Deep Dive
- 电影风格分裂，融合了双女主、喜剧、原电影等多种元素，但缺乏整体性。
- 电影表达符号堆砌，大量使用象征性意象，如鸟、乌鸦、旋转木马等，但缺乏深层含义。
- 电影创作水平不高，剧情逻辑混乱，人物塑造扁平。
- 电影市场考量导致剧情和表达上的妥协。
Shownotes Transcript
如果是在去年年底的时候我们问一个类似市场的问题为什么乔烟的心事铺了而好东西大卖那可能大部分人的回答是乔烟的心事是男的拍的呗但如果你看过这个电影的话
你就会发现也许并不是这么回事这个电影我可能会用到标题里他一句话的形容就是七月安生大战笨贼一锣筐的一部原电影首先你听到这个形容里面的三要素你就知道这个片子有多分裂说缝合怪甚至都不准确因为压根就没缝直接开着当就上街了七月安生这个段落主打
一个双女主角机女子旁的这个机这可能是主创想圈粉的那一部分女性帮助女性而笨贼一箩筐呢是想用喜剧桥段去讨好基本盘观众最后我再来一个原电影概念正好
玻林这届主席 5 月 12 月原电影搞机评委金锁拍过绿印搞机都能偷其所好然后咱还能搞笑奖项票房我都要艺术娱乐两手抓结果一无是处先说原电影这事我觉得它最奇葩的一点是原电影这个概念起了范之后到最后完全没用
你的主线这个追逐故事并没有和你横店片场和你戏中戏有最后任何结合那你设定一个横店的环境除了前面吐槽一下短剧那你是在干嘛呢永安镇银河写手也好仙别说这些东西都已经在广场片烂大街了对吧拍了这么多了但是至少那些片子好坏都用到了都结合到了结果这个在呈现所有双女主的童年往事的时候
居然还在用散回置景装发也都特别电视剧你不会用原电影就别装这个 B 好比你拍一个盗梦空间你最后一场戏是在现实里打的泰坦尼克号最后一场爱情戏是在暗上发生的那你拍什么呢
所有闪回戏饱和度极高亮度拉满这不就是偶像剧吗然后一堆童年创伤的刻板印象大杂烩一个家暴爹砸东西的时候俩小孩捂着耳朵唱儿歌这是 82 年的金志英吗这是 82 年的雪碧吧
多少年的陈年酱香烂梗了还往上搬这片子前面还好意思讽刺短剧您这些闪回的童年阴影原生家庭创伤本身不就是短剧吗关于表达还有一点特别抽象就是大姐咱名字就叫想飞的女孩那么里面女主的台词至少重复了 6 遍说我想飞
那这就不叫隐喻了对不对包括出现了至少五次什么鸟什么乌鸦到最后还得模仿书妻孽娘还得再来一个这黑袍乌鸦李国豪这个也就不叫符号了更别说您这里还出现了好几次旋转木马的吊索和十几二十次的威亚这个片子在柏林的英文名直译就叫威亚女孩钢丝女孩就是一个片子啊
他把自己的所有表达符号都写在了他的中文英文的标题上还生怕观众生怕评委看不懂时不常在片子里还得再强调一句就这种创作水平您就是不来三大您只放内地院线都不能算上档次上档就一次七月安生这大梗我说完这算剧透吗
我觉得这跟编号 17 一样他自己标题就已经说了想飞啊这倒挺符合咱们说短视频时代一种快速传播啊看过标题等于看过全篇哎想飞的女孩讲的就是女孩想飞的故事齐了你要说标题
标题没有的那只能是更灾难的就是这里边追杀女主的这些笨贼绝对是笨贼一箩筐的人设桥段全占了导致这个片子其实比本来想拍喜剧的凤骏号其实要搞笑十倍各种讲这笨贼怎么误入手撕鬼的剧组短剧剧组这东西切片出来特别适合短视频传播真放
放到大荧幕上去看简直灾难尤其笨贼的拍法都是疯狂石头里面那种脑门调度猫眼镜头顶着笨贼三人组的脑门拍原来宁浩拍的是黄渤现在杨浩宇宇宙编辑部这位您是怎么把
把 82 年金志英和三傻大闹恒莱坞串到一个片子里的你如果有表达我只能说如果这一定是会相互消解的很简单啊最开始是真的展现了恒电或者说中国影视界剥削女演员的一些情况比如说生理期还让女演员下水拍戏这个事我是真听说过的而且都不是替身主演也都遭遇过这种情况可是三傻一来没人当真了
这牛逼就是最后一场戏他真要三傻跟金指鹰二合一了文奇跟刘浩存说咱俩先去看日出然后开始逃亡就在看日出的场景里让这帮笨贼给圈踢了中了包围圈了相当于是哪位编剧写的这句咱俩先去看日出然后再开始逃亡的
简直可以和艾米丽亚·佩雷斯的《男人变女人,阴晶变阴道》成为进步主义这十年级别的黑场面这就典型的是导演要最后海滩日出这场戏包括预告片物料全都是用这场戏截出来的我就是要带密度拍摄日出场景出片嘛最好我再致敬一下罗马名场面海浪各种来导演就是要在这场景拍
你给我想辙去最后引导这个场景那怎么办编剧就是只能声响呗最后没办法写出这么一句此地无银的台词他这个特别像直接把剧本会的梗概记录抄到了台词里就比如说在黑板上咱们得捋这主线人物啊先去哪儿后去哪儿对吧你先去日出海滩完了逃亡可能也不知道是谁整理
一笔记的时候就把这句多加了一双引号直接就给干到台词里去了先看日出然后开始逃亡看的人是真的是想逃亡啊有种你来到千里之外都免不了被国产片千里投毒千里喂屎的感觉
另外文艳表达上的退步我完全没料到这么明显也别找什么其他借口了就是批判力度的三连跌大家都学会了跟体制共存或者共谋水印街的时候批判体制江年华你是批判现实那到想飞的女孩你告诉我你要批判什么
男的不行不就是这四个字吗然后就弄一个黄赌毒均沾的废物爹又在那致敬闪灵现在把人库布里克打成老灯导演结果一拍女权片就致敬闪灵无花果来一遍文艳这又来一遍有本你别抄呢对吧你倒来点新鲜的也让我开开眼再说了这种毒鬼吸毒废物男哪个电视剧没有哪个电视剧
别人不说双面影帝吴康仁老师这 5 年就演过 3、4 个这类角色吧咱有点创意没有啊包括女主角那边也是刘浩存她要转型挑战一个所谓叛逆少女
真想专行吗 仔细一看人设还是各种叠甲说我其实吸毒我也不是自己愿意吸的我也是被逼无奈 先是跌吸你看跌吸之后我都大义灭亲我都举报了告诉警察叔叔了然后惨遭毒贩的报复 因此我才染上了毒瘾哎呦就这七拐八绕的剧情咱先放一边你就单分你这人设相当于
这人最好还是一白莲花呀从小红花到白莲花这一样啊海岩的电视剧二三十年前女主角的丰富度都要比刘浩存强一点当年许安华拍《玉玉观音》也是吸毒也是这种狗血剧情人家至少啊还敢让女主爱上毒贩那都是女导演你感觉好像现在时代更进步了但是你就对比这些人物塑造
越来越保守越来越无聊你所有的选择做的每一步全都是被迫的都是父权制制造疯女人那最后成片效果是什么效果就是一部开心麻花杂柔拒绝黄独独宣传片这就是你们要的进步主义要是就为了给鸡圈写女频爽文都多
回到最初的问题乔妍和这个为什么都铺了不是导演性别的问题是作者导演遇到了类型转型的问题赵德印文艳俩人三大履历都挺丰富的嘎那二单元微博主竞赛经历都不是一次两次了吧但突然考虑市场了然后要考虑类型
女性题材现在是显学了然后要照顾到观众了同时小花还要转型但是人家又不要转型太彻底啊所有这些都要就一定会出现笨贼把女主堵到海滩这种脑残的剧情而一个作者导演恰恰对类型上傻到冒泡的硬伤是没有判断力的
本想拍成末路狂花一通喜剧操作终于变成了末路狂花前