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Shownotes Transcript
17 岁的韩寒暴露出来的所有的问题到后来的 30 岁的韩寒 40 岁的韩寒都有甚至 17 岁的时候她是更具有作者性更具有风格性的林雨晓对于所有人的洞察都是基于她自己会这么想这么做而如果韩寒觉得这样的东西就是人间的真相的话是不是有可能揭发的是你自己呢小时代最让我不是的地方是一个人对于成功的所有想象在于这个人他可以使用所有的特权所以他都
故事里面就只有两种人一种是被鄙夷的人一种是被馋媚的人可能是一个奇遇的故事可能是一个艳遇的故事奇遇他用传奇故事换你一辆车不亏吧艳遇呢最好带着风尘色彩加上一些不得已而为之圣母虽产子但还是处女他给自己的退场自己的陨落找到了一种理由是风向变了而那个时候我已然出发了用对于母亲的思念包装和消解男人对于兄弟的女朋友觊觎的不道德感
一切的猥琐行为都被美化成了不得已的她就是看那套东西长大的她就是抄那套东西发家的让她怎么离开记得初心跟原点郭静明肯定也是你朋友的朋友你为什么在以前对她说出那么严酷的话来呢都只怪当时年纪小你爱谈天我爱笑是吧实在一体两面嘛这怎么能不是一种时代姐妹花呢只有内心远处空空
大家好,我是贾姐大家好,我是葛小姐今天主题是我们已经预告了很久的新概念因为我们在预告的时候就有写了它是局部我们想聊一下最被大家所熟知的包括到现在也走到其他的行业其他领域最有名的两个人就是韩寒跟郭敬明而且他们两个也是在很长的一段时间里面一直被大家放到一起去对比
甚至延伸出上海绝恋这样的一个说法当然我个人是很讨厌这样的说法两个人始终给我一种感觉他们两个人谁都看不上对方韩寒呢经常会说很多的关于郭敬明的调侃一直嘲笑人家身高但是呢她做很多事情她又跟在人家后面出专辑也是郭敬明在前面拍电影也是郭敬明在前面学人精嘛不是一个很好的行为不代表子昂姐喜欢郭敬明的意思啊
高姐为什么沉默呢就是因为高姐觉得我在包一个人说话的时候仿佛好像包了另外一个但是为什么新概念作文这些年来能够出来的好像很小的时候他们就被作为典型的一体两面的一个象征而且其实呢很多的事情韩寒是跟着郭敬明后面做的
但是很多的话头呢是韩汉先挑起来说的那个时期的很多媒体啊关心他们两个的人啊又会把韩汉说的很多的话原封不动地拿去问郭敬明郭敬明呢又会把话再回应出来甚至两个人彼此都会有一些作品需要去做宣发需要去做一些推广的时候两个人其实都会非常有默契地把曾经的上海决恋拿出来作为一个话题而且在这个过程当中呢也一直不论是哪个时间都会有一些好事之途试图从这段上海决恋当中
去提炼出一些自己可以去绝经的部分所以我觉得这两个人走到现在他们的成名他们的富有跟他们后来不同程度不同原因的噤声跟沉默都是跟这个时代本身构成很多的因果缠绕关系的甚至很多时候他们自己做出来的一个题选择无论是让人后来会觉得失望的还是某一个阶段觉得难以去理解的都能够看到他们身上的那些鸡贼背后的隐约的时代面貌有一些新概念的选手他们
他们自己会自嘲说突然之间他们又会接到萌芽的杂志社的电话了说哎呀因为韩国庆明的一系列的事情好像大家对于新概念作文的评价又出现了一些倾向那这个时候我们需要有一些年轻人帮我们出来再发发声说咱们新概念作文这些年也是培养出了很多的真正意义上的青年的纯粹文学的作家的好
大家也是在不同的领域在发光发热的并不是只有郭敬明跟韩寒这两个人对吧所以很多时候这些责任都让赵燕然去承担了是是是后面的话也会有不同的人都会用各种各样的方式说我们作为新概念里面成长出来的文学爱好者到后来我成为职业作家我经历了哪些事情但其实不可否认在大众层面上来讲的话郭敬明跟韩寒始终还是作为新概念的第一印象或者
或者是第一门面而他们很多后期的选择又会影响到大家对于新概念作文标志性的意义跟它的一些引领作用以及到后面他们两个人进入到娱乐行业里面来在娱乐影视行业当中的作品表态以及最后的沉默
都会让大家对于某一个时期的文化现象是有所感知的因为其实他们两个人的作品我已经很长时间都没有看了但是他们的书以及他们的电影在以前的时候其实都看过这次准备聊这一期的时候我觉得还是有必要把他们之前那些作品再去重新看一遍
因为人随着年纪的增长你看待同一个作品你会有不同的角度另外一方面确实会担心说时间太长了嘛有些东西当然会印象不太一样但是《三重门》很特别我当时的印象看的时候觉得我自己一直在被 POA 的那种感觉就好像我之前也跟格尔蒂尔聊过
我看巴黎圣母院是不舒服的因为我觉得艾斯梅拉达不是完美女性那个时候你没有办法用一个很系统的很有逻辑的方式去讲清楚这件事情但是那种心理的不是是很清楚的你是觉得艾斯梅拉达不够完美让你不舒服还是说她被塑造成男性视角当中的完美女性而让你觉得不舒服她被塑造成一个所谓的完美女性但是这个完美女性是没有自我的她是男性视角里面的
最好的女人你拥有我想要你拥有的一切你又是漂亮的你又是纯洁的你又是善解人意的同时你还可以带有一定的风尘味更关键的是你内心风尘当中的那最后一缕纯洁跟一丝荡漾都是因我而激荡出来的对当然它是有它的时代局限性啊那你看她的书确实会觉得有一些不是
这种不是就是我看三重门那种强烈的不是我们会感觉他一向给人留下的那种印象是一种强观点的输出很大程度上是归功于他早些年写的那些杂文尤其是他在博客时期所写的那些评论当时非常多的社会问题那些杂文大家都会觉得说他讲得非常中肯有道理对
对世界的愤怒也好对不公的指责也好我相信这是非常多的人心目中的年轻的韩寒所留给他们的印象也是让他在人物形象上面长期作为郭敬明的对立面就是他代表着更有思辨性啊更有社会责任感呀更有人文关怀呀更有质感呀我是觉得韩寒他真正厉害的地方是在于他很擅长塑造一种厉害的氛围
但是你如果去看三重门的话你会发现他所有的态度都是没有根基的他所有的态度所有的力气所有的愤怒都只有他本身比如说在三重门里面也讲述了一些社会现象你的成绩考不上名牌高中你就可以摇身一变变成体育生或者艺术生通过特殊的指标就进入到这个学校里面这当然是对社会现象的一种有利的揭发但是他是怎么样揭发的呢他是
他是让男主角用这样走后门的方式进入到这个名牌高中续接发的男主角好像也没有觉得自己这样有什么不对他甚至隐隐有种自豪感同桌觉得你在点我起码在三重门里我看到的就是一个已经想尽了特权的人他仍然在抱怨这个社会不符合他的要求我觉得他笔下写的所有的男性角色都是一样的以及除了苏珊以外的女性角色也都是一样的虚
虚张声势说话呢又大声又心虚又后怕还要自己心里面去圆之前撒的那个谎去撞自己的声势觉得哎呀我吹的这个牛它能讲得通之后腰板又直起来了直起来之后它又开始吹下一个牛这让我觉得看起来似乎是有观点的那种观点其实是没有任何的观点的所以它需要用非常多的看起来很厉害的吊书袋来证明自己是行的后面我就给大家读一些它的片段首先第一段是三重门的出处想
想起万山说过的三重在古文里乃是三件重要的事之一括号
李继中庸第 29 章望天下有三重烟三重指以理制度考文括号古人望天下有三重烟林雨祥望天下有三重烟决定把苏珊忘记林雨祥在失恋的时候他决定忘记但是他没有忘记掉一个书袋真的好像小时候写作文就是字数不够又需要去引用一段话来彰显文采的时候要填字数同时要拿到文采分对然后下面它不是一段它是一组啊
这一组我们不说韩寒我们说它是林雨祥对于女性的看法书就好比女人一个人拿到一本新书翻阅时自会有见到一个处女一样怜香惜玉的好感因为至少这本书里的内容它是第一个读到的
反之旧书在手就像娶个再婚女人翻了也没兴趣因为她所读的内容别人早已读过好多遍断无新鲜可言这上美女很少因为这年头每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多举凡女孩子略有姿色都在大酒店里站着很有姿色都在大酒店里睡着极有姿色都在大酒店经理怀里躺着
在学校里一个接过吻的男生的身价会大增而被吻的女生则身价大跌男人挑女友绝不会像买菜那么随便只恨世上没有人集合了西施的容貌梦露的身材林徽因的气质雅典娜的智慧不对
雅典娜的智慧是要不得的哪个女孩子有了这种智慧男人耍的一切花招都没用了怎么这么热衷品贱呢教师不吃香而家教却十分热火可见求寿之士就像谈恋爱依托几十的就是低贱而一对一的便是珍贵珍贵的东西当然珍贵一个小时几十元基本上与妓女开的是一个价同时赚钱教师就比妓女厉害多了妓女赚钱是因为妓女给了对方快乐
而教师给了对方痛苦却照样收钱这就是家教的伟大之处三三两两的学生开始往电脑房跑
可怜那些电脑未必丰生竟要向妓女学习昼伏夜出小姐啊搞得现在脑海里面啊就想起了张静轩跟林嘉倩的那个经典采访林嘉倩对着张静轩说张静轩你就满脑子想着这些东西你就满脑子想着这些东西你只是留意这些东西的张颖谦我 我好你满脑子都是这些东西然后接下来我们迎来的是卖弄组吓死人了一个韩韩运动会的方针
雨翔没有王尔德和奥登那么怕回信展指就写所以他这里掉了一个王尔德的书袋是吧刚刚那些下三路的东西实在太多了一直用我觉得这个可能都染上了某一些黄色的意味我还在那边咀嚼慢弄走下一段啊这床宽不过一米长正好一个人再想到犹太教的实践惊异莫非师南三中是宗教学校佛教八戒里第八条就是不坐高广大床
意思就是他懂佛教回到寝室门口发现自己没带钥匙敲几下门里面毫无反应可惜雨翔不曾听过莎士比亚就这个问题的看法用温柔的连续敲门再坚硬的门也会为之而开
调一个莎士比亚两个人的头拼在了一起恨不得欠近对方爱之火热已经到了搜神记里韩平夫妇和长恨戈里连理之的境界下面这一段是林玉祥的比喻片段世南三中的寝室安全工作薄弱的像浸透了水的草纸经常无缘无故就门户大开而且多半在夜里像极了许多发廊的营业方式龙头里的水也不正常冷热量中水仿佛美国两个主要党
听到这边确实觉得比喻有点密了看整本书就感觉他一直就在比喻
而且他这些比喻很多时候都是没有必要的你感觉他恨不得把自己所有的人生经验以及他翻过的所有书都硬套在里面我记得有一次录节目的时候我说了一句话后来我把这句话剪掉了因为我觉得这句话有点偏颇我说的是我觉得比喻并不是一个很高级的表达方式这句话里面带着我个人的偏见因为是有很好的比喻的要看人是怎么用的嘛
但是这句话我觉得在这一切里面就可以大胆的说出来我觉得韩寒的比喻是一种很不高级的表达方式
这就是我为什么觉得三重门这本书它的框架它的内容应该是它自己的因为这就是一个 17 岁的人他应该能够写出来的东西我不知道为什么大家都觉得他好可能是因为他在里面掉了非常多的书袋他在里面用了非常多的人名显示他好像读了很多书他知道形式逻辑学他知道莎士比亚他好厉害哪个 17 岁的少年有这个能力呢但是他里面所讲的故事几乎是没有任何剧情的
他讲的就是一个初中生进了文学社在一次出游的过程中认识了一个女孩子他爱上这个女孩子然后两个人考高中又没有考到同一个学校去他讲的是林雨祥他身边的同学在学校里面一些小到不能再小的人与人之间的关系他在里面的人物就只有两个人一个是林雨祥一个是苏珊
苏珊是她不愿意去讽刺和打破的那个人所以苏珊在她心中的形象就是一个圣女其他的人她全部都在贬损而且她对于其他人的贬损全部是站在她自身的基础上的这就让我觉得林雨翔这个人她对于所有人的洞察可能都是基于她自己会这么想和会这么做的
不一定是所有人都像林雨翔这样这么的虚荣这么爱卖弄只是林雨翔自己是这样的所以他眼里面他看到的所有人都是这样的他解读出来的所有人都是这样的而如果韩寒觉得他写出来的这样的东西就是一个人间的真相的话那我可能觉得是不是韩寒你本人你就是这样的呢你所谓的这个对于人性的揭发是不是有可能揭发的是你自己呢我不知道啊
但是很容易被问到这只是韩寒 17 岁时候的作品也可能是她最早的时候的作品天然她就可能是不成熟小说本来就不是韩寒最擅长的东西她有她其他更值得鼓励的更值得被褒奖的更适合被捧上神坛的必然的只有她拥有的所谓的精神特质那左阿姐觉得这些东西构成反驳的理由或者是观点吗确实她后面的杂文她肯定是比《三重门》要好很多
它不要涉及任何跟女性相关的问题它只要跟女性沾上边思维是不会变的它的成长就是最终取消了所有的女性角色对就是它的电影一步一步地出每一步都会有争议它在里面学到的就是我不要再去塑造女性角色了我相信韩寒这辈子没有办法真正地学会尊重和爱女性了
在这么多次 G203 的翻车之后你能够看到她没有反思过因为如果她反思过的时候她应该交出的答卷是一个新的态度一种新的看待性别问题的方式而不是让女性在这里面消失她这样做是为了规避问题而不是解决问题对 她只是学会了不暴露了当然我是支持她不要再涉及任何女性的拍摄的因为我相信她已经没有办法变化了
如果说再涉及到跟女性相关的故事那又会恶心到一次我就不如你不拍了恰恰是在这个点上我觉得她如果说在自己现在的这个年龄段在自己目前所得到的一切成就的积累之上她如果愿意去拍一个纯粹女性题材的东西会让很多人会怀念曾经向往的去造神的那样的一个寒寒的形象她某种意义上是一种南墙计划你想南墙计划谁懂啊一部非常难看的原创音乐剧哈哈哈哈
内部音乐剧也是讲一个年轻的男孩子他不断要去试图撞南墙但是在这个故事当中他至始至终没有成功地去碰撞那个南墙他永远在那个高墙之下呼喊这个状态是非常寒寒的而且在某一个时间段里面所有人觉得这个呼喊本身就已经是非常珍贵的
但是后来很多人对他的失望也是在于说你可以去呼喊一些没有那么艰难的东西但是你是不是在努力地在尽量地去维持住自己可以去呼喊的某种状态大家是希望在某一个阶段所有人簇拥起来的那一点微光之上去看到这一点延续跟延档的但是到最后连这一点东西都没有我觉得这是很多人对韩汉的失望所以我觉得他如果在现在的年龄段在目前财富累积的阶段他如果愿意去拍这样一部新起来的作品我相信他一定拍得很烂他一定会被骂但是这个
这个动作本身恰恰是回应了当年 17 岁的自己的刚刚为什么想问索尔姐的问题因为我突然间想到如果是我来回答这个问题的话我会觉得刚刚所有的批评它都是恰当的因为
我所看的视角可能跟你不太一样你可能站在更多的人他们对于
韩寒有期待的立场之上因为有非常多的观众之所以会对于韩寒的电影那么失望就是因为大家对她有非常强烈的期待而我在一开始我就没有觉得她很有态度就比如说她在一开始是拒绝了复旦嘛西门红灯照亮我前程她本身高中就已经辍学了
新概念这样的一条路子本身他是有机会去读复旦但是他看不上教育体系他选择不去读书所有的这一切行为对他来说是一种非常成功的叛逆的包装一个什么样的人不读这个大学是最合适的就是他去读了大学之后会让他神话破灭我只要不进入你们的评价体系因为我这个评价体系里面只有我一个人呀没有人在我这条路上走
所以我就立于不败之地不去读大学是一个非常聪明的选择左小姐我刚刚恍惚的原因是我突然之间脑海当中我自己反驳了我自己因为我在想说韩寒万一要拍少女的话她会不会是另外一种消失的她呢肯定会是啊因为韩寒她对于女性的态度是不会变的要补充的是我刚刚觉得说她行为跟动作她一定是要自己发自内心的试图去理解这个议题然后试图去讨论这个话题而不是说用一种更聪明的更成熟的方式去消费这个议题
他只有是前者的态度我才觉得他应该是对自己 17 岁时候的一个回应而不是后者后者是种更糟糕的形式我觉得这个是有必要补充的还有就是我需要补充一个时代的背景的因为我觉得这也是新概念作文到现在大家可能理解这个比赛为什么对那个时候在教育体系当中的孩子是那么重要的一件事情包括韩寒我觉得他为什么他不用长大他只需要去维持住那一个曾经的神话本身
曾经的那一点点幻觉本身就已经是回馈给所有人曾经把它拱上神坛最好的爆炒它曾经是很多人用来去攻击另外一个对象很重要的砝码它在很长的一个时间里面它所承担的都是这个砝码的作用它甚至是一个 icon 对我们要去挑战一个更庞大的东西的时候我们需要一个非常巨像的抓手而这个抓手它最好是一个成功的典型案例它能够让别人觉得怦然心动或者激情澎湃
那在那个时期那个年纪的韩寒最适合去承载这样的期待因为他本身就是非常具有攻击性的他的叛逆的性格他通过文字表现出来的那种对抗性都是让别人很兴奋的而这种兴奋可以非常好的去聚集非常多的人去形成一种更为澎湃的话语的表达
就比如说在那个时期我觉得是有几种话题同时堆在一起才能够拱出新概念作文这样的一个现象级的赛事的第一就是在那个时候文坛它确实缺乏兴盛力量包括后面很多人会觉得王蒙打开了潘多拉的盒子邀请郭敬明进入到作写代表那个时期的体制对他打开了大门一旦他进入到了这个大门之后你就没有任何的可以再去阻拦他的一种抓手了当时很多人是这样认为的
但是当时的文坛确实是一个死气沉沉的祭坛那个时期的编制不像现在这么的炙手可热年轻人没有那么强的上岸的欲望反而你只能通过你仅有的摇摇欲坠的那些牌子试图把他们进来而你更希望他们带给你的是什么
是直接能够印更多的书卖更多的书吸引更多的目光开更多的论坛招募更多的年轻人来为你码字而这些字本身又可以扩张你的影响力从而焕发整个文坛的生机推进所谓文坛的一种存续
所以在那个时候一个文坛的心生力量是所有人都非常迫切的这个人是谁他可能都不这么重要有这样一个人出来他才是重要的而且在那个时期主流的年轻人对于这种进文坛体制或者进其他体制的态度都是你被招安的大家是看不起这样的行为的
那个时候整体的一个氛围它不仅是文坛是这样它跟现在大家对于应试教育对于高考的态度是完全不一样的就现在我身边的人去讨论高考都会觉得它可能是最后的最大的公平的那一杆秤寒门状元越来越少了但是大家都会觉得如果没有高考的话最基础的公平它可能都会被打破
但是在韩韩郭敬明他们出来的那个时期更被看中的是什么呢高考体制它是不是已经僵化了千军万马过独木桥的一考定终身的体制之外有没有更多的可能性就比如说我可以通过素质教育可以通过提前批招生可以通过各种各样的方式有更多的渠道招募更多的人所谓的不拘一格降人才但是现在大家对于这个方式的担忧是什么它会不会有更多的前门中门后门它会
他会不会有更多的偏门跟旁门你怎么样去维持各个门之间他不会产生更多的三重门对吧包括韩汉当年去参加比赛的时候通行说法说是因为西才他哪怕没有及时赶上当时现场的考试单独为他出了一道题目悲中窥人他写出了开头就是大谈民族劣根性的一篇文章一笔成名但是你想放在当下的环境里面去你觉得他是不是不公平你既然没有准时的来参加这个复试那你是不是就应该被赤夺你的考试的资格凭什么为了你单独开一场
如果为了你单独开场那是不是我甲乙丙丁四个人都知道了他们也值得被开场如果你觉得说这是惜才这是爱才那你有什么样的评价标准认为我不足以成为你不拘一格匠人才的那个人才
当中有太多人的尺度人的判断在里面了所以反而到现在因为我们出于对环境的不信任我们出于对人的不信任所以我们把所有的希望投注在一个我们曾经认为它冷酷没有太多的包容性的考试制度里面这是一个心态上很重要的转变而且在那个时期大家试图从一个僵化的类型当中去走出来的时候大家就
就会去想说我是不是可以有更多的方式尝试一下呢新概念作文它就是作为一种尝试被推出来的而且我觉得它很悖论的一点是在于它既是作为一种尝试被推出来的但它同时去吸引人的最大的筹码是高考加分对 进高校的资格我印象最深的是身边的父母到了后期韩寒跟郭敬明人为造神嘛已经出来了不管他评价怎么样但是他们已经被公认为成功并且富有了
就有很多的父母至少在江浙沪地区有非常多的父母都是鼓励孩子你去参加这样的比赛或者类似这样的比赛的所以新概念作文奥数在推崇素质教育的那些年里面他们是迅速扩张开成略地的然后很多的父母都希望我在原本的考试下面我给你能够多一点加分的筹码所以新概念作文它很可能不礼貌但是我觉得它很荒诞或者讽刺的一点就是
他是希望能够去不拘一格叫人才的但事实上所有的人都是冲着高考那一个最大的大门去的他在第一第二届的时候为什么有那么多的人要去参加因为他在最开始的时候最厉害的其实就是萌芽杂志社拉来了十来个学校的合作而那些学校是会为他们的得奖的那些年轻人们敞开大门的这是他最重要最重要的一个决胜的筹码而当
后面它什么时候逐渐声量越来越小就是这扇门被关上了从原本我直接可以免试入学我直接可以去读中国最一流的高校到后面我可能只能获得一些加分到后面这个加分的空间又越来越小越来越小到最后连这方面的优势都比较难获取的时候对于我来讲我参加你这个比赛的意义从一个功利性的角度上来讲它已经就没有意义了而且如果我真的热爱文学我想要去表达我要去书写
随着媒体渠道越来越多我其实已经不用局限在一个所谓的作文上面无论是我想写杂文我想写网文其实我都没有必要通过一个作文比赛来证明我自己书写的能力了所以它无论是从一个功利性的角度还是从一个浪漫主义的角度它到后来都丧失了自己的意义所以它就变得越来越趋于地域化了赞助商的角度你就可以看得到比如说像这两年的话它其实是
上海本地的媒体社区报章做的冠名但是你再对比他早年那些冠名就能够看到他的量级关注度的变化那个时期其实有非常多的其他的关于教育方面的讨论有非常多的媒体报章他们非常喜欢写这样的一种类型的文章
他讲的东西是事实但是同时他隐藏了一些非常关键的信息就导致你看的时候你会觉得哇人应该这样活着还有一种完全不一样的生活的方式在那个时候 Gap year 非常多的年轻人还不太知道这个概念他是可能英美非常多高校的学生在毕业之前或者毕业之后工作之前选择的一个概念有人在高中之后就开始有这样的一年他就觉得说我没有必要那么早的去进入到高校我可以去选择另外一种不同的人生
我可以去旅行我可以去充实我的人生经验印象很深的是我在一篇小文章里面看到一个人讲说他觉得自己一定要去扩展自己人生经验的原因是他去买苹果的时候都不知道苹果多少钱他 10 块钱还是 10 美元买了三个苹果其中一个还是烂的那我觉得我确实是应该去体察更多的人间疾苦去看更多的名山大川这个是这一个人的生活
但他隐藏的是这个女孩子的家里面一定非常的富裕他可以担得住这个女孩子有这样一年的时间不去考学不需要他按部就班的早早出来工作他就算不是做这样的选择他去做其他的各种选择都可以
因为他有这样的底气然后那个时候有非常多这样的例子是被吹捧的就是说我们应该有不同的人生我们应该有非常多的选择教育太僵化了你应该去做你真正想做的事情但是朋友们那个时候大概率还未成年的学生
他怎么知道我自己这一生里面真正想要做的事情是什么呢他其实很难知道而这个时候去读大学学更多的东西在这个过程中慢慢地去接触社会本身就是一个相对更稳妥的手段我不是说每一个人都要去做这样的选择但是对于没有那么多选择的人来说这就是一个最好的方式了这就是一个最公平的方式了
我们越卷的时候你的名字是被隐藏的还有什么比高考更公平呢那个时候有非常多的东西你当时觉得说好有意义啊他提出了非常多的人生的解法但这些人生的解法不是为我们准备的而没有人在那个时候提出这一点这些年我觉得到后面慢慢大家开始意识到这一点了回到一个很小的切入点
左小姐还记不记得我们在那个时候大家去介绍新概念作文它是如何发起的往往会提到她对于当时语文课程的质疑会觉得说写作文的方式已经变得越来越周际化越来越八股文了把自己所有的事情码出来码出来之后呢这个东西肯定是过于的浅薄跟无知了嘛你就要去掉一些书袋你就要把你人生尽可能的想到的所有的可以让别人感知到渊博的部分全部都塞进去见缝插针密密麻麻
在这个过程当中呢你还要有自己的一些判断你毕竟不能够是鹦鹉学舌的状态嘛所以你需要在总分总的结构当中呢穿插一些自己的观点这些观点呢最好又是一些别人能够接受的略微有点叛逆来彰显个性但事实上呢又最好能够在这方寸之间达成某种成年人也可以谅解的圆融的所以你现在再去想好像那个时候大家期待的作文最终能够呈现出来的样貌的理想态好像还还在三重门
所以他就是一个中学生当时很多人就觉得说那作文的话就要按照新概念的一种方式去创作它但是你确实让人很失望的地方就在于无论你多想开风气之先的一样东西
在我们生活的这个环境当中因为它的选择相对有限大家想要去向好的那种欲望又如此的强烈就会导致你哪怕想开封器之先你想去创造一个新的概念但是你只要做了一届之后所有人都会去不断地把你这一届里面的作文
拿出来反复研读大家会去归类会去分析会去研判会有什么样的结构你有怎么样的章法甚至他会去判断说怎样恰当的表达可以一击即中就比如说很典型的就是郭敬明郭敬明他就是把历年的新概念作文大赏所有的优秀作文全部都拿出来他会去判断说里面有哪些东西是共通的
他可能是会吸引到评委的他后来自己在采访里面也有说他是写了七种完全不一样风格的文章把这七篇全部都投稿参加了比赛当中有一篇是伯仲的他才入选
重刺到了一等奖在这个过程当中我觉得新概念它有很多的东西其实没有能够跟它最初发心的那些一路走下去因为它很早的就又被规则化了它又成为了另外一种绿色通道的范式大家要试图通过它去达到一个固定的终点
但是在那支书确实是有很多的讨论是围绕在上语文课的时候我们可能就是很机械化地在做阅读理解我们在作文的时候它既不抒情又不是真实地表达在按照八股的方式码字而不是在创作当时就说那语文课应该怎么教作文应该怎么写这个背后年轻人的思想脉络应该怎么样去铺垫跟积累去引导他们能够自主地激发自由的生活
那这些东西才慢慢变成了了解新概念作文它的一个发行意义重要的他们自己的一个阐释对因为我印象很深在那个时候除了关于作文这方面的讨论之外还有一个就是关于阅读理解的讨论所有人都在批评说作者根本就没有那么想你怎么知道作者是这么想的类似于那种梗啊鲁迅我没这么觉得那时候大家都在讨论为什么一句话只能有一个理解那如果学生他的理解跟
月圈老师的理解跟答案的理解是不一样的那就说明他是错的吗那个时候其实这样的讨论非常多但是现在比较少看到这样的讨论了对那个时候特别爱说人生没有标准答案这一次聊之前我特地把萌芽的网站把他们的资讯看了一遍我觉得特别讽刺的地方在于萌芽近期最受关注的一篇他们自己发布的公告资讯是他们出了一篇声明声明指出来的就是在公众号里面有人假借萌芽的名义
做一些外部的招生就比如说他去招募一些小艺术团小记者教你怎么样去写字怎么样做采访怎么样做报道但是最重要的你家长要付管理费同时他可能又暗示你这个管理费的话对后面你参加一系列的比赛最重要的是推荐学校升学加分他可能都是有帮助的
成为了第三方假借新概念名义的一种敛财的手段因为这个原因新概念作文大赛组委会这边他可能就要借杂志社来做公告跟声明但我觉得这个声明其实又恰恰体现出来你可以看到家长或者是当下在关注作文大赛的一部分人对他们来讲这个大赛的吸引力依旧维持在哪里它维持在升学加分它维持在学校推荐
新干净作文大赛还如火如荼的时候其实就有非常多的这种所谓的文化贩子他们本身就不是萌芽的人他们也不是新干净的人他们就已经借着这样的名头来招摇撞骗了我在网络上面也有看到过有一些受害者网络上面那种控诉就有点像孩子控诉自己的家长被保健品骗了一样刚刚我不是讲说我觉得韩安韩不进大学是一个很聪明的行为吗当然就是你也不能这么揣测人家他可能还有另外一方面的原因啊或者他的想法
他确实是相信读大学是没有用的我觉得他我觉得他在那个时候是相信的他那个时候是相信的读大学是没有用的我不信你们这么讨我为什么要到你们这里面去耽误时间我有写作的能力我又有我的名气我本身就已经可以靠自己的能力走出我的新天地了我为什么要再回归到一个学生的状态我觉得是那个时候他本人以及簇拥他的人围绕他的人
都相信自己有才华的一个年轻人是可以脱离传统教育制度和家庭的束缚实现不约束于以往任何既定社会规则的一种野蛮生长的并且大家相信这样的一个未来是有远大光明前程的
所以我觉得特别讽刺的一点就是后来小姐记不记得她跟方舟子出现人造韩韩这样的一个争议之后因为方舟子就说你的文章其实都是你爸给你代笔爱奇艺那个时候她在 14 年做了一个非常刻薄的独家企划叫做在抄袭门和代笔门之后上海滩小冤家的终极对决那抄袭门当然就是郭敬明代笔门指的就是韩韩如果说你要去回应这个质疑的话那你需要去证明这本书就是我自己写的最有利益的一个方式当然就是你拿出你的手稿但是它
他的手稿拿出来之后其实又引发了二轮的争议因为他的手稿当时被质疑太干净了这他不像是一个人在书写的过程当中有反复雕琢痕迹的一个文稿他非常像是一个人腾抄的文稿他当中有一些删减有一些错字但那个错字都很像是在抄的过程当中抄错了
而不像是他在构思一篇很长的文章的时候增山腾挪的这种感觉围绕当时的这个二轮争议出版层面上是做过一个挺有意思的动作的他出过一个十块钱版本的光明与磊落磊落的部分其实就是三重门全部的手稿集跟未发布的手稿集光明呢它其实就是一个有点像是读库笔记本它里面可能会有一些图案稍微有一些装针但它其实本质上
他就是一个笔记本那当时就有很多支持他的人都疯狂去抢购嘛他一度当时卓越跟当当上面全部都是断货的你现在再去看关于这本书的评价最多的评价就是说觉得这个售价很良心他只要 10 块钱因为你卖的高就很像你趁机赚钱嘛但是如果卖的低我当众 po 付来给你看我肚子里面有几碗粉反而有一种悲壮感啊我不知道大家还有没有印象当时其实有一张流传很广的照片就是韩寒张开了自己的双手坐在了自己以前的所有的文稿上面
张开双臂好像就是用一种我欢迎你的方式你来检查我自己曾经所有的文稿当时这个动作其实是给他挽回了很多的分数的
而且我觉得他从策划层面上来讲的话他是一次非常漂亮的未继公关在他最开始的《悲中亏人》以及他最开始的出赛作品上面就已经有代比的一些质疑因为他们出赛是你自己记忆作文过去嘛所以没有人知道这个作文是不是你写的复赛呢韩寒一开始就错过了做了一个一个人的考试
过程当中你就可以有非常多的空间当时在质疑的时候还有人抛出了一个他认为是非常重要的佐证第二年韩寒又参加了初赛还是真文嘛又获得了复赛的资格复赛的时候现场抽取的这个题目是扇子
韩寒写的那篇文章叫《人生的定义》跟扇子没有什么关系也没有获奖这是韩寒唯一一篇在有正规监考和公正监督之下的写作也是能够真正反映她的写作水平的也没有收入大赛的作品集也没有收入韩寒个人的文集
他就认为说前面那些东西你都不是在大庭广众之下那你唯一的写作可能也是被搞被搞了之后你没有能够进入到最后是因为你离题因为其实当时的公案它是没有最终的结论的我为什么觉得那是一次漂亮的危机公关而不认为它是真正的一个成堂正宫就是我觉得它到最后它其实没有提供答案它跟韩寒的人生一样的最终它没有提供给你任何的正确的回应或者是标准答案
从他成名开始到现在他提供给你的始终是情绪价值是现在再回过去看光明磊落我觉得讽刺的地方其实就在于他磊落的部分是他最具争议的部分对吧他把自己三重门的这个手稿放在了磊落的这一个环节里面了至于他磊不磊落是跟他的人生最大的一段争议强绑定的那我们就跳开磊落我们来谈光明他讽刺的地方就在于说光明他是一个空白本子当年的七门红灯照亮我前程一片光明的那个年轻人他最终的那一本本子里面他也是一片空白的
所以我觉得就是他很有宿命感当时回应他人生最大的一个争议的时候光明的那一部分他是留白的在那个时间点里面去想说那是一个多么漂亮的回应我的人生一片空白而购买我的书的你共享一片光明的璀璨的而尚未书写过的完美人生将来我们都会在这个空白本子上面去书写属于自己的光明前程但事实上是怎么样的也许那个本子在家里已经落灰很久了曾经的书写者创造者本人他可能也忘记《光明与磊落》这本书很久了
他在暴露这些问题的时候他是更具有作者性更具有风格性的
现在大家接触韩寒的作品我觉得大体上分成三类第一类是因为新概念作文的造型神话第二类的话是他的杂文第三类的话是他的影视作品因为赛车因为小说接触到韩寒的
我自己感受应该是少数大部分都是在刚刚的三类里面尤其是杂文那一部分左小姐提到三重门的感受的时候其实我真的没有勇气再去回看她当年的那些小说了因为不干净她下三路的东西实在太多了我去看她的杂文我把她当年影响力很大的像韩三平太平洋的风这些我都去看了一遍我觉得跟我印象当中的其实还是会不一样的你现在看没有当年的那种激情澎湃感觉了
那种煽动力跟影响力那种热血的感觉其实跟你当年在那个环境里面去看他的状态是一定不一样的但是你觉得这个文字当中确实有一种情绪的感染力一种愤怒你被那种感染力打动了然后你觉得他特别的好这可能是一个不成熟的读者在那个时候的一种感受而对于更成熟的读者比如说像陈安青在那个时期他其实就对韩寒有非常高的评价因为他认为
他认为说韩寒跟郭敬明他可能就代表了 80 后价值取向的两面郭敬明的话他可能是名声浅跟虚荣那韩寒的话是一种意识形态跟花招动作对他都无效之后他觉得哇韩寒特别的精彩所以他们对他的文学成就也因而显得尤其的宽容这就是在一开始的时候我说的我现在再去回看韩寒之前的文章因为我们现在成熟了长大了有了真正的能够读懂文章以及对于文章的一种态度的表达了
我个人的感受是在我小的时候看《三重门》的时候以及后面我在看它的杂文的时候我都没有成熟到足够拥有自己的态度所以我当时的很多的态度是对于其他人太多的认同或者不认同这种认同跟不认同就有点像是
你知道但你不懂我现在再回头看的时候韩寒给我的最大的印象就是她非常会营造一种很厉害的氛围她非常会营造表达了强烈的态度的感觉但是实际上她只有情绪她实际上她只有愤怒那种愤怒是不落地的但是可能在那个时期她确实表达了非常多人共有的态度共有的观点
我不知道算不算过度解读但是我自己的一个感受是小姐记不记得韩寒在她最铺接的那部电影《四海》里面她在一个最重头戏的部分的时候就是刘浩然他作为一个摩托车特技表演者他要跨珠江的那个过程当中
他已经跨过一半了,他最后可能只剩下三分之一的时候,他前面不是有一个风向标吗?风向变了,风向变了。我觉得那一个镜头,那一个画面,那一个转折点,是有韩寒自己的表达在里面的。因为,
你再看他 10 年前后他去书写韩三篇那个时期我觉得他在之后的一些事情的预判上面他是预判失误的我看到的不是风向变了我看到的是他头上面的那一个竹蜻蜓停了他那个竹蜻蜓莫名其妙地违反自然规律地停了这个风向变了的解读至少我在观影的时候我没有这样强烈的感觉而且这故事不足以撑起这么精彩的一个隐喻我觉得这是葛娅姐的厉害不是韩寒的厉害我很怕
我觉得我还好厉害没有我觉得他对于自己某一个时期的表达跟表现他其实是有一点放不下的
并且隐隐把这个责任是归咎于一个更大的环境的所以当一个人勇猛向前的一个过程当中他之所以最终没有能够跨越主角他最终没有能够成为自己要去表达的他要去抗争的那样的一个人因为在那个时候他其实就是用一种高墙跟鸡蛋面前我永远站在鸡蛋那一边如果我要去争取一定自由的创作的话有两三年的时间里面我都不能够去看到让我足以乐观的一个前景的话我可能会去做哪样哪样的一些动作
到后面勇气各方面不足以再支撑一个人去做成这样一个动作的时候他其实也会为自己向后寻求更安全空间的原因去找一个自己能够释怀的一种理由而这个理由他一定不可以有一个特别直观的因为直观的别人就知道说你在找理由所以他需要有一种更委婉的他自己可以得以疏解的其他的观众如果你不理解的话你也可以不必去在意的一个细节
所以我觉得那个东西是他自己对于自己的疏解他给自己的退场他给自己的陨落找到了一种理由就是我跨不过这个珠礁并不是我能力的问题并不是我胆识的问题并不是我勇气的问题是风的原因是风的原因是风向变了而那个时候我已然出发了我觉得这个合理
很多的东西你在当时对他的包养跟贬义其实都是在于因为他那个时候只是说了如果一个人刚刚开口你就说你不要放大话了你肯定做不到你就是在吹牛相信支持他的人或者是旁观的人都会觉得说你不用用如此大的恶意去揣度他也许人家将来也真的有这样的勇气去做呢人家将来真的会一以贯之呢但是你现在你看这种话就很不好意思说出口是不是
因为她确实用记得实际行动证明了她做不到既然聊到这里我们要不就聊一下韩安电影吧好嘞我也是全都重看了一遍秉着一种还是要负责任的态度看的过程之中就确实觉得很痛苦她第一部电影就后会无奇其实她是不好但她没有后面那些烂我最讨厌的是乘风破浪那葛娃姐可能最不喜欢四海葛娃姐不好说那也不用比烂了
我只能说我相对在她所有的影视作品里面一定要调必须要调的话我觉得后悔无期而且我原因跟左小姐一样就是我觉得她有非常大的问题但是只有在这部作品里面你可以看到相对完整的寒寒的电影它可能是什么样子的
它确实具备早期的韩汉的一些气质这个电影里面它流露出一种对于公路旅行以及对于去远方寻找答案的一种很缥缈的希望和一种很淡淡的哀愁这种缥缈的希望跟淡淡的哀愁我这个不是褒义啊这个是中性的因为它都是想象的
因为从来没有踏上一条路的人才会对某一条路他有一种浪漫化的想象真实的美好它是有各种各样的缥缈的想象的美好大概率是雷同的它是浮在表面上面的看后面的电影的时候我始终觉得韩寒她没有走出她的少年时代
他没有走出他曾经的辉煌的一个我觉得特别重要的原因因为我相信到 2014 年的时候韩寒距离他的三重门的发表已经过了 14 年了到 2014 年的时候他已经肯定走过足够多的山河大海走过足够多的远方了但是我觉得他心中的少年时期的那种山河和大海始终还是没有被满足他的一种
所谓的小镇青年或者是郊区青年走上征途的那样的一种情结没有被满足他始终觉得他所得到的不确定性的东西不够所以他才一直会有这样的一种追求确定性的东西是什么呢就比如说是他的人气他的名声他的金钱和他的妻妾对他来说我觉得得来的太容易了不太需要这些确定性的东西了他
他需要的是一个不依着他的东西一个不以他的想法为转移的东西一个传奇徐浪去世之前徐浪就是这个传奇在徐浪去世之后作为一个想要追求远方答案的男人他一直在找寻一路上面各个方向的徐浪徐浪它是一个符号它是一个象征他要去寻找他寻找的是一个故事这个故事可能是一个奇遇的故事也可能是一个艳遇的故事
那奇遇的故事就是钟汉良他所代表的一个奇怪的人遇到你的时候他可以跟你谈天说地你不知道他说的是真的还是假的但他讲的故事很完整很动人他用传奇故事换你一辆车不亏吧这就很大兵啊那我有酒你有故事吗那在寒暗这里大兵说怎么蹉跃起来骂人呢哈哈哈哈
你们俩也差不多吧韩寒这里我就觉得相对于酒来说韩寒更中意车嘛我有车你有故事嘛车就是韩寒的马对对韩寒来说很合理啊然后还有另外的故事就是艳遇这种艳遇呢最好带着风尘色彩承担这个角色的就是网络单艳遇故事呢它的核心就是要在旧风尘里面加上一些不得已而为之主打的就是一个圣母虽产子但还是处女好精准哦
这个剧情大概是这样的就是王洛丹所饰演的这个角色苏米最开始出现在镜头里面是在一张小姐的小卡上面陈柏霖一眼就相中了他没有打电话王洛丹就来了他来呢他本来是想搞一个新人跳的但是呢
但是呢陈柏林呢就带着王洛丹开始逃亡了而且王洛丹这个过程中也被陈柏林给打动了他就跟着陈柏林跑了这一群人呢又被王洛丹的团伙给追上了王洛丹临走的时候呢还要告诉陈柏林他更重要的是要告诉观众我不是干这个的我只是一个好女人我沦落风尘是因为我要钱我要钱是因为我可怜所以你救我你对我好你救得对你不是眼光差我不是卖身的干这个仙人跳我也只是想干这一票因为我有难言之隐就这一套下来所以呢
所有人都干干净净清清白白这样的一种女性角色就是以韩寒为首的非常多的文艺男性对于他们心中完美女性的想象就是一个艾斯梅拉达
看后悔无期的时候因为第一部嘛所以没有特别强的重复感我一直是看到飞驰人生 2 的时候我就觉得左小姐刚刚讲的这个人走不出他的少年时代走不出他的辉煌过往的这种局限性特别特别的明显因为我觉得所有的电影哪怕是从早期
拍的不是很好的散文诗画的《后会无期》到后面其实已经非常类型化的《非指人生 2》它始终核心的韩寒在拍的都是一模一样的东西就是一个人试图在一条路上面证明自己有价值或者曾经有价值它始终在拍这一句话《后会无期》是把这句话拍得最清楚的而到后面包裹这句话的东西其实就越来越多了
包括他去阐述自己后来电影的一些价值比如说那个画面特别有意思他应该是在接受采访的时候说《非诚勿扰》这部电影可能是在历史上把拉力赛这件事情拍得最清楚最好的他自己说的字幕里面呢给他打了两个括号一个是中国拉力赛打了括号中国一个是在历史上拍得最好的括号中国历史上哈哈
然后给他们补上了这两个东西除了觉得说工作人员真的很棒之外我第二个感受就是这些其实都不是一个难以超越的优点只要把给你含含的钱给到任何一个好的年轻的导演他都可以拍出来因为这是专业技术性层面的东西而技术性的东西它一定不会是不可超越的你只要给够钱给够空间
《非诚勿扰》其实就是一个非常中年人的故事它在这个故事里面所有的试图和解的部分你再回过头去看《后会无期》你都会觉得很可惜因为《后会无期》刚开始看的时候他当年被人家骂得最厉害应该就说他是跟郭敬明天生一对嘛郭敬明的《小时代》是 PPT 韩韩的电影是沃尔文档
郭敬明是几套华服加一首歌韩寒是几句金句加一首歌听过很多道理依然过不好这一生喜欢就是放肆但爱是克制小孩子才分对错成年人只看利弊确实是流传下来了这几句话你连世界都没有观过
你俩来的世界观还有就是平凡之路吧平凡之路的歌词我还是挺喜欢平凡之路的我觉得平凡之路是平凡之路是这部电影留下来的东西是朴树好你说到它留下来京剧我就想到三重门也留下来京剧
它是一首诗叫做卧春卧梅又文花卧枝会中天余吻卧石水卧石达春绿这就是在学校里面有人呢戏弄这个林雨祥就是说写了一首诗让林雨祥念他让林雨祥解析然后林雨祥呢就把这首诗夸得天花乱坠到最后这首诗个谐音梗我没有文化我只会种田欲问我是谁我是大春绿
确实是 17 岁男生的审美这个就是后悔无期里面我最不喜欢的那种东西后悔无期里面每每我觉得这个片子有可取之处的时候它就会经常出现一些自以为是的冷幽默就是它特别想在这个片子里面给你表现出一种放浪不羁但是你觉得太滑稽了你把这些东西全部都拿掉我觉得它至少是一首平凡之路的扩大版我认为它虽然没有必要只要四分钟就可以了
不乏有可取之处对吧但他一旦充斥了这些东西很让人厌恶像这样的一种充满金句式的电影大家可能脑海当中第一时间反应过来的就是王家卫嘛但我觉得王家卫的聪明或者鸡贼在哪里呢就是他永远不把故事讲清楚他所有的东西要么就是意犹未尽要么就是戛然而止所以这个故事他永远是处于将要开始
或者将要结束之间因此它充满了留白电影就让人充满了想象但是韩寒的问题就在于她既想把这个过程交代清楚
他又特别想要当中华彩的那一个部分其实到最后你可能家具流传下来了但是你始终写不出一个佳片他的这种卖弄的过程始终让我觉得因为要卖弄所以显出了自己的蠢而这种蠢他显得有点可怜下面一部电影是《乘风破浪》它是 2017 年的这部电影是我最不喜欢的电影这个故事大概就是邓超所饰演的人物樊老环同前面跟他爸爸之间有非常多的局域然后两个人发生了很大的矛盾
因为某一个契机两个人产生了穿越那就有点像李欢英一样回到了年轻的爸爸身边他又见到了爸爸跟爸爸当时的那帮兄弟们他爸爸老了之后显得非常的古板但是他年轻的时候竟然是一个小社会帮派的一个大哥邓超的爸爸是彭于晏对也见到了他思维蒙面的妈妈因为他妈妈在他出生的时候就去世了赵丽颖所饰演的这个妈妈的角色的设定也是非常多的观众在一开始看的时候就觉得非常不喜欢的后
后会无期呢那个时期我其实没有太关注这部电影以及网络上面的讨论我前面也没看所以我对它当时有没有引起性别议题方面的争论讨论我不是很清楚但是乘风破浪期间我是印象非常深体感很强烈因为哪怕没有看电影的时候我就已经在首页上面看到非常非常多的讨论了一部分讨论是
关于赵丽颖这个角色的设定然后另外一部分讨论是关于男子汉宣言男坛誓言这个歌嘛先说赵丽颖这个部分她的这个设置让人最不舒服的一点电影里面一直在试图用邓超这个角色对于母亲的思念和对于母亲的爱的这个外衣来包装和消解男人对于兄弟的女朋友或者老婆的觊觎的执政不道德感
邓超穿越回去之后在他的爸爸彭于晏眼里你是我兄弟你不是我儿子那我的老婆对你来说就是你兄弟的老婆而不是你的妈妈如果说邓超当着彭于晏的面对赵丽颖搂搂抱抱的话彭于晏的眼里就是你在抱我的老婆而不是你在抱你的妈妈对于观众来说对于其他的人来说都是如此彭于晏其实给他设置了一个测试的仪式是由赵丽颖在床上的勾引完成的邓超呢也确实被赵丽颖勾引到了因为
因为那个时候呢邓超听到超丽颖的名字跟妈妈的名字并不一样直观的反应就是完了这个女人不是我的妈妈那我现在要拆散他们两个人的关系让我爸爸跟这个女人分开我才能够让我爸跟我妈在一起我才能够出生
怎么样才能够拆散他俩呢我就要勾引赵丽颖正好呢这个时候赵丽颖因为要测试她直到邓超快要扑上去的时候听到赵丽颖说她自己打算改名她说哎呀我觉得我现在的名字不好听改了之后她的那个名字就是她妈妈的名字她这个时候一下子收住了因为她意识到哦这是我的妈妈迫于伦理的压力克制了她男人的欲望同学认为你守住了你道德的底线你是个好人所以你可以加入我的帮派而这一切是因为一个误会
不是因为他的道德真的高尚这段我就觉得很荒唐很不好笑故事里面这个男人他一切的猥琐行为都被美化成了不得已的半推半就的因为
我要出生我就得让这个女人离开我爸嘛那我不得不勾引你而不是说我真的对你有什么想法后面呢赵丽颖又揭开了自己的身份她是叶总会的妈妈桑又给这个女生身上呢照上了一份韩寒特别喜欢的那种风尘女性的柔光最让人觉得不是的还是邓超在婚礼上面的表现邓超太喧宾夺主了但是同样也是因为有赵丽颖是他妈的这层道德的加持你好像也不能说他什么就在这个婚礼上面
他唱出了著名的《男子汉宣言》这首歌这首歌的歌词在你嫁给我之前我有话要对你说也许我的这些话让你听了不好受反正你得听我说说说我的心里话因为今天喝得多所以才敢对你说你在每天晚上不能睡得比我早你在每天早上不许起得比我晚
饭要做得很香甜打扮起来要大方还有婆婆和小姑都要和睦地相处你不听那东家常你不说那西家短不会对那邻居家产生什么嫉妒心而我不沾花惹草我想大概我不会也许可能我不会而我不沾花惹草我想大概我不会也许可能我不会可能也许我不会
我总要得记不记得他电影的时候曾经在《新京报》还是哪个报章上面做过整版的广告广告词就是我刚听到你歌词的感受是一样的那个广告词是韩寒电影卖得好小野嫁妆少不了我记得那个时候韩寒一直在炒作《国民孕妇》直到被大家觉得不能拿你的女儿出来去炒作她后面才不做了当时也有非常多人喜歌词不是韩寒本意是因为呢它还有一个婚后版
婚后板就男子汉誓言就是说婚前的时候男子汉不成熟会有这样的想法婚后是疼老婆了我在每个早上一定起得比你早我在每个晚上一定睡得比你晚不觉得那是什么惨就算总是吃一半
就算吃一半也好因为马上要加班你不要说我说我没出息我总是笨手笨脚地努力这个家全都靠你全都靠你呀全都靠你家中的事只有你只有你才能做得好一切还有我虽然我很笨取得你是我最大的福分请你别对小孩说说他爸爸很没用也许生活不如意但我一直没放弃只有喝一杯我才敢说来到这个家真是委屈了老婆我付出很多你付出更多不算得失就是生活没有什么太大进步就是一个人
但凡跟别人说你委屈了背后的意思就是你付出更多我才给你这个委屈的褒奖他想表达出来的这种所谓的浪漫不羁真的就是很
但是很小很小的时候听到一个人他说出这样的话来你会觉得你还有一种冲动你要给他做摘要你觉得这个俏皮话挺有意思的但你但凡稍大那么一点点你听到这种话你就不耐烦了你只想跟他说你说人话或者你就闭嘴当然这个锅不是韩寒自己的因为这个歌是个翻唱它的原词大概也是这个意思它的原词也是有两个版本
是 1979 年的一首歌《昨天雅致》他写的但是我是觉得最大的问题不是说因为这个曲子它是 1979 年的所以它有它的时代局限性你只是给它做一个翻译所以说你就没有问题而我觉得你当然可以选这个曲子
但是你是不是对这个歌词有一个氧气有一个更符合你所谓的你觉得正确的价值观的一个更改你没有更改呀你还是那个原曲呀买这个版权不就是因为你喜欢这首歌吗认同这首歌吗他还是喜欢这些东西他就觉得这些东西是有意思的所以这部电影确实是我最不喜欢的韩寒的电影因为它里面暴露出来的他对于女性的态度是最深的他还没有尝到太强烈的这个性别问题的苦头所以他才敢这么做后面的收敛
是因为她意识到这么做不行而不是因为她意识到这么做不对她对女性的让人觉得不适的态度是延续下去的有一个情节这个情节呢不重要但是她一定要做
沈腾要踏上他的征程了去这个拉力夏要找到我以前的老搭档他要去找他的故人他的故人呢就是尹正尹正呢就跟他说我在游乐场里面我是里面的绿色恐龙沈腾去找的时候呢他就看到一个绿色恐龙在那里他立刻就抱上去抱得非常的紧又贴又蹭还说了很多很肉麻的话我觉得超过了对兄弟说我们要重新来过的这种尺度这个时候旁边缓缓来了另外一只绿色恐龙
那个恐龙看着他这么做已经看呆了头套一摘发现是能抱的这个又抱又蹭的这个恐龙是尹正的老婆
而旁边看到的那个恐龙才是尹正三个人就开始坐下来叙旧沈腾就跟尹正说我的想法我现在已经懒得再说一遍了我刚刚把激情都在你媳妇身上释放了兄弟我刚才把所有的激情都在你媳妇身上彻底地释放了但这句话的弦外之音你真的觉得别人听不出来吗你恶心谁呢不要在公共场所精神射精了好吗他真的很爱做他控制不住自己我觉得《非识人生》里面涉及到女性的部分
确实已经很少了但是这段有什么不能被删的你不要说电影里面桥段了就是他跟郭敬明在长达十几年的隔空对话里面
他但凡涉及到郭敬明都会让我觉得我心里的天平无意识地都会偏向郭敬明的真的就是他在所有的隔空喊话里面都会带上这样的表达虎秀上面做过一个时间线的梳理是做得比较细致的因为他是把所有他自己说过的话抛出了他时间线里面的最初的一个出处他来自于哪篇采访来自于哪个人我们也不用全部把它过一遍因为确实比较脏
就是充斥了夏三路的俏皮话说出这句话的人感觉颇为自得的 06 年北京高院中审是判郭敬明抄袭成立这种热闹反喊肯定是要蹭的嘛关注这两个人的应该对当时郭敬明的回应是印象比较深的因为判他抄袭成立了但是郭敬明是拒不道歉的
而且他自己是写了一篇博文在那个博文里面他说的是出于法律的尊重他会赔偿并且停止销售但是对于我自己所不认同的事情依然不会苟同所以拒绝道歉当时其实后半段是非常郭敬明式的那种回复他说的是金钱民生这些东西真不是那么重要你看
人就是很容易说出自己内心的真心话他说的真不重要的一些东西恰恰是他最在意的那些东西然后他后半句他自己原文写的是我都可以给予唯独盗窃哪怕是只是简简单单一句话也绝不会迫于压力而放弃了自己的原则放弃了曾经创作时的辛苦放弃了所有依然喜欢着我的文字的人的希望一方面是对于粉丝的羡慕另外一方面是一种我觉得非常聪明一个事情只要你啊
自己不承认那你的粉丝就可以站在你这边自己承认了你的粉丝就受不了了对而且他后面爱上了一个巨士我是我读者是读者不要因为讨厌我而去讨厌我的读者不要因为讨厌我而去讨厌我的粉丝不要因为讨厌我而讨厌 AKB 他后面秦亚集还是哪部电影铺了嘛他同样把这个巨士还套在邓伦上面就不要因为我而讨厌邓伦后面人家讨厌邓伦就是也不是因为你是因为邓伦脱水漏水哈哈
我对这句话有印象她好爱用这样的句式的不要因为讨厌我而去讨厌我的谁谁谁这就是一种卖惨嘛我知道很多人讨厌我没有关系我自己可以挺得住但是我不知道我爱的人能不能挺得住什么事情冲入我来不要对着我爱的人开炮早点这个哭秋整个毒了
意思是这个意思嘛对不对然后当时韩寒肯定不会错过这个热闹嘛但我觉得比后期啊回的其他的话不卫生跟更不卫生里面它属于不卫生轻度不卫生轻度不卫生他说的是兄弟你知道吗你很下贱你为什么要弯着你的腰鞋走就不能持着腰鞋吗我觉得后半句话其实还可以但到后
后面就开始情绪上来了我对郭是真的没有意见但我对他的粉丝很有意见我最多就是脚掉粉颗里了而他的不少粉丝是脑袋扎粉颗里了为什么要举这样的这么陈明浩的哈哈哈哈
他其实后面那句话他写出来了郭敬明道不道歉没关系但郭的众多粉丝一味支持偶像是非不分没有是非关心之不健全发育不完善苟护的太猛咬着了自己的舌头他就给了郭敬明一个很好的理由嘛就是说出了那句不要因为讨厌我而是讨厌我的读者嘛你就不能既讨厌郭又讨厌郭的读者嘛为什么你对郭没有意见呢我觉得你对郭也可以有意见哦哎呀这不就很多人磕了
我不喜欢他呢就是他挑起很多的矛头嘛对但是真的见面的时候呢他又怂了 08 年的时候新概念作文十周年是这两个人的第一次同台大家如果感兴趣啊是真的可以自己去搜一下网上是有完整的圆桌论坛的场面的那位主持人主持的非常的精彩就他问所有的问题都是单刀直入并且同步表达了对两个人的讽刺跟不屑我有印象问韩寒你是硬着头皮来的吗然后韩寒说那倒也不是哈哈
开场就秒怂啊然后他说哎呀想着来看一些老朋友因为那一场张月然也在嘛他说啊有张月然还有他从来没见过的郭敬明但是呢又忍不住嘴皮子要抖两抖啊我想来开开眼界那主持人就抓了这个话茬所以你第一次见到郭敬明吗然后韩晗说对啊那主持人说那我就赶紧有请郭敬明你看主持人这个开场啊
开门见上单刀直入非常的干净利落直接把他请出来之后就问的第一个问题是两位有什么话要送给对方的吗郭敬明说的是其实他是第一次见韩寒主持人后面接了一句很厉害的话主持人说我觉得你们都有点虚伪第一印象究竟怎么样嘛然后韩寒说的是久仰哎 刚才你有没有看过那种就两只小狗隔着一个铁门吵得很凶然后门一打开两个狗都不说话了门一关上两个狗就吵死人狗怎么了狗是人类好朋友
久仰你后来看这个就很韩韩啊不见面的时候哎呦跳得可凶骂得可凶真见面之后久仰很多人说哎呦韩韩变了韩韩没有变韩韩一路其实你看她的成长轨迹是非常的清晰的你甚至去看她的作品她一步步走过来她在每一个节点上面她转身多少个角度都是看得到的她挑衅郭敬明的节点都分别是在哪几个节点你就知道她所有的话都是一有所指的那当时
他当时韩寒说得久仰之后主持人当然就 Q 到了郭敬明那郭敬明是怎么说呢郭敬明就说了是不了解吧那我觉得至少论当场甩脸子这件事情上面郭敬明至少说得出做得出我觉得郭敬明表现得比韩寒更聪明就是有一种既然精神的高地你已经稳稳站住了那我就直奔名利而去了并且他把我直奔名利而去这个事情他也做成了自己的一个人设包装就我反而跟你成了一体两面了那我们就互相捆绑吧
他是物质的那一面所以他反而没有那种精神层面的拧巴而且韩寒在那个视频里面呈现出了一种近距离的郭敬明的端详而这种不得体其实是在后面的很多次挑衅里面都有过的当然里面也诞生出了很多的精致就比如说当时凤凰彩韩寒的时候韩寒就批评郭敬明他是给地级市啊县级市啊或者是城乡结合部的那些人看的顶多能写写恐龙时代我都感觉我被冒犯了
我们地级是怎么了难度周开就把这个话去问了郭敬明郭敬明回答的是上海就像一个金字塔金字塔间的生活是常人想象不到的我没有那么奢华只是有一些喜欢的品牌记者就问他那好像说这个书是给城乡节奏部的人看了你怎么看
然后郭敬明说他已经骂我很多次了都习惯了所以他去吧其实那一段采访里面大家印象更深的是韩寒说他还是很勤奋的因为情能补拙嘛这种俏皮到目前为止都还停留在一种俏皮但是到后面就有点不对了就比如说很经典的文章的标题是韩寒抨击郭敬明输出一种很贱的价值观原话是他跟郭敬明性格差异比较大而且更关键的就是他跟他男女有别没有什么可比性
从这个时候他的很多的言论就开始慢慢往男女有别这个方向去领了郭敬明跟韩寒分处鸡贼的两端韩寒他说出男女有别的时候我相信他是得意的他觉得这是一句你看我韩少他有段时间很喜欢别人叫他韩少你看我韩少又冒出了一句漂亮的俏皮话对不对那郭敬明当时接受了娱乐现场记者的一个采访把这句话问过去之后郭敬明的回应是那
那个男女有别如果把它看作是一种侮辱的话你今天侮辱的是我郭敬明还是侮辱的是所有女性呢你把女性本身当做一个侮辱的词汇吗你的妈妈怎么办呢别人的妈妈怎么办呢你直接用一个女人来形容不好我觉得这是一个很不好的事情上价值了我印象里面非常深的就是韩寒对于郭敬明的女话包括对他身高的调侃非常多次郭敬明在那个时候处理这样的事情已经非常的熟练了因为他被韩寒练出来了
而且确实我觉得你现在回想一下他的所谓的这种行为很蠢他就很像那种因为一直被保护得很好所以缺乏共情能力的中学男生说你像女人就是在调笑你我嘲笑你矮就是在调笑你而我拥有这个权利因为我又不像女人又不矮我是高于你的所以我有资格这么说你这个时候他做出这样的责的时候都没有意识到做
做这样的行为是把主动权交到了别人身上道德高地交到了别人手上如果一个人连这个都意识不到你过得太幸福了因为他后面还讲过很典型的郭敬明裸露上半身的秀夫妻的那张照片当时其实也有人是把这张照片去问韩寒的想法那些人真的是也很烦但那个时候所有的问题都有回答你看
那个时候再无聊的问题他都有答案了韩寒说哎呦拜托我是运动员这些小鸡鸡都是雕虫小鸡何况我为什么要跟他这些小鸡鸡鸡肉的鸡啊对主要他后面就说的是他这么做不就是为了取悦我吗我对这个取悦我好像也有一点印象就只能说你如果真的事业做得有够成功你没有必要这么巴着别人
而且这种真的不是一次两次我就再举一个他的团队吧刚刚说的所有的都是他自己那么还有他团队是什么样的一种氛围呢就比如说在 13 年 6 月 22 号的时候停灵镇工作室发了一篇微博它上面写的是要说蒙谁能比得过韩寒呢这可能还是一句单纯的话
但是呢他跟着六个点后面写着苗董了你再想一想蒙这个字明哎 草民嘛然后呢郭敬明当然也不会放过这样的热度他就转发了这条微博说蒙是日本博来语看来年轻人都很喜欢日韩文化呀我也很喜欢这年头就很流行日韩风感觉现在的表情真的是声音节目里面表现不出来真是可惜我就觉得到了 13 年哈这两个人就跟之前说日山传跟霍玄传一样你们绑死缩死在一起好不好因为
那个时候两个人都吃到红利了感觉就香了就开始享受了享受这种捆绑了 14 年华西都市报报道郭敬明他都这样十几年了我习惯了老夫老妻了哎呀同样的在 7 月 16 号的时候时间还挺对称喜欢跟时间谈的人还有谈了啊华西
华西都市报又发了一篇在郭敬明跟韩寒握手沿河冲票房多年对手变心心相惜过程当中他有一篇报道就在 6 月 17 跟 7 月 16 当中其实是回应了之前左小姐提到的一个事情就是说韩寒是不是在每一个事业生涯的转折期其实都是跟着郭敬明的节奏走的那华西都市报当时是有篇报道就是韩寒手持导统他否认跟着郭敬明走
但其实在 14 年的时候你会发现韩寒的整个转身我刚刚说她不是一个 90 度的转身不是一个 180 度的转身 45 度角你是能够感受到她态度变得越来越保守包括她自己去做一些采访的时候经常给自己晚尊嘛人家问她说哎呀你现在好像柔和了很多很多事情也不发表观点了自己怎么样一个感受
其实核心就是他所有的回应里面他指向的都是他处在一种社会关系里面了他撤走了他早年的时候他这一种叛逆者的姿态出现的那叛逆者他可能就是怼天怼地的并且所有人因为他怼天怼地因为他不深度介入不深度捆绑于各种各样的社会关系他反而享有一种超脱于所有的人际交往当中的一种特权他可以去挥斥方求他可以去指点江山并且因为这种指点江山而可以得到人生更多的褒奖跟赞扬
但到后面发现好像有点不太对了他从这个金字塔间走下来之后他进入到了人民群众的汪洋大海里面之后他就发现他要去跟更多的人保持一种相对友善的关系了又因为之前呢把一些话讲得太绝所以反而显得自己那个时候的很多的表述
尤其的比如说他在后会无期的新闻发布会上面当然人家会让他评价郭敬明他说的是他在他的范畴领域里面我觉得他做得很不错话是要这样说了但是又有点意犹未尽心有不甘所以后半又再跟一句话他在这种类型片里面找到了非常合适的观众就从最初的原本骂你很贱到后来变成了阴阳怪气在后面才变成了惺惺相惜而且刚刚讲的他在每一个时间节点上面都好像一直在跟着郭敬明的
就是我觉得郭敬明是一个非常会抓时机的商人在内遇过往 2008 这一期的时候高小姐当时有提到郭敬明跟何洁的一段渊源当时就有听众在我们的评论区留言说没有想到郭敬明还有做艺人的梦郭敬明当然有郭敬明还出过专辑而且他出这个专辑的时间是在 2005 年他一共有十首歌
是一月到十月每一个月有一首歌而且我觉得这个专辑的概念你现在来看它都是挺有趣的它是一个故事有四个主角两男两女他们之间会发生一些关系的纠缠他们彼此会有不同的歌比如说二月它是田子游戏它唱的是忧伤的哀愁的心声那三月我和你之间又是天真烂漫的一种心声它在每一首歌之前它还有一段独白那个独白是郭敬明本人来读的它是非常当时的青春文学
我们先不说他高不高级我觉得他是成立的大家真的不要觉得就是我很喜欢郭敬明或者怎么样我讲两句话这歌是好听的因为他找到了非常不错的音乐人帮他去写这些歌他自己只负责了歌词的部分嘛作曲有谁呢有丁薇有牛奶咖啡有田鹏超级市场的田鹏有新裤子有声音碎片非常好的团队在帮他做这些音乐就比如说其中有一首歌叫八月北风后面的国家嘛我第一次听这个曲子真的就是在
郭敬明的《迷藏》这张专辑然后后面我听到一首歌就是《声音碎片的优美的地狱生活》这个编曲怎么这么熟悉我想到哪里听过这首歌我才想起来《迷藏》这张专辑就是在我很小很小的时候我听过这首歌我尤其喜欢在里面唱二月跟六月背后的这个歌手的声音他叫李杰乐甚至还跟郭敬明传过绯闻并且李杰乐在最小说上面从第一期开始就写他的专栏叫《乐在其中》最小说的第一期是在 2006 年
《迷藏》这个专辑是 2005 年正好那个时候还是保持着可能有一定的绑定的关系郭敬明早期确实跟女生是有潮做过这样的 CP 绯闻的这里面还有郭敬明本人的现唱就是《九月摩天轮》《九月摩天轮》呢是有女生童话他唱的那个版本郭敬明可能比较喜欢这首歌他自己也唱了一个版本不太好听稍微唱其中的一首让粉丝得以听到其他的歌还是交给更专业的人去唱就会藏拙嘛更多以制作人的身份出现应该听得到
像韩寒她在 2006 年她也出了自己的专辑叫做《寒十八镜》
我觉得十八镜这个东西我不知道感觉有没有什么感觉反正我多多少少觉得有点沾色情的边我觉得倒还好它有段时间确实被塑造成公知啊公民啊的代表人物嘛所以天然也会带有一些敏感词啊违禁词啊这样的联想跟想象包括它后面有一个书的版本标题就叫做敏感词嘛你现在想想这个书的尺度还挺大的我是说标题的尺度啊
而且其实大家如果感兴趣可以看韩寒的书其实多少都有再版嘛再版的过程当中它的一些杂文集对一些敏感词的不同表述的迭代大家有兴趣的话可以去做一下索引其实是挺有意思的一件事情它不仅是一些篇幅上的减少也是一些表述上的柔和同时还有一些专有词语的替换其实你是可以在韩寒的书里面在它不断再版的这个过程当中去看到一条比较清晰的
不如不解释呢哈哈哈哈
解释了之后就感觉更冒犯了就有的时候把话说得太满之后你后面态度再要去做柔和我真的挺讨厌郭敬明我觉得他身上有太多的问题而且左小姐刚说有一点的话我心里面是有点打鼓的就是我觉得郭敬明是小聪明但是他没有大智慧包括
小时代里面会特别荒唐可笑的就是特别大的几个集团在一起斗争到最后大家抢的可能是一个时尚主编的位置就很离谱非常的认知局限他在自己最好的最巅峰的那个时候他没有去做一个后来 MCN 的布局而更多的局限在如何把最适文化的年会办得更风光最后风光大噪他有自己很聪明的部分但他也有非常明显的自己狭隘的局限的部分
我现在自己特别厌恶反感的一件事情就是很多人把郭敬明的审美当作一个可以大体特体的话题那现在先回到韩寒的部分我觉得韩寒这样的问题在于说
可能郭敬明一开始就摆出了一个就是我就是躺着的状态对你我也不了解而对你的事情呢你挑起来的话头我也不回应到后面我需要跟你有一些互动了咱们有一些隔空骂战了那我出来说一些话这样子的话你有热度我有热度对吧挑拨一下大家的情绪但是呢又因为韩寒前妻她把自己的姿态拱得太高做得太足之后就会显得明明两个人都是有一种握手言和的状态在但就很像她单方面服软感觉像她追七火当场是吧好恶心啊
谁要责任我这五个字这是高姐很喜欢的一种类型好好好脏死了高姐现在整个人在话筒前的动作就是孙悟空的那个表情脏死
我先插一下这两张专辑我没说完《哈汗》那张专辑现在其实大多数的歌你都已经没有办法听到了你在各个平台上面它都已经下架了可能也是她的主动的下架就觉得这个歌不足以像她当时说的它是一张内容还不错的唱片一方面是她的唱功确实不行而且她可能自己觉得自己唱功比郭静明好一点然后她就坚持自己唱嘛歌词吧多多少少还是有点《汗汗》的那种艳女风味在里面就比如说在《混世》里面
现实理想中间隔着南墙墙下站着无数的姑娘随我方向别比我更坚强我还在正邪中摇晃不是政治协商会议那个正邪是一正一邪的正邪我还在正邪中摇晃摇摇晃晃拥抱着黑胡子所以你不解释没人朝那想吗
也没有有什么很大的态度整体给我感觉就是你的音乐审美也没有很高这是一方面然后另外一方面就是别人做了你也要做这种感觉给我觉得特别强烈一旦你要去跟着别人发展你的事业的布局跟你当时的高姿态这样的一种形象是有所背离的你已从良我一直很善良我只是难免会受压昼夜交替就出现灰姑娘
我觉得他这种姿态的服软在 14 年还是挺明显的 14 年前期你能看到他还经常有一些嘴的动作到了后半段的话他整个人可能就是沉浸在这样的一个社会关系里面了他也觉得有很多的话不方便讲了然后他在采访里面也明着说还有些话我不方便讲了 14 年 6 月份的时候是有一个中国电影《新力量》的推介盛典的这是他们两个人郭敬明跟韩寒的第二次同台
在里面呢韩寒就说了一句话说啊外界对我们的关系可能有各种解读有机会其实我们可以坐下来聊一聊说不定能够成为很好的朋友我就特别烦前面那句话外界对我们的关系可能有各种解读何日你自己没责任了是别人解读你们的关系你自己没有乐乐呵呵去转这些东西你自己没有去发散这些话题你自己没有去挑衅你自己没有去挑拨这些热度何日全都是观众的问题所以后面他就活该被郭敬明打脸这
这场论坛的同天北京青年报就发了一篇文章叫做郭敬明婉拒寒寒橄榄枝里面引用了郭敬明的原话其实我也不太坐下来跟导演们聊天的我这个人朋友很少也不爱交朋友你自己送别人一个高姿态对啊你送给他讲这个话但其实他们两个人很多作品里面是有一些我没有想到的共性的
就比如说左小姐你看后会无期跟小时代的时候你有没有觉得他们开场首先都很爱用旁白对吧就都用旁白来切入这个故事同时他们在开篇的时候其实就有唱歌我当时看小时代的时候我挺震惊的他是让时代姐妹花唱友谊地久天长当然很符合这个故事但是我是会觉得他们可能会唱其他的表达友谊地久天长的歌因为友谊地久天长很像是韩寒会用的对他太韩寒了他填苏联的那种味
包括像韩寒的东极岛导歌就很有那种太平洋的俄罗斯的前苏联的那种风格在所以我当时挺奇怪的就是我看到小时代跟后会无期两个人的第一部导演作品在开片的时候都用旁白都用歌歌还莫名在精神上是有一些相近的我说你们要不还真的是一种精神上的遥相呼应呢我之前跟左大姐有讨论过就是他们始终很迷恋于大城市跟小县城的这种意象而且两个人就有一种在很早的时候就互相认领了当中的一部分
就比如说韩寒她就很执着于站在一个郊区上海人的角度去想象别人小县城郭敬明呢就始终对于他所哪怕他之后已经站在了一个城市的所谓的中心区但他依旧在这个上之角里面在想象上之角他们始终都对自己十几年以来所描摹的这些地方始终存在一种幻觉跟想象
我觉得这个是很奇特的就是他们明明在已经有了足够的身家资本之后其实你有足够的空间去了解你曾经真正想要去了解的那些地方但好像两个人都没有对我觉得这个也是我想说的之前我在说后悔无期的时候我觉得韩寒一直都没有走出他的少年时代郭敬明也没有
郭敬明他所描写的这些反华这种想象就是他当时在自贡的时候对大上海的想象我对郭敬明有一件事情一件非常小的事情印象非常非常的深就是郭敬明当时在早期还没有赚到那么多钱但是刚刚发迹的时候
给他妈妈买了一个奢侈品包他妈妈就背着这只奢侈品包去搭公交车那时候遇上了小偷要偷他妈妈包里的东西就把这个包给划开了其实他妈妈身上最贵的东西就是这只包而不是包里面的东西但是小偷不知道他妈妈就把这只包
他妈妈的生活是虽然我背上的是食品包但是我还是没有办法离开乘公交车的生活这个事情对于郭敬明造成的情绪波动是很大的我觉得这个事情它不是一种惋惜不是一种心疼它更接近于一种耻辱它更接近于一种我真的受够了我不要再过这样的生活了我不要再跟这种不识货的人生活在一起了
当然心疼这个钱但是他心疼的更多的是他的妈妈是他以前的生活他觉得以前的生活是不体面的以前的生活是辛苦的我不想让我的妈妈再受这样的委屈了我不想让我妈妈再受这样的侮辱了我一定要赚足够多的钱让我身边我爱的人过上公交车上面的小偷他们想象不到的生活
他有一种愤恨在这里面所以当他描写这个故事的时候他的情绪表达在那一刻是很真实的我觉得他表达的很多都是他已经不愿意再去回想了他曾经生活当中的那些东西的升级版而不再是新生活当中的新东西这是他给我一种很强烈的感受就比如说他
他很爱提他小时候同学到他家里来做客他的杯子不够这件事情所以他在小时代里面他要去描写一个霸道总裁的时候他要让这个霸道总裁有满墙满坑满谷的杯子他自己在家里面有满坑满谷的杯子他不是一个新东西就他的世界里面不是充斥着新东西他的世界里面是充斥着无数的老物件的新的昂贵的升级版他一直在满足自己的是对于自己曾经匮乏的物质生活的报复性弥补
所以他永远最好的读者他的视灵对象就是那批跟他有同样的抱长心理的人我觉得可能再延展一下是两类第一类是在那个时间段里面对他所描述生活带有强烈想象跟期待的人还有一种就是在错过那个年龄段之后希望在故事的文本里面去得到某种抱负性的抱长的人那这一部分的人的状态是跟他的作品完美契合的人
那这批人他不一定是实际年龄上的 17 岁而是他们可能生活当中的某一个部分某一种不甘跟不满他一直没填满对他身体上的有一部分永远被留在了 17 岁我自己有一个经验是这样的就是我小时候我始终没有钱买玩具我
我不是没有零用钱但是当我有零用钱的时候我可能更倾向于买一些书什么的我小时候比较爱看我就一直没有玩具就直到有一次过年我有压岁钱那时候我很相信来给自己买了一只小熊这个是从小到 18 岁之前唯一的一个自己买的玩具有别人送我玩具了但是我是觉得不一样
我想要的是我自己买的或者是我的父母送我的玩具但是我的父母不送我玩具在我长大之后在 20 多岁之后有一段时间我非常痴迷给自己买玩具各种玩具我都想买各种类型我都喜欢我给自己买了非常非常非常多
然后到后面那些玩具都便宜了我家里面的小朋友们一段时间我可能喜欢 OB11 的这种娃娃我买了很多后来我就觉得放在自己家里面可能这个东西它只是放着它只是物品它没有它的价值但是如果我把它送给更喜欢它的人可能它会一直发挥它的价值它一直被人喜爱着所以我这个时候就会把玩具送人我又会去买另外的玩具
我就一直这样一批一批地买一批一批地送直到有一天我突然觉得我不再需要买玩具了对于玩具的缺失的那种坑填满了就过去了直到现在在买的话可能它不是报复性的购买
人在长大的过程中肯定有一个这样的填补自己的空虚的过程这样的过程它不丢人它可以有但是有一天当你足够满足了之后得能走出来因为你的人生不止这一个遗憾如果你始终沉浸在你的人生的某一个遗憾里面你就没有办法在未来创造更多的遗憾了不是啦
就没有办法在未来的人生里面拥有新的叙事了因为你曾经的遗憾还没有填满的时候你就是站在原地的我觉得在他们的作品里面有一个非常具体的共性你看韩寒的电影跟郭敬明的电影里面它虽然是截然不同的两种电影但是他们都有小团体他们的作品无论是影像的还是文本的都有非常多的小团体郭敬明最典型时代姐妹花永远不分家的几个女孩子在一起
他要放非常多的狗血的部分用这种狗血这种离散来衬托这几个人感情的情比金坚他要用这样的一个核心表达某种友谊跟这个友谊当中的那个金字塔坚韩寒呢很享受在这个团体里面他是那个金字塔坚他是那个团体的老大他有一群信仰他的兄弟们而他颇为亲民哈哈哈哈
融入人情而且他非常喜欢的那兄弟里面有傻子后会无期里的胡生这个角色我觉得就没有必要完全南辕北辙的两部电影但是他们就会有各种各样的小团体我觉得他们也是一样的而且这种小团体它家一个特别具象的一个想象就是你去看周杰伦
的人生他跟他的周家班们他跟他的兄弟们我觉得这个形象其实充斥在韩寒的影像里面也充斥在郭敬明的影像里面周杰伦这种他是更接近于韩寒的这种兄弟帮但是我觉得他的补偿心理是接近于郭敬明的
他要的形式是接近于韩寒的郭敬明跟韩寒他所塑造角色最大的不同是郭敬明他在小时代里面他当然自我带入的是杨幂所饰演的林骁而不是顾礼而在气势上面《时代锦维花》里面最厉害的是顾礼郭敬明在塑造角色的时候他不喜欢把自己塑造成团队里面更强的人
是一种偶像剧里面常见的女主她不是最厉害的人王王女二是最厉害的韩寒她就是兄弟帮里面的老大她是不一样的而且我是觉得郭靖明在塑造角色的时候除了有这种爆肠心理以外他还会有一种我觉得很微妙的是他在威胁别人你要说威胁呢好像又有点过了他好像是一种孩子式的生死历劫
一种自毁式的道德绑架就好像她在《悲伤逆流成河》里面她所描写的易瑶这个形象她妈妈是一个妓女易瑶本人意外怀孕了她身上呢在学校里面也传了非常多的谣言有一种所有人都在逼我所以我落得什么样的悲惨的结局都是你们害的所以她在写非常多角色的时候她往往会带入这样的一种身份在《夏之未知》里面也是一样她
他很爱用入狱啊死亡这样的方式对别人说你看他曾经是那么好的一个人他是一个好人他是一个好角色他没有做那么错误的事但是你们把他逼成了什么样子这个本身投射的是他对于当年他经历的不好的声音不好的评价的一种回应我觉得有没有一种可能是他不会写呢他脱离了这种极端狗血叙事之后他根本不知道该怎么创作故事当然这是一种可能了就我下面要讲的这一点啊真的是属于不会写
他往往要在制造悲伤的时候他让一个人离奇地死掉我觉得真正的悲伤和真正的悲剧应该是所有人都是在一个正常的范围内做着正常的事情但是我不知道为什么都这么正常我们都是好人我们都没有做任何的错事但是我们就是走到这样一个局面了
这样的东西它是合理的而且它是真的让人悲伤因为你对这个局面你无能为力当一个人死了这个悲剧它是偶发的它不是必然的我觉得必然里面隐藏着悲剧真正的内核而偶发是一种情绪刺激所有人都有共情能力所有人都知道死者伟大所有人的家属朋友出了事情大家都会伤心让一个人死了之后我的这种悲伤是我的共情能力
不一定是故事讲得好我觉得郭敬明最大的问题他确实受日韩文化影响太深了这种话可能不太应该但是真的很多人对郭敬明口诛笔伐去批判他道德问题这件事情你是很难在一个不在意自己道德瑕疵的人身上用道德问题去攻击他的
真的能够去打垮他的可能只有在一个批判风潮特别严苛的环境下面你去指责他的今日这个对他来讲是风险特别大的因为他确实本质上今日属性非常的明显我印象里面在最小说有一个专栏还是什么的就叫青春记记什么什么记这个东西它就是日本文化的东西我觉得这些其实都是非常显眼的了
如果说他有一个非常审慎的安全团队是可以帮他在改编的过程当中在更早期的时候帮他做一些规避的但是哪怕你做再多的提醒你无法规避你老板自己本身的根深蒂固的口味他就是喜欢那种改良式的和服他就是喜欢平安经时代的审美他就是看那套东西长大的他就是抄那套东西发家的让他怎么离开记得初心跟原点
秦亚集那套东西就是他自己的审美啊绝技那套东西就是他自己的审美啊你让他完全按照自己的审美跑就是这些扑街套路啊我觉得所有夸郭敬明审美的是一种非常离奇的就是怎么可以审美崩坏到你觉得郭敬明的审美是值得褒奖的因为他都
因为它都是一些非常廉价的符号就比如说你去看小时代里面郭敬明的审美是怎么样的就是一群人穿着皮草在大学里面眼泪啪啦啪啦的掉所有的场面都是这样子的呀在大学里哭泣他男人是怎么样的呢男人可能就是华丽英柔但是要有八块腹肌要表现一个角色痛苦的时候一定要在玻璃天幕上面把自己蜷缩起来在母亲身体里面的一种极端安全的姿态一种自我保护这种东西是非常 EVA 的啊
所有的精神内核完全就是日本 90 年代的那套东西,它的灵感的创作的来源,它的审美的来源就是那套东西。它的最小说啊,它里面的那些青春故事也是日式青春故事。对,所以它为什么喜欢极端狗血跟骑禽,这些东西本质上其实就是现在的港月跟日本的故事里面最核心的那一部分东西。你说到港月,最小说里面会有一些那种穿着日式的制服的少男少女的一些插画吗?
跟小说那种也没有什么关系但是呢这边插两页那边插两页我印象里面有一页写着爱是氧气氧气是你这个就是范小萱那首另外一期还是另外一页上面就写的就类似于像少女的祈祷里面的句子就是喜欢这种文化并且她认为这个才是故事所以左小姐刚讲的你说他们的故事里面它不存在真正的悲剧就是因为她写的她
觉得好的故事其实就是有各种各样的意外组成的而意外是可以有各种各样的偶然去深造出来的所以当你看到一个意外你觉得它可能还能够带起你的共情的时候但是你无法看着十个意外连环车祸的时候你只会觉得荒唐
他是豆腐渣工程但是他只会这种包括去看现在的郭敬明跟韩寒他们无论是在影像作品还是文本作品他们都没有办法去写出真正的宿命的悲剧他们只能写意外这就是这两个人在创作上的一个局限包括在画面质感画面审美本身上来讲我始终不觉得郭敬明的审美是好的郭敬明对审美的定义他对质感的定义是什么就是我把画面调按半格
他以前有一句很经典的话就是说我给大众提供的审美的一种愉悦是什么就是我比大众审美高半格他现在怎么样一种技术性手段来调整他对于大众审美的这种期待的回应呢就是在云之鱼里面我把整个画面饱和度我往下降半格灯光的亮度往下降半格我只要画面亮度暗了我质感就来了这个跟余正满意自己在研习攻略里面的审美有什么区别就是把颜色饱和度降低就是一种非常的浅薄的方式他们对这个
他们对这个东西的思考就在于说他们觉得把画面调案它就是沉重它就是质感这个结论本身很荒唐但是它就可以服众然后你就觉得很讽刺我是觉得他们两个人身上的共性就是一个事业相对成功的男人到了一定年纪之后他什么都不缺之后他最缺的事情是痛苦我这句话配上这两个人的画面已经让葛娅姐不适了哈哈哈哈
但其实我觉得挺有意思的一点是在于说韩寒最想拍的最投注情感的可能是四海郭敬明最想拍最投注情感的可能是绝技而这两个都是让他们大铺接的作品所以当他们暴露自己本性的时候他们并不是那么受欢迎的
时代塑造他们的被捧起来的那个部分都是他们身上的局部郭敬明很多的故事都是因为他知道自己不足以去构建一个特别丰满的故事所以他的人物会有一个日系作品里面特别核心的一个问题就是你的人设先行而且他觉得一个人的人设是单薄的所以他需要有一群人的群像的人设他用一个人物的堆砌跟囤积来试图塑造一个当代社会的众生相
特别的荒唐可笑众生象里面的每一个人都不现实《时代姐妹花》里面的四个人他觉得他们代表着四种不同的生存样态跟生存面貌但其实本质上这四个人是一样的他们都依赖仰仗于故里的特权关系小时代我觉得它最让人不适的地方在哪里它其实不是在于物质的堆砌了不起的盖茨比里面也可以用两个整页来讲述宾客名单我觉得堆砌本身不是问题而是在于说你用堆砌之后要表达的那个东西
郭敬明小时代最让我不是的地方是在于一个人对于成功的所有想象在于这个人他可以使用所有的特权整个小时代里面他不断地去构建这四个人的关系是什么
我不觉得他们是浪漫的友谊他只给我四个字叫做裙带关系我帮你你帮我你养我我养你而用的所有都是我们之间的裙带关系跟彼此的家族特权我觉得他里面想讲的不是一个人在一个城市里面不同的生存状态而是在一个城市里面如何仰仗别人的特权而过得更好你攀上天梯的方式永远不仰仗你个人的努力而在于我得到了一个多好的朋友而那个朋友可以养我一辈子
是所以郭敬明中期一生所追求的就是韩安在三重门里面已经实现的用我体育生的身份就可以进入到一个你们望尘莫及的高中对所以他的
他的故事里面就只有两种人一种是被鄙夷的人一种是被谄媚的人他想讲的所有的话其实都是顾园的妈妈就是王玲在《小时代》里面饰演的那个角色不知道大家还记不记得那个场景那可能是一个无关痛痒的场景就是顾玲应该是跟顾园正好在发生矛盾还是怎么的时候顾园她妈妈开了车进到他们学校里面去了顾玲说的就是学校里面不能开车进来顾园的妈妈她说的一句话就是你不可以我可以因为我们不同学校规定宿舍局不能开车你凭什么开到这里来
你不可以我可以因为我们不同我觉得这句话才是整个小时代的精神核心郭建民写整个小时代他想写的都是这句话就是你们不可以我现在可以了我们不同了所有的人物的堆砌所有故事的堆砌都是为了让他在今时今日能够说出这样的话因为
因为他只想说这句话本身也就导致着他所有的东西堆砌的都是符号四南公馆外滩有上海三件套都是标标准准的大家对于上海固有符号的一种想象就跟王家卫在繁华里面他描摹的依旧是他想象的上海是一样的
郭敬明所描摹的依旧是他想象的上海哪怕他已经在上海生活了那么那么多年他比上海更多人看到了上海的更多面貌依然描摹的是那个他想象中的上海你去看小时代里面他的那些公交车唯一给到的一个特写的镜头场景是什么是松江的地面列车所有经过过上海的人都会知道上海的公共交通工具里面地面有轨列车是一个多么微不足道的存在
对
根本不是一个日常的通勤工具它也不是一个核心的公共交通工具它甚至某种程度上它带有点观光性质但是他却把这个东西作为一个符号出来我觉得他就觉得说摘一点日本才洋气你在很多素材的选择上面真的会暴露你的心事所向而且这些有钱人真的会离开陆家嘴吗所以我觉得他里面的人物的性格就始终只有两个极端就是被鄙夷跟被谄媚
他还特别喜欢写一些有钱人对于昂贵东西的不在意在苗木魔里面所有的有钱人的时候他都特别喜欢用比如说女主啊因为女主相对而言不是那么有钱嘛用女主的视角来体现出来对于有钱人对于这些昂贵东西不在意的惊讶或者有时候呢体现出来女主对于这个昂贵东西是昂贵的不懂而这个时候顾理就会告诉你啊这个东西是很昂贵的
然后那个时候呢我又会觉得你顾理到底是有钱还是没有钱呢看起来有钱但是有钱的不充分就是感觉这个世界上有非常多人比顾理更有钱而顾理只是小小有钱的那一部分所以他始终还是会对于非常多的昂贵东西很在意他的故事里面其实就是小小有钱跟大大有钱之间大家比的也是认知多少个品牌就是大家是黄叶厚度的区别在家熬夜被品牌的名字也很离谱品牌本质上会让大家觉得不舒服或者会变成群潮的点的其实是在于说
大家会觉得这个里面有一种比较离谱的想象的肤浅它充满了想象但是这些想象最终汇集成了一个很肤浅的印象大家其实在吐槽跟嘲笑的是这种肤浅的印象本身它给我的直观感受就它很像在这个片子里面顾理的那个高跟鞋因为郭采洁本身人身高不高嘛
但是故里因为是这个小团体的核心所以他需要占领这个小团体的画面上的高地高地所以就是一直让他穿很高很高很高的高跟鞋以至于他走路这个膝盖都打不了弯对老是摇摇晃晃的又走那种十字路嘛因为他们要住上只脚老城区嘛然后呢就倒
就导致这个人在我面前就感觉是踩着藤簧的那种感觉我下一秒就要担心他摔跤我甚至觉得杨幂扶着他都可能怕他扑出去他跟这个片子给我的感觉是一样的他所有的想象都是透着一种下巴朝天 45 度的自卑走路始终是摇摇晃晃的这种状态就非常的虚张神似当中有一本《四金时代》他想描摹的其实是黄金时代但
但是它给我的感觉是镀金时代这个又跟韩寒联系上了像三重门里面像林雨祥它也是一种徐章神事我感觉两个人身上都有着非常强烈的共性的部分时代一体两面嘛这怎么能不是一种时代姐妹花呢不过时代姐妹花确实贡献了很多名场面我现在在回想小时代的话其实都是他们在四部纸里面的各种发颠极景第一部
第一部我印象比较深的是他们高速逆行奔跑真的就是非常刻意的人为制造的一种困难第二部的时候就是非常经典大家印象很深的发烂发臭而且可能第二部的发烂发臭给大家留下了太深刻的印象之后每一部都有自己的发烂发臭桥段一群人聚在一起话赶话吐露彼此的秘密然后所有人哭崩离席后面又突然之间不知道为什么又互相赶来相拥而弃就变成了后来每一部里面最重要的高潮戏第三部
就是那个雪中护欧嘛第四部真的是我的噩梦第四部那个唐婉如裂口郭敬明经常会在这种戏之末节上面用力过猛就是要表现出影像的某种力度的时候直观的就感觉其实大可不必这是他所以为的暴力美形这是不是对唐婉如也不太离谱
我第一次看小时代好像还是跟葛瑶姐一起呢真的假的我怎么会邀请你去看小时代啊我们跟 Char 三个人在飞机上看的葛瑶姐当时的说辞是这样子的就是去的时候我是给你看了快乐大明回来的时候你回赠了我小时代哎呀 我的头疼暴力哎呀 我的头疼暴力
主要是川也没看过你也没看过我也没看过然后你觉得咱们应该参与一下这个时代名场面一个是这个然后另外一个是你觉得不应该在我们有闲暇的正当的时间里面看不值得所以在飞机上反正也没别的事情干我们就在那边看而且在飞机上因为我们三个人耳机不够我们就只能静音看那真的是让这个片子变得好看了很多
因为我这次聊这期之前我把小时代重新看了一遍我觉得两个人也是探出工伤真的是噩梦因为你看到后面可能对这个声音习惯了所以相对还好但是你第一步听到那些久违的声音的时候你觉得是魔音入耳你想象一下郭采洁的声音叠加杨幂的声音再叠加陈学东的声音我从来没有觉得郭采洁的舌头有那么捋不直然后杨幂的声音有那么爱的供养陈学东的声音有那么的爱自己
而且更关键的是我觉得陈学东在这部电影里面其实是比较好的完成了郭敬明交付给他的任务就是让他代替想象中的自己成为所有人的万人迷这件事情这是崇光和敬明嘛而且他的那本杂志嘛叫做秘封面就是陈学东嘛我觉得这个指向其实已经非常的明确了
而且你现在再回过头去看你觉得小时代里面的人的消失率还是挺高的包括像吴亦凡啊柯震东啊直逼失恋 33 天是可以一较高下失恋 33 天呢之所以浓度高是因为他演员少但他里面也有一些其实并不因为他房的关系吧
就 float 不掉的对第三部第四部里面的 Joneel 那一对其实我觉得现在再看他们在里面真的是大卖特卖都不是单改线了是单美线这一对其实在当年还是蛮有热度郭敬明的作品之后其实还合作了好几部那种短剧细致的剧
但是就没有什么动静了然后两个人也都消失在大众视野里面的那种感觉而且你现在去看郭敬明的很多人物设计的话你会觉得他的整个节奏其实挺短剧的因为他就是人设先行嘛然后他又很爱用一些边缘畸形的桥段再加上他喜欢用这种所谓的复杂关系对所以他如果拍短剧的话可能还要比他长剧好看因为长剧他的剧情他的故事他的这种狗血撑不了那么长就会让他变成 PPT 嘛但是我觉得他下不来这个脸
包括他现在要去追求一种所谓的审美跟质感都是在于说他还是有一种非常要去证明自己的他现在不缺钱了他缺的是名声他缺的是地位所以他对于陈凯歌对他的一种面子上的客气非常的受用的
陈卡哥叫他一句敬明导演我觉得他飘了所以他才被尔东生狠狠指正了而且我觉得只有那一年第一次来内地录综艺节目的尔东生会当面拆他台你但凡放在无线超越班里面现在这种已经在内地综艺里面趟过几个轮回的尔东生的话都不会当面拆他台了
只有是刚刚来内地务工的耳洞生还没有掌握在内地务工的技巧还没有掌握这种台上跟台下面子的分寸跟平衡还在用自己惯有的规则来跟很多人交际的时候他才会因为那个事情生气但我确实后悔
后来很长一段时间都不怎么看这一类综艺我现在其实也对这种综艺带有很强烈的厌恶感的就是左小姐说的那个当时在那个导演综艺里面它有一个环节就是让导演们之间互相去拍对方的所谓的经典电影的经典桥段
郭敬明当时翻拍的就是陈凯歌的《妖猫传》杨贵妃被刺毒酒我自己是非常喜欢那一段的我觉得郭敬明所有的我们之前聊的他的审美认知上的短板其实在那一部分里面是暴露得非常非常明确我觉得可以把三个作品放在一起讲就是《小时代》跟《妖猫传》跟《了不起的盖茨比》完全按照我个人的标准的话它们就是金字塔间的三个位置
了不起的盖茨比是在最顶端的中间的是羊毛传最下面的是小时代因为我觉得他们是可以用三个词来替代的就是小时代描绘的是一种幻觉它始终是一种想象羊毛传它所描摹的是一种幻象
而《了不起的盖茨比》它所描摹的是一种幻灭所以他们之间确实是有一个能力跟视野跟呈现状态上格局的梯度差别的当然它也受限于自己本身的文本因为我没有觉得《了不起的盖茨比》那部电影很好它更多的是站在它原著的巨人的肩膀上面就是《了不起的盖茨比》那部电影的话它做了太多的柔和了这个柔和的处理问题上的一些区别其实也是我不喜欢
郭敬明在《要猫传》的这个改编很重要的一部分的原因大家只要去看那一部分的对比就可以了它其实是有非常非常大的气质的区别的大家可能对那个印象不是很深因为大家对《要猫传》的评价普遍也都不高我其实挺喜欢《要猫传》的那段场景呢就是李隆基带着杨贵妃已经逃到了一个驿站驿站是一二层的富士格局杨贵妃当时已经是被请到了那个楼梯之上
但是李隆基要骗他下来喝一个所谓的尸结酒那个酒他只要喝下去之后他就能呈现出一个假死的状态然后他就骗杨贵妃所有的人都在逼我们你喝下这杯酒进了棺材之后你只是假死的一个状态我会在棺材里面把你给救出来我们还是可以长相厮守所以他描绘的是这样一个场景刘浩然跟欧豪所饰演的两位少年他们其实已经从很多的制言片里面去猜测到这个可能是存在一种骗局的
所以刘焕然想要阻止这样的一个场景的发生但是故事的主要目光其实不在他身上而在杨贵妃身上所以那个画面里面很重要的一点其实是当李隆基把那个酒地过去的时候杨贵妃是站在一楼跟二楼之间的转角柱的楼梯上面的她在那个楼梯上面看着下面所有的人在演一场非常荒唐的戏故事的场景主要是围绕这一段剧情展开的
那这个场景里面你要去理解白龙为什么对这件事情他那么的上心因为其实他跟贵妃之间并没有太多的交集刘浩然饰演的这个角色跟阿布宽饰演的这个角色他们其实都是一种旁观人的视野他们从两个不同的视野进入到了花恶香灰龙那天晚上的所谓的大唐的盛宴里面去看到的其实是大唐本身的一种幻象而这个幻象又被具象化成了杨贵妃本人
然后他们被那种美本身所打动他们才会介入到后续一系列的发展过程当中去所以在这个片段的铺垫之下我们再回到刚刚的那个驿站的这个场景里面我们只谈这个片段原版里面的白龙为什么让我觉得是非常让人痛惜的当时在这个影片里面要让刘浩然身上呈现出来的不是一个追逐爱情的年轻人因为他的师父是一个幻象师嘛
她本身也是这个圣堂细巷之下才能生养出来一股少年气的幻象她对贵妃是一种遥远的仰慕贵妃于她于大堂本身都是一种幻象而这个少年在这里面奋不顾身她想追逐想留下的就是那种蓬勃的压倒性的美本身她追逐的不是一个爱人少年在那个时刻她是不懂情爱不知分寸的所以她才会一身奋力一腔孤勇她所做的所有的东西都不是为了救一个女人她是奔向美的陷阱那才是左大姐刚刚说的悲剧因为她
他奔向的是一个幻象而在郭敬明的处理当中他把白龙处理成了一种对于杨贵妃本人的年少的暗恋他把这种情爱落地了具象了他
他让所有人都能够理解了但是他让所有人都误读了而且我们再回到这个片段里面我特别喜欢张荣荣他在演贵妃饮下师姐酒的片段里面大家去对比张荣荣在正片里面去喝的时候跟宋云化在翻拍片段里面去喝的这个姿态宋云化喝出了一种下一秒他感觉喝下这个酒他就要风消消息一水寒他马上就要去惊磕刺秦王了就是他有一种决然在身上
但是在《央猫传》的正片里面张鲁伊饰演的李隆基劝酒的时候我觉得有一个很重要的分寸感在于哪里郭敬明的改编版本里面在他第九之前李隆基就已经踏上台阶了但是在正片里面张鲁伊饰演的李隆基他在跟张荣荣的贵妃对话的时候他在试图让贵妃喝这个酒的这个过程当中张鲁伊都是跟张荣荣隔着一段距离的张荣荣在俯瞰的视角看着李隆基他看的是众生荒唐相
你们所有人都在骗他但是他不拆穿张鲁一在台下说着所有的道理剖析所有的来龙去脉试图安抚人心试图给自己一个台阶又试图让贵妃主动去饮下师姐酒他说的越是深深在理你就越知道他心虚所以在劝酒的时候张鲁一饰演的这个李隆基他根本就不会上那段台阶因为他心知肚明这是一场骗局他如果
嗯
我特别喜欢那个瞬间大家可以去看那个时候正片里面给他打的那个光是什么那个光是把他打造成了一种菩萨的面相在那一刻他不是一个真实的杨玉环他是一个幻象他是一个带有佛性的光华乍现
所以他看破不说破是佛的远观跟宽明我觉得这个拜菊本身它是一种圣堂气象的最后的余音绕梁它是美的你看原版的时候李隆基他是什么时候踏上了那个台阶的
是张荣说了嗯之后杨玉环点头之后他迫不及待的就踏上了那个台阶迫不及待的要趁这个女人点头的一瞬间要把这个酒给递过去他怕你下一秒就要反悔了他看着你喝下去了他才知道这事成了在那一刻画面清清楚楚的告诉你什么叫做帝王的败局所谓的自持跟分寸在那一刻全都没有了
我觉得这个画面交代的非常的清楚所有演员演得也非常的准确而且你看这个画面里面有白龙吗没有白龙这个故事
这个故事的主干里面是没有刘浩然饰演的那个暗恋者的场景的因为你不是这个历史的主干线但是郭敬明为什么要拍白龙因为他喜欢年轻男孩子对这是他的审美所以我觉得郭敬明最大的问题或者说这个节目组最大的问题他们自知或不自知的恶劣都在于他们用大众最易理解的表达去填实了抹平了原本画面里面所有失忆的部分所有隐晦的部分
而我觉得所有高级的作品里面它都应该有没有被讲清楚就好像我们之前聊韩寒的时候
为什么同样的京剧的沃德文档式的电影王家卫的片子就可以得到更高的褒奖这固然有审美影像表达上的非常断层的一个差距在但我觉得最核心的是王家卫掌握一种技巧就是你所有故事之间的留白观众需要的是暗示而不是解释韩寒还是要给观众去做一些解释因为他要在解释里面抖小机灵他放不下那些俏皮话
但是王家卫把这部分都抽离掉了之后让这个画面充满了隐喻跟暗示这就是高级的东西了因为观众会投射自己期待的部分进到这个故事场景里面我觉得郭敬明本身不一定懂不一定能够知道这个故事它好在哪里或者这个场景它好在哪里但这不
这不影响最终我对他的判断你不懂这个事情是你蠢你的能力还不到足以去呈现这个场景的技术水平跟理解水平那你如果是懂但是你把这个故事解读成了现在这样一个样子那你就更加的恶劣而且你对应到郭敬明自己本身的创作价值观上面去他从来认为自己的审美他的作品提供给大众市场的是一个领先半格的东西那我觉得他作为一个个例来讲他是完全可以被理解的但是当他
当他成为这个行业普遍的范式的时候这个行业本身他就是有问题的因为领先五分的好他是一个显见的好可以凭借钻营达到的但是领先五十分的好他是难言的他是需要天赋需要格局需要视野需要坚韧的你要熬得出寂寞耐得出批评你才可以等待所有人在若干年后缓慢抵达你的作品如果你对一个作品本身是有要求的你对自己是有要求的
你可以放任别人如此去改编你的作品我觉得你比那个改编者更加的不应该这是为什么在那之后我对陈凯歌的印象因为我在那之前我觉得无论是他的《赵氏孤儿》也好他的《梅兰芳》也好我觉得那都是一个二分之一三分之一的好作品所以我对他的
感受就是英雄气短他永远只能拍出来一半的好东西了三分之一的好东西了但是我觉得在那个场景之后当他可以笑着说晋明导演这东西就给他一些面子上的好评价的时候我都是觉得你很不尊重你的作品你不配所有在努力为你作品说话的人你
你不配这些人对你的期待因为你自己不珍视你的作品而且对于这个综艺本身恶劣的地方就在于说市场上面劣币驱逐良币的过程是非常非常艰难的好的创作者一个对自己有要求的创作者他要去抵御的困难他要去实现价值的过程可能是
可能是非常非常艰难的但是劣币它因为一些取巧因为它一些鸡贼它其实可以绕过很多的弯路而直抵最终观众的罩门所以在这个过程当中是不是有一些人有一些渠道有一些环节大家应该适当地给一些努力的创作者一些保护一些报偿呢当然你不能要求一个综艺节目是有一个很高的道德责任感的但是我觉得大众对于什么是好的什么是差的导演组一定知道大家对于它的观念是模糊的大家不会在综艺里面说我要去汲取知识
但是大众一定会被综艺的审美跟认知判断它会有一个潜移默化的影响的所以我觉得当时那个节目你愿意去配合郭敬明上演这样一出东西而且你明确知道说郭敬明他其实来这句话他想要什么样的一个东西
郭敬明来这边嘛这个剧本就是一个被轻视被误解的年轻人他以不懈努力战胜了素有声望的民导你说还有什么故事比这样的一个场景更适合一个综艺呢而对于郭敬明本人来讲他这样的一个商人出身的人经过多年的钻研他熟悉所有能够打中观众的情绪性要素跟冲击性元素你对他最好的蔑视就是让他被这个市场自然淘汰你不要给他任何的舞台你所有把他捧到舞台正中心再去批判他的这些努力都是白费的你能够做的唯一的事情就是让他不要上台
如果这个行业这个环节出版行业对自己还是有基本的道德判断的你们在所有人知道他抄袭之后就不应该再给他有出版的机会我不认同任何的封杀跟消失文化我觉得这个不应该是有一个官方的封杀在里面的而更多的是有一个行业的自我认知你有没有去抵御这样一个价值的能力你们有没有一个让他去形成被市场淘汰的最基本的门槛在那边无论是最初的出版行业还是后来的饮食行业大家没有去遵行这样一个价值观的门槛在
所以你才可以纵容郭敬明一次又一次地回到观众的视野里面来所以你才可以清楚地知道说他明明回到这个舞台里面去他回到最强大脑的舞台里面去他回到了导演秦始教的舞台里面去他可以获得什么郭敬明清楚观众喜欢看什么了就像他清楚自己来这个节目是要洗刷污名然后他要去扮演一个诚恳的一个努力的年轻从业者
最终获得观众的广泛认同并借此回到真正的舞台的商业的中心所以我觉得最恶劣的是给他搭台的人那如果出版社说你们也知道我们本身面临着西洋行业的问题有一个人他的书就是好卖他的粉丝就是多他就是能够给我带来赚钱的机会
我做你们觉得好的书我卖不了几本但是郭敬明的书我可以重印一次两次三次四次我也是出于商业的考虑我为什么不能出版他的作品我自己的感受是可以就是你无法抵御市场上面总有人是做这样的一件事情各个击破永远是最简单最有效的一个办法
但是我觉得任何的行业都是有容错率的但是我们对于错误太宽容了当大众已经经过很漫长的时间终于堪堪形成一种薄弱共识我们不应该再支持郭敬明的时候你轻易搭台把他赢回来了
你知道这个共识的形成跟建立它迈过了多少年吗我觉得是很难的一件事情但是你轻易地用一个节目用一个环节就扭转了大众的印象而等到下一次大家去建立这样的人不应该再给他二次萌芽的土壤的这个共识的时候它可能是非常非常久以后了我觉得去击溃这样的共识不保护曾经的共识这个东西是不应该的我当时看完这个节目
我其实有想那是不是就应该用一些更轻巧的方式或者用一些更顺应时代的方式因为说白了所有的内容它其实都是需要面向受众的无论是一个我们认为门槛更高的内容还是一个相对门槛更低的内容都是面向受众的无非就是你面对怎样的受众你如果特别的自惊你觉得我要去做一个什么样的东西我应该去筛选什么样的受众它可能本身也是傲慢的
但是我始终能够说服我自己的地方是在于我觉得一个好的作品无论是文本的呈现还是影像的呈现它所有的创作所有的内容如果你归结到最后你把它认为它是一种创作的话任何一种形式的创作它其实都是需要耗费心力
去会就的一种缥缈的幻象如果我们今后无论在一个小的行业还是在一个庞大的产业里面都不再去做这些吃力不讨好的幻术我们只会在所有的数据报表下面精准地迈向成功那应该多让人失望呢我觉得这是不对的就像韩寒的那句金句你会分析利弊的但是它不影响你心中应该对一个东西是有判断对错的我始终觉得对错是重要的当然
说回到我们刚其实提到的幻觉幻象跟幻灭本身《花恶香灰龙》那场戏它也是用所有的刁难化动金碧辉煌去描摹所谓的大唐气象
但是第五代是有一种天赋的哪怕他们现在已经不合时宜了但是我觉得第五代曾经在他们创作的高峰期他们是有一种能力去描摹一种全景式的东西的无论这个全景式是一种全景式的灯火辉煌还是一种全景式的凋敝破败他们是可以描绘一种全景的
但是当下的创作者他更多的是一种局部好的有天赋的人他可以拿这个局部急速放大他可以成为某一个局部的象征我觉得郭敬明跟哈汗都是这种局部放大的象征的代表但是他们成长到现在他们始终都没有能够成长成大家期待的可以去具备一种全景式描摹创作的能力的人无论是在他们文字的老本行里面还是他们后来介入的影像里他们都没有
而且很重要的一个区别在于幻象跟幻觉之间如果说你用时代姐妹花的这样一群人物的关系来试图描绘当下你对一些美好期待的象征的话它给我跟《妖猫传》的不一样在于我去描摹幻象的人其实你是在我不知道这种感受对不对但是你在《花恶香辉楼》里面去描绘的那样的一个极致富贵富丽堂皇的一个场景你在里面所追求的是一种更永恒的东西
你在一个灯火辉煌的场景里面去追求永恒的东西跟在一个灯火辉煌的场景里面去追求一些物质的东西它在最终呈现出来它是有距离差的
而这种距离差可能就是你文本带给别人的一种深浅的不一样的感受左上角刚提到的那种宿命的悲剧那种悲剧价值在一个极度物质的环境里面去追求一种精神性这种东西本身它也是一种宿命的悲剧而这种东西就是《了不起的盖茨比》里面所要试图呈现出来的一种幻灭《了不起的盖茨比》给很多人留下的印象也是名流盛宴的一个场景甚至韩寒在四海里面还让黄晓明出来模仿盖茨比的那个动作然后还做了一段讽刺讽刺有点火
我真的是做了一段搞笑哎呦太无语了黄晓明当年自己拿了幻城的改编权还试图邀请韩寒跟郭敬明共相胜取一起来出演他版本的幻城我觉得你也是说得出做得出颇适合他这种何世老形象的何世老这个词神奇了刚刚谁为了讽刺这个词据理力争呢护我方何世老呢
就像我刚刚讲的你在《花恶香灰楼》的那一场大唐盛宴里面你在追求永恒的愿望无论是帝国的永恒还是君王个人的永恒还是对于爱情浪漫的一种永恒的追慕皇帝李隆基他追求的是一种权位权术的永恒大唐本身追求的是大唐气象的永恒杨贵妃追求的是爱的永恒而李白追求的是浪漫本身的永恒
阿布宽他作为一个外部的人他所见证的是每个人在大唐盛业里面试图去追求一种永恒的欲望所以其实在这个里面你看到的所有的人都是在一种物质飞扬的状态下面这个财富本身是被用来抒情的他在表达一种更浪漫的东西比较老钱了诈富的人是不会有这种这种余裕的左小姐刚刚的声音里充满了金钱但
高姐会不会觉得像高姐刚刚讲的第五代跟当下的一些年轻的导演之间的区别我特别同意你说的这种我的感受是一致的就是大家现在只能描写小的局部了而很难有一个完整的全景的展现会不会是本身大家所经历的时代的区别有一定关系对我觉得好的作品一定是天使地利人和的有很多的作品它甚至是神来之笔在那一刻你可能真的是神之右手带着你必在进行创作
后来你都不一定能够再去回到自己当时那种状态你的环境你的创作的习惯你的心境可能都不一样了而且环境给到你的创作的尺度跟外部给到你的创作回馈的价值感这些东西都不一样了所以其实你很难要求一个人在一个不同的时代环境下面再去回到他自己创作原点这也是为什么我如此不喜欢现在的哈哈
但是我依旧不会觉得他一无是处我只是觉得失望而且这种失望也提醒我不能够无论是一个所谓的娱乐圈的 idol 还是一个文坛的偶像或者是任何一个类别你曾经期待过仰望过的人你都不能够指着他能够帮你说话他的话术是会变化的他在不同的年龄阶段他在遇到不一样的人他在进入到不同环境之后
他的价值观他的判断然后他要去说的话都会不一样的你不能够指望一个人去替你说话你不能指望一个人一直帮你说话他也一直在提醒我说你自己要去说的话你自己要去表达的观点你自己要试图去传递给别人的态度哪怕他再小声你自己得说因为所有人都是不靠谱的尤其是偶像没有任何一个偶像可以替代你说话
期待在别人身上达成理想的人都一定是会失望的你就是激你自己的娃你娃都必定感谢你的你娃最后人生的理想可能是逃离你韩韩有一首歌叫偶像我给葛阿姐念一下她歌词偶像露出嘴脸英雄开始下减没有偶像的年代万物一年被淘汰人们礼尚往来内心却很坏这是最好的时代充斥最烂的情怀
孩子难免受害再给下一代我就怀念某年空气自由新鲜远山和炊烟狗和田野我沉睡一下天高姐作何评价我不喜欢这种对曾经黄金时代的想象跟怀念我永远不觉得有曾经的一个黄金时代
曾经的那种黄金时代某种程度上也是你对于那个时代的美化因为你在那个时代没有受到伤害你是被一个时代的特权优待过的所以你才念叨这个时代不一样了就好像非常多的男人不能够理解女权受不了的一点就是你们怎么变了以前大家不是挺好的吗
为什么你们现在开始说这样的话以前的人也没有说这样的话呀但你有没有想过以前那些话有可能是不对的呢有可能你在以前的时候是享受了特权的呢就好像他曾经没有陷入到社会关系里面去的时候他会去抨击很多的事情而当他自己陷入到社会关系里面之后他又会迅速用这种社会关系来为自己找到解释
他说你看你怎么可以伤害朋友呢你怎么可以伤害朋友的朋友呢他是如此的自洽跟圆满甚至你可以非常快地去代入到这次薛之谦的盗社事件里面去
一定也是这样一个心态你看别人好心好意来帮你做宣传你怎么会让朋友难堪呢但是你有没有想过你曾经自己在杂文里面写过同样的话呢对账工整甚至跟薛之谦的话可以直接匹配起来匹夫汉术不足挂齿力量渺小仅能如此那郭靖明肯定也是你朋友的朋友啊你为什么在以前对他说出那么严酷的话来呢都只怪当时年纪小你爱谈天我爱笑是吧不喜欢我
这是那个超新那本书叫什么来着圈里圈外我是说郭定铭的那本叫什么梦里花落之多少梦里花落之多少最后用的是这句话嘛说回到左娃姐刚说的黄金时代我自己很喜欢了不起的盖茨比的一部分的原因其实就是在于盖茨比本身他其实是跟《妖猫传》的杨贵妃在某种程度上是一致的
他们并不是完全身处骗局里面的人其实在某一个时刻他们是知道这个故事它本身已经显露出败相的只是他们自己做出了选择我要去相信他就好像 Jasper 在原著里面他其实就有提到过他觉得 Daisy 的声音是充满了金钱的所以在那天的下午一定有过一些时刻
她发现了 Daisy 是远不如她自己的梦想的但是没关系她用一种创造性的热情去投入了去制造了延续了这样一场幻梦哪怕她最终一定会破灭掉但是这个幻灭的过程是永恒的
这就是我说的这个财富这个物质飞扬的本身它被用来抒情了这是一场你知道结局的故事你知道这个人在溺水行舟但是他在穷奢极欲里面在追求一种纯粹的理想他在追求一种纯粹的浪漫而最终这个浪漫破灭掉就是这个故事宿命的一种悲剧
它才是更动人的一场幻灭而我觉得韩寒跟郭敬明他们一路走到现在之所以让很多人对他们一路走来的过程始终颇有微词可能也是在于说在曾经的新概念作文刚刚出发的时候它所带来的那种想象这些年你在回望的时候你觉得是幻灭你只听到了硬币的叮当响纷纷乱乱的记忆
无拘无束的哭泣反反复复的想你我终于失去你和你在一起