65 跟着看：声音艺术博物馆 @北京
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我都是参考我姥姥的我姥姥写了一本书关于她小时候在北京然后她画很多因为她是作家和画家所以她画的插图特别可爱然后我们就让做这个图的公司让他们根据我姥姥参考我姥姥的插图特别中国景象

你姥姥写那本书叫什么叫《古运》就是这本是吗姥姥是林书华吗对对对是用英语写的英国写的

然后翻译成中文是我们一朋友翻译的那我们就开始开始了对对对人齐了人齐了谢谢好啊开始了开始了开始了那欢迎大家来到声音主管谢谢 Trolling 然后我们这整个机构都是关注声音的所有的内容都是围绕着声音

然后我们这个展览呢是叫声音总站是我们的长摄展长摄展呢它就等于是面向社会大众它是一个博物馆的这么一种展示方式我们这个是介绍这叫老北京生活声音的声然后这个是介绍

在北京现代化之前的一个等于是文化原貌的一个状况可是从那个声音的这种出发点来介绍因为这样介绍呢它就是所有的内容就是跟我们理解的是一样的可是这个角度不一样所以它就显得挺新鲜的它更深度

我们听到的这个就是声重是听不到的是一个 12 声道的一个全景声的一个系统这是个德国的一个公司叫 Mersang 的一个特别新的一种系统它特别灵活

所以这个都是所有的声音都可以就围绕着我们随便任意的就是去把这个声音啊就像所以就让人这个身在其境的这种感觉然后所以我们这个屏幕上呢是有一个一年四季的故事把老北京的一年四季分成 40 个场景

然后每一个场景都是一个比如说现在是盲人算命的一个声音这个特别的声音工具叫铜点在展台里面在展柜里面有食物然后在屏幕上就有小插图上面是显示的 H 怎么使用怎么回事

这个工具比较特别是因为一般的锣一手是敲一手是拿着锣两个手来操作这个锣就一个手操作因为它另外一只手拿着盲杖所以它就有一个特别的一种锣的方式现在我们听的是糖葫芦的叫卖声

然后这个是北城的那个叫什么那个声音南城的不一样南城北城北城的就是特别长南城的就是特别简单就葫芦完了然后北城的特别长的一个歌

所以我们这个展览就是结合食物 然后声音的 然后这个屏幕上的一个故事我们现在听的是就是正在在鼓楼里边录的那个鼓声可是现在鼓楼没有原来的鼓所以就是新的鼓可是这个打鼓的这个方式 爆石的那个方式是应该是比较准确的

然后我们一会儿能听到这个钟楼的钟声那是唯一的录音是在我们自己录的是从来没有被录过以后也不会有录音因为不让动了所以这是我们唯一的录音这里边所有的声音都是我们自己录的就有点像城市声音档案

其实就是在筹备这个馆之前很长时间已经在做声音总就是之前就其实馆之前就有声音总站这个声音总站是我个人的一个项目的名字后来我们就想给这个长社长一个名字的时候就干脆就把这个名字用成了其实是两回事原来是我个人行为然后我个人比较局限现在变成一个博物馆博物馆的一个长社长

可是概念还是比较相似的只是我一个人的能量是很小的这个声音比这个钟声很大

所以以前是全程听这个声音知道时间对因为这个到 20 年代就没有了就不再用了之前呢整个就北京它是靠这个中古楼在声音就知道什么时候开始比如说开城门关城门什么时候这是这个等于是

就等于是休息了然后呢关成门然后这个包括这个所以他这个在早呢他是一个可能白天或晚上也会敲到了这个民国时期呢他就是清末包括清末他就是早上一次晚上一次可是这个是官方的时间这个是官方的时间所以张才那个金服

是读经是吧就是经夫打经的那个声音也是当时真实的那个打经的声音对对对打灯啊什么的就是晚上是一个很复杂的一个概念我刚喝水

这是一个很复杂的一个过程因为他们互相是在哪打然后互相他们间距多长他们互相得能通知见对方晚上是一个声音工程这是一个

这以前是关府的人在做的对对对深阴攻城的意思是他要计算好每个人打折多久路线然后一共有多少人呢这个我得参考一下我看了一篇文章专门关于这个打折的这是很久以前的

本身我以为是一个人在那里游走不会的 这是一个挺大的一个项目因为它也是关于不仅是关于让大家都知道就是说就是这个让他们注意安全然后这个然后知道时间另外是一个也是一种监督也是这看有没有问题巡逻其实也是巡逻

我这个第二个漂亮的展厅是大人水

它一这循环其实挺久的 是吧我前面在这儿坐了有五六分钟都是那个海报的声音对 这个是 40 分钟 40 分钟的循环大自然的声音是我们跟一位英国的可以说是大师合作做七个展览每一个展览是一大洲的声音这个是南极的声音

我们刚才听的我们刚进展厅的时候是企鹅的那个声音现在是冰泥冰泥在互相挤压的这个声音这也是就是说听众朋友是无法感受到这个整个生景的这种包括这个细腻程度

这里的声道系统也是跟刚才一样很厉害的这个没有那么复杂因为这是一个大环境你不能让声音游走可是这个是 16 声道的一个更多音箱的系统因为它长所以它需要每一个区都有音箱可是这个录音师给我们设计了一个很大的声场

所以它不是一个就是说立体声它是一个更丰富更复杂的一个声音因为这样的话那边那边都不一样你感觉到是一个立体的这个墙上绿色的就是出声口吗不是对对这个就是上面也是音箱然后墙后边也有音箱嗯

他的这些录音在别的地方有吗还是说全世界就只有在这儿有一个场设的可以听到他自然录音的地方因为这个我们的确我做了我做这个博物馆前面肯定要做很多这个调查研究嘛所以就是的确没有就我们第一家就是声音的就是专注声音的博物馆真是我们是全球第一家

我们做这个事不是因为原来没有无论如何要做我做调研的时候就因为我要做这个事情肯定是要调研啊其他人是怎么做的后来发现就是其他人没有做所以我就我们做调研的时候就有点

就这个没有声音这就是让人想象但它设计的感觉会有声音对我们可以有声音可是我们如果这也有声音就是有点太多对可以有声音然后也是因为我们有就是除了

城市展以外还有生意艺术这板块还有音乐板块还有各种的所以这些不同的专家我都要咨询我都要跟他们聊然后问他们就是然后所以就知道没有因为他们都跟我说了然后我说那好吧我说想咨询别人是怎么做的等等我说别人没有做过

好吧,他就说所以我们就很支持你来做然后我就把当时策划的方案还有结构就跟他们说你说你们觉得这样行吗?我就必须得问,这样你觉得合理吗?别到处太厌约合他们就说还挺好的,挺好,那你就好好做就行了

所以,可是就是说这些不同的领域都是存在的,大自然的声音有没有展览?肯定有过展览,有很多很多展览都是临展,都是在一个博物馆里面做一个项目,就是这样的,很多包括这个我们刚才这个我们合作的 Chris Watson 这个录音师,大自然录音师,他经常做展览,到处做展览

可是就是不是一个城市的状态它就是一个这有个项目那有个项目就这样然后大部分的时间是给那些大自然的纪录片这些所谓的动物世界那样的这种纪录片做录音主要是跟这个 David Attenborough

叫艾登堡吧?对对对,很有名的,都是做大自然的大自然的,跟 BBC 对,就是跟他合作三十多年所以我们每一个展厅除了北京展厅,这些展厅都会更换内容大自然这个现在是南极的声音,下一个展览就是非洲的声音然后再下一个是欧洲的声音每个大洲会怎么换?

做完七大洲我们再看有些哪些主题比较有意思我们得探讨跟这些自然科学家录音师我们探讨这些主题因为我们每一个比如说主题背后是有学术的然后背后我们有其他的一些研究的内容

比如说大自然的声音背后那肯定是有自然科学生态学环保学就这些不同东西我们做展览的时候我们不能白白就做一个展览就完了而且我们要联合其他学术机构来做延续再做别的项目我们能不能做比如说我们 9 月份请 Chris Watson 来北京在这我们要做工作坊请录音师来

然后还要去实地录音我们要采集这个丹顶鹤的生物就是说我们九月份丹顶鹤在哪里我还不知道这个是我们都是跟科学家合作那能来参加这种大师班的是通过公开征集吗对我们得通过我们跟这个环保联合会

我们跟环保联合会联合来做这个事情比如说征集然后录音师是谁呢我们也是跟别人来合作然后比如说环保联合会就是我们要把这个和环保的意识和这个项目明白明白但你会在哪里

有他们的科学家能告诉我们然后我们还可以允许我们进入这个保护区然后去做实地录音然后我们还有其他的项目也是跟环保联合会和其他的机构我们在做大自然的一些声音的项目我们现在有些我们还在计划中所以就是目前不能说到时候我们再

嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 嗯 对 对 对

语言的这个单元叫语音单元是我们就第一个项目叫新疆古代语言然后这个呢是跟我的背景是有关系的我以前在丹阳图书馆做研究员四年

然后做的项目是叫国际敦煌学项目本来就是大英图书馆发起的一个项目然后这个项目因为我不是学者我的这个我是做一个图书馆的一个项目的一个就是一个主任的这么一个角色然后呢

这个项目本身是因为东黄文献还有以及很多新疆不同出土的那些新疆那些遗址它好多的文献都是散发到世界各地我们都因为知道斯坦尼亚这些人很有争议的

那就是这些很有争议的这些无论是考古学家还是探险家还是学者他们来了然后拿走很多东西那这些东西原来在一个地方中会散发在全世界

那怎么办?我们在英国呢,在大英图书馆,我们有义务给中国的学者看中国自己的文化的东西,是吧?我们一个中国学者来到大英图书馆,我们不能说,你不能碰这个文件,因为这个文件是受保护的。

我们必须让人家看,可是同时就是矛盾一方面我们有义务去帮助中国学者看中国的这个文化内容,可是我们有另外一个义务就是有义务保护这些非常脆弱的一些人类所以这怎么办?我们就是当时有互联网的刚刚开始

实行这个 90 年代嘛然后呢我们就可以通过互联网们大量的这个把所有的文件都扫描了然后放在一个系统这个等于是全世界我们不同的那个图书馆我们都做几个工作全部都扫描然后进入系统这样的话就是还原了一是说很多

飞机票,很多的东西,另外我们也保护了文件,因为不需要摸它,不需要碰它,所以就这么一个项目,因为这个项目就是做东方以外很多新疆不同的遗址,它都是关于文献,所以这个项目就是代言,大部分的这些语言都是已经消失上千年,

你看这么多不同语言除了这个当然就是汉语 藏语还有这个波斯语这些当然现在还存在这些语言还有很多这个尖托罗语 苏特语包括秋辞语 图和罗语等等这些语言就是已经上千年已经消失了可是我们通过跟学者的合作我们可以再次听到这些声音

然后我们就是听声音外我们还可以看到很多这些文献里面的内容特别有意思各种各样的这是当时的生活不同的民族不同的文化他们都里面的有生活的内容都可以在这里经济学习医学对有按这个主题来分对对对对

但选择新疆这个地区是就它可能也是一个长期的新疆只是开始对开始做新疆是因为以前我不是做过这工作吗所以就有这方面的随者资源啊对这是一个然后我对这个东西有一个一个大致的了解认识对嗯

这是第一个,第二个我们正好在跟新疆和田合作我们跟河田沿江指挥部有合作做音乐的单元,所以我们就说我们做一个新疆点起河田的事

是给了点小凳子这个小凳子小朋友站在凳子这个不太适合小朋友太学术了对中间就是一个不同的界面是吧这个就是灯箱然后我们可以看到不同文线它不同的语言然后不同的文字然后不同的这个文献的形式比如说我们看到这个

我们看看这个形式,这个是一个木板,我们看到这个平面的,其实很立体,上面有点像一个盖子,底下有点像一个抽屉。然后这个是什么?这是契约。

契約是怎麼回事呢?這個蓋子在這個抽屜上一蓋,裡面這個契約的內容在裡面然後蓋上就看不見了,那個上面蓋子上的這些文字都是這個契約的人是關於誰,什麼事情,就等於是這個介紹就是一個梗蓋,就是他的一個基本信息,然後蓋子上,然後這個石呢

这么一缠着整体然后上面放着泥然后泥巴上再封个印这样的话泥巴一干了就等于是不能扩封就等于是我们这契约就封住了特别有意思就一个合同这也是

然后当时各种各样的不同的语言基本上都用的不同的文字然后有时候不同的语言用相同的文字有点像欧洲不同的国家都用同样的拼音都用同样的字然后后来就是其他的语言比如说苏特语的那个文字现在蒙古语还是用这个文字蒙古语继承的是苏特语的文字

像这些食物都是分散在各种不同的地方的公园有中国国家图书馆的有大英图书馆的法国国内图书馆等等都是跟他们打招呼都是许可的

然后再找不同的学者不同的语言的学者来做每一个文献的介绍还有这个还可以发音所以我们可以重新听到消失以上千年的语言

包括汉语也是当时的拟音也不是我们现在说的汉语对现在就包括这个古音跟现在就是古代汉语跟现在这个汉语相当不同文字是一模一样可是对发音完全不一样因为语言一直在有变化所以丹香里的这些在六个屏幕的这个资料处里面都是能看到的对对是吧对啊能放大看这个就是稍微的

显示我们学术能力但当时设计的时候是想着大家其实这样站着怎么说呢可能站不了太久对原来我最早的设计有点像游戏机那种可是后来就发现各种现实的问题然后我们就把设计改成这样

可是这样的话我们也觉得像这种内容真的是做研究的人他可能得坐着看很久做研究的人这以后会在我们的那个档案馆可以档案馆有另外的明白明白这个展示完以后因为这是一个对展览对对外公众的对这不是对学者然后另外如果对学者来讲这一点这个资源太太小了

是是是是你需要就登陆国际敦煌学项目那个网站啊这个是学者的这个信息库和这个资料库我们这个是一个面对面向社会大众的一个国际国际敦煌学有一张专门的网站好的对对对对去看一下然后这个完了以后我们换更换内容下一个是古诗词更换内容上这个项目就会到我们的档案馆

所以我们党务馆就建成项目越来越多

反正就是这儿下架了然后在党管就可以那大概是这个更换的周期大概是两个月左右那刚才那个自然生态的那里专心也是差不多两个月大概七月中旬就换成这个非洲了然后大自然这个声音也是可以在我们党管的然后我们那个声音疗愈里边就是单独的那些声音可以在声音疗愈里边

体验沙发耳机等的付费这个是音乐单元我们跟和田原江指挥部合作你可以伸进去听你可以站进去听进来这个声音罩有六个大声音罩马上进来环境就屏蔽了这还挺多

这叫阿卜拉麦吉隆是南疆大师他很年很可惜他去年去世了他还戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴戴�

对小朋友可以站在凳子上听得清楚一点这个罩子有六个罩子这样的话你可以互相不太干扰而同时呢同时这个还是对它有一个对要不然就是如果是全封闭就很困难

难受半开放的感觉还挺好的半开放

这个其实也是有吸音的有有有这个材料有有有因为这个蓝色是有什么原因我们每一个展厅都不同的颜色啊不是这个颜色跟这个内容没有关系它这个颜色就是这个展厅区分区然后我们这个大自然是纯绿然后刚才是蓝绿然后这是蓝然后下一个是什么橘黄啊还以为这个是有什么和田蓝这种哈哈哈哈和田蓝嗯

那这个也是会有一个更大的数据图可以来更换这些声音内容一个一个的经常会更换

所以其实在规划的时候其实是同时考虑了线下内容跟可能一个更大的线上的档案馆包括可能有一个单独的档案馆的区域对对对因为档案馆它有内容分层对我们档案馆未来是我们非常重要的内容就是 10 月 1 号对外开放然后这个档案馆是我们等于是这个学术的发动机嗯

这是一个新疆音乐的展厅这个就刚才我们所有的展厅都比较封闭然后这个展厅就很敞亮是有一面墙全部是玻璃然后悬挂在屏中的是有一系列新疆的乐器各种民族用的不同的乐器

然后这个悬挂在乐器底下在地面上是有一个小舞台在新疆的其实它是抗也是睡觉休息也是白天聊天喝茶吃东西然后也是演奏音乐的一个小平台就是

音乐和生活是在新疆是统一的背后在墙面上有很多图片是艺术家庄辉多年在新疆拍的在和田拍的因为他每年去新疆去了当时是十年吧然后他拍了好多东西然后这些图片都是在和田拍的所以就

做了这么一主题这是我们三月份在河前录音这是叫跳山羊你看这个山羊小朋友看看那些山羊在跳那这堵上有一只山羊你看

所以我们设计这个空间的时候是每一个空间

因为就是规划展区规划内容的时候会跟建筑师就已经有沟通说每一个空间大概会怎么样其实建筑是已经盖完了但是有一些改造对然后建筑完全盖完了然后我根据建筑当时是他比如说以前这儿吧没有盖完的时候以前这个墙有一个口

然后北京那个展厅里边那个墙也有一个口然后它有那个口的时候我完全是懵的我完全不知道怎么策划整个这个声音博物馆这个主题展完全不知道就一旦那个设计师把这个把这个封上了把北京厅也封上了立马我就一天之内我就把这个结构就想出来了就完全就跟建筑的关系非常大可是他不是说这每个空间是干嘛用的

而是就是说如果结构如果结构它有一点问题脑子完全乱的是死的就是完全就没有想法一旦它那个建筑合理了一下这个想法就立马就呈现了然后当然想法有了一个基本结构

只是一个基本结构然后才需要想每一个展厅应该是怎么做然后另外一个是展群设计非常重要我们是跟成吉合作的成吉非常棒然后当时他们最主要的就是一个设计师也是他们发起人之一就是陈超我说当时因为后来他们分了然后陈超当时交流很多

然后他们团队的设计也是非常重要因为我是做内容 然后做策划可是我做当代艺术的展览做博物馆的展览的展呈设计 我没有经验

所以跟他们的合作非常非常关键因为他们有很多很丰富的博物馆的展城设计经验他们是这样就是说他们是我所了解的唯一的一个做展城的一个公司是又可以做当代又可以做博物馆

一般要不然就做博物馆要不然做当代嗯对其实是体验上分的国内完全不一样其实概念上想法是完全是两回事对吧那这两者比较大的区别是什么区别是当代是白盒子然后内容是一切

就是说基本上你就是一个白盒子然后你可以做复杂的展陈一般来讲展陈不是核心而是作品是核心然后就是在白盒子里边怎么放哪放墙什么的然后基本上当然有例外有些当代展览是跟建筑设计师合作然后做挺复杂的展陈可是大部分不是大部分就是白盒子里边装作品

然后博物馆呢因为它是长设博物馆它的这个空间设计就变得非常重要就每一个就是展墙啊还有展柜还有这些东西的这个细腻的程度需要很细腻的东西这个是在我的经验完全之外那我就比如说这个展厅我知道我要照我要知道这照的它是什么形状然后我知道它的功能是什么

我这要求我要照然后照着里边人就进去以后这个声音啊是开始就是有这个声音发出然后出来的时候他就他就没有了但具体这些吸音的材料材料尺度都是他们来除此之外

我就不知道怎么做应该用什么材质应该怎么设计怎么就是里面的包括技术怎么解决所有的东西包括几个在空间里面合理的不知道就听来实现的对然后就是说这个得是展览设计师他们的公司就成级来这个出设计然后跟我过然后这个比如说颜色也是颜色我说

我每个展厅要有一个很鲜明的一个单独的颜色啊这个然后他们来出具体的颜色这个设计然后这个北京展厅比如说我中间我要一个树这个树呢是一个综合不同的这个啊

北京常见的这些鱼树做一个树可是这个树具体怎么做我不知道因为他们来出设计然后我要比如说我要割哨我要鸟红我要什么这些因素可是这个掌柜怎么设计什么我完全不知道

放在具体什么位置我也不清楚我差不多有个概念可是所有的这个一个概念和最后呈现一个真正的一个博物馆的一个博物馆方式的一个细腻的这么一个设计是完全两回事所以就是这个里边当然是我是就是这个策划内容全是我的

可是展盛的設計是很大程度上都是成績

说白了这个是当代的这个不需要成绩做任何事情就是这个成绩只是把就做的那个这个墙上的这个啊就是字体啊怎么弄了这些这个规划一下灯轨啊规划一下吊顶啊对就是把它刷白了然后灯轨放了放了就是这个展厅就是当代就是然后我就基本上就是

这个展厅全我其他的展厅那就成绩特别是包括我们看语言的我原来要的是游戏机的概念然后每个人就像一个游戏机在这有一个节目接机以前那种可是后来他们就是曾经把它变成这个样子因为各种我那些想法有些东西不实现

就是不现实不现实然后实现起来各种问题所以他们就完全改变了我原来的设计所以会有一些演出在这里继续看下一个单元小朋友可以玩对对对

这就是声音的一个科普叫声音是什么然后这个就是声音怎么发出啊声音怎么传播声音怎么接受这是声音的发出

然后这有不同的,比如说这个乐器怎么发声,不同的动物怎么发声,因为不同的动物有不同的动物发声原理,特别有意思。我做这个调研的时候,我也不知道,就是动物怎么发声,大概的意思,可是具体的内容还是特别有趣。

双瞳镜这个动画公司也特别靠谱,就做的特别好从这个逻辑,因为我只是把这个文字写下来然后传给他们然后他们做的动画全是包括这个逻辑、图片、同项和这个意思之间的关系他们做的特别清楚,特别好包括这个风格我也很喜欢

因为想的就是可能是让小朋友看着也觉得挺好的大朋友也一样因为大朋友也不知道这些事

当时像这些跟众议商的合作其实还是在拿到正式的博物馆资质之前是吧之前之前对就那时候还能直接委托就比较方便现在博物馆是不是就会受到这些

没有我们没有因为我们是完全私立的我们不是国家的所以虽然我们是有国管资质可是他们不会告诉我们我们怎么去运营这个博物馆或者我们怎么去选供应商就完全自由的

我们找一个哥们给一堆钱人家也管不着可惜我们找哥们是为了不给钱

当然有博物馆自治很重要是因为我们进入了一个博物馆系统我们希望能够进入一个博物馆的一个网络这样的话我们也 ICOM 什么的包括国内的一些资助因为这跟 ICOM 我不知道能不能进入 ICOM 因为 ICOM 他们有他们的标准

可是以后就慢慢来主要是我们需要巡展还有包括我们因为我们在宋庄在北京不算是一个很方便的地理位置所以我们以后这些展览我们都可以控制和巡展

我们可以说分站我们可以做别的地方我们也有计划在别的地方我们正在谈各种项目在别的地方做所以叫总站分站也挺好的对对对人家不想被称为分站分站

所以我们就说都是总展所以我们可以比如说在新疆我们计划在新疆做或者在南方做然后其实这种展览一个是它是分单元不同主题不同单元这样的话你可以模块式的可以跟别人合作人家希望有哪个单元是吧不需要整个一个东西给你要不要要不要而是

可以这个单元那个单元可以拆开来所以另外一个是声音跟别的博物馆不一样是什么可复制

别的博物馆只能巡展,你有些雕塑,有些绘画,或者一些文物,你不能在同时做同样的展览,一模一样的展览只能在一个地方中巡,我们可以一模一样的展览在十个地方同时做,都没有问题。除了老北京在这种实物的以外,其他的所有的内容都是可复制的,所以这个也是另外一个优势。

還有一個就是成本比別的這個構置一個博物館的成本低多了因為他沒有那些

文物啊这些这个就是非常昂贵的这些东西很多很多成本都是降下来它面向公众的这种教育性互动性还是都很好你看小朋友就可以自己站着看很久对对对用户体验很流畅你看他就可以一个人把酒都唱完对半小时就打发完了家长休息半小时就不可以了

其实我们以后儿童教育这个单元也非常重要我们也有这个不仅是让小朋友来这儿我们这儿有课我们还有我们做课程然后卖给学校或者是提供给政府

这都是我们的人是一个声音艺术博物馆走进校园的这么一个内容我们正在做所以这个是因为有些是比如说私立的比如说或者是双语学校他们可能要这样的好玩的内容另外一个可能有些是扶贫的项目

那有些地方没有声音博物馆那怎么办就是说那我们可以有一些跟政府合作然后我们把我们的这个项目是包括跟和田合作然后让他们就是在走进这个和田的各种学校这样的话对其实是一种政府的扶贫人的这个项目也有

像这个双瞳镜就是在北京的一个动画在上海的动画北京的那个那个做的那个视频的女公司也在上海就北京听老北京生活那个听的这个动画用的我姥姥的那个风格的那个绘画那也在上海可是那个公司已经没有了啊就双瞳镜在上海我们基本上所有的公司都在上海

哦,这也挺有意思的。说明还是上海质量好一点吗?我估计是这个,就是怎么说,这个文人,对对,怎么说这个提供专业服务的这种生态上海可能比北京好。可是比如说内容本身还是北京比上海丰富,所以北京有声音处博物馆。

是吧还有什么呢就是说你还说这个具体内容本身比如说文化内容本身这个水还是北京的深

那的确是这样的因为它时间悠久它这个上海是没办法比这个深度那也是没办法比如说你做一个公司你可以在上海有一个更活跃的更专业的一个环境和这个生态肯定要说艺术家或者是做电影的或者做音乐的那肯定北京是比上海丰富很多这个就是一个这个就是北京的优势和上海优势的区别

可是你要是说美术馆是一个专业机构那就是上海比北京多可是艺术家本身呢北京比上海多对这区别

这还是比北京专业可能也还是会长期就现在等于说 5 月份 5 月 18 号世界国际博物馆是正式开了之后随着真正的观众走进来可能也会做一些观察大家实际的体验怎么样不断有一些迭代是吧就是

因为可能有一些是跟设想是完全符合的有一些可能又会有一些区别因为声音博物馆本身我们第一家所以就不太可能什么都能想到是的我们这个声音怎么传播小朋友可以玩这个声音怎么接收我们刚刚看的是传播就是接收对这是乐器

早期这个录音的一个场景我们把那个照片这个老照片变成了一个场景早期没有电的时候怎么录音就靠一个号角就跟当时这个也是这个扩音也是拿一个号角是一样的可是它就到过来了

然后这个号角背后是一个针头在一个蜡烛上就把这个声音录起来然后最难录的是高音最好录的是低音所以高音都围着那个号角特别特别近你看那个照片就可能嗯

低音的向内一低音就是很远点因为它波长长是吧没错它那个针头动的大音乐高音针头动的很小所以稍微远点它就动大

我前段时间看赵元润早期的一些书,赵元润早期做那个无语方言研究,他还自己发明了一些设备,就怎么录这个方言,因为他们当时做语言学研究测那个音位啊,音速啊什么的。

它也有这种一节一节的怎么去科学上的测量语音这个也很有意思对,这个也很有意思这个我得看一下这是展览对,这展览的都是不同的老的音器材

从最早的到最新的也不是最新的就是最近的吧这有一个文字的录音历史这些是你环游世界收回来的没有我环游淘宝有专门收集这个老录音器材的人然后认识所以就让他们愿意放在这也要花一些功夫我们也是买的

前面有一个动画是说嗓子怎么构造这个是

其实它们都是很有弹性的它们在我们里面它不是硬的因为它有弹性所以它可以震动前段时间我还唱了一个就是

讲那个人体咒教的一个也是这种科普动画晚点发你他也说的很好他说其实就除了接收之外大脑是怎么处理这些神经信号的对这个其实很有意思对很有意思这是我们争取社会告诉我们社会喜欢什么样的声音然后那个因为我们可能想象社会都喜欢同样的声音比如说鸟叫啊什么的可是其实社会喜欢的声音就是特别丰富

就是我们意想不到有就大家到底喜欢什么声音所以我们就征集社会喜欢什么声音告诉我们然后我们去录音这个其实是上次你有提到好像是花了半年的时间是吗就提前筹备期为什么

就做了征集这个不是这个我们是征集我们这个我们现在因为我们征刚刚开博物馆吗征集当时也没办法征集因为我们当时没有网号什么的所以我用了之前很多录音很多这个 05 年做的一次这个所以很多录音都是 05 年是不是 British Council 做那个 City and Sound 的时候就是我做的就是我给他们做的是是是我当时在这个

这个英国社会网站上的工作嘛然后当时这个是别人提供的就是啊最熊的声音然后有人说柯子鸡所以我们就把柯子鸡录下来了

所以这个其实就是当时 Saturn Sound 的项目吗?对对对,当时就是一个 Sound 的项目,可是我们现在想连续,同样的音乐家,我们就是跟 Peter Kuzak 合作的一个项目。你最喜欢的声音,就是 Peter Kuzak 的项目。然后他跟一个另外一个艺术家音乐家合作,叫 Sam,

非常奇怪的一个姓然后这个奥运者奥运者奥运者叫三奥运者然后跟他合作他就把这个系统做出来

就是这个系列也就你做完之后它也每年一直有延续嘛之前还来深圳做了就是跟建筑空间有关系就实地录音跟建筑的这种对话什么的对就这个系列一直有做 BC 是吧是的他们后来就还也一直有出 CD 啊有出线上的小程序什么的这里就大概样本有 500 个声音我知道

这个是 U 路

这个张培莉的作品在诗泳的作品里面这是 1995 年诗泳在把她的公寓变成一个声音装置所有的屋子都有外出风所有的屋子也有音箱反正是任何一个空间的声音会传递到所有别的空间然后这是 95 年的一个实验很超前

对这个其实相当于就是对 1995 年这作品的一个复原嗯对我们等于是还原了还原这个作品对对就是按适用的那创作方案就包括房子怎么搭里面有些什么家具什么的我们就我们对

但今天去还原可能技术条件也比当时正可是没有还原它因为当时它用的音箱不一样当时音箱是动态的所以我现在打开的话会很炸了所以我先不打开然后它说所有音箱它一出声它就帮忙在震

嗯

其实他开了之后会很响的就是因为你说不过这就一开始可能会有一些这个消窍是不是的嗯的确我估计小朋友进来他就就这个东西乱做了所以有可能又关了嗯可是这个我们就是这个就是一个很超前的一个一个他其实一只一只房间他都能都能打开都能打开哈哈

对就都能进去它其实全是一整套居室它是一个两居室还有几居室对就每一个房间它都有这个画图这个整个作品是一个导览展因为我们无法真正观看

它当时其实是一套真的房间是吧它就是他自己家是吗当时就是他自己家而且把那个水放在里面也挺好的把张培莉那个放在里面也挺好对对对这下一个字是水滴笛和这个薰衡的张

这个是 经营 25 个电扇然后这些电扇互相吹互相抵消所以几乎感觉不到风偶尔能感觉到一点点 但几乎感觉不到风然后这个上面这个紫带还有这个对曲边这是先进口的作品

他就也很有意思是把两件作品合架一块了感觉是一个就像张蓓莉和熊的搭配合而为一这个东西是一样许可的可是我们做跳哈的时候原来是只有尼尼的作品后来我觉得有点干

然后就想能不能做出天一种对话这样的话他就是他可能想的可以稍微多一些然后两个作品都是

因为策划跟这个作品之间的关系往往就这样它有一定的阅读性嗯然后你有时候会等于是给作品推一把那我就需要跟艺术家去评论说允许别人就能不能这样做是的这个是不是我们在复读这个作品会让观众有一种更固定的一个想象突厌可是他艺术家都说没问题那我就就这么做嗯

而这个磁带和这个时间是磁带里面是一古生的玩偶之家玩偶之家是关于潮离结婚的妇女潮离一个不幸福的婚姻然后这个磁带是形成一个闭环嘛然后只能想象它的时候听不到 这一个闭环然后这个也是一个闭环

然后这个空间它形成好像是一个有时代感电扇的群边还有这个闭口的关系这个只是一种阅读方式然后下一个空间这是港建艺的作品小新闻小年龙的那个时候

当建立的完整世界,每个屏幕上有一个像废弃的房子的一个小局部,然后四个屏幕上会有一个屏幕是有一个舱,然后有舱的时候是没有声音的,然后舱一飞走就能听到舱的这个模拟的一个舱的声音,温温的一个飞的声音。

一会就飞了飞了以后它这声音就起来了然后这个是冯辰的作品光的背影然后这个冯辰这个作品跟古今的作品有不同一会就知道了对因为他冯辰这个是有一个装置的你看你看那个你看那个

所以是逢臣根据耿建义的作品做了一个版本是吧对就是逢臣就是他的作品本身而他的声控是根据耿建义的作品对对对对对这个两两之间的对话感觉特别好嗯这有意思嗯有意思

苍蝇落在另外一个屏幕的一个图像里不知道落到哪了苍蝇在电视机之间飞但你又看不到它来了来这儿了

呃,原来只有五菱艺的这个作品在这儿也是当时就觉得好像差了点意思对,容易放红尘就特别有意思嗯,是的是是嗯,所以葛语录的是在别的地方葛语录的是在这儿葛语录的是在这个那有好多太阳呢这是葛语录的这个

廣東的一個國家成立青這裡面有雙煙對每一個太陽能本來就是唱佛機嘛這有些唱佛字一般在放在陽台上什麼的然後這些唱佛機就誦經啊什麼的然後這個成立青就把這些唱佛機讓這個朋友讓他的朋友錄下他們自己的聲音隨便

然后就放在那个超过机器里面然后就故意的弄成一个特别屌丝的样子哈哈哈哈原本的造型就是这样对就商业就他我想买莲花莲花莲花嗯对外面有点热

所以就是这我们刚才这一个屋子是博物馆然后整个园区叫整个园区都是博物馆嗯刚才我们是长射展然后呢然后是这个当代的一个板块啊叫生意空间嗯嗯

这个河岸的造品我们先在这里听先不要过去然后如果能承受我们再接近这是这个格鱼度策划的天上人间这杆板我们用我们这个生活中心真的跟不上我这个生活中心是我们未来的儿童项目

这是爆炸神

什么在爆炸没有爆炸这个可是这两个器官里边有一个小锤子在锤那个什么东西在锤一个小锤子在锤然后这个因为我们现在很多机关没有锤子有让他们见在里边在里面的

我们现在就是用因为我们现在声音疗愈啊还有我们这个儿童项目等等很多内容还没有做出来呢我要陆续会 8 月份的节目会开启

然后我们就用这个公共空间我们做一个群展有请葛玉璐给我们做是因为这个展览的介绍在门口然后葛玉璐呢因为我们要给她做一个单独的一个项目所以人也活也很有意思所以就请她来给我们做一个群展

我们用所有的共同间包括我们看到河岸的作品天井还有电梯还有楼梯间等等的都要做这个我们都运用起来了包括我们的服务台热火龙对对对叫热火龙热火龙是我们这个区里边

我们这个整个园区里边最重要的一个建筑物这是 03 年建成的 01 年有两位美国建筑师一个叫 Monica Pons de Leon 另外一位叫 Nada Terani 以前是夫妻俩设计的这个建筑物然后得了它现在是很多年龄 35 岁以上的国际设计师都会知道这个建筑

这个是等于是一个教科书一样的建筑物因为这个等于是有几个特点一个是这个是一块水泥浇筑而成的它不是盖的它就一块水泥

然后另外一个就是它这个悬条这个悬条是非常有挑战的从工程的角度非常挑战一个是它悬条的程度几乎这个是三分之一的这个建筑全在悬条另外是它上面重底下请你看这个悬条的这个从工程这一见识一看这个就非常厉害

然后呢第三个就是当时是国外建筑师在中国做实验性的建筑是几乎第一个

不见得是第一个可是几乎是第一个那个时候特别早 01 年然后 03 年建成然后最后一个特点就是这个建筑以前不在这儿这建筑以前在那边然后为了要铺一百大街要把它拆掉因为这个是非常特殊的一个建筑洪峰就是这个院子主人我搭档他把这个建筑买下来了然后花了半年的时间平移了 34 年

到这个位置然后有了这个建筑物才有其他的建筑物慢慢就盖其他的一些建筑物然后有了这个院这个是我们未来是我们打工馆在这里边可是因为我们打工馆 10 月份才做好实体开所以我们之前我先拿自己的作品先先冲一下那个

然后我因为这个建筑比较特殊所以我基本上都是三个作品三层三个作品都是跟建筑和身体有关系这就出去了就出去了出去了我们这就看完了然后最后我们树林那边还有一个作品最后一件作品要不然

那边是餐厅旁边有一个小树林我们的餐厅叫大红大紫祝你们大红大紫最后一个作品在这里

在前面我们有小树林也是很好玩的有水有鱼然后也有鸟叫大红大纸是一个历史悠久的餐厅不是新的和以前不是这个那种以前是会讨好多个大喇叭里面有 10 个大喇叭那你对声音最初的这个

就是热情或者说这种爱是从哪里来的做作品做出来的就是做项目做出来的原来我也跟声音没有关系我们现在听的声音比较少可是我们能听到的鸟叫声都是绝种的鸟的声音是新西兰艺术家 Dane Mitchell 做的一个作品然后有大概有 20 种不同的品种的鸟

他是不是参加过卡地亚在 psa 的一个展览他就是录了

什么就是已经灭绝的物种对它有灭绝物种的一些模型啊骨头啊还有一些各种作品就是声音这种户外喇叭的造型也挺就是挺典型的对对对当时也是遵循的是当时捕鸟器是这样的其实我们用捕鸟器来播放啊

被捕鸟器就是捕鸟到灭绝的这个鸟的这个声音还是一种很似的有点