Deep Dive
Shownotes Transcript
哈喽哈喽各位听众朋友们大家好我是老潘欢迎回到 photorism 新一期的节目这是一档泛摄影谈话类节目我们希望摆脱故作高深的艺术术语不做求真求智的教科书只想和大家聊聊有关摄影的一切今天的节目呢将由我白熊还有很久不见的失踪人口阿新一起来跟大家聊天请打个招呼吧哈喽大家好我是白熊
哈喽哈喽大家好我是阿鑫对我们已经很久没有听到阿鑫的声音了然后这一天的节目呢我们继续去做摄影爱好者小组的 battle 局对因为我们上一次录这个主题呢已经是半年前了是 2024 年的 10 月份时隔半年我们想再来录一期这个主题而且当时录完的时候很多听友都反馈这样的形式非常好对一直让我们说再录一期再录一期嗯
对 当时我们也没有想到 那个时候我们觉得这样子去讲照片好像是一件很难的事情但是效果呢出乎意料的好 那我们今天就把这个挖出来的坑再往里面填一点土所以就有了今天第二期的节目那么上一期在我们开始护屏之前 我们是做了一个小小的讨论这个讨论叫做什么是好照片 但是因为已经时隔半年我想很多听众可能已经忘记了 我们自己都忘记了 对吧
老潘都不记得路过这期节目了甚至都不记得我还讲过这个东西所以呢在开始正式的今天的 battle 之前啊我们还是来回顾一下那上次的话呢关于什么是好照片我提到了一个荷兰的学者一个视觉方面的学者他提出的一个概念说好照片应该具有三重特性第一重呢是视觉质量上
是 OK 的第二种呢创作者应该有主观的意图就创作者在这个事情上在拍摄这张照片的时候是有主观的表达性的就是我想解释我想讲的东西而不是随手的一拍是我有明确的我想说什么我想说给谁听我想怎么说第三点呢就是有一定的创新性尤其是在摄影这个 200 年时间不到但是已经被探索的非常全面的领域中能够有一些些小小的创新可能是一个好照片的非常重要的一个标准嗯
我忘记白老师当时说的是什么了我记得我当时说了三个点第一个点是最浅层的就是好看的照片那这种照片可能像风光的照片风光很好看所以它让你的照片也很好看第二层就是好照片了那可能就是像老潘刚才说的
然后第三层就是伟大的照片它可能有时候比如说虚焦了比如说怎样了但是它有一定的历史意义在里面比如说卡帕的那个灯路迪迪路曼底灯路它画面虽然是很糊的但它确实有历史意义的照片没错那阿新你当时说的是什么东西我已经完全忘记了
我当时说的是很难说就很难评所以当时阿鑫其实是没有给出一个很明确的自己关于好照片的想法的那今天时隔半年时间我也很想问一下两位啊就是半年过去了你们对于好照片的标准有没有变化阿鑫你上次说很难评那今天你有没有一个更明确的概念可以跟听众们分享白老师你今天会不会跟半年前有什么区别然后呢我也讲讲我的想法那阿鑫还是你先吧上次你没有讲
那我先吧那我把上次没有说出来的那个概念去明确了一下补全一下我觉得其实这个好照片的概念可以用一个基础和两个尖顶来去说明我觉得一个基础那就是技术角度这照片的技术角度是完全过关的技术完全是符合需要拍到这张照片的那么我觉得他的就达到了这个要求可以说达到了好看这一点我觉得是没有问题的
然后两个尖顶我觉得一个是情感瞬间还有一个是内容深度这两个点就可以把一张照片它的好再往上拔高一点就是情感当中你能够从这张照片当中感受到摄影师或者你想被拍摄者那种不管是那种悲伤或者是开心也好就是他的情绪在张力在这个画面当中体现出来了
还有一个就是内容深度那内容深度就是张照片本身它有的意义还有拍摄这张照片是否有意义我觉得这两点如果能够达到的话那就是好照片往上两个拔尖的点那白老师呢半年过去了你对于好照片的评价或者是想法有发生变化吗
我觉得暂时还没有非常大的变化基本上我自己还是认为从好看的到好照片到伟大的照片但我个人因为在两月份参加了 Jerome 的工作坊之后我更加意识到了组图的力量你能更多的能看懂组图的好了对在 Jerome 帮我选照片的时候我自己也会看说这张照片好像
我挺喜欢的但是他没选或者就是他选上了照片但是我当时还没有特别多的感觉所以其实一个组图会让你整组的照片的表达的力量会更加加强对当他选出来这单张照片的时候其实你可能不是很理解为什么要这么选是当最后一天把它拼成一个系列的时候对就突然之间知道这些照片为什么好了嗯
对于我来说的话上次我们讲的是一个荷兰的学者的观点然后今天我想讲另外一位的观点就是我最近其实更认可他的这个想法或者说我觉得他的这个讲法在我的照片中我觉得有更多的去探索和尝试
就是来自于罗兰巴特大家可能都比较熟悉他在《明事摄影杂技》这本书里面提到了次点和意趣这两个概念那么他当时他说呢次点是指摄影作品中某个元素或者细节出乎意料的
刺入了观看者的内心带来了强烈的情感反馈那这样的一张照片如果它有刺点它一定是一张好的照片因为它会跟观看者带来互动也好或者说是有一个交互也好那么意趣呢是指观看者能够对作品所反映出来的文化社会背景或者历史性的理解就这张照片对我来说是有趣的这张照片对我来说是有内容的
这个是一个客观的理性的理解而次点呢是一个主观的感性的理解如果对于一张照片我们同时能够拥有客观的理性理解和主观的感性理解能够在这两点上都打动观看的人那么这肯定是一张非常非常好的照片我现在越来越能够理解这件事情所以
所以这也是想在之前跟大家分享一下我们对于好照片的看法有没有发生变化其实我不知道听友们两位可能也有比如说我们经常半年前喜欢的照片现在没那么喜欢了或者是半年前不喜欢的照片今天突然拿出来觉得好像还不错对吧嗯
你们会有吗那因为我们前段时间正好在忙线下的空间对所以我在线下空间的那些摄影画册里面看到了迈克尔肯纳的画册然后我就被那样子的就从来没有见到过的照片所吸引就画面非常的极简但是所有的元素都非常的和谐平衡但是我在想这些照片好像也不算算好看的照片吗就是
算好看我觉得算好看的照片但也算好照片对但也算伟大的照片他感觉关于这个问题的话我是觉得麦克肯纳呢就是你看到那本叫做 Form of Japan 日本的形式然后那本书的话我以前最开始是很喜欢的它是我买的最早的前几本摄影书可能不是第一本但是也是至少是前五本前十本嗯
那那会儿我很喜欢它我觉得它的这个风光就拍得非常非常的极简非常非常的有哲学性非常抽象但是呢又很美就视觉上又很美但是这两年我再去看这个的时候我觉得我没有那么喜欢它了因为我觉得它完全是技术上的东西长曝光呀然后一些技法呀来去实现它所呈现的那样子的视觉效果但它没有太多更深层的东西我其实没有那么那么喜欢它的风光了现在
所以我觉得你说它算不算伟大的作品呢如果放在它那个年代它是比较早的使用这种方式来拍风光的摄影师回到这个历史性来看的话我觉得是算很伟大的作品但是到今天呢可能对我来说我就没有那么喜欢这个东西因为我觉得它这种形式就像它的名字一样它叫日本的形式它就过于形式了反正我不太能够看到日本的内核嗯
我其实变化在半年之内应该是没这么大不过最近因为在做那个也要快到读书日了嘛做了书籍推荐然后我又重新翻了一些我手头上曾经的一些画册都是买了好几年没有看过的
然后我就发现其实我只有说从不太喜欢到喜欢因为包括其实大家都知道嘛 Photo Reason 之前有那个 workshop 举办那所以说我也开始在最近一段时间比较频繁的关注组图这个事情
那么我就发现其实这么一些年下来我觉得最大变化就是我开始能够接受组图当中看起来并不是很起眼的那些照片了就是本来我会觉得他们好像没有很什么意义包括说他们放在那里面特别空洞内容也不是特别的丰富或者说就是内容他不是很饱满但是呢在组图当中他就开始
有自己的力量存在了就是这个照片在不同的语境下面它的角色发生了改变之后呢我就发现开始喜欢这些照片了因为我之前很多一些照片都是也是单张拍摄嘛就像之前我们有谈到过的我很多时候喜欢没有意义的踹着相机就出门那么在没有这种想要去连续的拍摄的这种思维的支持下面拍摄的单张的照片以前会觉得哎呀有些挺惊艳的
但如今看起来单打独斗的一些照片就是单一张放在那里感觉意义就不是很大了这时候我就不是很喜欢那照片了有点对其实像白老师刚刚提到的还有阿鑫提到的就提出了另外一个问题我们从上期节目在讲好照片的标准的时候其实一直是以单张照片的好和坏来进行评判的标准但是这些照片放在组图里边的时候这个好或者不好的标准其实是会发生变化的嗯
那我们一直说在编排的过程中它是一个整体性的东西有的时候呢你可能最好的那几张照片不见得能够被选到这组中去我们这次在 Jerome 的 workshop 上白老师可能也有感受到对吧我们有好几位同学的作品当时我是跟 Jerome 一块在帮大家去编排嘛
都是会觉得这张照片其实很好从单张照片来说它是一张很棒很棒的照片但它不适合放在这一组里面要么是内容上的不契合要么可能是它比其他照片好太多了这也是一个点如果你的某一张照片在一组图片中比其他照片好很多
它其实会带来整个的节奏的变化或者是被打破了这样子的一个比较平稳的氛围吧或者说是比较流畅的一个节奏你就变化了那所以这些特别好的照片其实从单图来说可能特别好但放到组图中它反而可能就没有那么好了关于这个单图和组图好照片你们还有什么想补充的吗那我觉得组图的这个好照片的标准应该和单图就是完全不一样的一种存在了
单图的好照片更多的其实是从单纯的画面上去评判但是组图的好照片可以一定程度上说要相当大的去扭转这个思维是要更多的去考虑文学性因为单张的图片我感觉就有点像连续剧和电影那种感觉对比吧单张图片你只能是通过这么一幅画面静止的一帧去
去判断去观看所有的信息但是组图的话就感觉多了一整个维度你不仅仅是从每一幅图片每一个单针去看而且你要去跨越就像是打开了虫洞一样就要去联系所有的照片互相之间的关系它也形成了一种磁场
所以说我觉得有点像文字就是像刚才老潘和巴尔斯说的单一张的照片他需要在当中和谐而不是自己太优秀所以说我觉得应该是一种完全不同的体系吧对而且主图里面的好照片我觉得有一个标准就是它要服务于主题嗯
它应该是围绕着这个主题来的以及它的出现无论它在整个组中起到的是启程转合还是停顿还是跳跃还是怎么样的一个作用它都应该服务于这个主题所以这个可能是很单独很大的一个不一样单独只能管我自己就行了组组呢我还得管上别人嗯嗯嗯
但是我其实在这次的 workshop 里面有一点我还是没有办法能理解到的就是彩色和黑白的照片相互穿插的去排列这个呢其实之前我在马格兰上课的时候也有很多的摄影师是有不同的观点的就有人会觉得彩色跟黑白它就是不能放在一起就天生就不能放在一起
有人呢比如说像包括 Jerome 他是无所谓的他是觉得只要照片服务于主题了内容服务于主题了照片本身质量是 OK 的那么他的编排过程中是不用考虑说我有彩色的时候就不能要黑白了或者有黑白就不能要彩色了那我自己的观点呢其实也是比较支持彩色和黑白可以混合在一起的
我觉得彩色和黑白它代表的是两种不同的形式彩色更像是真实世界黑白更偏向于抽象彩色更像是一个客观黑白显得更加主观就像你写一篇小说或者诗歌一样那摄影其实更像诗歌而不像小说视频可能会更像小说有明确的在哪儿发生了什么什么这些东西
摄影呢会流出特别是在成为主图的时候会流出更多的文学性像刚才阿星提到这个子文学性它其实就会流出更多想象的空间更多流出如诗歌般的这样子的一种节奏那这时候的话呢主观客观真实抽象的结合其实是可以调动整个的节奏的我觉得是可以接受嗯
那老胖我记得你在巴黎的那组先是前面会有几幅黑白的照片然后出现一幅彩色的照片以表示说我一个梦的结尾对我的梦醒了然后回到了一个现实的彩色的世界但是像我那组
水的 飞水的那个照片它是黑和白穿插在一起既有人物的黑白也有景的黑白也有特写的黑白所以当时是因为编排时间比较紧所以我也没有来得及去问为什么要这样编排这个一直是我心里很大的一个疑问我觉得你当时如果问 Jerome 的话 Jerome 也会告诉你就是这样子
如果 Jerome 说就是这样子的话那其实这个问题还是没有被解决我可以帮 Jerome 解答一下这个问题因为我觉得他其实首先他很难用语言或者文字去准确地表述但是我自己的一个观点呢就是当这些彩色和黑白被穿插在一起的时候它实际上是在不断地去重复你这个水和非水的概念嗯
就是它是一个当你去拍摄彩色的这个部分的时候是你真实在场的当你去采用黑白去进行切换的时候它其实不再是一个真实在场的状态它更像是一个你对于这里的感受和你对于这里的体验你对于这里的想象传达
穿插到真实的环境中它是通过这样的方式来进行转换和切换的所以说是一个虚实虚实的结合虚实虚实的结合对比如说像你那张有点像鳗鱼还是黄鳝的那张它其实看起来是一个非常非常抽象的但是隔壁在排的那张照片就是一个很真实的鱼所以它是一个在两者之间不停地调整不停地切换的这么一个状态嗯
对我的感觉是这样因为当时我对这个印象很深刻就是因为我跟哲禄一起快的帮你排嘛当时我们就在讨论说彩色跟黑白是不是能够放在一起并且他们为什么要放在一起那些黑白照片给我的感觉就像是回忆像是想象像是一种虚拟的东西而这些彩色照片就更像是你在实地看到的东西他们放在一起之后就像把梦境和真实穿插在一起
把想象和回忆传达在一起把现在和过去传达在一起的感觉所以就有了一种是与非的感觉对我是这样的感觉好的
我觉得老潘刚才说的其实就是我也得想表达的感觉组图当中更多的是展现不是图片本身有一些时候更多的是展现图片与图片之间的一种磁场一种关系那么这个黑白与否我觉得就像组图的一些要素当中你要么是把这个情感层层推进要么是把这个情感层层推进
要么是遥相呼应或者说是互相有对比我觉得我提的这几点都是一种图片与图片之间的关系没错而不一定是图片本身它特定的一个图片的特定的一个内容所以说这种我感觉挺有魔力的对而且也要看这个组图所表达的内容和它的形式比如说白老师做的这个内容其实是比较偏向于诗意的那可能我们刚讲的就是合理的那还有一些组图呢它可能比如说新闻报道
他一篇新闻里面有很多图片然后有很多文字这个时候图片可能意义又不一样了他可能并不需要在意说这张图片拍的本身好不好而在于他有没有交代清楚现场的事件元素谁在哪里发生了什么这个图片可能就不那么重要重要的是图片的准确性图片的内容图片的内容以及文字的内容或者图片和文字相结合是否能够表现出这件事情的真实情况所以针对不同类型的组图
或者是针对不同类型的这样子的表达其实组图的标准会发生更多的变化
单图我们可能可以给出一个比如说我们上期讲的今天讲的可能有一些东西是可以有一个大致的标准化的不能那么绝对但是其实是大家心目中都会有一个好照片的标准但到了组图里面就会不一样了它可能根据题材根据时代根据表达形式根据结构甚至于它可能跟你最终呈现的样子
形式都会有区别或者根据编排如果说有时候编排排得不好反而削弱了整体的表达没错而且还有一点就是很多的编排呢比如说我们就说《绵云密西西比》这本书大家都公认为这本书排得很好或者是桑布克哥本公认这个亚历克索斯的这些书排得非常好但是那它是不是就最好的状态呢其实也不一定也许它今天再来重新排再去出版的时候可能有些图片顺序又不一样了所以它是没有一个绝对意义上的标准嗯
那回到刚才的一个问题就是老潘问我们这半年来之后好照片的标准有没有什么变化那我觉得在编排上也可以帮助好照片提升一个档次没错这也是我们今天在开场的时候想跟大家讲的就是组图和单图好照片的标准可能是不一样的我们上一期其实更多的是在聊单图的好照片嗯
今天的话呢我们在后面可能也会聊到一些祖族的东西那在我们开始正式的这个护屏之前啊我还有一个问题想要跟两位主播聊一聊就是为什么有一些好照片我们看不懂我不知道你们会不会有这个体验从摄影史或者是一些摄影书中的照片你翻开它的时候你可能觉得哎呀这个照片平平无奇啊
他为什么好呀他为什么是这样子这些照片首先我们肯定承认他是好的要不然他不会被出版甚至被写进摄影史的史书里边对吧但是我们看不懂他为什么好这是一件很奇怪的事情我不知道你们是怎么看待这个问题的
因为我们现在没有具体某一张照片对没有具体某一张对所以我自己在回想我在看那些名作的时候我当时如果说没有 get 到没有抓取到它的好是因为我自己本身的阅历不够嗯
我还分不清什么是好的照片什么是不好的照片所以我在看那些东西的时候我就分不出来然后到了第二个阶段可能已经看得比较多了大概能分得清什么是好什么是不好然后就会结合到自己的经历那有些照片能触动到我可能触动到我曾经的某一段经历那我会觉得这可能就是好的照片那有些虽然是好照片但还是没有办法打动我
那可能对我来说就还是看不懂的一个状态对白老师 call back 了刚才罗兰巴特的四点和一去对不对你看这两个词听起来不是那么的直观但是白老师这么一讲的话可能大家就能听懂了那阿鑫呢那我来说一说吧那我给一张具体的照片好那就是达盖尔的那张圣殿大道这个例子其实挺具体挺明确的就是很多人第一眼看过去这张黑白照片
也不能说平平无奇吧其实我觉得构图也蛮好的但是大家会觉得这张黑白这只是一张普通风光有什么大不了的对谁都能拍得出来对以前就是这么感觉的其实就是吃了没有了解摄影历史没有那些文化没有科技历史那种亏
其实我觉得就是一种个人的见识的问题或者说是一些个人需要提升吧就是我其实有点做了一些研究对这个话题之前也看了赵刚老师的视频他其实有提到过情感是通道理性是目标他对照片是这么一个表述就是说艺术创作呢他认为是一种智力活动
艺术创作者的作品在文学性哲学性上能达到什么水平也包括可以吸引什么样的读者是他和自己的认知水平紧密相关的
当然这个前提就是被看的这些照片它确实是好照片比较直白就是说观看者自己也需要有相应的水平去能够看得懂这些照片所以说这张好照片与否其实不仅仅是跟这个摄影师有关系不仅仅是客观的对毕竟好和坏是客观的他还要从观看者自身的角度出发去讨论这个事情
对其实从阿星讲这个部分中我其实想总结一点就是很多的好照片是带有时代性的就是《世间大道》这张照片为什么它是好照片因为它是第一张
能够拍摄到人类活动的照片类似于对吧再早的话就是尼尔普斯这个窗外的风景了那《神仙大道》呢是用了半个小时左右的时间去曝光然后看到在左下角有个虚虚的人影他正在插皮鞋第一张记录了人类活动的照片所以它有一定的历史性从技法上来说可能没那么复杂
很多的照片历史上的好照片都是这样子在我们现在来看来好容易啊我走到这个地方按下一张快门轻轻松松就可以解决这个问题但在那个时代科技其实没有那么发展技术没有那么好它可能是需要非常复杂的工艺才能够实现的或者说在那个时代他是第一个去做这件事情的人就像观念艺术一样很多时候观念并不复杂但是如果你是第一个提出这个观念并且想到这个观念的人那他就不一样了就像现成品艺术一样
这个马桶对吧这个车轮胎这些东西它复杂吗它不复杂但是由于马赛尔杜尚是第一个想到这件事情的人所以他就变得跟别的东西不一样了所以很多的好照片我们之所以看不懂是因为我们需要结合那段时间时代性
那段时间的历史那段时间的现实状况去看就像我们今天看到的很多这好照片到了未来几十年之后可能后来的人在看到的时候也会觉得哇好普通呀对吧很普通就什么的我们在我们那个年代可以轻松松松去完成有 AI 就可以做出来甚至做得更好所以这可能也是一个点嗯
好 那聊到这么多了我觉得我们应该进入今天的主题了我们来做护屏就大家非常期待的 battle 部分那我们上一期节目有讲到说不要把自己觉得不好的照片硬塞给别人看护你脸上护你脸上但我们今天要反其道而行我们今天要拿出一些我们觉得不那么好的照片
或者我们自己因为各种原因没有那么喜欢的照片来糊在大家脸上来看一看我们互相来摆脱这件事情我们为什么不喜欢对 以及我们为什么不喜欢以及也许白老师不喜欢但我觉得很好或者阿新不喜欢我觉得很好或者我不喜欢你们觉得很好我们来看一看如果我们去反向去聊一些照片是什么样子好的没错那谁先
老潘吧还是我先是吗还是你先那我这次呢选了两组照片一组是一个单张一组呢是一个组图我就先从这个单张开始聊起我的这张单张照片呢其实非常简单这张照片我其实很喜欢它我挺喜欢它的但它是一个技术上失误的照片早期的挺有包括我的最早的公众号的读者可能有见过这张照片是在一个雪后的森林里有一条路
就是森林里的小道突然之间有一只小鹿从森林里穿出来这个鹿是一个蹦蹦跳跳的小鹿那它穿出来之后呢我就拍到了这样的一张照片当时呢这个照片拍摄的场景是在瑞士的卢塞恩的一个城堡酒店的后边那
那个后边呢有一片小森林我们在森林里散步散步呢往回走的时候就听到了稀稀缩缩的声音然后我就拿起相机我那时候用的还是台尼康的单反然后我回过头去迅速地按下快门拍到了这个小路串出来的场景这张照片我一直很喜欢我很长一段时间就把它用作我的公众号收尾的一个图片以及我们的肖像啊或者是头像上的一些照片但是从技术上来说这张照片是完全不合格的嗯
它不仅仅是没对上焦它甚至是跨门速度也是不对的所以导致的结果就是它可能看起来很虚如果你仔细放大了看它甚至于是一个整个的照片都处于一种略微晃动的状态那是因为我当时在回头去拍这样照片的时候并没有能够及时地调整跨门速度去精准地对焦所以画面上是找不到明确的焦点嗯
而且它不是那种真正意义上的我就去虚化拍摄或者说像沙漠博斯拍的建筑一样我就是虚的它完全是有技术失误诞生的所以这张照片一直对我来说是处于喜欢但是因为它真的技术上有问题这样的一个状态如果说因为我第一次看的时候就在手机上手机上还没有放大的时候它看不出那么多的细节我觉得这张照片挺好的呀真的挺好的
挺好的虽然说这条路当时在手机上看是稍微有点虚的我在猜测你是不是想拍一个正好在逃跑的在运动中的路所以它是有一点点虚影的但你后来又补充说明了你说这是技术上的失误然后我才去放大看才发现原来那些树枝其实也稍微有些晃动
但整体来说我还是挺喜欢这张照片的不管是从颜色上画面构图上都是挺好的一张照片嗯
对但是问题就出在他给了人一种虚假的好的状态就是比如说像白老师或者像其他朋友在手机上看到这张照片会觉得挺好的但是当你放大看的时候他就不那么好了所以这对我来说是一个问题如果他再虚一点再晃动一些那我觉得可能大家一眼就能看到他有技术上失误但是又能够感受到他的氛围其实是不错的
那这张照片在我心目中的好可能会更提升一点反而是像这样子表面上或者是在不那么放大的情况下能够掩盖它的失误但你仔细看的时候呢失误又在那里对我来说就是一个有一点点难接受的状态我倒是可以替老班找补找补因为我觉得从外界像我们观看的角度来说我一开始其实是没有发现它抖的嗯
所以说我从一般的观众来说我觉得他挺好的老潘因为刚才讲了这个故事因为是提到了自己转过头去紧急去抓拍了那么这个晃动你看刚刚也是给老潘讲这个故事添加了绘声绘色的过程
我觉得这种过程就是自己的回忆其实完全可以弥补老潘自己心中这张照片的芥蒂因为微微的这种抖动其实是有证明了自己这张照片他去记录这种突发性的这种存在其实也是蛮有意义的
我之所以把这张照片拿出来讲其实也是想跟朋友们分享的一个问题就是有一些技术上不那么完美的照片也许其实你也可以喜欢它就虽然我对这张照片其实心里面还是有点芥蒂的我从来没有把它印刷过我从来没有把它放大过我一直都是把它放在手机上或者放在屏幕上去看的但是实际上这个照片就像阿新说的一样它其实如果你换的一种方式去解读它或者解释它也许可能也还不错嗯
就它可以帮助你回忆起当时抓拍的那种瞬间感对就是像创业成功以后一定要讲一讲自己过过的苦日子一样就如果它不晃动反而就没故事可讲了也不是就是就有点假了反而就有一点点瑕疵反而也很完美也可以这么理解这个 battle 掰完之后我不知道我该说啥虽然我还是对它有一点芥蒂的我选择这样的照片其实也是一个
它不是传统意义上说非常非常失败的照片其实如果特别特别失败的照片也没有必要拿出来讲它更多是处于一个中间态我们每个人选择的照片都处于一个中间态某种程度上它说还不错某种程度上说它又没那么好所以这个是我的第一张照片啊
那第二个呢是一组照片是我二月份在京都拍摄的时候当时在另外一期节目就是个人项目的第四期节目里面我有讲到我有尝试去做我的京都风物的第三个元素就是地元素那我选择了去拍青苔我去了很多很多寺庙去拍摄拍了一系列的暗掉的青苔的照片这组照片的我的感觉我就不具体描述每一张了我到时候把它放在 show notes 里边大家可以看到
它其实就是青苔和当时的环境包括有一些是在一些小池子里有些是落了雪有些是长了地衣长了跟石头跟环境结合在一起的各种各样的照片从技术上说我觉得这种照片是好的相比起刚才那张的话这一组照片的技术要好很多起码不抖了起码我拍清晰了对上了焦对从技术上呢因为我对上了焦所以它好了很多
那包括曝光的准确性包括整个构图对于这个台显的特质的表现尤其是在雪后的这样子一个状态的表现我觉得都是比较好的包括光圈的控制啊这些但是之所以把这组照片拿出来讲我想讲的是另外一个方面就它是好照片单独的意义上
但是从图图上说它其实并不符合我当时在京都拍摄这个项目的形式因为大家如果看到我的风元素和空元素它其实是非常偏向于类型学的一个方法而且它是有关于城市建筑有关于京都城市的面貌嗯
关于城市的关于人的虽然很多照片里面是没有人但是你能够感受到人的存在是这些东西但是它呢第一个它完全不是类型学的角度第二个呢它不是一个有人文相关的东西它其实打破了最早的我对这个项目的一些设置所以我拍的时候我其实很兴奋我说啊这个拍的不错还挺好看的我当时还发给了我的画廊老板我说哎你看这组可以吧我说印出来我们拿去卖哈哈
但是我回头以后再仔细去想就发现它其实是不合适的所以我就把它拿出来其实也是想要说一下我们刚才聊的那个话题就单图上的好照片和组图上的好照片是不一样的那这组对我来说就是完全失败了那我想问一下我可不可以这么理解因为你拍风的时候那些暖帘是京都特有的
但是这些台写就分不清是不是在京都哪怕你说在其他的地方在中国或者在法国等等只要有这种湿润气候的地方都可以判得出没错这是一个点就是它跟京都的关联性其实不那么强这个项目其实是希望把京都这个城市落到不同的元素之上然后能够去让大家感受到京都的这种风貌或者是京都的城市的气氛
但是它其实没有,第二个的话就是一个项目其实还是应该有一个比较统一的创作方法和创作思路,它的出现其实打破了之前已经延续了两个元素的创作思路和创作方法。那我来做个假设,如果这些青苔都是比如说长在鸟居上,长在日本的某种建筑上,你再去拍是不是可能会好一些?
可能会有些不一样但是我后来仔细思考之后我依然觉得青苔本身就不是一个特别适合的这么一个就它太没有地域性它没有太有地域性对而且如果是它是长在鸟居上长在建筑上其实你不太看得见它很容易被抢尽对很容易被抢尽它可能也很难去展现到跟地的关系而且
而且它如果长在了很奇怪的地方它其实又很难去拍又没有 D 它又没有跟这个元素相结合但是我现在找到了新的有关于 D 的这个思路所以这组照片就是我拿出来的第二组东西就它本身我是喜欢的我是觉得画面很美的我甚至尝试过去做一些印刷拿到手上也是非常非常好的但是它就是不适合这一组照片
它就不适合这个主题它未来可能可以放在别的地方去用对于这组图来说它就不是一个好的照片或者说对于这个项目来说它就不是好的一组图片嗯
好的我能理解了那你关于地的这个思路有什么可以透露的吗我发现了京都的很多建筑就是它是有院子的就它带一个小院子这个院子里呢会有长出来的那么一棵树景观树一个植物这种而且修剪得非常好非常神奇因为地元素代表的是支撑的概念所以它又很像是一个支撑嗯
它很像是一个空旷的位置长出来的一根可以支撑住这个建筑支撑住这个地的一个像梁一样的东西它会有一种非常特别的视觉效果我其实在上次去的时候有意无意地已经拍摄了一些所以我打算过段时间回去再把这个元素拍掉那你要小心一点因为像人家的院子会觉得是自己的私人领地你去拍的时候要小心不要被主人看到不然会被骂的我就拍到就跑了偷拍
不过老潘刚刚有提到这点我觉得确实不太好这上面我就说服我了主题不契合这点蛮要命的或者说就是在主图更大的一个主题下面它的这个形式没有被传承它一下子就跳脱出来了对 它完全打乱了节奏
所以拍的时候很高兴拍完之后很失望我还花了很多天时间去做这个呢大雪下着很大的雪我跑到那种蓝山深处的这种寺庙里面去找这种东西哇真的是又冷风又大可不容易了拍完之后可高兴回来一看完蛋好的好那我就结束了下一位白老师吧
我觉得你们拍的都很好我们是在凡尔赛对啊你们是在凡尔赛我就是纯了对对别客气我们来看图首先我这边放的四张就是春节的时候跟朋友一起在上海闲逛乱逛然后随便拍的其实我当时拍的这卷也没有任何的主题是胶片对吧是胶片拍的
就是我和幻雄一起拍的因为他当时那天借了我他的 M7 我就想感受一下这个机器好不好因为当天这个机器也要马上还给他所以我那天一定要把这卷拍完所以在跟他一起走在路上的时候看到一个景我当时觉得挺喜欢的我就拍了但是等过了一段时间因为这个卷四月份才洗出来所以中间已经空了那么多时间了
等洗出来再看的时候我就觉得哎呀这拍的都是啥呀要不我们一张张来看好呀我们这四张都会放在 show notes 里面首先第一张呢就是一个男生抱着一个猫当时拍摄的场景就是我们看到有个外国人老外他抱着猫然后这个猫也非常神气所以我们叫住了他给他拍了一张当时我因为也在练习一些拍陌生人的胆量所以
当时就去跟这个男生这个老外去用英文说我能不能给你的猫拍一张然后就这样拍了这么一张也没有太考虑整个画面的构图就只是把胶堆在猫上拍了一张然后回来看看就觉得这个照片好像没有任何意义就没有任何意义可以这么说它其实不是没有任何意义就我的感觉是这张照片是有技术问题的
嗯
它可能正好是它眨眼的那个瞬间所以它的面部表情是有问题的就导致这张照片整体看起来就像白老师说的它可能没有意义它并不是没有意义它是从照片本身的质量上来说有一定的问题但其实这张照片的色彩包括光线是很漂亮的就如果光圈缩到 F8 左右把人和猫就是主人和动物的关联性结合在一起对因为它们俩其实有一点像哈哈哈哈
对也许可能会是一个比较有意思的场景比如说它们俩都看着你或者它们俩都不看你或者它们俩互相之间能够感受到这种互望一下对不仅仅是互望你可以看到它们两个之间的关系比如说动物从无相处人或者它们两个之间有矛盾就是猫其实是很人性的东西就可以把这种东西展现出来的话可能就会变成一张很好的照片
我感觉如果是我的话我会觉得用数码拍会更加好一点只是从我个人的角度来说因为我会觉得一张照片至少需要有一些意义吧然后这张照片感觉是会像是在街上这个挺美好的记录下来但是相对来说这样子的照片我会更倾向于用数码拍成本会低一些嗯
确实阿星就是我刚才跟你说因为我们当时就只是带了胶片机所以说我一定要在那天拍完把胶卷自己拿走这个其实也是我感受到一个问题就是白老师说到我今天一定要拍完它我要把这个胶卷拿走所以实践上是在一个很紧迫的时间中我无论我想不想要这个场景我都得按这张快门要不然我拍不完对它会有一种很急迫很
迫切我一定要完成的这样子的一个问题对反而会让你的照片质量下降对所以大家可能要避免在这种状态下去拍摄或者说只是去试试机器就不用太考虑内容是什么还是要有一个选择吧是的
如果这张照片再让我拍首先我会把人再框得更多一点因为这张照片我只框了男神的上半身连猫都没有拍全一方面要缩小光圈之外就是让人的占比要更大一点可能树构图也会更好就是有点急就急了急了
好了然后第二张照片第二张照片呢是我们走到了上海的一个弄堂里然后我看着高处悬挂的衣服我就拍了一张因为其实这个现象在上海会非常常见就是大家把衣服晾在弄堂里或者晾在外面的晾衣架上我看到了我就拍了一张然后拍完的时候我甚至还想说要不要抽空去拍一些所有这种衣服悬挂出来的这种场景因为感觉挺有上海特色的嗯
对但因为这个项目没有继续下去只有这么单独的一张所以其实这一单张也没有什么任何意义我正好想到我这周不是在上海教课吗我在给法国的一个叫做高等设计学院教他们的预科的摄影课
这周呢我正好在教这个课程的过程中有一个学生就拍了同样的主题他就是拍了非常多的上海的晾衣杆伸出来的晾衣杆形成了各种各样的几何形状加上晾的衣服这些他说他在拍的过程中被大爷骂了好多次我觉得这个是如果你拓展开来是一个很有意思的项目很可拍的东西但因为我只拍了这么一张就会显得在整一卷的胶片里就显得很废了
对这张照片我就说一下我的感受就是我觉得其实可以再裁剪一些
上边的这部分的衣服包括它其实有两层亮的东西顶上是不是还有一些亮的东西在左上角然后中间有一个大的亮衣绳亮了很多很多的衣服然后在下边有一些车辆这些内容所以我觉得下面的车辆的这部分其实是没有什么太大必要的如果把它裁剪一些之后只留下衣服本身可能照片看起来的摄影效果反而会更好一点它的结构感和几何感会更强但好像没有对上焦
老板很在意这一点我其实持一个相对反一点的观点会想说退一点把上面第二层的一些衣服都纳入进来车的话其实也没有必要去掉因为我觉得它是交代了这么一个环境把这整个场景相对完整但是并没有特别繁琐的就是把没必要的框进去倒也没有所以我第一反应这样照片挺好看的其实色彩很漂亮对吧
真的很好看然后我还有一个问题想问你们因为毕竟很多亮出来的衣服会有一些内衣啊等等会不会有一种拍别人隐私的这种感觉我其实当时拍的时候确实有点犹豫的他都敢把内衣亮在公共场合你还不敢拍吗
这周关能放火百寻不许点点太过分了他如果觉得他是隐私就别把他晾那儿我还得从你内裤下面走过去呢好这卷里面还拍了一张都是一排内裤但他的内裤是由浅到深排得非常好那个颜色确实很好看
这张其实颜色也很漂亮这个光线因为它有一种有一点点逆光所以它把这个衣服打得很亮就还蛮漂亮这样很漂亮好这是真的是胶片才做得到数码我觉得调整这样很难对我估计有点麻烦好那然后是第三张那第三张呢就是拍的一个空的货车车厢因为我估计它是已经卸完货了整个车厢都是被掏空的一个状态
在一条路上有这样一个有限定的纵深感我觉得挺好看的而且这个车厢里面也是这种淡蓝色或者说你是提弗里兰也好也挺好看的所以我就拍了一下但在四月份胶卷洗出来回看的时候又有一种怎么看都怎么不喜欢的感觉所以我又把它归在了废片里面
阿鑫你覺得呢我想聽聽你的想法這張照片因為我有一個很神奇的想法你先說我有兩個想法吧第一單從這張照片來說我會覺得這個內容特別適合做類型曲是的然後第二個我這一組照片看到現在我突然發現了
这是个橙蓝对比色调的一组照片因为我的胶卷是 5219 是一个 500T 色温的胶卷在白天拍摄就会有这种蓝蓝调子对这是我的两个观点但是如果说是单一个车厢的话我会觉得说内容有些空泛了如果你硬要去找一些对它的一些想法或者考量的话我就觉得有点太生硬了所以说稍微有点没什么意义
看到这张照片的时候我又联想到了老潘他在京都拍的那个空大概能对得上对也是这种空旷的凹进去的一个场景所以我其实觉得这张照片挺好看的没有开玩笑这张照片其实我觉得真的挺好看的因为首先你从技术上来说这张照片其实做得很好就是从这个车牌到他的整个空旷的这个车厢的最深处我给大家描述一下这张照片啊
这张照片是在一个街道上的拍摄右边是一个正在建设的工地有一个墙左边是一些老上海的房子停了一些车在上半部分还能看到一些比较高的楼或者是塔的这样子的建筑所以整个是相当于他们围成了一圈这个蓝色的空旷的车厢在画面正中间那在这张照片中的话你会看到从车牌到蓝色最里边的像栅栏一样的位置都是比较清晰的所以这个景深控制的很好
从技术上说我觉得完全没有问题然后你看到这里有几种车的类型有空旷的货车有打开门的小面包车在左边有关着门的小轿车有在车厢里面放着的手推车所以它是一个关于很多车在一个画面中它其实比你想象中的意义要多很多如果说这张照片有什么不是那么理想的地方我觉得就是靠得有点近嗯
如果再往后退一点点能够让整辆车露出来把轮子也露出来甚至露出来一点点的底边可能它的视觉效果就会更好一些那像阿星说的一样如果有几十张像这样子的照片构成了一个类型学可能是能够描述一个行业描述一种生活描述一个城市的东西但它稍微有一点紧但它本质上我觉得是一张好照片白老师也在发热赛
没有没有这张是我真的觉得不知道跟其他照片什么可以关联但是你们这样一说之后我可以去尝试再去看看有没有类似的这种的狭小的又是空的没有东西的空间可以凑在一起组成一组照片白老师这张照片后面是白玉兰大厦吗对白玉兰大厦这都能看得出来吗上海人嘛
那老潘刚刚说的那个往后退一点我觉得其实还有一个就是把场景可以多交代一下把这个场景交代一下这件事情如果说是做成一个类型学的组图的话它可以把不同的场景下面的这种货车状态展现出来我觉得也是蛮好的一点对我又想到了或者就是两种框一种就是照片最外面的本身的一个边框另外就是这种有形的一个物体的边框嗯
而且我一直都对这种空旷的货车还蛮感兴趣的就是在卸货状态下卸完之后或者是载货的状态就我一直对货车的后备箱里面有什么东西
很感兴趣就我觉得是一个很神奇的东西所以我是很喜欢这样照片的其实好那我说不定以后可以继续多拍一点对我觉得可以凑一凑让它变废为宝吧对好然后最后一张这张我觉得不算是废片因为是一个我自己怎么说很喜欢也不能说喜欢就是不讨厌但是
就好像一根鱼刺卡在我的喉咙里我既说不出它哪里特别好又说不出哪里特别不好对我当时是走在日本的一条小路上然后看到一户人家里面种着这样的一棵柠檬树首先是这棵柠檬的亮黄色非常吸引的我然后我交应该是对在这个柠檬上的然后交代了一下这个院子的这样的一个小的角落
对然后包括后面的淡黄色的墙壁其实是跟柠檬有一个整体色调上的统一对然后左下角有一个明智的蓝色的箱子但我又说不出它哪里特别好所以想听听你们的想法
我个人觉得这张照片跟第一张照片有点相反第一张照片呢这个抱着猫的男人这张照片他是景深太浅了而这张照片给我的感觉是景深太深了
就他很好这个场景但是景深太深深到了整个院子里的每一个细节都能够看得清楚但是有很多细节呢跟这个柠檬素好像又没有什么太大的关系我觉得这张照片很难说就是他给我的感觉就像白老师自己说的一样他很难对他没有不好白老师可以问一下这是用手机拍的吗不是这也是胶片拍的哦
对这应该就是景深太深导致的问题之一吧可能嗯因为当时正好是在锻炼就说你要去观察一些什么显而易见的东西所以我就看到了这样一个场景就拍了这样的一幅照片然后回来就是有种好像又喜欢好像又不喜欢这张照片就一直没有被 po 出来但是每次看又觉得好像还可以嗯
我就像沿着刚才说的我的感觉是这张照片整体来说的主体其实不那么明确了因为你的景深太深光圈太小画面中的柠檬柠檬树柠檬树的这个花盆就它这不是一个长在地上的树是一个长在花盆里的树然后边上的一个这种打扫院子的工具像是个哨子一样在左边的明智的小牛奶箱
它们每一个都像是画面的主体它们每一个好像又没有太直接的关系你想一想柠檬树柠檬打扫卫生的条肘和牛奶香它们之间没有一个必然的联系它又没有通过其他元素能够串联起来所以它就会显得有一点点互相略有一些割裂嗯
我的感觉也是就我也挺喜欢它的你仔细看它又很好但是你在仔细看它好像又介于两者之间那你不要仔细看你大概看一看吧感觉就是器材或者是技术上面它没有去突出这个主旨就是刚刚老范说的这个景深太深我觉得可能这就是一个问题之一就是宁文树本身的在这画面当中并不足以第一眼把人完全地吸引过去
但你们退后一点看你会完全视线被柠檬吸引它特别亮对会第一时间看到柠檬的嗯
但是这就是它的另一个问题就是我看到柠檬之后我就会很好奇柠檬所在的场景它是一个怎样的场景但是我紧接着看到的就是扫帚和牛奶香这个院子的交代又不是那么清晰因为它其实是一个墙我甚至不知道它是个院子啊好的我甚至无法理解它是一个院子它更像是一个在墙角的东西所以它会让我觉得略有点奇怪好的嗯
好的那我的这几张废片就到这里了我觉得也不完全是废片其实还是有很多很好的
安心到你那我了我的就更简单了就三张照片首先想说我觉得当时挑出这三张都有一个更加明确的一个问题就是个人的问题可以说是从技术角度上的一个问题那就是拍摄的手法问题那一张张来吧第一张这张照片是在台阶顶上有一个流浪汉躺在那里
然后这个门上写的 Congress Hall 翻译是怎么说的市政厅然后前面还有两个胡济生圈挂在那里这个圈就是圣诞节大家能看到这种东青的这种圈其实它是在圣诞节的那个时候拍摄的
这个想象一下当时我想的呢虽然说好像现在分析的是一通好照片这是我当时拍摄的时候所想的就是上面有光照下来然后呢在这个市政厅应该是这个城市比较繁忙的地方还有圣诞的氛围上面的光像圣光一样但是这个流浪汉就躺在那里在一个阖家团圆的时候在那边躺在那里一个人睡觉但是我就会觉得这张照片角度太下面了
或者说有点太规矩了我觉得我一贯以来就是有一个问题拍照非常就是太过于规矩以至于它失去了一些可以展现情绪的一些角度当时我想的是可以再抬起来投一点点
然后再靠近一点点我觉得这个问题就是蛮大的就是照片我觉得本来题材应该还不错但是中规中矩的那种构图就让人感觉到这种情绪很冷淡并没有特定想要展现一种表达什么情绪那种感觉我想问一下阿星就是你这三张是一组吗还是单独的他们每张是单独的吗他们是单独的照片虽然是一组但是他们也有共同的问题对
这张照片我的感觉是从技术上没有什么太大的问题如果说有的话就是像阿鑫说的一样因为你的台阶落的太多然后这个市政厅就是门上面的建筑到底是什么样子或者说它有没有什么装饰这些我们是看不到的所以它是有一点从这个角度来说有一点遗憾的一个点
但是我觉得更大的问题还是也不是更大的问题吧可能也是我的问题就是我其实不太喜欢看流浪汉我有点没有理解的一个问题是为什么你想要去拍这些流浪汉就是一种
我作为一个旁观者来理解一下就像阿新说的在一个圣诞的氛围下有一个流浪汉所以形成了一个对比如果说没有这两颗圣诞环可能还没有那么明显的突出嗯
主要是在西方国家圣诞节就你想象一下一个春节比如说这是一个中国的什么市政府的楼然后挂着两个红灯笼非常和家团圆的时候然后睡了一个流浪汉社会主义不允许流浪汉哈哈哈哈
就是差不多你换算一下我能理解他给我的感觉是他的指向太过于明显了表现的就像阿新说的然后像白伙说的一样圣诞节流浪汉欢乐的气氛圣光然后可怜的人这个太过于直观太过于明显甚至在看到这张照片的时候我第一反应是卖火柴的小女孩
在我脑海中就有这么一个词语蹦出来我就能够感受到完全一样的这个场景甚至我能想象到下着大雪就也许这里正好是有上面有顶挡住的可能在外边刮着大风飘着雪的这种感觉所以这张照片对我来说我觉得基础上是很好的没有什么问题嗯光线也很好然后除了构图上再往上两步可能会更好一些之外啊嗯但是嗯过于直观的表达反而让我觉得能够想象的空间会少了一些嗯
确实对 OK 第二张照片呢也是在晚上就像我之前说的嘛我很多时候只有晚上比较空一些可以拍照然后出去拍的时候呢这其实是一个你看那个上面有个标牌 SAQ 其实是我们本省的这个省营的卖酒的一个商店然后这边有一个老太太她其实是讲不清楚感觉是特别需要喝酒
他就一直很急切的在那边敲门但其实已经很晚了然后他在那边敲窗户玻璃窗他外面急得要死他应该是想进去喝酒就是想要去购买酒类那种感觉我觉得这也是个类似的问题其实我这里就想揭秘一下我说的这个问题在哪里所谓的技术拍摄的问题第一就是人太规训了对于构图成品数值有一些有点强迫症还有一个问题就是我实在是不敢走太近
这就是很多时候我觉得我在拍摄带有人物的图片当中出现了一个问题这两个问题直接导致的就是这个场景当中我没有什么情绪在就非常冷漠既没有拍摄者的一种情绪也没有展现出被拍摄的那种感觉
所以说我就觉得特别难受因为之前白老师有提到选一些照片就是介于中间态吧感觉好像有点好但实际上又没有这么喜欢觉得很难受的照片很多我拍摄主题当中明确带有拍摄人的这种照片当中就有个同病
就是人物他的情绪我都展现不出来就很难受我先说一下这张照片其实我很喜欢我觉得这张照片比上一张照片要好很多我真的没有觉得它有什么不好的地方我很喜欢照片的一个点是它其实是有很多的
小的方块出现的光斑的正面这个人站的这个高的窗子右边的高的窗子后面一栋建筑带有路灯然后带有开着窗的这些就亮着灯的这些人家以及车灯画面中是有非常非常多的点光源的
然后这个老太太站在一个光下边对她后面还有一条延伸在路上的像是地灯一样的东西完全围绕着她包围了很多的光线但她自己却在看向一个里面好像已经暗掉的一个更黑暗的东西
它其实有一种我身处光明但是我在寻找黑暗的这样子的感觉当然有点玄学这样说的但是我会有这种感觉还有一点呢就在画面中有一个红灯倒数的 5 就是在过斑马线可能到了 0 就可以变绿灯就可以过来了那如果这张照片唯一的一个我觉得能够变得更好的点就是它如果变成绿灯倒数的 5
或者是三或者是二或者一它更像是一个截止因为红灯倒数五反而会觉得说希望就要开始就可以过了但是如果是绿灯倒数的五或者倒数的三它反而会有一种紧迫感在里边它会很强化这个画面的一些压迫或者是节奏的紧迫感而且阿星说的离得远我觉得没有问题这张照片我觉得离得远没有问题反而是这样子一个很空旷的环境下有这样子的一个人让我还是能够感受到这个场景带来的一些内涵
那个时候的氛围的我是很喜欢这样的照片角度还真的好不一样不偷人去看那照片对我就是觉得我很多照片所有被拍摄的人他的占比很小虽然感觉可以把观看者带入到那个角度当中去想象一下但是我总觉得其实是呈现不出来当时那种感觉的就还有一个点就是他确实很急迫的不知道为什么在敲那个窗因为明显商店是关门了
但他一直在瞧一直在很急然后我就觉得展现不出来有点难受
但如果它变成绿灯的倒数的话是不是就能够展现出一些寄扑感了也许从画面的意义上说确实而且我觉得安心没有必要太过于纠结说我拍照片是不是就是横平竖直我觉得你的拍摄方式风格很像 Mark Power 做的这些东西就它可能没有那么多人的元素在里面但是它就是一板一眼的很正很直很平的这种拍摄其实也很好感觉失去了一点点灵动白老师呢
我觉得真的挺好的对对吧我觉得就是挺好就没有我找不到不好的感觉对这张照片没有什么特别不好的唯一我觉得可以变得更好就是那个灯 OK 了解那最后一张最后一张哎呀这张照片会不会有点危险之前因为我发过某平台被光速下架了为啥它其实是我们这里有所大学麦基尔大学还加拿大的 top2 嘛对麦基尔跟我们学校还有合作呢
麦加大学其实还是相对来说比较自由的这就是在去年的时候它有一个集会在这个集会就是抗议者在大学的正前面那个大广场上面用围栏围住了一整个区域所有人都不能进去然后里面就搭着帐篷大家就抗议者就住在帐篷里面就是表示对巴以局势的不满而且他们拒绝搬走
然后所有人其实就可以从照片正中间看到为了防止被媒体拍到或者说是被有心人因为在欧美这里以色列这边势力还是比较大的它就是防止被报复所以说他们都是戴着墨镜戴着口罩的就是在这个帐篷的环境当中就有这么一个人穿梭在营地的正中间他们把这个地方叫做营地抗议者就是坚持待在那里
这种照片其实也是一样的问题我就觉得说场景我有展现出来了但是我觉得最大最大让我最不满意的这些照片有共同点就是缺乏对于具体身在其中的被拍摄者的一种氛围或者是他们的情绪的展现
就觉得挺难受的当然了我觉得还有一点点曝光的问题阿星如果你不解释的话我可能也不知道他们是在示威的一个状态对我只是觉得左右两边的树又让画面就是另外框了一下然后能突出中间有一个人在走但是我还是也挺喜欢的对从画面上说没有什么太不好的地方如果说可以去挑剔一些的话就是
在画面的远处这顶白色的帐篷的后边不是有一个橙色的棚子吗是的然后在这个位置这些零零散散站着的人跟他在前边所有的帐篷也好树林也好表现出来的氛围由于那么一点不太一样
这两节会有一种不同的感觉就是前面像是一个如果你不说的话我会感觉像是一个难民营或者是这种流浪汉居住的地方因为我不知道刚才阿新说的这个背景嘛但是后面这个部分让我感觉它好像又不像它又像是一个类似于在集会或者是类似于在这种广场上做活动什么的这两个之间有一点点冲突嗯
就关注点应该改一改对还有一点的话我在想说这张照片如果是黑白会不会更好一些我也在想有道理因为颜色其实有点点杂了对白老师现在正在尝试把它变成黑白就派的上先一见黑白一见先黑白啊
是不是好很多对加强对比一点对这个主体就会更突出一些我的感觉是这张照片好像更适合黑白一些它更能够交代你所想展示的东西然后变成黑白之后这些树它就不完全是树了它更像是一种画面中的结构
他会更有意思一些这些帐篷它会有一个黑白灰的过渡对比人正好在一个非常浅色的帐篷前把这个人也勾勒出来也突出了一些然后就把刚才老潘说的后面那些比较杂的也弱化了对甚至于可以再把它减少一点曝光了解局部的曝光可能会更多的突出在这个中间这个人身上了解也许啊也许
我觉得这个问题对我来说是相当困扰的一直以来
就是不去凑近过于远了就是有点旁观或者说是冷静就是让人觉得很难以去很好的去展现这种氛围吧哎 白老师这样子我看到了对 你的这种感觉可能是因为你离得比较远就是你没有进入到这个地方去或者说你可能主要是不敢对 你会带有一种不敢的愧疚吗就是因为我是个摄影师但是我不敢有的时候会有点愧疚会有这种问题吗
我总觉得我最近一些年拍照少了一些冒险精神因为之前我有提到过我其实特别想做战略摄影师就是我其实还是挺感兴趣把镜头对准一些不安定的元素的会发现就是流浪汉或者说是路上有很多无家可归者或者说是这些暴力示威的我还挺喜欢的但是在拍摄相应的场景我会觉得自己又没有相应的胆识或者是应该去走到相应的位置
就像我之前有推荐卡帕但是自己又不敢凑太近就还蛮失败的感觉阿星你要不买个吉亚吧它比较小你可以凑近点拍谁知道你呢我前一阵子想问吉亚真的就是因为这个原因我就是特别想要用一个没有威胁感的小机器去尝试靠近对
挺好的那我们的护屏差不多就到这里所有照片都讲完了那在结束之前呢我还想问一下两位一个问题就我们今天讲的一些照片都是我们没那么喜欢的或者说有一点疑问的照片就像我们可能每个人都在别人照片中找到了其实我还蛮喜欢但是对方反而不喜欢的这种作品那我想问的是你们平时会删照片吗拍的过程中
或者什么情况下你们会把自己拍的照片删除掉如果遇到就比如说我拍完之后一眼就觉得我不喜欢你会把它直接删掉吗会的因为我肯定有做这个动作的所以我不能说我不做这个动作肯定是删过照片的那什么情况下你会直接删
首先第一个就是你不小心摁到的废的不能再废的照片是肯定一下子就删掉的还有就是拍完之后没有任何一个点可以打动你但凡稍微有一点犹豫其实都是肯定不会现场就删那阿鑫呢我觉得我删还挺多的
有几个原因一个就是因为像素高现在用的这个一像素所以说很直白的一个问题就是太占空间了然后还有一个就是我有种强迫症如果说是一个同样的场景现在我们说法就是保保一张就可能说是拍两到三张做一些微小的一些构图的一些调整的话拍摄超过三张我一般来说同样的场景我最多最多会带回到电脑上带回两张
我不想说在类似的几乎没有什么区别的照片当中做抉择所以说我一般会删还删得挺勤快的我也会我跟阿星有点类似就是我会有强迫症一个照片我可能多按了一张或者多按了两张但它又没有那么好我可能就会现场删掉一个一千是的但是我觉得这是一个不太好的习惯就对于我自己来说或者对于所有的朋友来说我觉得都是一个不太好的习惯因为相机屏幕太小有的时候你是分辨不出哪一张更好的你
你很可能删掉的那一张比如说阿星拍了三张中删掉了一张我只保有两张而删掉的那一张可能反而是最好的那一张也许就是构图差那么一点点或者是也许就曝光差那么一点点它放到电脑上来看的时候可能会比另外两张更好我以前也会有这样的问题就是强迫症患者我一定要删掉我才能快活
但是现在我就不太会去这么做了我现在基本上只有两种情况会删一种是白老师说的我不小心误触了就这张照片它也不是我主观要拍的那它确实也没有任何亮点就直接删掉第二种呢就是拍人的时候面部表情特别猙獰和奇怪对就这个东西我就知道我绝对不会用它的就是我用它闭眼了翻白眼了什么嗯
对,就这种我可能会删掉,但是其他的话呢,我现在都尽量在克制自己,哪怕我看到了我拍多了,或者是拍到了一些我可能当时觉得没有那么好的照片,我都会把它存在移动硬盘里,回到电脑上再去看,甚至在电脑上我都不会去主动删除它了,我真的会发现过,曾经我认为非常非常普通,或者甚至于不好的照片,在半年一年之后,我突然发现它很有意义,
它在某一个其他的项目中或者某一个其他的序列中突然具备了可以去承载其中的一部分的作用的这张照片所以我想问这个问题的话其实也是想要提醒一下在听的听友们今天聊到一些不那么喜欢的照片可能不那么好的照片不管是从普世的意义上说还是从主观的角度来说但是可能尽量不要在我拍的时候就把它删掉我感觉我还是会删的
你在拍一些场景的时候比如说我就拍这张桌子拍完了之后我会觉得只是过过手艺我就把它删掉了它会不会很好呢
如果它很好我在看的时候大致会有个判断怎么说呢就如果这个场景现在我们正在录制的电脑白的 iPad 灰的 Mac 黑色的桌子当时我在拍之前我就觉得它很好那我就拍一张但是拍完之后如果我自己就是心里面没有那种感觉我还是会删掉它
但是这个感觉是很主观而且是很及时的如果我过了半年过了一年之后再去看这样照片的时候或者哪天我们抚头人员没了呸呸乌鸦嘴哈哈
就自己比如说哪一天我们在回忆这个场景的时候也许这张照片就具有一些特殊的意义了确实现在这个场景是挺好看是值得拍的但我会经常只是说为了过一下快门瘾去随便拍一张就拍完之后我想好了我以后可能也不想在这样的一张照片上花时间的时候我就会删掉它
这可能还是得看个人习惯了对对对好的那聊到这里的话呢我们今天的内容也差不多了然后很开心又跟阿新一起录节目我们真的很久没听到阿新的声音了对吧那今天呢我们这期 Battle 局护屏照片就到这里期待跟大家继续聊天然后也欢迎大家加入我们的社群和我们一起来继续聊摄影那么下期再见拜拜拜拜拜拜