Shownotes Transcript
当时我们说怎么能做音乐剧做好真的是我觉得一个是曲致老师一个是彭飞老师还有就是何念我觉得我把这个世界上最好用的三个脑子最好用的三个脑子放在了一起排练的前两天我就整个人坐在那就是
像傻子一样因为所有的人都是看着那个五仙谱他就把曲唱出来了他每天几乎好多场次开始前都跟我说我今天能脱衣服吗我能擦边吗 老师就是让我擦个边我羡慕要脱什么什么就是我今天这场也想脱
我台剧不参加的话我会完全不懂这个爱情神话的故事对就演完这个音乐剧我看了这个剧本然后就演完这个音乐剧我才真正的懂了这个爱情神话所以他是强烈建议我们要有一种当时提了个要求电影级别的置景方式和设计质感来做现在这个戏
老轮 刚度老轮 对吧老轮 刚度来生了五德流来生了五德流哈喽 朋友们欢迎大家收听这一期的 Fantastic Talk 今天我们找到了爱情神话音乐剧剧组的几位朋友王勉 Hamza 还有制作人张南老师来聊一聊这个剧希望大家可以收听愉快欢迎
123123 好出麦出麦喂 123 哎喂喂 hello hello123123 嗯
Ladies and gentlemen 我爱你好的欢迎大家收听我们这期的节目今天邀请到了我们这个音乐剧剧组爱情神话的几位朋友可能有大家比较熟悉的老朋友也可能有大家完全没有听过的见过的新面孔我们先邀请大家依次来跟大家打个招呼好不好首先可能是关注这个节目的朋友也会认识的一位朋友我们的大王王勉大家好我是王勉是
目前是爱情神话音乐剧里白哥的扮演者之一你们好你们好白哥是白老师的儿子老白的儿子对不对免子哥挺长一段时间没有在舞台上了是的所以这次演白哥你怎么觉得其实还是有点拘束第一场是有点拘束有一点尤其是跟跟飞哥也会紧张爸爸不一样感受不一样两个爸爸舞台一样嗯
但是见到观众还是很开心的得有两年没有其实录节目的话也做过主持然后也录过彭宗但是你作为一个表演的形式在舞台上我好像得有两年没有做过这个事情开心
久违了终于又在现场和观众朋友们见面了那我们的第二位朋友我们爱情神话的亚历山大但你的真名不叫亚历山大我叫 Hamza 我自我介绍一下我的名字叫 Hamza 然后我是来自阿拉伯耶盟的然后没了我一直以为你是义乌人对然后我是从小一直在中国长大在义乌长大所以我叫亚历山大
大部分都是在义乌的你几岁就来 10 个月的时候勉勉还挺了解我也是特别好奇我第一次见过这些问题一样的问题把这些全都问了一遍对 00 年的时候到了中国就到了义乌
所以你算是一个 00 后嗯差不多吧我记得他们在原来跟小翁老师在后台聊天的时候我觉得他俩聊天太有意思了小翁老师问这个亚历山大说亚历山大你是哪里人那个亚历山大说我是野门人哦你是一只野人啊哈哈哈哈
然后第二个问题他说温老师我们带你一起去撸铁我带你去健身小文说我搞不来这个东西的你那个太辛苦了然后他又说那我们今天晚上一起去喝酒好的非常顺畅的沟通三个问题三个回答两个人之间没有任何的羁绊完美我们的第三位老师是咱们这个剧爱情神话的制作人对我是音乐剧爱情神话的制作人张楠刚才一直忍不住笑的也是我对
可以笑了我们这个节目是允许大家笑的太开心了真的是其实张旦老师有制作过很多的舞台剧作品可能大家比较熟悉的繁花然后之前我有参与过的这个保星礼然后还有这次的爱情神话还有一些我们不知道的你也可以说一说确实就是这两年可能做的护语类的作品是比较多的
那么我更早呢我也做过一些舞剧啊然后做过一些说普通话的音乐剧也是做过的就是正常的音乐剧对对对也是做过的对对对然后做了挺多的那我年龄摆这儿嘛所以作品还是确实是有一些以前做过一个叫爱在星光里然后还有比方说我们最早的还跟国外的 IP 引进一下马达加斯加的这样的音乐剧它是一个何家欢的原版音乐剧这些都不重要
像重要的是音乐剧爱情神话在上海而且上一轮其实就挺火的就挺火的当时我们六场演完之后他们说门口的黄牛把 1080 已经炒到了一万以上的一张对对对
特别夸张明白我那次见张楠老师的时候张楠老师见我眼里就冒着光了那种我只做爆款的剧的我跟你说那种一般的剧我从来不做了我要做就是繁花宝心理爱情神话这种其他我根本看不上对就是还有一个逻辑就是如果我们好好做用心做就是把原创作品包括找合适的演员包括制作的整个水准包括主创的一个能量都汇聚在一起
它就是成为爆款的概率就很大倒着来说其实也是成立的对吗但我有个问题挺好奇的就是会不会害怕做护语的这种剧它就是窄吗或者是走不出上海其实是一直都有这个担忧早年我们 17 年当时说做反话它就是一个护语的话剧
然后我们在立项的时候听到很多反对声音说哎呀你们这个戏怎么开始挑观众了呢好像你这个门槛就上来了但是当时是基于文本本身的魅力和力量如果你读繁华那本书就是你会自己不自觉地说他这句话
因为我是上海人就是你拿这句话拿上海话去读的话他这本书的魅力就砰一下他的韵味就会炸开来了所以当时我们立项的时候就一定坚持说我们要做一版护语话剧但是我觉得有一件事情也很有趣的就是徐峥老师我觉得以后你碰到他也可以问问看他为什么爱情神话电影他当时也打算做护语这个问题我其实从来没有问过他行
那勉哥下次帮我们要一个更大的卡拉对因为我们突然给你释放一个压力对吧因为电影本身你肯定是全国市场更好对你现在只是说我江浙户我觉得就是繁华跟爱情神话它那个剧情它那个脉络就是它没办法用普通话
他只能在这个语境里在这个体系下才能成立否则就是没有魅力如果用普通话魅力会拿很大的主控对张岚老师您是自己就是上海人对不对对然后其实我们三个演员都参与了你的护语作品好像是你要不要先来点评一下我们三个人的上海话的水平怎么样上海话水平没压力这个我可以点评一下没有让你点评演技的意思演技我们其实都挺一般的我各有尖丘都很
很好 咱先展现一下好不好对吧 我们先展示一下我们先说一说自己最擅长的一些上海话好不好我们让这个野门的朋友先说说看可以说脏话吗也行了如果你是脏话开头我就剪后面的好我是脏话是最擅长的上海话那我真的说了你说说说可以说一段出来有吗
今天我们群里还在讨论何念导演跟我们说台上不要说脏话对吧对我昨天说了其实我说这白老师你这发的朋友圈老略才难因为昨天那场就是观众特别嗨效果特别好所以就是演员在台上就有点嗨了对有点放飞根据情绪就蹦了很多脏话出来所以就被导演提醒了一下对对对都脑子不无所谓了
什么意思我真不知道这个你真不知道你的脑子被什么被一个东西塞住了谁教你的这个这现学现买有交过上海女朋友吧没有我很想那什么上海女生看不上我你长得有点像 Playboy 嗯
但其实接触一个语言最开始就是从藏话开始对对吧是老轮港独老轮对吧老轮港独来自了五德流来自了五德流三连免得在进组前已经会说一句了对也是问上海朋友学的你得听听根本能语在上海无啥事变有个
就刚到楼后嘛我逗我呀嘛逗的那个语言逗的可以有的你有这个天赋的我也就这几句了这几句了我只听懂一半你在上海什么就你现在的上海话大概是一个什么样的水平如果在组里老师们都说上海话你大概能听懂吗
我能听懂三分之一差不多那不错相当不错了特别好笑因为我们有一场戏是在家里面加宴然后好多人吃饭然后排练那天太好笑了我一共那场戏就两句词然后我那两句词都是普通话但是所有的演员在那桌上讲都是上海话然后我就不知道我该怎么进我就不知道我该接谁的话到我的时候大家就所有人都看见我到你了
然后我就说了第二句词跳过来第一句词因为我不知道他那个气口在哪丁老师说我到你的时候我看你他就是其实很明显在舞台上就是你说对吧然后我就开始接了就把话口递到你面前对对对就差说免费你的活来了
还是他俩的上海话比我好一些我们在组里文木染呢其实大概能听懂个七七八我个人啊能听懂个七七八我觉得保险局剧组和那个爱情生化剧组最大的不同就是保险局剧组所有人都讲上海话你发现吗除了导演不是上海人以外除了我跟导演两个人不是上海人对这是北方人然后呢爱情生化剧组
爱情神话因为也是可能 40%都不是上海人其实不是包括老白都不是上海人那么主要角色都不是上海人所以它不是一个全户语环境所以对像免字劲道组他会上来是蒙的是太正常了但我觉得可能对哈姆斯坦来说有一些先天性的优势就是你可以完全把它当成一种外语来学
都完全是外语是吧上一号肯定是那爱情神话这个组的排练厅的氛围怎么样大家觉得很好啊然后因为这是我完全进入到一个新的领域就是我也没有一个就是横向的对标的评判的一个标准但是我很八卦我会会听我会问别的演员
这个组的分别算是好的吗在市场上大家都是很肯定的说是好的你说这个组的卡斯吗对我问卡斯我就说这个排练厅分是都这样的氛围是吗对还是说就是也有一些就是不那么融洽的大家都说这是很好的对这个组的分别是很好的我记得他上次问我就是排练的时候你觉得大家都是音乐剧演员吗
我说你怎么会问我这个问题你是发现了一丝丝有些不是的迹象对吗我去的时候就是还没那么慌张但是我去了第一天之后就是就是迅速的去了解这个组的构成我发现我被上海音乐学院包围了上音对吧全是上音的就是他们就一脉相承了就是这是我大师姐对然后这是我学妹这个还在什么学校里上上学然后那边说我不是上音的我
特别踏实他说我是上戏的我说我那一做过什么就我一个外行终于看到了哈姆扎心里觉得又踏实了一点好像就我们俩就我们俩所以老师咱们挑这个剧演员的方法论大概是什么样子我也想知道我觉得这个戏首先它的主心骨它必须主演都是专业的音乐剧演员因为
音乐剧演员的业务要求咱们都不是主心骨所以说出来了就是我们俩起码就不是主心骨我一下得罪三个人但是就是你从这个戏的结构来说你老白老乌因为音乐剧的演员业务能力太强了他才能打
才能连打比如说还是一天两场歌舞表演三个一个都不能差但是好在因为爱情中华它也是一个系托人系托演员的这么一个构架所以在此基础上我觉得我愿意去把很多一些新的可能性装进来而且我自己又是一个纯的脱口秀的粉丝就是纯到一个步行就是每一期包括你后面的花絮它不是有纯香版还有什么花絮版我全部都会看
所有的物料都看全部看完对然后我心里面还会自己会假想一下说这个演员也许适合一首什么角色我自己看的时候就会想就我当时会装进去但是也不是说所有的优秀特殊演员他都可以在舞台剧上去塑造别人这个就是很难这个太难了你是有这个能量在那边的然后免字也是会有的而且免字如果我当时在想白哥可以是谁因为电影版的白哥他不需要讲上海话突然间
突然之间我觉得我世界这个大门就打开了对吗而且也很合理现在 90 后 95 后他就不讲上海话我女儿生出来她到现在我第一次带她去看反话她从头到尾是看不懂的我就惊呆了就是一个上海小孩是听不懂上海话所以那时候免字我就觉得他是你是有可以演白哥的一个可能性的而且那个时候我对你
边弹吉他边唱脱口秀我印象非常深对他音乐的能力非常认可而且非常肯定而且我跟他的这个合作其实是去年首轮就在弹所以我觉得可能我会对一些演员有一些他的想象力在他未来能装在一个
对他来说仍然在自己的一定的舒适圈内但是又能发挥他一些潜能以及把他身上更大的这个优点放大的一些角色你突然直接让他去担当一个很大跨度的角色他自己可能都吃不下来就像你就拒了我了再多一点我都不来了害怕刚刚好但我后面还是愿意尝试的我觉得这个就是双方可能
互相合作了之后你会觉得这个空间是越来越大还是越来越小
这是会是一个动态的一个状态大家先合作起来再看对再看我们聊了这么多要不要给听众朋友们简单的介绍因为这个音乐剧的剧情因为它跟电影版会有一些不太一样的地方有一些改动对不对他们咋愿意说就是因为你电影又经历了然后你音乐剧又经历了你有发现什么地方不同吗舞台和影视的区别几乎是差不多就可能是影视会更细节一点舞台剧就是毕竟是音乐剧也得跳舞唱歌那样什么的
然后可能这些故事会那些小细节可能不会在舞台剧上面但我对我个人来说我觉得我舞台剧不参加的话我会完全不懂爱情神话的故事对就演完音乐剧我看了剧本然后就演完音乐剧我才真正的懂了爱情神话剧本
对我理解你因为你没参与别人的戏对是吧对你不知道人家在干嘛我都不知道人家是干嘛因为电影的那个工业流程它是一场一场来的一场一场来的而且有可能它是跳着拍的我可能先拍一个后面的一个桥段对然后再突然开始拍一个前面的桥段对而且很多人就是你也看了这个电影以后也不一定会很懂很了解我懂你的意思就是其实其实这个电影我也是看了两遍我才
对吧理解这个电影在讲什么嘛对这也是这个电影好看的地方对但舞台剧呢它就是可能更简单一点更直接一点所以人家就会看了第一次就懂了这大概是什么样的故事我正好想问个问题那电影导演不给演员看全剧本的是吧给
给呢也看了但不过我太我偷懒中文不太好不是我就那个时候就看我自己的戏份这也是一个我在这个行业里的一个学习的过程演员是应该要看全剧本就是要 get 到这个整体的故事整体的感觉但是我当时只看了就是《压力上的那个部分》我要演什么就可以了
《白傲远》什么台子就可以了所以没有把这个《压力上的》这个角色完全的了解所以我到了音乐剧后面我才知道这个《压力上的》是什么样的角色就是你演了音乐剧之后对整个这个剧本有一个更深的了解对我觉得汉姆藏说的蛮好的就是你从一个演员的角度
来参与了一个 IP 的两个分身的可能感受是不一样我觉得从制作人角度我当时是被电影深深打动的那时候本来进入电影院的机会其实就不多但是这个电影我真的刷了三次我自己刷了三次而且第三次我是直接在那个美龙镇楼上看看完下来不就美棋吗我当时就在想如果这个东西能够进剧场演它会是一个什么样的状态我就是真的就是一个直觉我不知道为什么
已经想好他在美旗怎么落地了因为《美乐人》下来就是美旗所以我就穿过美旗的时候我就在想如果这个电影能够放在舞台上他会是什么样子所以很早我们就跟徐峥去聊他自己做话剧出身的我问你一个问题就是保新里那会儿你跟我说我们可能要把这个爱情神话搞个话剧是不是很早对很早那个时候已经开始了吗什么时候
保险给你支钱然后我想想但是手里活太多了手里的项目太多了但是他是经过一个某就是春节我们春节前去谈春节完就谈完了非常快超级快合同都签完了但是当时谈的时候是说把话剧转活成音乐剧大家一拍即合最早是说他里面有好几个名场面他天生就是话剧啊比方说那个老吴的那个一镜到底的讲自己和索罗兰伦的故事那就是一个话剧场景啊
所以当时我们所有人第一直觉说拍个话剧没什么太大问题它很容易就转化但是后来又发现你光演话剧有什么意思呢你把那故事再说一遍也没什么新意对吗所以后来就变成我们跟许臻啊然后包括何念啊大家不约而同地说我们不如做个音乐剧吧因为有很多冰山下的东西它通过音乐剧
表达出来其实是非常艺术性的东西老师那我想问其实爱情神话这部电影的口碑还是相当不错的然后我就会想口碑这么好的一个影视作品再给它改编成一个舞台剧作品哪怕是用音乐剧这种比较 emotional 这种形式你会担心大家对它的期待很高吗然后呈现出来比如说万一没有达到大家的预期你们的压力会大吗作为创作团队来讲
我觉得所有的创作团队不管你面对是现成的故事还是一个零基础的故事一开始都是如履薄冰的而且一路过去都是狼狈不堪的那么当时我们说怎么能做音乐剧做好真的是我觉得一个是曲致老师一个是彭飞老师
还有就是何念我觉得我把这个世界上最好用的三个脑子最好用的三个脑子放在了一起而且他们每个人都是巨爱这个作品我觉得这个事情很牛你合作后来你会发现主创都在人在心在嘛魂在嘛是不是爱这个作品呢很投入对的你自己在合作过程当中你就能感受到彭飞巨喜欢他所有的小样
首先他是自己唱其实作曲不用自己唱小杨他都是自己唱而且他男的也唱是女的也唱就是那些女孩子的歌他都唱我听到那些 demo 是彭佩老师对啊彭佩很厉害而且他自己录他甚至学上海话在给你唱大茬子味的上海话他不是上海人对吧他不是
是上海人他不是上海人他只是在上海待了很多年所以就是你可见他对这个戏有多爱然后呢他甚至去跟作词去聊说你这个词不够有趣太不好玩了你这个字这写出来没有意义然后他跟我说他自掏腰包把两个作词因为都在上海嘛请到了泰国他那时候在泰国学区在泰国待着你们过来跟我面对面
我们把里面的词重新再顺一顺捋一捋然后他们真的就在泰国完成了很多作词的创作他自己是作曲的做完曲之后他还要去把它去变成一个乐队的一个配置这都是他要跟季思涵一起完成的但是词这一块照道理来说其实他不用费很多功夫但是因为真的很热爱他的原话就是这么骚的歌他得配很骚的
才行才行这么有趣的调子他得配很有趣的内容他才能撑起来他就是内心的独白就是这个词配不上我的曲你知道吗明白了就开玩笑开玩笑所以他花了很多精力共同创作所以他就是每一场的那首歌他会
提炼出一个情绪然后给作词的朋友发过去就比如说他不好取了他说我这个可能是驾驭什么歌词的情绪然后你再往里填是这样的吗还是如果要从源头来说的话就是先有戏剧结构每一个转场他要承担什么任务然后每一场的主要任务是什么
然后我们这个戏其实最早就是先完成了一个编剧的功能就是我把故事全部捋了一遍并不是把电影上的故事全部照抄照搬的到了音乐剧的舞台它有很多新的亮点比如说我深化了老吴和老白的兄弟之情最后通过一首歌的方式把老白的主视觉其实更深的表达在电影里面他们就是从目的地走出来讨论了一下仅此而已然后电影里本来就有的就是三个
女性角色非常独立很有魅力然后最后又形成了一种不可或缺的一些友情关系电影里本来就有但是在音乐剧又把它深挖是是吧通过其实两首歌完成了这个主要的戏剧功能所以这个东西是一开始在戏剧结构上都有的先有剧情的框架对的然后跟彭培说你先当话剧作他先把剧情框架拉出来然后跟彭培说这一场的主要情绪是什么然后再
开始编剧把它细化到这一场里是一首歌还是两首歌然后是一首慢歌还是一首快歌如果说这里比方说是有爵士乐了那么这一场不能有两首爵士后面再放一首爵士就像在做填空题一样的补完曲之后然后再往里填词对对对免子哥对这个歌曲的
比较在意因为其实他原来也就这么做包括这个词的趣味性还有就是确实是南景你刚才说的那个我特别赞同如果它是话剧的话其实很难在原有的 IP 上再加分了然后他音乐其实是就是能把这个故事进行一个新的诠释
就是音乐跟里面的词它能讲出很多电影背后的那种说到音乐演唱的部分我其实二刷了这个两次舞台剧第一轮我也看了第二轮我也看了其实我印象比较深刻我今天邀请到两位朋友你像王勉的话我会感觉他在演唱的部分会更加的自如和自信一点开心一点其实恰恰相反是吗我演唱是最不自信的为啥因为台上所有的人都是专业的歌手我只是
我是就是文戏所有说话那些戏为什么会显得我有些不自信是我不知道怎么演就是因为我跟两个爸爸年龄差都太小了所以其实排练的时候一直在克服这个事情就是我是很收着的懂我意思吗就是我必须得演出儿子就是我必须得窃对所以我就是可能文戏的部分就是
看着很紧张但其实是你必须呈现紧张但其实我文系的时候是放松的对但我只能是就是得稍微弱一点因为跟爸爸有种对抗感一开始上来就有种对抗感所以就是我不知道该怎么呈现我就只能是往切了去呈现但其实唱歌那部分是我最紧张的对唱歌那部分就是他看着更松弛是因为
那个地方我就进入音乐之后我就不用跟父亲有那种特别就是身份的那种呈现的地方了所以看着我就比较松了但是文系的时候因为我俩一来一回我就必须得像儿子就显得很紧张
但那个你处理还是可以的我觉得随着你越演越多你会越来越怂吃从进组第一天到现在就是问题就是说你俩不像父子我跟两个老师都是说咱们怎么才能更像父子演呢我们都很头疼你跟他们真实的年龄差大概是多少岁的样子我跟陈平哥差四岁啊但是他要演演老爸
然后我跟我妈差两岁然后而且我是三个三个白鸽里年纪最大的我已经三十了其他两个都是 99 年还有 02 年还有 03 年所以我还是那个最老的儿子长子
所以其实你从另外一个角度想其实爸妈妈更需要信念感碰一下一个这么大个那么高的孩子在我面前出现他们更需要信念感你还是扮演你自己本身的身份他们扮演的是你的爸妈的身份这个真是让我最头疼的我觉得这个就是其实就是舞台时间的
积累了对但我其实最惊喜的是 Hamza 的部分就是我原来印象里就是我知道他可能玩一些嘻哈什么的 rap 什么的但我没有想到他在舞台上做音乐表演的时候这么的 chill 跟放松我这一轮很 chill 我上一轮不 chill
是 我就是想因为我两轮都看了所以我这一轮的对比特别明显还有一些肢体的动作有一些 popping 小的手练了但这个东西你手练了后面就会很自信我想问你参与了你自己歌词的部分的一些改变吗还是说你拿到的就是这一版词没有 我没改变就是这一版那它消化的很好
对 而且他每天几乎好多场子开始前都跟我说我今天能脱衣服吗我能擦边吗 老师就是 羡慕我羡慕我要脱什么什么我今天这场也想脱我是为了这个作品变得很我说你如果希望我这个戏还能演下去请你不要脱不是 舞台剧是可以脱的对吧
最好不要其实你没有必要脱如果你在戏里面情境当中你脱你就得脱那是没办法的事我之前许真你现在是你在老白家呀或者你在一堆人都在的时候你说我突然很奇怪的事吗上一轮首演的时候上一轮首演的时候许真和彭飞都跟我说你们这个衣服要脱的呀你脱啊他们就让我脱
我说你确定吗可以吗什么时候啊 谢幕啊上一轮是谢幕的时候啊首演就是第一场第一场演出是在情境里吗还是说最后舞台谢幕的时候那你在哪场戏做我不知道可能就是那个哑铃的时候吧让你我是歪的对对对想让我脱衣服出去跟那个老公
没必要那个手臂不是都露出来的吗对啊我也不知道胸肌可能更好看吧胸肌不是很单纯包括你其中还有跟老吴的一个对唱嘛对如果换作我肯定不瘦换作我一秒就瘦那你是怎么去消化你的演唱的部分你原来就是一个爱唱歌的人吗
我爱唱歌但是唱的很垃圾然后就是我在这个舞台剧然后跟着很专业的音乐剧演员他们一起练舞练歌你其实也会提升你自己的唱歌的水平游刃有余了一些而且你要 feel 你要 feel 那个歌词你 feel 到了你就可能就是他们想身上有一种天生的这种松弛感在怎么松弛就是我跟导演坐一块儿
然后他在那个排练的状态当中我都觉得他好像没有在排练就没有在演对就是那种感觉就 be yourself 嘛就随便 you knowwhy 你为什么要 nervousok 免子哥那你是第二轮再加到这个组里的吗对那有什么是在你演这个剧之前你完全不知道的东西还好就没有那种技术留的没有哈哈
对我就是对这个表演形式好像是对就有一个新的因为你看跟脱口秀 Skies 对吧有演过我以前还演过儿童剧话剧对我大学的时候演儿童剧就一个人演 50 分钟就我一个人那种我觉得是舞台状态不太一样我松惯了脱口秀也需要你松弛然后其他的表演也需要你松弛然后但是其实来到音乐剧舞台它需要你稍微
稍微瘦一點其實不是說對其他人是這樣起碼對我是個人你要稍微瘦一點我的那種之前的習慣那種鬆在舞臺上會顯得有點不嚴肅或者是有點垮然後敏子姐幫我調了一下你太鬆了可能跟整個舞臺的氣質不太搭
你想想咱们那种脱口秀那个劲儿这个其实是给了我一个新的感受这也是我来的目的就是我很好奇这个舞台你应该以什么样的姿态或者一个什么样的表演方式去呈现明白对 这就是我学到的东西那你内心会紧张吗比如说我们一起
打比赛紧张一些还是这种来演一个角色你更紧张一点还是这会紧张一点因为你不了解太未知了我记得是排练的前两天我就整个人坐在那就是
像傻子一样因为所有的人都是看着那个五线谱他就把曲唱出来然后所有的人都说这个音不太准然后就开始上钢琴就找那个旋律就是说什么呢你就发现他们就
就开始唱了起来大家就是看着看着那个普他就像看书一样看汉字一样就像说台词一样他就是直接转化然后所有人都有这个能力然后还有很多演员我没有我跟你一模一样
然后还有很多演员是上一轮演过的嘛所以大家就是我进的第一天之后就是大家说来开始排练吧开始跳动作了是吧然后开始唱就看着我说开始唱所有人拿着五线符说来吧开始唱我说我得先听你们两遍我得先学会我说我看不懂
真不敢说话前两天慌死了那一切都太正常了太自然了所有人都是觉得你看就看不懂你就该唱所以我前两天排练完全就是他们唱的时候我就在记然后拿手机录录完之后回去听我那两天太没有安全感了一点安全感都没有然后还有一个是排练跟进剧场其实是完全两感受排练厅合成过三次
但是其实很多戏份其实你不进去是看不懂的比如说那个就是你们那个隔空的那个哦 OK 就是格尔利亚那个 KTVKTV 那一场我完全在排练厅我就没看懂你在干嘛对你在干嘛然后奇怪为什么把那个桌子推到那边时空对话真的是进了那个美棋之后然后你看到吴美你才知道哦原来是这样对导演技法这个也是就是来的音乐剧就是有一种那个新鲜的感觉嗯
哎他这么一说我倒是想起来就是有些时候我们在消化属于我们自己那一个部分的时候其实别人的戏份啊你你要说真的在排令天的侧幕能够完全该到其实不一定不一定有时候还在强壮对吧你就没办法看人家到底在演什么嗯
进到无美里进到那个情境里面你才知道这个老师为什么要说这句话为什么要做这个动作最夸张的是其实就是因为我就是确实在这个排练过程中也飞出去做了些别的工作嘛所以所以就说了长沙去了一次对就是去了一次其他时间全都在上海然后我真的是我是三号首演还是二号
三号首演我晚上首演对然后我下午要张票坐在下面才看的第一遍完整的舞台我才知道原来是这样原来这样晚上我就要演了
坐在那个上场口是不是还被拉上去了那次对 我就坐在那个第一排嘛第一排 对因为我晚上就演了但其实我还没有从头到尾完整地看过所有的就是合成我那时候第一遍看我晚上就演了其实你还是学得挺快挺聪明的对 因为那天我就是合了上半场嘛因为我晚上八点飞机然后我就一直等到八点我发现完了下半场合不上了对 然后其实就是就马上就下次就只能上台了我还没有合过下半场
后来就是在跳舞的什么的第三号早飞回来对早飞了我跟他说你一定要更早一点回来可能你到局上就回来了就回来之后才是合成了一次刚才就是聊到我们音乐的元素其实我还想聊的就是喜剧的元素因为你像免子跟我都是喜剧演员亚历山大的那个角色我也觉得非常的出彩喜剧性也很强
但是我看亚历山大在电影里面其实他的喜剧的呈现更多的是肢体上或者镜头上但是在舞台剧里面他的台词也很有意思有些甚至是很大的包袱口就是给掌声的那种
我不知道你自己有没有参与到这个词的改编的部分创作的部分有 有两个第一个就是亚林的他是我最 peak 的那个那个时候是跟涛哥一起设计的其实都是涛哥帮我搞的这些台词
然后后面就是 Sophia LaurenShe's Gone 她本来就没有笑点然后可能那个方式就是你紧张就要说英语怎么把这个东西人们她本来她原本就是直接站起来就说直接说英语可能那个笑点不会那么不会那么搞笑不会那么大但后面我说也不这样吧你就因为我紧张嘛就要说英语对吧然后你就可以拍一下我我来一句一句来 SophiaShe's GoneAmen
就放大了效果对应该那个是我自己搞的因为我作为观众来说我是很惊喜里面的一些你像白老师这个角色他有很多类似于漫才里面吐槽意的角色他是那种非常清醒的职人抓不到就不要抓了是编剧老师在创作的时候就有这个想法还是说在排练的过程当中
大家共创出来还是分卡丝是吗对 哲明哥他是对 他就是喜欢对 他喜欢搞笑他自己填的包括就是我俩那段什么身高梗跟脱口秀也是只有我俩演的时候会有我觉得这个很好玩的一个事就是说首先戏剧结构它在那边让这个戏肯定是好看的最明显的一场就是
上半场的最后一场就是不停有人进来不停有人进来不停有人进来然后发现是离婚局也好是妇女大会也好我觉得这个结构本身摆在那边让整个戏可以填东西对 这个戏就撑起来了然后呢我们首轮找的演员巨好就是你说的宗俊涛老师宗俊涛老师巨好就像我们一开始说他真的形成了一个音乐剧漫才的一个结构他那一轮填的其实东西更多
而且他找那个口子是人家那个歌唱完气息刚刚到的时候他悠悠地蹭一下那个声音的高低然后在歌的进行当中既不突兀
又把他自己的点打准了就是这是演员自己的一个基本功在那边然后那个词又巨好笑这是这是施泽明老师就是宗敬涛老师给我们这个戏做加分的地方我觉得每个每个演员然后每个演员的点都不一样你没有看那个刘令飞的点刘令飞也是自己给自己加个点巨好笑就是什么呢我们的吧我们做这个商业合作做的还是蛮成功的植入了一个港会广场作为老白音乐会的一个一个地方那么
因为要铺陈一下嘛,观众肯定会觉得说港汇广场,港汇河龙广场不是一个商场,怎么能做应用会呢?我们自问自答了一下,然后北北就说你不知道吗,原版的剧院魅影,剧院魅影就是在那个中厅做的,所以那里非常专业,因为剧院魅影也是我们做的,对对,给自己又 call 了一下,然后呢刘灵飞,她在排练的时候全都没有说,正式演出说了一句,她说可是我觉得中文版剧院魅影更好看啊,
因为是他演的对他演了魅影本魅影炸
那你说这种梗别的演员就用不到就非常的个人对 非常个人就是他对这个戏的一个很大的一个贡献而且我相信对的 我相信他应该很早就想好他就想放在正式演出的时候用因为那个效果会突然之间就是爆发出来每个演员都有自己的小心思有 而且每个演员其实他都非常聪明他都是为自己量身定做的一些东西当然
你又来了本来就是没有什么没有什么太多的意义而且我到现在为止我都不知道要说什么那个时候然后就说 damn 吧
但是是有意思的其实我还想聊一聊咱们这个剧的置景就是这个剧的置景是我目前见过我觉得最神奇最有视觉震撼的一个置景其实我觉得保星岭的置景
已经很细了但是我看了两个旋转的那种街景安福路老白家然后李小姐家他们家老房子我就其实我整一场看下来我没有那种转场的概念我是感觉那个景在找人要到这场戏了我把贴合你的景我给你转出来就为了服务你太丝滑了来演我不知道这个当时是怎么去做这个创意的设想的这个也得谢谢许致老师
就一说一就不停地 at 他因为真的是我们一开始有另外一个版本的景不是说不好因为何念导演他很擅长包括我们用的桑奇吴美世纪老师他们非常擅长在舞台上搭房子就是有很多戏其实都房子结构搭起来两层楼三层楼然后这个其实就是写实主义的一种表达手法但是按其中我们当时本来想要有一个突破的
它像是一个多宝盒式的一个通过车台上下车台到舞台上然后打开然后再合拢然后再走当时一开始还有这个创意但是没有用到一年一度就这么做了对喜剧大会也这么做了车嘛下一辆进的是个景开走下一辆进的是个景对后来许臻老师就点了我们他说其实
因为我们这种方式不是不好但是你真的跟生活有多近因为你还是要让观众感觉到他是在讲上海的生活不管是室内的还是户外的还是街景所以他是强烈建议我们要有一种当时提了个要求电影级别的置景方式和设计质感来做现在这个戏哦
所以后来我们就重新做了一个思路就是你要抠细节你要把东西方方面全部打开给观众看那最好用的就是车台就是你不停地转你两个 365 度其实就 720 度你可以转无数种可能性无数种排列组合所以就像你提到的宝心理和爱情神话的道具老师是同一个老师是王斌老师他做实景就做得非常非常好他细节到我觉得他有点强迫症的首先
老白家可以几乎是拎包入住了所有的什么厨房该有什么客厅该有什么他全部帮你弄完我觉得可以在里面生活对吧然后李小姐家他就把自己对上海那么多年自己是上海人他把自己的生活阅历然后装在里面他甚至可以把保鑫你切一片拿过去用对对对然后因为他更立体化他是可以转到保鑫里是一个平面化的一个剖析的一个面他不能动所以他在这个基础上
很好玩你有没有注意到就是你在舞台上应该能看到比方说李小姐的家是有三个门铃的对因为老房子就是这样 72 家房客进去无数个店表然后那个旁边全都是那种小广告什么修钥匙的什么通话的
那种都贴在上面然后它整个墙的机里就是潮湿的发霉的因为老房子就是这样然后甚至你到那个二楼李小姐家你都能看得到她女儿画的那种画呀什么沉寂呀什么书本课本啊生活的印记呀
堆的满满灯灯的全部可能二楼的人反而比一楼的看得更清楚白老师的那个客厅的那些 CD 都是真的 CD 然后那些书啊都是学吉他的那些书啊什么对哇就是你就感觉就是这个这个人就是我觉得王斌老师他就是把自己
所有东西都贡献出来掏空出来他对这个生活的理解然后他在想老白如果生活在这空间他需要什么东西对因为说实话我觉得就是这种环境也演员也需要才能感受到这个真的假对我有一个问题很好奇我也问过了像这种级别的舞台剧也好还是音乐剧也好其实他
回本是很慢的对 是的说要演可能它是很长线的比如说演两年演几轮才可以开始有一个比较可观的一个收益对 我们通常是按场次来算的你也可以我看到有些音乐剧一上来还有开一百场的首轮开一百场对 我觉得它可能也是基于一个说我要
我也不知道基于什么但我觉得首轮开一百场其实挺冒险的非常冒险我通常首轮不会开那么多四到六场最多最多了因为它很有可能是一个试错的版本它有可能
你自嗨最怕的就是自己制作团队自嗨就是他巨牛逼他怎么样观众丢出去没有反馈观众很冷淡你们在干什么所以首轮不可能一下开那么多我自己认为但是像繁华和爱奇艺神话这样大体量它都是过千万级别的一个总成本的话通常都是要演到 50 场 60 场甚至 70 场他才能够回本你到底是一年内演完还是两到三年内演完
其实你每个制作人是有自己的节奏的我的节奏是细水长流行的我希望他不停打磨我最起码他演着演着不要在豆瓣上掉分吧我觉得这个就是一个你是不是对这个项目负责
这种这么大的项目出去巡演成本很大成本是很大有的时候巡演是我们自己做就是我去租剧场比方说我把宝丽夜巡全部租掉或者我把中演夜巡全部租掉这些是我们长期合作的一些院线有时候是我不租剧场他来买我也是可以的就是两种不同的打包架构怎么聊到商业模式了面子哥
免费要当老板吗我特别好奇跟你们脱口秀其实是一样的吧因为脱口秀也太成本也太低了一把椅子结束了我们最贵的成本是王勉的那把琴我以为是王勉自己的然后我就是真的我特别好奇因为我就很难得去一次就是不一样的舞台我就想把所有的问题全都问完对我差一句还记得你说而且其实还是脱口秀演员的收入相对更可观一点因为咱们合同签完就知道
因为他的就是错误秀演员就是他没有什么排练成本然后也没有对吧他自己准备好了如果有人邀你的话十五分钟你背后的编剧团队的成本吧是那个成本我们自己写自己写啊都自己写啊对啊哇真聪明啊肯定自己写的都自己写自己演出的十五分钟就结束对啊所以我就是觉得就是这么这种级别的音乐剧跟舞台剧真的
能做成这样就太难了太好了我就跟娟儿说嘛我说其实这个东西就是一个像一个博弈一样的就是你在看音乐剧的时候你老说怎么这么贵呀什么动辄就是 680 880 甚至 1080 为什么这么贵就是因为脱过袖只有一把凳子我爱情神话有多大把凳子还有个麦架呢是吧多少演员铺在台上然后我背后爱情神话背后是 60 个人到 70 个人团队在顶大家
所有的装台工人就有 45 个装台工人你知道吗然后就是我的物流 11 部大卡车 11 部 9 米 6 的大卡车如果要巡演的话就全球全部跟着走对所以它成本真的是就是死的你也可以做轻体量的比方说它是一个中剧场或者是一个小剧场但是爱情神话这个故事就没有办法对应
进不去你主演就这么多里面就只有老白家了对吧你角色已经是五个主要角色了你还有那么多多功能还有那么多像亚历山大这些很重要的人物也在里面要出现要不然这个不是很单薄它就不是爱情神话那制作人老师会发现比如说舞台上有什么东西好像跟排练的时候不太一样嘛
每天其实都有了一个有的不一样是好更好你就会很欣慰我会给演员发消息有时候甚至是技术故障这个也是经常会发生所以
我觉得就是戏剧之神要眷顾我们我经常会会自己会感慨就是它是一个巨大的机器它怎么严丝合缝的能够转起来就是所有人在所有岗位都不掉链子但你并不能保证每一场都是你越演到后来越发现你无法保证真的是无法保证那戏剧之神如果眷顾我们它这个失误率就会低一点但是所有演员吃螺丝我觉得都是太正常了只要是人类他不是 AI 他就会吃螺丝嗯
但是你在台上吃螺丝你就让他去演戏就完了主持人新闻播报员他都吃螺丝那又怎么样无所谓其实真的是无所谓而且观众听到你吃螺丝他并不会立刻对这个戏打一个说你们怎么样不会的观众就心里立刻就能说他是吃个螺丝就过了这一片迅速翻调进入下一章其实观众马上就过了但他们会在小胡书上说这有什么呢那
那我觉得小路上各种各样的言论都有咱们就是主打一个心平气和把自己最好的状态在每一场里表现出来然后像你们说的这种就是应变能力其实也是你舞台经验越丰富你一定是会越来越多的好像就是一个即时反应就会给到你像我碰到每天我还得跟去网民说你那鸭子死了吗他不是有活鸭子吗然后剧场不让我们放在室内你知道吗
不管刮风下雨那鸭子就在外面我特别担心鸭子死啊而且给大家渗透一下那个鸭子有两只对对对就怕有一只刷成一半对对对
而且我第一天去的时候我看到两只鸭子然后我还说呢我说这是哪个饭店后面食材吗然后后来那个同事说这是演员对他演完二十三场他就完成了他就变成食材了对对对那个鸭子他不让进到剧院里面他前期都在剧院外面后场了
对他在后场对那等到要需要他的那场戏然后剧院就让我同意你拿进来五分钟是的道具老师把我拿进来然后上舞台然后迅速又走就他在这个空间里他还待了不超过十分钟他的演出任务就只能那一场出来然后立刻就走那其实非常开心啊能够两位非常优秀的且且不专业的很不专业
新鲜的舞台的面孔今天我们来聊这个剧每个人再给这个剧打个广告好不好观众有一个什么样的理你觉得观众需要一个什么样的理由来走到剧院里看这个剧呢我们先从汉姆萨开始好不好因为有我在对没了你先看完就来免子哥呢我觉得
首先它虽然是一个很成熟的电影的一个 IP 就是已经很成立了但它其实音乐剧化之后给这个戏其实进行了一个新的诠释就是
无论你是看过电影还是没看过电影的朋友你来看这部独立的音乐剧都是成立的然后还有就是其实他我觉得他是没有语言的局限性就他不是说只针对护语的观众上海的观众其实因为我有很多朋友他不是上海的上海人然后也来看也能理解他讲的一切然后也不会因为语言去受限所以我觉得他就是他是一个非常
包容性非常强的一部音乐剧他就是牛逼我今天给何念发微信他说你感受怎么样我说太牛逼了我说就是顶配啊他无论是后期团队还是台上的演员他基本上就是中国原创音乐剧的顶配了
就没有什么语言可以说怎么推广它就是怎么去让大家就是买一看我觉得比电影好看音乐剧比电影好看我觉得他有资格说这个话也只有他有资格说这个话我知道你们都想说这一句话但是我帮你们说了我是觉得作为观众看到一部这样的戏其实挺幸福的就是它可以把你
就是这三个小时你把自己全部掏空然后丢给音乐剧《爱情神话》我觉得是非常非常值得的再客观地说最后一句吧你说就是我觉得《爱情神话》是一部
会让你三个小时忘记手机的剧确实我看别的剧的时候老想着偷偷手机起码得拿出来两三四八对 起码得但真的是我作为观众在台下看的时候就是虽然我已经排过但我作为观众在台下看的时候还是把手机忘掉今天非常开心可以邀请到各位朋友来我的播客节目做客那下次有机会我们再一起聊天好不好好拜拜朋友们拜拜人潮流过街头巷
你的笑声让我有味逐渐学着重新和自己面对你不疼 请承担我
让我有逐渐学着重新和自己面对
故事纷纷 心转选择相信清醒的是梦
至少享有爱情神话依旧温暖留存吹过最惨的灰迎面来的街路的微微