英语国家的公众长期认为，亨德尔几乎完全是一位清唱剧作居家，但他从事于歌剧的创作和指挥长达三十五年之久。因此，就像他的清唱剧一样，在歌剧中也包括了许多难忘的音乐。在那个有雄心壮志的音乐家主要关心歌剧的时代里，他的歌剧不仅在伦敦听到，而且在德国和意大利也可以听到。亨德尔根据许多因素来决定脚本。因为他的听众不理解意大利歌剧，所以他能集合的演员名单就十分重要，因为伦敦人更多的想听他们喜爱的歌唱演员。而并不关心题材的事情。而且脚本能够刺激亨德尔最好的创意和咏叹调中感情的表达。他选择一个主题往往是因为他曾经看到过另一个作曲家的谱曲以及他能预见到把它改编来适应伦敦上演的方法。一七零九年，他在佛罗伦萨看到过尼古拉法格的拉达米斯托，导致他在一七二零年采用了这一主题。虽然脚本不同。落地的泰奥法内一七一九年在德累斯顿上演，这可以促使他创作了奥托内庇护人的兴趣。比如林顿勋爵的古典倾向也影响了他对特修斯的选择。这是一
