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周
周沫
朱
朱怡
周沫详细讲述了作为一名中国歌剧导演在美国歌剧界的职业经历，包括工作内容、挑战、与西方同行合作的经验以及对行业现状的观察。她分享了在不同剧院工作时遇到的舞台声学问题，如“死角”和“最佳位置”对声音传播的影响，以及如何克服语言障碍，用流利的英文和多门外语与剧组成员沟通。她还谈到了歌剧导演与指挥的合作关系，以及如何平衡音乐和戏剧的表达。此外，她还分享了自己在处理剧本、与编剧合作、以及应对西方歌剧院的排练流程和技术合成方面的经验和心得。她特别强调了歌剧导演需要具备扎实的专业知识、丰富的实践经验以及强大的组织管理能力，才能在竞争激烈的歌剧行业中获得成功。
刘佳和朱怡作为主持人，与周沫就歌剧的艺术特点、观众群体、资金来源、制作成本、以及中国歌剧发展等方面进行了深入探讨。她们就歌剧与音乐剧的区别、歌剧演唱中语言的运用、歌剧导演的职责、以及歌剧院的运营模式等问题提出了疑问，并与周沫进行了交流。她们还就周沫在职业发展中遇到的挑战、以及如何克服文化差异等方面进行了探讨。
朱怡作为编剧，分享了她与周沫在合作过程中的一些经验，并谈到了在创作过程中如何平衡个人创作理念与市场需求。她还谈到了亚洲创作者在西方艺术界面临的挑战，以及如何保持自我，避免被刻板印象所束缚。
Deep Dive
本节探讨歌剧导演的职业构成，大部分工作为西方歌剧，也涉及中国歌剧及民族歌剧。同时，讨论了歌剧院声学的复杂性，以及剧院中存在的声学盲区（dead spot）问题。
- 歌剧导演主要从事西方歌剧，少量中国歌剧
- 歌剧院声学复杂，存在声学盲区
- 声音的共鸣在歌剧演唱中至关重要
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