Shownotes Transcript
大家好我是杨仔大家好朋友们我是原子大家好我是周周您接下来收听到的是我们直播时的播客切片这就是冰山一角想要了解更多有意思的话题欢迎在每个工作日的七点半到九点搜索早点生活的视频号抖音与我们一起在直播间相遇和各位去聊聊苦尽甘来遇见你的这部剧这部剧的确火开播四集就在 Netflix 的全球榜单是登顶了本期节目
本土收视率是稳破 15%嗯那目前呢豆瓣那边是开分的是 9.1 现在我看来应该是 9.4 哦就是开分之后还越来越高了就是高开高走嗯然韩剧的确是擅长去塑造那种不完美但又非常非常鲜活的女性角色哦
这是韩剧它这现在目前的这个女性角色呢就是她既非传统的玛丽苏也并非那种刻板的大女主而是更贴近生活的普通人就是细腻的去讲述女性觉醒的漫长接力他们第一代的这个女性就是算是这个女主角啊就是阿悠演的这个母亲啊就是光底阿悠在里面扮演的角色应该是两位角色大家如果说您看了这个剧就懂我在说什么了
就是光里她是演的是一个海女海女这个就叫光里她是用生命和大海进行搏斗的用勤劳去支撑家庭的
就是她的这个角色是承载了就是父权制度下女性的集体困境的就是牺牲自我 隐忍无声的其实我之前没觉得阿优是一个演技的很好的一个演员我小时候那会儿我对阿优的印象是什么呢就是唱跳俱佳的女歌手女 idol 但是后来就是我这个剧我才发现原来她在演技上面也这么有能吧
我觉得就是这样的所以说你看第一代海女光丽在面对重男轻女的亲戚的科代女儿的时候是直接的掀翻他们的泛舟代女儿离开的就是用暴力美学对抗这种重男轻女的而且林中贤他还说了这样一句话说在基础岛当女人还不如当牛马
就是用肉身铺就了一个女儿逃离命运枷锁的道路用一种沉默的坚韧诠释了底层女性的反抗力量这是觉醒的起点那艾纯就是光底的女儿艾纯她算是第二代觉醒的这样一个女性她每一代都有不同的一个社会的命题她从小就想当诗人但是你想想她的家庭什么样的家庭啊
就是一个就是我饭都吃不饱你还想当诗人对你艺术得有经济基础你太天马行空了她是一个从叛逆的文学少女到银人的母亲她的成长轨迹也是有很多挣扎的
他是因为这个私奔啊就是被迫的退学了然后承受了一些社会对于这种女性那种贞洁的审判因为你要知道私奔的时候对于男性而言你是浪漫的但对于女性而言你是不守贞洁的你是这个反叛你是叛逃者你是叛离这个家庭这样一个角色但是他又渴望成为这个诗人但却是因为比如说这个辍学被迫的就停止了这个梦想了
那即便呢我是被困于这个家庭当中看似于妥协但是从来没有认命的那当面对婆婆要求生男孩的压迫的时候呢她是选择沉默了但是当这个女儿被要求成为海女的时候她就开始说她说我女儿绝不做海女
这是一种非常直接的了当的第二代的女性的觉醒另外就是阿优演的另外一个就叫金明是艾纯的女儿第三代女性她就有职场的突围了这代表了新时代女性的自由选择就是
她在母亲的托举之下走出了冀州岛就真正的走出了冀州岛成为了职场女性就是竟敢会面临那种比如说贤妻归训的压力但是她的那种我要当 CEO 的这种宣言就展现了女性从生存到自我实现的跨越是的至此三代人的血泪在 16 期的这个剧集当中展现出来了就是经过了就是接近上百年
其实也没有他的母亲就是第一代应该是 IU 演的那个角色第一个角色应该是 1949 年 1950 年左右出生的人然后他的妈妈应该是在 1930 几年那会出生的人然后再往后倒可能就是 1950
七几年出生的人大概是五十多年可能就是我们母亲这一代好几十年这样一个努力然后会发现女性她去一代人一代人的去拼搏然后走到了如今的一个状态是不是可能每一个人在看这个剧的时候都能从这三代女性之间看到自己的影子或者看到自己家人的影子是的是的
就是可能会共情一些这个里面的一些压迫呀或者是一些生存的状况你看一代又一代的这个女性我们觉得就总结一个词就是代际托举就是每一代人的这个突围都踩在前一代的这个肩膀上比如说光理的反抗爱纯的挣扎精明的超越就是
哪有一处而就的平等只有前赴后继的抗争这也就是韩剧他叙事的独特之处就是拒绝把女性简化为受害者或者说是救世主反而就是说我们是通过自己的努力去让自己展现出那种鲜活的生命力它是一种角色的苦尽甘来更是他叙事新的苦尽甘来而且剧中就是对男性角色的塑造褪去了一些经典皮肤了
转而选择了一些非典型的人设比如说宽直这个角色是朴宝剑演的他讲起来这个角色不是霸总也不是渣男而是一个甘愿为艾纯去放弃父权红利的这样一个角色就是从小艾纯家里过得就惨然后我家里相对而言就是过得比艾纯家里好一些我就不断的去帮助艾纯就是从小就陪伴在这个女性身边
然后陪了一辈子就我相信各位可能您看了这个剧之后您又会对爱情有了一丝丝的又相信了是吧对 有了一丝丝的这个憧憬就是剧中是多次闪回艾纯就是奔向宽齿的画面刚刚朋友说朴宝剑我就觉得朴宝剑在
1988 当中演的这个角色跟现在的这个角色我觉得是有点相像的他也演过 1988 是吧对就是有点像是那种呆呆的萌萌的然后就是默默的守护在这个女生身边也不善言辞在国内这种形象就是男儿对
我在国内我没找到这种角色在国内我感觉男性觉得总要图点什么是不是很多那种剧里男二都是那种就是一男平啊然后我对女主特别特别好或者怎么样甘心付出但是到最后好多偶像军会把这个男二写黑话是的确对对对会黑话我觉得黑话的必要性在哪呢看一半算是像一半难道人生很多事他可以爱而不得但是也可以这个最后是圆满的
我觉得你别给人写黑话嘛嗯嗯对吧我觉得有个朋友说的特别对骑士哦他更像是一个骑士有点守护在公主的身边嗯那那剧中刚刚说到就很多时候就闪回嘛就是爱纯他说也是经常会像这种少子一样冲过来维护这个丈夫就是爱情在此刻不再是拯救而是平等的并肩作战嗯
所以你看除了对这种角色的塑造想要实现真正的破圈也离不开这种精妙的虚拟手法的刚刚我们很多朋友提到就是导演是谁呢金元希代表作像信号啊我的大叔包括这个编剧林尚春什么三流之路算是强强联手的他们俩应该之前就合作过吧合作过合作过再包括像 IU 啊表宝剑啊包括那个韩剧当中那个国民奶奶
就是那个罗什么来着那个大家可以提醒我一下就那个演员也在里面出演了非常非常有名的一个演员所以这部剧就没有任何一个演员拉胯的我就感觉他们仿佛就是一代又一代人生活在基督岛
太贴近生活了很真实很真实就是我以前我作为一个中国人我会觉得就是基础岛是一个我们爱去的一个旅游胜地是的但是我们从来没有观察过在这个岛上生活的这些人的真实的一个情况嗯罗文基女士对对对在里面也出演过啊
罗女士演的太好了我真是看得哭死了所以我们说回来他叙事这个东西传统韩剧讲述他叙事是习惯说我用这种颠覆性的叙事结构去解构那种性别的刻板印象比如说大力女子杜风顺当中这个女主角是干嘛呢是用这个怪力对抗这个不公是把这种传统的男性英雄特质赋予到了女性当中
再比如说推理的女王这部剧是干嘛呢是让这个女主角用这种智慧破解悬案打破这种侦探必为男性的这个定律再比如说苦尽甘来遇见你是什么呢可能在原有的他学者当中呢是升级
他们是用这种叙事是把时间跨度的这种史诗感其实我觉得之前说到 1988 当中其实也会有一些这种感觉在包括九夕当中也会有但是我们第一次发现就是
以冀州岛为起点跨越三代人的这个人生通过这种四季的更替时空的交错强化了这种史诗感尤其是三代感它是一个大家庭是的它是一个仿佛就是我们每个人都经历过但是好像我们从来没有想过说我用如此的艺术化的表达把它们呈现给我们的
我觉得这是非常好的这是能让你通过 16 集的剧集能看到很明显的对比和变化是的所以你看早在请回答系列成为爆款之前其实韩剧已经是出过圈了这次苦尽甘来遇见你我觉得更加破圈了
你想想这两年咱们国产剧拍了什么呢人世间也挺精彩的人世间其实也是个大家族是的然后也是三代人三代人然后让很多人觉得太感动了太好了我说实话我看人世间是流泪的对因为他讲的就是东北家庭东北的
就是他讲的很多的那些场景啊然后就是一些发生的事啊其实在我们家庭都发生过对吧你是有很强的一个共鸣的能力的所以我也在想就是是不是很多基州岛的岛民看到这个剧的时候可能会有更深刻的感受是的很多韩国人本土的人看到这个剧的时候可能会有更强烈的那种共情感对我刚看到很多朋友提到了像人世间小象人家包括这个父母爱情
就是我在想其实以前我们国产剧也有嗯这两年为什么没有了就是好像的确我们的这个年代剧的这个他叙事好像迟迟没有说苦尽甘来嗯
就是表现形式上总缺少了点这种破圈的爆点而且这种超量的剧情加上超量的角色会让人觉得这种叙事有点冗长的确难以引发观众的共鸣就好像国产剧基本上如果你想讲一个大的叙事尤其是有时代变化的话你没有个四十集好像讲不干净但是人家韩剧是十六集这个讲的就是效率很高效率很高
很高嘛就是苦尽甘来遇见你当中是映射的是那种韩国的这种威权统治包括民主化的进程包括女性的个体命运包括国族叙事之共振的所有话题都有就无论是大时代还是小人物全部都有而且以往就是国产剧当中可能经常会兴盛到一种套路化比如说女性的困境经常是简化为什么重男轻女婆媳矛盾对吧
会发现其实女性的这种困境不止只有这些对吧而且可能以前国产剧的这种女性角色往往都是脸谱化的角色塑造缺乏一些立体性导致这个人物是比较单薄的你看很多时候这种缺乏是既有脆弱也有彪悍对吧
但是韩剧在塑造上增强了一些人性灰度的表达好像你看很多的一些你知道它是宣传出大女主的剧然后你都会知道到底是什么样可能最开始它是依附于一个男人然后这个男人可能伤害他了然后开始觉醒了然后自己独立去闯入一番事业基本上一个大的剧情已经是很模块化或者说很模式化的一种生产了
对啊所以说大家可能会觉得说厌倦了这样的一个审美就是很重复你在比如说像《苦尽甘来欲仅》当中你看重男轻女的奶奶就是罗文基演的角色最终人家是拿出了积蓄帮助了一些人的
包括他可能像之前可能很多朋友会觉得这个奶奶的这个角色是不给这个艾纯小周吃什么黄鱼啊但人家有分享的都到最后也和解了的再者就是有些这个创作过程当中是过于功利化了我会发现很多这国产剧这两年是干嘛的呢那个台词哦像是从小红书上直接扒下来抄下来的哦大量的小红书的那种台词出现了我觉得这种台词是干嘛呢哈哈哈
我看还有朋友说了说这可能也是跟我们整个内容生产的一个模式有关对这个 Chris 说的说我们这边的剧考核点是会员的留存时长你不往里逛个海你没法交付对啊这可能也是一个问题就是上下游它本身这个行业生产模式就是这样的所以就导致你生产出来的内容我即使能 16 期拍完一个剧我也得拍 40 集是我必须得拉拉这么长的一个时长是的我刚看到朋友说不够上梁的我们也可以对不对
台湾那边派的跟咱们台湾省也不错台湾省确实也不错但是可能跟咱们大陆这边不太一样不太一样人家那边其实也都是有点类似像奈飞包括 HBO 那边已经注资更加贴近于像那种
老美那边这种制作模式可能这种真正的这种年代剧他叙事从不是说性别对立的宣言而是将女性的个体命运侵入到社会变迁的经纬用细腻的笔触写下集体的记忆的
那看到的也不再只是角色的成长是整个时代的进步所以我在我看来我觉得国产剧从来不缺少那些优秀的创作者而是那些回归初心的创作者年代剧它就是也需要苦尽甘来的勇气你要成为能掀桌子的人
而不是收拾桌子的人所以相信属于国产剧的苦尽甘来时代马上也会到了没错而且我相信苦尽甘来这个作者包括导演跟编剧他们一定是采样了很多中国的一些文化包括中国的一些社会现象一定有对其实你看他其实也会了解到很多东南亚其他国家的一些现状和一些社会的问题
所以说我觉得如果说我们的导演也能去多了解了解比如说整个东亚一些事情的话是不定能拍出一些可能文化角度更国际化或者说可以反映问题更真实的一些内容作品是