你好呀 欢迎来到宇宙镜头小酒馆我是最近在看韩国文学的蛋黄酱我是看了韩国文学之后一蹶不振的凉凉啊 这么

这么严重吗就前两天看这个韩江看了之后因为太压抑了我好一阵子都食欲不好韩江老师的很早一本书最近刚在国内出版《黑夜的狂欢》是然后里面会收录了他早期的一些作品是以短篇小说为主他的长篇小说据说也都很压抑所以我都不敢看然后我就想着看早期的短篇会好一点没想到他一出道就是这个风格

我们可以先从一些愉快的话题开始聊比如说提到韩国作家尤其是韩国女性作家我们就会想到这两年非常流行的一个词啊叫韩女韩女这个词其实一开始我是在小红书上寻觅刷到的尤其是前段时间上海它开放了对韩国的签证政策所以上海的街头突然出现了很多韩国的妹子在那里拍照他们真的好会拍

真的很会拍而且真的很会化妆韩女这个词其实在咱们这边社交媒体流行好几年了咱们可以先聊一些刻板印象提起韩女两个字咱们会想到什么呢漂亮 会化妆霸凌然后有心机然后又温柔又倔强霸凌和温柔霸凌和

我怎么联系到一起的我会想到几个词第一是学习很准第二是喝冰美式续命还有像什么韩女 Vlog 韩女文学 6B4T 等等等等这些都是韩女有关的关联词汇吧算是那假如说在社交媒体的语境里比如说我形容你很韩女你会觉得是什么意思呢可能觉得我很会化妆但同时又会暗示我很命

我会觉得会是说这个人高能量不睡觉还能活对其实一样的意思因为很卷的一个前提条件就是要高能量就是要体力很好然后另外我会觉得他们还也会很不服输非常的倔强但是漂亮会化妆这个是事实以及刻薄也是真的尤其是我看了黑暗荣耀之后我对女反派的那个刻薄

真的印象深刻言真但我觉得总体来说还是一个褒义多于贬义的吧好像不只是韩国女的不睡觉韩国人都不睡觉对我之前在小红书上看到一个有很多笔记类似于韩女精神状态领先我一百年然后像这样的那个笔记帖子里面它经常会出现一些

让你觉得眼前一阵的一些金句比如说既然我要活着我不想活得不幸我要幸福地生活下去单纯愚蠢哪怕人们骂我我也一定要幸福地活着是不是鸡血大佬好像韩剧台词啊这几年我老看见韩国我喜欢的女艺人自杀包括前些年的崔雪莉崔雪莉她之前就曾经说她非常恨自己长得漂亮

经常会被别人说你天生就是个漂亮姑娘你什么都不用知道你只需要坐在那里就可以了如果说你很韩女其实我觉得她也有一些她可能更多的是一种就是说你只要坐在那里就行了你什么也做不了的这样的一个意思但同时她又有很多高能量积雪感

但你有没有觉得它是相辅相成的就是因为韩国女性据我所知她们生活的环境比较高呀遭受了非常大的打压她作为立的对抗面她必须很高能量确实这两年咱们简中互联网媒体啊大家都会经常讨论一些韩女精神比如说我就看到有文章说韩女在集体发

他们不生孩子拼命考工这才是值得深移的韩女精神只要还没死就往死里卷咱们怎么去理解韩女精神呢首先它肯定是一种流行文化标签对同时呢它给我一种感觉是它是一种现代的年轻的拥有强烈自我意识和主体性的女性态度它给我一种女性在拼命的呐喊拼命的表达想让别人听到自己的声音想活出自己的一条道路的这种感觉

因为我们前面也提了像韩剧啊 Kpop 这些东西嘛但是我会觉得比起 Kpop 女团或者是韩剧女主韩女这个概念它更接近普通女性对因为毕竟那个 Kpop 或者是韩国爱豆她们还是经过了大量的包装的一个商业化的状态而韩女呈现出来的这种意境和内涵还有她们所指代的不是包装之后的一个产物它是一种原生的自发的

由普通人里面生长出来的东西对它更像是一种一系列的流行文化和社交媒体集体塑造出的一个概念对但我其实很怀疑韩女这个词在韩国的韩国的女生知道吗对啊她们知道

被我们国内的社交媒体概括为韩女吗对所以我觉得韩女今天可能我们要聊的更多的还是在简中语境之下的这个聊韩女的这个概念咱们简单的浅浅的数认一下韩女概念到底是怎么流行起来的因为

因为我觉得它更多是在短视频时代作为一种社交媒体流行符号来呈现的它有一个明显的时间分界点是的对就比如说我们提到韩女的时候我们不会觉得小时候看到那些韩剧的女主角什么天国的阶梯什么浪漫满屋

我们不会把她认为是韩女我的观察她是在 20 年左右流行起来的更往前溯源一下的话就是韩女这个概念的雏形什么时候开始出现的呢我觉得可能要追溯到在 2016 年的时候梨花女大的那个姐姐来了事件当时是梨花女大的学生为了反对和对抗当时的校长提出的一个短期学制的概念

他们在校园内进行了抗议而这场抗议非常巧的是也成为了当时反对朴槿惠闺蜜干政事件的一个开端哦当时李花女大的有很多已经毕业的或者是就是高年级的学姐来去支援和声援当时在校的学生他们就打出了一个 slogan 是姐姐来了当时他们在校园内

他们在很多的活动中唱了一首歌叫再次重逢的世界是 kpop 女团少女时代的出道曲这就很妙的一点就是少女时代是二代女团嘛在少时出道的年代他们还是以男粉为主的再次重逢的世界也是个节奏非常轻快有 jpop 风的一首女团歌

但是在梨花女大的学生唱起这首歌的时候它的意义又再次被改变了现在大家再去听这首歌或者是你去刷这首歌在网易云的评论的话是有非常多的女生在分享她们的生活分享她们的感悟的这么说起来我确实有一点印象当时韩国是他们高校确实发生了姐姐来了这样的一个活动但我其实印象不是很深刻

我追溯了一下看了一些文献韩女这个概念流行起来就像你所说它是在 2020 年之后但在学术上它很多的概念它是把它归因为 82 年生的金志英这本韩国的小说在中国翻译出版也就是 19 年的时候韩女这个概念才开始正儿八经地热门了起来

它 17 年在韩国出版 19 年中文版才在中国出版而且 19 年还拍了电影对 19 年那个电影是那个孔刘主演的没错后面我们讲到韩女作家这一块的时候也可以展开讲一下金智英这本书当然半点事的金智英当时在国内的影响力也非常大讨论度也很高但是真正到了韩女这两个字变成一个互联网流量密码还是得到 2020 年之后一大批的韩国 Vlog 博主出现就是他们在

你知道吗非常的恐怖我觉得这批韩国学习博主极具视觉冲击力像什么发疯姐啊六点姐啊一天学习 13 个小时还有一个叫松松的博主他考试前每天只睡三个小时这合理吗这对吗这不对不要学不要学好吗

不知道可能是因为喝了太多冰冕士吧

后来韩女这个词也成了小红书和抖音的流量密码什么跟着韩女学习跟着韩女减肥什么韩女拍照韩女妆还有一些韩女通透发言就像你前面分享的那句话一样就是无论怎样人们骂我我都一定要幸福的活着可能就是有一种互联网嘴替的效果吧英文互联网也是像我在一个国外的问答社区也搜到了一些帖子

标题就是如何才能像韩国人那样学习他们一天到底是怎么做的

经了一天只睡三个小时这太吓人了像国内也有一个有名的博主叫 BB 大王嘛他就是分享很多韩国的各种科班印象他有一个视频叫做韩国人学习卷得好疯高考卷疯的韩国人学习到底有多拼这个视频在小红书有 6.2 万的点赞呢这真的是流量密码真的很刺激人对啊这很有视觉冲击力但是这对吗

人真的得睡觉啊我想到了谷爱玲说的我每天要睡十个小时我们还是多学谷爱玲我觉得可以学一学谷爱玲虽然没有谷爱玲那样的妈但是我可以有谷爱玲那样的睡眠那除了这些社交媒体的热门帖子之外像这几年的韩国综艺也有很大的变化很多综艺在做一些比较偏女性向的节目

比如说 21 年出现了一个综艺叫女高推理班全都是女嘉宾到了 23 年也有一个节目非常火叫做海妖的呼唤这个我听说过我还看了一点对它是集结了不同行业的女性比如说女性消防员女性保镖对我看当时看的时候就发现她们那些女性一反柔弱白又瘦的审美都有肌肉对非常的有劲非常强啊

对就是每个人站在那都像一座山一样你觉得特别的可靠我很喜欢那个综艺到了 24 年去年也有一个很火的综艺叫思想验证区域这个节目虽然不是全女节目它是一个怎么说呢政治大逃杀怎么叫政治大逃杀它

他把一群人关在一个别墅里面进行一种生存游戏所有的嘉宾都是素人他们来自于不同行业是怎么筛选出来的呢上来就让所有的嘉宾测意识形态哇这是可以的吗韩国人

好综艺真的是已经 next level 了可以的那思想验证区虽然不是全女综艺啊但是里面也有几个女性嘉宾非常的出圈在简中互联网上也被热议比如说人气最高的河马这个女生感觉还挺 INFP 的非常的 peace 做一些慈善公益方向的活动还有个女嘉宾叫白熊从事政府工作她跟

和马相反他的站位更精英一些按理说两个人都比较有女性主义思想吧大家都以为两个人会在节目中合作但是恰恰相反和马一开始和白熊结盟然后马上就被白熊背刺了这个节目的多样性和有趣就在于此就是他并不给每个嘉宾打上所谓正派反派的标签而是展现了不同意识形态下的人其实也是具有多样性的人不是按照某种历史或者主义在生活的

我觉得你刚刚说这个综艺里面他们有一些特点就是他们里面呈现出来的韩国女性的角色和形象包括他们的想法已经脱离了早先我们刻板印象当中韩国浪漫偶像剧里的那种单纯善良傻白甜的女性形象她甚至更加的中性她连政治思想也会有不同的类型她会有左又会有右没错没错她更加的丰富了

对 我觉得韩国女性的形象在综艺里的呈现更加多元了同时伴随着韩国的文学也是在国内开始流行起来最典型的几位作家包括 82 年生的金志英的作者赵南柱以及这两年大家也经常讨论的金爱岚包括刚刚拿了诺贝尔文学奖的韩江对 这三位可能是最具代表性的

韩剧里面女角色的形象也发生了很大变化从之前女性主角都是处于一种浪漫爱的关系里只呈现恋爱关系的情节到现在有很多不完美人设的女角色比如说黎太院当年也很火也是在 2020 年播出的黎太院的女主赵以瑞她是反社会人格很难想的吧看浪漫满屋的时代会想象有这种女主角吗

哇以前的韩妹可都是甜美的代言词我甚至有一阵子我想学一个小语种外语的时候我选了日语我爸非常的反对他说你学什么日语你为什么不学韩语多温柔啊真的我爸说过这种话我们小时候看的韩剧女性角色不是小白花就是恶毒反派

对要不然就是身世凄惨的可怜人前两年除了那个离太岳之外还有黑暗荣耀的文东恩就是乔妹她的转型之作也是复仇女神她整体完全已经没有任何在浪漫满屋时期的那种甜美啊温柔啊俏皮

完全就是一个我要复仇女战士献上我的一生小妹在这部剧的装扮她的装造洛克呈现一种肃杀的感觉她一直是一身黑肃杀这个词妆容也非常的清淡基本上都没什么妆感觉男主呢在这里就是一个纯纯的背景版

男主成了那个配角了没错没错像前两年还有一部韩剧叫做安娜她的女主李幽默是一款盗版名媛哦也是那种非主流非典型的女性角色对她是一个普通出身家境比较贫寒但是拼命要往上爬的女性她甚至不惜盗取别人的身份来换取一个名媛的身份

这几个角色都是我们在传统的文学角度上来说都是属于反派的角色不讨好的角色但是这样的角色这几年都在大热的韩剧当中成为了主角对你会发现他们其实非常的有生命力像是今年刚刚

播完的两部热门韩剧也具有同样的特性像善意的竞争里的彩华 F4 对四个女生各有特点而且都不是完美人设像李慧丽演的刘在寅是非常混沌邪恶的一款女主角善意的竞争她的分类是校园惊悚剧是的除了刘在寅和余瑟琪两位女主角彩华 F4 里面还有一个角色叫做崔金就是编剧在这个角色里面我觉得她

他倾注了蛮多的想法的最近的人设是一个有 sing 的学霸焦虑的时候会去半夜里跑到教室里面自慰韩国人真的很敢拍了韩国人太敢拍了我觉得他戳破了很多就是东亚电视剧里面不太敢或者是不太经常去直白的谈论性的话题更何况在一个青春期的女性角色上面去讨论 sing

以前的韩剧我觉得它一方面是满足所谓女性的幻想到那个时候女性的幻想它依然是套在一个男性的视角之下的就是男人们的想象出来的一个东西但是现在刚刚聊的比如说善意的竞争这里面的角色完全都是天然存在的就是你会觉得哇很真实哇这就是不是男人想象出来的东西而就是我本来就是这个样子的感觉

你看这是女编剧写的呀对到最近非常火的苦尽甘来遇见你其实我一直不懂苦尽甘来遇见你这部剧为什么要这么翻译苦尽甘来遇见你的英文名是 When life gives you tangerines 就是当生活给你一个橘子

他可能是借用了英文当中的一句谚语当上帝给了你一个柠檬你可以把它榨成柠檬汁有道理这不就讲的是生活在冀州岛的几代女性的故事有一个热门短评说曾祖母曾在战前卖汤饭姥姥在水里滚妈妈在地上跑女儿才能在天上飞

哦一代又一代的托举没错这完全是一部女性史诗对所以现在韩剧里面的女性形象也非常的多元丰富就连 K-pop 也开始流行事业性女爱豆了真的吗对可能我们前面提到在二代女团的时候女团的粉丝还主要以男性观众为主要受众嘛但是啊我最近也是这两年很爱看 K-pop 五六代团他们现在很多团的主要受众其实是女粉丝啊

像最近 Blackpink 几个成员在 solo 嘛最近 Jenny 在科切拉表演我刷了很多表演的现场的视频啊下面都是女粉在应援啊但是 Blackpink 她们一出道的时候好像定位就是以女粉为主的对她们是 YG 的女团嘛 YG 上一代女团是 Toyin1Toyin1 走的就是 go crush 风格

Blackpink 其实有继承这个 go crush 风格他们刚出道的时候也是走 go crush 风格所以非常的吸引女粉到现在呢到五代女团像比较典型的事业型女爱的有谁啊像 Jado 的队长田小娟这位是自己做自己团队的制作人自己写歌并且他们团的大热单曲基本上都是她写的

像 Tomboy 昆卡都是她写的歌天哪这也太全能了对这位姐真是版权妇人我觉得她现在什么都不干躺平就可以一直拿版权费了真的真的真的但是我们前面也说了嘛就是韩女的形象她

其实和韩国女艺人然后 K-pop 这些女性的形象是不一样的因为前面这些它可以说是高女甚至也是有可能被包装过的一个女性形象而真实的韩国女性形象可能更贴近韩国文学里呈现的形象对的没错我觉得韩女概念跟赵楠柱的八年生的金智英的流行非常的脱不开关系那赵楠柱本人呢他是七八年生人他就毕业于梨花女大

而且学的是社会学他在 2017 年出版 82 年进智英的时候也拿了当时的年度作家奖他说他在写这本书的时候并没有预料到这本书会产生如此大的影响力这本书他的写作方法也很有意思我不知道是因为我看的是中译本还是怎么回事我觉得他的文字非常的朴实其实有点像流水账我没有看过这本书但是我看了简介他的书就是以编年史的这种方式写流水账一样记录这个生活

而 82 年生的金智英我认为他在国内和韩国本土能够火起来的原因之一就是因为他如实地反映了一个长期以来被人们忽视的事实他里面巨大的反差或者说他出彩的地方并不来源于他的文字

而来与她所承载的内容就是一个高学历的优质的女性纯粹是因为性别原因而陷入了生活的困境这本书赵楠著的写法也很有意思啊它是一种虚实结合的写作方式比如说她在书里写到女主角找不到工作她就会穿插进韩国的社会数据在 2023 年请育婴家的女性职工只占 20%

直到 2009 年才终于突破 50%等于是职场上每 10 名女性中依然有 4 名产后妇女没有申请育婴假接受着工作岗位再比如说他写到女主角就是去打零工只能获得很低的工资的时候

他就会提到韩国男性的平均薪资是 100 万韩元女性的平均薪资则只有 63 万 3000 韩元赵楠柱在前几年也来过国内接受过媒体采访《新京报》就写过好几篇文章去聊赵楠柱《新京报》的一篇文章里就说到

这类作品介于个人与社会即时与虚构之间这本书就呈现出了很惨烈的即时和虚构的夹杂的这种叙事方式我刚听了这些内容的描述我感觉这些数字和这些客观事实或者是像统计数据一样的东西

会把她那种个人生活流水账的内容给再提升一点就好像如果你在看个人流水账的像私人日记一样的东西你会觉得这是一个女性她的日常生活但如果加上这些数据你就会觉得这是千千万万个韩国女性的缩影这是千千万万个 80 年代生的金智英金智英之所以叫金智英就是因为金智英是 1982 年出生的韩国女性中最常见的名字

婴儿她的成长经历或许也代表着当今女性的普遍人生我在看这本书还有我看电影的时候印象有个非常深刻的情节是女主角金智英在推着婴儿车去买咖啡的时候排在她前面的人对她议论纷纷骂她是妈虫我记得这个桥段我看这个片段的时候非常的震惊我在想怎么会有这种侮辱性的词汇辱骂一个照顾婴儿的母亲呢

看到采访的时候就看到赵楠柱她正是因为被妈虫这个词刺激到开始动笔写金智英的故事赵楠柱就说因为身为女性而受到各种限制和差别待遇导致没有办法获得相匹配的成就甚至认为那是因为自己无能而深感自责的女性

希望他们在阅读本书之后可以获得一丝安慰我觉得韩女的困境有很多原因但其中有一个原因和中国我们很像就是大家在从小接受教育的时候基本上还是接受了一样的教育就是我们也接受君子教育要做一个人对吧

完整的人格然后要独立注入词类各种美德同时我们作为女生从小还是要被要求你要会照顾别人你要利他对你要温柔你不能大声讲话你不能大声的发表意见对但是这部分的要求事实上男性是没有的从来不会有一个父母会跟男孩子说你说话小声一点温柔一点

哦,还有哦,因为我家里是有堂弟的,我就发现一点非常大的不同,女生在青春期的时候会被教育说你要离男生远一点,你要保护自己,那如果出了什么问题可能是你自己的问题,因为你没有保护好自己,这个责任在你。那对于男生来说,我印象很深的是我堂弟在青春期的时候就谈了女朋友嘛,

家里的长辈就对她说那你多谈一点反正吃亏的不是你家庭教育和传统思想观念对于人的一个巨大影响吧那么 82 年生的金志英这本小说里面我觉得是可以感觉得到女主角金志英这个角色她作为一个受过高等教育有高学历的一个女性她依然受困于这个传统的性别框架和逻辑

他没有办法摆脱这样的一个婚姻生活和婚姻不平等的束缚他因为婚姻他失去了工作然后梦想失去了一切然后生了一个孩子原本生孩子我个人还是认为是一个很伟大的事情的因为其实你要牺牲很多但是他却因为这种个人之天性的事情而被骂

赵楠柱在塑造金智英的丈夫这个角色的时候我觉得他是也有很多巧思的他没有刻意去塑造一个很恶劣的人反而塑造了一个很好的丈夫这个丈夫的角色在影视版里面是孔刘扮演的是啊

但即使是孔刘这样的男演员然后他演了一个很体贴很照顾他的丈夫但是你也会发现女主角她依然摆脱不了困境因为这个困境并不是由某一个具体的男性造成的没错像去年的一个电影《出走的决心》里面也是给有眉饰演的女主角的女儿设计了一个

体贴的丈夫我觉得和金智英的这个丈夫有一曲同工之妙就新一代的男性我觉得还是有好了一部分他有进步的一部分但是进步的这部分并不能够改变这个结构性的问题结构性的问题它也不是某一个具体的男人或者是某一批具体的男人造成的还有种情况是像芭比里面说的一样他们只是隐藏的更深了是

再回到韩女这个概念在我们的社交媒体为什么这么流行啊我觉得有一大部分的原因是所有关于韩国的内容其实都挺流行的就是一种社交媒体的流量密码吧比如说像韩国人不睡觉啊韩国人喝冰美式呀对因为我也很爱看 BB 大网嘛就是一聊到韩国的什么什么刻板印象大家都很爱看啊

咱们也不是要价值或者批评什么就是可能就是一种人的天性人之常情是的无论是在 B 站小红书还是抖音都是流量密码为什么都要说东亚三国呢因为大家都很像这个流量密码为什么 work 呢我觉得主要还是

是因为咱们东亚实在是太卷了真的虽然看起来是不同的国家但是有一些社会的逻辑和境遇上是非常相似的有一些文化语境也非常的相似像前面提到的大家都很爱看韩女自律跟着韩女学习

就是有一种我们女生群体吧对这种独立自律的人设的集体投射其实我一直非常的好奇韩国人真的不睡觉吗我觉得这不太符合人体生物规律吧我觉得它是一个符号啦符号就可能他们自己还是睡觉的

因为我去年去首尔去釜山我觉得晚上也没有什么夜生活但下班晚是真的我查资料的时候看到一篇 2016 年的报道说韩国人平均睡眠时间 6.3 小时是亚太地区最低不知道这个数据现在有没有变化因为好几年过去了这已经是差不多差不多 10 年前的数据对

如果是 6 点 3 小时的话咱们这至少一线城市的牛马也不晃多让吧差不多差不多这就是为什么尤其是北上广深的那种加班很多的公司的社畜牛马其实是非常能共情的没错因此我常常会有一个观点就是我们在聊国外比如说聊韩国聊日本我常常觉得就是在聊我们自己而已哎呀都是嘴提了

然后呢韩女的这个意象也有我们的本土化改造最终形成了一种韩女精神的文化符号是的但韩女和韩女文学这两个概念是不一样的韩女它还是一个在中国简中互联网上诞生的一个仅限于我们这个语境下的一个概念但是韩女文学是正儿八经的存在的一个东西

韩女文学是韩国女性作家文学的一个简称在正儿八经的论文和文学批评里面也会用韩女文学这个词汇我以为只是网络流行语没想到学术圈也在用啊我看到论文里面皆有韩女文学这样的词汇这样啊对那我们来浅聊一下韩女文学吧好呀主要是聊两位代表性的作家金爱兰和韩江我昨天

看到一个很妙的帖子啊找不到来源和出处了发帖的人也是转载这个发帖的人说他看到一个很妙的比喻说韩女文学就像是平时温和贤惠的妻子某一天在厨房忙忙碌碌然后端上来一大盆汤里面有婆婆的眼珠子老公的内脏

真的有点吓人这很像寒江的风格这是很魔幻又很现实但是无论他怎么魔幻现实残忍血腥他都是温柔贤惠的妻子又很有恐怖片的感觉了那这也挺像日本的一些作品的

对对对下面还有个评论有人说平静的残忍其实和张爱玲有一曲同工之妙一把小而锋利的短匕首直切要害大家评论的好好我们也不用说了给人家总结完了是的但是说到金安岚其实金安岚是这两年在中国非常热门的韩女作家我没有看过她的作品但是我知道她的描写非常的细腻而且据说她描写穷

描写的很到位哎没错像我们国内有一位非常有名的作家张以为他

有给金爱兰的滔滔生活写序言她在序言里面说喜欢金爱兰的读者很容易会捕捉到千变万化的文学创造背后那双撕裂的女性冷眼她十分敏感又敏锐扫描过城市里受苦的云云骤声唉会令日常生活裸露在文学世界的物质材料显出原始的粗粒之地仿佛某种极度透明的不幸缓缓退去了遮羞布唉

他好

他好会写啊天哪那我先补充一点金爱岚的个人资料吧就金爱岚呢他是韩国巴林贺物作家的一个代表人物他的文字呢以想象力丰富叙事风格明朗独特为一个主要的特征

金爱岚是 02 年才进入韩国文坛的但是他一进入韩国文坛之后据说就把韩国文坛的重要奖拿了个遍感觉是一个既勤奋又有天赋的一个作家呢但金爱岚是在 14 年也就是他在进入韩国文坛 12 年之后才进入了中国他进入中国之后 10 年之内就成了中国最热门的一个韩女作家之一

为什么金爱岚开始韩女作家变成了一个比较鲜明的标签特点是因为在金爱岚这样的韩女作家之前其实韩国主流的那些作家们他非常喜欢描写沉重的时代背景和宏达叙事简而言之就是第一因为在之前的韩国的朝鲜半岛的政治形势是比较沉重的嘛就是这个时候我们就

反正他们那个社会因为冷战后期又因为朝鲜半岛的分裂等等所以之前的韩国的主流文学很喜欢描写这些东西但是从金爱兰这样的韩国女性作家崛起之后呢他们的重点就不再是聊这些宏大的叙事也不聊很沉重的时代背景了然后他

他们更多的就是关心身边普通人的生活,会对人物进行非常细腻的刻画描写,这是在之前的韩国主流作家里面几乎是很少见的。感觉和我们国内作家的变化也有点相似哈。对,我觉得东亚几个国家,就,

日本先不说吧日本它是另外一个专题我觉得在这一点上韩国的这波作家和中国的这波作家的变化也非常的相像冷战之后的很长一段时间里面大家题材都很沉重因为那个时候是一个所谓的大时代那时候的国内作家感觉很爱模仿马尔克斯对对

然后也很喜欢讲一些宏大命题时代的那些 tongue song 这种东西但是到了这几代的年轻作家他们也会更多的去写小时代会写这

去写小人物去写人的个体的生活但是时代并没有就此隐身作家们不再去描写宏大的时代本身而是写小人物但同时小人物身上无时无刻不存在着时代头像他们的阴影对的没错说到这个韩国的这几位作家无论是金爱兰还是韩江还是更年长一些的像我之前也看了李沧东的短篇小说都具有这一类的特征对

其实之前有一个普利策奖的得主他就说过他说每个人都是一个史诗就是每个人他的一生因为他身处在时代之中所以如果你去描写个人的话你会发现你从这个个人身上就可以看见很多的历史刚好啊前段时间人物杂志刚发了一个金爱兰的专访人物这篇文章里面有说在韩国金爱兰有一个外号叫都市生态观察员他

非常会写人的贫穷写城市进化中那些边缘人写人如何在最有限的条件下生存在一篇散文里金爱兰写道以前的作家关心的是天空我可能关心的是这个国家的天花板写温暖的便利店写逼则的堂屋和考试院我觉得国产剧的编剧们应该多看看金爱兰我也觉得没错

每次看金爱兰的小说的时候我就会发现她的小说有一种现在的韩剧因为她的小说写的时间更早但是你看 2024 2025 年现在当下的韩剧更明显地感受到能跟金爱兰的小说中呼应的气氛比如说苦尽甘来刚说到描写小人物的生活和内心但同时又有大时代投射下的阴影我就

想到苦尽甘来有一句台词啊前段时间也是蛮流行的就是很多人截图特别有意思苦尽甘来里在第三代女儿跟男朋友分手解除婚约的时候她坐在出租车的后座上爆哭这时候有一句旁白的台词说我们解除婚约的时候广播通报了金日成去世的消息我哭得像个朝鲜间谍

哇这个词我看过很多次在网上这个时代感一下就出来了对但它又没有那种我要给你描写一下宏大叙事的那种

对那种灯味哇哦很有意思是的我看了金爱兰的你的夏天还好吗还有滔滔生活还有现在是夏天这三本短篇小说集金爱兰非常擅长描写贫穷的具体的质感你看的时候你会感觉到你的手指甚至已经产生了那种潮湿的触感

那种在半地下室里逼着的阴雨天当雨水蔓延上台阶淹没你的家具墙壁上也开始滴落起潮湿的水珠你沉处其中你的嘴巴耳朵你的手指接触到的全都是那种潮湿的阴雨的贫穷的触感他是真的住过吗感觉听起来就像是我看的时候我

我感觉她肯定住过后来我看了一些金爱兰的访谈啊我发现就是她有说一些自己的生活经历她小时候确实是生活在农村后来才搬到首尔生活她的母亲是开刀削面馆的所以在《涛涛生活》里有一篇短片叫做《刀痕》《刀痕》里面女主角的母亲就是开刀削面馆的我印象非常深刻我念一下她的原文啊她说

妈妈的刀尖上流露出一辈子喂养别人的漫步惊心对我来说妈妈不是哭泣的女人不是化妆的女人也不是顺从的女人而是握刀的女人哇就是当一个母亲用一把刀用一碗刀削面喂养出一个家庭喂养大一个女儿然后女儿又对母亲投入了怎样沉重的爱她既想摆脱又无法摆脱身上黏腻的灰尘一般的面粉

同样是在刀痕里,有一段是这么描述的:我吞下妈妈的食物,也吞下留在食材上的刀痕,我黑暗的身体里刻着无数的刀痕,它们沿着血管触碰我。

他是这样形容妈妈在厨房里做饭的身影的他说妈妈蹲在厨房里磨刀像所有的母兽那样庞大而圆滚在韩国这个小国家里妈妈使用的是更小国家的语言他用就是保护幼崽的母兽来形容母亲母亲就像是领地里的首领保护她的女儿保护她的家庭写得好好啊是啊他太会比喻了怎么有人可以这么会

然后呢我也想分享一段同样是滔滔生活里的短片但是我看的时候我简直要哭了为什么你知道吗这个短片的题目叫口水连连主角是一个毕业之后找不到工作不得不在辅导机构当老师上班的一个打工的牛马他形容主角就是这个女生早晨起来不想上班每天早晨睁开眼他是这么说的

每天早晨,他朝小小的灾难声出手。这是一个起床的动作诶。他朝小小的灾难声出手。他马上要去上班了。

他知道自己每天早晨起床时必不可少的要素不是决心而是犹豫在犹豫的瞬间他会产生错觉仿佛自己对人生也有一定的选择权哇哦他抓住了那些很精准的几秒间的那种情绪和心理状态因为这种情绪状态每个人都有但它存在的时间很短也是刹那之间

她非常擅长描述四位的转瞬即逝的感觉是的还是口水连连当女主角每天一万遍的想要放弃她的工作的时候是这么说的每当她想要放弃的时候发心日就像不断请求原谅的恋人一样回到她的身边这不是渣男吗

金安奈真的是一个非常温柔细腻的韩国女作家了对非常的细腻读滔滔生活的时候我当时是在地铁上看的然后我就在地铁上默默的流眼泪可以如此细腻如此的会比喻啊是的我刚听你说了那几段我觉得这也太会写了但是另外一位作家也就是韩江他也是一个韩女作家的代表

我看过她的一些短片作品我觉得她的风格就没有那么的温柔细腻她也是想象力丰富但她非常的冷酷残忍那韩江呢我先来简单说一下她的资料吧其实她现在已经是全球都很知名的一个韩国女作家了因为呢她在 2024 年拿了诺贝尔文学奖

而他在拿诺贝尔文学奖之前其实他在韩国国内已经非常知名了在韩国国内已经得了很多的奖去年诺奖对他的颁奖词是充满诗意的散文直面历史创伤揭露人类生命的脆弱

国内的知名的文学编辑吴越则对他评价道说极少有作家能够做到汉江那样的写作面对历史的恐动深入而坚持地去走入深渊承担那些消亡者的回魂用女性的眉睫擦拭昨日之云让房城照里拭目成雨

好沉重我有点受不下去其实在看韩江资料的时候我会发现说很多人都给他的评价是相似的就比如说大家都会说和其他的韩国作家不一样韩江他的作品呢并没有遵循同一时代的作家的现实主义的创作路径就比如说金爱岚我们刚刚都觉得他写得很好是吧

但其实他写的好的很大一部分我认为是他很会比喻他的修食的词会用的很好但他依然是一个现实主义的描写但是在韩江的作品如果你去看的话你会发现他写的很多东西他写的很魔幻很魔幻他写的很现实但是呢他是不

我看的那本书就是黑的狂欢这篇短篇小说集里面

他还描写了大量的梦境还有独白你甚至都不知道他写的这个东西到底是主人公的梦还是他的回忆还是他想象出来的一个东西经常他直接的借用植物动物等等意象的组合去融入到故事里面是的就是同样是想象力丰富跟金爱兰不太一样的点是韩江的作品他非常冷酷嘛

但是它和金安烂也是一样的他们非常会善用植物啊动物啊光啊暗啊白天啊夜晚啊这些异象来去瓦解角色眼中的现实世界就比如说我们最近在看的那个黑夜的狂欢这篇短片小说里面它里面有一篇是叫夜行列车

他的故事就不断地往返在白天黑夜晚上去坐列车白天黑夜白天黑夜他非常强调地去写这个光与夜的东西但我自己看完这个黑夜狂欢短片小说合集之后我还发现所有这个小说有一些共性我不知道你是不是有同样的体验首先第一

第一它很痛这个痛不仅仅是人物角色的命运很痛苦更重要的是它里面写了很多的生理上的头痛比如说胃痛比如说头痛比如说全身关节痛诸如此类的几乎每一个小说里面的主角他都有这样的疼痛

第一篇《沥水之爱》里非常多的描写了主人公的洁癖对的他为洁癖在痛苦对的除此之外除了这种生理上的疼痛啊和这种主人公精神上的某一个执拗的点之外你会发现

他里面每一个故事里的主角或者是主角身边很近的配角都是很命苦的人比如说是孤儿啊要不然就是亲眼看着家人去世啊要不然这家里有植物人而背上了沉重的负担啊诸如此类的

你就会想说天哪世上竟是这么多的可怜人黑夜的狂欢这本短篇小说集里面所有的故事基本上也是在描写主人公处于贫穷压抑的状态其实第二篇我看得非常痛苦第二篇名字就叫黑夜的狂欢像其他几篇像比如说沥水之爱和夜行列车这两篇它描写的有男性主人公也有女性主人公它描写的是这样的年轻人生活在首尔这个大都市里面他

他的压抑他的迷茫或者是《历史之爱》里也描写了角色与土地角色与故乡城市与乡村之间的关系那《黑夜的狂欢》里就更加苦闷更加痛苦《黑夜的狂欢》相当于描写了两位主人公主视角是一位女性主角另一位男性角色他经历极度的痛苦他竟然看着自己怀孕的妻子惨死于车祸之下

对像黑夜狂欢这篇短片里面我是一个因为过度贫穷然后还被骗了钱走投无路强行借宿在姨妈家丧失了金钱尊严他甚至只能居住在阳台上对他最后只能住在阳台上他也因为住在阳台上而间接认识了另外一位刚刚你说的男性角色其实他是一个双主角的一个故事嘛而那个男性角色更惨了他

老婆怀着孕然后跟他一起不小心被车撞了然后他自己呢变成了残疾人他老婆跟肚里的孩子直接人就没了他整个人就是一个妻离子散都不算妻离子散了家破人亡没错

哇这一篇我看得好痛苦哦真的韩江他在描写的时候又写得非常的细腻包括他同时用了双视角他以我的视角描写了我自己又以我的视角去评价了那个可怜的男人还有旁观者的视角对这位遭受了极大的痛苦的人已经如此的惨痛了但是在旁观者看来依然会把他当成一个疯子

对甚至旁观者有一些围观的人是不能理解那个家破人亡的男人的痛苦的因为他拿到了很多的巨额的赔偿但是这些巨额的金额赔偿依然弥补不了他家破人亡的那种创伤以及他自己变成残疾人的这个事实说到这里我发现和金爱兰善于描写贫穷压抑的逼则感不同韩江非常的擅长描写创伤

对无论是少年的你经历战争时代的创伤还是短篇小说集里经历贫穷或者是家庭变故的创伤对的而且韩江我认为他在描写创伤的时候他不仅仅像我之前看过其他作家那样去描写一个物理的一个你受到了什么样的东西的这种物理的描述他更多的是抓住了一个人他在遭受了这些巨大伤害之后

他的心里会有什么样的变化他会有怎样的状态他是怎么想的那些像像毒素一样的情绪还有那些痛苦的血液他是如何在一个人的脑子当中和血管当中去流淌的一个人他是如何一点一点被这些苦难给吞噬掉的被折磨至死的

对,其实素食者描写的也是一种创伤是一种女性的创伤韩江他在跟吴越对他的专访里面他说

他写第三部长篇小说《素食者》时思考的是人能不能完全地去除暴力能不能在去除暴力的状态下生存下去我在看这本书的时候你的情绪会被那种压抑的文字之间的压抑感带进去阅读的过程其实非常痛苦《素食者》这篇小说开头设置了一个我觉得算是高概念的一种

现实中人是不可能真的变成植物的当主角提出了一个相当离谱的想象之后一开始你会觉得我离主角很远因为你没办法理解他主角进入你眼中的姿态仿佛一个疯子在一个平静的甚至是相当圆满的一个家庭过着不缺吃穿的生活

为什么这个女性她突然就想变成一株植物突然就从严丝合缝的生活秩序里脱轨了失序了你进入这个故事的时候你是相当不理解的但是她会慢慢地用多个视角

用女主人公的视角然后不断地去切换到女主人公丈夫的视角女主人公姐夫的视角女主人公姐姐的视角当你合上这本书之后我又会觉得当一个人出现了一种我想变成植物就一个人突然产生了我不做人了我要当植物的这个想法真的是很大的事吗哇哦它似乎只是一个小小的幻想或者是小小的愿望我又会产生这样的矛盾感因为当女主人公

当女主角提出我是一棵树我是一个植物的时候就连读者我翻开这本书的时候读者可能也会先入为主的会觉得女主人公是个疯子随着故事的深入不断地去切换视角女主人公生活世界的所有人也在把她当成疯子她的丈夫离开了她她的父亲打了她当她不愿意做饭的时候

他的母亲指责了他他的姐夫非常猥琐地在一饮他我感觉他就是道出了所有人的伤害最后姐姐把他送去精神病院之后只有姐姐对他表现出了一些理解他同时带给了姐姐创伤姐姐也没有办法再去照顾和抚养他但同时姐姐的人生也产生了一丝裂痕可能

同为女性的身份又让他们多了一点点的理解随着女主角想要变成植物的想法她的人生是不断地下坠的越来越偏离轨道越来越下坠最后的结局可能只有死亡和尚珠之后当一个人想做植物又是多大的事呢为什么这样一点小小的幻想它会慢慢地长成一棵巨大的树拉着人下坠拉着人坠入死亡呢

似乎在一个严丝合缝的社会秩序里面就是会有一种合力和推力把你夹到某一个秩序之内所有想要脱离这个秩序脱离这个框架的一些动作或者想法无论这个事真的是不是真的那么重要它的

对于其他人来说都是具有冒犯性的都是会被一些各种各样的看不见的推理把你推回去的我觉得这个小说得看到原文才知道因为它现在听起来会有非常多的异想是的以至于我曾经

看过评论说苏史哲是一本非常先锋和非常实验的文学作品没错小说里面在不断切换视角的同时主人公也在不断地进入和进出他的幻想梦境现实他有好几重不同的视角和不同的世界不同的精神空间在写法上是很先锋的那我去找来看一下

韩江他在采访里面也说过他的写作主题从最大的方面来看确实就是要写人是什么像你看说看韩江的书他写的也都是时代背景中的普通人甚至是可怜人对那我们看的这些现在的韩女文学它其实算是纯文学

真的是纯文学的都是一些纯文学作品对但在此之前啊在韩女文学这个词出现之前在我们接触到金爱兰张南柱韩江之前啊我们接触到的韩国文学作品都是一些流行文学对比如说言情小说哦这个真的是我们就简单来稍微总体的再复盘一下吧嗯

其实上一波的那个韩国文学热还是在 21 世纪初的时候你记不记得就我们以前看那小子真帅狼子诱惑对还有什么惹我你就死定了什么什么龙日一什么我都忘了对但是真的

现在念起来会觉得有点羞耻那一波的那个代表的作家包括可爱桃是不是这个名字很耳熟没错可爱桃的本名叫李允适她是韩国上一代的典型的青春文学的代表女作家然后还有金贤正然后她就是惹我你就死定了的作者

这一波那么其实在 10 年代的中前期韩国文学其实你提到它大家指的依然一个冷门的文学除了那些言情小说韩国文学还是一个很冷门的概念是对那么在 10 年代的后期呢韩国的现象级女性主义小说也就是金志英他面试了之后其实整个的韩国文学尤其是韩女文学才开始正儿八经的流行起来了嗯

也在这个时期韩国文学的中意事业也就是把它翻译成中文的这个事情在国内出版在国内出版这个事情才开始逐渐多了起来从而间接地催生了韩女的这种网络标签所以呢我们今天聊了这么多韩女韩国文学韩女是一个网络流行词它是由前面我们所说的这么多原因催生出来的

韩女文学是个正儿八经的词前面我也说了她很多的论文也会用这个词比如今天有一些材料我就是从知网上的论文翻译社会学事业下韩国文学在中国的意见与传播研究以韩女文学为中心这篇文章里面这个论文里面她就用了韩女文学这个词汇以此同时韩女文学也是韩国女性文学在中国图书市场中的简称而

现在互联网上所说的韩女文学也是特指 82 年生的金志英以及后面跟他主题相近的韩国女性作家的作品对没错像提提那小子真帅咱们不会觉得他是韩女文学

对对对因此我们今天聊的这个范围其实还是比较窄的哈那我再举几个例子吧除了巴尔涅圣的金之印之外还有像熔炉大家一般只以为它是电影但其实它是先有了小说它的作者是孔之勇熔炉这本小说它在豆瓣的评分是 9.2 跟帖有 1800 包括金阿烂你的夏天还好吗还有寒江素食者等等

这些小说他们在豆瓣上的评分都非常的高,普遍都在八分以上,更帖都是好几万。那么我们总结一下韩女文学作家们他们的特点哈,一个是他作家本人在韩国本土是被认可的,然后拿了很多的大奖,第二个其实是隐藏在今天我们聊的内容中间的,

就是这一波韩女作家韩女文学她其实关注的都是父权社会下女性的生存状态可能韩江她早期的那些短片作品并不完全都是写女性在父权下的生活但是她到后期她非常鲜明地去写了女性在父权下的生活这个特点是越来越明确的而所有的这些韩女作家她们的作品呢都涉及到了女性主体的意识觉醒而我觉得这和国内这几年的女性主义的思潮是非常契合的

这也是间接再次推动了韩女文学在中国的流行我觉得它是一个相互推进的过程没错包括这两年的韩剧我觉得也都可以跟韩女文学韩国作家的这些书对照着看是的包括最近的苦尽甘来

苦尽甘来的女主角就成为了一个掀桌子的女人是的 是的但确实我觉得韩国文学啊影视啊这几年都大放异彩对因为我们之前可能接触日本文学看日本作家的书比较多

对像什么三道游击服呀剑顺龙之剑呀什么的也看了非常多的日剧啊但是我们自己接触流行文化也会发现像这两年韩女作家的书包括韩剧其实更能引起我们国内大家互联网观众的共鸣是的因为韩女文学它其实和国内我们很多女性的处境她们的困境是一模一样的

就她如何在一个就是你努力了很多年但是你毕业之后或者是你踏入社会之后你奋斗多年却依然逃不开这个性别刻板印象下的这种框架然后你的困境然后你遭受的折难和借问它其实依然是一个现代社会的发展过程当中然后女性如何要去突破性别传统

困境的一个议题吧其实不只是性别包括各种各样的问题比如说考试比如说韩国人也很热爱考工对韩国的高考也非常的卷对包括各种阶级议题包括贫富差距贫富差距我觉得这是能引起大家共鸣的共同关心的问题像金安岚在接受国内媒体采访的时候金安岚就说

不只是中国的读者韩国的年轻人也对他早期的作品有深切的共鸣这并不是因为他写出了超越时代的作品而是因为时代并没有变是的他说这时候我认为我们需要的是一起成长的叙事而不是独自逃脱没错对 接下来还是一个相当为

但是韩璋的作品虽然我刚刚说他很冷酷但是我自己因为有过抑郁的阶段其实我在整个人非常低沉的过程当中我发现如果我去读那些很苦难的文学我会觉得反而会舒服一些因为事实上很多我知道尤其是在大城市里工作的人他其实是遭受了很多的攻击和伤害的那么

能够把这种创伤给它描写出来其实也会缓解很多因此我其实会推荐那种处在低谷期的人会去看韩江的作品说不定看到之后会舒服一点

但如果你是积极向上的这个上升期就尽量不要看了看点什么 Lin Ying 掌前一步这种对对那我们以后有机会可以再聊一下韩国的流行文化可以啊我觉得大家如果感兴趣的话可以在评论区跟我们聊一聊今天聊的也比较杂比较泛泛而谈了是的也有一些我们的主观暴论对对对但我觉得能够聊到一个选题就还挺好的

对如果大家想跟我们聊什么韩国流行文化的议题的话也欢迎跟我们多多讨论或者是帮我们提供一些选题的意见对没错行那我们下期很快再见下期再见拜拜拜拜

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