2025戛纳②：华语片金棕榈落差，奥斯卡新风向，鼓掌文化，普通事故，花漾少女
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大家好 欢迎收听 MJLFM 我是空山我是秦婉我是啾啾这里是 2025 年第 78 届嘎那国际电影节特别节目的下半部分我们接着上一期的结尾继续说那你们觉得现在易烊千玺和朱东宇谁都国际影响力强那还是东宇吧我也说不清楚但其实很奇怪就是按照作品来看的话其实易烊千玺的作品在国际上是露面更多的《少年的你》

狂野时代嘎那主题赛小小的我又是东京然后周冬雨大概是蓝东的嘎那一种关注然后也是少年的你对周冬雨出道的时候也是牟女郎对啊

这个当然是一个很好的事因为他山楂树其实当年入围的是青少年代言柏林的青少年代言也算是有一个起点的那刘浩存不是两部吗刘浩存两个柏林主题赛呢我觉得东宇是是啾啾说的那个问题没有特别强势的导演然后你看这些导演他们挑女演员去给他们抬咖的时候

周迅汤唯舒淇他不会挑周冬雨那就看有没有合适的角色吧咱们要聊周冬雨吗这几年来说是有一些小尴尬但是我觉得冬雨的那个演技是在往上走的就类似什么周云沐雨这种片子虽然这些片子都没有怎么样但是演的是没有问题的我觉得这个东西只要说他的演技在然后他这个内心的东西还在这个火这个底气还在我觉得他只要遇到好作品他就还能出来

至于你说什么要找一个大花抬咖然后就找这几个人会不会放置他们的位置就不是很重啊就是所谓的帮你抬咖然后但是他们的气氛其实没有那么重反而都不是什么大女主的戏除了汤唯她是自己跟那个谭国导演合作那种谭国导演特别爱她然后给她这样的一个角色的重心《地球最后的夜晚》其实她也对啊她也是一个挺道具就是很漂亮的那个一个像梦一样的一个角色我觉得他们还是对这个女演员不是特别好

这个就是一个视角问题这些男导演还是男性视角当然我说这个并不是去批评就是每个人他的重点不一样像毕干他重点他就是他的这种视听语言他影像的这种美感那你不会去批评他的女性视角不够之类的

那么如何看待 B 干之后的道路呢就是继续走嘎那主星赛的道路是吗因为这部的海外口碑没有给他掉链子就他没有遗落前章所以他还继续走这条路而且这次都拿奖了吗对啊你下次就可以终于可以拿更大奖你上次拿了这么小一个你这次下次是不是更大奖

你只要保持这个水准下次就是最佳导演评审团大奖金宗旅而且希望毕干去拍那种他自己所说的他自己真正想拍的那种各有个性的电影对让我开开眼界就是看点不一样的是吧

其实他有一个事就是他的成本还挺高的只要国内的资金像华策他们还能够一直力挺他能够把这个钱跟时间给他留出来就还可以继续这么做我看他这个北美发行权也卖出去了最少也得是百万美金吧对大家不要只看国内票房因为有的时候电影节的片子它很大一部分真的是海外版权

就很多人看电影节他不了解电影节是一个市场它其实是一个卖片买卖交易的一个很重要的一个地方他们是赚钱的电影节是赚钱的不是那种没人看的所谓国内没市场的才去电影节不是这样的这个观念一定要拧过来对我看哪一个电影啊它的版权费都已经达到 2400 万美金了去死吧我的爱因为他主演都是两个好莱坞大明星嘛罗伯特帕丁森和詹尼弗劳伦斯哦对

有哪些华语片你认为可以去嘎那但实际没去或者没去成我还挺想看姜文的那个英雄出少年去嘎那展映的你行你上现在就看来他不行所以上不了嘎那听说他这个片本来是要去首映单元然后他就放弃了

但有些在嘎拿放映的片子其实质量也没那么高啊就比如说那个今年的开幕片然后还有反正前年那个电视剧偶像不也很糟糕吗也不一定要质量好的才能去嘎拿放像那个今年的开幕片它是一个短改长启程之日

短片他拿了挺多奖然后他又拍成了一个长片然后就直接放刚拿开幕了他是法国导演嘛所以就是可能有一种碰自家新人的感觉他现在有点都不避讳这种事了他也不找个大导演压一压他都不管了你还没说呢就是你觉得可以去的

今年的新片我觉得其实没有了就是今年我们一开始在预测就只是说就是等笔干姜文那个片确实就是听说是要去然后猜测应该是首映单元他就放弃了因为这个单元他也不平想而且万一说你看就有点口碑传出来你是吧不大好这对上音也不利而且他这个片子说实话他这个题材有点逆潮流他不就是一个一个爹然后那个带着儿子儿子在练钢琴吗是吧

电影之外似乎也是这个搭配啊是他孩子主演的是吧好像还没官宣吧但是里面明星挺多的我知道就是好多人都起演了众星捧谁对这个东西对于国内观众可能有点用但是你说对嘎那他又不看这些明星对不对所以他可能给的那个单元也不大好

就以上都是猜测小道消息加猜测对对对那我们再简单评价一下其他的华语片你们看过的我就看了四个华语片那几个短片都没看就是《狂野时代》《花样少女》《左撇子女孩》和《风铃火山》《左撇子女孩》我觉得还不错《左撇子女孩》的编剧是肖恩贝克就是阿诺拉的导演

左北姿女孩的导演她其实跟肖恩贝克是一个长期合作的一个制片人跟副导演所以他们可能一起共同创作了这个剧本然后是放在了这个台北来作为背景那我觉得她其实是一个特别好的把肖恩贝克那一套手法变成了一个华语片的一个状态

转得非常的自然大家说的都是中文对但萧恩贝克写剧本肯定是英文我不知道他们怎么做这个本土化的但是这个导演肯定他自己是华裔嘛他肯定会中文的嘛

那《花样少女杀人事件》两位也说一下吧这里面有张子枫张子枫的表演确实不错是我看过他这几年表演最出彩的一部作品我觉得张子枫应该多借一下这种和他比较有反差的这种作品这个反差指的是什么反差指的是因为张子枫他的大众形象不就是一个邻家妹妹的形象吗就是大家都现在还喜欢喊子枫妹妹子枫妹妹吗

但我觉得他在《花样少女杀人》事件里面他演的是一个比较负面的一个形象可能有点带那种反派色彩会去害别人啊然后也非常嫉妒也会非常狠的那种而且我不知道是不是因为张子枫他上《向往的生活》

就是上了太多年了我觉得他那种日常的状态可能大家都太熟悉了我觉得他一旦演到那种比较偏日常的戏的时候就会很像他自己但是他一旦演到和他比较有反差的戏我觉得他都演得很好然后这个电影我是觉得他的导演技法还就是在国产片里面算比较出色的

前面我都觉得还行包括他对女性关系啊然后女性角色的塑造都还挺好的但他最后 20 分钟就是一坨我建议导演赶紧剪掉秦婉老师快说说我觉得他其实完成的还不错就是他是一个悬疑就类型片的属性是挺强的然后他作为导演的一个长篇首作也是第一次拍嘛所以

所以他的想法跟执行我觉得他还挺成熟的那他如果作为一个国产电影来说他又是很少见的那种心理惊悚片他完全是向内发生的一个故事然后他里面有三个女性角色的设置然后他们互相之间的情感张力也很强包括母女之间包括两个女孩之间都会有很多就是很高压很极致的一个状态包括还有那种心理创伤的代际的传递还有两个女孩之间这种亦敌亦友

但是又有一点嫉妒心或者有一点这种又有一种情感在那的这种张力都刻画的还不错包括它是一个滑冰电影就是滑冰运动那么它需要呈现很多训练运动和舞蹈的这种结合的这些东西有一定的这种事情表现它也决定了影片的节奏包括也能够呈现这几个女孩的这种美感因为它是一个滑滑的运动肯定是很美的尤其是它那种冰刀反复在冰面摩擦的那种感觉

就有一种冰冷的气息就是整个电影都会萦绕这样一种危险的感觉刚刚也说了张子枫的表演表演空间是很大的尤其他会表现就是这个女主角在一个清冷倔强的外表下因为他有不服输的一个心理所以他就越来越狠心扭曲然后愤怒等等的他这种东西是非常一览无遗的他表演也是比

他平时在其他的一些影片当中的表演会更张扬更释放一些然后马伊利嘛他可能就是大家比较熟悉的一种那种打压式教育的那种母亲形象演母的形象这个可能对他来说比较容易吧那么他也是很有说服力的去完成了这种表演他认为最后 20 分钟这个就一说就剧透了就是东亚家庭的那种高压式产生的一种心理扭曲

尽量不要看剧透然后虽然我也在剧透刚刚啾啾说大家会把子枫认为是一个邻家妹妹都叫她子枫妹妹但是我觉得她给我留下的荧幕印象反而都是刚刚秦婉说的那种她是倔强的她心里面不服气或者说她心里面在别扭渴望的东西得不到然后又想丢弃那个东西又想对她这个角色就差不多就这样嗯

我以前会觉得她是追赶周冬雨的一个人后来可能甚至都追上了你们觉得呢我觉得她只要保持在花样少女杀人事件里面的这种表演的水平我觉得很有可能我觉得这一部和我的姐姐都还不错那个李玉那个片叫啥来着

下一个台风台风也还可以在这个路线上找他来演是比较保险的那你觉得他跟文奇对比呢我觉得文奇比他就是可以更强张力一些文奇要是来的话这个事可能会更复杂更多面反转更多哈哈

就是你很难去量化说他的演技比文奇要好什么的但是我会觉得起码在林玲画里面我觉得这部电影让我觉得他的演技是最好的但我觉得他可能还是会有一点戏路的局限吧我觉得文奇在外形方面可能能够接触的角色会比他的范围要更广一点

因为文奇他小时候拿奖那两部之后其实就没有什么机会其实你会发现他其实没有拍什么特别重的戏所以其实他有点缺少这种表现机会就是假设你说这个角色给他能不能演他肯定也能演只是说他演出来可能跟子枫不大一样我觉得也蛮期待的所以就希望文奇资源能好一点拍一些就是更多样的对我觉得他们都挺厉害的就是资源的问题导演能给什么东西的问题那么 2020 年

以来入围入选嘎那的华语长篇你觉得品质最好的是哪一部我就说我最喜欢的吧其实这里面我看的也不多我可以说一下我看过哪几部我看过狂野时代风流火山花样少女杀人事件狗镇风流一代呢我竟然没看

因为大家都说不好看确实我觉得不好看而且它院线又是有山剑的嘛所以我就没去看狗镇九龙城寨之围城青春春燃冬河边的错误黑衣人小白船热带往事永安正故事集野马分宗七人乐队我看过的这些里面我最喜欢的是黑衣人王斌的黑衣人一部纪录品

黑衣人是挺不错的但是我选的是青春但是这些片子可能也在国内也不能上嘛你俩都选的是王冰还得是王冰哈哈

下面是一个非常大的话题由于霸王别姬是唯一一部拿到嘎那金钟旅的华语电影葛优梁朝伟是唯二的嘎那影帝我想很多观众会形成一个大概的朴素的共识华语影坛最优秀的品质最高的最厚重的电影才能得到金钟旅华语影坛最优秀的演员演了最优秀的作品才能得到嘎那表演奖

实际上其他国家获得金宗旅的影片不一定是口碑极高品质极高无争议的佳作比如近几年的阿诺拉背景三角泰还有那些拿到表演奖的演员也不一定是最顶级的演员仰仗的作品也不一定那么好所以如何理解这种落差呢实际上存在这种落差吗唯一的华语金宗旅霸王别姬和满大街的金宗旅得主

当然近年来金宗旅得主也有《坠落的审判》《小偷家族》《冬眠爱》这些可以传世的佳作那么是金宗旅这个奖项在发生变化还是需要别的思路去理解嘎那金宗旅我要先来说一下每个地区可能他对一个作品的评价就是不一样就比如说今年华语场刊对国家公诉人的

评分非常低才一点几分但是嘎那的场刊对公诉人的评分非常高 3.1 分我觉得这个就是每个地区的观众的所处的环境他们的经历都不同会造成对一个电影口碑评价的不同那就比如说好像大家都认为阿诺拉是一部口碑不怎么样的电影是吧

它在豆瓣上 6 点几分是吗但是它在 IMDB 上 7.5 分 MetaScore 给了它 91 分它算口碑不高吗大众口碑一般吧我觉得只有中国口碑不行我觉得就是你举的很多例子可能它会在中国的一些评价会比较差但其实它在其他地区评价不一定是那么差的北京三角 IMDB 只有 7.3 分豆瓣评分还高出 0.2 呢泰 IMDB

IMDB6.5 分阿诺拉 7.5 分和叠中叠 8 的 IMDB 评分一样我们就以阿诺拉为例吧阿诺拉其实是一个强类芯片你别看她剧情好像就是妓女灰姑娘想嫁入豪门结果失败了很多人就是这么形容说她是红果短剧什么的

我觉得很可笑就首先他们就根本就不懂电影因为这个电影肖恩贝克的类型编剧是非常扎实的他在嘎那其实是一个爆款就他效果非常好的所有笑点全部都炸了就是都在笑都在鼓掌那时候就能感知到他是一个大热门金棕榈的种子然后最后他也拿了

刚刚就是这个问题我觉得不存在落差是就如果跟华语片对比的话其实华语片是因为很长一段时间他没有去因为国内市场太好了大家都在拍商业片或者说都在拍针对国内市场受众的片子所以他不太去针对嘎那去做一些就是艺术探索的东西或者他也很难去进到人家的一个领域里没有去想过我怎么去走他们这条路径其实是很少导演在去考虑这个问题的

这个路径是需要自己非常有意识的去走的而不是说我自己拍好自己的电影就可以去的吗你首先你拍之前你肯定得知道我这是一个作者电影还是一个我是要卖钱的商业片大部分的人还是在拍商业片少部分的小众的他虽然拍了但是他可能不知道该怎么样让 Gana 注意到自己

像碧干这样的一开始也是小真青年他为什么就能被注意到那确实他拍的特别好呀所以这样的导演就还是少然后第二就是他主观性没有那么强比如说你是个电影节做题家也可以也不是没有就各个国家都有这样的导演所以这样的电影本身就少少的话那少的里面特别好的那就更少

为什么就那么长期以来很难入围我们只能去指望那几个入围过的比如说第六代导演是吧贾仁科罗艳还有刁一南王小帅对王小帅当时也也是在拍嘛那再往后再年轻一点可能就是魏淑君这一代了就是他可能至少他在这一方面是有有过一些自己的预期跟努力的嘛走了这条路的至少一开始能选的人就这些那后来又有顾小刚有有笔干就这些人掰着指头都能数出来

我明白你说的这个你说的这个是我们现在的人才的凋零那这个问题里面的另一个问题是霸王别姬可能在大家的心目中是最顶级的那类电影那么其他的电影拿到金总率可能没有那么顶级包括我认为可能也会有人觉得狂野时代去入围主性赛是不是也有点不是那么最顶级的电影当下这个时代 2025 年 2024 年你觉得什么是最顶级沙丘是最顶级的不是

你不能这样你刚刚不是说华语片吗那对咱们就比华语片呢对吧《欢迎时代》反正你们还没有看到嘛就是抛开这一趴你说 2024 年这一年下来你看了那么多了华语片你说哪个最惦记的《乘船而去》不是我觉得那是这个方向的你对着话筒说对它是当时入围的上影节亚新奖这是它的一个电影节履历那它只能去上影节的亚新对

对你觉得这是非常好的一个片子但是他就是比如说他就是发行团队没在国际上找到路或者怎么样这个都是有关联的或者他自己就根本没想到他能不能往国际上走走他都没想到但是春江水暖就顾小刚的片可能春江水暖当时他投到的是影评认州他也不是甘纳的官方单元但是当时就被入围了一

一方面是质量一方面你还是能有那方面走了一个路径你的国际发行呢你给你投片的人呢就是甘纳选片人看了没有很重要吧你成长下去有没有看我不知道啊这是华语片的问题然后如果是说甘纳自身的一个评奖的你觉得金钟率有些金钟率不是那么好

我觉得是从寄生虫开始甘纳有一些转向就是他需要类型片了因为像今年帕纳西的这个电影它在剧情上是几个口碑片里最通俗易懂的一个这是一个全世界的需求可能就是各种内容在冲击电影的时候我们需要保持我的先锋性但是也需要吸纳更多的观众就是更包容了一些这是他其中一个方向的转向像寄生虫跟阿诺拉都是

但是你这个东西它也不是绝对的就比如说像泰泰其实是当年的一个争议爆款赞的跟骂的都非常多所以他低分嘛但是在那一年的整个主因赛来说其他评估相对比较平淡又把它给凸显出来了所以那一年的评委可能又把它捧上去成了金总理那这又是另一种情况

所以每年的情况其实属于他有一定范围内的大环境的转向但是也有一些个人取向在其中作祟我们每年都会采访那个当届的评审团主席但是我们采访是在就是开赛之前采的我可以念一段话就翻看我们历年来对评审团主席的采访记录金宗旅的选择总是有迹可循文森特林顿当时我们问文森特林顿说你认为你心中的最佳金宗旅是哪个片子就他那那一季还没开赛啊

他说他觉得是寄生虫文森特林顿是 2022 年嘎那的评审团主席寄生虫是 2019 年的金总旅得主结果他果然就把金总旅颁给了悲情三角这样有娱乐性又有社会性兼具的电影就他就喜欢这个路子 OK 后面是卢本奥斯特伦德他说他希望嘉奖一部能够引发思考激发问题的电影来激发人们的表达欲

最后他选择的就是融合性别偏见夫妻相处与语言权利的坠落的审判格雷塔格维格那年跟我们说他是对自己从独立制作到和美国大制片厂的斗智斗勇的经验出发而侃侃而谈的所以他选择了阿诺拉阿诺拉的胜出就像是对美国独立制作的鼓励与回应就是我们还好是记录了这个所以其实你能感受到评委的他的这个趋向其实是很清楚的

虽然他当时可能接受采访的时候他还没有看所有的片但是他的个人取向是挺清晰的所以他最后选的那个《当届的惊纵旅》其实是跟这个东西是契合的那么到比诺时的时候我们也问了他很多但是比诺时他其实还是挺谨慎的就是你只要一旦问他你的偏好是什么呀你的趣味什么这些问题他都不谈他就说我会像孩子一样感受不做任何的预判而且当时在这个采访当中其实所有记者提到了两个导演就一个是毕干一个是帕纳西大家都发现

非常的敏锐就知道他喜欢什么你看金钟旅就是帕纳西必干是他要求那个特色的所以大家一定要知道就是一个点就是评审团的口味尤其是主席的口味很重要

所以我刚才说的一个是大环境的一些转向的需要他在选片入围的时候他会考虑是不是要放一些商业片和影片进去但是在这 20 多部电影里面选择评奖的时候是要看评审团个人的口味的所以每年它有一定的随机性也有一定大环境的转向的因素的影响所以这个事情是就是需要你很细致分析才能得出结论的连续的去关注你才能够 get 到选出来这个片子的原因是什么包括比诺时他之前做过柏林的主席嘛

其实对华语片挺好的他那年给了第九天长影帝影后然后那一年是一秒钟退赛他也在台上专门发言针对这件事情表达了自己的这种愤怒啊悲伤啊什么他其实对华语片挺不错的而且他其实知道你这个片拍出来拿够来有多不容易所以我们上面说的那种落差是不存在的吗我觉得是不存在的

那世界电影整体下滑是否可能会造成这种落差呢就是今年的进踪率和十年前的进踪率是没法比的对这个当然是像我记得去年就是质量轻差的一年整体的一个选片都选不出来嘛就是我从嘎那回来我去看上一届主应赛我说我靠这片子怎么那么差就是后来我原谅他为什么我说嘎那选的片子也不怎么样就你说轮到上海他要选首映

好片子又能有多少呢肯定也不多所以我们依然可以相信拿到金钟旅的电影就是最好的当年最好的之一吧至少是他选的华语电影入围的也是最好的华语电影当然了天哪没有别的想象了不是

相对来说除了那种嫡系他必选的之外应该已经是很好的了你会不会鼓励中国所有年轻的导演去冲击嘎那我当然鼓励了就咱们国内的这种就算抛开审查现在的评价体系已经非常糟糕了评价一个电影它不是评价你的本体的质量的好坏它现在就是给你扣帽子那如果你是一个作者型导演你想在电影本体上有一些创意跟创新你就完全可以走出来试一试

那就是下一个问题了你认为内地观众内地电影行业对嘎那存在哪些误解你觉得非常好笑可笑错误的言论观点有哪些就是各种极端性的理解就比如说有的人就觉得嘎那需要舔中国电影可能跟你达成了某种交易才去捧臂干或者让你入围这是一部分人那

那有的人又觉得甘纳就是某一种境外势力对中国电影不好只有讨好西方的中国电影才能够入围这两种极端言论它完全本身就是相冲的也都是错误的各自有各自的受众拥护者对然后都有人在那里说就是一群不了解也不想了解的一个状态就是去信奉这样的言论我觉得甘纳其实已经是最开放的电影界了就是它要容纳的国家是非常多的它不会只盯着你一个中国的或者说它只盯着美国它都不是它

中国市场好市场大的时候甘纳会希望包容更多中国元素让我们都去当中国市场影响不了西方电影大厂的时候他也不会就不理中国了就甘纳和中国唯一的能称之为矛盾的其实就是审查制度然后甘纳培养嫡系导演他包括一些小国家的导演国内可能也有自己的限制他们也是一样在包容的首先两点嘛一个就包容一个就是对作者的保护这个才是甘纳的机制

然后错误观点反正我们其实平时也看到很多包括不光是说嘎那电影节或者说电影的就是我们平时在日常的一些新闻评论里你也会看到各种非此即彼的二级管言论嘛那还有一种情况就是公众也不是公众吧就是一部分的群众们

对

你只能给当年又要关注这个电影节的人去知道这个实情大概是什么样子今年最搞笑的就是有人把杨德昌的依依认成破译号这个比较出圈哦我要补充一下我觉得起码嘎那现在还是艺术电影的

最高殿堂吧任何一部电影入围了嘎那主禁赛单元都是值得骄傲的一件事但我在电解期间我看到有一种说法就是会有人觉得嘎那完全比不上奥斯卡那我们就要说说奥斯卡 Badland

说的是寄生虫和阿诺拉啊

但烂说开端必须重新定义如今夏季的嘎那才是奥斯卡真正的开始两位认可这个说法吗不是认不认可吧就他以他举的几个例子来说我觉得这个是事实就这个就是我刚才说的那个问题他可以这一年是这样的但是下一年有可能他就给泰了那你说是吧他也不会去拿奥斯卡

但是甘纳跟奥斯卡大家一定要明确评选制度是完全不一样的两种一种是小评审团制度一个是算是一个民主投票吧可能奥斯卡更仰赖所谓的公关发行的那种去影响那些评委的选择甘纳其实它就属于这些评审它的世界首映只有那九个人去决定它的奖项

两个不同的方式在这几年确实达成了相近的结果比如某种物质首先亮相嘎那然后也成了奥斯卡颁奖季的大热门《坠落的审判》在嘎那拿下金棕榈又在奥斯卡五题四中我觉得通过这几年的一些重叠大家可能能看出一些趋势因为其实嘎那很多片子就以前来说去奥斯卡竞争国际电影外语片那个项目是挺多的

所以其实两者不是说完全割裂开的对然后像寄生虫它作为一个韩语电影拿下了奥斯卡最佳影片这是历史上的第一次我觉得这个跟我们刚刚闲聊的时候说的那个发行商是有关系的就是大量的美国发行商它在嘎那采购电影比如霓虹灯霓虹灯影业创业的那一年在多伦多电影节买了马格特·罗比主演的《我花样女王》首次征战奥斯卡

两年后买下了《寄生虫一战成名》连续六届压中金棕榈得主包括今年嘎那的普通事故另外一个发行商 MOOBY 去年买了某种物质今年买了《去死吧我的爱》其他发行作品还有张艺谋的《一秒钟》朴赞玉的《分手的决心》《美母文德斯》《完美的日子》等等

他们都成了首屈一指的独立发行商我觉得他们买了这些电影然后拿到北美去放映然后去参加奥斯卡的角逐也发挥了一些作用另外一点是跟秦凡老师之前说的嘎那选片有商业化的倾向也有关系或者其实可能发行方他们也慢慢发现就威尼斯片子可能差一点因为嘎那片子更好

其实说白了比如像《坠落审判》这种片子它也是进过最佳影片的吧是的《坠落审判》当时提名了奥斯卡最佳影片补充一下奥斯卡最佳影片讲没有国籍和对白语言的限制只要满足相应的条件比如上映时间发行范围就可以报名《风神第一步》和《深海》都报名过也都通过了报名资格审查

但是历史上只有一部非英语电影获得过奥斯卡最佳影片就是寄生虫应该是激励了一些非英语电影去角逐这个奥斯卡最高奖所以它其实对于嘎那的一些质量比较高的非英语电影它也是有利好的嘛

去年威尼斯近视是什么片子是哪个来的哦 隔壁房间隔壁房间隔壁房间是阿莫多瓦的首部英语长片奥斯卡 0 提名对 他这片就相对更小众了你看去年威尼斯的片子反而相对来说比较那个我仍在此威尼斯的最佳编剧嘛他后来拿了国际影片嘛就在奥斯卡他也有一些重合的地方像我仍在此这种片子就相对大众好接受专辑片的感觉

他就是还是要挑一些适合冲奥的片子那他发现啊嘎那好像还更多而质量更好无非他只是说提前了几个月你觉得跟好电影变少了有关系吗大家的目光只能集中在那几部电影上对啊那说回刚刚啾啾提到的那个观点嘎那金棕榈不如奥斯卡不如奥斯卡最佳影片一个是精英制小评审团选出来的一个是工会电影行业选出来的

他这个评委不是每年都在增加好几百个吗包括奥斯卡经常出那新闻不就说其实这个评委都没有看片他们就乱投吗对 刚大的评委是可以确保都看过片的

他们还开会开那么多轮会然后去争论讨论吵架然后评选出来那你说这能一样吗但我不是说刚才这个机制就更好啊就民主投票也有它的好处但是就是说那肯定他们被公关的可能性会更大嘛因为人多嘛你都没看过片你就随大溜就完了这时候你公关的就它的那个效果就彰显了

所以其实他们并没有高下之分优劣之分他就是两个奖项对你非要觉得哪个好那是你个人口味吗我觉得可能有些人会觉得嘎那成为奥斯卡的风向标会把它当成一个比较负面的事就觉得如果嘎那是艺术的奥斯卡是商业的那嘎那为什么要成为奥斯卡的风向标但是我觉得这是一件好事嘎那可以利用奥斯卡去扩大它的影响力

我不觉得这是一件不好的事我不觉得这是一件我们要反对要唾弃的事而且我觉得嘎那这几年的选片其实是有越来越多好莱坞的热门电影就是好莱坞的明星也越来越多就比如说今年的那个爱丁顿是那个众夏夜之惊魂的导演的一个新片然后是华金菲尼克斯和艾玛斯通演的这个就在北美就是个超级大热门的片子就是

就是包括他找来这些明星然后他的这些片子在奥斯卡拿奖有更大的影响力我觉得也会帮助嘎那去扩充他的受众去增强他的影响力包括我觉得嘎那电节其实也已经成为了很多好莱坞大片宣传的第一站就比如说韦斯安德森的那个《斐尼基计划》他其实在嘎那上完之后马上就在世界范围内开始发行了

嗯甘纳本来就很商业就是甘纳的商业体现在它是全球最大的交易市场它的商业化体现在这儿它的主题赛单元又是艺术为先的一个评选机制这些艺术电影的口碑会影响这些艺术电影在全世界的发行就是它是这样的一个关系就是

就是他商业艺术都有不是说他这一年才商业化我刚才说的那个类型片的转向是因为他选入了一些相对类型片的这种电影进入了主题赛单元那我觉得嘎那其实就像 Joyo 说的他是很愿意说奥斯卡也去褒奖这些电影的因为这些电影说起来是嘎那发现的呀是嘎那挖掘的呀

奥斯卡提名或者奥斯卡颁奖出来嘎那都发通稿的得奖的什么什么片然后在奥斯卡拿了什么什么奖他都会去宣传这个事情这样的话就会吸引更多的片子想要来嘎那不管是宣传也好还是去来参赛也好

而且我觉得现在就是在现在这个媒体大环境下吧在这个流媒体的大环境下我觉得嘎那确实是需要更强的影响力因为其实今年我比较关注一些外媒的就是几个主要外国媒体对主情赛这些电影的评论的中国的媒体可能会更加关注狂野时代呀这种

那它其实像外国的这些大媒体你以为他们是每一部电影都很关注吗他们也会更加关注那些大热片我就比如说像爱丁顿这种当时我观察一下外网的推特上的情况基本上就是那种像我们在等狂野时代评论的一样他们在等爱丁顿的评论我觉得嘎那就是需要一些这种电影去扩大它的影响力嗯

那我们说一下今年嘎那的金棕榈得主吧普通事故然后我看 Deadline 发了一个报道就是说普通事故能否角逐奥斯卡最佳国际影片奖因为伊朗政府不会选送这部电影那么普通事故该怎么参与角逐这个电影的制片地区还包括法国和卢森堡北美地区的发行商是霓虹灯影业去年伊朗电影《神圣无花果》角逐奥斯卡最佳国际影片用的是德国的名额也获得了提名《神圣无花果》

然后他 2010 年

被判了 6 年监禁在伊朗后来得到了有条件的保释 20 年不许拍电影不许出国但他还是拍 2011 年的纪录片《这不是一部电影》这个片名叫《这不是一部电影》这个电影被偷偷运出了伊朗在嘎那电影节展映然后这个导演 2022 年再次被捕此次嘎那之行是他 15 年来首次出席国际电影节

我觉得这个人好厉害啊竟然有这么勇敢的拍电影的人就是在我们的印象里啊他们是连转发点赞都不敢做的人你这是你这范围有点太窄了你是在暗示谁就包括最近那个远洋捕捞的事件嘛我都把自己的文章给删掉了然后我看到了这个导演的经历哇我觉得他好勇敢啊就他是在用生命拍电影然后请两位讲一下他的这个电影拍的是什么

就是大家给他讲或者给他赞美是因为他过于艰难吗还是说这个电影确实很好我觉得这个电影确实很好毫无激情的赞美我觉得这个电影确实很好这都全假假的怎么回事

我觉得双重因素都有吧就是戏里戏外的因素其实都有就是从电影本身出发我觉得它确实是一个可看性很强的一个电影你可以介绍一下这个电影讲了什么故事吗我看简介里说电影取材自导演自己坐牢的一段经历

对 是的 是的这个故事就讲的是一群之前因为一些政治原因被投入牢狱中的一群人就是他们已经出狱了嘛然后他们已经有各自的生活然后他们突然发现了当年曾经就审讯过他的那种检察官之类的吧这样的一个角色的一个人在路上出现了然后他们就把他给逮起来想把他给就想报复他然后每个人都会陈述自己当时怎么被他蹂躏的这样一个过程

最后就不讲了反正就是算是个复仇故事吧但他最开始设置了一个道德困境就是因为这些人被审讯的时候都是被蒙住眼睛的嘛他们其实不知道这个人到底是不是那个人对所以他们就通过自己和这个人的接触这个人给他留下的最深的印象来判断我们到底有没有抓错人因为这个人他被抓了以后他不承认我觉得这里面蕴含着很强的悲伤啊当然很悲伤内核是很悲剧的

而且它后面有个转折还挺让人感动的包括它的结尾真的是非常厉害对你知道它时长不长 101 分钟但是它就是有帕纳西的那种很鲜明的特点就那种高强度且集中的一个叙事它是一条线走到底的然后它人物塑造又是各异但是又有一点趣味你知道吗有些那种小喜感的东西还会让你笑就还能笑出来就是

但是实际上他们背负的就是经历是非常悲剧性的而且是跟他们的政治体制非常相关的他们是都是政治犯相等于在这方面表达也非常清晰其实你就会发现其实这个复仇以及被复仇的这个人就是他们其实都算一种互害

他们并不是真正制定规则的人对不对他们就是并不是真正的这个事情的凶手但是他们在互相的指责跟互害但是就是没有人去对抗真正的凶手这个就是一个体制的真相最后那一幕就是非常的让你心里砰砰跳他会把特别给观众致命一击的东西他会放在合适的地方帕纳西在叙事上这一点就是非常的牛第一他很通畅而且他很通俗就是大家都能看懂就是全世界观众都能看懂这个故事在讲什么

非常清晰它不像有些电影咱们还要解读解读你看到了这些我看到了这些我们要拼凑一下它没有这个东西人家就是直着拍对它就很那个而且它特别精炼凝炼它没有一场废戏或者怎么样的然后每个人就是说出自己的这种很伤痛的东西然后你又觉得你就能感动深受他们那种

被伤害的有多么的深这个体制对于他们这些普通人的这种残害有多深表达的很清晰然后故事也很好看然后帕纳西在他的获奖感言中呼吁伊朗人民团结起来追求自由他表示他相信终有一天没有人会告诉我们该穿什么该说什么或者不该做什么

那后来伊朗官方回应啊说嘎那金钟旅陷入了政治游戏这个跟秦文老师之前说的中国某些言论又有一曲同工之妙了然后最令我震惊的是帕纳西领完奖就回伊朗了他在 5 月 26 日凌晨就抵达了德黑兰他比你俩回北京都快哇他太厉害了

他其实在新闻发布会的时候他就说过说他会继续回到伊朗其实我觉得像贾法帕纳西这种人才已经完全可以达到可以移民他可以在一个更自由的国家去拍他想拍的电影但他还是选择回到了伊朗我觉得还挺让人敬佩就是他无论是用偷拍就是你可以看出来他那个也是有点偷拍性质对他是偷拍的他要在伊朗当下

下的这个社会环境里面去拍这些东西我觉得非常令人敬佩的为什么拿金宗旅有各方面原因一方面当然他这电影是绝对是好的然后呢他又撞上了他第一次来能够现场来到甘纳亲身来到甘纳这是一个很好的点再加上比诺什当主席比诺什跟他又关系非常好

所以就是各方面都天时地利人和撞到一起我觉得这个金钟旅感觉就该给他就是这个好机会他在现场我们把金钟旅给他你下次下次不知道什么时候他是不是来不了或者怎么样就都很难说所以这个东西我觉得大家是可以预判到的各方面都达成没有人会有异议对其实我看到他的经历的时候我想伊朗政府这么废物他连一个电影导演都控制不了你怎么知道

但其实从另一方面来想政府并没有那么强大哪怕是伊朗政府哪怕是这样一个强大的控制全体国民的政府他也很脆弱

他连一个电影导演都控制不了我觉得他非常勇敢可能只有这样勇敢的人才能改变社会才能不被这个社会改变才能勇敢地回到他的祖国继续拍他祖国的人民的故事他在新闻发布会上有说被问话了就是他的编剧就来不了嘛然后他还有一些剧组的其他工作人员其实还是挺危险的包括这些演员都还挺危险的

对去年无华国也是这个问题他们这些演员也就是也会被问询问啊就是参与者都会受到影响对我刚才说伊朗政府无能不是说他真的无能我是说你还想说什么思想连子弹都不怕那个电影里的台词 V 字仇杀队

其实我觉得他普通事故拿奖拿金钟旅非常契合嘎那今年的主题他选的那个海报不是两个人在拥抱吗他们当时官方大意是说在世界越来越割裂的时候嘎那选择重新连接大家吗然后我觉得贾法帕纳西这个普通事故里面非常让人感动的一点就是他完全有理由可以恨这个人但是他还是做了一个非常充满人性光辉的举动所以

所以这个电影非常契合现在的时代氛围吧他才是去站在人民的这个立场上在创作的应该鼓励这样的电影好的我们再讲一讲这个股长文化其实前年的时候我们已经讲了然后今年嘎那股长再次引发热议早在二月份的时候柏林电影节的总监接受综艺采访时就说

我认识的每一个喜欢电影的人都受不了掌声计时器注意他说的是计时器啊他说因为这完全是无稽之谈然后我们希望通过以下外媒记者的文章报道观点重新审视嘎那的鼓掌文化第一个就是记者如何报道鼓掌戴德兰的记者南希他在 2025 年也就是今年发了一篇文章他说观众鼓掌鼓了多久

不仅针对 Gana 在威尼斯电影节也成了常规的报道内容其实这是在这几年才流行起来的当时记者公关人员和发行公司看中了这能带来点击量版权销售和营销噱头尽管 2016 年我报道雪战刚聚领在威尼斯获得的反响时就意识到人们渴望此类报道但戴德兰认真核对股掌市场仅仅始于几年前她说

我们确实用秒表来计时掌声在演讲期间我们会暂停掌声再次响起时我们就继续计时最早我们只统计起立鼓掌的部分后来坐着鼓掌也算进去了印尼威尔的记者威尔森 2025 年说对于某些电影行业观察家来说一部热门电影在嘎那获得的掌声时长与第一波影评一样重要那么两位的印象中

鼓掌计时的报道是什么时候流行起来的有一阵似乎还流行就是谁看哭了几分钟 2014 年的新闻斯皮尔伯格在嘎那看完张艺谋的归来后哭了一个小时后来好像还有哪个电影我忘了比较极端啊咱们还是看鼓掌文化

统计那个股涨时长这个其实一直都有的对于我们来说就中国记者来说他一般不会每个片都计时就可以给华语片计时一下当时是什么时候一几年吧我现在我也说不大清楚是从什么时候开始的但是感觉自我去加拿大之后没多久就有了这个东西

但是我也不确定是不是在我去之前是不是也有当时我们有一个记者他就带火了这种报道因为他甚至还会记就是红毯的时间哪个中国艺人上台然后被官方拍了多久然后后来我发现这个其实是个伪命题为什么呢因为后来有一年就网红去的特别多的有一年就开幕红毯他们一直在拍网红我说

后来我就意识到他们也不认识谁是谁就拍一拍就是也不知道是明星还是什么人所以这个东西其实没有什么价值但是可能为了一个噱头报道噱头嘛那可能就是确实是有人会去计时的

红毯那个事是你在红毯上镜头有多少秒就是很难为你证明什么但是如果你真的是一个国际巨星的话就比如说像巩俐这种去那绝对是会给他对对对对对如果你没有作品来的话红毯不能为你这个明星带来任何加持或者什么东西

就是我们一般如果是看媒体场就非手印厂的话其实就不用记录这些因为媒体场大家都很冷静大家很忙就走了我要补充一下那个媒体场的掌声我可能会根据媒体场应后是不是有掌声去判断大家到底喜不喜欢这部电影就那个《八战》

好像不经常会鼓掌但如果巴赞听鼓掌的话就是大家都还挺喜欢这部电影的但是我今年发现呢得标西厅的掌声也没有我印象中热烈就是大家好像也没有像以前那么爱鼓掌鼓掌的可能肯定是有人喜欢的那种电影

但是首映场因为主创在那儿所以说结束了总会鼓掌个几分钟的然后狂野时代我其实让同事在里面记了有七八分钟那我们再看一下这个鼓掌时长竞赛还是来自 Deadline 的记者南希

并非所有经久不息的掌声都意味着一部电影会取得成就 2019 年小丑在威尼斯获得了 8 分钟的鼓掌去年的小丑 2 则已近 12 分半的时长超越这一纪录第一部小丑赢得了金狮奖 两项奥斯卡奖全球票房超过 10 亿美元至于小丑 2 我们都知道它的结局

吉尔莫德尔托罗攀神的迷宫在 2006 年嘎那店接手印时获得了长达 22 分钟的起立鼓掌据统计这是嘎那历史上最长的鼓掌然后美国周刊统计了今年的鼓掌时长最短的是斯劳森剧团只鼓了两分钟这是关于西亚拉伯夫的纪录片西亚拉伯夫就是变形金刚的男主角

最长的是情感价值 19 分钟这是美国周刊统计的综艺统计的说是 15 分钟这是艾丽范宁主演的电影获得了评审团大奖他们怎么只说艾丽范宁艾丽范宁是女二吧不是她说的我只认识艾丽范宁

是你写的好吧我要补充一下美国周刊可能没有看过风铃火山风铃火山应候鼓掌两分钟不到你数了一分多钟我拍了视频没有那太累了那个都几点了三点了求求你了

然后 indieweb 的记者 Eric2022 年发文他说别再把电影节的掌声当作一个有意义的指标了不要说那个电视剧偶像漩涡吧反正印后也鼓了十分钟以内吧反正不算特别短然后主创眼含泪花的那种吧但最后你看他评价也不咋地偶像漩涡豆瓣 3.8 分 IMDB4.4 分口碑确实非常差

那你参与过的最长的最短的鼓掌最热烈最冷漠的鼓掌好像刚说了请来介绍一下最长最热烈的鼓掌好像没有让我印象特别深刻的因为我很难在那看他们鼓十几二十分钟可能鼓四五分钟我可能就会走了最冷清的鼓掌可能真是今年的风铃火山

我给风铃火山解释一下能看出来他们可能比较累然后几个人之间也没有互动你作为观众你看几个主演在那站庄其实你也没有什么而且他也不给你回应给你笑一下给你一起鼓掌所以观众也会鼓掌的欲望也会更加小他有时候是这样子这个片子是谁主演的就这个主演演得很好这个镜头给他说待会儿

哦就更加大的去鼓这个掌就给他个人一个好的这种礼遇嘛所以就是有这样的情况就是所以他要一个个给镜头然后看出来现场观众可能更喜欢谁这种有这种东西啊有这种东西在呢好像今年说《密探》不是开始有媒体预测那个男主角会拿影帝吗他给出的一个论据就是这个男主角在印后获得了非常长的掌声啊对对对我印象中最长的就是《西兰的冬眠》

那个是我在首音现场一波一波的那个鼓这波已经渐渐稀了突然又有人啊然后又开始鼓这我就想怎么还没完当然那个片子很好啊那次当时有记者统计是 20 分钟可能跟你那个说最长的那个可能就差一点那个片当年也是金棕榈嘛那确实它是很好让大家看得很感动但是现在就是

其实会有很多工作人员或者嘉宾就是偏方请的人去那么这些人肯定会给片子就是捧场的嘛那大家肯定要零零涨但是你要说你想鼓的拖拖拖时间拖特别长其实你是做不到的英里威尔的记者艾瑞克讲了一个案例

2022 年嘎那电影节上猫王的观众起立鼓掌时摄影机将电影演员的精彩表情直播到荧幕上汤姆·汉克斯苦笑望着观众这个苦笑可能翻译有点问题他应该是不太好意思或者是怎么着然后慢慢地将拇指指向电影主演奥斯汀·巴特勒掌声随之高涨汉克斯像专业人士一样掌控着整个房间而这房间里也相当热闹几排座位之外新上任的华纳兄弟高管大卫·扎兹拉夫

惊叹的观看这场盛会几周后他向股东们吹嘘这部电影然后这个记者接着说多年前主创在首映后不一定会发言我记得昆汀塔伦蒂诺的好莱坞网市首映时情况才发生了变化如今嘎那艺术总监福茂会把麦克风递给导演并鼓励摄影师把镜头对准主创这无疑会赢得更长时间的掌声

那在你的记忆中是这样吗就是以前主创不一定发言现在首映结束大家都会发言吗摄影机画面实时显示在大荧幕上是一直都是这样的发言的话我觉得这个需要看福茂 cue 不 cue 就是完全是他来决定的福茂给你递话筒比如说昆汀这样的导演他可能希望他在现场说点什么切斯应该都有那个 B 干也说了然后那个之前麦俊荣麦俊荣也有说所以他现在可能就是有固定的这样的一个环节

英文念什么呀 Hoof Post 的记者艾米格洛福他这个指责就很尖锐了嘎那电影节的起立鼓掌是听起来令人筋疲力尽的等级制度的一部分不鼓掌既是一种蔑视的表现也是一种不融入电影节文化的表现他将其称为恶性循环实际上鼓掌文化已经是一个令人肩膀酸痛掌心刺痛无休止的循环然后包括

鼓掌作为一种社会行为进行研究的斯科特·佩奇教授在接受大西洋月刊采访时表示如果你对一部电影的感受不确定并且你认为你周围的其他人比你聪明那么你就会跟着他们起立我想象嘎那是一个这样的地方如果我问自己坐在电影明星和导演旁边我有多自信答案是我不会很自信那么两位同意以上的说法吗

你们会从众鼓掌吗咱们简单说不会的我主要是为了赶路如果我比较有空且这个片子我很喜欢的话我可以留一下鼓一下下而且我觉得这种从众也影响不了我我该打几分还是几分我不喜欢的片他们结束也在那嚎叫我也不会当回事首先我在拍视频的时候我就肯定没空鼓掌但如果我真的觉得这个电影我不喜欢的话一般都不会鼓掌

但是还有一种情况就是你当时看电影的那个氛围可能会让你对这个电影的评价很高就比如说今年那个二公和野的新片八号出口它不是放到五页单元吗我觉得这个电影其实还挺适合五页单元的娱乐性也挺高的所以我当时也给它鼓掌了但是后来看评价好像感觉一般般

另一方面就是嘎那它就是一个有仪式感的电影殿堂嘛就是要给主创这种仪式感我觉得是没问题的要让你觉得拍一个电影是荣耀的是自己的职业生涯上的比较华丽的一笔啊觉得有些掌声还是应该给他的鼓掌鼓一下我觉得也是你自己的一个抒发嘛我觉得挺好的嗯

然后你刚刚说的仪式感,1955 年电影手册的创始人之一安德烈巴赞就将电影节描述为一种宗教体验,电影是一座将观众聚集在仪式般狂热中的圣殿,完全参与电影节就像暂时接纳进入圣约生活。

什么叫宗教般的体验但我觉得在嘎那看电影确实是一件比较幸福的事首先它那个电影院都是比较集中的而且我觉得它今年场次安排的是比较合理的然后你每次看完电影之后也会发现就是大家都在热烈地讨论刚刚看过的这部电影确实还挺好的很难得挺好啾啾觉得一个东西还是挺好的

我其实我能理解他这个说法我可能就是这样一种信徒我是没有宗教信仰的但是我觉得看电影的时候或者说我去甘纳的时候好像某种程度上确实表现出了一种信徒的感觉在这个十几天十二天的短短的十二天里我可以集中的就只干一件事就是每天不停的看电影然后进行一些报道的工作

首先有两点第一是我看的肯定是当年最好的电影毕竟《甘纳》就是它选片有这个优势第二就是看的世界首映我是全世界第一批观众我甚至某种程度上掌握了这个电影评价的话语权是吧是所以就是这个东西一定你多多少少会刺激到你的这种兴奋度

而且因为我是二三年才第一次去嘎那嘛然后那个时候就感觉已经开始流行电影不重要这种论调了但是你去嘎那会感觉到电影永远是最重要的就是大家对于那种电影的讨论氛围我也觉得很好就比如说我看的媒体上看完空间时代之后我就我们随机问了两个应该是法国人吧他们法国媒体

我们就一起聊这部电影你就能想象到几个语言也不怎么通虽然大家都说英语但是平时他母语都不一样成长经历生活经历也不一样然后我问的两个人他们其实之前都没有看过 Began 的电影但是我们对这部电影就是发表一些自己的看法我觉得这种讨论氛围也是挺好的

电影连接了全世界的人对我在黄影时代结束的时候去采访也是在门口堵人然后就看各种人然后就有一个小哥他是 B 站的影迷他拿着一个地球最后的夜晚的海报上面有 B 站的签名我说你又还有这个签名他说对他就是喜欢 B 站的其实真的是有人在一个异国他就是喜欢你一个中国的导演从一个中国小镇里走出来你会觉得还是挺神奇的然后包括就是各种像就是说那种交流

为什么我说去国际电影节就是一个视野的打开就包括我的整个人生经历的一个成长很大一部分都跟甘纳有关系就是我是在甘纳看电影然后成长起来的一代人吧或者说是一个做电影报道的人就是这个对我的人生的冲击和这个成长都是有很大的关系的我在这里看到了很多我就是这种人生电影

什么样的好电影能够在一个你语言环境完全不通的一个情况下还能够给你这么深刻强烈的感动跟触动这个是你在家里或者你在国内看个电影是完全达到不了的一个效果包括在一个这么密集的环境中你如何去分辨这个电影是什么样的质量在一个集中式的一个高压式的环境当中你是要去理解电影和去分辨电影的好坏之类的这个是对你的一个很强的一个学习的过程这个方面我觉得是没有别的事情可以替代的

那你们每年准备行程的时候心情是怎么样的离开的时候心情又是怎样因为我们得准备签证嘛这种申根签我从来没有拿到过超过 30 天以上的所以每年都要重新准备一次反正准备签证的时候觉得还挺烦的

签证签证这种事就可能是头两年的时候确实是申请他可能给的比较短越去越多的其实最终可以达到五年的那在申请报名的时候可能我也是常年就是负责我们媒体的报名的就是有一些很烦的事情了就是不断地沟通去要东西啊然后这个去填写啊然后嘎那官网很烂啊就是崩塌啊然后

你就要给所有人填表但习惯了嘛就是因为你自己要去嘛是你自己选的对我来说是啊其实我早几年的时候因为我这个人那个时候很自卑很不自信我会把所有的入围的导演的前作全部看一遍

我之前会干这个事的我现在是没有时间干这个事情了就现在因为对这些导演也熟了可能以前就是觉得自己要补的片子很多然后每次都会很担心自己月片量不够这种的我就是总会有人就是去第四就是很多那种压力在旁边就是因为你是一个女的女孩嘛然后就是可能身边的男性影评人或者他们的月片量大一点他们会觉得你不行就是

早年的时候就长期可能会受到这样的一种压力在那所以我就需要很努力的去补很多东西但我现在不用我现在就还比较自信了就我在参加嘎那大概三四年之后我就找到了我那个看电影的信心就是我发现就是我是很 OK 的我的感受力和那个评判的那个准确度都是很 OK 的就是在事后都没有就是打破我之前的一个感受然后包括语言上面还是要努力嘛毕竟都是看英文字幕等等的

就这些可能是一个就长年累月的一个积累吧就可能到现在我可能不需要准备那些东西了希望自己能够以一个轻松的心态去看完所有想看的电影这是我每次的目标但是呢每次到了现场就会发生可能说我今天要去一个采访我明天要去一个活动那这个东西可能会有一些撞最终可能会被迫放弃几个片子那每年肯定都有这样的遗憾今年的话我是看了 39 部但是有三部没有看完的

然后我是力保了主经赛的全部和所有的华语片长篇啊所以我每天都是大概就睡个两三个小时可能然后好几个凌晨我都是我真的有大概有两天还是三天都是抱着电脑睡着我都不知道我什么时候睡着的就是我都没有打完或者我就发现我打的字已经不对了有一天我就是大晚上发了发出去果然错了我就觉得这种情况下我是没有办法写出一个好稿子的

我就会很痛苦我是每年都要抱怨就嘎那自身内容太饱和的就是太多了当然我觉得全世界的记者可能都面临这种取舍

对所以就还是挺希望国内电影节能直通车嘛你是真爱看电影巴黎其实他们嘎拉电影节前后都是有媒体场的所以我有的同事他在巴黎的所以他们现在他们后来回去又看了一些包括他们之前也看了一些哎这个你就没有办法了你这是地域的优势嘛然后就是也会有别人说就是说你没有必要看啊那么多啊电影是看不完的每次都是这样每个电影节都会这样说

但是就是我就属于有瘾吧但这就是我年复一年来干上的原因我觉得我今年算挺轻松的因为前年我真的做太多采访了然后今年大概就只做了孔爷时代一个采访然后我去的活动也比较少除了看片基本上没啥其他重要的事了所以我今年还算是一个非常轻松愉快的体验所以明年还想去

反正我就是每次都觉得哎呀过得好快你就想一天大概除了那两三个小时在睡觉之外你所有的时间好像都在这上面你就会觉得时间过得又慢又快你懂那个感觉吗就是我们经常去的人在一块就会感叹嘛就是过了好几辈子一样真的是那样就是我们好像比如说是像于是 19 20 号来的嘛

然后我们到 22 号接收那个狂野时代那个剧组的时候然后我同事突然跟我说然后我说于是采访完没写他说那个他什么时候来的好像是上辈子来的吧其实只过了两天就有那种感觉你知道吗就是刚才就一个阶段一个阶段分得特别清楚像去年也是就三个片子大概就分布在不同的时间段去报道

你前面就可以报道那个风铃火山然后中间有那个花样少女然后到最后是花样时代就她还算给你分开了全挤在一起我们真的是要疯掉嘎那是每年都会放烟花吗我记得 23 年放了但我今年好像没看到

我不知道因为我好像在看片因为我最后一天还看了达内的那个片因为我撞了那个狂野时代的采访我去对对我也是错过了达内所以我不知道那个时间有没有放其实我记得早年的时候中国之夜办的特别特别的好奢华的那就也是一几年的时候有钱的时候他们都放放的特别晚反正我感觉我去每次去加拿大我就感觉把我一年里特别大的这种热情跟精力全部都放在那

扔在那然后我可能接下来就是一个瘫倒的状态就是什么都不想干的一个状态我很好奇你不会担心自己的身体吗我的身体就是这么好坏的呀你为什么不愿意为了你的身体做一些妥协呢不是你在那个地方你就不会考虑你的身体

回家睡了第一觉之后醒过来我整个身体都动不了了一样瘫痪了一样就是感觉就是没有活动开的那种就开始痛了开始发作了就是你在你兴奋的时候那当下你是不会痛的或者你不会有感觉一旦你回到家放松了一下你的生理反应又出来了太吓人了

本来大纲上还有一个关于嘎那电影市场的问题在嘎那买电影的发行商需要具备什么条件必须建立全球发行网吗内地发行商是否永远无法参加这个游戏非常想聊这个话题但是我没有做好功课

因为内地发展商只发行到内地对啊他怎么参加这个游戏明年再说明年再说来来来我都饿得不行了肚子都疼了最后我们聊一点日常的事情电影节的最后一天也就是 5 月 24 日由于恶意破坏一个变电站夜间起火三个高压输电线被锯断嘎那周围供电停止了六个小时

停电的时候你们在做什么停电是否影响了你们的工作呀吃住行啊那天我本来约了个午饭的结果因为停电也断网了你知道吗特别可怕是断网导致我跟对方联系不上了然后我这顿饭也没有吃因为那是最后一天我一般来说是下午两点以后去媒体中心站坐就行了就站着坐在那边工作然后同时可以看电视的那个颁奖

结果因为当时只有电影工的区域里面有网我 11 点多就到那了我就只能一直在那待着等着那个店来因为我当时不确定店能不能来所以我当时给所有的跟我有关系的人都报了一下就说我这可能会停电了有可能会影响我发稿子或者怎么怎么的然后我就开始写稿有没有吃上正餐你知道吗我那天饿得要死他们给我带了一个冷食就是所有餐厅也都关了后来是来电了但是我那个时候再出去的话可能我的位置会不保

一直撑到那个颁奖结束颁奖结束我因为没有看达内的片子我要去补达内的片子等结束已经 11 点了导致我半夜回来然后我才吃了碗泡面但我工作没有受影响他不是 24 号停电吗对我走了我是 4 号 11 点多的飞机所以我 8 点多就走了所以没有赶上停电也不知道是幸运还是不幸哈哈哈

这是秦万老师经历的第一次嘎那停电吗是的应该是几十年没有见过的情况就当地人说的我在嘎那最可怕的一次是得标系里面有个包裹让大家都不要进去然后甚至说担心那个包裹是炸弹所以让我们所有人排队的人都退到那个马路的后面然后等着我们在想我靠我们不会在这里被炸死了但是就没有事其实就没有事那也是一种经历吧你不可能在国内不太会经历这种事情

那今年有没有遇到风雲事故不文明的观影行为我刚刚说的就是卢米尔画的那个杜比之后好像有那个混响导致听不清楚就主要就是风铃火山跟狂野时代两个话语片因为本来大家只需要听就行了嘛那我问了别人其实德标西又没有这个问题好奇怪我也不知道是不是是不是换了音响的缘故但是看别的片子好像也没这样

不知道为什么是只针对华语片还是是这两个华语片都没有做好声音他俩恰巧都还很仓促对对对然后还有一个就是导演双周跟影评人周的票很难抢因为他们的厅很小座位也少我本来是一个很高级的证监按理说我抢票应该是有优势的但是我的优势不在于平行单元的那些片子你都是自己抢啊那我还找谁给我抢都丢丢找我抢的他睡觉然后让我抢是吗没有也就最后两三天吧是不是

对其实你们两个可以平均分配给我我帮你们抢你这么厉害呢我不知道你靠不靠谱这我还算靠谱吧就有一个因为我没干过这种事我都是就是我这个人就所有事情都亲力亲为就害怕就就是麻烦别人嗯啾啾给我那个抢票方法非常的迅速

把所有的链接都发给我然后我到点直接点那个链接然后就可以抢了那不文明的观影行为呢我是真的震惊我今年在德标西看的两场有人评射有人评射我真的都震惊了印象深刻的是一场是那个爱定顿的应后还有一场我跟你说是啥来着应该是国家公诉人吧这两场都有评射非常震惊我在小红书上找到了一个评射的人他拍的是风铃火山的片尾字幕

我觉得这个首音场可能会有一些观众对对对但是媒体场基本上能进的大部分都是影迷或者是业内吧这个还有评设我是真的非常的震惊我在八战厅看的情感价值然后我旁边有两个人他们一直在笑我就不知道这个片子有那么好笑吗就是这个人拿了一个气泡水在喝他也在笑我也不知道这有什么好笑就两个人一直在笑然后我就

导致我很影响我的观影就是莫名其妙的破坏了大家宗教般的体验不是我也没有我觉得就是很破坏就是没有办法让你沉浸地看电影嘛那有见到了哪些影评人有见到了哪些电影人我知道你们都看到了张震是不是我看到了张震我也看到了张震他那个

Lucky Lu 那个电影导演双周的然后他一直都没有出哪个是 Q&A 的场因为他其实是早上下午各一场然后我就抢了早上的票准备早上去看因为时间最合适早上的时候突然那一场变成了 Q&A 我很高兴我想正好可以看见张震到了现场就发现应后只有导演没有张震然后我当时就很难过我就很伤心我再听了一会儿听完他讲张震的一个问题他讲完之后我就出去了

带着一种失落在往外走结果迎面张震就走了过来哇然后就迎面就走过来然后我就过去然后就看他去哪然后他就去了那个他直接就去了导演双周有一个类似聚集地的一个地方然后在那边做采访然后就很开心那天是 520 是吧很开心然后我还跟他说我说我刚碰到张震了蛮幸福的我就是在他下午放映的那一场他是会有

主创在印钱合影然后再入场的一个情况那她运气还是比我好非常抱歉录着录着我们的设备没电了正好也差不多聊完了我们就去吃火锅了完全忘记录拜拜了 Gana 的节目出得很不及时之前秦万老师说她回北京特别晚问我能不能等我说完全能等我已经不在乎时效性了

只想做一期是一期最重要的是节目内容希望能提供多维度的思考和观察希望每一期都不会诉朽不会迅速的失去价值特别感谢秦婉和啾啾百忙之中无偿的参加录制如果你觉得我们的节目提供了一些信息量和价值可以订阅 MajorLFM 也可以分享给你的朋友

然后 5 月的影视报会合并到 6 月一起出因为还有一些其他的工作稍微打乱了节奏然后也欢迎潜在的赞助商来找 Major1FM 谈合作物美价廉联络邮箱 major1atoutlook.com 感谢大家听到这里下期再见拜拜