Shownotes Transcript
La creciente presencia de directoras japonesas en festivales internacionales de cine contribuye a cambiar cómo se percibe Japón, su cine y sus mujeres en el resto del mundo. Pero la etiqueta de “directora de cine” (女性監督) sigue asociándose a veces a estereotipos de género. Esta ponencia analiza el caso de Tanaka Kinuyo, la primera japonesa en dirigir regularmente largometrajes de ficción (seis entre 1953 y 1962) y cuya filmografía está siendo revalorizada mundialmente en los últimos años, para explorar las narrativas de género, autoría y nación que convergen en cómo se habló y se habla de ella como “mujer directora”.
Palabras de bienvenida:Rafael Bueno, director de Política, Sociedad y Programas Educativos, Casa Asia
Presentan la sesión:Dr. Blai Guarné y Dr. David Saurí, Máster Universitario en Estudios Globales de Asia Oriental (UAB)
Modera el debate:Dr. Marcos Pablo Centeno-Martín, Universidad de Valencia
Conferencia a cargo de:
Dra. Irene González-López, profesora en Birkbeck, University of London
**Biodata de la conferenciante: **
La Dra. Irene González-López es profesora en Birkbeck (Universidad de Londres) y research associate en Kingston University. Su investigación se centra en temas de género y sexualidad en el cine japonés, delante y detrás de la cámara. Tras vivir ocho años en Japón, Irene se doctoró en Estudios de Cine en SOAS (Universidad de Londres). En 2018 co-editó el primer libro sobre Tanaka Kinuyo como actriz y directora (Tanaka Kinuyo: Nation, Stardom and Female Subjectivity; junto con Michael Smith). Actualmente está trabajando en un libro sobre la representación del trabajo sexual en el cine japonés y en un proyecto sobre la directora Haneda Sumiko (con Marcos Centeno, Alejandra Armendáriz-Hernández, y Ricardo Matos Cabo). Entre sus publicaciones: ‘Female Director’: Discourses and Practices in Contemporary Japan (2022, con A. Armendáriz-Hernández); Marketing the panpan in Japanese popular culture: youth, sexuality, and power (2018); The Profound Desire of the Goddess: Sexuality and Politics in The Insect Woman (2017); y Mizoguchi y los Últimos Días del Barrio Rojo (2016).