姚
姚
娇
娇娇
小
小王
许
许天
娇娇: 本期节目讨论电影《粗野派》，这部电影虚构了一个天才建筑师，并以粗野主义流派为背景，探讨了其历史原型和现实意义。
许天: 电影中男主的经历与历史上任何一位建筑师都不符，其悲惨遭遇是编剧的虚构，与历史事实相去甚远。
姚: 电影中对粗野主义建筑的理解存在偏差，它混淆了粗野主义在欧洲和美国的演变，以及不同建筑师对该风格的理解。
小王: 我参与过一些粗野主义建筑的改造项目，这些项目主要关注的是如何改善建筑的外部环境，使其更加亲民和宜人。
许天: 电影中对难民问题的处理方式过于简单化，将不同族裔的经历进行文化挪用，缺乏对历史的深入理解。
姚: 电影中对粗野主义建筑的理解存在偏差，它混淆了粗野主义在欧洲和美国的演变，以及不同建筑师对该风格的理解。
小王: 我参与过一些粗野主义建筑的改造项目，这些项目主要关注的是如何改善建筑的外部环境，使其更加亲民和宜人。
娇娇: 电影中对资本的刻画也存在问题，将资本家塑造成阻碍艺术创作的坏人，缺乏对现实的客观分析。
Deep Dive
本期节目围绕电影《粗野派》展开讨论，探讨影片中虚构的建筑师原型、其经历与真实历史的出入，以及影片对难民、建筑业和吸毒等现实问题的投射。
- 影片虚构了一个天才建筑师角色，但其经历与真实历史中的欧洲流亡建筑师并不相符。
- 影片刻意回避了真实历史中欧洲流亡建筑师的境遇，并对美国50年代建筑业的实际情况进行了歪曲。
- 影片将多种社会问题，如难民困境、种族歧视、阶级压迫等，集中于一个角色身上，体现了自由派文化作品中常见的文化挪用现象。
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