Shownotes Transcript
大家好 欢迎来到这期的银杏树下我是普尔猫今天又特别有幸邀请到了杨全强老师再次返场杨老师和大家打个招呼吧银杏树下的听众朋友大家好我是杨全强上一次杨老师是带着新兴司出品的《追逝水年华》第一卷那一期也是大家非常喜欢
我就发现可能和杨老师聊的话题概括起来都是追忆《试水年华》这次的《试水年华》是杨老师自己非常喜欢的少时电影
对可能我是不是到了该追忆的阶段了和毛老师说杨老师咱们什么时候聊一聊香港少式武侠片哇我一听我就来劲了虽然我不是专业做电影研究但是我是觉得就是以我这样一个身份就是一个特别爱好者的这样的一个身份来
跟大部分读者或者说电影观众电影爱好者可能会有一些共鸣真正去研究从学术的角度来讲一些东西那是另外一些人的事情其实特别好奇嗯
杨老师上一次来聊《追忆是谁年华》嘛是是相谈甚欢我就说一定要请杨老师多来几次那我们一般来想的话杨老师文学博士又是资深的出版人下次来聊呢应该也还是什么文学呀或者是说聊一些和书有关的结果没想到杨老师自己选的这个选题说我想聊邵氏电影我当时
再接下来就这段时间因为和杨老师我们几乎每天都在聊少时电影我这段时间基本上每天都看一部到我们录音昨天晚上这段时间集中看了 31 部少时电影其中应该张彻导演是 20 多部我就发现我这个是属于补课性质的但是杨老师就是如数家珍
我今天看着我就拍一下我说今天我在看这部杨阳老师立刻就说这部的结尾江大卫是怎么说的他的台词是什么对就怎么会这么熟悉首先就是我们一定要跟听众朋友们坦白就是我们肯定不是专业的电影研究者谈不出来太多的学术价值但是我是觉得作为观影人
看的电影在你的生活中它起了作用它对你的陪伴对你年轻时光中年时光的这种陪伴就是我自己的这种经验我自己跟少时电影的这种多少年的这种连接可能有的朋友会在其他的电影或者说其他的书籍的陪伴上大家可能会有一个共鸣因为我们对某些事物的那种
情感如果别人也是这样的我们会觉得很愉快就是人和人之间的这种共鸣特别会让人愉悦的大家分享共同的某种生活感受的时候就会觉得很愉快我觉得人就是这么简单的可以获得简单的愉快的那种动物我觉得这个其实挺好的因为做学术是另外一回事做学术有做学术的乐趣但是不是每个人都能做学术的
因为做学术做到那种非常深非常广的那种地步肯定也是非常愉快的但是也有另外一种就是这些东西我就是浅尝辄止我一个南大的校友他叫陆大鹏他有很多世界史方面的书我有一次看到他在新浪微博上发过一条微博他说当年
德国的贵族对于当时慢慢兴起的现代的知识就喜欢
简长哲职啊我也了解一点绘画也了解一点历史也到意大利到希腊去转转他觉得这样就比较高级了他反而会觉得那种坑吃去搞那种特别严谨严密走的特别远的那种研究觉得哎呀这是苦力吗这不是就不高级你知道吧
就今天来看每一种都有每一种的立场和价值啊每个人的需求也不一样这正好就是我最近看魏群子老师编的这个大宗诗张彻他就提到张彻关于阅读的态度和看法我觉得哎呀
太对了他自己写文章他说我在报纸上开专栏要写这个电影回顾对他心里肯定会说我写这个电影真正搞电影研究的人会怎么看我会觉得我是不是专业会不会谈的比较外行然后他就说我其实不想做那种去广泛的去查资料找到那种特别准确的那种资料我觉得那不是我干的事情
他就说搞创作我是导演我是一个创作者从事创作的实际上动用的是人的直觉那我读书我不需要那么准确那么精确我获得的东西是
含有我的人格含有我的性情情绪的那种东西我觉得这个说的是特别好我不知道现在很多朋友读书是不是经常会觉得读书我如果不获得一点什么东西感觉不学到点什么对不学到点什么感觉这个白读了感觉跟没读一样其实真的就是陶燕铭说的不一定要求圣洁对吧
这就是真正的读书人同时以这种态度来读书他也可以成为一个更好的创作者所以我看张彻回顾自己的创作包括回顾他对电影的认识那些文章他的文风我特别喜欢那么磊落那么洒脱那么超脱那么潇洒这种文章境界一直是我特别喜欢的觉得就是您的知己
非常敬佩他真是大宗室就是刚才杨老师说的这一段我在读这本书的时候就光他写自己对读书的认识他写这本书他也是说我都是通过自己的经历和一种直觉来记录的就光这一页我就贴了三个签是是是就非常有感触我是觉得其实张彻对读书的这种理解
可能更适合大多数人
更适合不是在做一个学术人的那样的用现在的话说就是我们普通读者的嘴屉对对对我们这个播客吧都是素人和图书行业或者是和文学艺术毫不相关我们纯粹是爱好普通读者普通电影观众那我们还做个播客在这儿还聊各种什么文学经典啊影史经典按说我们可能没有这个资格但是
但是我觉得张彻导演就是他的这番话是给了我们非常大的鼓舞和支持的对我也是因为张彻这种看法所以才敢来聊聊少数电影我们刚才一直在说少数电影啊
确实有必要做一点点名词解释了对对对因为研究电影的朋友的话那你一听这个词不用解释不用介绍那个就是整个香港电影史上那是非常重要的一个时代可以说但是呢对于普通观众来说啊
像我们算是看港片长大的一代了但是少数电影对我们来说都已经是上一代了因为我们接触港片就已经是从吴宇森什么英雄本色这一类英雄片包括后来徐克的那种新派武侠这个是我们的港片启蒙但少数电影呢如果从时代来划分的话就是在他们之前的那一代可以说
吴宇森他其实就是邵氏出来的他就是张彻导演的弟子可以说是邵氏的后辈吧包括徐克他们是看邵氏电影长大的那一代这个是一个时代划分大概就是从上世纪的五六十年代到八十年代末
邵氏电影嘛当然就是离不开邵逸夫先生和他的三哥就是邵仁梅先生这样一个邵氏兄弟的组合邵氏影业另外就是他和后来我们熟悉的这个港片他一个最大的区别呢就是后来的港片他的这些
模式其实是和我们现在了解的这些电影行业的模式就已经比较接近或者类似了它的制作发行院线都是独立的但是当时邵氏它是三位一体的全都在一个公司里面就像早期好莱坞的那个模式它是大片场制你可以理解为电影版的 TVB 就是电视台自制自播嘛
他就是有非常大的片场搭景拍摄但是外景就是去外面拍了那主要都是在棚里面拍产量非常惊人因为他院线也是自己的所以他必须要一年得拍四五十部才能够上大家看的你就把他的电影院想象成就是现在我们的电视你就知道他得制作多少部了所以邵氏电影是一个
非常独特也是一个特别重要的存在它就是在那个时代满足了观众娱乐呀观影啊这样的一个需求因为那个时候电视不普及嘛大家如果想看一些视觉化的作品的话你就只能去电影院所以量要足够大更新要足够快这个就是我们对上市电影一个非常粗浅的介绍大家大概知道一下背景就行了对对对
因为现在可能年轻的朋友看电影的朋友肯定会看很多大片嘛像最近几年《流浪地球》啦《风神》那我们那时候从小我们没接触到港片因为时代关系啊我小时候是 70 年代 80 年代我们接触的就是大陆的电影嗯香港东南亚接触的就是香港电影当然在此之外还有台湾电影嗯
在我们之外可能还有好莱坞电影日本电影其他电影我们不多说邵氏电影它真的是在从 50 年代吧一直到 80 年代差不多 30 多年它是中国电影一个极其特出的极其兴盛的一个代表它被称为东方好莱坞因为好莱坞就是商业片邵氏的电影它不比好莱坞电影差
当然他一开始也借鉴好莱坞包括他的片场制度有多少个摄影棚多少导演在同时拍摄都是向好莱坞学习的包括他具体的某些导演的某些风格某些电影美学诉求或者说情感诉求他可能也会受到一些日本像黑泽民他们电影的一些剑戟片啊对一些影响但是他们完全创造了自己的风格
对我印象中张社看得非常清楚拍中国电影不管我的观众是香港台湾还是新马泰这些地方的华人他肯定是代表了中国电影你要拍中国电影你一定要有中国传统的某些情感某些价值某些伦理然后借鉴日本好莱坞的一些特别现代化的表达手法
这个是邵氏电影成功的非常重要的一个方面对杨老师一说到我们要聊邵氏电影所以这个肯定一期是聊不完的甚至是邵氏电影江湖就是光这一个公司它的历史
都应该单独有一期但是我们今天呢可能重点是要聊张彻对张彻导演因为当时少数电影他是那种大导演制基本上就是一个导演就是一套班底一个公司我觉得他更像以前的戏班对他特别有那种江湖感对
就我们现在如果看杀手电影的话你就会特别清晰的发现他都是以导演为单位的可能我们内地观众最熟悉的一位导演是李汉祥导演因为他拍的那个晚清三部曲嘛火烧圆明园啊垂帘听政一代妖后那个小时候我们都是作为爱国主义教育去看可能还要写观后感的但实际上同期的
还有胡金泉导演因为也是影史经典他的作品数量上是要少一点但是很多都是属于那种必看片单里的他们可能会大家更熟悉一些还有比如像楚源导演因为他大量的拍古龙小说改编的什么楚留香 流星蝴蝶剑天安明月刀等等所以可能是因为作品我们更熟悉
但是我们今天因为杨老师他说这些我都看过我都熟悉但是呢我第一个要聊的是张彻导演刚好是我之前最不熟悉的一位所以这段时间我也是在补课我就发现果然杨老师选他是有道理的刚开始的时候看可能是觉得我要准备节目看但后来就变成了我每天我都想看
从要我看到我要看这个转变杨老师和张彻导演的这个缘分你是什么时候开始看他的电影就为什么会喜欢上真正看他的电影应该说是两七年之后吧我们这边路边小店到处都有 DVD 的时候啊
看张彻的电影实际上都是事后不是在现场的时候比如说 90 年代他不是当时出的实际上我们看少时电影包括我看张彻
都不是这个时代喂养给你的而是时代留下的东西你去寻找看看你会不会喜欢看看它在你的生活中会不会占据一定的位置能不能给你的生活一些充实就跟我们去看四大名著去看鲁迅一样它不是当代我不是去看班宇的小说不是去看徐泽臣 葛亮的小说也不是去看苏彤的小说
类似于这些当然就是年代上它不是严格的对应的我看的时候我那时候已经三十多岁了嘛
首先是从电影的角度或者说从电影史的角度补了很多课那时候看到 DVD 上他那个封面邵氏出品比如佳片反正都想都不想对这是邵氏的 slogan 对对对想都不想就拿过来看慢慢就发现张彻这个人是谁其实我不是没有接触过张彻但是我根本对不上那时候看了很多看到张彻这个名字
就对他会有一些想象我就一直会觉得他是一个那种
可能是 40 岁左右的风清阳的那种形象但是具体什么形象我也不知道他是那种瘦长脸的恋心头发的颜色可能是新爷的那种头发的颜色那种我一直在勾勒他的形象但是后来看到他的照片的时候跟我的想象完全不一样所以那时候就老是看到张测这个名字慢慢就会关注一下这个人
其实刚才你描述的那个形象眼前立刻立起来的一个人其实是江大卫他比江大卫要壮一点要高一点我想的是江大卫在后来 TVB 拍的那个九音真经里面的黄药师的样子
我觉得有点接近您说的那个但是那时候江大卫的脸型已经不是我想的这种脸型了对当然这个人一会儿先放在这我们肯定还要再说江大卫是一个非常重要的人但是我实际上从我获取资讯的角度跟他有关实际上是我中学的时候
我中学的时候我们在县城有一个俱乐部一开始那时候大部分人家里都没有电视机但是那个俱乐部有一台电视机小学的时候我爸还有邻居他的同事和他的同事的小孩我们经常一起去俱乐部去看电视那时候放森林大地 雷欧这些加利森敢死队这些我们都是到俱乐部去看的花钱多少钱我忘记了
上中学之后我就跟我同学一起去他看的比我多啊我内心我是一个好学生我说这不行不能多干这种事情还是要学习为主我跟这个朋友我们上学和放学经常一起他就经常给我讲
看什么什么东西我印象中极其深刻的有一次他跟我讲我看了一个香港武打录像片两个人在酒楼上吃饭突然其中一个人站起来拍着胸脯在那边说一些他自己非常愤怒的时候说的那些话旁边的人都看他他就说看什么看没见过亮气功的好汉
多年以后肯定快 20 年了因为我上初中的时候是 83 年到 86 年等我知道我同学当年给我讲的这个场景出自什么的时候肯定是 2000 年之后了就是张彻 1978 年的《五毒》
就是那个郭锥和这个罗马因为他们是同门嘛对他们是老四和老五我才想哎呀快 20 年前我错过了什么因为那时候八几年可能离七八年其实时间差也没有那么大但是等我两七年之后再看这个时间差就不一样了
我和张彻导演的第一次其实我是在电影院看的因为他晚年到大陆来拍片拍的第一部就是《大上海 1937》
当时那个感觉给我就很奇怪因为在电影院看你肯定是当时拍的嘛而且是国产片但你怎么看它都不像国产片吗你就觉得它像一部港片然后你也不知道前因后果反正就觉得好看我这次还又重温了一遍我发现依然很喜欢我自己看的
跟张彻有关的也是录像就是在上中学的时候看的那歌当然不是张彻导演的但是主演是王宇他的大弟子对那个影片我多年以后我才去了解他的背景他实际上就是王宇离开邵氏之后到嘉禾他自己想去拍一系列要跟邵氏对着干那个电影就叫
独臂拳王 又占楚门九子我印象中当时录像片的像素是很差的就是不是很清晰人都有点模糊那个主角叫刘一手长得也一般嘛他不是那种我们通常所认为的英雄剧里面主角的鹦鹉的那种形象反正就觉得很奇怪这样一个电影
实际上在电影的角度这个独臂刀了独臂拳王了就是张彻的一个符号对是他一个大 IP 对但是他一开始又是王宇帮他实现的所以王宇也不管我就要用这个独臂形象来跟邵氏对着干那个电影实际上拍的是特别无厘头的
留一手他是一只胳膊就独臂拳王但是最后结局是他这个独臂决战被砍了的时候他实际上是留了一只手这个桥段又有点来自于古龙的精无命大家都以为精无命是左手神刀因为右手他是没有的但最后的真相是他的右手更厉害但是他一直不用实际上桥段也是来自于古龙
《独臂全亡》用战楚门九子实际上是一个吴厉头比较恶搞的一个片子今天来看还是挺先进的楚门九子楚门相当于楚源导演拍的一系列什么小李飞刀啦傅洪雪啦三少爷啦实际上就是恶搞楚源拍的一系列少事他就是
独臂全王把这个楚门的九哥得力干将一一干掉的故事这些干将有处缘拍的是三少爷独臂全王这个刘一手干掉的叫六少爷翻了一倍对绿香川他就说绿香臭小李飞刀是叫木子飞刀我也没想到
原来这个人是张彻第一个捧红的超级巨星真的没想到但是今天回头去想就会觉得很有意思多年以后你特别喜欢的一些东西可能在好几年之内你都会反复去重看的那些东西没想到小时候还真的接触过
就是很奇怪的一个事情有一种以前一个一个孤岛好像被连起来了对就真的是连起来了我不知道那时候比如说我们现的这种香港录像片它的来源是什么我不知道可能就是地下走私或者盗版之类的想起来这一点就把十几岁的这种记忆曾经的某些观影跟二十年之后对起来会发现这还挺有意思的
刚才杨老师说到的这个独臂系列其实是张彻导演也是他报得大名的第一次张彻导演呢他最早也不是做导演的他是浙江人嘛年轻的时候也是一路求学啊
在中央大学学的是政治这个中央大学说起来不是外人啊他就是南京大学的前身所以相当于也是您的校友校友校友对你看这一切都有渊源有关系有关系对对那个是战乱的年代嘛后来他辗转中间也是经过一些政治人物的赏识
所以他是先到了台湾地区他在那个地方拍的第一部电影《阿里山风云》这部电影可能现在来看寂寂无名他只是说开创了一个第一次但是里面的主题歌大家一定耳熟能详就是那个阿里山的姑娘
就这首歌当年香港歌星就西秀兰她到春晚 84 年的春晚第一次唱她那一次是唱了三首歌其中就有这一首
这首歌是张彻作曲的一首歌可能也是他唯一一次尝试作曲但是他第一次拍这个电影然后没有继续在台湾发展了他就去了香港刚到香港的时候呢没有人认识他他也不可能一上来就当导演啊这个时候发挥了他这个文人的特长就是写影评他当时写影评笔名叫何冠对
当然那时候邵氏应该是已经在建了当时有一个叫电帽的他是先答应了电帽那边的人说去那边做编剧老师干嘛的邵氏又过来邀请他的时候他想过来但是又有点不太好意思他说我先在那边干一年对实际上当时电帽还有一个编剧就是张爱玲对
当时两家前后脚而且烧市这边邀请他的就是邹文怀那个时候电帽还用的是那种黑白窄荧幕烧市已经用彩色宽荧幕了那肯定是烧市的发展就会更好
但是他刚到上市的时候也不是说马上就能拍片其实也是有一些机遇吧那个时候呢是黄梅调的天下对有一部非常重要的黄梅调电影就是李汉祥导演的《梁山博与祝英台》我们现在可能都难以想象因为我们现在你说什么电影就算是火吧无非就是票房好像高一点
但那个时候真的就是万人空想都不足以形容可能很多人都是反复地看很多遍包括像李安导演他就说小的时候他跟家长去看《两柱》他就说这个就是对他以后选择去学电影拍电影就产生非常大的影响可以说就影响了真实一代人的影迷以及电影人
那火了之后就大家都纷纷的效仿所以那个时候你要是不拍一个黄梅调电影好像大家就不认这点上张彻导演在书里面也写了他说他也向邵逸夫先生进言嘛其实香港地区他是有粤语残片就是其实是长片啊对但是大家念谐音了就是变成残片了说有粤语的基础粤剧的基础
电影都受京剧的影响那为什么不拍京剧的底本的这种电影他说这个时候就非常佩服邵一福先生他说这个京剧它不是自然发音它不像黄梅调其实就接近你的有点像唱歌有点就是自然发音了不是所有人都能听得懂所以那个体验不太好所以张彻导演的第一部电影叫《蝴蝶碑》也是一部黄梅调电影
邵氏电影邵一夫先生所有的电影他是第一个观看者他都要去试片就看了以后还不满意说烧掉烧掉重新拍有钱人对但是呢就是重新拍了这一版我也看了一下我就发现和以后张车导演的电影没有什么关系风格完全不一样所以是一个试水之作吧对
真正让他抱得大名的直到他拍了《独臂刀》这一部《独臂刀》当年就创下了百万票房所以他是三岗电视上第一位百万导演张百万对在 60 年代和 70 年代就是你刚才说的黄梅调实际上那时候大家都会觉得
电影里面的这个女主角是最大的主角对就是到张彻才改变了这一点就算像胡金权拍的《大醉侠》实际上应该叫金燕子是以郑佩佩为主角的但是到张彻真的就改变了
胡金泉离开邵氏张册接着去拍金燕子戏集具体他应该叫银鹏银鹏 对这两个都有点名不符实对 都有点名不符实他们也就隔了一年邵逸夫说小胡你如果不拍小张来
所以张彻一开始接拍就是大罪侠的后续经验的时候郑佩佩还有点说这咋回事这个经验的是胡岛的 IP 嘛对吧但是他们也不管这些张彻就拍了
他还想着如何说服郑佩佩还说你绝对是一号但后来发现不对偷梁换柱对对对而且实际上胡金权第一步就是那个大醉侠从这个时间的角度来说实际上是大醉侠
开创了新派的武侠片当然他表现手法上还是接去了很多黄明调的东西也有京剧的东西到张彻就完全抛掉了胡金权是篇京剧因为他是北京人实际上胡金权的大对侠当年票房是八手就没到一百万就差一点从商业的角度来说第一个百万导演肯定是张彻是的
独臂刀系列不仅仅是说在张彻导演导演生涯里面其实它在整个香港电影史上你都是绕不过去的张彻导演就由这个 IP 后来衍生出来拍了三部嘛
还有王宇就是他的男主角后来他又拍他搞了一系列《独臂》对还有后代的导演像李仁港他拍过《九四独臂刀之情》对就是也是在延续这个 IP 对后来徐克也拍过《刀》其实也是《独臂刀》的一个延续对
赵文卓演的那个非常好这个系列他第一个独一刀那个故事呢其实是从金庸先生的那个小说里面来的他其实那个原型就基本上有一点像杨过对就是杨过 13 年还是哪年是陈可新吧金城武和甄子丹演的那个叫武侠武侠对 2011 年呢对武侠其实也是
独臂的一个原型最后曾子丹还是砍掉了自己的胳膊我自己第一次看王宇的《独臂刀》的时候
當然看得很過癮 但是並沒有當年他剛出來的時候那時候的第一批觀眾沒有他那種震撼因為我看的時候 2000 年之後我們已經看了很多新龍門客棧 少林寺 已經看了很多了其實沒有那麼震撼所以那種感覺實際上我後來我為什麼喜歡《獨臂刀》
可能跟我自己到了某一个年龄段也有关系因为实际上《独臂刀》它是张彻的电影里面他总是给他加上一些情怀实际上就是归隐江湖的一种最终的一个目标包括《新独臂刀》也是最后那个《独臂刀》王宇后来就保护了师门之后还是跟那个女子叫娇娇小蛮小蛮的演员叫娇娇
就是归隐田园对吧当然为了继续拍电影最后还是要出来就独臂全亡嘛最后还是要出来但是他实际上表现了某种情感情怀就是我要离开这种江湖上的这些喧嚣我要过自己安静的生活张碩很多电影里面都有这个但是作为故事作为电影
一定要是特別江湖特別現在特別此刻需要解決很多各種各樣的人生問題但是他解決這些問題目標是為了歸因《新獨臂刀》當然進入了張徹的雙生時代就是兩個小生馬 五生狄龍扮演的風俊傑跟江大衛扮演的雷利相遇了之後兩個人覺得心靈上的這種默契就是
冯俊杰要去赴虎为山庄之约的时候他说雷兄弟等我赴完了虎为山庄之约我们就一起去太湖边打鱼实际上就是张彻的很多部电影里面就有这样一种追求但是作为这个电影的 90 分钟之内它是要很热闹的要很激烈的去面对一些冲突去解决问题的
就从这个角度来说我那时候三十多岁就说实话干出版干得很累虽然才入行没多久但是确实是觉得很累就觉得有没有可能去过一种归原田区的那种生活就是中国人一代一代总有人想归原田区对吧 陶渊明总有人想过这样的生活这种思想可能二三十岁就会出现而且会一直伴随你的一生
很有可能用无中制就是不想上班一句话总结是的这个确实也是中国文人的一种传统对这是中国知识分子的一种精神传统很少看到老外有这么明显的去归隐或者干嘛的张彻导演因为他拍的大量的都是武侠电影不管是古代的也有比如民国时期的
但是他的这个武侠电影呢确实有一种过目不忘的气质因为他的个人风格实在是太突出了所以刚才我们说的这个独臂刀系列是他第一个等于说在电影江湖上一下就立柱了宗师地位了已经是从此少一夫六老板就很倚仗张策差不多就到七五年吧他出去搞长工之前
张彻应该是在商业上非常成功的对他的几代弟子比如说第一代弟子以王宇为代表吧就是毫无疑问的男主角张彻相当于苏氏一扫五代送出的腿迷起雁张彻也是就把这个婉约派然后变成了豪放派变成了豪放派变成了
男性阳刚之气的一种追求变成了男一号是绝对的一部影片的主角他非常懂得中国人喜欢看什么比如说他无论是拍王宇还是拍江大卫
白衣是很多的对 白衣大侠尤其是他在那个江大卫身上找到了中国传统张辉小说中的白袍小将的那种原型谁不喜欢白袍小将罗成 马超也算吧杨六郎这些白袍小将在中国张辉小说或者说在一般老百姓特别接受的这种民间传说英雄人物里面白袍小将是一个非常
受欢迎的一个角色张彻就在江大卫身上找到了那种白袍小将的感觉虽然我是今年才开始补张彻导演的电影啊但是以前看过很多香港电视的书嘛肯定这些名字是知道的但没有那么具象化看王宇的时候我还觉得
还行吧但是我看到江大卫和狄龙他们两个是第二代弟子了看到他们俩的时候我当时就是就是您刚才说的那句话我都错过了什么是是是因为我第一次看到
狄龙的时候就已经是英雄本色了是他离开少市落魄之后等于是世界第二春那样的一个阶段就是不做大哥很多年中年的那样子了很沧桑而且英雄本色里狄龙演的那个角色跟狄龙本人的从影的那种感觉挺像的对基本上贴着他写的嘛对对
但是看到张彻导演电影里面那狄龙真的就是美少年就是那种天眼江大卫呢和狄龙不太一样就是狄龙是美
张大卫是零嗯是是我第一次见到张大卫电影里面也是后来那个吴宇森的枪战片就是一胆群英当然这个我们一会会重点要说的哈因为那是张彻的弟子为师父拍的一部相当于一眼片了对对
也是人到中年而且就是他在那部电影里面已经是就是退隐江湖了嘛后来为了师父又重出去干掉了杀害师父的仇人再看他少年的那个样子我当时我就说天哪我真是错过了多少狄江这一对看过他们之后导演观众你都会偏心的因为你看过他们你再去看其他的好像就有一种
从荆沧海南为水了对对对
实际上就是王宇的外形其实没到那种特别理想的白袍小将的那种程度但是他自己身手是好然后人又高高瘦瘦又学过功夫他小时候又是从小游泳嘛然后他到香港之后还获得过香港两届游泳冠军他本身身体条件是非常好的所以张彻
其实并没有把他往狄龙那个方向去培养但是张彻是很喜欢王宇这种性格的因为王宇是也比较叛逆就是张彻是非常喜欢叛逆的人的王宇就是整天打架实际上江大卫也是这个形象也是叛逆的形象但狄龙当然是那种比较正派的大侠的
那种翩翩公子的那种形象所以就是张彻碰到狄龙和江大卫或者说狄龙江大卫碰到张彻我觉得真是天作之合当时专栏作家我不知道是艺术还是谁用过一个词形容江大卫用的是汉直实际上我一直觉得江大卫那种又叛逆又魂不灵又坏笑的
那种形象其实我是觉得他可能是来自于张彻对他有意识的一个调教一个塑造就有点像美国的詹姆斯·迪恩实际上吴宇森跟着张彻做副导演的时候而且一开始是第二副导演吴宇森一开始实际上是想演电影的他就觉得他自己是詹姆斯·迪恩那个形象因为我看到吴宇森的时候已经是
应该是《英雄本色》里面他客串一个警察局的还是干嘛那时候他已经年纪稍微大一些了我就不知道就是他一开始跟着张策的时候他说我跟江大卫实际上是类型差不多的
我当时看到这句子的时候说你有点自知之明吗你哪点像吗但他可能二十来岁的时候可能真的有点接近那我也很难想象但是我觉得张彻导演看人还是准的非常准就是他是说吴宇森还是适合当导演对张彻对吴宇森是
一直非常客气虽然是个小老爹但是他一直对她很尊重他就觉得这小伙子这哥们肯定以后是了不起的一个大导演一个了不起的一个人他唯二欣赏的两个后辈嘛一个是吴宇森一个就是徐克所以你就是说他的这个眼光真的是眼光非常好而且张彻
尽管他有时候顾不过来啊比如说他对李修贤包括对很多其他的弟子他亲自挑的像什么七冠军那些但他确实是顾不过来而且也不可能把每个人都捧成当时最红在王宇时代那没得选就王宇一个人但是实际上到了敌疆第二代实际上时间差得很短就一年两年对
他两个人他都会去平衡他都有偏心偏爱他是多么喜欢江大卫这样的人到第四代了吧到复生第三代还是第四代第四代第三代是陈观泰对对对他当时挑复生实际上还有七冠军但是他就喜欢复生他觉得这小伙子就把他当儿子看待他就喜欢那种
不拘谨的人他喜欢又有点叛逆又不拘谨还喜欢搞笑的那种人所以他喜欢江大卫他喜欢傅生他也喜欢那个江生
江生也是那种一看就嬉皮笑脸的那种人而且又能做事情所以张策是喜欢这种类型的但是像狄龙七冠军那种就比较拘谨他当然不是说不喜欢他会发掘他们的优点他在前面这个新独臂刀还有保镖
辛独毕刀 1971 年他这时候开始去捧敌疆他无论如何他是偏向江大卫的
这个不由自主呀对啊当然我觉得也不是刻意的吧就是他很会挖掘这个演员身上的特质对而且他自己所追求的那种美学吧比如说如果选一种武功他肯定是选江大卫练的那种武功比如说如果让张彻去练武功的话他可能不会去练陈观泰那种大胜披挂拳长桥硬马那种或者说像
他是把这个狄龙是往这个咏春那种方向塑造如果说武功也可以分流派就是我们如果从哲学的角度来说像这种咏春或者说大圣皮挂拳就是陈观泰和狄龙的那种在电影里的那种武功表现肯定是属于儒家的
但像江大卫他肯定是赋予他那种道家庄子的那种啊比较清明独孤九剑那种形式啊所以也是跟他自己这种审美倾向有关系当然因为狄龙实在是长得太好了对在保镖里面中间偏后一点洛义跟那个演员是叫李金对他觉得
我一个人漂泊江湖无依无靠没有人管我没有人疼我还经常吃不到饭他把马卖了对还要卖马擒穷卖马的桥段有这样一个年轻的女子能了解我的心意能对我有一些关心慰藉就觉得碰到知音了一样但是连他也说
相少侠英俊非凡然后他们秋后就要成婚嘛所以实际上狄龙的帅应该是当时公认的就是终于他把报仇把这个江大卫捧到顶峰了之后他又在狄龙身上发现了他还可以继续在电影的高度的那种资源那种创造性的东西
他在江大卫身上我印象中看那本书里面就说也是白衣嘛报仇已经是张彻的相当于民国初期的服装的这个阶段了叫民出装民出装那时候江大卫是留长发的在这个血战之中甩一甩头发就是他说的确很亲民人有时候就会被这些撩动就是张彻真的是太懂太会了你知道吗
江大卫他的那个笑就是那个邪魅以笑是是是没有人能够抵挡对 71 年算是江大卫的顶峰了 72 年为了应对李小龙嘛李小龙就是嘉禾捧的第一个他去找了陈观泰陈观泰来拍马永珍
李小龙票房一下子就到了 300 万马永珍 200 多万 240 万也是超过了一开始的王宇陈文泰就后来提起来都说当年票房比他们好但是看马永珍的时候
反正我的注意力都在客串的江大卫演的谭四身上在电影里面的设定其实他就是马永真的一个领路人马永真就是小谜弟嘛一旦站住了脚就开始全盘模仿谭四第一时间就去买谭四同款的《燕子》
似乎同款的马车对对对江大卫开始第一次出现的时候就知道这个导演对这个人有多么看重了那一段我反复看了五遍一开始是一个背影时间还挺长的就固定一个背影他的一部分对先是拍腿对然后然后头也没拍就是一部分一露出来手
张彻实际上对镜头非常讲究的知道我这个镜头哪些能打动我哪些是我最喜欢的实际上就是张彻对于镜头发掘一个演员的动作表情包括角度他是非常讲究的对这个其实也是他的一种创新他那个时候一个是他向六先生提议就是说要用配音
那个时候大家可能很难想象就我们现在觉得你看港片都应该看粤语版那个才是原声嘛原汁原味的但是在少数电影那个时期其实大家是要讲国语的因为那个时候不管是演员还是导演很多都是从内地上海这边过来的包括邵先生也是上海那边过来所以他们都要讲国语的
狄龙就是因为国语太差所以就一句台词就我练了上万遍然后一开口还被笑话所以他就说你要用配音这样的话呢一个是弥补讲不好国语嘛另外就是不需要同期录音了这样的话成本也节省很多
这个是配音上另外一个就是你不用同期录音了嘛所以你就可以用那种小型的摄影机就是手提式的那个拍摄所以就灵活很多包括一些慢镜头的运用啊这都是他的一些都是他的一些创新对这些技术的创新我觉得是属于第二位的他观念是他的电影美学
有一段時間我特別喜歡看歷史片就是古代啊不管是唐宋還是春秋戰國後來我去看那個張徹拍的那個也是王宇啊大刺客他是在棚裡拍的很多佈景我就會覺得張徹用這個佈景還挺符合至少在我個人看來挺符合我去
对历史的某些想象比如说像胡金权那么真实的现场场景那么细腻的现场它反而少了那种就是隔着历史的距离那段历史给你的那种情感情绪上的那种感觉但是不仅就特别容易一下子就给你那种感觉
大刺客他讲的是孽症的故事就是史记里面刺客列传那你想的都是先秦当时杨老师就和我说我觉得他搭的景比现在的实景好像更有历史感好像更符合我们的想象是的结果我就去看了一下果然是这种感觉真的真的真的因为你去看现在当然取景
都很方便了比如说前些年拍的《大秦帝国》你会觉得它实景或者说造的景都那么真或者说那么大虽然也是假的但是它跟布景不太一样布景确实是作为一种背景的话它确实是能给我们现在去读历史的那种感觉印象中像三四年级的时候
读过一本书就是中国古代预言选里面什么怡林偷府了手珠带兔了就会说到祖国宋国哪个人哪天干嘛就是那时候的历史故事来自于春秋战国的一些历史故事包括孟子里面的一些故事那时候对历史的感觉就很奇妙今天你看很多历史书看很多历史材料
获得的那种历史感跟我小时候去读这个中国古代预言选获得的那种对当时的那些宋国陈国魏国那感觉就不一样那时候了解的很少只知道这是宋国我要去出国卖东西或者干嘛的
那时候很多知识是空白可能会给它添加上模糊的一些想象那种想象的感觉就有点像画的不是那么真切的布景我就觉得这种就特别对我的胃口我其实是想到小的时候看港剧就那个时候雅士是拍了一批这种历史大戏其中我印象最深的就是《秦始皇》
电视剧里面它肯定有一些演绎的成分啊也可能是先入为主但我就觉得它比我后来看的那些什么大清帝国啊其实好像更好对 感觉更好甚至感觉更对 是吧对 就是更符合我对战国到秦统一天下秦始皇的那个样子包括那个演员要演秦始皇的就是刘勇嘛他其实也是邵氏出来的
我们那时候也并不知道真实的历史是什么样子但好像他就很像是的除了说布景还有就是意境张胜老演他拍的《孽症》几乎就是你觉得从实际里面走出来的那个样子他一步一步的就当然里面他有一些编剧加的一些那种话
先杀了人但他为什么杀人其实是编剧补了一段其实也是因为义愤嘛然后逃出来严仲子就去请他但他说我母亲还在姐姐还没有出嫁他在卖猪肉嘛但他就记着严仲子的这份对他的知遇之恩后来他就主动去找他说母亲已经去世安葬了姐姐也出嫁了所以我现在可以他也是白衣飘飘的我印象中
列正他们家的那个帘子是特别独特的它是一根一根的长的这种树枝而且是很粗跟现在比如说竹帘是完全不一样的它是很粗的那种物
看到这个东西我就觉得真的是很讲究实际上张彻拍电影对一些道具他已经不是那么讲究历史的证据了历史的准确性了他实际上就用那个意思我不知道那时候的帘子是不是就这么弄就觉得很奇特张彻实际上是追求某种情绪情感到没到位我的镜头语言到没到位他不是像
胡金全那么讲究就是跟他的性格有关系胡金全就是一个学者张彻就是一个诗人浪漫派诗人而且是不拘小节的比如说你去看苏氏的词苏氏的词实际上他在平则拉格律方面他没那么讲究
因为他的性格不是要讲究这个的人他不追求这个东西所以张彻在拍电影有点苏式写诗写词的那种感觉而且他们俩确实都是摩羯座这您都考证过考证过因为武侠片其实它主要还是一个侠义精神另外就是张彻导演你说他那种大开大合可能细节没有那么讲究但是他的情感极其动人
而且他对这个所谓的英雄形象的塑造并不是那种特别完美的就是他的英雄吧或者说男主角都有各种各样的脾气像王宇的银盆说的渣不渣呢这也很难听他实际上不追求这些东西他不是要塑造那种像郭靖这样的
瞎知道他喜欢的是令狐冲那样的或者是古龙笔下的那种浪子对有点浪子而且他的那个大决斗里面江大卫演的就是江南浪子江南浪子张彻实际上他是有点古龙追求的当然拍古龙拍出名气来的是出于他但是我总觉得
楚源的《故隆》说实话没有张彻那种飘逸感那种潇洒大开大合来去如风没有那种感觉当然楚源拍得很好这是毫无疑问的
楚源导演他拍的时候因为有小说嘛其实他是把小说转换成影像这个其实是另外一种难度了对对对所以你看去拍楚源笔下的那些古龙的那个浪子的就是狄龙对对就是一开始成龙去找过古龙说能不能帮我写个角色
古龙鑫说你谁呀我都是给狄龙和江大卫写的只有他们才配我出手写剧本主要是他们才是我笔下那种潇洒的帅气的那个形象对刚才说到了一点报仇张彻导演的电影里面因为他拍了 90 多部电影但我觉得这部肯定也是名列前茅的绝对的
张彻导演自己他写各种什么他自己回录的时候都会提这一嘴他说之前有人就挖苦江大卫说他如果能红的话我就在地上爬大概这个意思从邵氏影棚爬到尖沙嘴对结果一部报酬拿到了亚洲影展的最佳男主角
所以江大卫就说那我什么仇都报了凭报仇报了仇而且那部电影的影响李碧华他说他看了四五遍就是反复的电影院看所以后来他写霸王别姬的时候男主角叫段小龙就是从这来的因为报仇里的男主角就是江大卫那个角色关小龙而且
报仇剧情其实不像它通常那么简单对剧情比它通常要复杂一点曲折一点人物也多一点就是七一年然后就是七三年狄龙也凭赐马
对因为《赤马》实际上就是狄龙那个角色马欣宜本来是一个负面角色但是因为狄龙主动请缨去演一个负面角色所以张彻还是在编剧上加了很多正面的东西开始江大卫跟狄龙虽然关系很好啊
心里肯定有些失落但是 73 年赤马他也获得了特别高的一个荣誉对金马奖而且赤马出来之后当年最火的就是狄龙他塑造的张彻对狄龙那种形象前置的发掘就是特别好他们三个人第一次相遇之后狄龙是一个走江湖相当于游学他是一个比较有抱负的人
讲到我也给陈观泰就是劫匪因为乱世嘛那时候有年匪就露林好汉相遇之后狄龙身上的盘缠被他们抢了之后狄龙就找到他们住的地方那一段狄龙拿着扇子跟高尔松的扇子差不多大但是两个人形象不太一样狄龙漫步到镜头前
那一段真的是就是一个乱世佳人就太帅了这白衣飘飘的年代对张策肯定会说太帅了对他喜欢了张策我觉得就是至少我看到的所有的资料
我还是非常欣赏他非常佩服他魏军作老师的书里面他采访了很多人什么十三太保说张彻就他的弟子包括像其他的影人基本上看到的都是大家对他都有感恩之心江大卫就不用说了包括特别孝顺的李修贤就不说了吴宇森对他也是
评价特别高对就是在他的这个电影里面报仇和赐马甚至我觉得如果大家以前从来没有看过张碩导演的电影可以先从这两部入手对报仇就是白袍小将的形象还有就是那个盘长大战简直就是
你在里面几乎可以看到所有张彻导演的电影美学以及就是强烈的个人风格或者是从次马入手吧他可能画面感可能没那么刺激但是报酬真的就是极大成的那种感觉
其实报仇很巧妙他设定两个人都是京剧武生兄弟两个狄龙呢是先被奸人陷害啊遇害了然后弟弟替哥哥报仇是这么一个故事当然中间也有爱情啊
因为他们是京剧武生嘛他们唱那出戏就是戒杯官就是那个小将罗成在里面有一段非常壮烈的盘长大战是是是他肠子被挑出来但是他缠在腰上继续作战直到把敌人杀死回应之后才咽气嘛其实戏里戏外是有一种互文的关系是的江大卫也是腹部被刺之后还坚持拼杀
张彻导演还有一个特别鲜明的特点就是他的英雄到最后虽然死了但是都不倒下死也是站着的从金燕子开始金燕子最后赢鹏不是死了吗就是站着的而且是背对观众背对女主角的就是不能让你看到我惨的模样宝彪也是还有那个
去营救康王的那个就是双霞双霞小福子江大卫演那个小福子他也是站在那边的还有十三太保里面狄龙演的史基斯死的时候也是站着的
可能就是大家可以感受一下就风格过于强烈对对但是赤马还有一层它其实也是一个由真实的历史事件改编的就是清末的四大奇案之一马兴宜自己是一品大员被相当于是结义兄弟也是他旗下的军官张问祥给刺杀了对
这个到现在也是一个疑案疑点重重到底是为什么虽然是有张问祥的肯定有供词但是大家都觉得里面有很多疑点就基于这个故事有无数个版本影视版本陈可新导演他拍的《投名状》也是这个故事对
但是说实话《同一撞》我是看了两次都没有看进去但是《驷马》是我非常喜欢的一部电影它有气质的拍的故事框架都差不多要表达的诉求也都差不多的话但是你整个拍下来其实还是能
看得出气质的差别格调的差别张彻的这个次码这个格调同名状跟次码相比也是要差一些的打个比方新三国和老三国我觉得从气质上说老三国真的是高很多或者说到同名状的时候呢
你确实能看到很多现代人的思想对当代人的思想或者说表达在里面但是他就和一个古代的故事尤其又是这么一个非常具有古典传统意义的这样的一个故事他就有点打架
但是在张彻导演的那个电影里面呢你觉得它是浑然一体的对可能跟拍摄的具体的方法了幅画到了这些包括实景和棚拍可能会有这方面的差别比如说《投名状》里面那些战场包括他们截了东西回他们山村那种可能确实跟历史更接近一点
清代那时候到 18 几几年那时候村庄可能跟我们解放后可能差别不是很大从这个角度来说陈可新的《同名状》可能更接近历史中那种样子但是实际上我们作为观众就觉得太近了看一部电影我不是要看你历史做得到不到位因为电影它毕竟不是学术
所以我是觉得像张彻那样我就觉得是我想看的那种而且我不会去考虑因为他也不会让演员去剃头我作为一个文学读者或者说一个电影观者我只在乎我获得的那种情绪情感的冲击以及人物好不好演员表演怎么样我不会考虑
你在哪是一八几几年的清代哪个地方你这个不符合历史但是实际上文学你就不能过于的去讲究那个东西实际上是要那个意思也是张策做阅读的时候追求的我要的是那个意思就跟央视版的校奥和港版的校奥一样港版的校奥就那个意思就到
央视版的笑傲很多讲究但是你就觉得不是那么回事主要看气质吧对主要看气质四满和报仇这两部这个时候我就有一个好词因为我们肯定都是结合着电影来讲的杨老师如果让您排一下张彻导演对您来说如果给大家推荐一下就是必看片单在你心目当中就会有哪些呢
心毒必刀报仇铁手无情毒必刀武毒武毒大海盗如果说论里面人物形象鲜明了包括他对演员的发掘包括
它的叙事的配置啊比如说王宇时代独角叙事济江时代基本上是双角叙事然后到五毒老残缺这些就是属于群相属于群口了属于群口相声我是觉得这几个是比较有代表性的当然包括四马包括大概两部复生就是方氏与红西关红西关啊
他在复生身上挖掘的也是那种跟江大卫还不太一样江大卫他不能算雌雄同期复生就有一点江大卫和狄龙都不算雌雄同期但我看复生的感觉就是更帅气可爱版的成龙
那当然了他俩都有点那个那种阴沟鼻子的但是那个复生的是那种比较秀气然后可爱型的但他俩都有一种幽默感对你看那个方世玉与红西关方世玉实际上在里面复生他还扎着小辫他实际上是有一点点女相特别男孩子气的那种女生的感觉有一点点张翠就最喜欢人
这种年轻人性格又好一天到晚老逗老逗的开玩笑也不怕他这样张翠反而是觉得有些像齐冠军这样特别严肃又特别敬畏他的他反而会有点距离他有点木讷
他的弟子如果我们数的话应该能数出六代了第一代就是王宇 罗列和郑雷反正他们三个是同期但是当然王宇肯定是大明星然后罗列一般是作为他的反派出现或者跟他对手戏罗列是真正第一男主的就是您刚才说的铁手无情这部也是非常独特
《铁手无情》是 1969 年的一部电影当然它更早一点比如说像大概 1965 年《江湖奇侠》了是徐增宏导的那时候罗力还比较斯文到 1969 年演《铁手无情》也还可以《铁手无情》也是一部很多人喜欢的包括很多导演也很喜欢《铁手无情》他在那里面
把那种电影里的季节感拍得特别明显特别突出对夏天他还吃西瓜对有几场第一场就是古风导演的那个怪人罗列去追他没追上被他逃了不知道那大片植物是什么后来被他逃了当然不是逃了就是他一看怎么是你平时是一个小贩是一个好人我刚才也看到一个把我吓了一跳他就掩饰过去了
然后后来也是快到尾声了才下着大雨然后在那里面穿行那场雨也是啊就是令我印象特别深刻我以前写过一篇小文章我说下雨应该是让大家禁止就是暂停手中的很多事情啊在家里安详这个静谧就是尽量不要在户外当然雨中曲在户外跳舞在雨中跳舞是另外一回事
在雨中出现的人都是要奔赴行动的人就特别符合这个铁手无情里面的那一段就是我印象也是特别深刻当然他最后那个决斗嘛他也是设置了一个悬念对有点像那个雪山飞虎雪山飞虎设置了一个悬念
他这个人物关系设置的就非常巧妙他们从正邪来说的话当然一个是捕头捕快一个是大盗那这个立场就是天然对立的但是因为这个大盗有一个女儿是一个盲女眼睛看不见叫桂姑这个铁手相当于也
喜欢上了这个惠姑他们两个又都是这个女孩牵挂的人一个是父亲一个是有一点爱慕的一个青年所以这就很像雪山飞湖就是他们两个决斗那女孩在等吗就是到底他们能不能一起回来当然那也留个悬念吧大家可以去看电影啊
这个是第一代弟子第二代那就不用说了就是狄江狄江对狄龙江大卫第三代呢就是陈观泰王忠还有李修贤好像会把他们放到第三代也有人会把狄江包括陈观泰和王忠放到第二代
反正就是他们在之后就是复生和七冠军对当时挖掘他们两个也是想打造狄江那样的就是双生的对但是复生是更突出了一下子就出来了这是第四代到第五代张烁导演那个时候
离开邵氏去了台湾地区成功影业嘛对成功一帮台湾地级包括武毒就是那个时候有郭锥罗莽陆峰孙剑江生对反正就是那个就是群像了对对对第六代呢其实是张车导演晚年最后和邵氏的合约也已经到期了结束了
他应邀北上到我们内地来拍片那个是他在大陆电影里面的几位弟子就是在大上海 1937 里面就主要是他们三个这个基本上是六代弟子他这种挖掘演员的能力是很强的基本上每一代他都会根据他们的特点去量身定做对这方面张哲是非常厉害的
80 年代中后期他自己也觉得那时候的电影包括香港电影都指望几个明星指望六七个明星来撑着他觉得这很危险他说一个导演应该能自己去不断地制造明星他自己的
电影之路吧或者说他的电影从业的这个过程就是不停的制造举行从王宇到狄江到复生当然到了他第五代弟子就是台湾长工那几个弟子郭锥 陆峰 孙健啦从形象上没有特别突出的像郭锥长成那样
这占一个可爱吧对实际上他那时候的创新虽然这几个弟子长成这样跟底江不可相提并论口语不可求呀但是他就是看着他们他也能想我能用他们拍什么电影对吧所以他拍了《五毒》拍了《残缺》对那已经是到了 77 78 79 年已经到了那时候了所以他就是
从六七年拍金燕子六七年也是独臂刀成名十多年他十多年一直在拍顶级的片一直在不停地推出一代一代的明星我觉得已经是非常厉害了而且他每年至少要拍四部他也拍了几十部虽然有的人会批评他过于城市化甚至
都不像一个作者但是我觉得就算是城市化他也是一个作者他哪怕他是穷人哪怕他是金庸他也是一个作者他实际上就是一个作者无论是狄龙还是江大卫对我来说就是一种羞辞就是一种拒罚就是我要使用的文字材料
就是一个词汇被我擦的光亮让你这个词汇本身最好的那层意思给你发掘出来呈现在荧幕上我是觉得从这个角度来说张彻是非常了不起的至于到八十年代也是没有办法因为时代它有它的节奏人也有自己的巅峰它肯定是这样的
如果张彻大八十年代后半九十年代他还能代表最高水平的话那就是电影有问题了对我们一直说时事造英雄在电影行业也是这样是这样
张社导演呢他几乎就约等于邵氏他们是紧密吧你看他离开邵氏就不太行对他就是这种大片场制这种体制下他拍的电影就可能这个是最符合他的风格的
后来邹文怀离开邵氏去成立佳和包括后来香港就成立了一系列的吧到后来有金公主新一城到后来就又变成了那种电影工作室徐克的电影工作室等等就是这种独立制片越来越成为一个主流以后你这种大片场制它就是要被淘汰的好莱坞也是这样的嘛我还记得我小时候看过一个电影
就好莱坞以前有这种也是这种片场影城都是搭的景什么巴黎罗马之类的后来说过时了观众都要去看真的罗马真的内部电影它其实是个悬疑片就是说这边这些影城要拆除拆除过程当中大家就发现就老有人被谋杀
他最后的一个底其实就是一个热爱着这个影城的人就是以前这种片场制度下面的一个就是爱着这个制度的人因为你要把这个拆除他觉得自己的家被毁了所以他就去杀了这些执行的人吧大概是这样的一点那名字我都忘记了但是我当时看的时候只是把它当一个悬疑故事来看的
等我多少年以后我在看邵氏的历史的时候我就一下子好像也打通了我说我能理解那部电影表达的东西他在表达电影的变化也包括一种对逝去时光就是你努力的想挽留但其实是不可能的真的是留不住张彻他一辈子住在邵氏宿舍他离不开他最辉煌的那种方式我觉得这也很正常
到后来八十年代就是一定要有人替代他最先替代他的就是吴宇森你可以说吴宇森是另外一个版本的张彻张彻是古装武侠的巅峰期到吴宇森 1986 年拍《英雄本色》的时候他实际上也是那种阳刚美学暴力美学只不过是换成了现代人换成了枪换成了城市
性质上实际上是一样的包括人物关系张彻在电影里所极力想表达的那种男性之间的那种情谊吧兄弟情和友情兄弟又说的有点江湖说友谊朋友又说的有点普通但是就是那种男性之间的那种
中國國之音對世衛之跡者死對 之音這種我覺得是很動人的我不知道對女性的朋友來說男性之間的這種敵將之間在張徹的作品裡面體現的那種感覺比如說《心獨必刀》狄龍說虎威山莊的約會我結束之後咱們一起去大嶼
这种就是人和人之间的知己这种互相的欣赏彼此一种心灵上的默契我觉得这个可能是没有性别的差异的这个是有差别的你觉得还是有差别的我觉得是有差别的我有一个朋友以前也是我作者叫孟辉
他也非常喜欢张彻电影里面体现出来的这种男性情谊但是你如果换成两个女性我觉得它的味道是不一样的《新毒壁刀》体现出来的那种如果换成两个女性不知道还有没有这种味道还有没有看《新毒壁刀》的那种感觉
我和您这么一说的话也确实不太一样我会想到李安导演的《卧虎藏龙》对 确实它里面也是有很多女性之间的关系这段时间因为一直在看张彻导演的电影和他的相关的资料我就发现以前的一面之词是很可怕的因为以前也看过一些资料就是同期的导演对张彻导演有一些付费
就觉得他霸道比如说他要拍《水浒传》就不许别人拍我也想拍大明府但是他要拍资源就只能给他不能拍但其实复盘一看的话邵氏其实拍了好几部《水浒传》都不同导演拍的我看了以后就有一个感觉六先生目标非常明确邵氏就是拍商业电影
蔡兰先生也和他建言过说有没有可能一年我们拍一两部不太挣钱的文艺片刘先生笑眯眯说为什么要不挣钱呢但是他很清醒他说我们就是拍商业片的文艺片是另外一种人另外一种气质的东西这个是格格不入的拍商业片你当然是优势资源要投到那些更能挣钱的导演或者班底上面
作品是最有受不利的我看完了以后我觉得我要是老板头我也得把资源投给张车是 是这样的当然每个人你从自己的主观感受来说冷暖自知但是这个都不称其为去对张车导演有非议的一个理由读这些资料以后我特别唏嘘或者意难平的就是张车导演的晚年他是一个特别浪漫的人
他不是一个特别会为自己盘算我留点家底子了或者干嘛的我去买个楼了或者干嘛的他不是这样的人他只有表达我有没有表达的好我的剧本好不好这个演员身上的那种特别好的东西我有没有给他寻找到有没有拍的特别好把它挖掘出来呈现出来他实际上一直在考虑这些事情
他应该是那种视金钱为身外之物的人他不会在乎这些东西所以这种人有时候就会碰到一些困难一块钱难死英雄汉因为他不是会理财的人像那个楚源 楚源的老婆特别会理财张彻太太也不是会理财的人他觉得钱不是一个重要的东西
而且他有钱就又拿去拍电影对一方面呢你可以说他热爱电影另外一方面呢他就真的那句话嘛就是连坡老以上了就是这个名将啊都是不能见白头的是还是时代对他如果是那种晚个二十年他如果 85 年出道然后仍然取得他从 65 年一直到 80 年前后吧他如果从 85 年到 97 吧
他如果是在电影夜市这样的地位他肯定是超级有钱对 而且各种保障也都会比较完善对 他肯定是绝对不会缺钱的但是他鼎盛时代是 70 年代本身那时候金钱观跟后来也都不一样嘛
还有就是也有制度的原因就是邵氏啊我就觉得邵氏的影人让我特别有那种江湖艺人的感觉就有点像一个大的戏班大家工资也都比较低王宇他家里有钱他父亲给他买辆跑车他说我的工资有钱都不够后来自己又去谈判相比他挣的这个百万票房来说那都是微不足道的了
狄江也是一样当年都是拿着几百块钱的工资所以这个也是两个人后来关系破裂之后江大卫就说可能朋友就是可以共患难不能共富贵的就那个时代
我们现在不能想象一个大导演本身你的片酬就会高还有各种分红的制度对一个是制度一个是时代打个比方比如说江大卫直接给他们工资然后拍一部电影再给多少钱那时候一年可能生死来就一二十万最多
那時候肯定是有錢人嘛但是你那時候掙的錢那你拿著你 70 年代的掙的錢到了 90 年代你怎麼活啊張徹其實也是這樣的像 84 年的那個《上海灘十三太保》包括 89 年的《一膽取音音》其實都是他的第一次大家拍一部片湊起來票房給恩師 安詳萬年
但是他拿到这个钱他又在那边挥霍又去拍电影了对就他的挥霍的方式就是去拍电影是是是就是胡金权到最后也是的胡金权最后计划要拍这个华工华工雪泪时还要拍丽玛豆但他那时候他就是没钱了别人也不愿意投了就是晚景真的是非常凄凉对
当然这个也是江湖义气就是在他们身上的这种体现胡金权当然也是后来靠弟子们就是郑佩佩后来一直在等于是资助恩师实际上他们 89 年的一旦群英那时候弄了一笔钱但是没有一下子都给张彻一开始给了六七百万后来又给了一两百万然后每年再给个几十万实际上也就千把万生活那时候肯定是巨富
在 90 年前后你如果说我有一千多万我生活一时无忧了但是你如果拿去拍电影怎么够一部都不够赔的就觉得特别唏嘘是当然《一胆群英》也是要重点说一说的因为我其实发现这个是我认识张家班的起点《一胆群英》呢他是吴宇森导演的嘛
他是和那一批港片就是枪战片英雄片我们同时看到的是接着英雄本色什么杰雪双就反正就那一批所以开始我就以为他是那一批当中的一部嘛而印象还是很深的因为有很多明星啊对剧情我也还记得就是印象都还很深包括江大卫也是我第一次在那里面见但那个时候不知道他是这么一个背景
所以这一次呢准备这期哈我不是看了三十多部吗但是我说我自己的仪式感就是我要把一旦情形放到最后就是回到我最初认识他们的那个时候其实那些剧情我觉得都不是重点了我就看着那些人每一个人出场的时候我就会想到在张彻导演的电影里面他们原来是什么样子是什么时候第一次出现的
看到那些演员的那个名字出现在片头的时候每一个当然你有特别熟悉也有不那么熟悉的然后你再看那些台词然后我就觉得那已经不是一部电影了我觉得是张彻导演以及张家班这些弟子这些人的一部人生也是他们之间错综复杂关系的一个简单的勾勒
和描绘他们实际上在张家班在香港电影里面其实也是一种江湖有他们之间一些相互之间关系的那种投射吧包括吴马吴马在张彻身边
张彻一开始第一个副导演嘛他知道吴马是很有心的人虽然自己不是那种帅哥当一号的那种但他实际上在现实生活中他是一个很有心的人很有学习能力的人所以那时候张彻第一副导演是吴马第二副导演就是吴宇森对
但是吴满后来演艳势侠也是拿了最佳男配最佳男配对就是他自己作为演员年轻的时候肯定是轮不到你的那到那种时候男配是可以的
就是我在里面看到那些人啊有的几乎就是只出场了那一下当然有的是有台词有的甚至是连台词都没有啊就是在那个背景里但是你看到他们的时候就是无比亲切
是的义胆群里面第一幕就是有五马出来这时候演的是整个社团里面的二号人物副导演也是一个前辈了他这里面作为男主角的当然也是一个双生关系其实是李修贤和江大卫但江大卫出场很晚对
李修贤呢也不是一开始就出来的最开始出来的是一个我们现在啊非常熟悉的但是当年是一个小弟就是周星驰这个又是另外一个源流了因为这部电影是李修贤牵头嘛他是李修贤挖掘的新人是这样一个关系是有陈观泰
到比较胶着的时候李修贤也是白衣骑着摩托出场就搞定了那个对手他就说兄弟有难我怎么能不来呢你看这就是他的写照他都是出现在张家班这种有事的时候有大事的时候他就会出现都是江湖吴满呢他就说一代又一代人过来这个圈子里面没有大赢家你就觉得
说的也是电影圈对说的是电影明星你的创作也是人生对说的既是作品也是人生是的《一胆全》因为我印象中好像是 93 年看的但是那时候对香港电影或者说对邵氏和张彻那时候完全不太了解骑摩托跟骑马也差不多嘛也是白衣嘛白衣对
当然李秀贤身形上稍微差一点但是勉强可以这部电影里面狄龙也是有出现的但是从戏份来说就完全就是客串了只有大概两场戏其实本来陈观泰那个角色开始是定给狄龙的但那个时候他说牙要做手术另外对剧本也有些意见而且那个时候呢狄江已经是闹了矛盾了几年也不往来了
就那个时候一书就是包括那个香港的媒体就说整个香港都在战战兢兢的等待他们和好但是没想到这一等就是半个世纪就他们到现在也没有真正意义上说和好蒋大卫就说各走各路嘛是这方面也没有去挖掘但还是有点让人唏嘘是的嗯
也没有必要去考证的那么清楚谁是谁非这就是遗憾对就是遗憾我觉得遗憾才是人生为什么就是说大家都希望他们和好包括剧情的设计这部是乌云森指导他特地安排了一个镜头就是在社团老大曹翁他过寿江大卫带着女朋友来诸寿
他特地领着女朋友走到狄龙面前说这是龙哥我们十几年的好朋友狄龙不能来演嘛包括设定什么的里面双霞的设定是李修贤和江大卫就是他们俩你总觉得那旁边应该是狄龙对对
李书贤跟江大卫就不大能因为他俩以前从来没有如此亲密的搭档过而且咖位却差点后来江大卫有一句台词他说我就是想知道我有没有信错朋友我总觉得这句话是说给 D 龙的是的他们之间的恩怨我是觉得
已经不重要了但是确实是挺遗憾的也包括就是里面他有几个很客串的开场的时候也是老大们一起看京剧是刘关张三国的故事结义对你看这也是一种互文嘛对西班的京剧团的老板
就是月华啊后来就跟曹公就说了几句话然后曹公就对他特别关照还特地就说给兄弟们那个辛苦啊就给塞了个红包但是哎呀你一直特别关照我们月华当年也是少师第一小生啊但是这个时候也人到中年也有点发福了在下楼梯的时候呢就碰到了秦沛曹公就说小秦然后一帆寒暄
一行人往外走的时候又是一段很有深意的台词这个时候外面下着大雨曹鸿就说意思是这个人生也是一场戏嘛关键是说你在羡慕之前我们是不是能够演起出好戏会有一个好的结束他就说跟狄龙演的那个角色说我们早晚都要做正行的说你已经及早的转型了这个事挺好
一行人就走下楼梯上车司机就是小江北马永珍里面的小江北叫郑郑康泰他虽然是个小配角他的太太可是一代影后就是叶德贤刘德华的干妈陶姐嘛一直演到老还拿影后的一行人就在雨里面走曹公就被人暗算了遇害了嘛
和他一起遇哈的就是他的手下是古风啊古风对好吧古风就问他说你有没有想过将来你的接班人是谁呀嗯这个时候就是他那几个主要的了嘛比如阿修就是李修贤李修贤对阿泰就是陈观泰这两个好像都有一些
不太满意的哈说一个太不在乎了一个又太孤僻太暗了就那阿伟就是江大卫嗯这时候藏武就没说什么他说我自有安排嗯就遇害了医学人那肯定你要办事然后这个时候就在葬礼上嗯江大卫出现了但是他一直到人都散了他才进去击败了一下
还有就是验这个社团二把手的是那个五马嘛社团呢有一个律师
这个律师是黄瞻彦黄瞻是吧对黄瞻彦对之后再有一些群像就里面有几个闪回嘛回忆上一次给他老人家过寿他说我今天特别高兴我的好朋友们都来了这时候就镜头一扫狄龙袁和平郑雷就是那个第一代的我知道还有就是圣诞兄传里面演欧阳锋的那位演员
还有就是他的多年给他演配角的那个田青田青我知道现在演一些反派嘛什么那个司马里边的副将啊水浒传里边卢俊逸的管家就是也是个反派嘛对他们都在镜头里面一扫哎呀就是你看到的时候你觉得都是熟悉的人是是
如果说我们把演员的表演演员的表情那张脸当做一种修辞一种词汇的话相当于回顾一下我曾经创造的那些东西那些词汇从这个角度来说张彻真的就是只能是总结制作了而且是大家一起帮他总结这时候张彻应该是六十他二十四年嘛六十五岁真的是
不能不服老给了你一千万就养老吧
甚至狄龙后来也说去看他的时候也是劝他因为那时候他耳朵已经聋了手写了一封信对他只能靠手写给狄龙意思是说为什么我不能退因为那时候他拍电影其实钱又花光了这些都需要钱所以我只能是不停的工作写剧本其实那剧本并没有人拍没有人拍没有人愿意看最后意思就是说
谢谢你狄东拿了一封信伤心话了说这就是把我当外人了嘛看《一胆情》就这次还有一个唏嘘点基本上出现在这个电影里的人到了 02 年就十几年之后出席他葬礼或者说操持他葬礼的还是这些人还是这些人
这个电影策划是李修贤 江大卫葬礼的时候也是他们两个张罗在这里面黄瞻演一个律师嘛到他葬礼的时候给他扶官的包括给他写晚联的也是他也是他是黄瞻当然他们几个人吧有黄瞻 有蔡兰 有石奇吧就是著名的影评人就是一些德高望重的人嘛嗯
王宇作为大弟子是给他致词嘛就介绍他的生平江大卫是率领着张家班的弟子他就说以前呢我们从来没有叫过他干爹他也没有正式收购我们但是这个时候我就代表大家叫他一声干爹就是大家这些弟子们
你想 02 年的时候他那些弟子们其实也都人到中老年了江大卫那时候已经是 55 岁了对昨天晚上我在看一览群音的时候我觉得哎呀现在有些人也都已经不在了吴马啊黄瞻都已经去世了而且现在狄江都已经古稀之年了是
这也是人生忌讳风云际遇时事造英雄像狄龙江大卫如果碰到的不是张彻也可能能红也可能红的概率就很小如果不是像张彻这样一位导演他的情怀包括他使用的这种摄影师日本人叫郭木多吧
那他们两个人如果是换到其他导演里面还不知道怎么样这里面啊还是江大卫这段话是最有说服力的
张大卫就说我这一生除了生命是父母给的其他的都是他给的这里面还有一段就是张大卫对于张彻导演来说相当于故人之子张大卫的父亲也是电影人他的一名演员叫江克奇对
张哲导演就说他写第一个剧本拍成电影以后主演就是严华严华去世以后江大卫的母亲就带着秦沛和他改嫁了尔中生的父亲就等于他们兄弟三个这样的一个关系当然兄弟三个感情非常好甚至是老大老二拿奖都是靠老三这一段家话江大卫也很小那个时候十几岁十六七岁就出来
当替身对那时候他算是剧组里的武师对金燕子里面就有他的一个替身对金燕子他是从窗口跳出去他是给那个景淼当替身对张词一看哇这小伙子身手好对另外一个也是有一些怜惜之情吧觉得说这么单薄所以就有心留意之后有心栽培吧嗯
所以江大卫就说生命是父母给的其他都是他给的他说我能够有今天也是他给的我们不能够说如果以前我没有遇到他会怎么样我真的不知道对因为你已经遇到了嘛可是这么多年过去了到今天还有人记得我江大卫还有人找我拍戏也是因为我以前一直跟着这个导演是是
就是让我特别动容的就是江大卫对师父的这个感情就是非常的纯粹包括他后来有两次拿最重要的大奖吧就是前两年那个 TVB 给他一个其实相当于是终身成就奖还有就是去年他那个白日之下拿了一个金像奖
他这两次拿奖之后他最后一句话他都是把奖杯举起来然后说谢谢导演而且是用国语说的这个导演就是张彻导演没有其他人因为张彻导演他粤语不好嘛所以他都是讲国语的
所以江大卫就感谢张彻导演的时候说的都是国语所以这些点点滴滴嗯是没有办法不感动对张彻对他的弟子那真是没话说应该说是真心对待
每一位弟子他希望每一位弟子都能表演的很好都能有自己的这种职业的充实感但是他确实也是不可能把每个人都捧红这是不可能的他还有一点就是他自己没有孩子嘛对所以他也是把这些弟子也都当自己的孩子一样是还有一个特别唏嘘的就是在他的葬礼上嗯
有一个名单嘛那上面张家班的弟子名字都在上面但只有一个名字是打了黑框的就是复生复生其实是也是年少成名十几岁就拍电影去世的时候就非常突然啊 29 岁就去世了真的挺可惜的我是很长时间不知道他怎么去世的哎我说这个复生
电影又可爱挺好的怎么就这几部就没了呢《红尘小子》实际上是挺好的对 小子片的傅生和七冠军傅生演师弟嘛 对吧七冠军演师兄师兄就很稳重不怎么说话师弟傅生就敢打敢拼敢出头敢跟这个世界各种各样的人他也不畏巨石不管你是老板还是谁反正我也不怕你七冠军就是
了解人生是很困难的他就谨小慎微后来翻拍了翻拍用郭富城对后来是杜琪峰翻拍的对我大概从 2000 年之后新世纪初看《少士》
就很多片子反复的看一开始是有那个 DVD 比较清晰后来几次搬家把 DVD 扔掉 DVD 被淘汰了然后就到网站上那时候就网站不多但是能看到图像质量很不好的这些年几大视频网站去购买这种资源就有了更好的这种图像资源
实际上这些年一直在看就至少看了有 20 年就是经常时不时的去回顾再去看一遍《红泉小子》再去看一遍《少林》和《武当》我就觉得如果没有这些就会觉得生活中的那种纷扰那种疲惫
那种无奈也好那种虚无也好就感觉没有一个支撑我觉得对我来说它是我的一个情感上的支撑我觉得还挺好的如果没有这些我不知道因为去看四大名著又进入学习状态了
尚事电影对您来说有一点像一个您专属的您自己的一个游乐场一个精神空间对一个修气的一个空间而且张彻这个名字也很奇怪你可以说彻彻底它实际上是很霸道的一个用词但是作为一个彻它又有点那种佛家的那种意味在里面
我也特别感谢这次机会啊以前我对张盛导演一个是很多的传说对他来说就是你看资料的话好像说哎呀有点血腥暴力啊其实刚才你也点到了可能都是男明星嘛就是他那个那种男性包括就是有些传闻就是他比较霸道啊等等可能都是在一种偏见里
你只有去看你才会发现其实很多刻板印象是有问题的张硕导演特别能打动我的一个是他的侠义精神因为他自己也写过比如他看金庸先生的武侠小说他就评论过武和侠的关系他觉得一定是侠是最重要的你可以不会武功这点也和金庸先生的创作理念是契合的
是侠义精神另外一个就是他影片里面的那种情感或者是情绪的调动和那种浓度看完以后那个故事其实你都觉得不重要了那剧情也都挺简单的因为这种商业片一般也就一个小时两小时没有过于复杂的情节但是他就能把你的情绪调动起来让你和这个里面的人物好像
他们的命运深深的就绑在一起他就是抒情诗人嘛对然后另外就还有一点
他和其他就是我们看到的电影一般来说英雄都有主角光环啊然后一般主角是不死的对吧你可以过程很壮烈但是他电影基本上是你就看最后谁死了那个人一定是第一主角对对里面最重要的角色一般来说必死而且死得很惨是的就非常的悲壮这个其实也是非常挑战观众的
以前在观众或者读者的心目当中应该是英雄不能死对 英雄不能死就是一个战着死的英雄对实际上他 1971 年的那个报仇他在戏院就是关玉楼去世之后关小楼去到戏院去要查凶手那一段也有一段戏就是电影里的台上
在演一段戏这个电影在表现关小龙在戏院周边空间去跟这个老板手下去打斗我印象中这种桥段张彻应该是最早至少比教父要早教父也是剧院上面在唱洗洗礼的故事抢手在旁边行动
就是他其实开创了很多先河的对对对包括刚才我们说在这种武侠商业类型片里面他其实又做了很多戏分比如说像
历史类的大刺客然后他也拍过八国联军我觉得他拍晚清那个味道也很有意思也可以对也是非常可以的他给自己这个风格叫民族装就是他是根据这个服装对对对像前面这些新独臂大就古装武侠对对对
刺麻里面就是那个辫子我们现在都轻装剧你就很熟悉嘛都是辫子但是以前香港地区的电影南洋嘛他们那边不接受都是把头用一个黑头巾包起来对对对不是这也太难看了是所以张彻在这方面也是就是他不在意那些细节的准确不准确
他还是要看视觉效果人物造型形象的效果他要真的是讲究历史事实那他们要剃头的呀是他们有辫子但是不剃头对
刚才也说到就是红悬小子这种小子片成龙 红金宝袁家斑就拍的基本上这一脉对对只不过是把它更往前推进了一步然后确立了他们的代表地位没错但是萌芽或者说先去往这个方向走还是张彻对还有就是少林篇嗯嗯嗯就是从
《忘世语》《红戏关》开始而且他们也拍了一些什么《南少林》《北少林》对对对就 74 75 年那几年对对对然后就是这种少林片就是挖掘这个少林寺这个 IP 也是从它开始是还有就是《武毒》我也是从姚老师这儿学到的一个知识点就它竟然是全球那个什么写点片的第 11 名对
第十一名就是确实是挺邪的包括他每个人的武功的这种设置他实际上是就是在这方面想了很多传统的这种武侠片可能以剑以刀为主当然储源也做了一些探索和尝试你像储源的《复红雪》他那个刀可以转的那种也都是他们的发明说到发明的话
他电影里面就有好多奇奇怪怪的兵器武器他这方面肯定是想了很多对这个是他的发明我记得有记者采访的时候还问过问过刘嘉良问过唐家对然后唐家说这个都是张彻导演自己发明的包括铁骑们
就是一杆枪上有一片旗那种打斗的方式包括他里面所有的大汉都把胸前露出来衣服领子直接到腰带这个地方也挺奇怪的能想到这样的方式也挺奇怪的
一方面说他很浪漫啊但是你看独一刀里面他设计的说为什么王宇演的这个角色他的师门就几乎要被灭门了就是因为仇家发明了一种专门刻他们的兵器啊所以就是无往不胜吗新独一刀里面也是说这个就是专门刻你们双刀的
三截棍对然后说那怎么刻这个三截棍就是两把刀不行都给你刻掉了说你得有第三把刀那人只有甚至说你现在只有一只手了第三把刀怎么来就怎么破解这个时候有点理工男的那种思维了对吧就是设计这种装置他虽然很多地方不讲究但是他讲究合理性啊
所以张晓岚演的电影为什么我就说这段时间我看的也停不下来因为你光看一部真的不够呀是的光弟子他就已经有六代了每一代你至少也得挑那么一两部代表作来看看吧对对对我觉得他的那种思考创业
就是你也难怪他不服老因为他一直在不停的思考和创新只是后来身体不行这个是没有办法因为我知道杨老师是特别喜欢武侠的包括自己的笔名都是一个武侠人物这个我们先按下不表留个扣子后面还会有和这个有关的就我特别好奇就是您编了这么多的书啊有没有想过编武侠类的书
说实话还真想过我以前在南京大学出版社做那个白色封面对白色封面经典文库的时候其实那一套书我的设想是想把中国的作者也收进去或者说中国的作家也收进去我那时候比如说做这样一个系列其实我也是没有那么严谨
不想制定一个比较明晰的一个标准然后选书就严格的怎么样所以一开始我是有小说也有比如说张爱玲撰了有些相当于做一个大差不差的框子往里扔东西我实际上那时候是想过收入一本古龙的书我就想收入古龙的欢乐英雄啊
太喜欢了因为我不可能搞很多古龙或者是太长篇的太长的我就想选欢乐英雄进去因为我一直比较喜欢古龙的欢乐英雄
实际上青春小说也是浪子对我还有实际上是他那个有一个短片叫恋影赌局我说我把它当短片小说来做只不过是他的形象他的外衣是一个武侠但是他内核比较好的这种短片叙事我当时是从这个角度来想里面可以做武侠其实现在还有
这个想法现在我觉得应该不会再做了我自己做出版其实也都是没有特别想当然还有想做的书但是对我来说已经到了该换一种方式最好是能更多的去读一点去写一点
我们现在比如说做新型私它是独立出品品牌还是有经济方面的考量和压力所以还得再坚持下去等公司财务稍微再好一点再稳定一点但是从出版作为一种置业我实际上应该没有那么更远大的追求了真的吗是这样的
我记得听您聊少数电影的时候你也说过也很想写一些关于少数电影的东西啊所以其实我们这个选题也是由这个由头来的
当然我特别期待也特别希望早一点看到所以当时我们就说在写出来之前也许可以来播客里多聊一聊而且也不耽误是不耽误因为还会再去看一些材料再去重温那些邵氏电影因为这个就跟吃饭一样它虽然不是正餐
但是总会吃点这种水果啦零食啦巧克力啦对吧
其实我今年也特别期待那我们就姑且给它起一个名字比如说少市电影江湖这样的可能也是会是一个系列因为我发现它不仅仅是少市电影那几部电影因为它这里面有不同的导演有少市公司其实它也是一个时代有很多的人有很多的故事
也是一段时代和历史包括也有很多文学文化的东西在里面我特别喜欢我这个选题我也特别希望能做下去就不知道现在的读者现在的听众对这些话题他们会有兴趣吗我觉得喜欢武侠和喜欢电影的朋友啊
至少我们的听友里面啊还是有很多的但少数电影这个其实我也不确定因为就像我说的对我来说它都是上一代了可能是需要一点点对香港电影或者是说对武侠电影
如果你有这个兴趣或者说想多了解一些就像吃东西一样也许刚好就是一个你以前没有太尝过的一个味道可以来试一试这个播客也像书一样可能就是给应该收到的人或者说喜欢的人这个张彻导演这是一个开篇那关于《逍遥》电影
杨老师这边接下来还想聊点什么说实话如果说从导演的角度来说比如说可以选主演李翰翔从导演的角度来说比较容易聊到一些东西但如果说从电影研究的角度来说说实话我也不知道该怎么聊因为我们聊深了聊电影工业文化研究好像
似乎不应该我在这聊那个我觉得我们还是留给沙丹老师吧好好好不能抢人家的专业我就想林信书下有没有意愿去找一些专业的老师来聊这些东西我想他们聊起来可能角度也会不太一样
可能会更专业但是我不知道有没有意义当然我是觉得最好是找那种作家来聊作家喜欢看电影的喜欢沉迷于少式电影的作家来聊我觉得比找学者聊要好这些就是我们也广撒英雄帖对对对有感兴趣的朋友我们一个是说来聊另外一个评论区也可以交流对
但是就是少时电影因为是杨老师您特别喜欢的嘛我就先紧着您来比如说您感兴趣的我先去银杏树下投个十问个路抛个砖引个玉太清晰了从这个业余半调子看看能不能引出更好的更适合的更专业的聊的更丰富更精彩的
那我们平时聊书聊电影不夜就是特别业余的就是是是业余状态挺好的而且还有一点就因为我们不是业内的人所以可能才能很放松的敞开来聊对
至少就说您感兴趣的我觉得接下来可能像楚源导演的那一系列古龙武侠电影这个肯定要提上日程因为包括古龙的小说也是反正我自己是特别喜欢的我也是我也是因为我们之前做过金庸的你们聊过金庸的对我们是从影视改编这个角度切进去聊一些金庸的作品就已经有听有留言说
聊完这个系列是不是可以聊古龙了对对对古龙值得聊的对小说电影和古龙又产生了链接对对对李汉桑导演我觉得也是绕不过去的他的历史片对
胡金泉导演这个是您最喜欢的对胡金泉当然我可以聊但是胡金泉他也就一部分跟少时有关就前面几年但后面就脱离了少时但胡金泉作为一个导演或者说作为这种功夫片或者说喜大克片
这一种类型我是觉得他当然非常值得了因为他经常是会和张彻导演一说到武侠片的话就会同时提到他们两位因为他们都是开仙河的人对他是另外一种美学肯定也是绕不过去的少数公司还没有展开了那个也是
最近蔡兰专门写了一本书啊在邵逸夫身边的日子那个书文字不是很多但写得挺好的正好就是因为你跟我提起来我也看了一下那本书我觉得写得挺好的当然那本书主角是邵逸夫啊六老板对如果能聊的话可以有一个时间段专门聊聊邵逸夫这个人嗯
接下来还是有很多期待的今年希望能请杨老师多来几次好的我能聊的能聊点意思出来的我肯定非常乐意我们也非常期待谢谢谢谢谢谢破耳毛谢谢杨老师也感谢大家能有耐心收听到这里如果你也喜欢
三个电影喜欢少式风格的一些武侠电影喜欢张碩导演也非常期待您在评论区和我们交流感谢大家拜拜谢谢大家谢谢普尔摩邀请我聊我很喜欢的张碩虽然我不是做电影研究的但是我确实他的片子几乎都看过很多遍
而且對我這些年的生活實際上是有特別好的這種調節作用就是因為
在職業生涯中在工作的過程中有時候是很多壓力很多煩心事 很多糾結張徹導演的電影就那種浪漫的詩意那種歷史的空間那種在現實之外的一個很多人物在裡面活動的那樣一個空間我覺得給我提供了很多的生活的抚慰也不好意思也沒資格去感謝張徹導演
只能感谢普尔茂但是我还挺想感谢张彻导演的因为一方面是他留下的作品另外就是我读他的文字真的是有一种一位宗师一位像张三丰一样地位的武林宗师给你指点迷津所以我非常感谢他
是的 是的我是觉得真的是看他的电影那种愉快感那种放松感里面确实是有很多深深地打动你的东西就是那种男性之间的情谊归隐的那种明确的表达我觉得对我来说是真的能安慰到我能帮助到我所以我还是感谢一下张策导演
然后我也特别感谢杨老师我觉得少数电影因为我自己喜欢看电影如果是说从你说电影史的了解上来说当然你一定会去看但是如果没有杨老师的这个带领的话我可能不会在最合适的时间遇到他或者说我可能不会这么投入的就一下可以说这一个月看了三十多部
我非常享受这一段观影的经历而且接下来也还会继续看我觉得可能 2025 年对我来说就是邵氏电影年了我忽然想到我开始接触邵氏接触张彻可能跟你年纪差不多也是您刚才说的就是人到中年可能都会有一些俗世当中的困扰是可能在
这种浪漫的电影里面是我们的一种寄托对所以感谢这一切的缘分吧确实真应该感谢张彻导演我想一想我看他的电影跟看其他人的电影还是有区别的比如说我看胡金泉的电影跟看张彻的电影我心态了包括我的那种感觉我想获得什么是不一样的
那我觉得在这里还是要引用一下吴宇森导演对两位导演的一个从后背来说一个观感对 说得非常好对 我觉得那段说得非常好太准了只有他能够表达得这么准确而且合体
因为两位对他来说都是前辈他都非常尊敬以及喜欢总的来说他从风格上概括就张彻导演是大开大合胡金泉导演就是工笔画非常的精细他是说胡金泉导演的电影呢他说我还是不怕要讲一句他对感情没有那么深入他的感情是点到为止的
胡心全的潇洒也不像张克那么浪漫那么透脱
如果是用诗人来作品的话我觉得张彻导演会不兴趣哪可能刚好就是一个李达一个杜甫我觉得张彻有一个方面很像苏氏包括他的《轮学修演》《鸡燕子》里面有一首词《银棚》在里面的设定也是一个拼片加分子诗词画俱佳大家就让他复诗一首他就在墙上写了一首词
其实就是张彻导演自己写的包括那个书法书法也是他写的我觉得大家还是去看电影吧如果说我们这期节目能够引起你对少时电影或者说张彻导演的电影的一些兴趣能够去看我们这个时期的电影 2013 年回忆如水 2013 年少年转啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
啊