们每一个现在都曾经是别人的曾经今年的安娜亚戏剧节如果要给他去找一些关键词的话除了大家提到安娜亚的时候第一反应他会有非常多精神性的建筑空间式的审美还很重要的就是在戏剧节期间能够感受到时间在舞台上或者舞台下他有一种很特别的方式在被所有人共享

因为我们去看一个影视作品去看一个有播放季度条的内容的时候起点跟终点是线性往前在走的但是在剧场里面经常能够感觉到打动你的很多的作品好像是被反复扳演的就好像舞台本身今天你搭台了你置景了你演出完了第二天可能另外一个剧团就进来了

所以真正意义上的你方唱罢我登场会让这个舞台的空间跟时间它都是不断流转的它

他可以用一种很快的方式变化又可能用一种很慢很慢的方式迭代慢跟快都是取决于创作者此时此刻他想要去塑造哪些后来人们会不断追溯不断重塑的曾经刚刚大家说的这些也让我想到了之前我们在提炼关于我们自己心中的安奈细语节它的一些关键词和一些关键感受

我们会觉得时间的这个概念是被弱化掉的可能在我们的现实当中时间对我们来说非常重要我们每天要上多少个闹铃什么时间要起来工作什么时间要做家务什么时候要去安排一些商务的会谈其实我们自己的时间它不能够完全被我们掌握和掌控在细雨节期间浓厚的综合的艺术氛围当中你其实是有完全去掌握自己时间的能力的

同时时间的概念是不被非常机械化地强化的你可以完全打破你日常的生活的节奏规律完全可以利用你想度过时间的方式去度过这些时间无论是你看戏你在这里生活你在这里跟朋友见面其实都是在非常具体的时刻对 我觉得很奇妙有的时候我们会觉得时间不是自己的你必须有很多的时间是要给到工作的给到家庭的但是给到戏剧的时间是你让渡给自己的

那一刻是属于你的时间同时我们在面对戏剧的时候我们又关注的往往是他人的故事我们是把给到自己的最珍贵的那段时间用来听别人的故事用来听他者的故事过程当中来反补自己的生活所以它好像是一个属于自己的时间跟属于他人的时间一段共鸣跟交响

哇塞你这个说的太妙了这个可能就能够扣回到刚刚天天所说的我们此时此刻所经历的时间也许是别人的曾经但我们共创的此时此刻也会成为下一届安娜亚续集节的观众们去追寻的一种曾经这个有点谢谢谢谢的感觉了谢谢谢谢的话正好就是我们即将到达的下一个地方就是六七文创街区

对谢谢是在 A 剧场上演的首先这个团队如果你经常去剧场里看戏的话应该是会比较了解的前几年的金钱世界是他们做的还有一个人的游戏

这个剧团经常做一些互动的作品但是我们一提到互动可能都会想那种互动就是拉着你一起演的那种互动这个剧团很擅长为哀人创作互动作品哪怕你坐在那什么都不做但是你在不知不觉中已经加入了他们的互动我觉得这部作品给我的感受是非常温柔和浪漫的

观众像剥洋葱一样一层一层的会体会到创作者的浪漫和细致因为他的很多决策包括一些感受的更迭创作者都考虑进去了所以它是一个形式上很特别但同时观众不用忐忑

在里面坐着的时候会所有人拉你起来跳舞不会的这个作品这一点特别特别符合葛小姐刚刚说的我们现在的此刻就是别人的未来你的一些无形的举动或者是你的一些想法会影响之后观众的体

谢谢谢谢的英文叫 Thanks for being here 感谢你们在这里出现大家一起在剧场里度过 70 分钟的时间六季文创街区戏剧节期间呈现给大家戏其实非常多的因为文创街区这一块就囊括了 A 剧场 风潮剧场

九神剧场而且跟往年不一样的是今年还多了一个九神背后九神剧场本身就已经很开放的空间了在这个很开放的空间后面还要再辟除一块它的背后这该是一部什么样的剧这部戏其实跟谢谢谢谢一样也是一个互动戏剧画框这部作品它是用耳机作为载体

他把观眼的场域放到了室外让观众坐在社区的十字路口观察城市生活的流动戴上耳机之后就感觉他跟你很近他让我们在看待日常非常普通的事物的时候有一种新的视角比如说街边的椅子走过的行人旁边的树木哪怕是六七文创街区的一些商铺他会让观众重新发现日常生活中的美让我们慢下来

带给大家一种在日常里面发现戏剧感的体验对像一场在社区里面发生的游戏一样但是它又很诗意也有很多惊喜会发生一些即兴的互动会有一些相遇会有一些邂逅会有一些分离相遇又离开接受又拒绝那在这两部之外我比较好奇那一部《奥德赛眼睛》因为听说是在安娜亚戏剧节演完了之后这个剧团就会结束

奥德赛本来讲英雄归来的故事奥德赛眼睛呢重新理解了英雄归来的那一刻就是我们经常说的 PDSD 创伤后应急障碍和 20 年漂泊的疲惫让我们重新去思考所谓的英雄归来所谓的庆祝是不是一种隐匿的创伤的一种表达

《山海鲸山川命》是在这个区域上演的吗对 在九神剧场外其实有两部作品一部是比利时的《荒唐人》就是去年孤岛团队他们的作品还有一部作品就是来自香港绿叶剧团的《山海鲸山川命》你对绿叶有什么期待吗之前在上海有一部比较热门的作品被很多人称为说今年上海一定要去看一看的就是《西游》嘛那《西游》最吸引我的就是它里面的形体设计

负责做这一部分工作的就是这次在阿拉雅上演的《山海鲸》的绿叶剧团的艺术总监我是想看看他在自己的主场是怎么样表现的

在看西游的过程当中我会觉得似乎是有一些欲言又止的无论是主要角色附着他们身上的那些反骨还是说取经录上面到了最后一站的时候他们呈现出来的某种内心的怀疑对意义的取舍因为毕竟西游主要是感化跟上化核心工作人员的一些合作所以它里面会有两边的态度跟想要去靠近的方向的

那我就想看在自己的剧团里面他会不会把他想要去创作的部分讲得更清楚一些尤其《山海经》本身就是一个非常鬼魅的东西在鬼魅这一块的话我会天然比较想看来自香港地区的创作者们

可能是因为我小时候看李碧华看太多了我会觉得香港地区的创作者们是很擅长去创作这样的故事的你从一个大的都会里面过来带着一种都会的生活体验在一个光怪陆离的视角当中去做切入尤其你叙述它的方式又是更偏多媒体更偏肢体的更偏近未来的语言的话它会给我带来一种想象而让我走进剧场很重要的一个部分就是它能够带给我想象

而且它完整的名字叫做《山海经山川命》算是《山海经》三部曲当中的第一部所以我也想看作为一个开幕之作会不会能够更代表三部曲的一些理念这有一个场外的信息因为黄俊达我看过他的蛮多部作品上一部应该是《落花流水》黄俊达也是雅克勒考克国际戏剧学校毕业的他又是香港人他在理解应用的过程当中肯定会跟欧洲的创作者不一样

而且我觉得也比较适合九神剧场那个空间因为观众坐在非常舒服的室外的空间看一部这样的作品吹着海风本身就好像在参与一种仪式对它的仪式感也很强我觉得这个其实跟六七文创接戏带给我一种感觉有点像

它的日常跟舞台感的碰撞可能是吸引我到这个地方很重要的一个原因它会有 A 剧场跟风潮剧场这两个是日常剧场再加上它周围有一些大家会喜欢的小酒馆 UCCA 沙丘美术馆有其他的艺文空间所以在这个区域的剧场它更接近于日常感它接近于在一个城市艺文空间里面用剧场来作为纽带把生活在这个片区的人聚集起来让大家有一个可以讨论跟对话的空间

当然关于它更多更具体的展开跟互动大家可以去听无时差研究所展开的一个节目我们现在经过六七文创街区继续往前走我们会来到今年新的一个剧场就是日出剧场在安纳亚南区的最南边是为海边的欧绿迪克新设的一个剧场

因为每年的海边自然实验系列它确实客观上吸引很多人另外一个客观的情况就是它确实不是能够让所有人都有感同身受的那一面的

每个人面对它都会有自己的态度跟状态但它同时呢又是安纳亚戏剧节非常特别的一种体验因为它非常匹配最开始的时候我们像身边的人安利安纳亚戏剧节的时候都会提到那句话那是一个海边的戏剧节现在是在安纳亚南区的最南边嘛那我们现在就由南至北沿着海边去穿越沿海地带看我们沿途会经过的那些剧场除了我们刚提到的日出剧场海边剧场之外

天天能不能介绍几个你自己觉得很值得关注的剧目或者是剧场首先我比较推荐海边剧场的《天生机器人》它就是刚才我们聊过的关于荒诞戏剧的部分荒诞戏剧就是我们在日常生活中看不到的场景它会通过编排

让非常规的部分在舞台上被颠覆和宠构这部作品探讨当代人为什么要活着何为人类我们为什么要每天起床为什么要工作为什么每天要做那么多的事这个作品是荷兰的作品对吧对荷兰的我确实天然的就对荷兰的作品有一种好感为什么呀就是觉得荷兰人做作品很

很感荷兰的剧目我多多少少看过的都是大家好似是在一个很规矩很规范的模板里当然它们有一些小细节或者说设计这个作品的底层逻辑其实是非常感的心态我非常喜欢 NDT 的作品就是选 NDT 他们的作品也是这样

他们不像可能比利时做作品从表面上去看这个作品的时候他就已经非常荒诞彻头彻尾地先锋了何德仁做作品好像你看他还是在一个现代芭蕾或者说是相对你能够看到传统结构的一个架子里

但是他们背后讨论的东西真正运用的那些动作呀那些编创的手法早就不是我们所想的那样了天生机器人才有一种这样的意味在看似他好像在讨论 AI 他的名字也很直白他的海报也是人工智能的感觉但是其实他讨论的是人生活当中的东西或者说一些我们平时不太会关注到的问题而且这个作品氛围很轻松甚至在国外的时候大家可以在外面买酒的你可以拿着酒进去看的

他是用一种戏谑轻松的态度在问一些非常深刻的问题在剧场空间里面如果你要用很严肃的方式去讨论一些问题的话可能会被观众诟病在说教荷兰人可能尤其是这个剧团 90 年代剧团他们特别擅长用西西服饰的反讽

其实大家现在在看一些传统意义上如雷挂耳的剧目的时候或者说大名鼎鼎的一些 IP 也好著作也好改编来的作品的时候有一部分新进入到剧场的观众他们其实是希望能够看到原始样貌式的那种呈现跟演绎的但是又有一些在这个类型上面浸润的比较久了他希望能够看到更先锋的甚至更冒犯式的解读的

同样的一个作品对于创作者来讲尤其是他在当下再去面对曾经的经典文本的时候他再要用什么样的态度他要用什么样的视角去解读对于

对于观众来讲它是一个选择的问题对于创作者来说好像又是一个在天然的众口难调前面对自己的一些问就像我们再往前走的话就会去到孤独图书馆每年的孤独外剧场都会上演非常重磅的被更多人期待的剧目它往往也会成为安娜西姐姐的开幕大戏《堂皇》就很好的可以作为我们来讨论这个话题的一部剧目

从体验上来说我觉得孤独外剧场的海边氛围是会给这个体验加很多分的因为在这一版的《堂皇》里面有非常多大型的雕塑因为我自己很爱巨大沉没物体所以对我来讲如果说天色是明亮的时候在孤独外剧场你是有坐标感的但是如果等到天色完全完全黑透的时候你所在的这块区域是完全被一片黑色所包裹的仿佛你完全置身于一片黑色的汪洋之中

而你是一片符轴你的四面八方是没有任何可以去锚定的具体的坐标的你所能够倚仗的就只有给你带来光明的这一片剧场而已这是我觉得孤独外剧场给我带来的很极特的体验黑夜包裹的剧场当中如果它出现了巨大的宏伟的残破的雕像的话它一定给你带来非常强烈的废墟美学跟空间美学的在那片废墟当中人会被抽离出具体的时间概念

你会进入到一个全新的空间里面巨大的残破的雕像倒塌在舞台上其实有一种纪念碑倒塌的感觉也预示着堂皇这个角色他在废墟中摇摇欲坠有一种权力的象征物碎成废墟的感觉

其实是曾经的权力叙事在台上瓦解了之后正在上演的这些故事如何去塑造属于它的新的叙事的那个时刻对这个作品创作于 MeToo 运动之后就是从好莱坞制片人哈维被公开揭露之后性别权力的结构成为大家讨论的焦点它的创作还有一个比较有意思的点它里面有很多男性的角色其实是女性在扮演的现在

现在有很多的剧目不仅是海外的创作者华语地区的创作者他们在重新演绎一些故事的时候也会让这些角色的性别是颠倒的就比如说去年的话有一部大剧让三位男性去饰演历史上的女性人物的像我们刚提到的《西游》唐僧这个角色是由女性演员来完成的悟空这个经典角色也是由女性演员来完成的

你觉得在这一类的舞台上面呈现性别倒置是怎么样的出发点这个事情在欧洲的剧场其实特别普遍今年的同样也是有一部作品《出水芙蓉》它也是三位男性扮演三位女性在现在的创作当中导演这么做的原因可能是希望让这个角色呈现出更中立的一个状态并不是说女性只能演女性男性只能演男性

这个可能是当下很多的观众在看到这些剧目的时候会天然好奇的地方还有一个观众可能会出现的结问类似于像日出剧场今年上演的海边的欧里迪克在孤独外剧场的唐皇来自于更远古的海外文本故事里面这些形象远渡重洋来到阿南亚来上演它的意义在于哪里

因为他们的文本所诞生的环境跟我们自己的成长环境是相去甚远的他们在创作环境当中所要去讲述的一些故事在我们当下客观上来讲非全球化的语境下面距离我们的体感可能也是远的华语文化环境下成长出来的新生代的观众们

他们再去关注堂皇再去关注欧利迪克的意义跟价值在于哪里或者说能够吸引他们去关注的地方在于哪里这真的是个很好的问题还是一个挺难回答的问题我会站在整个戏剧节的角度上去看待这件事情吧不太会去聚焦它是否是外国的某一个历史时期的文本我觉得首先去举办这个戏剧节的使命和责任的角度

不可否认的是整个欧洲地区在表演艺术的研究和发展上它是非常超前的很多时候我们也是在抱着时刻学习时刻精进时刻打磨的心态去看待很多欧洲的剧目的作为国内的一个比较年轻态并且很关注国际化同时也是一个专业的细节来说我们需要把

从国际上这些有着非常久远的历史积淀的并且被一代一代观众关注和讨论过的剧本作品带到安娜续杰来有机会让中国的观众也去看到它经典之所以是经典我觉得还是因为从不同的时代不同人的视角下它都有被解读的空间那既然这些作品被解读了这么多次肯定是每一次解读它的人都倾注了自己的心血嘛

当观众看到不同的版本的时候也能看到不同的创作者在其中的成长哪怕我们日常生活在限定的一片海域里面但是我们可以通过大海去建立更多共同的语汇找到我们对于更多故事的情感的共鸣在这个过程当中去建立新的感同身受的故事也是去触摸更多的可能性当你看到了不同的可能性和更广泛的东西之后你才会创造出属于自己的

我们刚刚一直在聊孤独外剧场那这次孤独图书馆是不是也会有剧目上演对 今年的孤独图书馆会有一个来自德国的人偶戏剧叫塑料英雄这个作品完全是艺术家本人和他的玩具构成的他的道具都是那些现成的儿童玩具比如有坦克 兵人 战争的玩具他就是用孩子的玩具处理了沉重的主题

它吸引我的地方是很直观的你就感觉是一个成年人拿着各种各样的玩具玩的时候给你讲了一个故事就很像小时候你会呼朋引伴把周围的几家邻居的孩子都聚在了一起每个人我们各出两三个玩具共同来创造一个故事我在看到塑料英雄的海报的时候我脑海当中浮现的其实关于童年的玩乐的景象是的它就是用玩具讲了一个比较严肃的主题

所以它有一种对撞它有一个冲突在孤独图书馆里面上演给我带来一种怎么样的想象就是像我们以前听像平潭或者是说书人他们在书场里面只不过这位来自海外的说书人多了一些其他的道具可以这么理解

其实除了看戏以外你在戏剧节还可以通过海边公共艺术板块去感受整个戏剧节的氛围图书馆里边今年海边对话也是会有阵容上的升级包括我们今年还跟小宇宙合作了播客场非常期待大家能够来现场听

孤独图书坊外会有海边放映包括像海边篝火去年很多人印象很深的就是海边篝火在大火燃烧的时候天降闪电我个人非常遗憾的去年的并不大戏天守物语它正是在孤独外剧场上演的

我去看的那一场呢风和日丽天朗气情太遗憾了最后一场天守屋正好演到高潮戏他们要去海域救人的时候安娜亚现场天降大雨所以你就感觉到好像故事文本里面正在上演的这个剧情跟大家当时所处的空间产生一种很奇妙的互吻那样的一个体验也确实是无法复刻因为你也不能要求人家在演的时候给你人工降雨

这种在西域节有的体验真的就是让人记一辈子的感觉唯一可以安慰自己的就是在那一刻因为我们在阿拉雅来回通行需要用到园区巴士因为我们正好要在回酒店的路上面雨开始下大了然后我们当时车子前面的那位小哥说你们介不介意耽误一点点时间他们是有带雨帘的跟不带雨帘的两种车型他当时

当时载我们开的是不带雨帘的车型跟我们商量了之后把我们带到了车库去升级了装备哇这个我们都没感受过

就跟今年的海边对话一样我们升级了装备再次熊嘰嘰气啊啊的回到了地面上而此刻已经是电闪雷鸣天降暴雨就看到沿途经过我们的所有的巴士大部分都是没有雨帘的而且有雨帘的配置其实不多所以后面再赶过去的人未必能够赶得上相当于所有人在往终点线跑的时候而我们已经折返了所以我们作为一辆已经有雨帘的巴士那个小哥很骄傲他感觉到快乐

好那我们现在继续穿越我们的沿海地带经过了孤独图书馆再往前走的话左手边就会经过苏卡剧场

苏卡剧场去年最重要的就是未来戏剧 showcase 的一个主阵地未来戏剧 showcase 今年为什么会拆分成两个场地它跟去年会有哪些不一样的地方一个场地九个作品上下的协调肯定有点忙在两个剧场之间移动会好一些今年的话如果大家还想要连刷存不存在理论上的可能性呢

完全可以连刷从早上看到晚上因为它的转场也是流出时间的从苏卡酒店走到排练场大概也就不超过十分钟吧如果我们再沿着这条海岸线从南边往北边走的话就是通往候鸟三百了

今年感觉候鸟 300 有很多的变化像候鸟交易所候鸟策展人还有一个候鸟比翼双飞感觉比往年又多了很多的线下的互动或者是一些设计有什么是你们今年很想去体验的吗首先还是候鸟沙城仍然是非常有吸引力的一个场所今年的候鸟沙城

还是像往年一样的第一位候鸟马言松老师主要进行设计的但是今年同样加入了一位新的设计师老师会和马言松老师一起就是西川老师在这个候鸟筛选当中今天买了很多彩蛋他们在设计整个候鸟三百的布局的时候其实是按照西川老师很多诗的意向去走的所以我觉得这个是非常诗意的一个地方

另外就是候鸟沙城的材质的选用上今年真真正正做到了环保可持续所有的材质是可回收的另外就是候鸟 300 今年有了好多个新的不同的板块包括大理到候鸟 300 的安那亚场地会有一辆车去开 3000 个小时从大理开到安那亚非常浪漫的一个旅程

然后像刚刚说的比翼双飞的计划还有馆长峰会还会有关注青年点人的成长创作的所以我觉得今年从那种板块的维度上也是拓宽了很多对于后鸟三百不同种类不同门类的青年艺术家有了非常大的关怀和关注这些艺术家呢肯定是能让后鸟三百今年整个的呈现变得更加的丰富多彩

今年安娜亚戏剧节的推文信息有一篇有一句话很打动我那篇文章的大主题其实是让大家回忆一些自己在戏剧节期间经历过的戏剧性时刻跟同伴们的一些回忆当中有一句话就是关于《候鸟三百》的

大意应该说的就是候鸟到了季节每年是要南飞的但是它愿意为了戏剧北上我当时听到这句话的时候好像也同时回忆起来了去年我们几个人沿着这条海岸线走到沙尘那边的状态每一年都会有人去追问

《控料三败》在经过了一个辽阔的大型实验之后它会留下来一些什么有哪些因结出哪些果像今年我跟左耀姐在聊到这个问题左耀姐给了我一个特别打动我的回复她说的是其实在海岸边上我们都知道自己写的字是会被海浪冲走的但是无论你去到任何一个沙滩你都会发现人锡而不舍地在沙滩上写字所以没有关系我们知道会被海浪冲走但我们仍会在沙滩上写字好会说

候鸟三百它未知的东西太强了因为它也没有一个非常明确的所谓的规范大家在这儿密切地相处之后肯定会有很多你意想不到的事情发生这个未知还是挺迷人的对 候鸟会带起很多的想象它也会触发很多的体验而且其实我们在日常生活里面在人跟人的交际的过程当中我们相对不会那么打开自己

但是来到《轰鸟 300》的时候甚至我们来到戏剧节的时候我们是相对打开自己的所以我们也更容易会触发我们后面会记得的一些时间一些场景一些情绪当然大家如果想要对于我们刚刚穿越过来的这一条完整的沿海地带有更多的了解想要去激发更多的想象的话大家可以去关注《午夜飞行》《午夜飞行》的主播 VC 以及他的同伴们会在这一集里面做更多的展开

让我们继续沿着刚刚的路线但现在我们需要往小镇广场的方向去走了小镇广场的环节其实会有两个部分第一就是我们再要去逛一下小镇广场因为它属于大家对于安纳亚的第一印象大家如果作为访客从主要的入口进来的话在抵达戏剧大本营之前最早进入到的一个空间就是小镇广场了

在那个区域大家会比较有印象的建筑艺术中心圆形剧场这次会作为剧场空间来上演一些特别剧目这次会在里面上演的是罗密欧与朱丽叶在鸡毛之地十二夜以及七我们去年其实也提到过好像每一年的阿纳亚续续节都会有一部关于罗珠的作品这是不是已经成为了选剧目的一个彩蛋对的被你发现了

但今年这一部比较有特点他没有再把罗珠的浪漫的爱情故事延续下去他把它放在了另外的一个时空当中他有一种反乌托邦的感觉而且他的形式也变了他是一个类似于音乐剧场的形式故事发生在一个打折的超市里边故事的时间也是设置在 2137 年波兰被两个大型的连锁商店瓜分完毕

男女主角分别在不同的超市里打工你觉得为什么罗密欧与朱丽叶的故事是能够在当下这么被反复咀嚼呈现表演讨论的呢还是因为经典的力量吧经典之所以成为经典是因为它留足了空间让不同时代的人不同风格的创作者来表达自己想表达

这一部作品比较有特点的是在现在商品化的社会在成堆的商品与货架之间是否还有真正的情感真的到 2137 年的时候人类在理解爱情理解情感理解亲密关系的时候到底会变成什么样呢这一部作品它的这个时间跨度就更大了

从莎士比亚时期的一个经典文本被改编成未来世界还没有发生的时空里面两个超市的员工之间的爱情我觉得这个也是一个很好的提醒大家如果是想看经典文本演绎的罗密欧尔朱利耶的话大家就是要稍微做一下功课因为这一版的罗密欧朱利耶在鸡毛之地它可能是一个更创新的切入来呈现经典文本故事的作品我们也需要提前稍微有一个准备

我们期待看到什么样一个作品有相应的一个预期这样子的话我们可能有更大的概率在剧场里面邂逅那些我们更想要跟他有深入的了解对话的舞台的呈现刚刚天天有提到一个很重要的部分就是罗珠这样的一个经典文本它在形成共同叙事的漫长的过程里面它也就成为了有非常多留白空间的作品都对这两个人物有印象之后我们就可以借由这些共同的形象去创造一些新的故事

相当于就从第二步开始有另外一档播客叫在场证明他其实就在自己节目里面提到过一个好的小镇广场他其实不会把所有的功能都堆得特别特别的满因为一旦把小镇广场堆满了之后你会发现对于整个空间的建筑上的理解跟公共参与的空间它就会变得非常的有限因为你把每一个人框死在一个限定的区域里面了所以一个好的公共空间它应该是跟一个经典文本一样它是要留白的

它要有一些现实存在的部分它有一些未完成的部分这些部分呢就会在一些特定的时间节点里面成为公众创造性参与很重要的一个场景关于小镇广场这一块它如何成为安娜亚续技节当中很重要的一个组成部分

所呈现出来的这些特邀剧目吸引人的地方大家可以去在场证明的这个相关单集里面做更多深入的了解我们现在在从小镇广场出发的路上面沿途有一些我们刚刚没有提及的剧场比如说办公室剧场跟引炉剧场

这两个剧场这次有哪些值得关注的剧目《引炉剧场》是有三部作品第一部作品叫《买单》第二部作品叫《如果这是结局》这两部作品的演员都是同一组演员他们两个是喜剧拍档《买单》这个故事比较有意思的点就是它在用我们日常生活中最简单的每天都可能会发生的场景追问谁在服务谁它的节奏特别有趣它通过语言的重复动作的重复情节的重复

让观众思考权力的结构这个作品的导演叫 Tim Atchis 是英国一个非常著名的剧团强迫娱乐的创始人和艺术总监他是实验性的开创了一种创作的风格和他们独有的语汇重复这个关键词在这个剧团的很多作品当中都不断的出现过你在一遍又一遍的过程当中你就已经完全的游离或者说想象到这个词以外的内容了

如果这是结局是这个组合他们自己创作和表演的他们一边跳舞一边在思考说如果他们之后不做戏剧的话他们能干什么他们的作品很简单又很内敛但是也有很深刻的思想和很复杂的情感观众去看他们的作品好像你在跟老朋友聚会的那种感觉

有一种朦胧的怀旧感还有一部剧就是刚刚葛娇姐有说到的性别倒置的出水芙蓉这是一部肢体戏剧她这部戏的灵感是来自于雕塑三美神一个希腊的神话讲的宙斯的三位女儿欢乐女神光辉女神和繁荣女神这三位女神呢象征着光辉喜悦与风饶但是呢在舞台上是由三位生理性别为男性的舞者扮演的

还有一位女性的角色就是编舞本人西尔维亚她既是编舞也是演员西尔维亚她的编舞的想法主要是舞蹈不应该是精英化的身体无论是什么样的身体都是美的这个也很像办公室剧场《回来阿纳亚》的那部剧目时间来到了下半场因为它是去年蔚来戏剧 showcase 的金奖作品

他其实也在其他城市的剧场里面上演过每一次他出现在观众面前的时候我们都能够听到来自观众的反馈就说他好像跟之前变得又有些不一样了所以我也很期待今年如果再在阿南亚再跟这部剧目见面的话他会跟去年有哪些不同他核心具有戏剧性的设计关注到了老年足球队他们在踢足球的时候迸发的一些趣事

把这些人的身体机能用一种数据上传的方式进入到线上模拟游戏里面去的话打一场线上足球赛

他可能会奔发什么样的一个故事办公室剧场还有一部作品叫海浪袭来时讲的是女儿和她死去母亲的对话他其实就是把母亲的语言说话习惯输入了 AIAI 变成了他的电子幽灵探讨了母子关系又探讨了女儿的生存生活工作事业恋情但最后其实发现自己的生活要怎么过也只有他自己

这些都是今年续节我们有重点去提出来是我的小剧场作品我们可以比较负责任地说基本上不采类

是而且小剧场往往会比较剧气一旦小剧场的作品它能够把大家吸引住的话它其实给你感受到的沉静的氛围体验可能要比一个更大的空间来的更能打动你对的其实我们现在正在去北岸的路上今年有一个安娜亚的场景上的升级就是安娜亚的时期的区域其实开了

它是在八七引卢剧场再往北一点点过了十七这个位置过了一个红绿灯就是九七北岸的区域了今天在十七这一块呢如果大家正好从这边路过推荐大家过来转一转那我们说话间就来到了理想的彼岸北岸这块区域

今年安娜的北岸我们其实从场景和场地上的运用增加和丰富了很多首先环境戏剧朗读这个板块今年在北岸有多个做环境戏剧朗读的场地而且都会是一些你意想不到的场地今年的候鸟三百

它也在阿纳亚北岸会有一些据点有一些活动的发生另外呢包括我们从去年看到的这个雀跃镇它还没有完全开放的程度呢今年已经基本上全部开放了而且有陆陆续续非常多的年轻态的好吃好玩的商业入驻到阿纳亚北岸和雀跃镇你在今年喜举节期间基本上可以全方位的体验真正的深度的体验阿纳亚北岸的社区的氛围

刚刚开始咱们聊到今年续节有什么亮点和升级的地方我们很强调你的综合的感受和体验从综合的体验的角度下去看对于场景的设计跟营造其实是很重要的今年的整个续节无论是北岸的使用再加上安娜地块面积的扩大

在场景上的规划上你都会相比去年有更加丰富的感受非常非常推荐大家来北岸深度的游玩一下你会获得跟在南区完全不一样的感受在北岸呢各种各样的商家也会和续杰有大的联动会有一些意想不到的惊喜啊优惠啊还有特别的一些产品啊期待大家来挖宝

你自己在北岸走跟你在南区走体感上的不同在于哪里啊北岸这个运动馆它真的承担了非常重要的身心调节的功能休节期间你连续在那儿待很多天的时候你不用担心你的运动会被搁置无论是你在远区里做有氧运动还是北岸这边有一个功能性很强很丰富的综合性的体育馆完全可以满足你日常的对于运动的各种需求

有篮球场,功能层的健身区,有游泳馆,有瑜伽课,比如说你想打羽毛球啊,其实也都可以。因为确实我去南区的次数可能比较多,去北岸的次数目前还比较少。北岸更多的像是安纳亚目前与我个人留白的部分,所以今年我也会比较期待在留白的部分当中看哪些我会探索出来,也许是有一些新的体验的。

因为我可能好多次去到北岸的时候天色有一点晚了如果真的是 BTO 爱好者的话看到风舱可能它不需要有任何的活动你看到它那个金属骨架你都会觉得很喜欢到了晚上的时候它就很像是那种裸露的巨型生物的骨骼它矗立在港口一样

因为它本身就很像是一艘很大的帆船停泊在阿纳亚海边我去到的时间并没有看到它在那边有一些活动但是它带给我很多的想象而这种想象就是北岸带给我一种很特别的魅力一个地方你反复在抵达它

它始终能够给你带来想象这件事情是很重要的因为我一旦觉得这个地方它不能再给我带来新的体验了我跟它的故事到这一步差不多也已经书写完成了北岸对于我来说它是一个人在书写的人是未完成的一种状态

今年的北岸也是一个我想要去重点探索去感受的一个地方当然对于北岸更多的信息或者是它今年开放给大家的更多的一些新奇的体验大家可以去关注一档播客节目黄花梯围绕北岸的生活来做更多展开

如果说回到戏剧这个话题的话今年北岸 97 剧场上演的《五月眉壁》这部剧目可能是大家相对最关注的一部非常推荐大家去看《五月眉壁》这个作品首先它从历史维度上来讲它在法国的地位是非常高的对于五月眉壁

《舞蹈剧场》这个门类来说你可以理解为马基马汉他就是在法国舞蹈剧场领域的皮纳鲍什这个作品绝对是大师级别的教科书级别的作品 16 17 年的时候我作为北京师范大学舞蹈学院的一名学生是真的亲自的和马基马汉有过交流和接触

我们班的同学以及我们的诗歌师姐都亲自参与过这个作品的排演他们也真正地去到了法国去进行现场的演出所以也是真正接收到过马基马汉和他们团队最纯正的对于 Maybee 的演出的副排对于这个作品的副排全中国只有我们一份对我们有非常深刻的意义它的肢体语汇非常夸张我们可以说这个作品在那个时代非常先锋的

放到现在当下来看它仍然是不突兀的它也是有非常强烈非常有冲击力的视觉语言视觉的表达呈现在你面前你能够在纯粹的用肢体去讲故事的表达当中看到人生当中各种各样的姿态它还会

会有一些你看似很日常但是他们用夸张的手法妆容服饰姿态去表现的样貌《看到人生百态》还是很推荐大家可以去九七剧场去感受一下这个作品 Verni 觉得这部作品在四十多年的时间里面它面对当时的观众跟面对当下的观众之间它会有哪些区别首先在这个作品刚刚被创作的时候它一定是备受争议的

所谓的经典作品在刚刚创始的时候都会有外界的环境的影响刚被创作的时候它一定是有突破性的同时是有争议的经过时间的积淀过了这么多年它才慢慢地逐渐成为经典那我觉得这个问题可能不能顺着去想可能得反着想它之所以能成为经典那肯定到现在对我们来说至少对我来说它仍然是能够让我有所启发的对于

我们这一代做舞蹈研究学舞蹈的人来说我仍然觉得它很新是因为国内的舞蹈剧场跟欧洲的舞蹈剧场来比相对来说发展比较慢那我们看这些作品的时候还是能看到一些我们从来都没有创作过的手法和影子仍然是我们需要学习的

一个方向我想推荐在九七剧场上映的另外一部作品第一周的《聊斋怪谈》我之前其实没有看过于尔格的作品我觉得他是一个特别善用肢体和视觉表达的导演在他的作品里面有非常强的东方审美的元素和当代的舞蹈肢体的语汇想象力也非常的丰富这版《聊斋怪谈》呢主要讲的是一个男人一晚上的狂想在幻视里有人有火

有狐有妖有鬼每个人的欲望膨胀相互碰撞之间他们会发生什么

但都也很荒诞包括

如果大家在看剧之外其实也可以来北岸更多的作为一种体验北岸可能会有阿纳亚更有活力跟想象力的想要呈现给大家年轻的生活方式我们今天阿纳亚 2025 的有成地图也走到了最后的时间点

天天跟委瑞觉得今年的安南亚戏剧节跟往年带给你们最大的不同在于哪里我觉得更大胆了对于作品的选择对于场地的应用我觉得比往前的几届都更加的大胆更加的多元更加的实验天天说这个也是从我们工作层面上的一个切身的感受我再想分享一个就是我们都觉得我们对于戏剧节的无论是理解也好

工作上的流程啊速力也好会感觉更娴熟大家也更沉着冷静了我们首先去创造这个节日或者说去运营这个节日的人有这样的感受那我相信观众肯定感受也会更加的舒适还有一个就是从整个安娜续集的场景上来看今年无论是场景的数量还是在场景上的设计以及整体的服务上相比往年还是会有一个提升

在这次有声地图导览的最后呢我也跟大家再提醒一下大家如果跟着我们的有声地图走过刚所为大家导览的这些区域的话呢大家也可以注意我们所经过的每一片区域比如说像大本营六七文创街区沿海地带以及小镇广场包括北岸

它不仅是有今天这一次相对比较完整的一条线路同时在每一个区域里面大家可以去关注不同的播客节目像四票俱乐部无时差研究所午夜飞行在场证明和滑滑梯这几档播客都会在自己的特别单集里面做更丰富的讨论跟演展以及他们所任领的这些区域呢也会有专属于这次阿那亚戏剧节的线下活动的地图的版

大家在集齐这些板块章的过程当中也可以完整地呈现属于你的安娜亚戏剧节的有声地图希望我们的这一集播客带你了解了这一次会呈现在安娜亚的剧目同时它也可以成为你耳边的随行剧场也很期待我们能够在之后的安娜亚戏剧节每一年也跟文锐跟天天有一次海边的私人对话

在录制播客导览的过程中我对那个尚未揭晓的答案隐约有着自己的感受为什么带来奥特三眼睛的剧团会选择在阿奈亚戏剧节落幕我想或许是因为它讲的是英雄归乡的旅程同时也是剧团的尾声他们选择把故事放在遥远的异乡海边上演就在某种程度上让这个尾声又变成了一种遥远的回声这个声音距离奥地利是很远的所以它的回声会档得久一点

等回聲傳回到奧地利的時候大家在聽的聲音不會那麼清晰不會那麼具體 20 年漂泊的疲憊也會在過程之中變得模糊如果在日後的某一天作為劇團的成員再回憶起這部劇我不會想到故事裡的疲憊或故事外的疲憊我只會想到我們把句號畫在了遙遠的異鄉我們得到了很遙遠的掌聲在那個遠方的海邊社區存放了我們的故事的結尾

正如此是此刻我们在耳机里面共同存放的这些声音也许会在未来的某一个时刻我们惦念今年这段旅程的回响会让我们想起曾有候鸟驻沙成坦我们曾并肩等候远方日升日落而当时我们身旁戏剧正在发生