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【剩余榨值020】恐婚恐育?不要恐爱

2020/1/10
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剩余价值SurplusValue

AI Deep Dive AI Chapters Transcript
People
主持人
专注于电动车和能源领域的播客主持人和内容创作者。
辽京
Topics
主持人对《82年生的金智英》进行了分析,认为其文本平铺直叙,没有刻意制造戏剧冲突,但深刻反映了韩国女性在婚姻、生育和职场中面临的困境,例如职场性骚扰、生育歧视以及“妈虫”等社会偏见。电影版相比小说更美化了金智英的困境,弱化了其社会背景和问题的复杂性。 主持人还讨论了家庭主妇的职业身份认同问题,认为家庭主妇的劳动付出通常不被真正计算和认可,即使女性收入高于男性,她们仍然承担着更多的家务劳动。 辽京结合自身经历,分享了对《82年生的金智英》和《婚姻故事》等作品的解读,认为家庭问题不仅仅是两性问题,还涉及到家庭运作的期望和经济考量。女性在生育阶段的牺牲是阶段性的,需要从长远角度看待职业规划和个人发展。婚姻中的个人与家庭冲突是普遍存在的,无论是否有孩子,高收入高学历的女性也同样面临着如何在个人独立和家庭生活之间取得平衡的困境。 辽京认为,近期出现的影视作品反映了社会上存在的恐婚恐育现象,这并非影视作品导致的,而是社会现实的反映。很多关于母职的作品都强调其辛苦,而忽略了其中的快乐。生活需要找到适合自己的节奏,不必强求。现代女性在婚姻中面临着如何平衡个人独立和家庭生活的问题,恐婚不等于恐爱,勇敢探索爱情和婚姻也是探索自我的一部分。女性主义的思考是一个持续的过程,而不是一个结果。成为家庭主妇后,写作成为了一种兼顾家庭和个人价值实现的方式,也是一种自我保护。社会对男性和女性在家庭角色方面的期待存在偏见,需要改变。只要夫妻双方都能接受,任何生活方式都是可以被尊重的。每个人都有选择自己生活方式的权利,不必对别人的选择评头论足。家庭主妇的价值不应局限于写作,每个人都有自己的价值所在。 辽京结合自身经验,分享了全职主妇的体验,认为成为全职主妇后,写作成为了一种兼顾家庭和个人价值实现的方式,也是一种自我保护。她认为,家庭问题不仅仅是两性问题,还涉及到家庭运作的期望和经济考量,女性在生育阶段的牺牲是阶段性的,需要从长远角度看待职业规划和个人发展。她还谈到,婚姻中的个人与家庭冲突是普遍存在的,无论是否有孩子,高收入高学历的女性也同样面临着如何在个人独立和家庭生活之间取得平衡的困境。她认为,恐婚不等于恐爱,勇敢探索爱情和婚姻也是探索自我的一部分,女性主义的思考是一个持续的过程,而不是一个结果。

Deep Dive

Shownotes Transcript

接续本周三我们和辽京对《新婚之夜》以及文学生活的讨论,在这期榨值中,我们联系近期一些文学和影视作品——包括《82年生的金智英》《坡道上的家》和《婚姻故事》——聊了聊自由与爱情、婚姻与育儿、母职与写作。女性从职场退回家庭做一位全职主妇,对于自己、对于核心家庭、对于更上一辈的生活来说分别意味着什么?辽京认为,家庭问题不仅仅是两性问题,更关系着具体的期待与经济的考量。当对母职的强调遮蔽过作为母亲的快乐,当恐婚恐育成为一些人应对女性议题的粗暴答案,我们是否也正承担着封闭自我、错过爱情的风险?女性对自我的探索是一个过程,从伍尔夫、西尔维娅到今天的你与我,恐婚恐育不是一个结果,勇敢地探索爱情和婚姻生活,也是探索自我的一部分。

在本期节目中你会听到:

  • 辽京如何评价小说《82年生的金智英》

  • 家庭主妇真的是一种职业吗

  • 《金智英》电影被美化了吗

  • 如果男人做家务是帮女人,那女性工作是帮男性吗

  • 女性独立工作是独立,不依靠上一辈帮助、独立育儿难道不是独立吗

  • 《婚姻故事》中的爱与《革命之路》中的恨

  • 不是影视剧导致了恐婚恐育,而是恐婚恐育反映在了影视作品中

  • 除了母职的痛苦,作为母亲还能感受到什么

  • 自我独立与实践爱情之间没有矛盾

  • 当你身边的人选择做一个家庭主妇/夫,你会judge吗

本期节目中提到的书籍与影视剧: 《82年生的金智英》[韩]赵南柱 著/同名电影(2019) 《婚姻故事》(2009) 《革命之路》(2008) 《坡道上的家》[日]角田光代 著/同名剧集(2019) 《成为母亲》[英]蕾切尔·卡斯克 著 《一间自己的房间》[英]弗吉尼亚·伍尔夫 著 《钟形罩》[美]西尔维娅·普拉斯 著

本期节目中使用的音乐: 《Silence》by 柴咲コウ, 日剧《坡道上的家》主题曲, 2019年

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