Jeff Koons | Pink Panther
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您正在收听 Airwave Media Podcast。Who Arted 每周艺术史，适合所有年龄段，由 BetterHelp 赞助。现在是冬天。我不穿外套里的加热背心就不敢出门。说实话，我尽量避免出门。

我只是想蜷缩在毯子里，喝点可可，看侦探剧。看侦探破案，抓住坏人，在一集里把一切都解决掉，真是令人满足和放松。这可能算不上美术，但我从小就看温馨的悬疑剧，这是我的舒适娱乐。

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我觉得 Who Art Ed。Who Art Ed？伍德先生 Art Ed 我。无论哪种方式都有效。我知道。这可不是个好开头。欢迎收听 Who Art Ed 每周艺术史，适合所有年龄段。我是您的主持人凯尔·伍德，今天我们将关注杰夫·昆斯。杰夫·昆斯于 1955 年出生在宾夕法尼亚州约克，父母是亨利和格洛丽亚·昆斯。

他的父亲是家具经销商和室内装饰师，而他的母亲是裁缝。昆斯从小就对艺术表现出浓厚的兴趣。八岁时，他就开始复制旧大师的绘画作品，并在父亲的商店里签名出售。他天生就是一个有天赋的推销员，甚至挨家挨户地走访他的邻居，出售包装纸和糖果，以筹集艺术用品的资金。

十几岁的时候，昆斯迷上了萨尔瓦多·达利。昆斯经常讲述他打电话给这位艺术家在纽约市的酒店，并设法安排会面的故事。他描述了这次相遇的影响，他说当他打电话给达利时，他有点惊讶酒店居然把他转接到了艺术家的房间。达利接了电话，说如果昆斯那个周末能来纽约，他会在中午在酒店大堂见他。

当然，昆斯接受了他的邀请，并说他被达利慷慨地付出时间所震撼。萨尔瓦多·达利因其华丽的服装和古怪的噱头而受到批评，但在昆斯的讲述中，达利的这些古怪行为是他慷慨精神的延伸，他会盛装打扮，不遗余力地去做这些事情，这样当人们与他见面时，他会让他们感觉这是一次特殊的经历。

他还说，达利会关注他遇到的每一个人，即使是一个偶然打电话到他酒店的陌生人，也会让他感觉自己是房间里最重要的人。后来他们一起参加了达利作品的展览，给年轻的昆斯留下了深刻的印象。他说，在那次相遇之后，他离开纽约时感觉艺术界对他来说是触手可及的，也是他想要居住的空间。

高中毕业后，昆斯进入巴尔的摩的马里兰艺术学院学习，在那里他继续发展他对超现实主义的兴趣，创作了这些新超现实主义风景画。

1974 年，他在惠特尼美国艺术博物馆看到一场展览。那是吉姆·纳特。吉姆·纳特和芝加哥意象派画家色彩鲜艳，但他们也有个人肖像，他们参考艺术史将所有这些融合在一起，形成一种独特而大胆的方式。

这次展览对昆斯来说是一个关键时刻，促使他转学到芝加哥艺术学院，师从纳特和其他意象派画家，如埃德·帕什克。昆斯不仅认识了帕什克，还在他的工作室里工作，拉伸画布并为他做其他辅助工作。昆斯说，帕什克教会了他艺术界的政治。

他还向他展示了他如何获得素材，并告诉他一切都在世界上。你只需要去寻找它。在芝加哥学习期间，昆斯通过在当代艺术博物馆工作来维持生计。他会帮忙悬挂作品，当他搬到纽约时，他试图在 MoMA 找到类似的工作。他反复打电话给他们寻求工作，他们最终说信息台有一个空缺。

他以其华丽的风格和古怪的行为而闻名，可能有点向达利致敬。他会穿着燕尾服上班，把头发染成红色，留着细细的八字胡。现在，让我们面对现实吧，这是典型的、令人尴尬的、寻求关注的行为，但关注并不能支付账单。1980 年，他获得了商品经纪人的执照，在第一投资者公司销售共同基金。

现在，他在金融领域的时间很短暂。他在佛罗里达州为父母工作了一个夏天后离开了。但很快他就回到了纽约，并继续在金融领域工作，首先是在 Clayton Brokerage Company，然后是在 Smith Barney。他专门从事商品交易，特别是棉花期货。据报道，昆斯是一位成功的经纪人，他利用自己的收入资助他的艺术事业。

他以极具说服力的销售能力和冒险精神而闻名，这些品质后来也转化到了他的艺术生涯中。在此期间，昆斯仍在业余时间创作艺术作品。1985 年，昆斯决定离开华尔街，全身心地投入到他的艺术事业中。现在，说实话，很长一段时间里，我一直看不起昆斯的作品，因为他的华尔街背景。

我听说他在成为著名的艺术家之前曾在华尔街工作过，我认为他就像一个投资者一样，把艺术界当作商品市场，为了利润操纵市场。他的第一次重大艺术突破包括现成品，如真空吸尘器和有机玻璃箱，这并没有帮助。

说实话，我只是匆匆一瞥，认为这是由一个肤浅而懒惰的经纪人对艺术的商品化，而不是一个艺术家对消费文化、大规模生产以及艺术与商业之间关系的概念性探索。当然，具有讽刺意味的是，作为一个懒惰的学生，我没有深入研究这个故事，以真正理解这项作品。

虽然我最初认为他是一个经纪人出身的艺术家，然后又认为他只是利用华尔街来支持艺术，但事实是，职业选择可能有助于塑造一个人的视角，并反映一个人的某些性格方面。但工作并不能定义一个人。真相往往更加复杂。

我在 2008 年他接受《芝加哥杂志》采访时，发现了他的一句有趣的引言。当被问及他在股票经纪人期间的经历时，他引用道：“我一直喜欢销售，因为我认为销售是一种沟通。这实际上是与人建立联系。”

我认为这句话非常能说明这两个看似截然不同的领域是如何以一种有意义的方式结合在一起的。

昆斯说，达利和超现实主义帮助了他进行内在的旅程和自我反省。但之后，他说他最不想做的事情就是关注内心。据昆斯说，在接受自己之后，更高的层次是接受其他人。这就是为什么他的作品更注重外在。他专注于艺术作为一种沟通形式。

人们沉迷于金钱、美学、不同的媒体等等，但这一切都与沟通有关。在 70 年代后期，大约在 1977 年左右，他开始使用镜子，在镜子上放上一些充气玩具。充气玩具似乎是一个值得探索的有趣话题。我的意思是，它们是玩具，但也是充气船和安全装置。充气玩具有一种非常快乐和充满生命力的感觉。

在 80 年代，他在艺术界迅速崛起。1980 年，他推出了“新”系列，其中包括用有机玻璃箱包裹的日常物品，如真空吸尘器。它挑战了传统的艺术和价值观念。然后，他凭借 1985 年的《平衡》系列巩固了自己的声誉，该系列展示了悬浮在水箱中的篮球，探索了平衡和完美的主题。

到 80 年代后期，昆斯凭借其备受争议的《庸俗》系列获得了国际认可，该系列包括《粉红豹》和《迈克尔·杰克逊与泡泡》等雕塑，这些雕塑拥抱了庸俗和流行文化，突破了品味的界限，并挑战了既定的艺术界等级制度。

我认为正是对庸俗的拥抱最有趣。我经常在我的新闻推送中看到关于不同艺术和设计趋势的文章，什么流行什么过时，曾经风靡一时但现在看起来过时的东西。我喜欢昆斯的一点是，据我所知，他对一些人可能认为俗气的东西有着真诚的欣赏。

想想看，人们的草坪装饰，那些，你知道的，他们放在花园里的反光镜面观赏球或节日灯，所有这些都是慷慨的行为，是为了让过路人看到并享受，让世界变得更美丽、更快乐。虽然这种艺术是为了让其他人欣赏而创作的，但它也反映了那些把它带到世界上来的人的品味和优先事项。

人们收集和保存的装饰品背后往往有更深层次的故事，这使得它们更加美丽。昆斯的《庆典》系列就是这样。1994 年，昆斯与他的第一任妻子埃洛娜·施塔勒分居后不久，施塔勒将他们当时一岁半、两岁的儿子路德维希从他们在纽约的家中带走，并带到了意大利。

这一行为违反了美国法院的命令，该命令授予昆斯共同监护权。昆斯在接下来的五年里在意大利法院为争取他的父母权利而斗争，但意大利最高法院最终裁定支持施塔勒，授予她路德维希的唯一监护权。这件事让他非常痛苦，他说：“这就是为什么我创作了《庆典》，是为了创作我儿子能够理解的作品。”

“我试图和他沟通。”引述结束。现在，大约十年时间里，昆斯和他的工作室助手创作了纪念性的雕塑和照片写实的绘画作品，向人生的里程碑和快乐的时刻致敬，如生日、婚礼、孩子的出生。这就是我们获得标志性气球狗雕塑、充气兔子和橡皮泥的地方。

2013 年，他的《橙色气球狗》以 5800 万美元的价格售出，创下了在世艺术家作品成交价最高的纪录。这一纪录后来被霍克尼的一幅画作以 9000 万美元的价格打破。但在 2019 年，昆斯在《气球兔子》以 9100 万美元的价格售出时，重新夺回了这一纪录。

当然，只要我谈到艺术记录被打破，似乎也值得一提一些破碎的艺术品。2023 年，佛罗里达州的一名女子不小心撞到一个底座上，导致一个小型瓷制气球狗掉到地上摔碎。

人们开玩笑说，这件作品的破碎正在发生，散落在地板上的碎片可以成为一件新的艺术品。显然，一些收藏家甚至联系画廊询问他们是否可以购买碎片，这一举动让人想起班克斯的《被撕碎的气球女孩》。当然，昆斯并没有计划让他的作品自我毁灭。

如果您想知道撞倒它的女人发生了什么事，以及她是否被要求赔偿损失，我相信她感觉很糟糕，但她不必为此付费。这件艺术品当然是有保险的，画廊似乎也没有“你打破了，你就买了”的政策。

现在，短暂休息一下，我想关注一下昆斯 1988 年的《粉红豹》，因为这是 AP 艺术史课程中的作品。而且，如果可以的话，我一直想帮助美国各地可能正在为考试而努力学习的高中生。50 多年来，伯灵顿的传统一直是为各种天气条件提供超值的折扣外套。所以在您没有为冬季天气做好准备之前……

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杰夫·昆斯的《粉红豹》是对流行文化、庸俗和名人崇拜的探索。这件真人大小的瓷制雕塑是《庸俗》系列的一部分，它展现了一只卡通粉红豹抱着一个穿着暴露的金发女郎，这两个形象都以一种甜腻的风格呈现。

这部作品引发了人们对艺术的本质、艺术家的角色以及“高雅文化”与“低俗文化”之间界限的质疑。《粉红豹》是一尊看起来几乎像那些标准铸造小雕像的雕塑，但它要大得多，高约 41 英寸。

它由釉面瓷制成，这是一种通常与精致的小雕像和装饰品相关的材料。该雕塑描绘了粉红豹，这是一个深受喜爱的卡通人物，与一个让人想起 20 世纪 50 年代的艳星的金发女郎看似浪漫地拥抱在一起。女郎的服装很少，而且整体上以一种过于性感的方式呈现。

粉红豹通常被描绘成一个顽皮但最终无害的角色，却被赋予了一种暗示性的、几乎是掠夺性的品质。现在，《粉红豹》的制作证明了昆斯一丝不苟的方法

但也证明了他对熟练工匠的依赖。我的意思是，昆斯非常注重实践、细节，并且对自己的工艺非常一丝不苟。但他也有一个庞大的艺术家团队在他的监督下工作，以执行和实现他的愿景。他经常构思作品，但并不亲自创作它们。

现在，这个过程包括创建一个详细的模型，然后制作一个模具，浇铸瓷器，上釉，然后烧制以达到合适的表面效果。但这不仅仅关乎实物本身。它也关乎这项作品与其他艺术理论和批评的关系。

上一代的评论家，如克莱门特·格林伯格，提倡现代主义美学。想想波洛克的滴状油画，材料的真实性等等。这是对可爱、装饰性、大规模生产的作品的拒绝，这些作品旨在尽可能广泛地吸引人们。

后现代艺术家，想想像沃霍尔和利希滕斯坦这样的波普艺术家，他们远离了原始的、独特的、粗犷的、充满情感的绘画和雕塑形式。他们采用了摄影、复制和大众媒体的主题，但他们总是与流行文化保持一定的距离。他们保持着这种批判性的距离和自我意识，但昆斯只是跳入

完全拥抱庸俗。

现在，回到这个具体的例子，《粉红豹》充满了象征意义，并且有多种解释。从表面上看，这部作品是对童年怀旧和成人性爱的嬉戏般的并置。粉红豹，一个与天真和幽默相关的形象，被置于与一个看起来像简·曼斯菲尔德的女人充满张力的环境中，营造出一种不和谐和不安的感觉。

这种刻意的冲突挑战了观众的预期，并迫使他们面对欲望和表现的复杂性。它也可以被视为对男性凝视和女性物化的评论。

我认为，人物代表了天真与成人欲望之间的冲突这一想法很有趣，它以小雕像的形式出现，这种小雕像通常被认为是俗气的、面向大众的劣质艺术，但它却被置于美术的背景下。

我认为背景很重要，因为如果我在我叔叔的家里看到同样的雕像，我会觉得很毛骨悚然。博物馆为人们提供了一个安全的空间，让他们可以舒适地参与这些想法、感受、冲突和充斥着我们文化的粗俗观念，而人们通常不喜欢谈论这些。

所有这些都以这种庸俗的美学展现在世人面前，似乎每个人都认为它俗气或品味低劣，然而数百万人在几十年来购买并珍藏了像胡默尔小雕像这样的东西。《粉红豹》和金发女郎都是流行文化的产物。它们是大规模生产的偶像，已被数百万人生产和消费。

昆斯将这些普通的形象提升到美术的地位，质疑了传统的品味和价值等级制度。虽然这件作品可能不是我个人最喜欢的，但我一直欣赏那些真诚地拥抱日常生活奇迹，并有力量提升他人、思想和美学的艺术家，而其他人却看不起这些。

本周的《Who Arted》节目到此结束，它是 Airwave Media Podcast 网络的一部分。如果您觉得这还算可以接受，请在您最喜欢的播客应用程序上留下评分或评论。您可以在社交媒体上找到本周和每周讨论的作品图片，网址是 Twitter、Instagram 和 TikTok 上的 Who Arted Podcast。当然，还有网站 whoartedpodcast.com。播客结束。

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