Shownotes Transcript
本期节目由百年护嗓老品牌龙脚散赞助播出一颗龙脚散 开嗓更开怀
要说这个护嗓啊咱们做喜剧演员的最有体会啦嗓子护不好饭碗都不饱龙脚散的润喉糖成分很天然口味选择多包装也漂亮含一颗嗓子润了心情也美了咽喉是健康的第一道防线各位爱笑的听友们护嗓认准龙脚散哟大家好欢迎大家收听一言不合我是单离人喜剧的创始人石老板
今天特别高兴在我们这个阿纳亚单理人喜剧节上这个请来了梁岩老师大家好我是梁岩还有刘仁诚老师大家好我是刘仁诚
阿诚你这个一上节目就变得这么标准吗对我也觉得特别清楚你按你自己正常的来一个我现在就这么讲话咱们一会咱们两个小时候看一拿麦克人不一样了这个要是不能透露咱们就剪掉现在因为最近经常跟阿诚一块演出他现在在演出之前会念绕口令哦
八百彪兵奔北坡就他一直在他有十个绕口令循环的在练对就是在听他练的时候呢我就在旁边默默的跟跟着练我就发现我有的我也说不好是吧红凤凰粉凤凰红粉凤凰那个缝一块缝一块缝一块对
这个能讲这没什么不能讲我最近在练嘛我因为老辈大家说听不清所以就在练现在经常演出之前会有十个绕口令我让 Deep Seek 给我提的十个针对吞字的绕口令因为我吞字比较严重嘛确实我觉得有一些吃肉皮皮
就是那种比较费劲连葡萄带字全吞了带籽都没有那以后真的很有个真的很难我会让你们挑战一下来吧来吧有肉口令我觉得他估计给我加难了我那天听的时候我感觉还是比较常规的几个这个我觉得很难红鲤鱼加有头小绿驴叫李驴驴
绿驴家有头小红驴叫驴驴驴红驴鱼说他家的驴驴驴比绿驴家的驴驴驴绿绿驴驴说他家的驴驴驴比红驴家的驴驴驴红我觉得真挺难的你不觉得吗这念起来很费劲的不是我关键他这个写的不好都不知道他什么意思什么驴驴就是为了绕你给我找一个别的找一个第二难的嗯
其实就这么难其他都不难其他都是常规的你说我这臭嘴着什么急其实都常规这是什么八百八标兵奔美坡哈哈哈哈
都是那个但是还是管用是吧有效果有这东西多练还是会有效果这个是比如说你说方言是不会有吞字的现象就是这个完全是因为你说普通话不标准导致还是就是你本身你有点吞字没有我觉得我之前在不开玩笑也提过这跟方言关系很大我们那方言就吞字
但是他们你看吞字并不影响你们方言的交流你们方言吞了跟没吞一样我们那说话就是很轻反正我觉得多少会有点影响我说普通话来一句方言听一听从来没听你说过方言比如说我想不能说本来想说阿纳亚但我不知道怎么翻译因为那可是奇怪的词汇就这次来河北比如说我说今天来河北早上吃了早饭这句话用普通话怎么说
对不起就说那个今天来到河北早上吃了早饭应该是今晚来河北下了早饭
但是你这其实没吞字嘛你这个倒反就吃是掐那是很快你看比如说吃了早饭我们就会说掐着早饭就很快这个其实是两个字连的很紧的我们那边这个掐饭好像是不是
南方有一个区域都是这么说呀恰饭恰饭我前两天刷小红书他们一直老他意识到我们我们那方也很多是古语是的是的你完全你平时我们意识到他们他们比如我们下雨我们都是落雨
其实是落雨很文言的感觉对包括我们说早上我们说是天光是天光天光天光我们上午下午是怂都哈都其实上昼下昼都是古语昼就是白天嘛对上昼下昼这个比普通话要更加的有文化文化确实
但我完全没有意识到在看那条小王书之前对就他给我对应出来之前我们意识到是没有想过这个话写出来是什么对从来从来没有想过对对对你们写字传纸条的时候不会用方言传纸条是吧不会上周上周我亲你一口传纸条就都是普通话关键我我不在没在老家长大我是在长州长大你这方言跟长州有点像
不像不像完全不像你能有这个判断因为我有个长州朋友我没听过他说长州话但是他说普通话的状态跟你可能差不多我就是一个粗略的感觉我说普通话的状态确实跟长州人比较像其实我说普通话状态跟老家人不太像反正我就是我的语那个口音夹杂挺多的有点方言的影响有点长州话的影响嗯
但其实长标话跟江西话完全不一样是江西我这一点都听不懂你刚刚说两句我还能听得懂但是我觉得我听我们室友大学室友的江西话我觉得是完全听不懂对我刚刚说简单如果你真的听的话估计也听不懂我们那嗯
可以完全听不懂我们那以前我跟我爸干活可以在那个客人面前大声密谋大声密谋就比如说当他面说这好像装歪了客人说我看还行他完全听不懂他说什么有时候我说这个多少钱能赚多少钱什么的都可以当他面说因为他完全听不懂的
是这个就是我那个我们有一个美国演员叫艾杰西嘛他原来在国内的时候经常就是说英语就是他们之间美国人之间就说英语就算是他们的秘密语言他忘了回美国还跟人说英语你看这姑娘真好看英语说忘了所以这个会影响你的比如说上综艺吗可能说话吗
今天节目我觉得还是挺影响的中间两轮吧第二轮第三轮第二轮就被杨天真说听不清嘛然后第三轮我就想结果第三轮说的更难听了直接骂了听不清现在听清了吧说的更不清楚了天真吗天真不天真听完我这话就不天真了
反正就是还挺影响的当时也是克服了一下第三轮是身体有点状况就是我可能也是因为演的有点紧张吧我跟梁岩老师也说过我第三轮是真的有一瞬间嘴张不开就是在台上就是那个上牙膛沾舌头演的皮不好不是不是你有过这种吗就是开不了口这
真的粘不开了真粘住了真的就是物理的那种对物理的粘住了就是打不开我每说一个字都想喝口水对就是当时我想说话粘住了我得咽一口口水才能把嘴巴打开就是得润一下不然的话就是粘住了特别恐怖当时就是从来没有过那那个时间那一刻你们
什么情况就是大脑一片空白我那会觉得完蛋了就是那样就完了就这场演出完了我在比赛嘛我觉得完蛋了对然后但调整一下可能稍微缓过来那场没有就一直没张开站了十分钟对那场那场没有我那场很神奇那场大家都又听不懂到后面就是最后就是最后一段都不知道我在说啥
但观众听懂了但观众也不一定完全听懂了反正就是一个处于一个很梦幻的状态嗯就是他有大部分人听不懂但给反应嗯
知道气口观众已经开始反思了应该是我的问题反正就搞得很魔幻我也是下来之后他发现那么听不懂包括我去看那个那个录像我也确实很听不懂其实最后剪出来版本帮我把很多完全听不懂的话删掉了他删掉了许多如果放完全的话会更奇怪
会不会让你重配一下跟电影重录了重录了重录了就是没事因为不一样比赛结果对对对你是我是不带观众的重录就是为了让很多话能听清一些
因为我上次看你专场是在猫头鹰那个那场也不行那场确实有点那场感觉你说是感冒了还是什么新冠的后遗症新冠后遗症就就就格外的听不清楚我有段时间新冠后遗症那阵是最严重的
说两句话讲咳嗽我应该也在台上咳嗽了就有段时间我那时候新冠好了一两个月但总就是有口气在胸口一直要咳嗽后来我去医院看了应该是什么真菌感染就得吃药不吃药的话永远在那好不了后来是吃药才好
最近又有一点我认为又得去医院了咱们说话的行业确实得注意这块梁岩老师这个方面就没有任何困扰有也有非常大的困扰其实我原来讲那口之前我挺喜欢唱歌你现在也爱唱我现在就明显的不爱唱了因为就是嗓子是那种慢性咽咽而且是特别容易疲劳
你看我现在这么说话你觉得没啥问题但是咱们聊一会儿过半个小时我这个就嗓子会有明显的疲劳声音也沙哑咱们听一会半个小时之后这一边疲劳一边吞字就剩我了对后边一个半小时就是得靠你了其实咱们主要是什么没有受过系统的发声方面的训练那天我看教主演那个太白金星话剧因为他有大段独白我真觉得好厉害
因为教主他嗓子属于之前在演讲就是在那么新东方也是讲多了有点劈了你看他声音为什么尖呢因为他声音劈了就是太劳累了包括他讲单口子也是那样但是我那天看话剧应该是他学习了一些怎么样气成丹田的这个方法就大段独白你听上去很洪亮啊
没有干别感我觉得这个真挺厉害应该后天是可以他们的那种我都不知道了他们现在这种叫话剧他们是那种戴个头麦的还是像人家那种就是不戴麦的就是肉嗓子的这种人意是不让戴麦的就只有人意不让人意不让戴麦别的地方保利那种就不可能不戴不戴实在实在实在传不过去我这句话
这句话就疼了我最近还想找老师因为前段时间不开玩笑有一期史言老师请了一个特别厉害的配音老师配音演员就是从那个配了二三十年从那个你说史言老师我才明白我听的是沈老师我就沈沈什么就是他从一个反正是特别厉害的一个配音演员已经配了三四十年了很多那么经典的广告刚才是二三十年
你讲讲他四五十年的经历吧真是三四十年因为我刚刚记错了他说他之前南航的音就是他说的就是大家叫安全带什么都是他说的用他的音说的然后他跟我说我
这两天因为来喜遇节所以说没找到时间我想去他那里去学习一下就是去学习一下怎么去发声什么他说可以去调整你说的配音演员我前两天还刷到一个配音演员他说配音演员的嗓子没有年龄
对对对汤富说的傅博文他从十几岁到说到八十岁他就是十年一个跨度给你说一句话你听起来真是少年感中年老年那种感觉太厉害了因为他这个我有一个配音的朋友跟我讲过这个事说你看有一些配音演员他老了你觉得他嗓子坏了是因为他抽烟或者是嚼槟榔或者是干这些事把他嗓子弄坏不是因为他配音把嗓子弄坏
按理说是不会的而且像很多日漫的那些主角因为一般他们是少年多嘛但少年一般是让女生配女生容易配出那种青少年男孩的音量
所以说很多其实但是你看那些那些动漫又很长比如说什么柯南这种他们其实几十年其实他们那个配音也没有变过对就是我当时看说机器猫那几个人退休了我说啊配音员退休了我一看八十多岁了七十多岁了都这样对
所以就是这个事情可能会成为一个我猜想可能是就是咱们以前在线下演可能大家都没有那么强的意识比如说嗓子疲劳的问题吞音的问题咱们线下演员的时候是没有意识到的上了节目之后呢其实有更高的要求然后可能有更多的观众提出了这样的要求会有这样的就比如说你可能现场有感受后面在演出的时候你会
就是说会因为就观众会提说听不太清楚这样的话吗会啊我最近之所以一直在恋上侯令就是因为就想骂他们想骂回去我就想改进包括你说录别的综艺也有一些因为我发现我为什么比如说我很明显的一段比喜丹总决赛
我第一轮说的还算清楚第二轮就完全听不清了因为我只能说自己有准备的话对是我觉得跟你自己的状态有关系你第二轮没他第二轮他没准备能进我没准备能进但是那个第一轮特别好我懵的然后就讲一些老段的然后
首先段的质量就肯定不如第一轮的其次状态也完全就垮掉了他都听不清了因为我信心崩塌了我这个人受自己状态影响很深而且还有准备影响很深比如录播客为什么有时候会容易听不清因为录播客的话没有准备过所以说就容易听不清因为得边说边想你脑子里边想你说的话的时候是用方言想还是用普通话来想普通话
但我这个人就是我嘴比脑子快我觉得嘴太快了因为我说话又快想法又多有时候就是有点跟不上所以说就想会是听不清楚对我发现就我虽然觉得普通话还算标准吧但是其实我受方言影响也很
就有些话我是不知道普通话该怎么说的直到现在有一个词我得转一下就是我得把我脑子里边那个词转成普通话就是我们说思想开小叉了或者我们说思想走神了我们那叫跑毛了
就是类似于抛毛的感觉吧可能就跑毛了我现在跟人说因为你知道吗我没有意识到这个词是方言因为我们都是在用普通话我们以前在老家也是用普通话来说这个词不是用方言来说这个所以我有时候跟人说你看你这个思想又跑毛了听不懂什么意思我才意识到我最近才意识到这个不是普通话你们都听不懂吧跑毛了听不懂听不懂
但这个我还好因为我们那的方言跟普通话差异太大所以我不可能在普通话教育用方言去想你从小你思考问题都是用普通话来思考因为上学嘛上学你就得用普通话我跟同学交流都只能说普通话所以你们的语文老师比如说他普通话怎么样正
政治老师这种我在长州上学我现在印象很深就语文老师一般没有问题但其他学科老师就不一定了就很多都是纯方言的纯方言上课对就纯上海纯上海话下乡了上的国际学校纯长州话因为他们其实长州话跟上海话差不多有一些细微的差异但他们本地老师他们就不会有那么多介意了他们就会用因为
也都听得懂确实可能有一些小词听不懂大部分都听得懂所以说很多老师他们普通话也不标准而我也很深到了高中因为高中很多老师就不只是本地老师了嗯我们高中那个数学老师他是纯河南话嗯
那是我第一次听到那么标准的河南话也是纯粹河南话教学他好有自信一个河南人来到了长州一点普通话不学继续用老家方言这是特级教师才干得出来的事自信因为河南话也听得懂你只不过你听着乖但你该听懂的都能听懂因为你是普通话的语系只是有些词调不同但我应该很深我们高度数学老师他是河南话
说起上节目啊就是现在我会感觉这个行业就去年因为是两档节目而且就是有一档其实是就因为这个等于说效果
之前那个事之后我就感觉到行业整个洗牌了会有一种非常耳目一新的感觉对像你们在后来比如说经常会在就是节目之后也经常会演出你经常碰一块有没有什么新的感受我这问题可能问的有点抽象啊
怎么说就是会有一些跟前几年不太一样的感觉吗有很明显原来基本上就是你要从线下走到这个中大剧场基本上就是效果一加对吧现在就不一样了现在有的剧热部也在组织然后这个界限感觉没有那么对没有了对而且还有一个挺好的就是那个价格也不是一个人说了算了
对原来就规定了就是我来给你定价你是这个级别你是这个价格你是这个价格你现在会去跟他等于说有一个讨论的对起码是可以商量对而且演员间也会讨论互相参考
然后有个价格的定价因为阿诚你现在线下还是自己在做是吧对我都是自己在弄你会在谈比如说在谈价格或者谈条件这个技术这个事情上面你会有心理负担吗会有说有点张不开嘴我觉得不是阿诚我觉得比较普遍你要是那种认真写东西上台演出的这种人你大概率不是那种能拉起脸来跟人聊钱的那种
对一般就是差不多就可以了就别插得太远了而且尤其是比如说你爆出价格来像我们这种我就希望你接受或者不接受
我怕你还价还价你就接受了你就说行就还价我就不知道怎么去讨论这个事因为我没有就你不想陷入这个讨论对我不想我不是在做生意我希望你要么就接受要么就不接受不接受我也 OK 我就无所谓但你跟我讨论价格对我来说很难因为我不知道怎么去讨论价格是吗那比如说你说我要 5 块他说那我现在就是 4 块你会
就是很难很难接受了或者很不舒服了分情况就比如说如果是认识的我可以理解就是大家可以说比如说他说最近俱乐部说困难或者说经常这么说包括有时候我是临时临时顶别人的比如说我会临时接些演出说这个人他有些状况来不了了
他想请我但是他这个演出预算就那么多他之前是按照那个人的预算来报对但是可能我也都能接受但是就是这种情况尤其怕出现在不熟的人身上因为不熟的人我确实不想跟他谈谈价格因为熟的人你本来熟的人他至少他也不会跟你还价跟你还价你也可以接受
不熟的人他给你还价你本来就不是很想接他还给你还价你就不知道怎么去你说哦但你这时候他还价你说我不演有显得感觉感觉是你很在乎这个价格但其实我是不想跟他有过多的那个东西本来就是一个没有那么认识的人是
第一次做生意然后你还这样的我就有点头疼结果就是不演了可能就算了对但有时候可能也会演我有时候耳根子挺软的差不多也行别把这个耳根子软这个暴露在我们节目里没事没事我马上又要比赛了没段子对正好聊到这个事我发现我最近跟很多演员聊他都有困扰就是又想上节目但是又没啥段子了这个其实你想明白了他不是困扰
为什么因为你有段子不是你肯定是只要是你哪怕就是有一两段你肯定也还是得先保节目因为我觉得你不上节目大家瞬间就把你忘了对很快其实这是一个演员一个自己的想象我也会这样我很坦白的说去年可能节目名次他比较好所以说很多人我有时候也想过今年也不知道别上了
不然的话比如说今年如果成绩没有去年好是不是会自己有一些什么负面的影响但其实只有不上才是负面的就只有你不上才会往下掉你今年只要上了其实你都不会往下掉但是你一旦不上大家忘记很快因为这个市场现在就是这样前段时间我们还聊一个事就大家都很伤感
就以前可能我们现眼中我们提周老板观众反应会给的很大现在提周老板可能就没有那么大反应了观众遗忘的就是非常的快一方面是遗忘的快一方面是新观众涌入的多对
他确实可能他上的时候可能都没看过前几年周老板的节目而且因为去年一下就那么多节目他们可能也没有那么来得及考古之前所有的节目都看一遍这种对对对他们来讲就我看到就是新的就是就是我所认知的对你别管以前是什么样的对对对
但是我总可能我站在一个反面因为我一直没有上节目但是我自取还是个演员虽然写不出段子来了对因为我会觉得说可能你线下有一些咱们也都是之前都是线下演员
你那个时候就会有一些粉丝观众的积累我们现在很多现象演员也能做巡演我们那时候啥条件没有还能做巡演也是能够传播可能大家会是不是会对于这样的认知或者说觉得
还是希望到一个更好的位置或者说希望更多的大众能够看到自己没有我是这么觉得的前两天跟张宇哲聊了一句他说的很有道理当然他这么说他上过节目吗他上过托四还可以当时我们今天聊到一些可能某些线下演员大家之前对他认知是不上节目今年肯定要尝试了然后张宇哲他就说了一句话他觉得都得上一次知道你适不适合适不适合
适合也好不适合也好你对自己有一个大概的定数然后你再决定后面的发展其实现在的演员你说纯线下可以走我就可以走我现在很多线下演员卖的也非常好比如说比如说嘻哈比如说嘻哈像二维码什么的对像嘻哈尤其是嘻哈它今年它都没有靠自媒体
他只有一个口碑但他已经卖票其实已经比一些线上演员好了所以说这条路一定是可以走的当然他可能以后也会走线上但这不冲突他现在这个职业规划就是如果他哪怕他不走线上他也可以过得很好我觉得还是有这个选择的但对很多演员来说如果你不去一趟的话你自己心有不甘吗我觉得很多人是这个心态是还是想体验一下对那你们就是说如果真的写不出来段子或者说
我良言现在是又有一个新的专场然后阿诚呢我没有我断的其实挺紧张的我的储备也基本没有好实在去年消耗掉了整个专场吗
其实还不是我其实去年没有消耗专场你一个疫情的那些东西我去年的我专场根本就用不上用不了我去年整个专场就用两分钟那你其实现在专场是可以接着演的在过时了就是很坦然的给我说他过时了一些东西老套了一些东西
要求达不到现在观众对我的期待了就是这样那我们可以录成单联 special 不知道你考不考虑给你留一个很好的这个影像资料的同时还可以增加一些额外的收入对但是就是我总觉得我现在讲那些段子不好了我其实那个段子说那个专场你现在回头看也没那么好我
很多朋友他觉得自己的我觉得第一个专场对我来说可能就是比较声色一点因为而且我出的早嘛讲的也早出的也早所以说就没有特别精致的打磨所以说有时候我觉得也没有那么可惜说实话对我来说然后去年的话对我来说不是内容消耗是一个精神上的消耗我去年很多内容都是赶压的上架写的然后去年一路往日想休息一下
但没休息多久就开始准备新的节目了就是在一种很疲惫的状态里没办法你现在恢复过来了吗就身体或者创作上面没有但是快要录了所以我估计又得逼自己了估计就是其实这种状态对我来说不健康但我暂时不知道怎么办去解决嗯
大家好厉害都好能逼自己我就没有我是我是觉得哎其实我去年逼那一下可能有不错的效果但今年必定有今年可能就就在你心态上并没有特别就是说
还是比较平和的状态吗其实我现在不好现在很差但没办法我就觉得这时候能改变的太少了你的心态不好我觉得就是你刚才说就是比如学什么表演课学什么声音的课我现在就其实我更希望去上一个心理课我觉得就像他说心态不好我特别感同身受而且我同时我就在想了一圈比如说你现在能想得出来谁的心态是特别好的
没有真的没有好像你说就是普咱行业之内上了节目就他没有对段子质量段子储备演出效果线上评价就他完全不对这些焦虑爱评价爱说什么说什么没有好像没有包括你看我最近常见的刘仁诚大宅包括女的誓言包括王诗琪
很多都是一个不是很自洽不是很舒服的状态我说实话现在没有心态很好的人只有状态还不错就是创作状态还不错的比如说你像黑灯唐湘玉包括梁燕老师他们去年结束很快创作出还不错的内容所以他们对新来的节目没有这么焦虑但是不是心态好只不过说创作上跟上了明白明白
跟上就让你没有那么焦虑就他们还是会对节目焦虑情绪上还是只不过就是你有东西我没东西所以我比你更急一点就这种状态而已但其实呢大兴泰说实话确实都不好都不好反而说你说真是谁状态还不错你觉得海员状态还不错就他那个路被他走出来了他包括童老师对 莫南我也想说莫南他俩都
摆脱这个体系了有一点摆脱这个体系了因为他们可以通过线下的口碑直接做专场直接就能卖然后直接就能走群演然后而且做的非常好那就是都到这个 level 了对对对他们好像就是摆脱了这个节目的一些束缚他们俩给我感觉还不错是其他人都还在这个困境里面所以你不能够说避免我就用不上节目我还是得在上节目的过程中对去逼自己创作然后慢慢的可能让身体
或者说接受这种高强度的创作方式在这个基础之上再去长出来自己的新的能力可能是这样因为可能对我们以前的线下演员来讲上节目本身就是一个巨大的情绪和创作上的压力但一旦你一
一个是你身体接受一个是你情绪上你习惯了之后它可能就变成你新的一个常态再之之上你像海源呀莫南这种人他还能继续走出来就又不违背自己创作的初心又有知名度对吧他也不会被这个节目困住其实我觉得对于这些演员来说其实以前就在我还没上节目之前大家总说
脱口秀大会做第六季就不能再做了但以前有这么一句话就觉得跟奇葩说一样就不能一直往后做怎么能一直往后做呢就是消耗光了做不完做不了这个事但结果因为一出事然后两个节目出来感觉归零了嗯感觉又要做五季做六季了这种感觉就是其实我也觉得这种状态不健康这个行业其实可能还得还得需要一个下一步因为我觉得
能比多少年了这些演员每年这么比而且去年六月份开始录录到十月份今年可能五六份又要录然后这个时间很短中间还过个年六个月变成五个月过个年你休息两个月三个月等于三个月准备一个节目就是你没有时间生活太奇怪了其实现在状态太奇怪了我一直
入行以来经常被人问到一个问题就这个问题其实我我自己是有答案的但是我反倒我今天觉得感觉像是一个外行想问一下两位现在的感受就是很多人问我说为什么你这行业非得要自己写呢
我的解释就是说首先你个人的风格个人能讲什么东西是自己最熟悉的而且这个事情的得来源于自己的生活我觉得这个解释肯定是因为我是这么想的是对的但同时我在想就是说
你看美国那些透过就节目当然他当时新闻项目他不是说个人风格项目他是背后有一个非常强大的团队携手的那我在咱们在国内有没有这样的可能或者说如果不是说纯让别人写但至少可能跟别人去讨论讨论或者我有些素材去能够让比如说节目组的编剧啊或者什么能够去帮我去梳理一下
在这个程度上就是在这件事情上大家觉得说别人的帮助到底有多大的效果还是说你们说其实没啥用比如梁严老师我觉得你内容上是基本上别人很难帮你做的
也偶尔也有偶尔这个偶尔是出现在什么情况也是比如上节目了跟这个编剧聊一聊聊一些你的段子帮你提点意见对对对哪块是不能说的还有哪块觉得这个前提可能还能再翻一下呢也有会自己想不到的因为确实还是多一个人聊就角度是不一样是当然写肯定是自己写因为这个东西实在太个人而且你的风格又很独特
你其实不算是那种节目型选手完全不是完全不是完全不是对对
你就是四平八稳的讲你属于自己风格的东西对也没有那种金句对没有不习惯那种就是这个地方应该拿个金句收是或者这个地方对吧你给它铺平了你应该出一个金句的梗没有这种创作的习惯也没有这种意识对所以在节目上也不是很那啥但是我觉得在节目上就是筛选自己的受众嘛
会有的人喜欢你看就是同样的一个咱就不说内容就说表达就或者说节奏你看有的人说这个好或者不好我看评价我就人就说娓娓道来就说挺好就是喜欢这慢条斯理而且我觉得去年连老师还是找到很多受众就是认可的还是非常多的是是是
其实去年我们节目组总导演小红老师他在我们刚录之前他一直给我们传一句话就说录节目赢不是目的他一直在说这句话不是为了赢的为了让大家记住你就行不要老想着赢了这确实是对
包括我自己的话你说这个帮助上其实据我所知很多演员尤其是节目比较后期大家都会互相帮助包括我去年到最后也问了不少朋友我感觉这东西怎么说呢在平时的那种创作过程中我是很不喜欢的我是基本上不找别人我会找别人一块写稿但也是一块写可能我偶尔聊两句但我就是我不太喜欢别人帮我想东西一般也用不上
但在那个节目的氛围里面确实有时候还能帮到一点其实我去年我记得黑灯给我提了一两个个然后包括总决赛庞博他给我一个帮助还挺大的嗯
反正还是受到一些别人帮助的但是在平时过程中就很难我自己也很难但是节目组的导演是有用的他就在于帮你把控那种方向尤其是去年我不是都是新写吗所以去年我会直接问导演让我写什么就是在主题上面给你一些大的命题作文对我让他就让他给我命题因为我不知道写什么嗯
因为我们今天会聊天会很深度聊天我说你觉得我之前聊的哪个东西适合在这里讲写成段子你给我一点提示我就直接往那边去写包括去年第一轮就是女和镜门窗那个事其实认识我朋友很多知道这东西听起来很像是我一入行就会写的东西但其实就是去年他写的东西
哦这个我也第一次知道对吧对啊因为其实之前我没提过那个事对我确实之前也没听过你对就是去年刚写就是就是其实我是去年比较呃坦然接受节目一些规则他既然他们觉得我以前断的不适合后来证明也确实不适合那你你们跟我说什么适合我就试着去弄一弄我能弄出来就好嗯
因为我在想一个事儿就是有时候你们会不会有那种瞬间就是聊到一个事儿之前没觉得能写段子或者这个事儿可能在你脑子里面印象都不深突然有一次跟别人聊到了这个事儿说这个好像能写点啥会不会有这样的瞬间我会有因为主要是在播客里面因为我也是在长期录不开玩笑有时候很多素材就是绞尽脑汁在那里想想自己的故事然后很多时候
尤其是现场想到的这个故事之前一直没想到但当下挺符合的自己一想其实可以写成段子还是有不少这种东西的对我来说对我来说比较大问题在于快说完了这种事也快说完了阿成你还多大啊
我 97 年了我就我今年 27 28 刚才我们俩来之前看他在玩游戏我跟他一对发现我们俩玩的游戏是完全一个年代的他比我小 10 岁哈哈哈哈
是你太复古了还是我太超前了这说明什么其实严格尔说明说明你的家庭状况比我好一些为什么因为经济水平甚至有些比如说我家经济水平不够的话就是会玩一些值钱的人那些游戏就比如说可能我同学如果有钱的话他们都开始玩 PSP 了
但我家的条件比较差所以我还在玩小棒网这个填的很高级感觉这是真的但这个真不是因为我们家的条件好而是因为我们家以前是开游戏厅的我们家的工作是开游戏厅那没有办法我在这方面确实可以那个盘就游戏币我去就是抓一把捉张一料
然后就知道哇塞这个老板孩子那是不是得小时候朋友老多了朋友啊我那个店离我们学校远所以反倒没有我有偶尔会带着几个小朋友哇塞那可风光了说今天周末了咱们请大家打游戏我到店里随便随便抓一把对但是我一个问题就是我现在游戏水平非常差因为
因为不花钱就随便去而且你们可能很多人都喜欢玩那个什么清版过关呀或者那种对打游戏为什么它有血条吗可以玩的久一点就是你不会被一下打死我专挑那容易死的玩什么射击类飞行就那小飞机啪一下碰一下就死我就愿意玩那个你是不是就愿意 cb 就算 cb 哇塞
消费消费一下你小孩确实因为你可以随便玩你不会磨练技术的就不珍惜我听那个那个原来爵士队的那个八号
德龙的穆斯玛还是哪个对德龙他说他小的时候练投篮那个后边那个篮块的后边呢是个臭水沟就得捡你就得去那个里边捡所以他就特别珍惜每一次出手机会就像你这个就是完全对对对
以前你看为什么中国那个乒乓球水平那么高呢就是小区里边一个案子吧十几个人围着一个人就打三个球你输了就下台嘛对吧那只能练技术我其实还有一个这几年新出现的困惑哈就是专场一定要有主题吗这个是不是你们也讨论过这个问题就是很多人我发现有两种哈
一种是它真的是有主题就比如说嘻哈的嘻哈那个茁壮对吧黑灯包括莫南的那个专长而且你会感觉它就是按照这个主题在创作你会有一种说我先定一个大方向然后我再去往里边编织内容的一个状态
还有一种呢就是相对来讲它的内容是平时逐渐积累的它最后呢可能用一个主题串可能都不串它就是最后底上去提一下就最后去收一下用它那个题目去感觉拉一个这几种或者你们在创作的时候会更倾向于哪一种或者你们在看别人专场的时候会不会有这样的感受就是说是主题这个事到底有多重要
我是觉得当然能很明显的听出优劣如果说他是奔着一个主题去写这个肯定是厉害但是作为我来说我却实际上还是积累然后到一个量了之后去
找一个我最想说的地方把它放成底然后把它不断的扩充和丰富让它足够能支撑得住就是能收得住这个段子本身也能收得住这个专场本身是这么一个过程那你在最后你找到大概这个方向之后由于这个主题你会帮助你去深挖吗就等于说你可能写到一半觉得这可能是我整场的一个
核心了你会接着往这个方向去再去写一些会就是不管是基于这个段子本身还是基于这个专场都得再去想一想再去写一些不能让这个段子头重脚轻也不能让这个整个底和专场收不住对不管是用什么样的方法就是你去扩充这个内容还是思想上去深挖
都得再去完善会有一种自己思想都深刻了的感觉吗就是从日常生活中哎呀可能我通过写这个段子我有些事想的更明白了会肯定会肯定会对或者是会加深原来可能就想到五现在可能得想到八对是这个意思对你这不用找咨询了你继续写就把问题都解决了对阿诚呢
我觉得这个问题我一直觉得在国内专场主题这个事就是很奇怪因为咱们其实国外是反而是没有主题的没有主题是国外他们专场他们的名字就随便一洗我觉得少数有几个能关系大的大部分就完全没关系然后找一个那种
形容词反正都没人能靠上全录一次对找个形容词之前的叫 Hilarious 最近叫 Ridiculous 对到国内确实因为咱们的国人的那个看的习惯嘛很在乎这个事所以说很早就有了其实我倒觉得不止有两种我觉得有三种还有一种是纯主题然后感觉是为这个写的一种是你说积累性我觉得积累性得分两种一种是
他虽然说没有一个主题但他这个段上的名字能体现一些演员的个性也好包括这些段子的整体的一些方向气质
还有一种是纯就是纯可能就累了一篇 60 分钟 70 分钟内容对我觉得这两种是有区别的是是是对我自己感觉其实都挺好的我觉得只要前两种都行要么有主题往下进要么有一些段子气质我也都好但你说纯碎段子如果能累我就这样这也是怎么说呢这个好像是个状态问题比如说蓝老师他是个积累但他会找找之后往里面去深挖去靠他就会成为一个有
有那个气质投射的东西就行因为像国内你像孙树恒他那个专场名字起的不可能是那个主题可以讲讲伽利略的事大家就是想体现他一些个人性质的气质我觉得是挺好的或者说一些价值观我通过一个什么我听人家说去看孙树恒的专场第一步先百度十度那个人是谁
对就是因为他最近不是叫什么小布尔乔亚式起届这两个词我都有十年没听过了他把两个就是你看起届苏三起届这不是很戏剧小布尔乔亚我们后来就叫小资嘛就是这个就是这小资小资这个词其实也有年头了后来就改叫中产嘛
但是小资最早不就是小布尔乔亚小资产阶级分割我说这个太但是你一听就知道这个人肯定不简单所以就脑子不是特别正常
对碎段子那个吧其实可能我们最早都是那样反正至少我入行我们那个时代的专场都是碎段子啊就是凑成六分那时候能凑六分都不容易了而且我印象特别深因为我是很早的那个单脸的粉丝观众我记得那时候时不时就会出一个谁谁谁和他的朋友们对那其实就是主打秀的概念啊
那但是我怎么好像印象那个时候是两个开场吗算还是算开三个有时候有时候会有三个有时候两个对对然后那个时候比猪大修规模还可能 25 分钟就能对 25 30 咋大概那个意思是是是嗯
是不是那个时候早期的单立人就是几乎每个人都会有一个谁谁和他的朋友对那其实就是 1617 怎么说呢就是白菜炖土豆土豆炖白菜然后炖炖纯炖白菜就是想办法调剂一下然后稍微内容多一点的话让他串一块讲其实那时候大家有一个想法就比如说我有
20 多分钟 30 分钟的内容我分两个也不好分就分我拆也拆不开然后那就是说想把它串到一块我记得我印象第一次讲最长的就是 25 分钟当时卡姆给我开场我印象很深在也就 40 分钟但是那时候那我讲 25 分钟已经觉得是哇塞超长了就在台上很疲惫就那种感觉
现在的演员这一点也会有很明显的差别因为那会儿项目最早就在单人开始上演嘛
包括那会儿整个北京也有点你的起步阶段也是在北京是啊对我 18 年在北京 18 19 年都在北京为什么我会跟单独人包括跟很多北京演员比较熟悉因为都是一起讲我是因为疫情才会去上海的我是因为疫情我想离家近一点我才去到上海但我觉得那会儿单独人也好整个北京的单口也好他们会有一个对时间有很敏感的一个东西比如说最早在单独人一开始有上演的机会是五分钟
到七分钟到十分钟到十五分钟所以说我觉得那会儿的演员他的段子会更加的精炼一些因为你是从很短的开始弄而且你这五分钟得把不能抓住
但到了现在尤其是 20 年 23 年的那会儿那会儿全国的演出市场膨胀的很厉害那会儿可能我在上海会有很多演出但有些新剧的舞台要办演出办演出之后像我这种老演员不熟不了解我就不去但他们能卖出票因为市场很好他们也需要演员所以很多演员可能就只是讲过两个月开放卖可能也没有什么很精炼内容可能他本来是以五分钟很精炼的段子的现在需要去演一个 15 分钟的演出
所以会加大量的感觉有点水词我们那会儿在去水词因为你就只给你五分钟你要展现那他们是五分钟要讲成十五分钟都没加水词不是而且而且那就是很严格要求的俱乐部也相对少了对对吧他也要抢市场他抢市场而且他他对这方面没有严格要求他就对时间有要求他只要能卖出票来对吧他只需要你撑过眼就时长就行最早的时候我最早我 21 年开始讲嘛
21 年 3 月份开始上开我们五一的时候上商演那个时候呢就我只有 12 分钟的段子然后说那你就讲 12 分钟就可以然后跟我同时期的有一个也是演员吗他说他说我现在也就有 12 分钟段子我说哎我说那你怎么接 15 分钟的商演啊他说慢点讲我说还说这样慢点讲我真的哎呦
是真的包括卖演讲都算好的了有的人说那我就再互动三分钟就是有的人会这样尤其到后期尤其到现在其实就更严重我不知道你们可能一些外界的演出因为他们现在可能市场又回缩了嘛没那么好卖了所以有的演出他们只放三个演员三个演员得撑那个一个主持人他们得撑九十分钟等于每个演员得讲到二十分钟
包括我知道大象摩托一系列的时候他们去把演员往外地派然后因为成本问题也只能派两个演员而两个演员也得撑一个小时然后他们可能原本是有十分钟或十分钟不错内容的那么直接就要演三十分钟我感觉所以说现在的演员在这方面确实会比我们的时候我觉得会差一些就内容的精准内容的打控啊磨练都会差很多但是这个史老板从老板的角度
也有不一样的看法因为现在其实你看就是去年两档节目然后线上的也就是线上的也多起来了对吧但是你就比如说
咱也不回避你说咱俩你现在去演那个 100 多人小剧场的小拼盘吗不演他实际情况就是这样有点太快了有点太快了看一下我其实不擅长谈判所以就不演你演的少所以大家都不演对吧你现在你不可能拉着黑灯弹上月月
当然当然当然说咱演个这个那新人那地步不上来那就也只能是相对的我就感觉现在新人其实其实前两年我们就有这共识现在的新人他们先有台风再有那种
先有一个 style 对因为他们很他们很快就要演出嘛要去大量演出那么可能内容没有什么还没有一个特别好的内容但你有一个不错的台风了是是是对就是还没干啥就是我老玩的就是西海岸哈哈哈哈
您那歌还没写出来就是西海岸了你不说吧没什么感受你说完了就马上能蹦个好几个人不是能蹦好几个人你知道吗对咱会都把他们凑一块做一专场叫台风来了
所以我们演出就日常演出规模很小我觉得有个好处就是让新人上的没什么太大的压力我们请新人来也没有压力
就比如说那个什么因为我们不是办比赛有些可能入围当然大家知道没入围的其实大家也会觉得这场这个五分钟七分钟是很好我们就马上来邀约对于我们现在就比如说 Downtown 的定位其实我是希望更多的新人能够
能够上能够观众能够看到当然有些知名的那人家也不需要从从从当当上这来吗你大家就有专场什么的就很很很很方便对于新人来讲可能
我们希望这个 Dunkon 包括这正好就聊到喜剧节了就是喜剧节其实是希望能够给新演员一个多一点的展示的平台因为我我觉得很多好演员很多优秀的演员他在线下是就是他的内容还是蛮扎实的但是就是说现在其实有点因为大演员也越来越多了我们越来越多的千人剧场大品牌或者专场这些
节目也越来越多了所以反倒新人的那个空间有点被压缩了我觉得就像以前我们看线下看演都是新人那时候都除非你是能能抢到效果的票以外各地的这些俱乐部他看的演出都是都是没见过的演员但现在可能很多演员就是很多观众他没有这个头部演员他就不看了他就那些预算就留给头部演员
其实新人有点会被看不到但我觉得还好的一点在于现在的大演出的频率变增加了很多就比如说刚刚
蓝岩老师提到了你说虽然说现在新人可能被挤压但是有时候比如说你在有些人在外地的话因为他正常来说俱乐部他不会请六个都是现场演员他可能会请三个四个配两个本地演员所以导致他们可能一个新人他本来以前我们可能得见两三年才有那个进千人剧院的机会
但因为他本来就这些人所以他得配一个自己的演员他很快就进了千人剧院反而他在这方面磨练反而比以前会更加容易而且更多了一些机会多了对真好我也想我从来没进过千人剧院明天咱们那个让我去报个幕对我最早还是我出道几点风我刚刚辞职的时候是帮黄旗老师开场
然后就是重庆成都两站都是 800 人多少人都聚场我讲那时候因为我觉得我们这个传统也是包括当时黄一老师还有当时北京不是有一个外国人那个毕汉生来给我们讲这些规矩留下来的就是比如说黄老师上去讲七分钟那你就是七分钟你上台就是你开场七分钟
然后就五分钟开放麦是我记得开放麦那时候还有四分钟我们还讲过四分钟的开放麦有我记得有三分钟有三分钟对最少是三分钟但其实对于很多
就像你说的那个东西其实它是一个应该去去去水词留下那个好东西来讲你如果一个新人的话他刚开始有三分钟那种这其实也不容易你弄清楚这三分钟你不用去哈拉不用去像别的学一些不好的习惯去去这个加点水词跟观众随便互动两句你三分钟其实能容纳很多东西嗯
对现在确实不一样了但说实话现在虽然说可能经常演比较大的剧场但每次开灯我还是会被吓一跳就有那么多人开灯就是人也没人就是谢幕的时候你关灯演是很舒适的你反正你其实我因为我尤其我我不看观众
我永远是对着黑暗演的因为我看观众我紧张我不想看到某一个人比如说小剧场开放观众在你眼前你也从来不看就尽量不看从来那你眼睛往哪搁呢这个很搞笑的地方就是我刚入行的时候因为我紧张我是一个从小没有什么公众说话机会的人所以说很紧张当时很多前辈我都忘了是哪些反正很多人都跟我说说你看观众头顶
假装在看他们其实没看已经看他头顶我一直保持这个习惯我以为我做的很好后来有一次我发现是哪个俱乐部给我发推文还是什么的评论说说这个演员挺好的但永远都在看后面其实观众看出来我没看他们了我以为自己装的很好观众觉得我眼神很飘他们都发现我眼神很飘他们都发现了其实我是在看头顶没看他们
所以说一直都是有这个习惯大气场就无所谓了你看哪都正常反正因为大嘛那你现在还是不看还是不看不看因为我就是会被某一个人所影响所以你不算是那种那你这个不看是解决是解决还是习惯是解决是解决对对对因为只要你说我只要看了人他有一个地方没笑我就会紧张是对啊所以说我就不看
梁严老师是很在意跟观众我是完全会盯着大家看会看大家的感受你在做这个之前也没有太多公众没有也几乎没有再早几年更年轻的时候在单位主持联欢会
主持一些公会活动这都算了算一些对普通来讲也就这些了对就这样对对对那也你想也就是一年一次或者一两年也不是老是你对所以我那天有人问我说那个你你一直从小听相声对你这个表演有什么影响我一下就想起你来了哦
我觉得就是耳濡目染然后说话的那个节奏分寸你就知道该该怎样你就明显是其实你之前也没有上过台但是你听的足够多对特别是北方语系北京话这个艺术你知道了解足够深你一张嘴或者你包括你那个包袱的写法就很啊
顺哪个停一下然后再吐再怎么样其实很多是向上的语言切换是好有老师也这么说我自己一开始都没什么体会但是确实它就是积累的
我甚至觉得你没有系统的去学过怎么写梗这件事你就是自然而然就把它写出来了是吗对没有那种特别特别刻意的对对对对只是上过一次咱们单人的初级的培训课就是一天的课那时候我记得挺深每个人上课的人都讲一个你自己身上的笑话
然后你看这个笑话它是负面情绪是什么是为什么发笑这个负面情绪是什么就是那时候就知道是负面情绪现在有情绪然后有前提有铺垫有包袱是这样其实你要说特别系统的就是正经的把这个书吃透了来回看确实也没有说起这个负面情绪效果不是按照负面情绪来写段子的他们好像没有这个说法我不知道
我也没有说过他们的蓝岩老师去过校国的训练营吗去过去过呢我那一年是二一年底吧二二年初也是那个王子涵老师吴范老师就是都是讲写段子但是就不一样的嘛吴范老师讲的是丹林的这一套对我他等于那会儿就是两套都说一说对对对都说一说对
所以我也没有受过特别系统的培训但我
我属于说来也很奇怪我属于根本就没受过培训但我一入行我就当编剧了野生编剧对我直接就开始写写什么当时到那会儿就是来北京不知不觉还是硬核嘛其实我最早来就是因为当时那河北卫视那个节目小强来了我给那个就是硬写写过几回然后中了几个然后被当时看中了来北京参与一些节目那会儿节目没有特别大节目
因为那会儿其实是那个说就是影视寒冬之前嘛我来之后归到现在是影视寒冬了那会儿是那种大大小小的节目很多比如那种网络的偷偷秀节目要你写点段子什么的就写我就等于其实没受什么培训然后一下就进入这行了我也不知道我一直就是那种连学带工作那种感觉你之前对喜剧是什么概念呢喜欢喜剧内容吗
我特别喜欢看情景喜剧哦我看过我看过非常多的情景喜剧我就是因为我初学在一家没事干嘛我有特别多的时间我当时是好像是偶然期间我突然觉得说起来也很好笑我真的是一开始觉得爱情公寓很好看嗯然后我去搜有什么跟爱情公寓类似的美剧哇搜到了一模一样的哈哈哈哈不是类似我让你说类似没让你说一样哈哈哈哈
出梗确实是很天然然后就看到了一些你说最早其实也是看先看生物大爆炸因为那会儿最火嘛那会儿在搜狐就可以看生物大爆炸然后看那个老友记看徐妈记看什么 IT 狂人我就看了很多看了就非常喜欢就每天都在那看情景新剧就是搜美食的包括什么好汉两个半什么的
包括后来也发现那种美食的动画片的那种其实也是情绪喜剧他们很多美食动画片是严格按照情绪喜剧的节奏的《双线》什么《星陆森》包括什么《南方公园》什么的就看了非常多可能那个就奠定一些我的喜剧习惯吧我特别爱看当时
你看所以喜剧这东西积累很重要而且就是你喜欢嘛你喜欢你就不是因为你要干这个你说你找一堆东西来看你就是喜欢你本身干的时候是享受我就是特别爱看每天都看我每天就是在家因为干活五六点就下班五六点下班我去打会儿球八九点九点在家就
拿电脑看看到谁压着点睡觉每天都这样很规律嗯对赶上好时候我们那时候看的还是
其实我爱我家我有点没赶上就没有完全没看我也没这么看那就你们都小呗我小太小了我后来长大看我是正正八经看我爱我家一遍一遍看我是没赶上我还是前几年才开始在腾讯上看的对因为以前资源也不好找腾讯那也是没买几年你看现在看我爱我家可能觉得节奏慢了吧
首先它是单线叙事但我觉得这好像是中国跟美国的区别美国他们特别喜欢双线叙事但是我觉得倒不影响这个程度上没那么影响我那时候看的比较多的都是什么后车大厅什么崔世班的故事还有什么
当时有一个叫明镜高悬那个比这个同福客栈那个要早就也是一个古装就是县衙判王刚演的演一县县县县县历然后判案什么的然后有有很多就是古今穿越的包袱拿套路 BB 机来就老老有这种东西对啊国产的看得比较多
后来就是什么六人行神龙大爆炸这个就是在有网络时代之后看的因为我小时候基本上就开始有网络就在网络上看东西这个年纪差距就拉出来了我还是年纪大对喜剧很喜欢有段时间我们特别喜欢去一个同学家他家里面管的比较松包括在他家看了大量喜剧电影我记得我第一次看疯狂的赛车的时候我印象特别深
就是因为那会儿觉得这名字看上去也很土哪怕那时候看也很土疯狂的赛车嘛觉得也很奇怪这个名字
他看觉得哇太好笑了疯狂的赛车是什么黄渤黄渤那个骑自行车哦那个那个就是石头后面那部对对对黄渤然后那个九孔九孔啊荣祥他们我觉得怎么能这么好笑对就是太好到现在疯狂的赛车也是我最喜欢的国产的戏剧电影我觉得太好了就是每个人都演的很好像黄渤就不用说了像九孔像今天那个黑帮还有那个二人组对那个二人组就每一个配角都是极度的出彩
到现在满嘴俏皮花你想靠牙你你不想看去我妹那还想去你姐呢这俩是这么个连接的差不多后面还要还是要聊点戏剧节是吧就不知道咋切就一直
或者你们想有啥感受吗因为其实我这是我第一回参加戏剧节啊我之前没参加过所以我还是挺新奇的包括这一次来有很多安排我都很模糊我到现在都很模糊我得看每天剧题安排我昨天才知道我今天应该是早上录一言不合待会弄菜地里嘴在演出啊
之前完全没有概念我很新奇你就是被安排了明显被安排感受包括我对阿拉亚也很陌生我这回特别想来阿拉亚因为一直有数尔文这个地方但从来没见过来这儿确实也挺有意思挺有意思的地方我是很享受我很喜欢喜剧节这个氛围
就更像是一个聚会你看平时咱们一起演是一起演但是呢也是可能一个月或者是若干周见一面但是很少这么集中的会见大家很多的朋友还有很多的这个老的观众也会追着我们来而且阿拉亚挺有意思的今天我吃饭遇到好几个人认识我没一个看得出的哈哈哈哈
每个我都问我说来看一眼不是我来玩了这是安南亚那就是游客多对是我们有一种感觉最早想做喜剧节就是觉得
其实节日是一种体验我们要活在节日的氛围里但是音乐节他天然有一个节日的属性首先他很多音乐都是在户外你不参与你也会氛围所感染咱们演出大多数在室内所以以前的所谓的戏剧节喜剧节他有一个很大的问题观众特别容易就看一场就走我就是买了一场这票我就到点来然后看完就走他可能根本也没有意识到说这场演出是在某一个节里边的一场
对所以我们一直想避免这件事情因为我们觉得喜剧是一种就是是一种氛围对吧就希望你就一直活在一个开心的这样的一个沉浸式的这种感受里边所以我们想的怎么样去把这个事情做得更丰富所以说首先是我们其实今年的节里边的演出的部门是比成都要少的我们整体演出量是要少的
演出之外我们做的活动是更加丰富的包括有有播客录制包括有这些这个这个舞台剧的演出啊包括还有一些活动啊装置艺术啊
这些就是想让大家更多的能够留在这就多待会儿别那么快就来了就走对然后就整个所以选在阿达亚这地方我觉得特别好就是这个地方本身就大家就愿意待这本身海边这个环境是大家就愿意在这今天早起感觉都没特别累是吧对明天得更早对为啥明天是什么活动明天毛冬八点半起来我们俩明天八点半一起说哦
咱们谁先起来敲门他是之前说是看人家胡德夫的演出是什么日出的时候弹钢琴我说那人家演出观众可以闭着眼睛听咱那不行咱那得互动就感觉人生生活节律是不一样的整个一个放松的环境跟自然环境的结合大家觉得说更容易沉浸下来
就更能让自己放松下来去欣赏整个的这个活动这个每年筹备这个喜剧节咱们除了疫情期间基本上是每年疫情期间也做了在那个天桥艺术中心那时候很多很多那个巨大的困难是
来北京来北京得来提前来七天先隔离我就这样子没来因为当时确实做不到提前七天因为我疫情期间我还没有第一个专场的时候我是计划跟子龙跟那个沈阳的子龙来个双拼后来也是他没来了对对
我记得那会儿当时好我们好我们好几个人都都都没来只有 Storm 来了因为只有他他是老板他可以提前七天来他可以自由支配自己的行程我们想提前三天来就是那个健康码是过不了反正当时是是要在北京待七天才能才能来对所以每次筹备这个事情肯定是会花巨大的精力整个团队都得要清朝出动去干这个事情嗯
然后我们也是想说就好在如果是节日的话特别感谢我们这次的这个赞助商因为这件事情其实有很大的点不是说我们这赚多少钱而是因为其实我们赞助商的一部分钱是用在了扩大这个喜剧街的影响力就是帮助当然我们也帮助赞助商去扩圈打这个品牌知名度一个就是也扩充我们喜剧街本身的这影响力
其实这个就有点像我们最早做单立人就最好说是石墨路叫大家一块说各自单演的话那个影响力是有限的我们用一个品牌的概念去推可能会好一些现在其实也是一样就是咱们这些演员肯定是当然最头部的就不说了我觉得他有非常强的独立的售票能力剩下这些演员其实
对于观众来讲他单独识别每一个人跟踪每个人的演出的成本也是非常非常高的因为他不是咱行业的就比如说咱们可能看喜剧觉得谁怎么样大家都很清楚但到一个我们不太了解的领域对吧你比如说你你你
你你新买一个主机对吧你要挑挑什么游戏可能首先是说挑那个最经典的这个或者是最头部的游戏剩下的可能你需要有人来帮你推荐对吧看看这个网站或者说是小红书或者什么的给你推荐就是说有这样的人帮你去筛选一定得需要这种传播嗯我我反正我有很大感觉但是两场新开也有你不管去哪演出不管你多早做了宣传一定会有人在演出过程的一个礼拜说哎
怎么才看到梁阳老师什么时候来沈阳上周刚刚坐在离开沈阳的高铁上说梁阳老师什么时候来沈阳每天都会看到背着我就开票了因为其实咱们千万不要去高估
其实这个观众的信息量就是你觉得你在这拼命的在吆喝包括我朋友圈里边我发朋友圈的不断的发报公众号也在发有很多人还在问我说石老板你们现在还有演出吗
你们是不是不做演出了对但是我从来不会觉得说怎么因为大家他的信息我又了解多少呢对吧这个大哥在现在在哪上班对我老问您还在那上班吗其实我都忘了人在哪上班对现在就是一个信息非常过载的一个情况所以其实现在就是说首先借由我们这个在
赞助商这些商家的力量我们能够这件事情促成包括我们阿拉雅这个平台一个运营多年的这样的一个非常好的一个社群然后咱们演员其实是一个合力嘛就大家都来就是其实是这次特别感谢发自内心的感谢各位演员来其实是捧场啊
当然梁家老师就是距离短一点但也感谢能来我特别愿意来因为其实我特别清楚的知道说我们单场这个节日不会说比咱们日常的演出给到多少额外的就比如说是一个商务上的回报我觉得是不会有特别大的一个区别但更多的是我觉得这个事儿
如果大家集中咱们集中力量去做让它的影响力能够破圈能够破到比如说我们其实很多人是不看就不看对摇滚或者民谣有那么大的兴趣其实不一样但我们都知道有草民乐节我们有时候也去愿意去凑个热闹去玩玩一天哪怕你去那吃吃饭在草地上躺一躺可能对更多人说是个体验
因为这个破圈就是在于在我们现有的喜剧观众的圈子之外就比如说会有游客会有这种周末想要去放松一下的他非喜剧的观众会来到这哪怕就是说他听个播客或者是在我们的庄镇那走一走也是一种
就是让观众知道我们喜剧人在这做这些事情我觉得这个是非常非常有意义的所以我们也希望大家我们把这个事情能够做起来坚持住让我们也坚持来
坚持来坚持来但我觉得这回来我觉得体验很好因为其实对于演员来说他们也愿意来这种因为其实像尤其我们这种我跟梁一老师最近半年经常到处跑其实一个地方演一天这种感受不是很好真的很累对你就感觉每天换了个酒店换了个剧场你有那种吗就是醒过来的时候要想一想不知道自己在哪在哪想想只是在哪待会要去哪
而且完全没有任何演出外的体验对 这个城市没有感知你到那你肯定要休息休息完就去演出演出完吃完饭又要休息滑过去了滑过去了阿诚是每次到一个地儿就说我到这儿了这儿有什么好吃的阿纳亚也是昨天发了个小红书对
我还会额外关注这个一点因为有的朋友关注可能会去景点看一眼我就没那个心情我想有什么好吃的我吃一吃但总体来说还是很累我说能有地方就长期待像这回我就昨天晚上盘算了我说住三天很少见了就在这地方住三天很少希望也是能来这就是演出之外能够放松放松海边走一走的话也其实蛮好昨天就迫不及待了而且我也是从演出你看阿诚现在自己跑
我这是演出起来就是自己跑那你看参加喜剧节这次也是带了妹妹一块来而且妹妹是之前是跟阿诚一块我们去了香港但是这个这次是第一次接触大海
有沙滩在沙滩上昨天玩沙子了高兴坏了我觉得也挺好挺难得也算是也不耽误演出也不耽误陪孩子这个感觉挺好的聊聊你自己吧聊聊你自己因为我跟阿诚应该都是最早都是看你在台上演出对吧然后一直也说
我想了还是得创作还是得别脸红我这离窗口很近
然后就感觉还是对舞台还是应该是有感情然后又觉得说显不出来了又觉得后来又说舞台不吸引了但是其实咱俩单聊的时候你也说过还是有个前提吗是那风衣什么那个卖对对对其实真的是挺好的我觉得真的是挺好对对对
那怎么着呢现在现在今年了 25 年了又有啥新的想法了舞台是不是没有吸引力我不觉得我觉得就是找个小借口我觉得是现在感觉还是吸引力还是很强的对吸引力还是很强的我经常我什么时候最心潮澎湃就是看完你们的专场的时候我就老了一个这什么玩意儿哈哈哈哈
明白还是得自己写没有就是会感觉说
就是很就是生理上很想上去很想讲然后会在那个时候会有特别多的想法和创意我每次看完专场回来我就得记记一堆然后放一放又凉了又放凉了但我觉得我在慢慢其实我是在慢慢找我想写啥就是今天就是说这件事情的
最新的进展是我尝试在写并且我再尝试去看看自己写什么东西是有上台的冲动的其实我有一段时间比如说我去年下半年我会去再创作一些我最早那种观察式的段子
我就发现我写不下去了我找不着那种说话的状态我不知道你们理不理解就是啊而且这个商场逛看大家逛商场我觉得很奇怪商场这个牌号啊什么的我发现我我没有说那话的立场就我在生活中给给谁说这事呢也很奇怪因为生活中比如说我跟你聊天聊一天说哎我发现这个商场这个餐厅牌号好像也也怪怪的你最近有看过大狗的专场吗
大狗还真没有正在分布我觉得今天有机会看一看因为他现在上国内少数还是坚持做观察成观察的一个专长我觉得可能能让你看到你一些曾经的自己不不不肯定是超越我的自己肯定是对我觉得包括小罗有些段子我觉得是很像是我之前会开的那种脑洞的东西张俊现在也是做观察也是做
我觉得他们还是我也得看看别人他们找这种感觉每回看大口就在想谢谢大家观察我发现不爱写所以你是写不了的吧对那个东西没啥清楚对因为我总觉得我就是你这种心态但是我是真的这种心态我觉得只不过你是现在突然有这种想法而已我一直觉得是我说这话很奇怪所以我从来不说这话在生活中为啥呢我们就是是
为啥会有这种感觉呢我就是生活中的一员我也光彰彰
那他就是会给我一个情绪给我一个感受那我说他有啥问题呢不是对我来说是因为我自己我就不爱给人提意见因为我这种就是在生活里给人提意见就很少我就是一个就是这种我是一个不太爱敢说这种话的人所以我在舞台上讲的话顾虑会很多那其实也是习惯问题我就喜欢讲点自己其实我有时候我也会讽刺只不过不那么直接说而已我就包在事里面
这是个原习惯问题我觉得可能是跟你在台上的那个姿态有关系我觉得那些事首先我觉得那些事不困扰我了他真的这个排队对我来说影响有多大吗或者说挤地铁对我影响还有多大吗我觉得有点硬说不坐地铁了现在不坐地铁了地铁是什么对其实是你知道肯定有些东西是他的优先级比这个要高嗯
就是你心里是有更多的东西想要说的比如说我今天见到你们我肯定首先那些东西肯定它就没那么重要了就比如说安娜亚我看到怎么怎么样然后我看到有些人感觉有点是不是有点装怎么样肯定是但是对我来说它就反倒不是一个主旋律了我
我更多的是可能是我的内心说哎呀我我这几天要跟好多演员去沟通见面然后好像有些因为我是一个比较挨的人吗我不是上上社交哎跟他们见面怎么打招呼啊跟然后还有一些领导要来跟领导怎么沟通啊就我满脑子都是都是这个事哦
但是你说这个事呢就我我想怎么去转化变成一个主题就去讲我觉得会比我纯讲纯观察式的东西要有意思也是我心中更优先级更高的一种表达只是说我希望有一个角度能够把这些事情给说清楚这个点就在于说我想说清楚那个时间其实我刚才说主题的东西也是加点思维也是我真的想问就是
这个往大的说一点就是往哲学的方向说一点是不是每个人在生活中每个阶段他其实自己都有一个主题就我们其实冥冥之中在一个阶段是有一个剧本的但是那个剧本是什么或者说你面对那个真的核心的问题是什么就对我来说我没有找到我知道有一个问题我知道我有一个剧本但是我不知道那个真问题是啥
比如说你现在梁岩老师你觉得你的你生活中最大的那个困难或者是最大的那个盘环在心里的这个东西是什么孩子高考还是说下一代的培养还是说你自己的妹妹妹妹妹妹妹呢就是我不知道我现在不知道就是
我感觉我不爱但是没法说对吗就是看咋说我不能说你不能说你不爱孩子我也不能说我不爱孩子但是呢就是比如说我出去演出我就很想他我回来他挂在你身上十分钟你就觉得哎呀
头疼头疼晚上睡觉我现在晚上最大的困扰就是晚上他不定时就醒而且他就是老大不这样吗老大那个时候呢可能我自己也年轻我自己睡眠质量也好而且那个时候老人也年轻老人也会帮忙带有的时候可能他一哭闹奶奶就接过去了可能他就影响不到我
现在呢就是妹妹要跟我们一起住晚上就突然就哭了就很烦特别烦哎呀就觉得发心脑干那种但是呢就是自己的理智告诉你呢是你是一个爸爸你要包容他才那么小啊他不懂啊但是实际上就是真的烦啊对吧你说有一个小孩他不懂他一直打你脸一直打你脸你说哎这就是哎呀这事就没有刚才那事厉害啊就是很
明白吗这个但是呢你说我比如我真的讲这个困扰吗我站台上说我说有点烦孩子有点接受不了也能讲对我现在就是这个问题你可能是属于找到了但是不知道怎么讲其实跟我的那个感觉有点像是吗对
那你说爱不爱其实是肯定是爱是肯定是爱对我记得《邪聊》里有一个观众就聊过这件事情他后来他就是坦然接受这件事情就是我们虽然是血缘关系但是我们的亲密我们的爱也是在相陪伴的过程中慢慢建立的不是说一开始我们就注定彼此相爱他把这件事情给想明白了你说我现在对你没感情或者我跟你短情没有那么强
也许我们未来会建立一个更深厚的感情但是我不会因此就是说硬凹一个就是那种不是说血缘关系了就与生俱来了对说白了那个真问题它不是那么容易说出来的对对吧我们当然可以一直说
打车不好打而已说地铁急但是我我我相信反正是明白太明白那个意思吧我们可以那么讲太不疼不痒了对对对对我我我这么多的包括一些我我看很多的那个观察这段子因为年轻演员像阿泰什么的就是北京年轻演员也这样我发现很多人很多
年轻 20 岁出头吧他讲这个你觉得他真的就是此刻的他就是在想这些很自然是这事真的就影响他了是真的烦着他了阿诚你会觉得有一个重大的这样的一个主题有其实我有但是也不知道怎么讲也比较难一些我人生现在最大的主要在于身份的转变
就从从小孩到大人包括从要不要结婚包括逐渐成为家庭里面的话语权在逐渐增加嗯
就是成为大人说难听还成为大人的过程就是因为我二十岁就出来做单口那会很早不上学其实我一直是小孩我进入行的时候是最小的大家都把我当小孩对待然后做单口这行也没有太多人情世故嘛你一直在做自己的事情也是在以小孩的身份去生活
当然到了这个阶段已经 28 岁了跟以前不一样到过 26 就感觉不一样了 26 之前感觉还是小孩 26 之后慢慢成为一个更大的成年人同时像去年节目之后获得了一些影响力然后可能一些收入然后你的家庭里面地位就是原生家庭里面父母他们也越来越看重你这时候你就从一个什么事都不问你的人变成一个什么事都要问你一下的人包括你也得去面临结不结婚
因为我的家庭我对结婚一直都没有特别抵抗我应该会结婚但是怎么去迈开这一步都是这些问题对我来说是比较困扰我的
就是你的心理状态可能有一部分觉得自己还是个孩子但是你的外在你的社会对社会身份或者家庭身份不知觉的其实已经对发生了转换对但是其实完全没有做好准备不管是家庭里还是在两人的感情里面都没有做好下一步的准备这是我现在比较大的问题是可能对我来讲由于之前一直没有讲所以说我没有一个
那种想是归想演是归演就是说我演的内容可能是为了满足这场的成立但是我可能想别的因为我没有这个所以我可能这个想的部分会更多包括我迈开这一步肯定会更难就是因为我要吗我现在都讲说我要真的把那件事讲清楚我至少是一个专场的量我都很难想象我去演一个
15 分钟怎么把这个事讲明白甚至我都觉得我要把这事讲明白可能我得接受很长一段时间是没有笑点的就让大家去理解那个情境再去说我觉得这也是挺好的演出其实我经常看李梦杰我非常羡慕他台上他有时候也就常的一些介绍比如心理介绍也好
卫警界是要好他就是会长时间没有销点但立得住大家也能听得下去我觉得是个挺强的能力他很挑但他很挑观众的对对对他是非常非常挑观众的对但是那种状态玩的羡慕那可能不太普罗大众我觉得他厉害的点在于他非常自信对他就是稳得住对你不喜欢我是你的问题我没有问题我就不知道他这段怎么在看网麦里试试就当他只有十分钟
开网麦的时间前面上面那个吞了宝剑该塌了他怎么这就是我觉得这就是我们的怎么说学习李梦杰就每个演员都有自己的就是对千人千面对我们独特的地方所以为什么说不能那你说李梦杰那段子谁能讲
给咱们谁能讲对是吧那或者说谁能给谁给他出入围他给咱们出入围看都接不住使不了那种感觉反正大家放心我这个一直在创作只不过
只不过没有上台而已还是得立一个还得立一个对对对插个词确实很期待我会想我会我真的很喜欢舞台我不会不是因为说什么什么期待什么就是没有这些我也想上我也想上台但我想真的想讲点我想讲的东西我这样跟很多演员都会讲我之前跟施老板
就看石老板一个细节就是他对演出多么认真我一样很深切的一回我在丹林 club 那会儿我当时不知道为什么可能去丹林 club 休息然后在那打游戏呢我就看石老板一直在练一个开门的动作练了一个小时
没开明白他就一直在找那个开门怎么能演得更准他就对着空气练了一个小时我印象特别深我说实在是对内容太就是太专注也太认真了就是对着空气一直在那开门就那个石介甫那一下对对对就那个下我妈说石介甫那就那个动作他练一直在练那个确实是在我看来最
就是属于心流的部分吧最能够专注在一个点上能做些什么的感觉我觉得演员这个身份我觉得可能大家未来肯定身上有很多身份比如说什么播客主持人比如综艺咖或者是比如说梁艳老师以后还在上班但我觉得那个演员那个身份是有那么一瞬间你觉得
全世界都在我的手里掌握就是我这一下就是能够改变这个世界你不会因为你看就是比如说我们做这个人会黄红就是我会突然想我们都做了个这么大的喜剧节这些事情哪些跟我有关系有时候我像个局外人你知道吗就有些事大到一定程度之后你觉得他就跟你没关系了
他的一切是不是在你的所谓的掌控范围之内就看天意了就看天意了包括出什么样的事嗯
什么完全你不知道包括说这个你看一个巨大的单立人喜剧节的一个 logo 你站在它底下你觉得它比你大太多可能只有那个开门的那一项是属于你的但那个东西值它永远属于你就你知道说我什么时候再去琢磨那个它还是会长在我身上我觉得这是喜剧带给我最大的一个
收获吧就是你真的能够掌握的一点点生活上的一点小事好差不多了好那就感谢梁岩和阿诚我们一个稍稍走心的一个喜剧演员的对谈是然后我们在单立人喜剧节录的这期一言不合谢谢大家的收听谢谢我们下次再见再见拜拜拜拜拜拜