阳光普照
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这是第 187 期法派影评我是顿和请点击夜中广告这里也有一个很小的信息要说了咱们嘉宾顿和呢是湖北黄岗人我们呢也有很多湖北的听众朋友顿和之前还一再非常客气的跟我们道歉说这个自己这两天一直啊

在帮忙自己的老家来联系一些物资的调配所以在这里边如果有一些朋友尤其是现在还在当地的朋友顿河当然现在是在北京了如果说需要帮忙或者也希望帮忙他人的可以和顿河来联系他的微博就是同名的账号如果大家是因为这个原因要是想捐款的话

就不要给本期节目打赏了啊您直接去找顿和当然我们都希望这件事情能早点过去然后阳光普照啊

所以说呢那还是先介绍影片的信息这个电影呢是去年也就是 2019 年第 56 届金马奖的大赢家他拿到了 11 项金马提名最后获得了影片导演影帝南佩和剪辑这五项大奖影片的台湾分级呢是 12 岁辅导级中

除了本地风光

华文创 889 等公司之外网飞呢是作为影片的国际发行方在出品人一栏里面啊还有台湾著名演员张震那张震呢是曾经主演过钟梦红的第一部剧情长片停车虽然呢大部分大陆人呢都是通过盗版的网飞资源看到这个电影但是需要强调啊这个电影并

这个电影在台湾的院线供应了超过两个月的时间台湾院线的发行商叫做甲上娱乐那么这个电影没有原著它是由 1965 年出生现年 55 岁的台湾男导演钟晓明

中文字幕志愿者 李宗盛

后面我们可能会多次提及而阳光普照的制片人呢也有大佛普拉斯的制片叶如分编剧呢除了钟梦红本人之外还有另外一位张耀生他曾经写过在大陆上映过的台湾片《健忘村》的剧本今年呢这位张耀生还有一部导演作品《腿》会由桂伦美来主演那演员方面呢男一号是饰演父亲的陈义文他

也是凭借这个电影拿到了金马奖的影帝此前他还参演过钟某红的上一部电影《一路顺风》和《大佛普拉斯》当然那个是钟某红监制的之前金马的节目也介绍过他其实是杨德昌的学生和副导演自己也曾经导演过电影而饰演小儿子的乌剑和同样拿到了同届金马影帝的提名而饰演菜头的刘冠

刘文庆刘文庆刘文庆

她呢是演和许光汉有接触的那位女学生其实这个温真玲啊之前还演过另外一个金马最佳影片血归音

他就是里面那个千金小姐的演员摄影的署名呢叫中岛长雄那大佛的时候就介绍过其实就是导演钟梦红的日本名字钟梦红呢应该是除了第一部停车之外后面他自己导的所有片子也都是由他自己掌镜的在好莱坞还有这个技能的就是罗马时候的阿方索卡龙和魅影逢将时候的 PTA

当然钟梦红这次没有拿到摄影奖但她之前凭借大佛普拉斯拿到过摄影奖项配乐也是大佛普拉斯时候被更多大陆人所熟知的台湾客家语音乐人林生祥那这等于是她第二次和钟梦红参与的电影来合作了但是却是她第一

这次给钟梦红导演的电影《谱写配乐》林生祥本人这次也拿到了歌曲奖这个奖项那影片世界首映是在 2019 年的多伦多电影节随后是在 19 年的 11 月 1 号在台湾上映影片的成本是 4400 万新台币

按 2020 年 2 月的汇率折合人民币是 1000 万人民币左右而阳光普照的台北票房是 1443 万新台币大概是 330 万人民币左右按照我们之前介绍过的全台票房的粗略统计方法台北票房乘以 2 所以这个片子全台票房估计是在 700 万人民币不到

这已经是钟梦红导演作品里面票房最高的一部了那可以对比的是大佛普拉斯当时他在台北票房是 1640 万新台币也是 350 万票房左右比这个片子稍高那和他同届金马的《返校》

是去年整个金马奖也是整个去年台湾电影里面大爆款它的台北票房就高达 8607 万新台币了那这个电影的资源和字幕情况呢刚才说了台湾以外的地方都是由网飞来发行的但是还是之前那句话这并不是网飞的自制电影那信息介绍就是这样下面还是插播最后录制的答案

分环节从雷布利这回我给这部电影打 7 分吧我推荐给所有人看尤其是喜欢台湾电影的或者是喜欢家庭伦理的我觉得喜欢《诗之玉盒》的观众也可以来看顿和这边我也先打 7 分吧如果是热爱电影喜欢看电影的观众我觉得都应该看一看当然应该是这一年里头不应该被忽视的一部电影吧

其实看完这个电影好像你能验证一件事情就是当时我们在大佛普拉斯那期谈到了一点在缺点提到了一个事我说我隐隐觉得那个电影可能导演的东西没有那么多可能是不是钟梦红作为监制和摄影他

他的东西很多被放进了那个电影里面然后我看完《阳光普照》我可能更加验证了我当时说的这个对于大夫普拉斯的评价可能表面上你会觉得这是两个方向的东西但其实我觉得他们在内核上有很多很多的相似性哪怕到最后你会发现他们都有一个巨大的两个字再会我就

很难想象我回去细思极恐就是这其实你后来会发现这是钟梦红所有电影到最后她个人的一个特点如果大巴布拉斯是黄信尧的东西你怎么能允许这个导演把她一个个人的标签放到了你的电影的结尾钟梦红对于那个电影的干涉有多大那当然了

如果按照正面案例去说那它干涉有多大那牛逼的东西可能就更多是不是要归功于钟梦红一些那大家也可以带着那个期待再去看一下阳光普照包括我们在接下来会提及的几个对比和杨德昌的对比和施志瑞和的对比甚至我们在金马开的那个脑洞

就是和《第九天长》同样是家庭片内核的这样一个大陆片如果在金马同场竞技孰优孰劣好那接下来呢我们就开始剧透了外言呢主要是来说说钟梦红导演的前作以下呢就是剧透线虽然这是一部家庭片但其中还是有非常重要的剧情转折我非常感谢当时金马那七马后炮台湾的麦若鱼先生没给我们剧透完

因为这真的非常关键所以我也希望在这一期大家能够看完再收听下面的节目那这次优点部分我们先请顿和来聊一聊对我来讲的话其实我反而是会比较喜欢他的摄影

他这次的光影其实和文本在这个层面的映照性是非常非常的惊艳和他一直强调的那句主题的话不仅是通过故事来呈现的也是通过影像来呈现的另外的一个部分是我自己对他的剧情的设定我整体上觉得这部片格局可能还是挺大的

那它格局的大致体现在两个方面第一个方面它是呈现了东方式的家庭关系父子关系这个里面有一种父子阶层的这样的一种简制也有一个个人自私自利裹挟着父爱的家庭的荣耀这样一个

是一个非常立体和非常华人式的这样一个家庭关系所以我觉得这个是它格局比较大的一面第二个格局大的一面恰恰是它把人性的善良和阴暗用太阳和阴影这样的一个做了一个比较它从一个很小的家庭出发它的构建在一个很现实的故事里面有一定的架空性这个东西对我来讲也挺有意思的

我个人是很喜欢这部电影的它是近年来华语电影里面比较上乘的一个作品我觉得它使用了阳光和阴影的这种概念然后拍出了一种自私和冷酷而这种自私和冷酷是躲藏在亲情背后的一种自私和冷酷

我觉得能把这个事情说破在这个东亚文化圈里面是特别难得的一件事情不仅是主题层面就连人物塑造的这个方式也是遵从了这个阳光和阴影的这么一个概念我觉得他是把这个概念给玩的特别透特别好所以整个电影看下来就是一个假旧书真阴暗吧看了这个电影是觉得毛骨悚然但是觉得它其实很阴暗的你觉得这个点是从哪个人物身上主要是菜头

导演给我们呈现的全部都是阳光比如这个片子你看他摄影好像很多那种就是尤其是阳光明媚的那个状态但其实阴影处的这个人性是细思极恐的它表面上是一个曾经破碎了的家庭如何走出阴影重新获得新生的故事但实际上仔细看其实是一个家庭走进真正的阴影再也走不出来的一个故事就是

他父亲杀死了菜头这个家庭其实从此就再没有什么救赎可言了然后这个走进阴影的过程其实能看到这个剧本是明显的三段式它是由三个少年的故事共同组成的他们三个的出场顺序分别就是极度暴露在阳光下的大哥阿豪然后处在灰色的中间地带一直在不停挣扎的阿和然后还有一个就是一直深陷在阴影里面的

蔡头是一个逐渐从阳光明媚走进阴影的这么一个过程我觉得在塑造人物方面这个是让我感到比较惊艳的好像这个片子的主角是阿和他所有的心理动机包括他这个人物的性格其实都是有比较立体的呈现的

但是他的哥哥阿豪和菜头就不是这种非常立体式的呈现大哥他其实是一种灯下黑的一种表现方式而这个菜头就是强光下最黑的那一片阴影这个阿豪你看他自杀了但是他的这个心理动机他没有正面的交代

然后你看到这个人物他穿白色 T 恤然后干干净净但是你对他心里面究竟是怎么想的一无所知这就像是一个人站在一个非常强的灯光下然后他其实眼前是一片漆黑的或者是我们站在大中午站在外面头顶上大太阳其实你是什么看不见的而且就连他在梦中

出现他也是模模糊糊什么都不肯说然后墙光下的黑影其实就是菜头就是他的家庭状况我们知道他是很惨的只有一个奶奶但是他的家庭状况从来没有正面的场面的展现连出庭的时候这个阿和家里面做了一家人还带着律师他都是一个人去上庭的庭审第一场戏其实就把两个少年家庭的差异就展现出来了嗯

之后菜头再次出场的时候他就已经出狱了他那个时候就总是穿着黑色的衬衫然后就在阿豪的车上威胁他抽烟喝咖啡但是实际上等看完整个电影我才感觉到他才是那个被消灭的人尤其是在最结尾就整个影片最重头的戏就是那场平行就是阿豪在黑帮的车里面爸爸在阳光普照的山顶其实我觉得这场戏整个都是在交代菜头的处境

就是一个被消灭的在阴影里面从来没有被普照过的人既然他的呈现方式都是通过杀害他和背弃他的人的行动和语言展现出来的怎么讲我觉得这种呈现方式对这种人物的展现方式是充满了讽刺的一上来建和就被毒贩

然后这边爸爸在向妈妈坦白他的杀人事实阿和就向那个黑帮说他是一个一直找我麻烦的人这个时候我们就意识到蔡头他作为朋友的身份被抹杀了他控了一下对他说是一个吞了那个话他说是一个一直找我麻烦对

然后接下来然后剑和就拿这个钱奔跑在这个高速公路上然后这个时候自由了还配了一段特别激昂的奔向自由的这个好像重获新生我觉得这个时候导演就给了你一个障眼法吧然后马上这场戏啪一切就到了阳光普照的山顶上然后爸爸就

说出了杀害菜头的这个真相就细思极恐就是他爸爸其实在提起这个菜头的时候他的那个语气和态度是非常不屑的是充满怨恨的他说他全程让我在难堪我好歹是一个驾训班的教练他杀了一个人他在谈起这个跟他的儿子同样大的少年被他杀害的时候他竟然还想的是他作为一个驾训班的教练的面子是如何被剥掉的

导演还配上了那种比较煽情的那种音乐仿佛他在讲他能为儿子做出多么大的牺牲的时候我看到的是非常讽刺的东西就是父子俩的这种冷酷和自私其实是以亲情为借口的我们在感动这个父子俩的这个情深的时候我就想想菜头这个人物的命运我后来又回看了菜头在天台上的那一场戏他在天台上讲出狱之后种种的不容易家里面被拆了

然后如何如何奶奶被送到养老院对然后那段其实又配了一个非常煽情非常抒情的一段口琴的音乐然后配的画面是爸爸一脸的尴尬我的本能反应他是不是良心发现了也为自己这种自私感到有一点愧疚但是综合后面他最后那场在山顶的剖白发现其实自始至终都没有又是很讽刺你反倒觉得整个电影对于父亲这个形象其实是一个讽刺的琢磨是吗

对我觉得这个父亲整个的这个人物包括他对儿子这个感情是非常自私的非常冷酷的就二刷的时候我就反复又看了那个菜头在大街上遇见陈妈妈和小玉我觉得这场戏特别有意思就是他是穿了个黑衣服戴了一个墨镜好像就是暴露在阳光下黑车会对然后但是我自己看这场戏这场戏

这个演员的表演并没有明显地表现出他见到阿和有了新的家庭还有了更好的亲近的羁绊他是一个什么样的反应我看到他的结局我回头再看这场戏的时候感受到了来自这个角色的危险感和恐惧感全消失了我看到的是一个很悲剧的一个人物的命运

你认为他这段未必不是真诚的对在跟兄弟的老婆跟孩子和家人打招呼是吗对对菜头这个人整个的性格他的处境他都是间接展现的都不是直接展现的他就是那个强光下最黑的那个影子他自始至终就没有任何救赎他也不可能

所以你就结合那个哥哥的那种表现方式我觉得这两个人物塑造和交代的方式就是阴影和阳光的这么一个概念所以我觉得他整个就把阳光普照做成了一个做成了一个反讽的概念对反讽的概念对他

挖空了菜头的很多的地方也掏空了阿豪很多的心理动机还有一个优点算第二个优点吧就是整个片子对于这种亲情的思辨反讽也是我们平时在普通的家庭伦理片看不到的这个片子很容易让我就想到《诗之余河》同样是东亚文化圈《诗之余河》在拍小道家族的时候他其实是仔细探讨了亲情究竟是个什么样的东西他认为亲情这种感情是我们可以选择的

而不是靠血缘连接的但是我在这个阳光普照里面看到了对青青的这种批判我觉得是特别反叛的我们想一下这个父亲表面上好像是一个可以为儿子做出一切的一个父亲但是你仔细想想他的这种感情是超级自私非常可怕特别冷酷的一个人

比如说他的偏心他偏爱更加优秀的大儿子就一开始是不承认小儿子的存在那么他的爱首先就是有条件的然后当他的大儿子去世了之后他的爱就更加的狭隘就是我只保护那个跟我有血亲关系的儿子哪怕我曾经并不喜欢他但他是我唯一的儿子我为了我这个血脉的传承为了我这个唯一的儿子我可以杀掉另外一个少年

我想到了他这个动机我又回头去看阿豪的这个自杀就我看到网上有些人就说他死于什么抑郁症啊什么的其实我觉得他就是死于这种像太阳一般的父亲的爱这种不停地对你的照射一注视一种灼烧让他无处可

这也就是他在讲司马光那个故事真正的含义其实他也很反叛父亲他为什么对所有人都好他就是不想要这种带有偏见的有分别心的爱雷布利刚才提到父亲为什么要杀掉菜头很多人都觉得这是一个不需要解释动机的理由

那他威胁我儿子刚才雷比利觉得好像这个杀人的动机可能是出于比较自私的甚至是出于一个他的面子在这之前受到了损害所以我要奔回一城顿和就这一点有什么想法没有我不觉得所有的指向都是非常单一的他的父亲在杀人方面他有没有维护他的儿子

当然是有的因为这是他唯一的希望他已经把他的儿子当作是可以延续这个家庭希望的一个方式但是其次来讲的话他是不是有恶的一面有他出于面子被挤压出于报复一面我觉得也是有的你要说到原因的话我觉得它是一个挺综合的原因而且这种综合恰恰体现出了他做一个 pull man 去 pull 西了家庭层面和社会层面的非常中国式或者华人式的一个途径吧

包括我们对于道德对于所谓的善恶的一个评价系统是一个混染一体的东西但它好像一刀切开了阳光普照这个阳光究竟是什么我看到一个细节就是大哥阿好在学校里面上课老师那个时候在台上面在讲什么他在讲论语

表现说他在讲司马光吗黑板上写的是论语嘛然后阿豪就怀疑这个事情他就问老师说你真的相信吗其实他就是反轮长对儒家的这一套伦理纲常的这个东西在阿豪的这个价值观里面他觉得爱应该是一种更朴实的东西所以他尽力的做到他想要做的那样对所有人都好然后永远不间断的去普照我就在想这种爱里面究竟有没有这个普

周梦红这次就用了一个非常温情脉脉的一个假的外壳其实是拍了一个特别残酷和很冷酷的这么一种情感吧导演他给了我们看我们以为应该在所有的台湾或者是这种东亚文化圈里的这种家庭剧里面想看到的什么救赎啊亲情关系啊这样的

但是实际上我觉得他真想看的是我们平时条件反射里面习惯反应里面看不到的那个东西就是那个断肢一上来就砍手然后用特别血腥的场面后来还把被砍了手的那个人的那个断肢拿出来然后专门做了一个这种呈现如果这么去看的话我觉得阳光普照的尖锐程度也并不亚于大富普拉斯

他好像没有讲特别多的社会的事件或者是社会批判但是其实所有的人物都是迁在这个社会里他们是社会之地的一部分就是那个洗车场的老板其实就是一个表演一句话就交代他可能以前也进过这个少年服务院对然后还有这个阿和去执行的这个任务究竟是什么为什么要去打这个立法委员的这个办公室然后但是为什么我又去贩毒呢背后有没有这样的东西

它其实全都挖空了让你去想象就这种隐藏的细节串起来其实是有更有意思的一个潜在的文本我觉得他们整个构成了这部电影的另外的一面就是社会批判的一面但是它藏起来让你去想的这个方式也很符合这个影片的这个概念就是阳光普照但是这个社会里总有一些被阳光照不到的地方我其实是很被它这种朴实的这种人文观化去打动的

你说他能不能直接把这个父亲作为一个反面人物去展现去批判他其实没有的他其实展现的很公允就是这个导演的视角我觉得是很是很宏大的就不管你好人坏人你不管是活在阳光下还是阴影里面好像都无所谓反正众生皆苦嘛我觉得是导演的一个价值观

就雷比利还是把它定义为相对来说是在一个温情默默的面纱之下它其实是一个非常冷酷和残酷的电影父亲为儿子做了点什么的一个道德正义之举呢他也觉得这是非常自私甚至是丑陋的我可以部分赞同这样的看法但是呢它这里面确实也带来了一定的表达上的问题嗯

你说父亲的最后的行动是有一定的自私这个原因是在于许光汉所饰演的大儿子之所以之前受到父亲的青睐是因为他重考要考医学院他想考的这个专业其实都是可能带来社会阶级跃升的那么我们可以这样去判断开始许光汉的角色的死他其实扼杀了这样的一工薪阶层的这样的一个家庭唯一可能的阶级跃升的渠道

但是呢我们看到最后与之相对的另外一个死亡就是菜头的死亡他其实呢也解决掉了一个阶级的变动就是他解决掉了这个家庭

阶级滑落的可能就是如果菜头一直在找自己的另外一个儿子的麻烦呢那很可能儿子最后会被重判那么他们全家可能会跌入到跟菜头一样的这样一个最后孤老终身非常凄惨的一个境遇所以说呢整个电影最后其实是通过前后的两次死亡维持了这样一个处在工薪阶层这样一个阶级的一个阶级地位

他并没有任何可能实现阶级跃升最后也并没有任何可能实现阶级掉落这是一个非常残酷的事情就是如果你想避免阶级掉落那么你就必须要杀掉一个比你阶级更低的人所以这个电影呢从这个角度来说他真正可以对标的是

寄生虫我不分认同这个电影其实是有它相对冷酷和残酷的一面也像顿和说的这个电影其实有它格局大的一面我非常喜欢的细节其实就是关于阿和这个人物小儿子最后杀人的那场戏第一遍演的时候不知道是谁杀的小儿子带着这个钱回到宾利车菜头人没了那个时候瓢泼大雨有一个细节他在这样的一个情况下没办法他找不到人他要上车

他发现自己满脚的泥泞他做了一个什么动作他把衣服脱下来包住了他泥泞的脚我在这样的一个情况下我都不想伤害到我客人的这样一个豪车这个人在这一刻完完全全被社会驯化了

而与此相对比的就是菜头这样一个人物菜头是一个上来就是这豪车吧我进去我他妈管你是什么车我在里边我是递烟灰啊我是倒咖啡啊我是无所顾及的

对于他来说这个人物最有魅力的地方是在于他是完完全全不受社会这套严格的贫富差距这种阶级意识的束缚的这么一个人当然你从另外一个角度我们从家庭的视角出发他这样做是对于主人公那种挑衅但是如果我们跳脱出咱们从这个家庭视角去出发的话他站在一个更宏观的角度来说这个人物是根本

是根本没有经过社会驯化的他可以打破这样的一个阶级观念也就是刚才蕾比提到的所谓伦常的观念他在这是不存在的而这样的一个人在最后必须要被社会消灭掉

那他只是展现的这个社会的消灭的方式又是一个温水煮青蛙似的他是被另外一层普世价值观的这样的一个父亲维护自己儿子的所谓道德正义之举所消灭掉的这个是菜头这个人物和导演在他身上赋予的非常触及到社会核心的一点把这些细节都串联上这个电影确实是有超

这个我相信绝对是这个电影的一个亮点但是回到我自己我是在这个电影院第一遍看的这个片子我的整体观感是我特别喜欢前半段就是直到小儿子出院的时候

就是唱花心我当时觉得前半段是至于何级别然后到后半段也就是三年后我在第一遍的观感是非常让我失望的我们可以放到缺点来讲但是前半段我第二遍看我仍然觉得非常厉害非常棒我觉得棒有两点一个是

自杀的设置太漂亮了绝对是意料之外情理之中就一切到你后来再解释的时候你会觉得太正常了他就应该死但在这之前你第一遍刷的时候你就会觉得卧槽这个点出现非常非常重要他漂亮在哪儿

是在于他前面所有的剧情安排的核心点全部都在小儿子他让观众的所有注意力都集中在父亲和小儿子的关系上不仅仅说上来砍手啊砍人暴力是小儿子然后让一个少女这个意外怀孕我这么渣的事情也是给小儿子马上呈现出的是父亲对于小儿子这两件事情的分别的反应到进监狱之后准确说少管所啊

小儿子戏也非常多呀对吧这个跟狱友典型你看所有戏剧专辑都在这刻板印象当中监狱就发生那些事各种霸凌然后他反过来去报复我再买点东西讨好你们想融进这个圈子所有的戏剧点全都在这然后大儿子你会感觉通篇就是作为一个反衬出小儿子多么渣的一个形象存在的

结果突然一下的啪一下这个大儿子死了这个时候你才意识到导演营造的这样的一种让观众的注意力也放在小儿子身上的这个偏心的这个事本身就是他探讨的这个议题表面上大儿子一切都好但是受到忽略的

是他而正是这种忽略可能是在家庭原因当中导致他死亡当然在病理上前面也给了非常明确的铺垫对吧交代了他内心外化的世界这大家都趴桌上睡觉他产生了很多的幻觉但是在家庭层面上这是非常明确的一点可是之前由于我们全都把

注意力放在小儿子身上所以这个自杀确实营造出了一种意料之外但与此同时情理之中这是他前面在剧作设置上非常棒的一点然后另外一点花心那个段落也是要提到他在前半段非常出色的剧作

当 50 多分钟许光汉死大家都不知道直接导致他死亡的原因是什么所以后面他的大概十几二十分钟的戏什么葬礼啊包括都出了那么一个短信然后再到小儿子这他关进了这个禁闭室前面一场戏正好是许光汉他去动物园他有一场在外边看这个猩猩的戏等于呢在那个禁闭室里面他就相当于是被关起来的动物一样到那场戏也都扔

竟然是在信息交代他在通过小儿子的口来解释哥俩的关系以及他父亲是怎么看待他哥俩的所以 50 多分钟许光汉死之后导演排布的全都是信息上的解惑但是情绪其实一直都是在积攒当中甚至到这个新生儿的出现他都还是在呈现一个说这是家庭续命的一个概念电影非常非常聪明的延后了盗亡的这样一个情绪的时刻

先答疑解惑似乎就像忘了抒发情绪一样这个时候突然把这些东西全都给你交代了赶上小儿子要出狱了然后大家突然谁起了一嗓子唱歌我后来第二遍看我觉得那应该是他们哨馆所的一个硬性规定谁如果出狱的话大家就为他唱一首歌这个时候观众对于煽情也是没有预期的大家都觉得你前面这个离死亡时间已经太长了所以在这个时候他突然

出现了这样一个煽情的点那再加上这个时候通过这么多的信息大家可能才逐渐的对于小儿子带入一些情感就明白他或许不是一个坏人所以也才更容易去投入情绪我一直以来认为包括之前跟顿和聊《诗之日和》的时候我都在谈没有什么好的所谓的文艺片是那种全都没有什么戏剧内核的

完全错所有好的所谓你们认为的文艺片其实全部都是导演非常精密的剧本上的演练甚至你也可以说它也是算计只是算计分高级和低级这个策略就是我怎么样拖后我的煽情的点

让真正的情绪延后爆发前半段为什么好看过类型片的观众都觉得那些事件是零散的但是那个事件的排布都非常精确上来是砍人然后是判刑判刑带出的是父子矛盾紧接着怀孕他要为后面他们家庭死了一个要续上一个牺牲儿他要为这个家庭的续命的概念去做铺垫然后马上评评解极大家注意到接的是两个儿子他做的动作都是一样的他把

大儿子接触女友的这样一个戏和小儿子接触寓友的戏是平均点击在一起的他们的剧情功能都是一样的大家在看第一遍的时候会觉得小儿子遇上一堆寓友卧槽长得青面獠牙的五大三粗的肯定是越来越糟的其实你会发现最后他跟寓友的关系是越来越好的然后呢大儿子

大儿子碰见一个女友你感觉哎呀这台湾小清新的这一套要开始了你以为这一段是越来越好但是最后突然死亡所以他的反转是从前面就非常精密的开始给你排布然后到最后啪给你一点哥们死了所以在我看来前半段几乎是无懈可击的说到这个小儿子我觉得也非常有趣刚才提到了开场啊

两大污点全部给到小儿子砍人尤其这个戴着口罩卡你也不知道谁谁砍了谁反正他小儿子犯了事而且属于犯了事啊还把锅啊全都推给另外一个就这小儿子太孙子了后边又马上兜出一个少女怀孕啊 15 岁这个一个男的这个能干的所有傻逼的事这个恶的事

全都扑给小儿子了上来抛给这样一个主人公这样的几个巨大的黑锅这个是非常不寻常的这个导演呢他就故意在一开头让你觉得这人特别的坏然后再慢慢的告诉你他其实是一个什么样的人你会发现他是为了

为什么要杀掉那个最后断手的那个人啊是因为那个人一直在欺负他他妈妈去交代自己儿子从小的这个成长史的时候就说他上到中学的时候突然就不说话了那你可以去脑补就在这个暴力行为之前他可能遭遇了一个少年的你们一个事件他其实是一个校园霸凌的一个非常大的受害者

他可能被逼急了之后他找到了菜头最后把那个人砍掉了一只手于是他坐牢然后你说他让少女怀孕那件事情两点第一点是他当时也没成年第二也成他太太了就跟菜头说的我以为你是要玩一玩就发现两个人还是真爱所以你会发现开场跟你

这两个饿的不能再饿的事也都情有可原他慢慢的把这个人物由一个极坏的第一印象逐渐的扳了回来而这中间还有几个细节也非常有趣啊他在出狱之前他给人分饭然后有一个人多拿了点他还提出来说那你要多拿了后边人就没有了完了那人说是下次注意他说你他妈这次就得放回去你就会注意到就

小儿子是一个非常注重公平的一个人刚才雷比迪提到到底是不是偏心其实小儿子是一个非常注重公平的一个人包括说之前跟狱友的冲突也是你先过来就招我我在那坐着没招谁没惹谁你们先过来招我所以你捋一下小儿子他不仅不是坏人

甚至电影给予了他极大的正义性这个手法并不是说先上来我给他说这小儿子特不容易我给他一个道德光环他完全没有这样做他也可以先去讲菜头如何剥削他他都没有去说他是反过来说的这是配合他后面关于大儿子的反转来进行的

大儿子在前半段其实是跟小儿子完全相反的写法如果说小儿子是由坏变好的话大儿子其实是由好到坏啊上来我们说许光汉导演消费的就是他这个阳光少年的这样一个人设他其实用这个许光汉啊有点类似于当时李沧东用刘

用刘亚人的这种感觉甚至比那个可能要更明显一下他要剥削这个人物身上这种偶像气质阳光少年然后在这样的时刻我给你一个非常大的一个反转他其实是跟小儿子完全相反

大家注意到最后一个细节在最后整理父亲的东西的时候翻出了那么多本把握时间掌握方向的那个驾校的那个书前面交代过那个书等于都是他爸爸送给他的他的意思非常明确这个大儿子从头到尾就没有接受过他父亲

最早雷普利提到说这个其实展现了一个非常冷酷的这样的一个家庭内核我可以同意的点是在这儿就是你可以去想想他的儿子在这之前其实跟所有人都是做样子没有任何人走进到他的内心他其实想把所有的事情安排好

但实际上他也不想跟任何人有真正所谓情感上的交流所以最后那一幕他为什么放在最后是因为后面段的戏胡是去讲父亲跟小儿子的和解他在最后露了一笔说那大儿子究竟是怎么看他父亲的一下子把这个事情给呈现出来我觉得是非常好

就告诉他其实父亲在前半段一直没有接受过小儿子同理他真正器重的大儿子也一直都没有接受过他我觉得还有另外一笔就是所谓的梦里边这个回魂的段落是说父亲做了一个梦然后发现这个许光汉又突然乍失出现了随着父亲走了一段那可能很多朋友能够明白的一点就是说当

父亲醒来他因为特别怀念他的大儿子所以他就真的到实地去探访了一下他在梦里面走过那条路这个时候他碰见了小儿子你可以把它理解为这就等于是在死之后许光汉都还在做这个家庭的年和计带领了他的父亲把他领到了小儿子的便利店门口说父亲你跟小儿子和解吧这是我们非常温暖的解读

但是从另外一方面你可以看到它无论说生前还是生后它所起到的东西全部都是功能所在但是我内心怎么想的你不必知道甚至我告诉你其实你根本都跟我没有什么交流看似阳光的东西是最阴暗的

看似阴暗的东西它还有一定的阳光的可能性我一直在听我觉得大家都聊得挺好的我有一点稍微可能不太一样的是我并不认为陶冶有一个非常鲜明的讽刺的态度我倒是觉得他非常诚恳地呈现了阴阳也好善恶也好这样的一个对比他能给人留出了做判断的余地而没有非常简单地去给一个

评价但是恰恰就是他所冷静地呈现出来的这种东方式家庭的面貌会让人感到恐惧和不寒而栗我并不觉得他是一个那么明确的倾向性很强的就要直指东方式家庭关系的丑陋但他确实呈现出来了这种卑异化的父亲和卑异化的

对这里稍微持一点保护

我确实觉得它其实是冷静地呈现了一种相对应的状态尤其你说到的大儿子之死的这个段落我也是非常非常地喜欢我看前半段的剧情没有超出我对于台湾电影的一个认知吧所泄的冷静地在构化一个家庭但是在这个地方强行极地出现正如你所说它打破了某种惯性的台湾电影的那种温情和平稳在那一刻你会觉得它是一个无名的一个结论或者说可能是大儿子之死的

会引发了这个家庭的变化事实上并没有所有人还是按照自己的方式在生活他改变的是态度是他弟弟的对生活的一个想法你会看到弟弟慢慢呈现出好的一面他改变的是他爸爸对于儿子的一个期望我只有一个儿子这个儿子从我任何的成功的大儿子

变成我没有办法拒绝但是我唯一希望的小儿子而你看到最后的时候你会发现大儿子之死几乎是所有事情的一个结语吧第一点是他的那条短信这条短信对于我来讲其实挺有意义的是配合了他那个司马光砸缸的漫画的一个形象我在看到那个部分的时候我一直在想的一个问题是导演可能把他放到了一个太阳的一个泪底的位置上他所有散发的都是光芒让自己无处可逃

另外一个结论就是你看看说的他父亲给到他的那本笔记本吧写到的两句话一个关于时间一个关于方向似乎这两个事情都是可以控制的可是到最后的时候阿豪没有在这个笔记本上写任何一句话

可能也跟他在大学课堂那样一句话是一样的他首先没有认同所谓的这个伦理纲常的结论其次也没有认同这个人是可以掌控时间掌控方向的这样一个结论他在死亡之前是对这两项事情都做了一个否定的态度这也是谈判向死亡的原因和结论性的东西吧

相对而言我觉得它其实是抽空的我不认同这个故事像很多台湾故事那样它有很多非常真实的细节性的东西我其实觉得它相对来讲

其实更舞台一点更舞台一点的他的很多的设定其实是经不起那么真实可信的细节推敲的我的感受是他应该比较的完整和封闭所以每个人可以在这里面解读到他自己人生态度的一个折射我不觉得导演有那么强的否定或者讽刺的心态吧某种程度上他的悲悯和无力感会更强烈一点人们对于善和恶的区分来讲也正如你们所说有的时候

它是你阶级上升的楼梯有的时候是你阶级下坠你要拼命蹬掉一脚你才能维持本能的自保它对这层是不是有那么强烈的批判和否定我个人是有一点保留的我现在觉得它是一个冷静的呈现其实我也想补充一点是我觉得这个片子的摄影它的镜头本身是很美的但这次里面加入了一些移动对于移动这些部分我觉得稍微是有点保留但是我觉得对它对光影的把握

和这个故事的一个整体的一个供应是非常强的我很喜欢里面一个镜头是阿豪在死之前他有一个巨大的剪影的这个镜头实话说这个剪影镜头让我消解了一点我对他死的突然性的判断吧就是在那个地方的时候我突然稍微看观影的时候稍微心就有一点紧了一下因为联想到他之前所说的他无处可藏嘛那这样的一个阴影来讲的话其实是他自己给自己造的

也就是他在那个漫画插画里面他自己是自己解救自己的方式吧就这就更不提他的全篇里面对于所有这种强烈阳光和阴暗每一处都把控的很好非常认同你刚才对于哥哥的判断包括他在死之前他也要叠好衣服啊这个台词也后来又都重复了一遍是一个非常客气的状态然后到最后告诉你这个客气就是我根本没有接纳你

他肯定不是哥但是他一定展现出来的是一个非常冰冷的这样的一个人物状态还有一个哥俩上面的一个细节在哥哥死之前是他想带着未来的弟媳了去这个监狱探监

结果呢弟媳被挡在了外边因为俩人还没结婚只能她自己去俩人就在那一次这个探监的时候就吵起来了你会发现哥哥一直想把所有的事情安排好但其实他真正搞得定吗其实还有另外一个隐藏的细节是小儿子他为什么要砍别人的手你会发现那原来是因为等于这个弟弟一直在学校里被欺负

那么他被欺负的时候他找的人是蔡头那为什么他不找哥哥呢那你再联系起来之前哥哥死前做一场戏带弟弟去探监那个时候他没有进去你会发现这是不是整个就是他们家庭关系的一个缩影

他们之间都非常非常的客气然后刚才顿和也提到了他喜欢摄影的地方我觉得也有一个我想说的补充大家都能看出来这里面有非常明确的阴影和这个阳光一面的阴阳调度还有另外一个对比我觉得是配合这个光线的设置的其实是分割空间大家可以去看一下他的海报他海报是一张全家福这个两个儿子跟他的父母站在一起

但其实整部电影这很多人也都注意到了这整部电影没有任何一秒这一家人是真正同框过的这个大家如果二刷的话可以去观察一下最全的一回所谓的同框的这样的一个镜头就是初遇的戏

所以我说初遇其实是分隔了整个电影的前后那初遇的戏里面是新生儿包括小儿子的太太包括妈妈四个人最多了但是在这场戏父亲也是缺席的他整个戏做了非常明确的分隔空间他把一个看似到最后你说最后他是不是一个真正的和解呢是一个温情默默的呢

这个我觉得也可以附议内部最开始提出的这可能是比较冰冷的一个家庭戏的一个原因就是这个镜头语言

他最后的镜头语言父亲是完全缺席的他最后讲的实际上是两个分别的和解如果说父亲替小儿子干死了菜头这是父亲对于儿子所能做的这是一次父子之间的和解的话那最后小儿子主动在自行车后面也拉上了妈妈一起骑车走妈妈终于感悟到了这个大儿子留下那个遗书里面的阳光普照的意思那这是母子的和解

他这个和解都是分别完成的他并没有直接告诉你这个家庭本身是和解你通过镜头语言也能注意到这一点所以这里面 2.1 就是阴阳调度这里面有很多的正反打你比如说有一点是最典型的就是你记得父亲在那给驾训班的同学训话就说你们没考过没关系说说的说到自己儿子那了后来不是校长跑过来了吗就说你跟他讲什么那个里面用了一个正反打

前面都是在阳光地儿就大太阳地儿去照三个人面向阳光坐在那谈校长跟他谈心说你不能这么说呀什么的这时候啪打了一个反打摄影机摆在那个车棚最深处的暗处然后前面三个人变成剪影

他这个电影当中不仅有同一个镜头当中说有树荫也有阳光同时还有这样的阴阳的正反打所以他统称我们叫他阴阳调度就是在这一点他和他的整个的神经语言的文本结合在了一起我也非常喜欢的是跳楼那场戏之后小儿子坠在那个天井的下面他故意给了一个旁边的人都在围观

拍的是一个地狱场景你可以看到就是那么多层楼就像 18 层地狱一样然后旁边的所有人其实也是捷影的呈现包括他有一些非常远的这都不是说简简单单的那种调避镜头它是那种其实是太阳的珠

对于台湾街道的那种直上直下的太阳的 PUV 然后在那样的镜头出现之后其实就是象征着太阳大儿子的死亡的戏所以当你二刷的时候为什么说他完全是情理之中就在这不仅有病理原因拍了他颅内的一些精神疾病的这样的一些特征不仅有司马光同时还有这些所谓的镜头交代这里我也想抛两个问题因为

因为整个无论是从钟梦红也好还是从陈一文也好都跟杨德昌有很多的事业上的联系所以很多人也把这样的一个家庭片很自然的和杨德昌的之前的一些很有名的家庭片联系起来

以及包括刚才我们提到的和《适之欲和》以及和日本式的家庭片的类比性大家都对东方式的家庭关系社会关系做了一个很冷静甚至略显冷漠的呈现但我的个人觉得在这三个人里面我觉得钟梦红是相对来讲最空的一个

世界观我的感受到的话是最黑暗其实刚才可能在聊到阿豪的时候我看完的时候他挺像我们是薛宝钗薛宝钗在这个判定里面就是相对来讲是非常就像你们说的他跟所有人的关系是处理的冷漠而干净的但是他也是在所有的这些人里面是对待世界的态度是最空的一个所以我的感觉阿豪其实如果说这个作品里面哪个人物更能代表导演本人的态度的话

或者寄予最多的情感的话我其实会觉得比较像阿豪就是一个相对空的选择吧当你对一个世界人事的关系或者说是对待一个人在社会力量中的一个渺小性有了一个判断之后我的感受是很多导演自觉或不自觉地会把这个态度引导到空上去就是无力感

他所有的问题都得不到解答所有的事情都在一个关系中轮回所有的和解都是单向的都是并不改变事情的本质的这层价值观的选择我其实个人觉得是跟《诗之欲合》和跟杨德昌是有挺本质的区别的《诗之欲合》也好杨德昌也好

他们在对于世界的呈现的背后都会有一种相对的责任感和暖意吧在聊到《世之欲合》的时候也讲到过他拍小偷家族也好或者说他衣服作品也好其实都是寄希望能解决某些问题包括我们之前也聊到在《小偷家族》里面他通过小男孩最后的选择他其实是一个方向式的选择吧但是我在《阳光古照》的这个文本里头他迈向的是非常东方式的无能为力虚无感的东西吧

其实我刚才就已经说了我的观点就是批判的如果导演的视角就带入阿豪这里的话阿豪其实是不相信的

他从上课那场戏阿豪说老师你真的相信吗我不相信你讲的这个东西对这是一方面另外一方面就是这个片子的英文名字叫一个太阳这个其实是个双关一方面他说的是我只有一个儿子这个事情其实另外一方面就说的是这个太阳我觉得他狠的一点在于他在讲这样一个基于儒家的伦常的这样的一种亲情父亲是大家长的像一个大太阳照耀整个家族

就是你们想的那样天人正义永远没有错吗被他完全照射的那个大儿子接受不了然后死了完全被他照射不到的那个别人家的儿子又被他杀死了我觉得他是在质疑这种论唱关系里面的这种父亲的爱而且就是在这样的一种家庭结构里面他把这个东西颠覆掉了其实就是在批判这样的家庭关系吧那你觉得跟杨德昌合适遇合的可比性呢

我觉得他们都是想在家庭关系里面寻求一种秩序或者是说想重建某种家庭关系的秩序但我在阳光普照里面看到的就完全是一种不要这种成见既然我们要普照那就应该是一种更加朴实的情感吧我反而觉得他好像在说这种情感并没有你们想象的那么无私我稍微跟雷普利 battle 一下正是因为他非常冷漠地呈现了这种父子关系的捆绑其实我跟你的

态度是一样的我认为这个父亲是恶的这种父为子刚的这样的一个设定也是家庭关系的一种束缚的就是他这个作品中因为呈现所以具有批判性这一点是毋庸置疑的但是另外一个层面这种对恶的呈现能被多少人感知导演是否在后面有一个非常明确和强烈的

这个是我认为不是这个作品里面很强有力的给到的东西这是很少有我自己会从价值取向上来做一个判断的地方这种空也好他其实在态度上是不够坚定的如果说是三观比较的正或者说他有一种批判精神在的话他会看到这里面的恶但是我相信有很多观众会被这种父爱所裹挟甚至认为这个父亲是伟大是崇高的因为他在最后的时候他

给到了很多暖相性的表达让你在情感上是认为他是有苦衷的他是可以理解甚至结合他这个文本的表达他也认为这个父亲是有不得不被原谅的地方所以这地方就是我跟梅霍利分歧的地方我觉得导演呈现了这种关系的丑陋可恶但是他并不在创作态度上就

就把这个东西作为一个纯粹的否定在呈现的它呈现出了阳光里面也呈现出了暱影里面让你去判断但这个判断它是带着某种相对的中立和暧昧的就我认为有批判精神的人可以通过这种呈现看得到但是我认为有相当多的观众不会这么去理解这个故事而产生这个暧昧态度的原因是因为导演本身的态度可能就没有那么的

银雀吧无力的红色的在人群中自省的人他只能躲在水缸里你一定要说个人上没有那么喜欢那个电影的地方我对于自怜或者说是无力感的东西至少在现在这个阶段是不能完全满单的所以这个地方我是认同雷普利在于他呃呈现出来就会有批判但是导演是不是真的是把所有的着力点放在这个地方我不觉得他给了大量的比处来赋予这个父亲同情

我认同你说的就是说他呈现本身带有批判性这个部分但是导演这样暧昧地去呈现对于这个父亲或者说对于这个家庭的亲情的态度其实也很像我们在一个阳光下看到一个事物时候的状态我觉得这就是他开放性的地方你可以看到你也可以选择

这个可能真的就是由观众来决定的吧对 我就觉得它其实开放了很多给观众的部分但是回到刚才抛出的这个问题就是跟另外两位的比较而言我觉得另两位在批判性上或者说是在革命性上或者主观性上是强过于只知目红的

可能在这方面稍微更认同顿和的观点一点是在于他可能最后又想要复杂性然后又想用温情往观众身上兜这个东西是我要放到缺点部分去谈的地方但是回到问题那两位导演呢

尤其是《试珠一盒》的初期和整个杨德昌的人生我直接说的粗浅一点他们都是愤青这个钟梦红导演你一看就是卧槽这世界都完蛋了你愤怒什么呢你可以说卧槽那一下子导演境界可高了哈

但是这个是你放到创作上不是这么比的尤其是瑞和前半段和杨德昌的东西我都觉得他们有的时候都像一把刀扎东西是最准的我再细分一点说他跟杨德昌最大的区别为什么我上来说这个片子要比的话可以跟寄生虫比就是在于它有架空性它是关于台湾的吗它是关于台湾的吗

是关于台湾 2019 年或者在 20 世纪的第二个十年台湾社会的面貌的展现吗其实好像没有那么紧密但是我们去看杨德昌的作品哦 孤岭街少年杀人事件就是关于国民党动员战乱时期眷村文化的那样的一个悲剧的时代你能明白吗

这就是冷战再放到台湾本地人外省人的你非常明确它的时空性极其准确的还原了那个时代然后到后来那个恐怖分子哇这是台湾四小龙时期哇经济已经腾飞了但是人的虚无感在那个经济发展当中人的精神焦虑然后再到一一

那是世纪之交台湾经济发展已经相对平缓了我们说已经是到滞胀时期的时候这个时期台湾的家庭这个时代面貌是怎么样的杨德昌每一部电影你能精准的看到一个具体的时间和空间他在这个年代感的把握上面

我只能说钟宝红导演不在这上面琢磨但是他绝对没有杨德昌的能力那当你如果想批判什么的时候不好意思你一定要在一个具体落地的越具体的时代越好这个就是我非常同意动车说的如果你要比的话你就能看出来那相对来说这个太架空了包括他符号对位很精神恐怕在他里面用车这个道具是一个

在他的故事当中你是一个驾驯班的教练那你开那车那么破那么烂对吧然后在这个时候我儿子是个洗车的那我这个地位更低但是洗的是什么车是宾利你在这个符号地位都是在我这样一个架空的

闭合的环境当中我建立了符号我体现了阶层差异所以我上来肯定是他的巨作非常漂亮的是可以跟凤军号甚至一决高下的是这样的一个级别的那这是他跟杨德昌区别跟施日玉和我也是觉得他跟施日玉和其实是在

也是剧作的精巧度方面但是这个确实是学到了日本那个家庭片甚至可以说学到了这个世之遇合在他的巅峰时期的一些精华和精髓所在就是这种信息量的披露这种节奏的把控这个东西我觉得更多是技巧上的影响但是我觉得也挺好如果按照优点来说也挺好就是说他不是他们两个人任何人的学徒

钟德宏导演他哪怕拍佳能片他有他自己的想法也许可能历史地位这单说但是我觉得他起码他有他自己的一个方向就比后来好多我们说就尴尬的去学杨德昌的大量对吧这大量那是要抢不少的好

好吧然后咱聊缺点我觉得那就两个层面吧第一个层面是价值观层面的东西吧其实从作品的层面来讲我觉得任何价值观都是可以被接受和理解的只是我个人觉得如果选择这么一个题材你也呈现了这样的一种家庭关系里面的

虚伪我自己对于这个最后的态度是有一点保留那到技术层面的判断来讲的话我个人不是很喜欢这部电影的一个地方是略显马的一点也略显拙了一点文艺片来讲的话并不是放弃剧作或者放弃细节的勾连是一个随意的东西但是我觉得在这里面精巧有余你刚才已经提到了兵力车和驾小车的比较当然了它这个兵力车就是从来都没有动过

招之极来对吧显得过于的道具化了一点这些就是一定是它架空层面会必然带来的一个问题那另外就是如果说我们光影是一个看不见的手它可以很好地完成表演的话那我认为台词的部分就显得多了一些

就我们刚才提到的那个时间和那个叫什么把握时间 掌握方向这句词不仅出现在了笔记本上出现在了这个墙上而且跟那个学校的背后那个台我抱歉我没看第二遍但我记得学校背后也是有一句标语的也形成了一个就是互文的关联然后这句话大概这个本也出现了三次左右就我认为

他在抛出这些就是金句方面有些太满意了一点与此同时可能也一样是我对很多台湾片相对来讲有点保留是这些人说话的时候太讲究了舞台感太强了这可能也是配合这个剧情让我就是设定让我产生困惑的地方就是不管是彩头阿豪

还是父亲都显得过于的雕琢了他们的台词的部分如果说父亲在驾校的那一段关于死亡的那个就是关于那段讲话他能处理的更自然一点不要这么舞台感强我觉得他可能会更至少对我来讲会更动人一点现在你一定很明确的知道这段戏的意图是什么这段话讲话的内容是什么让我觉得对他的身份之所以觉得舞台感就是我并不觉得这是一个驾校教师的身份该

该聊的天吧包括他有提到说哪个人都问我你结婚了没有啊什么之类的这些词都非常的功能性非常的强我整体上的感觉就是这部戏雕琢设计的部分太过于冗余了一点吧

尤其是你在设定了大儿子死已经有这么强的一个设定的情况下而且你还有一个动画的插入对吧这些已经非常的戏剧化了那你这些台词或者说在这些细节的道具再这么冗长冗余的话就会让人觉得

我首先同意邓和老师刚才说的这个我就对他这个京剧其实也是比较不喜欢的但是看了那个《一路顺风》之后我就觉得这种京剧如果是许冠文说出来就特别合适的他所有的京剧放在那个角色身上就成为了他的亮点你就能想到是一个出租车司机碎碎念被鸡汤洗了脑的那样的一个状态他其实是想把这样的人物状态复制在这个父亲的身上但是就是是挺失败的这跟他的

语言人物的状态表演的方式我觉得都有关系对然后另外一个我不喜欢的点是刚才波米喜欢的那个唱花心的那个段落我是不想在这种片子里面看到这么强烈的一个闪情的段落然后还有一个就是我觉得音乐太多了而且这个音乐并没有起到像比如说像

比如说大发普拉斯的那种效果然后再一个就是刚才两位都提到说对他这个光影的呈现觉得非常的好或者说他形成了一层表意就是我其实反而对他的这个视听层面的东西是有点失望的可能因为有别的其他方面的

因为大佛当时他自己摄影呈现出来的是那样的一个让我觉得很刺激或者很惊艳的一个这个我就会觉得那些光影不够惊喜吧我觉得你恰巧不喜欢的这个煽情的点呢正好能够印证我们刚才在优点部分提到的这个核心分歧我们到底把这个电影定义为一把刀还是定义为一碗汤

这是很重要的如果你把它定义为一把刀那你会认为这个电影当中就不应该出现任何的正向煽情段落花心呢它是唯一一个真正正向的煽情的段落哪怕到父亲在驾校班说自己儿子死他都会马上旁边人说别说了你都跑题了然后这时候啪林生祥的音乐马上停林生祥这个音乐我也想再说一点为什么我不

完全把它当缺点是在于它其实跟大佛里边延续了一个功能是它其实不再做传统配乐那种真正顺拐的情绪配合它故意制造了很多的间离效果的产生非常明确的葬礼的戏在整个一个比如说鞠躬的镜头没结束就镜头没有断的时候它

他居然让一个旋律直接这段旋律结束了我再另起一个前奏开始这是非常不寻常的这当然不是一个业余的穿帮他其实因为我们之前看过大佛你就能明白完完全全是他想要的一种效果

所以你在看花心是相对来说最传统也是最顺拐的前面先让其他的问题少年唱唱了之后他这边给一段钢琴直接把花心的主旋律又接着弹下去所以在我看来这个段落就是这个电影唯一一次情绪释放

还是我们怎么去定义它那如果你不把它定义为一把刀它就是应该有这样的一个情绪释放就刚才顿和其实提到的那一点台词的使用我相信这可能是包括听众在内大家都有的一个共识就确实是这个台词的信息量尤其是到后半段我确实是觉得让我很失望很失望的一个原因尤其是最后

他在等于是阳光底下跟他的妻子把谜底交代出来非常的廉价我就想不通一点就是为什么要安排这个人物在那段时间说排比剧呢

就是他不断在强调说你也知道我是一个驾训班的教练就这句话重复了四遍第二遍的时候我一拍大腿我说完了这戏到这儿我有点看不太下去了这个人物在那个情况下也不是这么讲话的

他在那一段戏当中基本上是完全来服务于他要向观众呈现出谜底是什么然后配合他的回溯镜头去使用的整个就跳跃了他的人物现实的状态包括

包括那种就是一个孩子这个事情就前面有个胖女人在第一段问他这个是江载的信息不用他再台词再讲一遍了就是这些东西都太冗余了他还生怕观众看不懂

就又是犯这种毛病所以这是让我觉得他前好后不好的一个很大的一个遗憾的地方当然我说个插曲啊也不是说我对这个电影有洗地的地方就是我第二遍看是我跟我父母一块看的他们反倒前面觉得拍的莫名其妙就觉得这为什么死啊这干嘛还唱花心呢就是神经病嘛就是这种但是到

最后一场就是排底剧的时候反倒觉得挺好的我还觉得前后有一个割裂的地方是在于我更感觉前面好像是更多去写人后面因为出现了一个菜头所以他感觉后面变成写事了但是前面我们说如果要有一个硬说的核心事件那是儿子跳楼但是儿子跳楼这事他并不是一个说从开始就拴着围绕这件事情然后我们调查他怎么死

后半段可是一上来你看这整个就是起承转合是按照菜头找他麻烦中间两个人撕扯然后父亲去找菜头看能不能和解然后和解失败到最后菜头突然第二次行动的时候突然消失知道了一个大的悬疑其实悬疑说句实话如果说前面这个自杀戏还有一点让我意外的话后面这个凶手我是真的

没有任何悬念的我马上就想到那肯定是他爸杀的所以让我觉得他整个后面啰嗦一下子很让我觉得可惜的一点反倒是就更多的亮点是我们之前说的比如说关于菜头这个人物的塑造以及他社会上的那些价值东西让我觉得后半段还有一点价值

但他真正的关于他所谓父亲替儿子杀了个人完成父子和解的这一大套东西我觉得拍的确实是比较无聊的包括那个什么所有死亡方法啊这个什么老天有眼正好是瓢泼大雨就洗清了一切罪恶真的是我就看的不是特别带劲然后在这里面我也要抛一个问题啊

就是呢因为之前有这么一个脑洞嘛说他拿到了金马大赢家我们当时也跟台湾的嘉宾去聊说如果这一届有大陆的片子要是能够参加那会不会赢然后台湾嘉宾呢就说因为第九天长是相当有竞争力的起码这个影帝陈以文就没戏了这肯定就是王景春的再加上这个最佳影片第九天长也更大气一些他聊的时候我还没看看到

我觉得非常有趣其实第九天堂也都是在讲家庭

而且这个电影我们刚才雷克力已经点出来它叫《一个太阳》那这《地久天长》讲的是独生子女就是它其实都有一个独子概念都围绕着这个一个这个关键词就这点来说大家觉得它跟《地久天长》这可比性怎么看第一个是如果说有最佳影片的话这两个影片可能都不失望

我至少会觉得南方车站我个人会更喜欢一些其二如果说是一定比较两个家庭我觉得一个太实一个太虚这是我个人的感受恰好他们这两个影片是两个不同的方向然后最后的和解来讲的话个人是觉得都稍微武力了一点如果说到演员的表演来讲我也确实认为王景春会比陈宇文要好就是人物的质感我觉得如果不是舞台化的人物

那么这个人物首先他的身份他的角色是尼克性的他的动机如果有多面性的话也是要能被理解的陈亦文的表演没有超出过任何意外性的东西这个剧作其实给了他挺丰富的空间雷布利怎么看你也不必拘泥于奖项就这两个片子那我肯定是选阳光炮

就是首先那我要是把阳光普照当做一把刀那既有天堂就是一碗汤那我在一碗汤和一把刀里我肯定不太想喝那碗汤对那如果我要把阳光普照当做一碗汤那它也是碗毒汤毒鸡汤表演呢表演我其实并没有觉得这个剑和八八成员的表演比王景春确实强到哪去我就非常喜欢菜头这个演员的表演

因为他出场时间特别短对然后这个人物其实是要隐藏一部分的心理动机然后你还要在表演中制造一个多位性我反而觉得他的表演是最大的亮点就取决于这两个片子比较是在于你看你是否认定

就是这个电影就像刚才我们的核心分歧一样你是否认定阳光普照是完完全全的歌颂父亲如果我们再去跟地久天长比的话地久天长对于王景春那个父亲的态度基本上可以说是歌颂的就是他其实想呈现的就是计划生育体制下一个家庭因为这项政策带来了一个巨大的悲剧

然后他我们当时提到了一个巨大的狭隘性也是一个价值观上的狭隘性是那个悲剧是什么是他们丧了唯一一个儿子但是他隐藏的一个价值观是说让这个家庭南丁的独苗失去了所以他最后可能是通过批判了一个不好的泯灭人性的政策客观上的肯定了一个更加落后的要南丁的价值观

那么在这个基础上父亲拼了命的哪怕是想在这个外遇上也已动过念头的这样的一个有男丁的这样的一个父亲形象是还是导演在歌颂的

所以如果在这一点上我们去对比他跟陈一文的人物形象的话那如果我们认定在这里面他还有家庭冰冷的一面的话那显然在整个家庭内核的展现上阳光普照在我看来要比地久天长要深刻的多当然

当然了我们之前也聊到了这个时代的描绘和这个所谓对于具体时空的呈现从这点上来说呢阳光补照确实它有半架空性但你要这么比呢你也可以说那寄生虫也不如地久天长落地这是肯定的因为他们要的是一个半架空的状态两个演员的比较因为其实确实我觉得最后那一段排比啊有点会表演

第九天长咱们坦言讲他也没太出现这种时刻所以我还是觉得最后他那排比太有点个影了对这其实就是刚才我说的如果大家现在确实有一个电影潮流就是说以越线主义表演越牛逼的话那这个陈一文的这么一个

大家也都知道他原来跟着杨德昌这么戏剧这么过来的又再加上这么一段比较生硬的台词要真的两岸竞争他我觉得不太有优势的一点是在这反倒我觉得就为什么我也认同这南派可以啊蔡头可以因为他

本身这人物出来他就是有一定的符号性的大家不太把这个是当做一个真正的一个落地的人物去看所以那一个符号性的人完成一个符号功能配角嘛那配角大家对于他跟影帝的要求也不一样那我觉得反倒是 OK 的所以我也更认同配角戏甚至我可以说更认同小儿子的表演

但是两个影片上我有明显的倾向性的因为我觉得特别好比尤其是关于独子的这个概念而且我觉得就是独子这概念也非常有趣就是第九天堂其实也是借了一个时代的一个便车都生子女

这是一命题作文现在因为它已经被中国大陆给否定掉了甚至大家还鼓励生二胎呢所以我借了这么一个变车我做了这么一个命题作文其实相对来说是简单的可是呢阳光普照呢并没有这么一个时代变车可搭你说这是什么蔡英文上台之后推出了什么政策导致了一个大的悲剧还是怎么着的它

他不是这样的事反倒你说那反笑我倒觉得挺搭时代变车的我回去讲那个国民党的白色恐怖时期这个我觉得反倒还更多是融入到导演真正细致入微的他对于生活的观察哪怕是顿和说的或者我也不分认同的就是说他这个观察最后是挺消极的甚至是挺虚无上扯的但是你至少看这个观察是真诚的

王小帅那个东西我很难把真称二字放到地久天长身上其实当时你知道还有一个台湾嘉宾的一个意见他就觉得地久天长毕竟是更大气的觉得那是一个史诗年代跨度也比我们这个长他当时说我们这个其实就是一个讲一个家庭内部那么点事这个我觉得是太会说话了对

他也会说话但我还是这句话我觉得电影不是那么比的

我讲五千年我就更能拿这家影片我讲两亿年我就如何我不是这么看电影的但是我确实认同年代史诗确实更讨喜因为看着确实当时大家出来的时候也比说那个是像活着就是觉得几代人改开四十年红流这确实是有这么一个

这个唬人的地方所在因为我相信第九天长你在节目里因为也听过其实已经讨论的也足够多了我是觉得其实这两篇子本质上没有什么太多的可比性你们已经也得了一个很明确的结论但是我是觉得他们还不如把这个片子和《诗之一河》和杨德昌的片子来比较或者和《寄生虫》来比较我如果再补充一点的话我是觉得这个片子在我看来也许

可以走的在稍微的两头可以更极端一点如果它的架空性的话它可以更架空一点舞台感可以更强一点包括我觉得也是我稍微更喜欢南方车站一点就是它可以把人物在座的眼屏和符号画一点要么它就索性做的更明深和写实一点其实你这么一对比两个片子还正好有一段就是我看这个片子他俩逛动物园那段啊

我突然就想起来我说这个南方车站也有动物园的那么一段戏就你就看到那个片子它就符号性更明确我这是一社会达尔文主义啊我要那种生猛感啊包括整个动如托托啪在镜当中直接要枪响啊这个片子呢你看它其实处理的就更暧昧一些你要从视听的呈现上面来说我肯定是喜欢的

南方车站就丹林动物园南方车站里面那好刺激非常好看对但是我觉得阳光普照的这个视听呈现在我感觉就是比较平庸的再一个就是刚才说到了这个要不要处理的更浮浩化一点其实可以看到大幅其实就处理的更加的

可能大家看起来会更嗨还有一个刚才你说到了一个就是跟地有天长去比较就是说他搭上了这个时代的顺风车一旦搭上了这个剧本的精巧程度或者他跟观众之间的那个共情点其实就可以要求没有那么高了对吧因为我回到那时代我就哭了就像大家一看芳华你

不管他这个就是跟人就高兴了就有感情了但是这个阳光护照难就难在你必须把家庭的这个激励然后各种各样东西拍的特别的精巧你才能达到那个共情的基础的标准借一个时代命题呢帮助你跟观众本身就搭桥了这桥不用你自己

但是像这个片子或者说我们回头再说《寄生虫》它难其实也就难在这比如说那个片子大家也说这豪宅底下防空洞这符号弄的太生硬了这片子也是啊这驾校的车跟宾利车确实有这样的问题但是这就是他自己搭的桥我确实觉得这两种电影都需要了

但是我觉得这里面的一个不同点我觉得大家确实也可以看到菜头这个角色我也确实觉得很有亮点的一点最后再补充一下就是说他最后一出狱他只能去选择继续当黑社会他其实就是坠入到谷底

这个两方面一方面是说社会的一个表象就是说哪怕是小儿子他想一心向善他出来之后找了几份工人一听说你之前都在哪说我刚从少管所出来人家哎呀这就算了吧对吧你就发现就是这个跟大陆完全一样太像了就是大家都

对于这种所谓有前科的人就是有这种歧视的那咱们像台湾我不了解大陆其实是有这样的规定的吗之前我们讨论那个什么说吸毒了之后这个演艺人员是不是还要全面封杀我们当时也聊到过那个话题就是说那咱们其实法律是有规定的就对于真正说刑晚释放的包括说这个戒毒所出来的社会各界应该不予以歧视大陆写在咱们大陆法律条文当中我相信台湾可能也有但是

但是呢社会其实是不认这套的就大家还是会马上把这种底层的你做过恶的就给你推到边缘那好在小儿子他还处在的是一个工薪阶层的家庭他还有一个比如说哥哥他通过他的死感化了这个孩子再加上呢他父亲最后又替他杀了个人对吧等于这两点是必然的

也许要是的话他只能要来一个来钱更快的

那怎么办我可能我只能去寻求一个反毒这样的更极端的手段这是外部的社会原因还有一个就是心理原因

恨也更多呀你可以说小儿子他原来对他哥哥的怨念那通过他哥都死了那也一下就消失了那我回归家包括我跟我爸原来肯定是吵不翻那后来通过这样一个事我哥还托梦呢对吧那干脆我们俩就和解对吧可是菜头没有这么一个机会所以他的恨更多我就你这么一朋友我替你砍人我操你他们连看我都不看我

他的恨是极大的所以出来之后他肯定更狠这个也是这个人物他必然走向毁灭的一个很重要的原因那其实都不是导演的着力点但确实你分析这些人物关系我觉得都是能看到的所以我觉得反倒这是这个电影锋利的一面但是我又肯定顿和刚才说的一个核心的论点我觉得就是他又想装成一碗汤又

又想觉得我不只是一碗汤我要想捅观众两下但是这个东西不能把它放在同一部电影里面或者如果没有一个更高级的剧作能力或者一个更好的利益它是不能这么直接的放在这个电影里面的所以我觉得这个也是这个电影缺点部分的一个核心所在吧

那最后呢我们来谈一谈这个外言环节刚才其实呢我们也都提到了大福普拉斯这个呢作为中文红导演监制和这个摄影的作品两位觉得这两个电影一同点到底在哪从影像上来讲的话

因为大佛是它既是监制也是摄影其实就像你刚才已经提到的一点我觉得如果一个作品里面首先摄影就会有很大程度的干预因为它是导演的呈现方式其次如果再加上是监制的话这两个作品肯定有

非常相似的地方而且影片的拍摄过程也是因为周慕红看到了短片觉得很有意思对吧然后才决定把它变成是一个长片电影有一个点是肯定相同的就是肯定还是相对来讲是底层关注第二点是在任何阶段她都不放弃黑色幽默的部分这个导演她还有很强的幽默感如果说不同的地方的话我觉得毕竟短片是来源于黄信尧本人她在价值观的

呈现上或者说是在对于阶层的态度上我觉得他可能跟导演还是有不同的地方吧你可能也是更喜欢大佛普拉斯一些我觉得他更有劲儿一点吧比如说在于对于黑道人物的刻画上来讲的话所谓的杀人最后显然黄信尧更加的底层和更加的有烟火气一些在这个时候我觉得他就相对知识分子气一些

大佛普拉斯啊大佛是黄信尧的普拉斯都是钟梦红的那当然肯定就是监制的价值吧我非常认同我这次看了就是所有钟梦红的电影我就觉得没错这个大佛确实是钟梦红的那个意志在里面特别多他们

有一个共同点就是他放了一个类型一个核心事件不停的在旁边去 plus 这个人物状态人物状态情感关系情感关系对那么就黄信尧肯定给的是那个核心事件就是那个案子对那个阳光普照里面的那个核心事件就是就我的兄弟出狱之后来找我事就是后半部分的这个核心一样的呀其实策略各方面都是一样的然后再一个就是那种人文关怀的那个视角是一样的就是跟小人物心有戚戚焉的这种

态度和视角吧《阳光不着》里面没有超越这个阶层的人去看其他阶层的生存状态是怎么样没有就是仅仅是那个立法委买凶恐吓人的这个东西给了你一点想象的空间对这个东西是两个不太一样的地方那你更喜欢哪个大富贵大富贵也是大富贵对因为我说了我就是觉得他那诗听上面给我的那个好看的东西

会更多一些大佛比阳光普照更落地更能够体现出就台湾现在无论是政治环境还是整个的社会环境到底是什么样你能捕捉的更细致和更明确一些他讽刺做的也是非常落地的什么一张票一事情就体现出台湾这个政党文化当中的这些虚伪的一面这种无效性一面包

包括说像就是行车记录仪来去呈现这种贫富差距我觉得大佛确实是一个刚刚好的没有黄信尧光圣钟梦红他可能就是最好就做到阳光普照这样的水平如果只有黄信尧没有钟梦红可能也就是他短片的那个样子我来看了他那个短片其实是不如长篇的

刚才顿和有一点说的很关键就是黄信尧因为我当时做那个节目看了很多原来拍的一些这个短片他还帮助一些政要人物他其实愤青他其实就是有那种愤青导演原来特别愤怒之后他有那种特别满的东西钟梦红呢顿和这个形容就是我拿他直接用来就钟梦红相对比较消极比较空

所以一个特别满一个特别空放到大佛普拉斯里边大佛抑郁上普拉斯正好他们这事综合了这东西都特漂亮你缺任何一个就阴阳嘛你都就差点意思所以那个东西可遇不可求那我相信黄信瑶我听说她新片也跟钟某红没关系了两个人肯定是各拍各的那时候我们在看但是确实这个大佛普拉斯我不说这其中是不是出现什么就是拍摄过当中谁欺负谁啊这我不知道其实她最后出现的成果

还挺好的然后呢咱们来聊一聊钟梦红前作我先问问雷布蒂你最喜欢的一个片子是哪部都挺喜欢那你先说一个《一路顺风》可能是排第一然后下来是《失魂》那

你谈谈一路顺风就是他把台湾人的那个幽默和香港的那个幽默捏到一起非常奇怪的化学反应从头看到尾就是你可以看到他那个类型混搭的那个能力超强超强就一个公路片然后一个黑帮片然后两条线就连戴利人的那条线其实都非常好看他很

悲悯的去看这个黑帮人物的这种心态好像拍的他们像一个圣徒一样这种拍法我觉得特别的有意思所以那个电影就能体现出他的类型混搭能力还有周梦红的卡丝能力他能把这个徐冠文用的那么舒适那么的韵铁我觉得就超级好看我特别喜欢那个电影这是周梦红最好的我前面可以说周梦红她其实做了很多尝试

他的点呢在前作当中都比较散《阳光普照》我觉得他算是钟梦红的一个集大成就你会发现你看完他的前作有一个特点就是其实《阳光普照》里面的所有东西在他前作里面都涉及过但是呢在《阳光普照》当中感觉这个导演更能分清主次了就是我更明确我在《阳光普照》里面找的是一个家庭的核心

然后我把我其他的比如说对于帮派的想法包括对于黑色幽默我把它东西都排在了相对比较次要的位置我作为一个调剂比如贫富差距我拿这个东西作为一个事件的功能的道具去使用而原来其实这个本末是道志原来可能是功

这些东西我觉得跟他原来是不一样所以我觉得原来他电影如果说不太受大家欢迎的话我觉得也在他原来点比较散他其实在前面所有的戏都有代理人只有阳光普照我想明白了大哥我不需要你了终于好像拍了一个极大成作我觉得对于代理人来说

也可以算是毕业了一个概念但是《一路顺风》我比较喜欢的确实就是整个这个电影的调子和这种氛围这次再看我发现这不就是台湾的这个绿皮书的感觉吗一个人背后要上路然后另外一个人整个当中刀逼刀包括也是有那种相似情节就是大哥你能不能看路你不要老看我这些东西非常有趣他是纳豆吧还是谁我非常懒得理你的那种人物

而且

而且他其实更加洒脱一些尤其到最后地岸上的一些大的这种航拍镜头他把那种人的孤独感那种东西给拍出来包括你提到那种有点朝圣的那种状态以及那种黑色幽默中间什么小黄鸭这种道具的出现什么小笼包那种你会感觉他对于小人物的悲悯

好像更自然一些甚至更落地一些他也通过大量的回溯我就记得就是他在那什么后备箱里面讲他就说我跟我一家人去吃小笼包我就是为了逃那个停车费我把我出租车停的特别远地方回来之后我以为他们还在等位他们都吃完了说他们居然一个都不给我带他

他呈现的也是一个极其冰冷的一个家庭就许观文他台湾的妻子跟丈母娘有多鄙视他有多瞧不起他一个香港来的人跑我们在这地域上的倒插门还开出租其实这个东西比他最后让陈以文在那说排比

我知道我是一个驾驯班教练是要真的自然太多了就是那种心酸它是通过一种嬉笑怒骂去传递的比绿皮书好看好几倍你要联系一下他应该拍那个片子的前后正好是那个 NWR 拍那个维生农术里边有一个泰国演员记得吗他马上把那个演员拉过来用然后用的也是霓虹的那个美学他做了很多这种影像上的调侃和解构他不是

刁蜜男士的正向使用他是真的在解构那场面然后拍特别搞笑一个大石头劈下去就其实钟本宏因为他是学电影的我觉得他也有一种昆汀式的对于一些老电影和电影历史的解构这个接下来我们聊诗回也可以去聊在这里面其实就是对于许氏兄弟因为我们知道其实原来许氏喜剧在香港其实算周星驰的前辈了他是对于那种香港市井文化到台湾的这样的一个脑洞

的一个延展也是两种喜剧方式的碰撞然后追根溯源聊一聊他的长篇《处女座》《停车》这个也是不少人看过的因为毕竟有张震有桂伦美顿和正好也看了这个片子你也来先聊一聊《停车》其实是在干了电影节采访的时候当时第一次直接就

看到这个电影了我记得当时的感受是我很少在一个就是台湾导演电影的片子里看到那么多幽默感的东西这不是一个太否定的说法是因为它里面的很多细节过了很长时间我们都能够想得起来比如说那个刷鱼头比如说是那个圆焦的时候小便的那些场景就是很意外能看到一个台湾导演会这么处理同时把它原有的一些我们常会在台湾电影看到的东西和这样的一种黑色幽默的东西做一个

结合吧包括后来看《阳光古兆》里面他还保留了这些黑色幽默的部分在第一部作品里面我觉得类型片的感觉要比现在多得多吧其实在第一部当中他就有非常明确的设置两岸三地这样的一个主题就他里边有一段东北的戏就讲的那个小姐她其实是东北

这个下岗朝之后被戴笠人骗到台湾去的一个人里边还有杜文泽我这次看的时候我说卧槽这篇的全他妈敏感词香港是杜文泽台湾是这个戴笠人然后大陆还是一个灰色历史到现在

反倒好像只是聚焦台湾了这事你怎么看我的整体感受是可能跟环境也会相关如果他是一个根植在台湾的一个导演的话十年前和现在的环境其实并不一样十年前我觉得大家都还在拼命地融合的状态大家可以细想一下 2010 年的时候你在看什么电影那时候的台湾香港电影整体上是一个什么样的面貌但是到现在来讲的话台湾电影香港电影和内地电影已经

各自分离的状态已经更明确了所以你问到这个演员的选择我觉得其实未必是他个人的一个选择而是一个时代背景下的一个自然的一个状况还有一个是因为是第一部戏我相信他也把所有他可以利用到的人脉资源所有能够想见的故事都装进了这一个

作品里头你可以看到他通过停车进入这样一个楼院在楼院里面不同的家里面辗转他可能把他很多想听到的或者想表达的东西都放在了一起这是我的一个感受所以才会呈现出不管是演员的选择也好还是故事内容也好他可能更旁在一点也许到现在来讲的话反而会在处理作品上显得更有设计感一些吧

雷布蒂也来聊一聊停车这是导演的剧情长篇处女作我觉得这个是最响亮的唱了一波它就有一个社会学的视角然后通过一个小事件然后把这个东西串联起来可以看出它的编剧手法就很巧但也并不是一个让你觉得很惊艳的东西反而是这个里面的一些黑色幽默的部分是最大的亮点

就比如说那个鱼头大马桶里了然后再就是杜文泽做衣服这种的你不合身我挺合适的对就是这些东西我觉得是这个片子最大的亮点我觉得周梦红一开始是没有挑拓出前辈的影子走到她第四幅画的时候会发现她虽然仍有一个来台两岸三地视野对但是

其实他其实已经把重心更多的放到了这个个体的命运上面找到了这个小孩子的这个视角你就会发现他也是一步一步往前走了你能清晰的看到导演轨迹是怎么样的听说在现在来看在台湾电影也好华为电影也好绝对不算多珠色的一个片子而且特别像那个时代很多导演啊

拍过的那种小品式的电影展现人物状态有一个突发性的小的事件他这里其实讲到我们在大陆也经常遇上这种情况我是按车位停的结果旁边一个人并排把我车堵上了没法开出去了我也经常遇到这样的情况就是他通过这么一个事突出的是人物状态就张震嘛他其实讲的是这个人物和其他这个片子的所有人物都被困在了一个地方

他是被这样一个停车这么一个事困住了你像里面也有这种大陆来的这种小姐他其实是被这个黑帮所束缚啊他逃不出去包括还有一些什么丧子的这个老夫老妻被困在了这么一个 V 楼里面以及像这个原来的黑帮老大

高杰他也被困在了这所以他其实是有这么一个母题把所有机组人物拴在一起这个东西其实确实是很传统的戏剧的写法因为他整个讲一晚上的事就特别像原来什么马丁西塞斯拍的下班之后对吧我就整个呈现了一个相当荒唐

有一点这个黑色幽默的然后就这一晚上然后最后我还在原地然后你能从这儿你就能看出来他所谓的这个两岸三地的这个大华语区视野啊其实更能体现出的是他的架空性所以反倒那边抚顺一出来让我觉得特别生硬对尤其他可能特别想要那种蒸汽火车穿过白化林的那个镜头哎呦我当然想我说围查我这也 0607 年啊

这大陆 2007 年也不是就蒸汽火车啊对吧戴立人戴了一个那样的帽子上面有一个挡灰我就想这个帽子当时也没有人这么穿的打扮他完全是不了解倒是能够服务于他的剧情就是说哪怕你从一个地儿逃到了另外一个地儿你大陆台湾差别大吧香港台湾差别大吧但是你仍然是逃不出去你

原来的这个困境还是那句话由于他高度的戏剧化的概念以及这个戏剧化概念也并不是多新鲜做作的成分相对来说都是比较强的他呈现那种婚姻关系那种破败那种靠一个孩子去延续生命就确实从第一步开始就丧

我也听说啊什么桂伦美跟这个戴立忍到现在都是无性婚姻状态杨德昌原来跟这个蔡琴也是好几年也是无性婚姻状态我觉得这个钟梦红导演在这么一个文化圈里边

他很敏锐的捕捉到了这些文化人的这种无性婚姻这种沮丧的这种人物关系我这我瞎脸想但我觉得他捕捉的还是挺准不用看南方车站就是桂伦美是从那个时候他应该

当时刚出来嘛凭借周杰伦那片就演了钟梦虹这片子一直性冷淡到今天确实是停车真是开不了车老司机当的太憋屈了你知道吧就这个里面已经出现了一个断手的黑社会的这样一个角色正好就是后边阳光普照没错没错就高杰嘛导演可能是不是

遇上过这么样的一个人他就是很多道具都是反复来嘛你包括说所谓的一个隐退的黑帮老大你都不知道你像《失魂》里边王宇的背景是什么包括你看他那个高杰在这个片子里边也把他那段手拿出来说了一大套所有的

所以我说他其实是一个挺好的一个导演的创作脉络就是说他确实也是有迹可循的但与此同时他不是自我重复的到《阳光普照》的时候他的侧重点主次关系会跟原来发生变化

但是他用的道具和整个的人物状态感觉又都是脱胎自前作都是练熟了之后我换一换命题换一换主次关系你刚才提到比较喜欢的是《失魂》是吧《失魂》是他一路顺风之前的一部作品 2013 年的一个电影我喜欢他的质感和气质看完《失魂》以后我脑子里想到了前几年另外一部香港电影他们其实是个同题作文是《一念无名》

就娱乐那个他在同题的这个表达上面他这个破题利益就比那个高出了不知道有多少而且特别的有意思他也是非常的架空就没有交代清楚他究竟是一个心理惊悚还是真正是一个恐怖片或者是有鬼神的这样的一个他这个都没有交代但是他从头到尾一直把你抓到了最后靠表演

然后靠这个人物的戏剧的张力然后靠气氛的营造你可以看到他暴力美学的那一面他拍暴力场面绝对是有天分的就失魂丢云南也差不多失魂里面就杀警察那场戏的那个暴力的呈现真的是不比南方车站要差这两个要在这个维度比的话我觉得失魂可能还更好一点觉得就他设计感

和做作感没那么强对 而且真的就是在视听上面就完全发挥了他之前拍广告的所有的那种优势对 就这个片子确实是而且他就是善用那种高速摄影他这几部包括第四张画都是有这样的镜头他在前几部当中在摄影上展现的天赋我觉得也是毫无疑问的其实从失魂开始你会发现特别有意思

他总是对于一个既定的人物形象有一个结构一个继承我们刚才说一路顺风他是对于这种许世喜剧一个代表人物虚幻文的一个结构在诗魂毫无疑问是王宇王宇

他其实就是对于少士这种江湖英雄侠客精神对于这个东西也是一边继承一边解构他不仅仅是说对于他的人物形象有一个打破大家可以联想到比如说之前王宇在老年也有一次直接的继承是陈可新拍武侠那个当然直接就是致敬了你看我用原来一个老的武侠然后把他拿过来当一个反派如何如何但是

但是就钟伯宏这个更加隐藏但也更加高级他也不太去提他原来到底是什么样一个具体的背景但是你提到他原来也是帮助他妻子等于是安乐死有过一次杀人你能呈现出他整个家庭的概念是破败的

它其实呈现的几乎是一个精神版独臂刀不是真的肉体上我少条胳膊而是整个这个家庭它本身就像独臂一样它是残缺的原来我讲的是少一条胳膊但是这里面我讲的是失去一个灵魂整个它起范儿起的非常好

再加上在这个电影里面他有一个镜头的母题一点不输于阴阳调度在《阳光补照》里面就是他在《尸魂》里面也是我们之前谈到昆汀就是莎士维尔对于邵氏的一个当年的老五大片的一个戏访是什么就是推胶在这里面就王宇吗我既然使的是他我也是不断的就推胶

但是你注意到他比昆汀那个甚至更有意思的是他真的把这个推交是配合上一种悬疑片他是恐怖的那种推交的方法这个东西其实是完全反其道而用之如果你要对于王宇和钟恒红他对于电影史这种了解你再去看他的片子的话其实你会发现他是有这样的一层对于电影的解构的这层解构

跟我们刚才说他对于香港的许是喜剧的结构是一脉相承的所以我觉得他的片子被低估的话也在这儿他其实有高度电影史概念再加上我也特别喜欢他杨景观上来之后破案的那一段氛围的营造

让我想起了原来就是诺兰翻拍的一个片子叫白昼你们不要去纠结什么前面到底怎么回事了戏剧点是为了我这场戏的氛围去铺垫的这个电影多多少少是有点被低估的感觉所以我带着这个失魂的期待然后再看阳光普照他的那个视频呈现就不能满足我对

钟梦红的期待就是说钟梦红呢她的阳光普照呢其实我感觉就是更主流了对更严肃了其实《失魂》里边也展现了一个破败的家庭关系嘛我觉得最牛逼的是开场就王宇可能也是很多人吐槽这电影的一点就是当中

当张小泉杀了他的姐姐之后王羽一看见之后他第一反应是马上藏尸对他的亲生女儿没有任何情感你按说一个父亲发现自己女儿死了第一件事情肯定不是说先质问儿子

而是肯定先蹲下来检查一下我这女儿还有没有这口气哇他马上推到床底马上藏起来然后拿着他女儿的那些亮的衣服就把这血迹一擦

我当然我到现在也觉得就这个处理是不是还是一个动机上我有点不太接受的一点但你要反过来你把它理解为是中盟红导演一直以来就对于家庭的冰冷关系的呈现《失魂》里面有一场是王雨莎带利忍对杀她的时候然后有一句台词说你他妈的失踪了三天你才找她对然后我只有这么一个女儿我觉得在这个场戏里面的功能就相当于《阳光普照》里面这个爸爸去杀菜头

我对我女儿其实也没什么感情但是呢如果一个外人要是对我的女儿不好我也是能对她痛下杀手的他在塑造一种东方传统父权形象这种父权形象呢可能在《阳光普照》里面更落地或者说我们大部分观众更能接受它其实就是那种就是

我他妈到死我都可能不会跟你说一句那种和解的话我儿子来了那我就搬走我甚至可以在背后给你杀个人但是我在明面上跟你还是这样这个我们话说回来我可能也更认同顿和一点就是你也不能说他这就是完全是一个残酷或者恶

他就塑造的就是这么一个形象但是可能到王宇那儿是更极端但也更明显的你看这个父亲的价值观排位是什么儿子大于女儿女儿大于女婿为了维护我的杀人的事实我又可以去杀一个警察他特别像什么像封建家族的一个大族长

没错就是这样的一个人就是东亚文化当中父权形象嘛没错而且他其实最终守护的是一个所谓伦常在哪在这个尸魂里边还有一个细节就是为什么这个当地的小警察他最后没杀他当时他其实有一个悬疑点是说哎小阳啊你赶紧给我解开啊

我当时就想操解开硬干他呀对吧但其实没有然后马上导演给你一个为什么这人反倒没杀就他最菜对吧他告诉你原来我他妈中风的时候你救了我一命这就是我们说他消费王宇这个所谓英雄形象一点就是咱们是侠客这一点江湖规矩咱懂啊你原来救过我一命现在哪怕我儿子有难了我把我自己的命交给警方

我呢也放你一马家庭关系都不重要江湖规矩是最重要的你看在阳光普照里两个对的细节其实我觉得挺好的一个是那个驾校老板包括

包括我父母看到那都觉得就是老板跑过来就这父亲在驾驯班的学员面前说胡话肯定跑来给他开了对吧你前面还能给我弄一份车的事呢但是他说现在你这情况我把你开了我他妈还有脸混吗你突然感觉到哎

这电影在家庭层面上怎么那么残酷在社会层面上他还有一定的温情包括你记得后来他在家里搬出去住了这校长过来还劝他呢说你他妈也算个男人你他妈自己得去和解他在整个的这个社会层面的轮长层面他其实是有这样的一个铺排的另外一个其实就那黑帮

就菜头反正死了嘛我打你一顿发现反正你也不是像真正把这钱给贪掉的人这点这个佣金啊快递的钱我也给你几捆他还说我不要他说你拿着赶紧滚蛋吧就是这个其实也特别有趣他不破轮长

所以你就可以看到就是说像菜头也好或者像这个老大也好他们必须死的原因他们反的是这个轮场他妈的这个儒教所带来的这样一套所谓的社会道义哥们我不信啊我说

那所以他就必须得死反倒守这规矩的人互相之间父亲跟校长这小儿子跟黑帮老大他能达成一种社会和解家庭在黑暗但是一命抵一命咱这江湖

不规矩咱们没问题这个我觉得是特别有趣的这是钟梦红一直以来的这个价值观我还是那句话就他前作的东西到杨武道里都有但是他把主次一调他能有新的东西出现这就我们说是一个好

好多导演仍在往前走的这么一个良好的脉络最后我们来聊一聊第四张画第四张画是他所有前作里边豆瓣评分最高的但我听你这意思你好像是最不感冒的一个对就是比起其他的让我觉得特别有亮点的第四张画好像没有什么特别打动我的地方

但是我觉得第四幅画有一种东西和大佛其实是挺像的那个小孩和纳豆的那个关系对两个底层的少年相互在一起然后傻乎乎的去干一些小偷小摸的事情然后把他们这种情感

完全从这种道德评价和法律评价里边给抽离出来然后表现的特别的纯真这种东西可能就特别像大佛普拉斯里面给出来的那种情感那我在想周梦红导演如果他自己的系统里就非常理解这种情感那么他看到阿瑶的这个大佛的这个短片里面看到这个保安和这个人两个人

一起偷窥别人的评证记录仪其实这也是一个违法的事情对对对他看到这个窥思对他看到这两个人这个行为的时候不但没有立马脑子里有那种道德批判出来还给他们加了一场戏还后面把他们整个的人物全部延展出去我觉得他喜欢大佛这个短片好像就像是非常有缘分的这种事情

这不像王小帅比如说喜欢胡波这种现在资本或者是一个什么的考虑对考虑他可能就是他跟阿瑶真的两个就一见如故这种感觉而且呢我觉得很有趣的一个角度来说就是他在里面展现的这种所谓底层的这种非常真挚的情感是第四佛化很宝贵的东西很亮点的东西也是大佛的亮点东西

那你再去对比去看阳光普照你会发现可能他想展现的一面就反倒是底层互害的那一面所以确实可能随着他年龄大他可能反倒展现真挚情感的东西就更少了但尤其像大佛那是刚刚好的就他既有残酷的东西对吧到最后那有一个人就是得死但与此同时他又去颂扬底层的那种真挚的感情这个不仅是不充

反倒他能更加呈现出最后那个横移的那个摇镜头那儿有一个轮廓车祸死的现场那个轮廓他能更加加深那一幕的那个力量他是两个活生生的人之前是有那么真挚的情感

这个东西和第四五花最后就是那个小孩经那警察一说说你去看那他妈的彗星撞地球那烂房子那他妈就是他们家他去一看卧槽他在那哦原来他有一个弟弟在那也是盲人

他才明白为什么他一来会盲人的那个盲文二来他不愿意去偷那个盲人家更多的那个那点钱这个电影那点力量其实就在这反倒他那什么第一幅画第二幅画那个东西我觉得是相对生硬的东西包括你像戴立忍的作用在大佛里面就说他作为一个也是父权形象啊

恶的本源这个跟大佛是像的就是这个是底层是无能为力的就是你最后发现你能留下那点东西就是我们底层之间的这点温存不是一个说我操作我把这个傻逼肌肤给弄死弄不死就这个情感表达我确实也觉得是挺落地的

还有就是那个继父把哥哥的尸体封在那个水泥一块其实跟大佛的那个特别像藏尸的那个手段特别像我们有时候一旦评导演前作友都会说某些导演是自我重复我觉得有些真的是

哪怕是一些更大的导演我甚至都觉得就是阿姆多瓦我都觉得他在那个痛苦与荣耀那就是自我重复但是我都觉得哪怕钟梦红他可能水平从来没到阿姆多瓦那种高度但是他其实都是有自己的继承和发展包括戴玉人那个人物状态我特别喜欢

它里边有鬼嘛对那个镜头拍的也挺一串厄运的那镜头慢慢摇慢慢摇摇到那一在角落里站一个小孩戴着眼镜状态就说我知道很多人怕鬼我不怕他才最可怕就这个我觉得特牛逼这个转拍点镜就有了它是不可撼动的有一场戏特别恐怖的就是这个小孩前面都铺垫他其实是很纯真的有时候对成年人的那个话术

话里有话那个东西他听不出来他是有一说一的一个傻孩子然后呢当他继父把他从警察局领回来有一场他俩的对话哇那场戏真是真心恐怖你不知道这个小孩因为反应不过来会说出什么话是不是引起他继父的杀心然后那场戏那个暴力也是就是带领人的

把他踢出话哎呦我吓死我了就是这个钟梦红算是把他这个形象给他们完全负面化你知道吗大概可能这个之后他才接了什么就是不能说的夏天啊寒蝉笑影他演那个就房思琪那个就是所谓性侵女学那种我

父权形象斯文败类他里面都没有斯文就是他这个形象确实被定性了你知道吗就包括后来什么大明杰找他演一个戾气极大的一个将军他这种阴狠就这种形象确实是张力十足就是那种笑嘻嘻的那种压迫感没错那你就这样想的话《阳光普照》里面这个菜头的表演方式其实也是这样子的但是菜头甚至我觉得都没有

第四幅画里边那纯恶对吧那其实是个高度符号画嘛其实他人物量给的也很足嘛但是他所有方向都是把他往嚣张那个方面去做跟他妈鬼魂喊话就你在吧

你在哪我不知道哪能看见你啊他看不见那鬼魂但是他就跟你较劲我操就那意思就是你感觉那小孩他妈冤死了你都找不上我鬼都被他吓到了我操这个牛逼的我操这个我觉得就是他整体那个四幅画这个架构什么我也不太喜欢包括

包括那个什么纳豆就是说所谓还放人一马这个我觉得都太做作了就是代理人这个他妈恶恶的这个劲儿就是中间他有怂的时候其实他最怂的时候就是我他妈杀了哥哥弟弟还来了这他妈的还没完没了了但是

最后你回来他人物胡光是我更饿了我现在就是饿到底了我一辈子压着了我就他妈的不后悔了怎么着吧就赢了我觉得这个人物形象能跟那种老无所依里面哈维尔巴登那种

就符号画的那种恶还有就是第四幅画失魂其实都有阳王普照里面的一个主题就是每个家庭都有不为人知的一个秘密就是藏在加币处里的一个骷髅就这种感觉失魂也非常明显对对对你反倒回去你看停车啊

兜出来也就是俩人没法生孩子都不算什么的其实第四章话里面有一个两岸三地市井他其实是郝磊那个角色他其实当时说的是十几年前来台湾你大概推断他是不是在说八九年的事情很有趣然后另外一个人是金士杰他讲的是他五十多年都没回大陆那

那个是不是又是解放战争造成的这个两岸分治的这么一个局面感觉好像这里面他又夹杂了一点点时代背景作为工具当然他里面说的这个意图也好像特别明确就是说你无论逃到哪都没有变化的甚至可能更糟你按照这个母题上来说呆立忍他那行业背了一个共同的主题就是你以为你把哥哥解决掉了这是你的孩子

还得有一个地平找上来你就这时候没完的你知道吗就跟停车一样都陷入在这困境当中你不会因为地域和时间空间的改变而解决到这个事你就是像失魂一样你逃到一个高山的茶园里面你也逃不掉没错宿命嘛他

这个还是很消极很虚无的一个观点我觉得他的着眼点绝对不在社会历史和政治这个层面上就包括大佛里面对底层的那种注视这是基于人与人之间的那种东西是一个人对另外一个人的理解但我觉得他绝对不是一个从一种形态角度去我觉得他是非常理解这部分底层的人医生你看了吗那个纪录片那个我还没看那个我看了一下

那你聊聊那个纪录片首先周梦空拍纪录片拍得非常好那他应该是等于剧情长篇之前对他组织素材的能力纪录片的结构能力已经是非常上乘的了但在这个片子里面就出现了一个莫名其妙感觉人生非常美好在阳光下就自杀了的一个少年的形象

然后这个少年留下了莫名其妙的一些信号其实他的人生很幸福但是他从来就对死亡这件事非常感兴趣从小就在规划我这个死了以后墓地里要摆哪些东西然后跟爸爸说我想尝试一下这个死亡我以为我要葬在这儿就是东和老师刚才说的空这种人可能生下来就跟这个世界的缘分浅吧这是一个真实的人物嘛这个小孩就出现在了第四幅画里面啊

包括第一次复合里面那个小孩素描画的那个阴镜其实就是那个自杀的那个小孩画的就钟梦空就是从自己生活里面的素材里面不断地去发掘东西扩充加工组合扩充加工组合我觉得他做导演的核心竞争力可能是这个

他如果以后继续去做监制的话他可以再继续发掘新的导演也许他也可以能够帮助完成一些好的作品在这部和《一路顺风》之间他还给比如说小美去做摄影有些人他其实不太适合做什么监制的你知道吧彭小潜也老做监制我觉得都没钟梦红管用我觉得以后无论是他做什么身份都可以重点去关注一下这次我整个他的东西看下来他可以被列到我的那种期待的

华语导演名单里就以后他再出新片我会一直去重点关注我其实又是挺诧异按说他的片子呢你说按照运作一下去电影节没什么太大问题比如说像《阳光火照》这个质量你说进个《阿嘎那二来一轮》我其实觉得问题是不大的包括《国际情歌赛》《我不太清楚为什么》

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嗯