巴洛克时期的表演家总是想在作曲家已写的作品中加上一些东西，例如键盘乐器演奏者通过记性的和弦。爬音甚至对位来实现数字低音声乐和器乐的独唱或独奏者应用自己的技巧，鉴赏力和经验，用装饰音来实现音乐的完美效果。这种即兴的补充因国而异，也因人而异。现代的学者，指挥家和表演家曾经试图重建这些表演的实践，但发现这项任务是复杂的，微妙和有争议的。装饰音通常来源于进行创作，即使他们后来被写下来，或者至少由特殊记号表明他们仍然保持着某种自发性。对我们来说，装饰音这个词可能暗示它是一种不必要的或多余的程序。但是巴洛克时期的音乐家却不这样看。按照他们的观点，装饰音不仅仅是装饰，他们，还是一种打动感情的方法。某些更普通的装饰烟，特别是颤烟和蚁烟，增添了那些基下谱的音乐所缺乏的一种不协和的韵味。音乐家们认为，装饰一个现有的旋律线有两种主要的方法，第一是小的旋律公式，如颤音，回音，椅音和播音。附在一两个写出的音符上，有时有特殊的记号，但
