ep.23 一场意外，一次分类学变动 ｜ 《微物之神》
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各位听众朋友们好欢迎收听新一期的昨日之海我是四七我是普尔如果大家喜欢并愿意支持我们的节目可以在 i 发电平台上搜索昨日之海为我们发电

嗯那我们就开始新一期的节目嗯啊其实在写讲稿这一天我特意去听了一下我们上一期结尾的预告然后我就发现好像说了很多遍不会再脱更但是呢好像哎又脱了嗯其实这个月呢就是我们各自都过着非常充实且忙碌的生活嗯然后我觉得充实的部分其实就来自于今天我们要讲的这本书就是让我觉得

疲惫的身心都受到了治愈疗愈的那种感觉而且可以说就是为了看这本书因为我上班日的时候然后每天晚上回来看这本书就基本上都会搞到凌晨

然后又只能看几页但是我又很神奇的发现我一点都不着急着把这本书看完所以我觉得这是也是一个非常非常神奇的体验然后在这里呢要特别感谢把这本书推荐给普尔的这位朋友然后也谢谢普尔给我的推荐让我觉得这真的是我这半年来读过最好的小说了

我想说我也是这也是我半年来读到的最好最好的小说那我要在这期节目里面特地的感谢远在远方的朋友当时他推荐这本书给我的那个契机其实也蛮奇妙的就是我们在冬天就是好不容易见了一面然后我们就聊到因为我们是一个学院毕业的然后我们就聊到自己曾经在文学院里面受过的那些文学的教育

然后他跟我说他觉得国内的比较文学研究主流仍然是偏欧美中心的至少我们的学院是那样但是他读研和读博的项目都是关于

后殖民主义的那个方向所以我当时就很激动我就说你可不可以推荐一些作家作品给我呢因为他自己还会什么西非的通行语就是他研究的就是那些听起来特别特别小众的东西然后《微物之神》就在他推荐的这个序列里面在这里我也很想感谢所有因为文学结下缘分的朋友们因为我觉得

我们似乎都是比较像的人很相近但是又总能够从彼此身上看到一个更大更远的世界真不错那就回到《微无止神》这本书吧其实这一期我们讲书的方式可能会不太一样因为以前的话其实我们就类似于会把一本书讲透这样但是今天我们很默契的决定留下那个最关键最核心的事件

不讲然后把这本书的其他东西给各位铺成开来那我就先简单讲一个故事概括吧其实这个小说的核心是一对双胞胎叫做瑞海尔和艾斯莎然后这两个人呢本应该这一对

哥哥妹妹兄妹他们本应该是相互陪伴一起成长的但是呢在他们 7 岁那一年有一件事情发生了在这件事情之后他们就被迫分开了然后这一件事情就是为无知神的核心事件

受害者只有一个但是参与者却有许许多多人就是读到的时候我会觉得就是历史本身就是一个很疯狂的漩涡所以涉及的人有哪些呢有警察局

有幸运印刷厂老板兼共产党负责人皮莱同志以及这一家人这一家人就是宝宝柯家马然后一家之主马马奇以及他的儿子也就是这一个家族的合法继承人叫做恰克还有他的妹妹也就是这位双胞胎的母亲然后此时的他是处于离异的状态他在这个家里是一个没有法律地位的人

紧接着就是厨娘克珠玛丽亚然后还包括受害者的父亲作为贱民的维里亚巴本

严格说来呢其实这个小说它有两条时间线然后中间间隔了 23 年主线就是瑞海尔与艾斯莎七岁的时候遇到那场事件然后那个时候是即将要过圣诞节恰克也就是他们俩的舅舅这个牛津大学毕业生他邀请了自己的前妻这位前妻是一个英国人

以及他的女儿一起来印度因为那个时候其实他的前妻叫做 玛格丽特玛格丽特当时就是正好他当时的丈夫遇到车祸死了然后恰可不希望他们两个人就是独自在英国过节因为他会觉得这样太孤单了所以呢就邀请他们来印度然后这一件事情也成了一切的起源吧可以这样说然后在七岁这条故事线上

其实时间其实时间间距非常非常的短在这条故事线上其实就是他们在去机场接人之前的那一天他们提前到达了机场附近然后决定在第二天接机之前呢去看一场电影这个电影就是音乐之声然后在

行进的路途中呢又遇到了当时印度比较激进的左翼派系拉萨尔派进行的游行示威所以这样的背景呢就一下子描绘出来了当时他们所处的时代风云在这个过程当中呢就是你可以看到整个世界的那个框架背后可能就是有

殖民之后的印度亲英派以及红色力量就是构成的多种多种力量然后一起在动摇就这个本来是被种姓制度主宰千年不变的社会

好那在这样的背景之下呢其实去接机接英国国际的前妻和女儿这一件事情本身都会变得非常的意味深长其实我本来是很讨厌就是那种一切都是上升到一种大词然后让生活人物都变成理念国族这种抽象概念附庸这样的一种做法其实如果说我只看

故事剪辑的话我应该是不会看微无之神的但是我觉得在翻开这本书之后更加能够感受到的其实是不是说呃我把这些人上升到了抽象概念的附庸而是这些细节本身就承载着一些很宏大的意涵嗯他们没有人愿意就这么成为某个历史某个群体的代表但是走到那一步的时候就是由不得他们

整个历史就是以一种非常粗暴的方式对人进行分类强行分裂出差别我甚至觉得这是一种

向心力他不知不觉就会让人变成这样就比如说恰克他可能忍不住就想要炫耀自己的前妻与女儿其实他炫耀的那个东西更加的是他们的肤色他们完全不同的长相就是因为他们是白人就好像他们就成了自己人生的一个战利品一样

在这样的一种语境之下呢他的妹妹阿木就是要刻意的想要与这种潜意识抵抗其实在这样的一种隐隐的斗争当中真正的那个人确实是消失了的

于是呢阿木他就是用用一种可能近乎无理的方式去对待他们就以此想要表明自己的态度就是这两个人他们并不优于这里的任何人所以说我也不想去讨好他们嗯我就觉得这真的就是一种通病就是一种嗯特别是现在当这个高强耸立的时候我们去与国外交流沟通的时候也很难

不产生恰克或者阿姆式的想法就是你总是想要表明和证明什么我就觉得其实这一点写的是非常的真实的也不是说作者刻意如此而是他捕捉到了我们内心可能潜藏的一些深层的心理就比如说当还有另外一点我也觉得很有意思然后我觉得也能

仿佛看到我们的影子就是皮莱这位同志他在像比自己阶层更高的恰克炫耀自己儿子的时候他就让他开始背莎士比亚的暴风雨然后就很神奇的是因为他们可能交流都是用的是当地的方言但是呢就是你要背莎士比亚的暴风雨你就要去说英语

你就发现她儿子确实是可以倒背如流的但是她完全不知道她背的这些东西是什么意思就是在这一场才艺表演当中我觉得我又看到了好多自己成长过程当中或者是自己身边的一些小朋友他们成长过程当中经常发生的一些事情然后再回到小说本身回到那条故事线上就是在整个

机场的迎接过程当中其实作者他都是把双胞胎系称为大使就好像他们是整个印度的代表一样然后这就是一个非常重要的外交场合你必须要留下一个很好的印象你要你就是整个印度代表你要证明我们跟欧洲是同样文明的同样是有素养的

但是他们所有人都没有想到的是就是从那一天开始的两周之内所有人都将有所失整个人生都会天翻地覆说冒胎会被强行分开艾斯莎会被送到送回父亲那里然后从此不再开口说话与志祥对应的就是另外一条时间线另外一条时间线就是在 23 年之后

当初那场事件的当事人要么就是像恰克一样就是远居国外要么就是已经去世了比如说马马奇跟阿木然后阿姨门联就是那个地方那个房子里面只剩下了宝宝宝宝客家马还有那个厨娘然后在这条时间线上其实开始于是艾斯莎被送回来然后她回来了之后瑞海尔也接着

从美国回来了他没有回到历史发生的地方这就是这个故事的两条大概的时间线其实我就觉得阅读这本书还有一个非常神奇的体验就是感觉自己要学习以及习惯一种新的语言就特别是我觉得这个

艺者特别好我觉得好就好在他保留了那种称谓上的抑郁感就比如说刚刚我在介绍人物的时候我就说什么宝宝客家马马马骑其实这些都不是他们的人名而是一种亲属的

称谓就比如说克加玛克加玛他就是英译他保留的其实是马拉亚拉母语本意就是小妈妈的意思也就是指姨妈姑妈这样的人然后你就发现尽管在这个家族里面好像他们的社会地位挺高的大家都会说英语然后这对双胞胎平时也要求说英语你不能说那个马拉亚拉母语

就好像是通过一种语言要实现一种生社会身份地位的认同一样但是当涉及到对私人的那种家庭关系的时候就好像英语本身还是无法穿透这样的伦理秩序然后就觉得这种称谓本身仿佛也是

指明印证了印度的一种尴尬的位置或者说任何被迫进行一种西方式现代化的国家都会面临的一种问题就是旧有的文化依然还在抵抗但是整个外部的世界秩序已经都被改变了就是被夹在了两条道路的中间就是处于一种悬空的状态

然后就觉得整个小说的悲剧你也可以理解为就是由此发生的所以我就觉得说在这个小说里面你可以感觉到称呼带来的种种混乱比如说一个英国女人玛格丽特她在这里就会变成了玛格丽特克加玛

嗯而那个英国的女孩苏菲然后苏菲就会变成苏菲莫尔但其实莫尔家的这个莫尔就是小女孩的意思然后小男孩就是盲恩

然后你就会发现好像说这些英国人他们变得印度化了但是我觉得另外一点更神奇的就是在于人名就比如说那个恰克那个作为新一代印度人一个非常现代化的印度人恰克这个名字本身就非常的英国化然后与之相对应的呢又是

他的妹妹阿木阿木又有着一个非常本土化的名字而且这个名字呢他怎么说呢他的那个发音特别像妈妈所以说双胞胎就只叫他阿木我在想或许是不是能够从名字上可以看出来家族对个人的期待呢所以说恰克他可以去牛津读书拿奖学金但是阿木就不能上大学只能在家里做家务

然后自己的父亲心情不好还会打他跟他妈妈就是马马骑就他们母女两个人嗯

好然后那再紧接着我觉得另外一个可以拿来作为镜像参考的就是印度的非常严格的种姓制度就比如说简单举三个人名就是比如说佩拉亚他就是指做不洁净之事的杂工然后帕拉凡就是摘椰子的人普拉亚就是稻田的工作者

然后在这里也必须要提及的呢就是整个世界的受害者那个无辜死去的人其实他就是一个贱民就是 untouchable 一个不能被触碰也不能触碰的人他其实就是一个培拉亚然后这个人名字就叫做维努沙我觉得他的身份跟恰克有着一种非常微妙的对称感因为恰克你可以说他好像正好处于

印度与英国的中间但是维努沙这个人他可能就处于贱民与非贱民中间因为他作为一个帕拉亚的后代他其实是一个非常非常有天赋的人然后心灵手巧而且只有他懂得工厂里的那个现代化器械怎么样去修

所以他的那个地位自然是要比其他的非建民工人要高的但他同时又是一个建民所以说就会引发了整个工厂其他工人的不满因为就是他们会觉得说你一个建民凭什么你拿的工资要比我高你的那个地位竟然还要比我高就会觉得自己受到了侮辱觉得啊难道我还不如不如一个建民吗

于是呢马马奇的就是这位怎么说呢创始人吧

这位创始人他的选择就是给维努沙的工资要比他应得的少以此来抚慰工厂员工怎么讲在整个变相剥削的过程当中其实我觉得这个选择也很奇妙因为马马其这样做之后他就站上了一个施恩者的位置因为他会觉得说尽管你是贱民但我还是尊重你的劳动所以我给你的钱都要比那些非贱民的普通工人要高了

那你不应该感恩吗你还有什么好抱怨的呢所以说在这个关系当中维努莎就是居于低位但是对于工厂员工来说他们又觉得维努莎是不配受到优待的人所以就会让她哪边都不是没有一个历史是站在她那边的

关于匿名这里其实我看到你讲稿的时候我就想补充一个细节就是在第二章那个帕帕奇的鹅里面当时这个阿牧就跟双胞胎说帕帕奇是一个无药可救的英国 CCP

CCP 就是 Chichi Poach 的缩写然后它在北印度语里面的意思就是马屁精然后如果说这个词在英语里面有一个对应的词语的话就是 Anglophile 然后双胞胎当时他们就说那这个词是什么意思呢他们就到词典里面去查这个词然后查出这个 Anglophile 的意思是

person will dispose to the English 然后他们又不理解这句话然后呢他们不理解这句话里面的那个 disposed 的意思然后他们就又去查了这个词然后在这一个文本当中就把这个词的意象给列了出来然后他们又必须要在一堆意象里面去确定哪一个是属于他们的派发期的呢我当时读到这里我就会心一笑吧就是我感觉我很喜欢洛伊

对命名和词语之间关系的处理也就是语言的关系的处理就是当我们可以作为局外人去理解一个人理解一个群体的时候其实名字和对应的解释是非常必要的但是对于孩童而言这样的语言就让人感到非常的陌生但是真正让人感到陌生的其实是语言背后的历史他只知道他爸其实是外祖父然后 CCP 呢这个

这个词就是那个世界那个更宏观尺度更大的东西刻在他身上的一个刺青

于是这个历史对于后来的人而言对于这两个孩子而言其实就是一种语言他们必须要发明一种语言去取代另一种语言然后我感觉洛伊在这个地方就想让我们读者也去感受一下这两个孩子在这种语言面前的尴尬和无能为力就像他们对他们的历史一样感到陌生嗯很有道理其实我看到你的讲稿我才 get 到了用意哈哈哈哈

嗯然后我觉得小说

那又说回小说吧就是因为我准备了一长段关于第一章语言的一个展示因为我觉得这就是这个小说另外一个非常非常具有魔力的地方我会把这样的语言特征就是把它总结为是一种梦一夜般的语言就是因为虽然说这个小说的开篇第一页其实它呈现的那个时间那个世界是事件发生之后 23 年 23 年之后的

但是你会发现每一句话都被过去纠缠着挥之不去没有一个人成功逃脱了那一场事件的阴影或许是叙述者本人以及那个视角本身依然没有逃脱当然有的人是早就把它给忘了因为对于那一场事件的讲述其实它不断的被推迟了但是每一句话都绕不过它在

不过多进行提前讲述的情况之下只是要必须进行补充的就是整个事情其实都是通过小孩的视角来讲述的所以呢其实他们并不能理解当时那个世界的规则用书中的原话来讲就是他们爱上了本不应该爱的人于是其实从这个书里面的一开始从语言的

第一句话开始就是你会发现充满了一种罪恶感因为他们会觉得自己是共谋者而不是受害者所以语言本身其实也是在这样的意识折磨当中慢慢展开的那就先分享一下第一章其实在第一章里面一切最糟糕的结局甚至过程都被一一呈现了这是一个非常神奇的阅读体验因为

因为确实是当我看完了整本书我又忍不住翻开了第一页然后跟着跟着看下去我才发现原来一切谜底早已揭晓只是当时的我不懂

我就觉得好像我也变成了那两个小孩一样面对一个自己完全陌生不知道的世界然后要等到这个世界对我进行某种教育然后经过时间的讨喜之后我才渐渐懂得了这背后一切的重量到底是如何然后这种阅读天实在是太妙了我就觉得书里面其实其实它那个

呈现是怎么呈现的呢就是他用了一种非常独特的零散的句法就是那一些话会第一章里面出现的许多话将会在整本书后面的那十几章里面反复的出现每一次重复你就会发现这句话他获得了

新的意涵因为它被还原到了那个语境当中所以所以当你把整个整本书看完了之后当你把这些呃他本来该有的语境你都全部了解了之后你会发现这几句话其实自行组合就可以得出当年的事件就是那一场挥之不去的噩梦嗯然后就开始讲一下吧就是瑞海尔

说的一开始就是瑞哈尔回到了阿姨门帘然后那个时候是季风季风的季节然后雨下的不停整个老房子摔败了屋顶垂落下来充满台横的墙也开始松动花园里面长满了野草现在只属于野生生长的时刻然后接着就是房子本身门窗都上了锁前阳台光秃秃的好似没有人然后这里是远花但是

那辆有着各路尾翼的天蓝色普利茅斯仍停在外面而在室内宝宝客家马仍然活着两个仍然我就

当时第一遍读到的时候我就突然瞬间感觉到了昨日世界的幽灵一下子就浮现出来了然后紧接着下面一段说明就是说瑞哈他其实并不是来看宝宝客家马的而是来找他的哥哥艾斯莎他的一暖双胞胎哥哥

他们其实外表并不相似但是他们确实有有着一种非常强烈的心灵感应就好像他们共享同一颗心一样瑞哈尔其实他是能够感知到艾斯莎的内心世界的甚至还能拥有他的记忆

所以说在这里就有两段记忆被列出来了第一段就是在阿布希拉什戏院卖橘子和柠檬饮料的人对艾斯莎做了些什么然后第二段记忆就是在前往马德拉斯的马德拉斯油车上艾斯莎所吃的番茄三明治的味道

当然我们就会明白这些东西将会在后续得到展开然后这里呈现的就是记忆的碎片没有产世就只是无意义的片段但是呢人生的铺陈已经开始了紧接着的就是关于出生的故事是瑞海尔与艾斯莎他们的出生是

怎么样的其实他们有一个非常天真的想法就是觉得自己如果在公交车上出生的话那自己一辈子都可以免费搭公交车如果死在斑马线上那政府就会承担葬礼费用紧接着话锋一转下一句话就是政府从来没有负担苏菲莫尔的葬礼费用第一次读到这里的时候其实我有点困惑因为我觉得这个话锋转得有点太突然了那他

到底是想要说明什么呢其实写讲稿写到这里的时候我想的是或许这就是一场暗示暗示着苏菲莫尔死在一场意外当中并且还死在一个不属于任何人的一个非私人的场所那么紧接着描述的就是苏菲莫尔的葬礼关于棺材中的他描写是这样的

他穿着克林普蓝黄色喇叭裤他穿着克林普蓝黄色喇叭裤头上系着缎带手里拿着他喜爱的英国制时髦帅气的带子他的面孔苍白而且布满皱纹就像洗衣者在水里泡了太久的污渍

其实这个比喻仿佛就瞬间让人明白了这是一场溺亡就是一个九岁的小女孩的皮肤其实不应该是布满皱纹的对然后紧接着的呢又是一段盈余就是在葬礼上这是原文虽然他们允许阿木艾斯莎和瑞哈尔参加葬礼但是他们叫这三人站在一旁不能和其他家人在一起没有人看他们

好像这里又设置了一个悬念一个疑问就是为什么要排挤这三个人呢紧接着说的就是瑞海尔在葬礼上还在与真实的生活战斗而精疲力尽他仿佛还不能相信这一切都发生了所以在他的那个感知世界里面在整一段话其实都是在描述瑞海尔的感知世界

在他的那个感知当中苏菲还活着在自己的棺材里面翻滚甚至还让他去看两样东西第一样东西就是黄色教堂刚刚上漆的高圆顶是蓝色的在这个时候他想到有人拿着刷漆去画圆顶一个像维鲁莎一样的男人吊在鹰架上光着身子坐在木板上思绪就顺着这样的笔法回到了维鲁莎身上

瑞豪就在想如果绳子断了怎么办然后这一段又是原文他想象他像一颗黑色的星星那般从他自己创造的天空掉落下来支离破碎的躺在发烫的教堂地板上黑色的血从头颅流出来如同一个秘密

其实说实话我当时读到黑色星星的时候我也是就是突然晃了一下绳子然后后面我才发才意识到这是一部印度小说所以这里黑色的星星其实就是对应着的是他们的肤色我确实也觉得我的阅读脉络里面太少读到印度文学了所以有的地方就会带来一种生疏感但这种生疏感也挺好的喜欢的那就回到第一章

于是在瑞海尔的思绪里面其实他是联想到了一场死亡其实读到这里我们或许就懂了一定是与维鲁莎有关的某件事情事先为他建立起了这样的一条思绪脉络所以他才会想到

他死了紧接着的话就是那时艾瑟莎和瑞海尔已经知道这个世界有将人击碎的方式他们已经熟悉那气味令人恶心的香味就像微风中即将凋谢的玫瑰的香味其实一下就很明了了维鲁莎就是被击碎了但在这里你就会在想那个微风中即将凋谢的玫瑰的香味指的到底是什么呢

你懂得在这里他一定是指向的维鲁莎的死法是他死亡的现场或者是与之相关的某一种香味给他们留下了非常深刻的印象所以说才会建立思绪的这种强行关联当然这个

味道将会在后文反复出现就像它就已经变成了一个暗号它代替了死亡成为了这段记忆的象征好那第二段回忆就是第二段让他注意的东西就是蝙蝠宝宝然后这个小蝙蝠爬上了宝宝客家马的沙砾

然后在一阵慌乱当中苏菲莫尔的葬礼正式下葬瑞海尔知道他还没有死去他还能感觉到苏菲莫尔在棺材里翻滚抗议尖叫我想或许这些都是瑞海尔的意识与想象这是他对于残酷现实的一种抗拒

紧接着就是下一段空了一行葬礼结束了他们就陪阿牧去了警察局阿牧是图要做一个供述说警察们犯了严重错误其实我在重读到这一段的时候我才发现其间还穿插了一句话这句话就是前一天他们在那度过很长的一段时间他们

他们料到弥漫在墙上和家具上的那股呛人的尿骚味会扑鼻而来这也将成变成一个拼图等待着大家读完整本书之后把它放到该放的位置上警察拒绝接受新的供述并且告诉他你不认为现在做这件事情都嫌太晚了吗甚至还用警棍去拍阿牧的胸椅是警告

在离开警察局的时候阿牧就哭了阿牧的眼泪使得目前一切似乎不真实的事物变真实了这一下子又好像对应上了瑞海尔在葬礼上与真实的生活战斗因为在原文里面这个真实的生活是被打上了引号的好那他们离开警察局之后其实是坐了公交车在这个时候另外一段感官回忆又浮现出来了

瑞海儿可以闻到一碟公交瑞海儿可以闻到一碟公车车票的味道以及售票员手上刚制公交扶手的酸味

为什么说这是一段感官的回忆呢因为这样的一股气味也将在后文反复出现比如说在第 30 页甚至在苏菲莫尔的葬礼之前警方便发现了维鲁莎当手铐碰到她的皮肤时她的手臂起了鸡皮疙瘩散发酸金属味道的冰冷手铐就像公车的钢制扶手

和售票员握过扶手的手散发的气味于是几段记忆以及几段完全不相干的时间碎片就都变成了同样的一种味道而且这个味道最可怕的地方就是它来自于日常生活所以它变成了一种条件反射的必要条件一样

每一刻似乎都可以从日常生活跳转到一个创伤的回忆在这辆公交车上母亲就在车上哭泣而艾斯莎只能小心地抱着他下一段就是双胞胎分开紧接着讲的就是两个人不同的成长轨迹一个变得渐渐安静起来另外一个则是走向了空虚其实中间还穿插了一段

就是在讲两个人成长轨迹之前穿插了一段然后这个时间线其实又回到了 23 年之后

那一条故事线艾斯莎回到埃耶门的脸然后六月的雨还是那样下个不停在这一段里面有一个我特别喜欢的描述就是天门敞开了雨往下敲打使不情愿的老井苏醒过来让没有猪的猪舍长出绿台对着静止的茶色水坑做地毯式的轰炸就像记忆对静止的茶色心智进行轰炸那样

我也超了这段话其实我很喜欢嗯我真的太喜欢这段话了因为就是因为我觉得他说了太多太多东西了就是一种轻饶衰败的那种对立就仿佛是在讲说对这个死寂的世界进行呼诈

然后强行的去施加一种变化这不仅是说这个衰老的传统世界而且仿佛也是在说对于艾瑟莎成就的记忆一样回到了当初的事发地一切都无法再逃避了嗯就是一种必须要让整个世界都醒一醒的那种感觉嗯

于是在下一段在雨中在河岸上在白日突变在白日突来的雷电交错的黑暗中艾瑟莎知道瑞哈尔已经来了这一庙真的非常非常的这一段真的就是非常非常的妙因为我就觉得印度的那个独有的气候真的就是被捕捉进了文本然后成为了意义的其中一个针脚

那就开始讲艾斯莎的成长吧因为在分别了之后其实谁也不知道从哪一刻开始她就不说话了然后在整个成长的过程当中她也力求中庸就是她仿佛想要自己消失一样让自己彻底隐身不被任何人看到

然后这一段话也很妙所以我要念一念安静一旦降临便停留在艾斯莎身上在那扩散然后省略一段他让她偷偷摸摸地长出吸根的触毛沿着头颅的内部进行移动吸取她记忆的小山和小溪谷驱逐旧的语句将它们自她的舌尖颤走

弹走不好意思将他们自他的时间弹走他播出他播出他用来描述思想的话语使这些思想变得赤裸麻木说不出话我觉得此刻任何产生的话语都会是话舍天足那我就接着讲了就是艾斯莎他仿佛就是退回到了自己的世界当中

这个世界还是空无的什么都没有除了一只老狗叫做库布强它瞎眼秃头还患了失禁症就是它可能会漏尿之类的但是艾斯莎非常尽心尽力的照顾它到死

他这副狼狈的样子让他想到了什么呢其实我重读到这里的时候就会才有了这样的提问当库布强躺在软垫上的时候然后写了这样作者写了这样的一句话就是艾斯莎经常沉浸于即将凋萎的玫瑰的气味中且私存着一个受伤男人的记忆

这个联系也非常非常的明显了对就是这种而且我会觉得说其实这个小说它的写法它内在的逻辑是很妙的因为这种场景毫不相关的场景的并置以及语句的拼贴其实它是跟人物的思绪联想有着相同的语法的所以说你在读的时候

就是这些东西都看似是很随意的但是其实你在读的是他们的秘密而这一切就是你在一边阅读他们的那种记忆秘密的时候其实真正的魔法师也就是这个作者他退居到了句子的最后所以他以一种非常巧妙且隐身的方式一直在告诉你他

就是这个事情到底是怎么样的真的这种隐身的方式我觉得特别特别的妙那又说回小说本身就是紧接着的呢就是艾斯莎在埃耶门连的散步也就是又是在 23 年之后了她经过了往事的遗址一切都翻天覆地了当初那条河流以及往日的风景都被

全球化经济转嫁给印度的商汉给取代了然后后面出现了一句河边小了而河边多了许多新房子每一栋房子都是一个摇摇欲坠的彩艺有自己的史诗还会遇到当初的核心参与者安然地享受着生活并且还跟他热情地攀谈打招呼炫耀自己的儿子然后这个人呢就是我们的皮莱统治

他真的跟艾斯莎就形成非常鲜明的反差所以我在一开始我就发现我说错了不是每一个人都停留在那场噩梦当中有的人根本就不在意在他的那个人生当中维鲁莎确实是没有留下任何印记的时间就来到了瑞海尔的到来重塑的力量就开始运作了

对于艾瑟莎来说在瑞海尔到来的那一刻这个世界就不再安静了声音开始闯入这句话是什么呢它带来了经过的火车所发出的轰隆声带来了坐在靠窗位时落在身上的更迭的光线和暗影被锁在外面多年的世界突然涌进来了现在在噪声之中在火车交通和音乐声中艾瑟莎听不到自己

为什么要在这里念呢就是因为非常非常简单因为火车的轰隆声车窗在车窗边落在身上的那些光影都是回忆的音符包括火车交通音乐声那都是过去留下的音符然后在这一刻终于冲破了安静当然后文是绝对会详细的讲

过去它都对应着什么样的场景因为不想剧透过多但是我相信任何熟练读者都会敏锐的发现这里就是暗语本身它一定指向的是某个重要的生命时刻所以我在这里也提醒即将看书的朋友们一定要注意提示因为其实从前十几页就可以看出来这本小说的精妙之处就是在于不断的复习

就是回忆的那些种种细节其实这个小说里面的那种时间感是非常神奇的因为你会发现一切过去的东西完全独占特别霸道的占有了一切的现实就是整个过去它是夺走了现实的它曲解了任何当下的意涵

现在你读到的一切其实都是过去对双胞胎来说他们的人生就是停滞不前的在这里提到的一切时间都没有离开过当初 23 年前那半个月短短半个月的时间以及那个时间里面的每一个细节

那下一段就是瑞涵的归来然后就切入了她的成长然后与之对应的关键词就是空虚

没有任何关于自己的东西是相干的然后这里有一段有一句话我觉得也非常非常的精准简练就是个人的骚动在路旁偶遇国家那种庞大暴力盘旋曲测荒谬疯狂和无用的公开骚动而这些

当相遇的时候发现自己的这些东西一点都不重要于是与之取代的只有空虚的笑那紧接着再下一段又回到了 23 年之后瑞孩走进来了哥哥先感受到了他接着他越走越近于是一开篇

于是就是宝宝克加玛他正在搓黄瓜他就很开心因为看到艾斯莎他也没有跟瑞哈尔说话而他一直恐惧的就是这两个人又聚在一起了于是克加玛就问他没话找话吗他就说你觉得我的短发怎么样呢于是在这里又切入了宝宝克加玛的一生就是简单的呈现了他非常孤独又偏执的一生当然他也

他也非常恐惧这对双胞胎因为他觉得当他们在一起的时候他们就变成了魔鬼的化身而此刻瑞海尔保持沉默就是这个沉默本身也让他感到恐惧仿佛是一种共谋一样紧接着呢就是他问瑞海尔说那艾斯莎怎么办呢瑞海尔没有说话只是打开了窗于是他说记得关窗随即就离开了

重渡到这里的时候我发现紧接着下面一段虽然是空了一行但是下面这一段依然是沉浸着上温的而不是说像我们刚刚讲的一样就是在两个时间线当中不停的来回因为在这个时候打开了窗是瑞海尔的目光在凝望于是下面一段的第一句话就是你再也无法从窗口看到那条河流嗯

然后就接着讲了这个房子里面的一些变化比如说曾经的画像被搬离了他本来是面对着河流的现在只好对着另外一边的道路再下面一段瑞哈尔站在餐饰的桌旁风吹动着他的头发他看到雨打在烟果菜工厂生锈的马口他看到雨打在烟果菜工厂生锈的马口铁屋顶上

天堂果菜胭脂肠

就是我们刚刚说那个工厂工人他们其实就是这个这个腌制厂的员工就这样打在了过去的遗址上面过去他们就会一起做腌果菜等等还做过香蕉酱但是这个香蕉酱很神奇的就是它后面被官方给查尽了理由非常的荒谬因为官方觉得说它对于果冬来说太稀

对于果酱来说又太稠所以它是一个模棱两可难以归类的存在紧接着就是瑞海尔的一个想法他发觉这种归类上的困难就是他们家族的问题仪器的根源

他们都打破了规则都闯入禁区都善改了那些规定谁应该被爱如何被爱以及得到多少爱的律法那些使祖母成为祖母舅舅成为舅舅母亲成为母亲表姐成为表姐果酱成为果酱果冻成为果冻的律法这个律法它分配了爱决定了谁能够被爱

于是很自然的叙事就回到了当初那个事件手铐脏以及双胞胎的分开给艾斯莎收拾行李艾斯莎离开之后坐上游车她的手里拿着一个放着番茄三明治的午餐盒

所以我不知道大家还记不记得但是当我在讲第一章的一开始的时候我曾经提到瑞海儿拥有不属于他的记忆这两段记忆分别是卖柠檬汽水的男人以及番茄三明治的味道所以读到这里一切都明了所以这就是他们分开的那个最初的回忆也是整个事件收场的回忆那么那个卖柠檬汽水的男人会是开头吗

他对 SX 做了什么呢在这里就先不回答了然后你发现那段感官记忆又重新回来了奔涌的奔涌的漆黑的河水以及一种味道一种令人觉得恶心的香味香味风中即将凋谢的玫瑰的味道感官记忆重现在游车上的他这一番景象始终都挥之不去

另外一段回忆也无法让他释怀那就是一个长着老人嘴巴的年轻人的记忆上下颠倒的微笑的记忆映出赤裸灯泡的清澈液体的记忆一个张开了血红的眼睛的记忆艾斯莎注视那张他所爱的脸然后说是的

我记得在一开始讲的时候我也说了他们这两个人他们都爱上了不应该爱的人于是在艾斯莎的那个安静的宇宙当中就变成了唯一一句无法被抹去的话然后当然这一段描写都指向一个非常确切的景象而它将在后文得到呈现我重度到这里的时候我就想

我就发现好像就是在这一段话里面第一次听到提到了爱一个不应该去爱的人然后这份爱似乎不合律法嗯

紧接着叙述者他说了这样一段话或许这一切开始于苏菲莫尔来到阿耶门帘的时候更或许开始于基督教城传到来并且像茶包中的茶那样渗入卡拉拉之前他甚至开始于爱的律法被定立之时那种规定谁应该被爱以及如何被爱的律法

然后我必须要多说一点要涉及一点点第二章的内容因为第二章他其实讲的是帕奇奇的鹅然后帕奇奇其实就是外公的意思帕奇奇的鹅讲的是什么呢帕奇奇其实他就是一个大英帝国昆虫学家然后这一点其实也非常有意思因为像博物学昆虫学这样的学科他们就是

当然根据我浅薄的知识因为我毕竟还是一个文科生我也不敢多说什么就是这样的学科就好像是想要穷尽万物给万物命名进行归类因为他们会不断的发现一些新的生物嘛然后发现新生物本身就也变成了就是相应的那些研究者们就是一辈子都值得拿出来说的一种很骄傲的事情是一项成就

然后在整个学科的建立当中这个学科的逻辑其实就是建立在一种分类之上的是通过一种同与不同以及一种亲疏远近通过这样的关系然后要在一个非常非常混沌复杂的现实当中梳理出一项秩序出来然后啪唧唧的讹

就是他这一辈子的遗憾因为他曾经意外发现过一只他从来没有见过的鹅但是呢在经过六个月的等待之后他被告知它只是一种为人熟知属于热带五鹅科某种种的稍微不同的变种没有发现新生物就算了但是更让他生气的是在 12 年之后

经过一次分类上的彻底更动之后帕奇奇的鹅事实上是在此之前科学界所不知的另一种和另一鼠的昆虫然而发现新生物的攻击力没有算在它的头上所以它就很不开心不开心就打自己的妻子跟女儿然后

我就觉得其实很妙就是因为这只鹅在经历了一场分类学上的彻底变动之后才得到承认的鹅我就觉得它何尝不是整个故事的影韵呢

是的真的就很妙然后在这里不好意思我要可能要简单总结一下这一部的写作语言特色因为我真的很害怕我没有很清晰的呈现就是

他从一开始告诉了你结局但是每一句话都被抽离了语境所以你其实并不知道他在说什么具体发现了什么于是这个真相就变成了悬念他就亲映着你不停的往下读

它就变成一条非常非常重要的线头然后当你读完这本书再重读的时候你就发现这个作者他真的就是什么都告诉你了但是他好吝啬他只愿意给一些细节并且分散在不同的页码当中

其实在我刚刚讲那个过程当中我一切被强调的要素都是剩下章节里面非常重要的元素然后当故事展开剧子被放回语境当中它就会慢慢充以明晰起来然后我就觉得读这本书是非常挑战注意力跟记忆力的一件事情因为这些线索真的是四散在整本书

彼此都在呼应着然后我就一边看我在看的同时我就不停的来回翻动然后我甚至还会没有办法拿起了一支笔然后在书上搁搁画画并且还要写明他在哪一页都也出现过哪里

而且我就会觉得说实话这本书我是读了前十页我就知道我遇到了一个特别特别伟大的文本因为这个文本就是这个语言非常非常的独特但其实我没有去细究为什么这样去写因为我会觉得这种复写泥南式的语言其实它已经创造出来了一个非常有意义的语意空间所以我会把它当成这个小说世界的

先设条件存在但是我会发现作者更进一步的一点是这样的语言背后其实有着各位生成的动机这一句话出现在第 221 页我是看到这一句话之后才幡然领悟的

此时在苏菲莫尔的尸体被找到之后恰可悲痛欲解觉得一切责任都在妹妹阿木身上于是他就发疯一样去砸阿木的房门嘛就让他赶紧收拾东西滚

毕竟阿木他其实在这里是没有合法地位的所以他住在这里只是一种寄人篱下然后下面这一段话就出现在门被砸开的那一刻在那时只有不连贯的事物仿佛意义已经从事物当中偷偷溜出让他们变得支离破碎

阿木那根针的闪光断带的颜色床窖的十字针法一扇慢慢破裂的门没有任何意义的孤立事物

仿佛那一解生物隐藏之模式的智慧连接印象与意象闪光和光的智慧连接绣法和布针与线墙和房间的智慧连接爱恐惧愤怒懊悔的智慧突然消失了那简单总结这一段话是什么意思呢

就是已经没有任何意义能够串联起整个故事所以干脆就直接打破吧就让整个故事变成碎片让每一个当下都在回忆的阴影当中清寻不前所以我当时在我就产生了一种强烈的恐慌我就觉得天哪我真的求这个作者麻烦真的不要写出来当初发生了什么

请让整个事情都保持为未知的去呈现它的发生而不要去解释请让每一个读者都始终保持着困惑与惊异所以这也是我为什么特别反感把殖民种姓左与右大写历史这种词施加在这个故事解读上的原因因为我会觉得想为这样的事情

寻找一个理由用理性的方式去解释是不可能的那与之对应的就是没有语言能够穿越如此的黑暗这也是为什么我后面就是在跟普尔聊了之后我们俩都默契的不去讲这件事情的原因就是因为一旦我们把这件事情给讲了之后我们就给他赋予了一种语义上的逻辑这个语义上的逻辑就会取代

整个事情那种令人惊异与悲剧的那种震撼感他就好像是外部就是好像他的发生一切的有理可循了一样而一旦说清楚他就有了一个矛头跟抨击的对象整个小说就会变成了一纸檄文我就觉得这样的态度跟皮莱同志心中所想的那种不可避免之政治的一个不可避免的结果

没有任何区别就是以这样的方式我们给所有人都开脱了而且我还想的是就算我们真的懂了这些历史在命运当中扮演了什么样的角色如何推波助澜了我们依然忍不住感叹的是何以至此啊这样的人生时刻实在是太多了而且文中有暗示其实他其实作者根本就不是想说

大的历史对个人的倾压而是更想去呈现的是一种更为古老的普遍的一种疯狂与残暴就是在史诗当中在当地的那种传统的卡沙卡里舞当中就已经有所呈现了所以我就

产生了一种非常深切的恐惧当然是因为我看选题看的太多了就是一些不太好的作者的不太好的小说看多了我就很害怕这个小说烂尾然后最后几十页我真的是分了四五个工作日晚上看完的所以我就感觉我是在追剧我就很怕这个作者就突然想不开然后就是

嗯然后要在结尾把整个事情的发生经过以及嗯他给双胞胎留下了什么样的印象就是非常清晰的讲出来所以我就特别忍不住的翻了最后几页然后读完之后我我悬着的心终于放下来了而不是死了就是嗯

非常感谢作者的结尾然后我当时读的时候我每天晚上我就觉得我处于发疯状态我就给普尔发疯然后我就而且我还是自顾自的发很多很多微信然后我就找到了当时的聊天记录然后我说我没有忍住翻了一下最后结微误之声我只能说完美我真想给四七鼓掌

我想替周美颖鼓掌因为我在看讲稿的时候我就已经被深深的打动了我甚至因为我后面写嘛又是我后面写所以我很害怕我想分享的内容会去破坏她的匠心因为我在动笔写的时候已经觉得很纠结了就是我也很想把那些很核心的那几个痛苦的事件全部都隐藏起来但是我有感觉我好像怎么写都必须要隐晦的去提及

我就很希望我的分享不会减弱这个故事的魔力嗯那我就接过刚刚四夕提到的那个梦魇的语言来说我和他的感受几乎是一模一样的我觉得这也是整个文本最有魅力的地方就是

谜底其实就在谜面上面我们本结为那个最核心的事件以及被迫牵涉其中的所有人以及随之而来的他们身上没有办法抗拒的命运其实全部都在刚刚四季讲的第一章里面但是整个揭晓可以说是真相吧揭晓那个核心事件的过程就是会被无限的推迟下去而随着 23 年前那条时间线一点一点的展开

我作为读者就会一点一点的探知每个人物内心最大的那种痛苦我觉得第一个被揭开伤口的就是艾斯莎当时我读到那里我已经深感震撼了就是双胞胎里的哥哥这只是他的第一道伤口而已在第四章就是阿布希拉史剧院戏院这一部分这

这一张的时间点就是他们一家人去机场接克加玛和苏菲莫尔的前一天的晚上然后宝宝克加玛和阿木还有两个双胞胎他们就一起去看音乐之声的电影然后接下来他们一家人会在旅馆住一晚上第二天再去机场接待他们我觉得这里也可以看出来就是接待这一对母女对这一家人而言是一件多么隆重的事情

然后我们就回到剧院里面音乐之声的简单的说一下音乐之声的这个女主就是大概的事情就是这个女主角玛丽娅她是一个性格非常开朗非常自由的修女然后她就在阿尔卑斯山脉里面放声歌唱然后这是我们的艾斯莎

也是一个梳着那个飞机头的修女作者给了她修女这个称呼是因为她就和音乐之声的女主角是一样的她们都情不自禁的会唱出歌声来但是我们都知道在电影院里面你最好都是要保持沉默的然后这个时候观众就叫她住口让她滚出去

其实我觉得原文这一段写得非常有节奏感大家一定要去看一下然后这个时候阿木也让他出口但是当音乐声再次响起来的时候艾斯莎她就实在是欲罢不能于是她就跟妈妈申请说我可不可以到外面去唱歌然后我唱完了再回来就是这样一个很神奇的小的情节作者就从这里开始编织一个谜语

他开始唱歌他唱了一句但是你如何让他乖乖待着听你所说的话这在电影当中是玛丽亚为了表示反抗就是我很自由你怎么能让我听你说的话呢然后艾斯莎就用修女的声音清澈如水的唱了出来然后下一段文本的下一段就是

戏院临时柜台后面那个男人被歌声唤醒了原文写道那人用一条乌黑的破布擦拭大理石柜台他等待着边擦拭边等待边擦拭并看着艾斯莎唱歌然后艾斯莎就继续唱你如何解决一个麻烦的玛利亚的问题然后下一段那个男人就说话了那个卖橘子饮料和柠檬饮料的男人问艾斯莎你以为你在做什么

艾斯莎仍然继续唱你如何将月光握在手中就是那个男人他是一个陌生的男的然后他对艾斯莎的邪恶侵害以及危险在这一段里面其实是慢慢逼近的然后同时艾斯莎他所唱的那个旋律又交织了进去然后我读到后面艾斯莎的遭遇我才恍然大悟这一段文字的恐怖因为它每一句关于自由的关于

天真烂满的歌词都变成了对男人每一个动作的回答但是这明明是一段完全没有完全无效的对话因为双方并没有交换任何的信息但是侵犯还是发生了就好像我们如果读到结果再往前去找的话艾斯莎的歌声就好像变成了一种来自弱小者的默许一样

因为那几句歌词我再重复一遍你如何让她乖乖待着听你所说的话你如何将月光握在手中尤其是月光这个比喻吧因为在歌词里面她是指的是音乐之声的女主角但是同时我们也可以觉得她就是天真的艾斯莎但是这即将变成艾斯莎人生最大的一个伤口因为握着这个词这个姿势

这个姿势将反复地在他生命里以及在文本中被作者直接浮现出来我想或许听众朋友已经能够猜到艾瑟莎所遭遇的事情就是她被迫去帮这个陌生的戏院前台卖橘子饮料和柠檬饮料的男人受瘾然后第二天就在第二天在机场去迎接玛格丽特和苏菲的时候恰克小心翼翼地握着两朵红玫瑰作者便在这个地方重复

用他肥胖的手握住他们温柔地握住他们就当我在后文反复地看到握着或者握住这个动作的时候我就我就回过头仔细去看了艾斯莎刚刚唱的歌就是你会发现那个属于自由天真烂漫的声音和那个没有办法去抵抗的侮辱就缠绕在一起

于是这种侮辱就恶化了恶化成了一种更彻底的剥夺就好像他唱的歌就在嘲笑他自己的天真和愿望一样然后本来这个动作握住月光他就变成了被侮辱被伤害变成了一种被迫的耻辱和忍受变成了他本来所有意义的反面于是我感觉艾斯莎就此就被困在了那个唱完歌的戏院的前台

但是好在就是说是好也不好吧就是是幸运也是不幸吧瑞海尔和艾斯莎他们两个人是共享同一个心的他们是心有灵犀的他马上就知道了哥哥所经历的耻辱他就共享了这一段回忆于是当艾斯莎回到电影院里面那个电影已经演到了哪个桥段呢就是玛丽亚到了那个她不难觉的家中

就是在这个地方玛丽娅就找到了真爱然后呢这个原本很冷漠的家庭也重新回归到了爱和温暖里面因为音乐之声本来就是一个就是很正向的故事

于是双胞胎他们就在心里面就发出了疑问他们问特拉普男爵会爱自己这样的人吗他们是洁白的小孩吗不是 阔胡但苏菲木尔是这个地方的洁白当然有种族的隐喻意义他们吹炮唾沫吗是的 但苏菲木尔不吹他们曾握过陌生人的小鸟吗不 圣女好是的 但苏菲木尔不曾

就是最后一个问题的答案就是不和是的之间的摇摆就让我们可以去断定这一段的问与答其实都是双胞胎在内心的共鸣里面同时完成的

在经历过屈辱之后他们就在小心翼翼的去衡量爱的标准然后在衡量的过程中又很坚定的去做出了自我否定就把这个很难治愈的伤口暴露出来了因为阿木跟他们说你闭嘴然后观众也说你住口然后一个陌生的男人就可以羞辱他这些全部都被这一对孩子接下了

但是同时在他们心里他们认定苏菲莫尔不用承受这一切因为他是一个洁白色的小孩因为他更加文明他也是一个没有被侮辱过的小孩

我很赞同刚刚四七讲到的一个观点就是如果我们在这个地方这个位置用殖民历史或者说印度自身的这种种姓制度造成了一种社会矛盾去解读这一段的所有的遭遇和内容其实无形之中就会把艾斯莎的遭遇和这个两宋妹妹心的痛苦合理化

因为好像我们就可以说这一切就是因为低等的民族和你们被殖民的经历和你们之间的种性的这种种种的社会冲突才会发生的好像我们作为读者也可以这样去理解但是作者告诉我们对于一个个人来说真正的暴力是没有理由的是没有秩序的而且他们往往会以一种意想不到的方式交汇在一起

就像一直从暗处射过来的箭一样那个天真脆弱的人就只能硬生生的扛下去艾斯莎就是这样啊因为当她脑子里面她回到那个电影院里面她脑子里面完全就是悬荡着刚刚那个陌生男人对她的侮辱的时候她很想吐然后她就跟阿木说我想吐但是阿木却说你现在又怎么了就这个怎么了它是一种怒喝吼叫和催生就我这一瞬间非常的

联系艾斯莎但是我其实更联系的就是阿木就是她作为母亲她根本就没有办法知道自己的孩子刚刚到底经历了什么她也没有办法知道自己无心无意的话对自己的孩子会造成怎样的伤害哪怕后面我觉得作者就是想这样写的因为后面她抱着想吐的艾斯莎到了那个水草边原文就是这样写的

艾瑟莎什么也没吐出来除了一些思绪一些飘出来又飘回去的思绪阿木看不到他们就像暴风雪那样笼罩着水槽城市但水槽内的男女仍然忙着他们日常的水槽事情水槽里的轿车和公车仍然四处搜搜奔驰水槽生活继续着

就是虽然有人已经受伤了已经崩溃了但是水草里的生活还是要以摧枯拉朽的力量继续下去因为他们在剧院里面每一个人都有自己的位置然后每一个人都应该在放电影的时候住口甚至连阿木离开的时候他会非常友好的去跟前台的那个男人打招呼寒暄去客套于是当那个男人对着艾斯莎说出了一句

我会去阿姨门帘看你这句话的时候其实他就是一句威胁一句恐吓而且带有一种非常猥琐的那种窥视的欲望但是阿姆不会懂得艾瑟莎在忍受什么我觉得作者真的挺残忍的或者说现实真的很残忍吧就是瑞海尔知道哥哥的痛苦呀所以当时阿姆就是他们的母亲在跟前男人这样去客套的时候瑞海尔就非常的生气

他也伤害了自己的母亲他就反问阿牧你觉得他那么好那你为什么不嫁给他然后结果这个时候阿牧也受伤了他也生气了于是他也发动了一个母亲一个更加尚未有权利的人的威胁的那种语气他说你知道你刚刚做了什么吗阿牧说然后害怕的眼睛和一道温泉回看着阿牧

你知道当你伤害人的时候会发生什么事情当你伤害人的时候他们开始不再那么爱你那就是无心之话导致的结果那些话会使人少爱你一些原文结束

就从表面上你会觉得这就是当时一个受伤的母亲她真的很受伤因为我们知道她遭遇了一段非常不幸的婚姻为了保护自己的小孩回到了一个并不接纳她的家庭里面所以那句话真的很受伤你为什么不嫁给她表面上就是这个母亲她无能为力她去威胁瑞海尔和艾斯莎表示我的愤怒但是这个威胁是关于爱的多少但是其实我们作为读者你会发现这些话

也可以是阿木说给自己听的就是他永远不会知道自己刚刚做了什么他永远都不会知道自己这样的话促成了艾斯莎长久的恐惧我们也是这样的我觉得我们也是这样的就是你很难清楚的知道在哪个时刻哪个瞬间你就伤害了身边的人因为这样的暴力它虽然很微小但是它是没有来由的它可能就会来自我们生活里的每一个角落

但是那个希望被爱的人就是艾斯莎和瑞海尔他们战战兢兢就只好让所有的痛苦都保持沉默就像艾斯莎未来人生里面就是一直以来坚持的那样我觉得真的这里写的太痛了但是其实这只是艾斯莎痛苦的一小个部分吧

后面的我就不去就是细细的触摸了我只想说我读完小说我有一个就是我当时不有自主的就在我的笔记里面写了一句话就是我会感觉整个小说里面每个人都有自己的苦和自己的伤痛但是它是在整个文本衍生的过程里面慢慢的铺展开的于是我突然就觉得我阅读的过程怎么说就变成了一个了解懂得和悲悯的过程

就是你会发现到最后你真的很同情或者说真的很怜悯这个书里的每一个人但是我后来我也想和四季一样就是我去绕开小说里面最核心的那件事情就把这样的震撼和感动留给会对这本书感兴趣的听众吧所以我就避开锋芒来说一说作者他在结构方面精心的安排那件核心的事件他放在了第十一章

也就是开头和结尾的中间位置然后那一节的节名就叫做微物之神也就是这本小说的名字一定要去看真的非常那一章写的太美了但是我想在节目里面讲一讲第十二章

这一张特别神奇在我阅读的时候其实它给我造成了一个很大的障碍就是我看不懂我不太知道印度教的历史我也不太知道他们的神话然后但是我在重看到这里的时候我突然发现了其中的匠心这一张的名字叫小长牙克诸松邦这是一头大象的名字当然它最开始出现在文本里面它就已经老了

而且经过一天的表演都感到非常的疲惫就是非常困的躺在地上然后时间点就是 23 年之后瑞海尔回到阿耶门帘他又走进了寺庙里面去看卡莎卡里舞

我还专门去查了一下这是印度的古典舞的一种他们好像有四种古典舞但是在这个小说的此时此刻这种舞蹈已经完全失落为一种商业的表演就是一种商业的附庸和产品就是为了防止他们挨饿而投靠了观光业而我们这些观光客们前去消费然后就把曾经的那些神话史诗的故事

拉到外来者眼里的那种地方特色但是在整个文本里面瑞海尔是那个最特别的观众作者专门给了他一个括号给了他两个词一个是没有计划第二个是没有地位他正是因为这两个点才成为了真正唯一一个真正的观众

因为他没有计划他并不是为了像那些游客一样去搜刮一些玉的风景看一看印度本地的特色而来的但是同时他也没有法律地位而这个没有地位也曾经属于他的母亲你说在曾经的历史当中这样的女人就是没有位置的所以他其实是一个在未来和历史里面都没有合理目的的观众才真正的看懂了这个舞蹈因为这个舞蹈的内容其实无处不在

这个舞蹈分成两个故事第一个故事叫卡纳之事他的男主人公叫卡纳他是一个从出生开始就被抛弃的孩子但是他并不知道自己是被抛弃的直到他要去参加一场战争然后他的母亲出现了他的母亲叫康蒂他母亲捧着他的脸告诉了他他的身世就是你是我和白日之神苏亚的孩子

但是当时康蒂生下他的时候没有结婚于是呢他就不得不把那个卡纳抛弃了然后他被一个驾驭驾就是驾驶战车的人捡到了驾马车的人捡到了但是母亲为什么会再次出现他其实是为了他并不是因为不知道卡纳的存在而是来为他现在的五个儿子谈判

此刻他就沿用了所谓爱的律法他就要卡纳保证他说你不要跟自己的兄弟也就是潘达华斯兄弟作战然后卡纳他答应了他但是呢他做了一个他对整个誓言做了一个模棱两可的改动他许诺母亲他说我仍然会保证你仍然有五个儿子

但是我只能放过其中的四个另外那一个叫阿珠娜我一定会坚持与之决斗因为她嘲讽我是驾驶战车的车夫的儿子我是一个低等的人然后但是她就说一定会你死我活然后故事的结局我看文本我猜测我推测应该是卡娜死掉了她被自己的兄弟杀死了她的许诺成功了她母亲仍然会有五个儿子但是这个许诺本身就是

就是很奇怪的因为他的许诺就把自己排除在外就他说你会有五个儿子那就说明在做这个许诺的时候他意识得到康蒂没有把自己放得和那五个儿子一样重要所以他把自己就排除出去了在那个爱的律法面前总是有被爱的更少的人而卡娜就是那个孩子这就是第一个故事然后第二个故事

之前第一篇章到第二篇章之间艾斯莎来到了寺庙里面这个故事就把他们连接起来因为我们知道他们两个也曾经在反复的在爱的律法面前去权衡和比较我到底要怎么样才能被爱的更多然后紧接着就进入了下一个故事下一个故事的主角是碧玛也就是刚刚那五个儿子中的一个

然后在这个故事当中他要向另外一个男人复仇而这个复仇的起点是因为自己兄弟的应该是兄弟的女人然后被另外一个人羞辱那是个流氓于是他要去把那个流氓追杀然后把他非常残忍的杀掉然后用这个流氓的血去让那个女孩重新竖起自己的头发这一场复仇当然是必满赢了但是他用了

最血腥的方式去凝略对方而且文本很残忍地呈现出了这一段的所有的细节他甚至去舔释尸体上面的所有血

我就不去展开我就不去念原文了然后古老的两个神话的舞蹈就结束了就很突然的结束到这里这个时候我们的皮莱同志又出现了我觉得洛伊作者真的太厉害了他安排这个人安排的太妙了然后皮莱同志走进寺庙他说什么呢他非常的感动他说你们竟然仍然对自己的印度文化感兴趣吗

在这里我们就可以发现其实他根本就不知道这对双胞胎在舞蹈当中看到的是什么

首先是一种同样的绅士他们也是被抛弃的人就是他们和那个卡纳一样是被抛弃的很孤单的在这个世界上生活而且他们也在爱的律法面前失去了选择的权利因为崩溃的阿木就是最后崩溃的阿木就对他们说你们就是挂在我脖子上的石磨是一种难以摆脱的负担就沉甸甸的压着自己的母亲

而且在那个被劝恨和被比较的过程当中他们总是确定苏菲莫尔好像得到的更多手足相谈的结局而且苏菲莫尔死了仍然死掉了一个手足但是只是不是他自己而在第二个故事里面那种野蛮的血腥也是他们见过的

而且这种血型好像从时间之前就一直浸润着这片土地因为维鲁莎的死状也是一场虐杀和凌辱而谁为这一切设定了律法呢谁允许这么残忍的神话这样的史诗在 196 几年以那样的方式更残忍的方式在现实中上演

我其实是不知道的我们是不知道的原文是这样写的我就原文这一段真是把我戳中了他写或许在黑暗之心那是一个特别糟糕的夜晚在暗夜门帘人们跳着舞而且仿佛停不下来就像待在一间避风雨的温暖屋子里的孩童他们拒绝出来拒绝承认空气的状况拒绝承认风和雷声的存在

老鼠急奔过荒废的风景眼中流露着贪婪世界在他们周围崩解

黑暗之星这里就涉及到文本的一个大的秘密了但是我和思琪都觉得我们可能讲不好所以我就简单的提一点点这个说法也就是黑暗之星和历史之物黑暗之星是康拉德的小说然后那个故事大概的内容是有一个从英国去到非洲的男主人公叫库尔茨他走进了非洲原始的密林里面

然后他融入了那个地方但是他融入的过程是他用所谓的他发现这个地方好像没有开化于是呢他就用所谓的更高等的社会文明以及一些人和人之间的那些交往的规则我觉得甚至可以说是把戏去驯化去教导一个更低的文明当然都是打引号的更低的文明

但是与此同时库尔茨本人他也实现了某种本土化就是他被这个原始的野蛮的好像没有道德的民族影响了这里我就没有办法去展开康奥德的小说了但是洛伊在文本当中是有意的赋予了阿耶门联和黑暗之星之间一种同构性

因为他把那个最重要的地方就取名为历史之物而那个历史之物的前主人就是一个像黑暗之星这样的人我觉得很神奇就是我们想要去

或者说当你看完这个小说的梗概或者你从书风上面得到的在豆瓣上面得到的那些信息之后你对这个故事是会有一个预设的它一定会指向印度近代的一些伤痛的历史但是这个文本走向这个历史的方式是这样的就是所谓的历史是这样浮现出来的它给了一句话它说当世界在周围崩解人们选择充耳不闻人们在干什么呢人们就

把继承的律法和规则吸收到自己的体内然后作为避难所这就是历史的可怕这才是它最可怕的地方而真正的所谓的爱的律法到底是什么呢其实这个问题从第一章我读到的时候我心里面就一直在思考我也一直在文本当中去找

但是等我去回头去看的时候我觉得它当然读完了之后你心里面非常的沉甸甸你甚至会觉得很痛但是我去寻找的时候我又会发现我会惊喜的发现这本书里面很多很多关于爱的内容其实都会让我觉得很可爱而且很感动在这里我简单的去提一下两个人一个是宝宝克加玛我们刚刚四期其实已经讲到了这个

这个女人她后来的她的晚年的人生其实是非常悲凉的因为她把自己闭锁了起来她没有办法原文给她一句话就说她好像越活她是倒着生活的她到了老年去拥抱了这个世界她其实没有拥抱这是一句反语她其实一直把自己锁在那个房子里面她很害怕外面发生的一切但是其实她在年轻的时候拥有过一段

我觉得很可爱的爱情他的爱情确实是无始无终而且对方的身份非常的特别我的意思是就是他的身份一说出来就一定会和那个宏大的历史背景直接相关但是我很难去赋予他的爱情以这个维度的解释因为 18 岁的时候宝宝他爱上了从爱尔兰来的年轻英俊的穆利刚神父

首先他是一个爱兰人然后他是一个神父既是国族的也是宗教的但是在写到这段爱情的时候洛伊真的写得非常的生动

他们会就是因为那个宝宝的父亲也是一个被当地所祝福的一个医培神父然后每个星期四那个慕利刚神父都会到他们家去然后每个星期四宝宝都会假装去给一个弱小的孩子在池塘里面洗澡然后趁着神父来的时候他就会去像半路打劫一样出现他就拿着圣经的经文去问一些问题当然这些问题都是假的

然后但是这个穆立刚神父他也假装没有看出来这些问题都是假的他就热情的去回应着宝宝 客家妈然后他写到他们炙热的眼神和那个周四中午热毒辣辣的太阳一个年轻的女孩和一个无畏的神父两人都因基督徒不应有的热情而心颤昏摇

就是虽然无疾而终吧但是我觉得他们最开始如果这里可以称之为爱的话你会觉得是多么的简单和干净在神父离开之后他甚至就是宝宝他为了能够去以注视的方式去爱他他违背父亲的预言成为了罗马天主教徒他只为了去马达拉斯的修道院里面

去注视他就是你会发现后来他又阴差阳错的去学了什么原意然后就感觉他这一辈子就是被爱牵引着但是同时又被这种爱挥霍了但是我会觉得这个人物他的爱真的是没有太多杂质的和什么民族的臣服是没有关系的然后同样的爱情也发生在恰克和玛格丽特身上刚刚其实四季已经讲到了就是

阿牧对这一段婚姻是很有微词的他会在心里面去抗拒他哥哥的选择因为他在家里面就说起过这么一句话他说你就是和自己的征服者结婚了

但是这其实就是一个后来者嘛,不是后来者,就是这个事情已经结束了,爱情结束了,婚姻也破灭了,当恰可回到阿姨们连的时候,他们就开始站在别的角度,对这段关系进行了一个定义和解说,但是在故事的最开始,当然这个最开始出现的很晚,这就是作者的笔法,他会让他在文本很后面很后面才让你看到,

他们是怎么在一起的就是当时的玛格丽特她自己也有一个非常闭锁的家庭然后她在咖啡馆里面当试音生然后恰克出现的那个方式是非常滑稽的她觉得这是一个很古怪的客人但是偏偏就是她去听了恰克讲了笑话

然后他笑得很开心然后当那一天结束的时候他回到家反省自己白天的那种行为他在想他说是什么让我笑成了那个样子他不知道他知道那不是他的笑话就不是恰和的笑话就他那一瞬间应该就感觉到自己是喜欢对方的就是这就是对爱的一种觉察他本来是和身份没有关系的和历史也没有关系和那个爱的律法没有关系

但是好像一旦进入了时间之流就是爱已经发生进入了我们的生活它就又必须和一切都有关系然后我觉得维鲁莎和阿木也不是不是也是这样吗而且他们的爱冲撞的是更严酷更残忍的历史然后他们做出的也是更不能被接受也不能被理解的一种僭越所以我觉得当我有意识地去把这几个

这三种爱吧就是顾世明最显性的三个爱放在一起来看的时候我就觉得更残忍了因为宝宝加克克加玛他可以去爱神父恰克也可以去爱玛格丽特但是阿木他不可以爱当宝宝加克克加玛知道真相的时候原文有这么一段话

真的是写的太残忍了他戏剧化的颤抖仿佛一个被强迫吃下菠菜的小孩他喜欢一个爱尔兰耶稣会审复的气味远远胜过一个帕拉凡的气味远远生雨我觉得这句话就如果有意识去看他们之间爱你会发现他们之间的爱没有任何的不同

但是偏偏友人的爱就是没有办法被接受这就像读者揭开了这个文本里面关于爱的律法的最荒谬的地方本来它是一个打破律法的存在爱是必须要被僭越的但是偏偏它又不可能被接受所以这个故事就还有一个非常重要的主题就是爱总是和恐惧交织在一起那接下来就是我来讲

我就发现我给你好互补因为你读到的是关于爱的故事然后我读到的都是关于恐惧的内容嗯当然我就想说其实我觉得或许恐惧是这个小说更为核心的主题当然这个恐惧最后走向了爱啊哎呦超爱的我超爱了对然后其实我从第一章我就有所察觉嗯

在第一章里面其实阿姨们年的房子门窗总是上了锁然后在第一章里面我们也读到那是因为宝宝客家马他坚信着人们寄予这个房子里的东西想要去偷走所以他把一切都上了锁从冰箱到面包到米水而现代化也就是电视这个存在带给他的就是恐惧的具象化他在转台时看到

他在转台时看到的 BBC 饥荒报道和战争新闻令他震惊电视里对于越来越多绝望和无依无靠者的新焦虑重新点燃他对革命所怀有的恐惧他把种族进化饥荒和集体大屠杀视为他的家具所面临的直接危险

而其实你读完小说之后你会发现其实恐惧好像被空间化了一样就是人被分类然后你只能聚于自己的那个一小格任何的越界行为都是危险的其次就是这一栋被上锁的房屋它固执的守护着自己旧有的秩序

这个世界就很简单的被分成了门内与门外然而电视我觉得这也是这个小说非常精妙的一点吧就是这样的一种大众媒介却以一种非常神奇的方式作为了一种突破物它直接打破了这样的一种空间区隔当然我们也可以开玩笑说这是一种空间的民主化或者说是大众媒介的民主化体现

当然我们也可以解读出另外一层意涵那就是其实现代化是无人可逃的没有任何角落可以避免不管你把你的门窗关的是多么的近

与此同时这种媒介它呈现的又是如此单薄的图像它并不等于复杂的现实所以我就觉得这也是作者非常厉害的地方因为他在抨击这类传统旧有的爱的律法的同时好像是在攻击传统但是他也并没有尽情的拥抱现代化就是宝宝客家马太鱼电视的痴迷又仿佛是一种警告

就是如果大家会觉得这种解读有些牵强的话或许其实刚刚普尔也讲到了就是历史之物变成了一个旅游景点等等就是你会发现那些真实的历史都被抹去了就是那些暴力的东西都变成了一种表演取而代之的全都是人造的历史那么回到电视上来他是怎么样进入到这个房间里的呢我真特别喜欢这里的描述

这里的他指的是瑞海尔他回头注视宇宙中那个隐约浮现的有山形墙的房屋形状的洞并且想象自己住在宝宝客家吗安装在屋顶上的银碗里然后这个银碗其实是卫星锅然后中间再省略一段如果这个大盘子被占据他们

指电视节目里面的摔跤摔跤选手他们会去哪里他们是否会从烟囱溜入宝宝客家马的生活和电视之中是否会带着他们的肌肉和室友亮片的衣服羞的一声饿在旧炉子上那些苦受

那些骨瘦如柴的人饥荒的受害者和难民是否会从门上的裂缝溜进来集体大屠杀是否会在屋瓦之间滑行然后多番几夜之后你会发现其实他的恐惧就是 23 年前那场游行事为的延续在那场游行的愤怒中

安兰大帝也就是作者他写到宝宝客家马的恐惧卷成一团躺在车子的地板上像一根失联的方头雪茄烟这只是他恐惧的开端所以其实这个小说里面其实涉及好多空间政治学的东西这个词又大了但是我其实是想说的是不仅是万物人还有空间其实从电视就可以看出来

就是这一切都是在被分类着的不管我们愿不愿意在这一场游行当中在街头游行的人以及在车内坐着的人这两个之间是不是也是因为空间而有了一种区隔呢那那辆普利茅斯这辆车那它是否又说明了阶级有产与无产之间的区分呢

不过我要说的就是这只是我的解读因为我觉得我们的生活本身其实就是充满着象征比较意味的所以怎么讲我是觉得作者很厉害的是他选用的全都是非常真实的细小的细节但是你却可以读出很多东西就好像他只是对我们的现实生活举了一面镜子一样

我就想到其实小时候呃在成都其实那个时候的街头就还是会有那种老婆婆去卖穿在一条线上的白玉兰然后在现在也遇到啊不好意思那就是成成都没有了成都不行大家去重庆不要来

然后就是遇到红灯的时候车子停一下然后你就可以从老婆婆手上买白玉兰然后我小时候我就最喜欢挂在衣服最上面的纽扣上面就是我爸爸讲你就挂在这上面然后多缠几圈这样就不会掉了然后你还不需要地桶就还就能闻到这一股香味但是在那样的一种情境之下难道空间就没有被政治经济撕裂吗而且

在这样的场景当中其实是并不包含着任何批评的意味的它只是现实的一种那么我要想说印度还有一种非常明目张胆的区块那就是种姓制度当然我不是说这个小说主题就是它但是我就是想说的是其实这种种姓制度本身就建立在恐惧之上的因为你会发现

就拿比如说我们从建民开始讲拿维努沙的父亲开始说因为他是一个完全活在旧时代的人所以他他对自己的雇主是充满感激的因为他们给了自己一个家业作为建民呢就是他知道自己是不可触碰的也更是不能被触碰的所以他学会了比如说在离开屋子的时候一定会把自己的脚印扫除这样别人就不会踩上自己的脚印由此弄脏自己

然后作为静谧你也要用手捂住嘴这样别的人就不会被自己被污染的气息就是感受到然后我觉得这这一些种种这种恐惧其实是双向的而爱的律法其实它就基于这样的恐惧在坚决对在空间上做出划分的时候其实我们在给予羞辱的同时其实也是在造神哎

我真的是这样觉得的因为当我们把他们都排除在日常的范围之外就是排除在日常的范围之外的时候从某种意义上来说微末之人与神圣之人就是一体的两面他们都是一个不属于日常的人那他们落入的那个空间就是一个无法想象的世界我们就会对他们产生一种恐惧

只是说作为他们的话他们可能没有意识到自己会让人产生恐惧的这一股力量他们恪守自己的律法认真的遵循这一切所以你会发现其实非常可悲的地方就在于此因为这样的恐惧是双向的是对彼此的恐惧不仅是下对上的恐惧更有像上对下的恐惧比如说宝宝客家马对于建民的恐惧一样

这种恐惧我也觉得真的是很可悲因为它会取代任何人本应该有的那种东西它会比如说比如说维利亚巴本在看到这种律法被打破的时候他感到了一种恐惧

就是对于禁欲而产生的恐惧他甚至就是跑去跟马马奇讲了这件事情然后在讲的时候哭得声嘶力竭完全控制不住当他的雇主马马奇对他下达的是命令以命令的方式说你不要再哭了他能得到唯一回复就是你不能对恐惧发号施令所以我觉得这也是作者特别了不起的地方就是我觉得他完全没有站在一种嗯

就是抱着对建民的那种怜悯的态度他写出来的不是说他们遭到了不公的遭遇而是进一步的写出来了这种制度的非人化就是让人失去了所有本该有的情感这个孔就是席卷了一切的包括到最后就是在那场暴力事件发生的时候作者写的这样的一段话他说一种原始但

完全非个人性的情感驱使着他们一种从刚生成的未被承认的恐惧生出的蔑视感驱使着他们文明对于自然的恐惧男人对于女人的恐惧权力对于没有权力的恐惧

然后我们还可以再细数一些前因就是我们可以把艾瑟莎决定要离家出走的决定归结为就是对柠檬汽水男人的恐惧然后你也可以把河流本身的恐惧算进去最后还可以加一点就是双胞胎害怕失去母亲的爱的这种恐惧本身但是我觉得这样解读非常的工具化就是总有哪里不对因为毕竟

这些小孩子的恐惧是特别是对于母亲的爱这一点它其实是基于一种误读对于这个世界他人还有母亲的误读所以我觉得真正致命的就是这个爱的律法维系它的其实是恐惧这一点恐惧它让人驻守原地其实在一开始第一章的时候我就已经明白了这一份恐惧就是会筑成大错

因为它就是一切压迫权威的基础但是我没有想到的是结尾竟是如此因为我会以为整个小说会结束于事情发生的那一刻维鲁莎被警察找到然后被戴上手铐的那一刻但是作者竟然选择结束在阿木与维鲁莎走向彼此的过程在他们

在他们的拥抱中寻觅寻求亲密甚至更进一步的过程中然后我非常非常欣喜的在最后一张看到了作者如何处理了恐惧与爱之间的关系就仿佛是在一个主题剧一般他将他的恐惧折成一朵完美无瑕的玫瑰然后伸出握住那朵玫瑰的手

她自她手中拿下玫瑰将它插在头发上然后最后阿木离开的时候她的发间就插着一朵花我就当时我看到这里的时候我内心的油然而生的感想就是不要在恐惧的主宰下活着爱一定会成功逃脱恐惧的法则我就真的觉得小说说在这里真的是充满了温柔特别的感动不要流泪

而且整个小说最后一个词是明天对是的我马上补充一句就是也就和第一章形成了一个非常非常美好的呼应就是在苏菲木尔的墓碑上面有一句话叫赐给我们的一道稍纵即逝的阳光

然后作者让他和阿木发生了关系因为阿木解释到稍纵即逝就是太短暂的意思我觉得突然感觉到了虽然这是这个就是苏菲莫尔的死还是整个小说很核心的一个伤口但是他还是留了一个空隙就是让你感觉到这句话也可以是指

爱是指一个人产生和另一个人产生呼应感受到爱的那个时刻它也是这样的一道阳光它再短暂它也会有动摇这个世界的力量的对而且我觉得它比我预想那个结局真的好上一百万倍我也觉得太美了对而且就是这样的谋片布局就就会让你觉得

人生还是充满希望的是的明天然后再插播一点点就是因为我觉得因为这很神奇的就是我最近的感受可能也就是因为如此我在这个小说里面读到那么多关于恐惧的段落就之前就是去所谓相撞做飞行嘉宾的时候我就说我的成长可能就是在于正是自己身上的一种胆怯

因为我确实发现我自己就是在胆气的规则当中成长的就是比如说对于威权的一种屈从对他人的恐惧对于受伤的害怕然后当然普尔也知道我现在在说什么就比如说对语言的不自信然后对于犯错的恐惧等等我就觉得如何打破恐惧就是我心的一岁必须要学习的课题然后在这样的思绪当中在为此懊恼

就是郁闷的时候遇到微无之声我觉得这就是命运最美丽的意外

也是一场命定的相遇吧然后我就还要再讲就是抱着这样的想法我就一定要分享我在北影节的时候看到的电影就叫做野兽因为我觉得这个电影就是这个主题在我生活留下的诸多折射镜面之一然后是我的生活就是自发形成互文的美丽时刻然后当然这个电影的视听效果特别的

特别然后这个电影的评价非常的两极分化然后今天下午我们有一个海佑也去看了野兽然后他刚刚在我们录的时候他给我发微信他说我看了我不知道在写在讲什么

一脸迷茫马上讲出所以说就是可能我会喜欢但是有的人看完之后想要破口大骂但我就分享一下我的一些感受吧而且我特别喜欢的一点就是我觉得这个电影里面的视听手法或许可以归纳维格利耶的那种小说笔法当然也是有很多的重复哦

又跟《微无之城》呼应上了而且特别有意思的就是它的那些重复的场景跟台词是英语一遍法语一遍然后其中的声音我就邀请各位在评论区留言因为我也很好奇大家怎么看那就说到小电影电影本身然后这个法语原文其实就是 La Bête 然后英语翻译过来是 The Beast 所以说呢

野兽绝对不是泛指的而是一种特定的未知无命名的然后主时间线就是未来社会然后这个世界是一个非常注重效率不需要情感的世界是有 AI 掌控然后女主角就是雷亚西都我特别喜欢她让我们在这个节目里面称她为雷老师吧然后她扮演的人物就是她扮演的角色就是一个

因为存在着情绪以及一些情感然后被判定不适合做精细化工作的人所以他就只能做一些毫无意义的然后重复性的工作然后为了更好的生活呢他就决定接受了净化

这一道程序吧因为此前他一直很排斥因为他会担心这样做之后自己就会彻底失去感知的能力就是特别是当炙热的强大的感情袭来的时候自己却默然当然这个进化当然就是说进化我们脑子中的一切的情感嗯

但是他还是接受了于是他又看到自己前两世的人生我也不把剧情讲全吧我就只讲第一世然后第一世其实就发生在一个 19 世纪吧我猜然后他当时应该是一个钢琴家但是他从小就有一种极为不祥的预感就好像有什么糟糕的事情即将发生一样然后他这样的预感他当然知道讲出来大家可能就会觉得说

你是不是最近心情不好啊这只是你的一种幻觉啊你不要放在心上就是他知道大家不会当真所以说他一直把他当成一个秘密他只跟一个人讲过然后在这个电影一开始的时候也就是在一次沙龙聚会当中这两个人意外的相聚了然后那一个人是刘老师这个角色

在应该是纳布勒斯凡就度假的时候可能遇到的然后当时就是不知道为什么就告诉了这个男人他的恐惧于是在沙龙里面那个男人给梁老师搭讪第一句话就是所以你害怕的事情发生了吗随着对话展开你就知道其实曾经因为恐惧然后梁老师这个角色就是决定不结婚因为就是会怕会牵连到自己所爱的人

于是他问我现在看到你结婚了那你现在是不再害怕了吗这一份恐惧如影随形虎视眈眈但同时又好像只是一场幻觉只是他的一种执念然后在沙龙重聚之后这两个人就经常一起所以当然这是一个爱情故事就是两个人彼此心理但是又很谨慎的相处然后不去触碰这样的话题

但直到最后我觉得到了最后这一个故事的主题词就浮现了就是那个男的问 Gabrielle 就是雷老师的角色就说所以你是害怕承认爱我吗这么一说呢好俗啊但是幸好这只是这个电影的其中嵌套的一个故事但是我当时看到这一个画面的时候

我真的恍然大悟我觉得很妙因为我突然明白了那个他害怕的东西那个不祥的预感其实就是爱本身

他那个野兽凶猛野性破坏力十足我觉得他真的完全就是一个非常非常好的意象与隐喻他过于强烈他可以是越举的所以或许你他之所以成为野兽本身就是因为你会害怕这样的一种情感他本身不受控这一点但另外一方面

我就我同时也能深深 get 到就是这种恐惧这种野兽与爱之间的那种更为另外一层面的连接就除了它本身非常具有破坏性之外就是我们会害怕这样一种莫一强大让人无所适适从的力量我就当时我

看到這裡的時候我確實是覺得內心有什麼環突然閉上了而且就是剛剛我講的那個坦白的那一段就是英語一遍法語一遍

然后我就觉得这个影域实在抓的很准很准所以我就不管别人怎么说我就是很喜欢这个电影好然后当这两世都回顾完了之后故事现在就回到了未来然后两次回顾前世的死其实都让 Gapierre 就是非常的

激动因为照理来说按照进化程序他应该是无动于衷的所以说进化宣告失败了然后当时然后这个时候就有一个机器般的声音响起他说只有 0.7%的人会失败而你就属于其中一个

然后当他经历了前两世之后他突然他也明白了自己内心的那种想法他在这个未来世界里面其实之前就已经给跟那个男人重遇过好几次了但是在经历了这两世之后他选择了他要去接受这个野兽可能在他身上引发的一切灾难性的后果

无论发生什么他都选择接受他要去走向这一份就走向这一头野兽于是到最后我就很感动嗯然后后面还有一个小小的反正但是我就不剧透了嗯反正在这里就是很推荐给大家看一看好的有空我就会去看的嗯嗯

那这一期就到这里结束了大家一定要去看《微物之神》而且我听你讲我就发现我《微物之神》还是看的太糙了真的要去看我知道为什么我会看的那么细你知道吗就是因为我大胆的在我手自习值班的时候把书带进去了就是在那种比较安静的时间

是的 僭越了一下就是反正也没有人管我然后我就真的看得很就是很专注很久没有这么投入当然也是我文本太好了就是很久没有这么好的阅读体验了对 其实我是怎么讲因为我重读就忍不住重读嘛往下翻但是我就只停就停在了第一章结束因为我就会我已经快读完了

没有因为我是因为我是翻完了就是第一章之后我就觉得其实一切都已经讲得很清楚了然后我就希望可以再放一放

然后某一个时刻再拿起来再重读特别好希望听众们听了之后会对这本书感兴趣然后去读吧但是其实我也很担心没有看过这本书的人不知道我们在说什么我也是没有关系我觉得我已经深思历劫了也是非常任性的一期呢没有关系我们节目就是主打任性是的要预告下期吗

预告吧预告哪个呢预告皮格丽亚吧嗯对我们又要讲皮格丽亚了然后耶然后要讲而且正好是在发现皮格丽亚的一周年的时候是的对然后就很开心应该要解讲她的那个什么烈焰粉壁

嗯我有在听众群里面看到有听众会在我们预告之前去读书我说一下要读什么啊要读人工呼吸缺席的城市然后再然后我们下一期会做烈焰粉 B

对缺席的城市我会重读我也是我已经把那个该准备的都准备好了但其实他还出了另外一本爱达之路那个我也准备好了然后就是搞一个专题吧饼先换在这里大家先吃争取按时更新吧

喔 對對對對 哈哈 恭喜恭喜我們就下期再見 掰掰