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空
空山
一位多才多艺的播客主播和剪辑师，专注于电影行业分析和内容创作。
空山：我认为《破·地狱》中展现的父女关系模式，以及许多类似的影视作品中常见的父女或父子关系模式，存在着陈旧、刻板的设定。这种模式通常表现为父亲虽然爱孩子，但却以攻击性的方式表达，孩子表面上反抗，内心深处却渴望得到父亲的认可和爱。这种模式并非对现实生活的准确概括，它可能更像是一种对现实的理想化或扭曲的呈现，甚至是一种对现实的迷幻药。
很多影视作品中，子女渴求父母认可，并得到创作者的支持，而父母被塑造为正面形象，子女的渴求成为其救赎的一部分，这并非对现实的准确反映。
我认为这种模式的普遍存在，可能与东亚文化中父权的传统影响有关，也可能与创作者自身经验和视角的局限有关。
此外，影片中对女性角色的刻画也存在问题。女性角色往往被塑造为缺乏自主性、容易被伤害、用性来发泄情绪的形象，这反映了创作者对女性的刻板印象和缺乏想象力。
总的来说，我认为《破·地狱》虽然反映了某些社会现实，但其对父女关系的刻画过于陈旧和刻板，对施害者过于温柔，对受害者缺乏足够的关注和理解，这使得影片的深度和现实意义大打折扣。
Deep Dive
该章节探讨影视作品中主角渴望父母认可的普遍现象，并举例分析了多部电影中体现的这种亲子关系模式，引发了对这种模式是否反映现实，以及其背后的权力关系和社会原因的思考。
- 影视剧中主角渴望父母认可的现象普遍存在
- 这种模式在多部电影中都有体现，例如《长津湖》、《我和我的父辈》、《人生大事》等
- 这种模式可能反映了现实生活中存在的权力关系和社会问题
- 作者对这种模式是否反映现实以及背后的原因表示存疑
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