螈
螈总
龙
龙总
螈总：影片探讨了女性身体、容貌焦虑等话题，引发了关于其是否为合格女权电影的争议。影片中大量的身体特写镜头，以及对女性身体的凝视，引发了关于“男凝”的讨论。但影片也通过对女主角自我厌弃的刻画，以及对社会对女性外貌标准的讽刺，展现了对女性困境的反思。
龙总：影片前半部分详细刻画了女主角因年龄增长而产生的容貌焦虑和自我厌弃，这种自我认知源于被凝视的视角，而非内在。对苏的刻画，包含了对传统“男凝”视角的讽刺。影片中对完美女性身体的刻画过于虚假，但这种虚假正是现实生活中普遍存在的对女性外貌的标准。对苏的刻画，是加固其作为被凝视产物的形象，而非对女性的剥削。身体恐怖类型片非常适合探讨女性身体议题，因为女性身体常常是恐怖和压迫的来源。女性身体的异化，源于其主体与客体身份的模糊性，这种模糊性带来不安感。
龙总：影片中大量出现食物的画面，特别是生肉和内脏，让我感到恶心，这与我对食物的复杂态度有关，可能与进食障碍有关。克里斯蒂娃的“剑斥”理论可以解释人们对某些恐怖事物的反应，即自身与外界的边界被打破。电影中对食物、液体等元素的刻画，以及对自我异化的展现，都源于主体与客体界限的打破。电影展现了自我异化以及对自身的剥削，让人感到恐怖。伊丽莎白两次放弃终止“某种物质”的使用，是因为她渴望被爱和认可。伊丽莎白追求的并非爱，而是建立在外界认可之上的虚幻人生，因为她缺乏内在的自我。伊丽莎白和苏的关系可以被理解为解离人格，是自我厌弃的具象化。苏的自我意识在与世界的互动中逐渐生长，与伊丽莎白产生分歧。伊丽莎白和苏的关系，可以被理解为欲望和恐惧的具象化，两者此消彼长。在现实生活中，完美平衡是不可能实现的，因为欲望会无限膨胀。“某种物质”的设定中，欲望的分离导致了失控，因为缺乏约束。电影带给我的最不舒服的感觉是失控感，这与我对生活掌控力的需求有关。
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