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康
康迪
洞
洞姐
王
王石
洞姐：探讨了红蓝药丸的象征意义，红药丸代表选择真实世界，但面临未知风险；蓝药丸代表选择虚幻的幸福，但可能是一种无知的幸福。分析了《孤注一掷》和《消失的她》的成功，认为其抓住了当下社会主流情绪，并形成了某种创作公式。认为反诈宣传片应该免费，才能最大程度地保证国民利益。
康迪：认为大众对陈思诚电影的态度经历了从质疑到理解再到效仿的过程。分析了《孤注一掷》和《消失的她》的成功，认为其对社会情绪和话题的精准把握，并形成了某种创作公式。认为申奥导演的电影创作带有广告导演的痕迹，善于利用恐吓等方式说服观众。认为与《药神》等同类型电影相比，《孤注一掷》在情绪刺激和主题传递上更加直接和强烈。认为东南亚题材成为中国电影的创作富矿，导演们利用观众对东南亚的刻板印象和社会新闻进行创作。认为电影片段和真实社会新闻在网络平台上交织，模糊了真实与虚假的界限。认为电影利用观众对境外危险的想象，强化了受害者个人负责制的逻辑。认为“恐吓式”电影通过受害者个人负责制，让观众产生庆幸心理，并强化了自我保护意识。认为电影中无目的、无始无终的暴力呈现，是一种对现实的扭曲，更像是一种广告逻辑而非电影逻辑。认为当下电影中简单的因果报应逻辑，与短视频平台流行的题材相契合。认为电影宣发提前利用人物设定在网络平台上进行宣传，脱离了电影文本本身。认为功利化的创作逻辑导致导演更重视人物设定而非故事本身的勾连性。认为电影中一些场景的相似性，反映了不同时代人们成功方式和命运的差异。认为当下社会弥漫着一种害怕被骗的情绪，这影响了电影创作。认为电影创作者更注重把握当下主流的核心情绪，而非社会事件背后的个体。认为很多电影是对过往类型片的翻新，利用老旧的类型片框架，加上新的情绪点，从而达到商业上的成功。
王石：认为陈思诚的电影成为了一种衡量标准，对中国电影市场具有重要意义。认为申奥导演的《孤注一掷》可以看作是其前作《受益人》的升级版，展现了导演学习和提升的历程。认为《孤注一掷》导演为了增强警示意义，增加了多线叙事，这与以往追求故事好看的多线叙事不同。认为申奥导演的电影创作带有广告导演的痕迹，善于利用恐吓等方式说服观众。认为对电影的批评基于现实主义的前提，但当创作者不再以现实主义为创作目标时，这种批评就失去了意义。认为好的类型片导演应该是一个兼具功能性和艺术性的产品经理。认为电影市场需要红药丸和蓝药丸，但目前红药丸太少，蓝药丸的诱惑太多。认为娄烨提出的“二流观众”并非指审美水平低，而是指观众因为环境限制而错失了本该拥有的观影体验。
娄烨：在《梦的背后》中，展现了其独特的创作方法和对审查制度的看法。认为演员无法只扮演一个角色，导演也无法只做一个纯粹的导演。认为中国电影工业存在三个台阶：人文和价值观水平、制作流程、导演和摄影师的工作方式。认为中国电影制作普遍存在不专业现象，不同职能部门之间的冲突会影响拍摄。认为其电影的审查停留在蒙太奇阶段，而他本人已经超越了这个阶段。认为审查具有随机性和随意性，并与商业市场的准入概念结合。认为其电影中被删减的场景，虽然不影响情节，但却影响了观众对电影的理解。认为其愿意为电影在中国上映而做出一些妥协。
马伊琍：作为《梦的背后》的拍摄者，其选取的受访对象和内容也值得解读。
乌尔善：在《封神之路》中，展现了高度工业化的电影制作流程，与娄烨的创作方式形成鲜明对比。
Deep Dive
本期节目探讨了暑期爆款电影《孤注一掷》和《消失的她》的成功秘诀，分析了其在社会情绪和市场营销上的策略。节目指出，这两部电影虽然在文本层面上存在漏洞，但在抓住观众情绪、利用社会议题和刻板印象方面却非常成功，并总结出其创作公式。
- 《孤注一掷》和《消失的她》抓住了当下社会普遍存在的焦虑情绪，例如对被骗和不安全的恐惧。
- 这两部电影利用了真实事件改编，并添加了符合观众想象的元素，以达到刺激情绪的目的。
- 电影中一些非理性的暴力和奇观场景，是为了加强恐吓效果，而非推动剧情发展。
- 电影的宣发策略也值得关注，例如《孤注一掷》中王传君的人物设定在电影上映前就已在抖音上走红。
- 导演申奥的广告导演背景，可能对电影的营销策略有影响。
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