150.除了赚不到钱，喜剧还教会了我们什么？| 狂喜播客节特辑
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CPA 中文播客联合播报 30 年 八部电影超过十万次特技实拍一位传奇特工的终局之战准备好和伊森亨特去展开一场血脉奋章惊心动魄的冒险之旅了吗 5 月 30 号《蝶中蝶巴》将会在院线上映真诚邀请大家走进影院购票欣赏这部依然挑战不可能的动作大片

半谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡文事部我是主播星马豪我是主播孙长喜剧这件事情对你们的职业道路产生了什么影响除了当本职干这个之外除了赚不着钱之外破口秀嘛让我学会了遵纪守法不要出轨好好做人哈哈哈哈

作为一个相声人来讲的话现在说这个事可能有点打脸真的你往回倒退三十年很多社会流行词是通过相声去传递给大家你给举个例子就是因为相声里面有大量的这种北京的民俗风土人情脑子里门清你就感觉起你其实当地人一样因为反正我是一个上海人我在上海生活了三十多年然后我发现我对于北京南城地区的熟悉程度远超上海的市区回上海不认识家就是就那种感觉

现在的流行话就上海话叫老总你知道什么叫小老总吗你解释一下就是上海话里老总有字老鼠所以小老总有字笑鼠笑鼠我了这还是一网络流行词我们帮我们提一下咱整个播客都是这样吗咱这东西是不是可以少一点有一句历史名人说过的话你现在走也来得及哈哈哈哈

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哈喽大家好 我是村长你即将收听到的是一期特别节目密切关注玲珑坦门时部的友友们你们一定知道 5 月 11 号我跑到上海参加了狂喜播客节两天 130 多位主播在 9 个影厅录制了 103 场总计有 160 多个小时的线下播客在老朋友关亚迪

樊一儒老袁的等等吧各位主播大咖们的股东下

竟然让到场的各位主播和听友们卷出了一种爽感那你现在要听到的这期节目呢就是我在 5 月 11 号的下午和来自什么电台的孔老师三言两语的主播脱口秀演员 Jump 和上海胶囊的主播作家 BTR 老师一起录制的一场开放对话主题很有意思啊叫《除了赚不到钱》

喜剧还教会了我们什么你就冲这标题你就知道我们聊的有多非因为本来这个标题是孔老师起的就是他想聊的是我们都是从喜欢喜剧逐步的有的人靠喜剧开始成为职业然后有的人呢以喜剧为始终的一个热爱但是呢他没有走向职业是为什么

我说你这个标题定的吧就有点太严肃咱不如加点有意思的加一什么呢就是除了不挣钱除了不治喜剧还教会了我们什么最后也成功的你看我们四位主播两位一个观众一个媒体观众代表孔老师媒体代表 BTR 老师

领衔挑事让我们另外两位一个相声演员我另外一个脱口秀演员丈夫把我们俩挑唆起来了成了一场行业吐苦水大赛我跟你说你听去吧乐子大了

另外在这小小的推荐一下狂喜马上要在 11 月 1 号 2 号再度来袭这会就已经叫二狂 plus 我和星马豪也会争取一起到上海去参与这场播客乌托邦的狂欢早鸟票的链接我已经给贴到了这期节目的文稿区欢迎你提前购买

而且我还得悄悄的给你透露一下什么呢就是我们正在酝酿一些新鲜的玩法争取能把一场甚至好几场你没见过的有意思的喜剧类的线下播客录制带到狂喜现场去具体是什么呢我在紧锣密鼓的沟通当中但是我现在也不知道它到底是什么样咱们就 11 月份二狂 plus 上海现场见

那接下来呢咱们就进入当天录制的现场听一听除了赚不到钱喜剧还教会了我们什么首先你将听到的是来自什么电台孔老师充满复古风情的精彩开场本场活动即将开始

感谢小红书滴滴企业版飞书微博音频对第三届狂喜播客节的支持感谢所有狂喜播客好伙伴的一路支持希望大家玩得开心大家欢迎随时写下互动话题心得我们可以跟大家互动一下那我们马上就开始了好吗

对对对对这是拿出你们的热情与掌声的时刻你看看啊然后我们再晾个十分钟等场凉了再热那我们要不就直接开吧说是 3 点 13 吧 3 点 15 放但是我们要不就直接开始吧

那我们还是我先这么还是正式的这个开个场啊然后这个这个欢迎大家来到我们这个第二届狂喜不客节的现场啊我们今天是聊一个话题呢就聊这个哎喜剧除了这么着钱喜剧还教各位们哪些事我为什么有这个话你要不要在这儿哈哈哈哈

你在这儿那腮帮子上那句是他果然是这样啊对然后我是什么电台的主播孔老师然后非常欢迎大家来到现场啊对然后我们呢就是各互相就自我介绍一下吧然后我们就相对对对对大家好我是三言良语的主播啊也是一名脱口秀演员啊我叫张谢谢大家啊哈喽大家好我是播客玲珑塔门市部和超凡闲谈的主播村长哎

大家好 我是上海江南的主播也是个写作者 BTR 主要是给大家聊一下为什么会有这么个局对吧 大家一看我我也不是说相也不是做脱口秀的也不是作家来这干嘛来的对吧当然这个局是我传的是为什么呢其实有一个特别有意思的事我跟村长早就认识对 然后我跟他说我们就是聊一个喜剧吧为什么聊喜剧呢因为我跟村长有一个经历是类似的就是我们在大学的时候都混过相人社是

等会什么那动词是什么呆过相声社有三点水呆过之后呢然后但其实村长其实就一步步就是真的成为了一个相声演员对正经是拜了师父的然后我呢就是其实慢慢的其实也没有去做这个道路然后就正常工作因为没找着师父是对就可不嘛你们这个入门得交不少钱的

也还行有那个送布鞋那也行是吗给你开发票吗对偶尔开送了还卖呢是吧直播间卖出去连送带卖是说谁的都不知道对然后但是我们就对喜剧很有热情然后也一直在聊然后又因为播客然后我们两个结缘所以说我们会觉得播客在我们的职业生涯和生活上其实产生很多影响

喜剧产生很多影响然后我就想聊聊这件事情其实不一定会聊专业喜剧的东西可能聊聊喜剧对我们的一些感受然后这次呢还有两位朋友呢过来呢一个像江母老师正儿八经的脱口秀演员对脱口秀演员没有正儿八经都不正经就是是一个对但就是然后这也是一个就是脱口秀演员的一个视角然后毕大老师呢因为我跟他认识很多年然后他以一个非常有意思的习惯著名就是每天晚上他写冷笑话

对然后我觉得他也是一个非常有意思的人所以我说我们四个人可能从不同的角度去聊聊喜剧给我们的一些影响和给我们带来的感受对所以说以往可能过去狂喜会请一些就职业投球演员过来去聊很多行内的事我们这次可能去想换一个话题对来去聊一聊换个角度来聊一聊然后我觉得可以先从一个比较有意思的话题就是到底当年是什么样的作品让我们突然就是觉得对喜剧这个东西很感兴趣

我觉得大家可以聊聊我们还是按顺序来吧先我是不是不知按顺序来说的是什么顺序可能是从这个来硬来反正我在中间我无所谓我小的时候我觉得跟大家基本都差不多周星驰的电影每一部周星驰每一部我都看了很多遍我记得我第一次看那个

大花西游的时候那时候我是小学那时候你能看懂那个了那时候看不懂那个但是能看懂笑点就无厘头笑点还是不太需要这个什么什么理解里面有什么门道是吧没有就我就觉得非常开心就是我是九那时候上小学九点钟我就得上床了是所以那天我硬撑到九点半嗯

我这次熬了个大夜黑眼圈都出来了是吧看了三分之一的电影

晚上躺床上的时候我就边想边在那笑是这也太好笑了然后上再大一点的话就看那个囧司徒每日秀有没有年纪大的朋友还记得囧司徒还在的时候然后我就觉得这个形式挺好玩它是那个幽默的就是新闻吐槽式的对吧那种那种形式我觉得这个也很好笑

然后就是一些情景剧像那个《我爱我家》我觉得咱们这个年纪应该都看过然后什么《老友记》《好汉两个伴》我最近又在看那个《好汉两个伴》我觉得真的非常非常好笑就特别特别喜欢就是这个搞笑的东西我小时候疯狂到什么程度就故事会嘛我几乎看了大概几百本不夸张几百本故事会

就是 RP 系列然后前面的小故事什么之类的就我到初中的时候基本上已经开始对市面上的笑话有点乏味了

因为我基本上都看过过敏了已经都看过了于是就开始自个儿写对这就是典型的观众起义对郭东老说那个差不多就这样其实刚才张姆说到大家伙可能都是从周星驰的电影来进入到喜剧的爱好当中可以说我是完全不一样对

我对于周星驰这个老师这一路的这单一路的作品还真的是我成长到就是上大学之后才慢慢的因为干了喜剧才稍微的有一些接触过去其实也看不太懂比如看个你说看大话西游看功夫什么看的就是看一热闹但是真正说对像北京孩子小时候那种影响深的真的是广播电台里面的向上

包括你刚才说的我爱我家还有就是央视当时播的什么曲院杂谈曲院杂谈这个周末喜相逢这种就是传统北方香烧小品对

那是说影响比较大的肯定影响我走上这个行业的那肯定还是 0506 年 04 05 年那会儿郭德纲老师把相声重新带回小圆子之后让我们知道了原来相声因为我们不像我师父他们可能火的时候是八九十年代 2000 年初那会儿但是我们知道

相声到底应该是什么样那还是通过后来的互联网看到了郭老师他们的那一会儿的导板盘资源

我冒昧问一下您师父是我们先生会叫贾伦就是这么说吧介绍一下我的师爷是侯耀文先生贾伦老师我的师父是侯先生的大弟子你跟岳云鹏平辈是这样的这么说的话就是郭老师是我们的师叔对

明白就避住了对这就捋清楚对但市场我们是这么一个市场因为这个村长说的这个其实我很感触因为可能我们这一发年纪的人喜欢向上可能都是从郭德纲老师那些录音录像有一节目就是那个向上有心人那个李云飞老师在现场其实说个话我感触很深就是他跟郭德纲老师说特别想回到您当年 05 06 那会儿

在剧场演出那个时候的那种感受因为我听郭德纲老师也是从那会儿开始但是我小时候那会儿小没有机会进剧场去看德云社的演出然后我当时一直也是脑子里有一个梦想就是我特别想回到就是 05 06 的那会儿我能坐在那剧场里听就当那个观众你有没有想过郭德纲不想是 是 对郭德纲是不想

对但是对我们来说我们那时候听那个节目长大的时候我们是真觉得就是那个氛围太感人了其实这个氛围的变化待会咱们可以放进来聊聊这挺有意思的老前辈我也讲我小时候我小时候就跟你小时候比更小一点就是那个更老一点到底怎么着就是我们都是小时候您就说我们上初中那会

您想说发生过什么事老师临退休那会儿其实跟村长差不多我也是听电台节目但我们那个时候是作为上海人我们听的都是一个上海的滑稽戏对不对对 滑稽戏独角戏对 比如说姚木双周柏纯他们的滑稽戏跟北方的相声笔可能不是很一样他们是一个冷面滑稽所以他不太适合狂喜播客节可能适合暗喜播客节

然後那個他們自己是不肖的有的是所以叫冷面滑稽嘛我小時候以為聽這個滑稽器要吃冷面然後後來覺得那是這樣子

我都开始等老师北朝鲜的艺术形式然后我长大一点点的时候村长就出生了那时候就出现了周星驰之类的 90 年代了吴历头吴历头的东西对于我自己来说我是很喜欢的

但是呢这个也是带着一个回溯的视角就更大之后你回过头看周星驰你突然就明白了对当然后来我自己成为一个写作者之后就是很多的喜剧的这个影响是从书里来的或者说电影里来的

比如说一个很简单的例子就是无敌艾伦无敌艾伦在书翻开来一看就是一个段子手他说他今年 84 岁了人生也过了一半了所以我就觉得我也要立志长寿然后他也讲过很多的名言我都会背诵有的时候我以为他是我写的

因为翻一翻了多了之后就会代入他说与其活在人民群众心里不如活在他自己的公寓里我起初一想觉得很有道理对吧后来一想他的公寓不是我的公寓那就属于私欲就特别厉害的公寓我也想活在他的公寓还是在带货的事流量这时代我刚看 BTR 老师说话的时候我感觉老娘叫我

对对老娘舅也是一个很重要的上海人其实对那个影响很大的老娘舅而且我们那个就是讲普通话的时候会故意露出一点上海口音是达成一种喜剧的效果这个用法其实我感觉是南北方通用的因为小时候我们看狗汉林哎呀别提了那个

对吧 长国汉连跟那个赵立荣老师在合作的时候哎呀你这个东西怎么能这样化的了他是有点这个叫什么 丑化的这个内容但是我们不在意 就是好笑就很好笑因为现在的流行话就上海话叫笑老总你知道什么叫笑老总吗您解释一下就是上海话里老总有只老鼠所以笑老总有只笑鼠

笑死我了这还是一网络流行词老互联网你看看这个我冒昧提一下咱整个播客都是这样吗咱这东西是不是可以少一点有一句历史名人说过的话你现在走也来得及哈哈哈哈

一会交大的人来了在你们那我还是在这待着我善等会施老师进来谁妈的李红叶来啊史源来了他提那位八卦他可高兴了这个我小时候其实我是很奇怪因为我父母都不是上海人所以我的文化反而跟上海的关系会没有那么大

然后我最早喜欢的相声是我爸买了一些盘那些盘呢就是会放一些那种比方说二兆的那些对卖故意啊那些这我解释一下可能有些本地的咱们的朋友们不太了解他说那个二兆是北京的两位相声名家赵震多赵士忠两位先生他们的有赵震多先生的高族叫李金斗啊

就是李金斗先生的师父赵振多 赵志忠对 包括何老师就是何宝林先生的一些段子然后那时候听我觉得这东西很有意思因为那时候小时候听也不一定能听懂但是我那时候突然会觉得我特别喜欢那种语言节奏对 那是相声的一些魅力然后我会特别喜欢然后包括

具体的话其实刚刚除了我爱我家之外其实我小时候相信很多可能我们这个年纪的朋友都会看过一个情景喜剧也是最早引入中国的一个美国的剧叫这个《尘涨的烦恼》就是

就是这是一标准的美国的情景喜剧肥皂剧的一个设定那时候第一次知道有罐头笑声对以前我只知道罐头五彩肉第一次很火终于知道罐头也不是非得用来吃是是是那块那个是对我印象非常深的对然后还有就是慢慢的上学之后互联网有一些非常有意思的短剧像报告老板呢

对我还没想到那些然后日和对就是那种可能他那个时候会给我一种就是想法好像这个东西也是我们能够去接触去创作的一些因为他的梗很现代就是跟传统那些曲艺或者是一些喜剧情诗非常的不一样然后这个是给我印象很深的然后电影里头其实有一个作品给我印象非常深的是那个《诗神》哦

对石神我有什么喜欢呢是因为他这个想象力非常的了不起有什么少林火云长白煎鸡蛋就那路玩意儿就那个东西就特别有意思包括还有一个一个比较偏英式的一个电影叫热血警探 How fast

就是艾德加莱特那个导演有一特点就是刚刚我们之间聊的很多就是华语的喜剧包括那个《我爱我家》或者《诗神》它有很多是语言包袱但那个《热血警探》它是一个剪辑包袱它通过剪辑的快速剪接去塑造那种喜剧感然后去调整整个的这个电影节奏我不知道皮特老师看过没有这个艾德加莱特的作品比如说《坏小时斯科特》然后包括《Baby Driver》

就那样的作品坏小丝罗特是不是后来又翻拍过一个电影版那个电影就是他拍的就是艾特然后他的这种表现就跟这个原来类的喜剧就很不一样那个是给我就一下打开思路原来这个喜剧还能这么去表现可以通过画面去做这就是非常有特点的东西然后相声我印象最深的我第一次听郭德纲老师的相声《西征梦》

对这个是就不但告诉我说这个东西很好笑而且他告诉我说相声能那么改因为这个戏这么难也都知道那个咱来自于一个传统相声叫打白朗

对然后他把那个梁子还留着然后整个都换成了就是我维和部队的维和部队的然后我来去这个帮美国总统怎么着的这路词啊比这个向日演员这嘴里这芦荟渣子还可把这梁子留着就是解释一下这个文本的大结构没有变换一些中间的包袱和那个时代的内容您看看人家这个演员解释多专业因为我们的听众老说我们你们这专业东西太多了

对因为《新生梦》给我一个就是一个喜剧的观点观念就是对传统的那种拆喜所以后来其实我上就是上学那会儿我们那时候学校里说相的时候我们也改我们把那个《新生梦》改了一个就是我是一城管然后我去那个里约热内卢去维护奥运会治安的

对我们改了一阵势你就知道他什么时候上的大学了对对对那会儿我们就是干这事然后就这个对我印象很深还有一个就是现在很难很少就比较难去听了就是那个我是黑社会对因为现在也不让提黑社会了嘛对然后郭德哥没有就没有咱国家就没有然后那个

然后郭德纲老师塑造的那个人物形象这个《我是黑社会》是郭德纲老师一个非常典型的就是《我字》系列的一种特征就是一个小混蛋然后对社会有很多的不满然后他通过他自己的方式来去进行一些消解然后我们可以通过他的一种人物的遇到倒霉事可以去跟他做成一种喜剧形式我觉得这个是就是这几个作品其实是某种意义上教会了我去怎么去思考这个喜剧这件事

我觉得这个几个作品实际上给我印象非常深刻的看得够深的你看看因为我们后来就是我们自己播客还做过一个喜剧系列有什么好笑的其实我们就是我经常会想办法从比如像成也好包括一些电影电视剧他有些喜剧说法我拿他去总结去拆因为刚刚提到周金池就是有个特别有意思的点就是

就是周星驰会大家会发现你点开这个电视你无论如何无论何时你点进去它播到什么程度你都能接着往下看然后因为这个就是周星驰是特别明白这个就是他怎么在十分钟里边去塑造一个喜剧段落然后他这个段落是不断重复不断重复然后所以说导致你无论何时进去

他都能你很容易就是进到那个场域里边我觉得这是周星驰非常厉害的部分如果你去把那个时辰他有 90 分钟嘛你可以把它 90 分钟拆成 30 分钟 30 分钟 30 分钟上中下三个完整的小段每这 30 分钟里边每 10 分钟又是一个单独小段这个是一个非常厉害的一个剧本里写的东西他就生早了不然一部电影放抖音都一分钟的放对因为我后来发

这个事我特别有意思因为我自己后来之前在那个 B 站做影视编辑然后我曾经对付过一段时间这个五分说电影就是我想明白这东西为什么那么多人看你做过那个五分钟说电影我没有做过我的目的就是想把他们搞死

然后对对就是我希望他们不要去就是在 B 站横行霸道对我来说的话就是我自己的一个价值判断然后我就会思考他们是怎么做的后来就是有一个那个后来就有人跟我聊这个周星驰的喜剧的那个结构然后你就仔细一看五分之说电影它为什么好看它就是把那个结构里边最关键的几个点给摘出来就留那些东西

所以他就可以五分钟把一个故事讲得非常引人不认顺我非常支持你把他们搞死因为经常你们知道那五分钟解说片大家会觉得很省事情对不对大家精力就有限对吧但你真正被他吸引然后去看的时候发现跟他解说的完全不是那么一个对这个男人叫小美这个男人叫小帅然后这个男人真有个性碰到了一个他碰到了小美然后怎么样怎么样怎么样

然后你去看的时候根本不是那么回事他是恶意剪辑他就随便剪剪完之后我编故事拿去玩有后来去研究他们这个结构比如因为毕大老师肯定知道有本编剧说叫故事对这个故事里边他其实把景哥的这个好莱坞的电影拆成这么几个关键节点他完全是按照那个关键节点写的就是把所有的那个点拎出来然后就拼成一个变短就是那个样子所以他每个电影的讲都一样

故事那本书还是蛮好的值得看如果有创作这个需求的朋友对然后我觉得可以接下来往下聊就是因为我们其实让我后来也没有从事喜剧行业但是各位其实都有些经验我其实想听大家聊聊就是喜剧这件事情对你们的这个职业道路产生了什么影响除了当本职干这个之外脱口秀对

影响的话就是除了赚不着钱之外这件就别提了让我学会了遵纪手法简能挑能说的说遵纪手法能博不要出轨好好做人要不就别红是吧所以选择了后者

我做脱口秀首先是对我的职业规划产生了影响因为我是全职做脱口秀我当时之前我是做广告的然后做了大概四年多吧然后 18 年的时候开始全职做脱口秀那个时候脱口秀没钱了真的是没钱挣不着钱那会儿就没钱了现在也没好哪去是吧对中间还行哈哈哈哈

那会儿因为没有商演跟向神一样也没有那种商演什么东西对就很少就不成规理连开放也不进社区也没有那种我们哪有那种文化会面工程我们害怕至于为什么你们去丰台就这个原因全美洲的门头光我们也去但是那个时候就是仗着一腔热血然后就离职了好

哦怎么想不开你当时是为就什么契机会让你觉得哎这好像就是可以立直就是喜欢当时我是 17 年底的时候看了一场线下的开放麦嘛然后跟大部分演员上台的契机是一样的这也行对这什么比玩这也行他能来我也能来对然后就上台了嘛对我问过很多投票人都是这个话说这还不如我呢

脱口秀圈为什么出这么多事就是因为这些个比喻啊盲目自大但是真的就是就是因为这样然后就太喜欢了就觉得这因为我觉得我又喜欢喜剧然后我上大学的时候看了很多我不知道你们看过没有就很多就是现在你在豆瓣啊在什么可能很少能看到评分的一些八九十年代的一些讽刺电影讽刺什么官场啊

社会现象我觉得这个还挺有意思黄建兴老师那些黑炮事件脱口秀把这两个结合到一块来了虽然现在有点变味了但当时我是觉得喜剧和讽刺合到一块这东西太对我胃口喜相逢对我觉得要不您坐这儿

你们仨路吧你们仨七口请队的仨路是致敬什么乱七八糟的三路那样那三路是脑袋大我感谢您跑咱仨确实该坐一块你接着聊喜剧挣不着钱了喜剧对我的影响还有一点就是碰到一些傻逼梗哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎 ay

比如现在嗯骂的真脏哎哎直接开始骂人偷偷演员真这么脏主要是我是觉得一个是职业规划对我产生了大影响还有一个就是就其实喜相逢是对的哎其实是对的就是你感觉你找到了一个归处嗯就那个感觉嗯

我觉得这个对我很重要村长呢您这个这路我们这路我们这不归路的一个是说我们因为像比如像我和我的搭档小豪我们两个跟比如说像郭老师于老师他们这种就是从小在课班在课边这也是破包法传统的破包法等一会他刚刚是说了个包袱吗你看他也没听懂

科鞭是个什么首先解释一下科班就是学员班我是个中国人你给我解释科鞭就可以了科鞭就是呢假装演一个嘴瓢了对这就是吃了兔这跟吃了兔也没什么关系我懂吃了兔我学的

就是那个上一个来狂喜的那个相声演员叫严赫祥啊说过一句话这就是一些传统的相声包袱如果不可乐的话没有相声半毛钱都会不可乐都是他自己使的不行的行我说到哪了磕边你怎么磕边了郭老师余老师都是磕边他们都是磕出来的都是鸡蛋他们都是磕出来的您是怎么知道的我们是因为就是从说出来的买完了我中毒了还是你是

所以知道传统曲艺的这些包子怎么能同化元了你看看说不可乐呢光凉嘛光凉想挖吗破歌出来你们要是气乐的你们也告诉我们

就是扯过来说他们一会就说这四个人活我们也能干说着说着也没人了我们就给静场录音我跟我搭档我们都属于是从小就喜欢然后到了大学之后开始有了一个机会终于可以不学习了干自己喜欢的事了于是我们就开始弄自己的相声社团然后通过参加当时北京的或者说

全国范围内的这种相声比赛逐渐的认识到了认识了我们师傅然后呢就我们是一批这种从大学校园走向现在的相声舞台的这么一些演员比如说你刚才提到李银飞他是清华大学霍霍出来的

怎么个火火出来的然后包括像上春晚的这些董建春包括李丁李丁年纪大一些其实包括像严和祥像这个郎和颜这都是这个大学相声社走出来的这一步就是我们在大学社团时候接触到的

当时已经活跃在舞台上的相声人员都会告诉我们一件事就是相声这个其实郭老师说那句话相声艺术的门槛在里面台阶在门槛里面你得先进来然后你才发现这个那么高对对对使那么大劲然后呢就像比如刚才赵美说脱口秀可能是一个看起来没有什么门槛观众起义也能上台的好多人觉得相声也是但是就会有行业的人告诉你它不是这样的

所以他天生的会屏蔽掉一部分人 筛掉一部分人把这些人挡掉但是呢 你像我们从中学会的一些就是其实不叫学会 是被规训的一些所谓的那些规矩

所謂的那些行業應該是怎麼樣的 什麼是向上 怎樣怎樣怎樣什麼是播客類似的 對對對 都不知道嘛 就這種就是怎麼回事會有很多很多人告訴你 這是所謂規矩但是究極到我個人來講 我覺得這麼十幾年說向上對我來講最大的一個獲益的點還是對於語言的組織能力和這種現場的這種感受能力和抓包袱的能力

产生了一个锻炼因为当时演出的时候也跟今天似的可能整个一个剧场只做这邪半事怎么结束那半事可能是堆的是物料但是你也得想办法把这一片人得给他投降说走了你把那送物料那让他堆这就行了怎么样都填满了对然后这是语言的组织能力然后还有另外一个也是之前咱也是同行我也是广告公司出来

最得意的一个点就是提案我不怕你给我捋个梁子出来我不念 PPT 我记我的东西然后 PPT 讲的什么什么东西就这个这个我说到这儿的时候还指一下什么什么拿着快本就出来所以你很喜欢谢光我很喜欢念 PPT 哈哈哈哈

现逮嘛 现逮的东西语言 语言驾驭能力因为我知道村长其实他更多的工作是做一个戏剧演员对吧这个是不是也是相声给您引到那去的是相声把这条路彻底给我拦死哎呀 高叔你会发现很多相声演员去演舞台剧包括去演电影什么的

我不知道各位能不能从我说话的这个气候会带出向上口是吧一说话就起范对

这阻碍了你去表演戏剧是 其实我是外行但是因为我愿意喜欢这东西然后我也会被那个东西影响然后他们一听你是不是说相声什么东西他也会有那种东西在里头其实不一定是好事对因为相声更多的还是一种说话的方式对它是会归顺你的语言节奏其实刚才说感染你的更多的是语言节奏限制演员本身的也是语言节奏

就你一听就那口风就不太正就那种感觉我不知道这块就是因为我们也偶尔在做节目的时候我们也会探讨如果向上演员去到脱口秀的这个行业里面感觉一上来跟观众就是脱口秀演员一上来 Hello 大家好我是谁摘下话筒这手是一个煮的一杆这是一个拐棍但是向上演员一上来卖拐啊哈哈哈哈

老小品喜剧对我们的影响吧我们上来必须是这个什么各位现场观众朋友们大家下午好这就带这个然后鞠躬就出来就感觉是天生的好像有这么一道鸿沟我刚刚替你说完这规矩那规矩什么之类的我发现了就是你们圈第二位好重啊哈哈哈哈

怎么说呢这个父权的味道好重啊确实是我们脱口秀鞋可不敢这样我们脱口秀鞋很平浅的我们也平那两女观众婚对

这就叫冷场瞬间你看看作为一个职业主持人不能让他冷场所以说回到戏剧演员这个事他就是你是受影响但是他你选择从事做这个事有这个相应的基础吗有绝对是有的绝对是有的你对于文本的理解能力

大家看相声好多就是一说一乐的事但实际上你听尤其是很多的这种所谓新相声包括你说影响你很深的这种侯宝林先生在这段之后的这些相声作品包括马三立先生的这些很多作品他的文本属性非常强尤其再到后面梁佐先生创作江坤先生表演的那些作品那都是很精致的

喜剧作品他都不能局限在说他只是相声是一种表演形式但是他拿出来之后无论从文本结构上还是呈现出的那种画面感还是他的这种背后的深意上社会议题的这种表达上都很精巧的这些作品两者还是厉害

他就是一个很成型而且两座就是他虽然就没有干过这个相声但是他写的相声特别地道他滋养了一代相声演员是因为之前比如我看那个《我在我家》的时候其实我小时候肯定看过但我没印象了但是我后来因为喜欢相声之后翻过头回去再看

就是里面演员所有的那个接包或者方式那个气口那个东西完全是向上的东西就我觉得那个非常我当时非常震惊这个东西怎么就感觉那么的对然后就是发现梁总先生对向上真的是太熟了这个东西嗯

像那个 BTA 老师您是一位作家嘛对像您这个喜剧对你来说会有什么职业上的这种影响吗就是会把它写在小说里但是就是平时我特别喜欢讲烂梗就是不好笑的梗因为我觉得不好笑的梗有一点特别厉害就是他规避了一切的陈词烂调

就是说他就是因为不好笑他特别烂他让人恨所以我特别有的时候我在日常生活中讲对吧我的朋友会对我的烂梗打分有的时候他们知道我在讲烂梗我讲完一个他就说三分三分已经不错了他满分是五分但很多时候我只能得两分那我就在日常生活中讲就有点惹人遭人厌弃但是我在小说里我就可以把它安插在一个人物身上

让这个人物去讲烂梗就让他造讨厌那反正他也不是我那就让他不断的讲你是不是讨厌谁就把他的名给他起上那咱仨可留神只不得下一部作品里出来撒这个烂梗之外对啊因为小说家就是有这个特性对吧他喜欢把这些人

很多人物都可以安插在各个地方那前面两位讲到我觉得有一点我特别印象深刻的就是讲到相声喜剧和脱口秀演员之间的一个关系因为我现在做的一档播客叫上海娇男

然後裡面有一期是特別紅的節目為什麼特別紅呢因為我這一期裡面是我這個節目是關於磁帶的就舊磁帶那麼這一期說來舊磁帶裡面那一期節目講的是一個叫摩登阿 Q 的諷刺劇他是周立波演的但是不是周立波在後來還是

海派清口而是在更早期 80 年华记系他学了华记系之后所以它是一个微妙的中间阶段它里面既有讽刺也有后面你能看出一些他后面脱口秀的痕迹所以我觉得这是一个中间地带他讲的又是讽刺官场的讲一个阿 Q 他要加入作戏

所以就是這麼一個故事所以那期節目就特別受歡迎我覺得可能也是因為它容納了很多東西就是把一些喜劇脫口秀以及平時的諷刺文學之間的這些優點它都結合在一起所以對我自己的創作來說我就是現在就那個

说我每天晚上写一个写一个冷笑话也是这样是一个不断的练习我就看看就是会不会订阅数越来越少就是我特别迷恋这一点因为我

特别喜欢一句话笑话或者文蓝人还有那个吴迪艾伦说我小时候以为他说那个 stand up comedy 就是说他听着我就好多观众听着哎呀那个蓝人他就 stand up 就走了是吧对就是非常冷的我觉得他就是规避了一些陈词滥调的东西所以我每日练习怎么做到更冷

然后能够把这些观众全部都说走也是一种乐趣对不对我的天哪您可现在别这么发功啊但是像您这样就是真要干一个剧场的话那您可挣钱呀喜观众一波一波赶紧走下一波赶紧过来流水席对啊翻台滤膏嘛该翻管你这是对啊吸管越粗越好是吧鼠条越咸越好其实你看刚才我

我们几位聊到了有一个共性的点就是在于都聊到了喜剧的这个讽刺性的认识只不过就是现在可能脱口秀更讽刺力度更强一点没有没有没有咱们就对于某一些比如职场啊某一些话题吧对老板老板不行这个世界其他的都很美好但是现在也不能说所有老板都不行是吗还有什么有些老板还是可以的是吧不然的话那你给企业年会你怎么演哎呦

要不您节目高呢有经验的比如这个元气森林的老板就不错我觉得吧罗德的老板也挺好你看这就是属于这个关老板也很不错关老板只要不在小红书都挺不错的什么默默的说什么什么默默的

默默就顺着出来了就是小点声嗯是是是你觉得讽刺性你要说什么就是我觉得可能喜剧带给我们的一个你要讽刺谁你只能讽刺你你说说吧就是这种我们用一个什么方式去对生活当中一些我们看不惯的事去进行一个表达哎

选择那种既能戳中这个点又不会戳痛更多人的那种方式我们至少无论说做到了什么程度先能有这个意识和去想这样做的一个思路对吧这是我觉得可能喜剧带给我们更深层一点的东西我们这正好收到一个观众来信有点八四年春晚电报电报李宝尹同志对

有观众让您唱一首小花我们穿这儿来吧因为我们还有很多话题要聊我们可以先念一个我觉得这个正好在聊到我们讽刺性的问题因为这个悠着问就是想问一下几位创作如何判断幽默的边界包括这些括号中西喜剧的一些差异然后第二个是喜剧的幽默能否推动社会观念的进步

第三个是在公共空间自我袒露个人创伤是喜剧创作常见的方式但如何保护创作者的心感这个问题问的好深这是三篇论文是吧你看看你放到第一部碎片里给你写好几篇那我现在查一下你等会儿你再聊点别的这个边界这个东西可以聊吗就在我的喜剧观当中我

我非常不喜欢喜剧边界这个词但是这个其实不光是众所周知的在我们目前这个环境里面其实不光是我们你哪怕在所谓的比如说美国已经开始都我不知道为什么这几年就开始出现边界这个东西了红了之后嘛就有边界了不是是话题的我所谓的话题的这个边界不是说这个冒犯的演员的对对对因为

我一直是觉得喜剧边界怎么说呢如果真要给他有一个边界的话可能就是法无禁止即可为我觉得是这样的但是现在加了太多太多别的一些因素去限制你然后舆论也好都不光是法律道德语论甚至是不一定是正确的语论但是只要人够多他就可以去限制你所以

他问的那个原问题是什么来着创作如何判断幽默的边界对就如果你这样我回答你这个问题的话我就给你改一下吧就是你别要去判断幽默的边界你去判断观众的底线就是这样的这个在我们传统曲艺里面这个叫把点开活

或者放到营销行业这叫分清目标受众的喜好对吧你要给有地方使的产出一些内容什么样的观众演什么样的作品郭老师讲话是叫什么对面在什么样的时间在什么样的场合面对什么样的观众讲适合的作品对说什么样的相声对

就以前郭德纲老师在微博骂郭麒麟的时候就说那个对吧五红图对对对那会就是这样对我同意张伯刚才说的其实还是要根据观众对因为你作为一个演员咱这么说吧就是舞台工作者观众永远是对的是是是

要去咱不说去迎合也是要去因为你既然是站在舞台上那你可能要有一个你的能力至少要比观众永远要超前那么半步对对吧你要知道如果出现这种情况你要怎么去去做什么那种那你要接不住观众那就是你的能耐的问题我是怎么去

是我觉得其实刚提到中西差异因为我之前在美国其实也听脱口秀就去那个 Life Factory 就是那种地方就听然后当然美国的尺度是非常可怕的你知道吗就是他们会做各种人设甚至有的人就是一副那种我是那种连环杀人案的犯罪者的这种角度去讲一些东西那基本上就是全程地狱笑话

对因为就是可能我觉得有一个非常大的一个差异可能是观众的我觉得我可以我想用这个词叫成熟度就是其实美国的观众会有一个非常重要的点就是他们觉得我在剧场里听到的你在台上说的东西那就是喜剧而已我不会把你在台上说的东西拿出来去解读我也不会把你在台上说的东西当真把剧场的留在剧场他就是留在剧场就完了你出去就不知道了对不对

不会什么发到微博上然后在那个 at 一些什么对对吧就是他们其实不太会去做这样的事情然后这也会一定成长保护演员他们也会有一些可以所谓叫突破边界的一些行为去产生这样的话其实是互相保护和互相帮助的一个作用可能我们现在呢

观众可能因为刚开始就是接受这些东西可能还会觉得你说的话是不是代表你的自己本人的意图或者你想要讽刺的时候要表达一些什么样的一些隐藏性其实就是把喜剧留在台上然后听完就拉倒就结束可能是一个比较好的一个让大家都更开心的一个方式其实就稍有回味就是离开剧场之后稍微有一点点觉得有点意思你能就是郭当老说了你听完这项你能学到什么那是你的事

对啊就是这么一个事孔老师讲这个我就想到跟电影的类比说电影你不会觉得电影上发生的事情都是真的对就是这样因为但是这个是有一个环境的问题电影的看的时候这个灯全都关了大家面对一个亮的东西然后结束的时候好像有个仪式感灯一开好像我们从一个世界到另一个世界但很多脱口秀它似乎全程都灯

都挺亮的人家场灯野观野观野观观众有点分不清楚因为他没有这种这个这个世界的切换的感觉因为特别演员是这样的他在舞台上他是没有喜剧人物的嗯

他是有两个自己在情境之外他是自己就是我就是在台上我就是我我是 jump 那可能在一个情境里边那我可能是 BTR 我可能是村长但是他的他在整个的剧场这个环境里边他是没有喜剧人物的所以这个你很难就是观众

你说哎呀这个都不是我说的有点扯所以你就只要你是出现在舞台上你势必至少有两层身份对吧你是一个演员你又是一个自己口中的角色

对吧我听因为之前我看过沈老师那本书就是他不开玩笑嘛对然后他里边讲其实喜剧演员是一个演员在演他在看另外一个自己发生的那些事的故事对就是他台上自己本身他是一个站在外面的视角嗯

对就是也不用太把演员跟他的表演内容可能做相结合这事对吧我觉得这个也是对于观众来说能帮助演员最好的一个方式后面还有啥对第二个问题其实有意思就是喜剧的幽默能否推动社会观念的进步我先从一个特小的一个切片去说就是你说社会观念但是其实会提供很多这种

新的社会认知当然这部分可能我作为一个相声人来讲的话现在说这个事可能有点打脸但是真的你往回倒退三十年那真的是很多社会流行词是通过相声去传递给大家你给举个例子比如说现在大伙都知道当然我来我家也都知道走个学你们好像也讲走学也讲演个堂会什么老黄小娜娜英黄红阿米阿玉阿英我们师爷的阿

阿文是吧是阿文这些就都是过去曲艺行的这些黑话其实拿出来讲一讲包括这种过去讲什么那个

马达哈马马虎虎大大猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎猎

我在想今天有没有文旅的朋友过来怎么这么正吗我觉得幽默

不一定就是幽默就是我们所谓的包袱梗对吧我觉得这个不一定但是喜剧就从脱口秀的角度上来说我觉得是会的因为我觉得脱口秀还有一个我觉得很好的一个内核是什么呢就是每个人他就一双眼睛是对吧但是呢你可以在台下看着另外一个人

看到这个苹果的另一面我觉得这个是挺有意思的一件事情国外有一个很有名的一个

单口演员叫 Jim Jeffries 他活起来是因为他当时写了一个空枪案的段子他是反对这个持有这个枪支的他是觉得他非常支持禁枪这件事情然后这个段子当时在美国引起了很大的一个反响那我觉得这样的喜剧作品可能是在单口里面一个片段可能是在相声里面的一番可能是一部影视作品都有可能出现这样类似的东西我觉得这样的东西是

不能说推动吧

敲一敲应该是可以的我觉得敲一敲应该是可以的我其实特别喜欢我之前看到的其实也是谁老师跟我讲的就是他之前会聊一个就是喜剧冒犯性的问题就是他说因为其实喜剧是塑造了一个环境他把一种极端环境给你展现出来然后你从这个极端环境因为你有这个极端环境你就可以看到如果这个观点放到极端它会有哪些哪些现象出来然后他把他做的那个方式就把这些荒诞的东西给你放出来然后你

你把这些荒诞的东西看出来之后你就明白说如果这个事变成这个样子会出现什么样的问题比方说像抢着卡林他可能说那个宗教的部分就把那个东西极度的放大拉到极端然后你就知道这个事如果拉到底会是什么样子然后他就

通过这个方式他可以把一个讨论空间给把它放大一点然后大家就有机会在这个里面去好像能够得到一些什么或者是思想能够去产生一些碰撞我觉得这可能是喜剧里一个非常重要的作用我觉得刚才张普说的这个就是可能社会当中存在某一些现象

他可能不管他是怎么样的不好但是喜剧你让他真是说彻底颠覆这种现象或者改变他那你对于这个从业者的要求太高了你让瓦特清喝一干我们不让瓦一般什么不让瓦这种破路

哎呀这种话多了这个还可以你看看你看这个比你那个课边要好他那一路黑话你至少可以用一种让人就是甭管是怎么样去发笑的一种方式让他意识到这件事确实存在那我觉得就一定程度上你让他往前走了一步是对吧很多人可能还没拿他当个事但是

不管是向上脱口秀还是任何的喜剧作品出来这件事它是不好的让一部分人知道了它慢慢的扩散开来一个人知道两个人知道一万个人知道对吧慢慢它就会推动一些的进步对

我们是我觉得可以往下再聊一个话题这个接下一个话题是这个我觉得也可以去聊聊就是说这个因为其实我们这就是我跟 PTA 老师都算这个是看着玩的为主对于习老师来说然后两位就是有这个从业的其实我特别想问问两位就是什么时候发现自己好像能吃这碗饭了

刚刚不说了吗看完第一场你是看人不好看完第一场头就知道但你不会有这个过程因为我知道比如说我们第一次上台是尝试但是可能到某个阶段你会发现我好像就能干下去了那种状态有这个觉得我第一场上台之后炸了第一场炸了炸完之后我就觉得没人了李旦这真的就是觉得这就是

紧接着第二场我觉得特别清楚我是 11 月 10 号第一天上台我觉得没问题了然后 11 月 11 号双十一那天我这趁着这个节日让大伙高兴高兴当天新做了一篇然后上去讲台上差不多这么多人的二三十号人是 您这不是说帐头不是特别清楚没这么大挤在一块的二三十号人还是蛮不错的小人之类的然后呢 怎么着呢

就跟现在一样凉掉了就是死一样我一来台上就是大冬天汗都出来了手在那等我在这我后来看那个录像的时候您演的是学牙语对我在那个看录像的时候我看着自己那个紧张又故作放松的那种猙獰的嘴脸这玩意且学这是一个装松之道对

一定是真的真的这个过程就很多人都会经历到我们在台上也是火一场就那种不会的时候肯定是你有一场火自己飘的跟什么似的你一场就全好了好了

我其实因为我自己也演过几次出然后就会有一个特别我就在学校里演对然后那学校里其实同学就比较包容的因为你不收钱大家乐呵乐得了对吧就非常明白但是我到后来可能演多了以后我会进入一种就是刚刚您说那个自以为松弛的状态

然后我回去翻录像一看那个节奏慢的我都受不了对这个东西就是会体感会很不一样对然后后来我就知道我干不了这行对我就没干了对其实这问题我本来刚才想反抛回给你们二位就是什么时候开始发觉自己干不了这个

还是你们坏是吧还是你们坏是因为觉得没饭是吗赚不到钱嘛是这是聪明别老是有尝试过这种类似的演出吗有过我尝试都是在不相干的场合来讲脱口秀我觉得这是最好的场合就是场合的错位比如说葬礼啊

比如说艺术界就是跟一些就是评论艺术的人比较严肃的人在一起我觉得比较更适合讲这个东西我觉得喜剧的一大关键点就在于这种场景的错位就是你在不适合讲的时候讲我觉得就是我们叫就是这个 mix 对吧就是我们经常会用的一个相声也会用对吧但是你如果在一些不善言辞或者说他发现挂相怎么办

不会不会挂上给他挂下来你就给他砸了这种学术研讨的场合就是所有的人其实都很不耐烦比如说一个研讨会比如说文学研讨会就是那种桌子当中有一个洞的研讨会你知道吗这时候围起来当中有棵树

什麼的 大家輪流發言那麼在場的人其實已經非常不耐煩了那在這種場合是非常適合講一些喜劇的對 講一些段子鬆弛一下對 然後因為大家的期待值就不會特別高我最近也看一個電影它另外一種場景的錯位它是用一個默片就是以前的那個電影默片來拍一個 2024 年的當代故事我覺得這種錯位也很有意思

很有意思他讲一个芬兰人遭受强拆我以为芬兰人也会强拆然后芬兰人强拆之后这个流浪汉他变成一个流浪汉他就去酒吧他穿的破破的然后跑到酒吧里面然后那个人就问他他说你有钱吗不是当场问是字幕问他先问

然后那个字幕出来了你有钱吗这个默片对这个默片然后他说我没有钱但我有很多优点然后那个人吧台的人就说但我们不收优点也不接受感应式的信用卡

就是这么一种气质然后讲完之后呢他就做了好事他脱下自己的帽子然后就酒吧里当场种抽种抽因为芬兰人嘛那叫乞讨然后就给他了一杯酒我觉得这个非常莫名 2025 年代了他还拍这种而且他是用一个胶片机来拍

这不是一个纪录片对不对它不是一个纪录片它是一个剧情片它叫《沉默三部曲》它是当中一个当中一部关于强拆的这是特别有意思在芬兰肯定不是纪录片那就是因为你的这种情境颠覆了你的预设因为任何

任何的喜剧我觉得都是对一种预设的颠覆对就一下子我就看到很莫名我就傻掉了就大家就乱笑了对的就是那个根他如果就是错的那他

就是往下演下去他就会你看之前那个 SNL 就美国那个周杰宣场他们写过一个什么一个黑人的就很冒犯说出来一个黑人的瞎子他从小就是个瞎子但他从小一直以为自己是个白人

然后就发生了很多奇怪的事情就是一个讲八个字情理之中意料之外你还是要情理是无论是你在这个小世界当中是不是合情合理还是放到宏观的整个你这个社会环境当中是不是合理你还是要有合理然后在合理的时候在规律的时候你来一个不规律反差就出来了所以村长你是什么时候觉得自己能说像的

我到现在都不觉得我是值得我是能靠这个吃饭吃上饭因为现在确实首先说这个行业像现在在大的喜剧环境里就不是很吃香是主要演给旅游团嘛那玩意就没有什么意思对所以我和星马豪到现在都是嗯

你讲我们可以叫有师承的专业向上演员但是我们不是职业向上演员就不靠这个挣钱不靠这个挣钱我们更愿意把它当成一个自己特别特别喜欢的一个爱好那靠什么挣钱我们自己有本质工作了有更不挣钱的事吗比如做播客播客原来是可以赚钱这也没听说过吧一会咱上那边那几家听听搞钱的就是就是也

也是被规训的一个其中一个结果就是你看到那些人是怎样怎样做的你会慢慢知道自己可能要么就是融入不了那个圈子要么就是呃

某种原因吧会觉得说没有办法成他们那样那我不如就把它保持成一个自己的热爱就好了我觉得也很好这个心态非常好对因为我自己是因为我发现我稍微上点岁数之后呢记不住词然后我就彻底的放弃了这个行业你上另外有一屋那个朱小牧老师在那边你找他

吃保健饼是吧对对对他们那个也投过我们节目也投过我们对对这不重要对但是我是我有种非常非常明确的东西就因为我的搭档王老师我们就是也是博客搭档然后他是一个很会写相声的人对然后小梁佐小梁佐柯泰鑫对然后我们两个就是所谓以前算一场对吧然后他会给我写很多很好的单子然后我发现

我演不出来或者我会记不住他给我写的东西我第一次见到孔老师就以为他是说相声的还说演不出来对演得像说相声是吧不知道为什么我们这行没放了所以我会我觉得很辜负他我作为一个就所谓要说相声的话然后后来就慢慢觉得还是慢慢淡出这个行业视为最好对然后就没有去走这个事所以我说到这可以引导下一个问题就是二位觉得

喜剧这件事情是能学会的吗还是说它完全是要靠就是天生的一些东西我觉得是我觉得是我觉得我看过很多就是可能我们用一些很俗世的词句什么天赋什么之类的对吧我觉得它可能差一些

但他就是训练就是写就是写就 BTR 老师如果这么写下去说不定哪一天就真的好笑起来了呢但是一直不好笑这个情况也挺好笑因为我真的是被你们笑是吧我真的是亲眼见过一些我觉得你

吃不了这碗饭的朋友强吃强吃而且真的能吃得了而且那些非常大家众所周知的一些非常厉害的一些演员就是我觉得训练这件事情对于任何一个需要创作的这个喜剧形式的演员来说都非常非常重要那有什么培训班吗你知道吗

夏季尤其暑假什么密集我们向上推的学习有很多我觉得是这样就是这个东西我觉得曲一不是有一句话吗叫师父领进门修行堪个人没错就这个东西我觉得大部分真的得看你自己你就写

你就写你就练你知道我们有一次出去演出去西安演出你说去西安对吧怎么样也得探水快乐一下对不对然后一伙人在那吃饭然后我跟什么聊什么聊到后面就聊到什么元宇宙了我都不知道元宇宙是什么东西然后邱锐就在旁边就在那卡车卡车在那写段子因为他也是个非常非常挨的人他也就是不说话就在那写我们一顿饭吃完大家聊得很开心他一个段子写出来了好

后面大家可能有的在节目上看过那个段子就是他买拖鞋那个段子就是那天晚上我们在吃饭聊天他写出来的从现场的反馈上明显就是没有听过那句话

还是有卷王还是有一个 Torre 的粉丝所以这个事情就是经常会有一些观众一些很夸大的字说这个演员的段子真的巧夺天宫朋友们真的基本上都是硬夺的很少有巧夺这回事对

我说到这儿就可以去问一个问题就是因为这个村长他们很喜欢干一个事就是蕊就是他们会做很多喜剧节目的 repo 全名叫蕊艾克圣这英文词我们也认识这是在上海对 是上海好的呀好的呀好的

好的呀好的呀对就是因为我知道演员互相之间在台下也会交流很多这个表演的东西其实特别好奇就是喜剧演员之间是怎么聊这个作品的就是怎么去分析和拆这个喜剧作品的就你们比方说你们在台上看一个演员下来你们之间会聊什么东西这有点我其实特别好奇你们对

我也好奇你嘛哎你先拿单就你先拿单但你们不想说说吧对对就是脱口秀演员比如一场甭管是开放麦还是所有的拼场秀啊是是是都下来会互相的交流一下这个端子在我刚开始讲脱口秀的时候那个时候我觉得一个创作氛围很好的一个点在哪呢就是可能那个时候商业也不多然后开放麦没那么多活对开放麦不挣钱嘛你说然后讲一个讲呢其他演员会在底下听嗯

然后讲完之后大家没有说我们今天要有一个什么 study group 我们一起就是讲完大家聊完之后因为大家都没有钱打车都要去坐地铁所以上路一路上自然而然他就会聊起段子他就会形成这样的一个习惯就是我们看完结束了大家在一块就是会聊段子你今天那个怎么样我今天那个怎么样

你那个要是这样可能会怎么对会会说的就是没有什么就是可能有些讲的很好的嗯然后我们可能新人什么之类的没没有什么都会很热心的去聊这些什么叫练这种东西有吗那不就就创我这种爹味很重的教练我们其实我刚开始的时候那个时候效果其实是有那个新人训练营的嘛啊

然后那个时候像石岩老师他当时不是也在他主管这一块对对对线下的这一块然后一些很厉害的编剧一些前辈什么的我想到体操比赛对吧比如说一个人放好跟头下来那个人就教练或者别的人会上去跟男生讲一讲对吧就你这脑袋先着地这不对那就讲不了了

有的时候会有的时候就看就是那天比如说有没有人在如果那天比如说是主持然后下来之后他可能会跟你说一说你也会去问他对然后比如说那个时候比如说像忽兰还没红的时候他也是要坐地铁的也会去问他嘛

这个哥这个怎么讲然后你就会修改然后下一次对我们会修但是这个东西真的不要盲目的去听从别人的东西比如说哪天郭老师给他一个建议嗯

别说了他觉得也很好前辈又是很厉害他试完两次发现不行不是郭老师问题是这东西只有郭老师使能行我们经常出现这个东西他给我提一个意见这个好大家都觉得好笑我试了两次就是不行因为你得找到自己的东西这个很重要这个也回到刚才那个问题就是喜剧这个东西需不需要技术

需不需要练习需不需要磨练其实你也是我们叫一场一场压你要见观众要不断的演要不断的可能就是微调那一个字一句话的或者一个停顿那个可能都会是一种改进那演的时候会不会厌倦因为你会演两次对吧比如说我写小说我永远不会把一个东西写两次不会但这个没办法的就像我们一个段子或者是怎么样

你两次应该是不够的两次可能差不多得如果十次你能把这个东西给定了那就算很顺利对比较有时候不知道有没有看过涂克尔演出半年的段子不换的哈哈

半年都算少了是也是一个不断的这个什么努力练习的过程举一个大家伙可能在前几年吧也不能叫前几年也是将近十年前了吧冯国老师他们在当时上央视春晚的时候会有一个作品叫《我爱诗词》

那个他侯林炼贾旭明和谁来着我忘了反正一个群口不断揭词的一段相声那个作品在上春晚一遍一遍我们过审的这部分我们先跑出去不说他这个段子创作出来之后要在北京的各大相声小剧场演一遍二三十场是打不住的

每一场基本上那会儿因为冯先生跟我师父关系很好所以他每一年在压场的时候都会来我们丰台向人乐园去压活我们就在边上看着他他可能会连着来个两三周全是这一个段子但是冯先生强就强在他某一个段子你就能听见他感觉上的不一样他都不一定非得在一个词句上真有那会儿冯孔先生厉害就厉害在边上有一人

守着参谋田拿着他万一他词不熟的时候他也能上去上来就是现在观众朋友想死你们了上来现在有这么一句哪句词突然忘了边上有一什么什么什么张嘴就来这就是多年舞台的感觉磨练出来但是反过来是说什么他这个作品同样也是一个作品可能要演个二三十场四五十场慢慢他成熟了

打磨成一个作品了拿出去然后刚才回到说后台聊不聊这件事现在是因为可能向上剧场多了包括其实脱口秀的这个厂牌赶场演员多了之后大家没时间在后面聊但是过去真的是有很好的一个行业状态就是当时北京有一个很著名的剧场叫北京周末向上俱乐部那会还有比如说像马记先生

像赵志忠先生那一代老艺术家还在的时候谁还年轻呢我师父年轻的那个当时腰上比较中流就是中生代一代的是王千祥李曾瑞他们算中生代那一代他们都还年轻好好好然后呢

李伟健这都是王月波是英宁这都是小孩对对对那会就是前场年轻的人演完之后不走嗯在后台或者在侧幕条看着老先生怎么演嗯然后呢下来之后会在后台聊老先生说孩子你那句不对啊应该怎么怎么他可能不一定非得是某一个词句上的也是哎这个我们叫尺寸就是这个节奏上你稍微变化一点你可能就会更好嗯他也不是那种就是你必须照着我这个来嗯

我先把这事点给你然后你自己慢慢你在后头一场一场演的时候你再去调对他也是有交流的肯定是这儿停半秒钟再接下去效果就好了对这儿停了两钟头你就回家观众得等死嗯

因为我为什么提这个事呢因为我想起来之前何韵伟 李晶老师他们当时就在一个访谈里面说他们会觉得德云社有一个变化就是因为剧场多了演员忙了之后他们演完因为他们最后一个演嘛他们演完之后发现后台没人了对他们会觉得这个这个就讨论的氛围不存在了不像以前可能德云社那时候就大家会聚在一起会聊聊吃个饭什么东西都很快乐嘛

这不让后来郭德纲老师不是还提过一事说我们希望老先生在后台盯场然后给林建宇说一说这个事就是有想起来这么一事了对这个事怎么说你说刚才咱们一开始就聊到说可能像是就爹味很重但是我觉得这件事我们拆开两面说嗯

爹味固然在现在的情况下会显得那种说教意味很重有点赵讨厌年轻人会显得就是你又游然后又赵讨厌但是反过来讲他会把一些过去的那种经验可能就是对的他也没有什么过强的那种理论性他就是这块哪对哪不对会通过口传心授的方式

一代一代的传下去这个是他我觉得是可能爹会相对好一点的这个方面了我有个问题那你们怎么去评价同行的作品比如说你看一个

一个同行专场你说的是向上同行对向上同行看完这个专场下来之后你会怎么评价如果你觉得不行拍拍肩膀衣服不错大罐不错这大罐料子不错是没那么损吧也存在前场接完后场走了你知道吧

就是你们会有一种比方说就是礼貌性质的一种半黑化性质的东西不会点他说你这可能是不太行或者怎么样一般不太说就直接不说就让他外行着你看你你老把我们这行业怎么说成那样就是那样就是什么其实这个事就存在一个可能我觉得现在年轻演员会好很多就是后台的这种探讨的这个风气又回来了就是

我们讲说哪怕这个作品你再不喜欢它有没有哪个点哪怕是某一个点是你觉得说我可能受点启发是不是可以把它怎么着画在我身上我说的不是文本因为我们也不写新东西是

刚刚说的我一拘泥所以今天聊的这些录音单我都拿走了全裸活了是吧这些东西没事这些东西没事你是要拿话筒是怎么着这些东西是准备败坏你的就是说那种这种探讨的互相交流的东西会更多然后看同行的这种作品就是你从中他再差你也有一两个点能够哪怕是说告诉你我不能这样我觉得这个我们可能相对来说也

哪怕现在我觉得可能也 real 一点因为毕竟你大人面你这不行有点老人脸就不是干这个的对但是我觉得哪怕上次忽兰在巡演前他不是在山阳弄了一个他的专场的 beta 就饰演对你说哪怕他那种就是我们所谓的说行业的顶流了对吧

然后我们去后台就是练完然后去聊然后大家没有什么什么哎呦挺好的什么就是当然是笑死我了对对这个东西当然很好因为你从那个观众的反馈上你就知道这个东西大致上没什么问题了对很好的但是我们就是下意识就是哎我觉得这个段里感还是有一点那一段我觉得这个段他的逻辑还是得没顺没顺下来对对对我们是很自然在

好像没有就是但是这个我是觉得有点很不好点在哪呢现在越来越不能说这个话了哦越来越不能说那个话了就是还是会有脸面的问题对啊这个让我觉得但是可能从我们就现在属于年轻一代的相声演员上我们更期待的是那种下台之后有前辈跟你说孩子过来你那个不对啊因为有时候真的是

先生也忙没时间给你一句一句的去掐你这个我怎么是对吧真的后台坐着哪位老先生比如说刘红颐先生在后头对吧然后下来的时候尤其他又好说两句孩子过来你那不对你这屎笑着吃这也真挺好举例说就是有一段逛口大伙都知道莽撞人浩瀚三国出了一位莽撞人

普遍大家背什么自桃园三杰一以来大爷姓刘名被自宣德家族大属老乡人就会说你这文本对吗

就是過去這麼背你就這麼背劉備是從桃園三結義開始才叫的劉備嗎那你要不要改當然要改這些東西就是會有人給你點不然的話你按照過去的那些一下下來的話錯的就是錯的桃園三結義大爺姓劉名貝自選德什麼什麼就行了他又不是那天才開始叫劉備的我也不是今天才開始叫村長

少于俩字可能就完全意义就不同了对啊说到这儿就正好阅读一个观众来信读一个条子那你看看就是也是跟这个加的问题有关的其实因为我本来有一个问题设计师就是在

在你们这所谓的喜剧人员眼里边就是外行对你们最大的误解是什么然后我这有一个观众问的就是你们喜剧演员在生活当中是什么样子然后会不会就是跟家里的人交流的时候也会把那个身上给使上去就进入到那种表演状态里边我们在家一般不演口吐电话就不用演

就那样是吧咱们录播客也就这样就是平啊乱平对前面那个是啥来着就是说就是说你们就是说你们在你们眼里外行对你们最大的误会是什么好多好多观众好多观众觉得透不出演员应该活泼开朗我记得有一个我还在用微博的时候是有观众私信我说哎呃

为什么我打开每一个头发学院的微博都感觉他们有抑郁症哈哈哈哈哈哈

就是这个咋说的吧我觉得人是多面的吧对吧不是说他比较挨一点在台上很活泼或者是进入表演状态就是他只是他是在演是吧就我觉得就每个人有不同的面我觉得是这样周星驰他也是个很挨的人对吧但是他演起来还是很疯对但是我你知道我最近一段时间我也经常会听开放麦玛然后我发现台上就是说自己有抑郁症演员越来越多了

经常一场下来开放麦大概八个人里边有六个人说自己有抑郁症那叫会诊我们聊过这个事情为什么我觉得

这个和作家什么我觉得诗人什么之类的是通的就是你搞这些的人你得敏感你得敏感就是你情绪过于稳定可能就是你的感性少的话可能你会错过一些点所以可能这个春季啊

这个敏感的高发你就把口罩戴上高发高发季节马上立下了都你像那个像魔龙之外他们就是面朝大海趁大花开然后拿着斧子躲人家了就是就是

敏感人他多少有点不正常敏感疯狂和创作力之间其实是有一定关系当然了但并不是说有创作力你必须得抑郁症而且你也可以吃点凯瑞坦

什么玩意儿您这个这从哪来的这个有吗您这个商务是自己接的吗对对对你没跟我分钱呢那就是见证有份了这大底在这咱们再练几个吧天也不早了人也不少了天也不早了勾也不少了敬大家伙当不了唱是吧真熟啊

有一个专门问 BTA 老师的我觉得这个可能就有 BTA 老师能回答了就是 BTA 老师怎么看上海本土喜剧比如说滑稽戏独角戏等等的末路然后地方喜剧还会有明天吗问您怎么看不许说拿 B 站看没听说过我觉得好像不太行最近连上海话讲的人也越来越少了是能听懂的人也越来越少了你怎么用这个来演呢这不太行嗯

但是这也慢慢来像清训一样我们先搞一搞先听懂上海话开始对吧然后再来慢慢搞一点喜剧出来也许还行因为我比方说我也有点也会打开电视机尤其像孔老师这样的上海人他都不讲上海话

我每次都以为他是北京人他老人说价上去了我以为他是北京的相声演员对吧没有这个相声也是地方取义最后他就惊呼两不待见是因为我有时候会打开电视机然后会发现一些因为现在很多电视频道已经变成购物频道了

然后会在里边发现很多像汪汝刚那些就是老派的滑稽演员的前程他们好像只能在上面卖货了然后也没有地方演出这就有点惨对你开个电视不跟看某音一样吗是真的会这样因为就发现很多他什么在一些养生节目里面当嘉宾然后都是那个上海滑稽集团那些老师们对然后也没有那种本土的以前像一些老年旧或者红茶坊这样的剧给他们演了什么对现在就这种本来就

本土喜剧可能在小区里是有的有些爷叔聚在一起聊聊股票就聊得非常好笑特喜剧爷叔股票股票往往是一个喜剧的来源因为大家亏除非你不吵那是喜剧的来源

我觉得最后可以聊聊我们这个点一个题嘛就是这个喜剧教会我们哪些事我可以先说一个我自己的一个体验啊这个就刚刚他们在埋态我说这个北京人不像北京人上海人不像上海人然后我发现这个有个特别逗的事就是我有次那时候代表 B 站去做一些采访接待然后就找了一帮 up 主上北京上北京上北京听他这 call in 海密挺多的上北京然后

那有前后不应不分了你这个我们都是前逼上这个京城啊然后赶跑去是就来去做一个导演的采访然后有一些就是上海来的阿布主啊包括其他地方的然后就要做招待嘛然后就请他们吃那个北京菜就那种啊就是哪有北京菜你去北京请人吃北京菜不请人外地人来嘛开水白菜火那是死不算的

你说的乾隆白菜乾隆白菜是不算蒸菜对对就是里边有一个特别有意思的事就是上了一个赛旁去然后就是我一个上海人在给他们全程讲解那上面每个菜什么典故然后这个东西从哪来的是从这个巷里的

就是因为巷里面有大量的这种北京的民俗那一块这块东西反而是给我很多滋养反正在那个场域里边非常好用我成为那个去来负责接待给他们介绍菜那个让场合不冷的那个人对然后还有一个是这个非常神奇这个是我个人的一个非常有意思的体验我 18 岁那会儿因为那个要出国嘛其实高三也没什么事然后就去旅游那是我第一次来北京然后我走在那个湖广会馆那个地方的时候

就你会感觉你脑子里边地图自然就展开了就是因为听向了里边他里边就是说南城那些风土人情东边是哪西边是哪南边是哪你会脑子里门清然后你就感觉你跟当地人那种你就感觉你是当地人一样因为反正我是个上海人我在上海生活了到现在可能三十多年然后我发现我对北京南城地区的属于程度远超上海的市区

就是回上海不认识家是就那种感觉然后包括哪个互动干嘛的包括我在我脑子里清晰的有北京德云社的几个剧场在什么地方那您就是跟德云社熟对那个时候就会有那种状态然后我会觉得那种亲切感是非常奇妙的然后我爸就说你上辈子应该是个互动串子

对这个是向上给我带来的一些比较有意思的体验我不知道几位老师有没有就是因为你们就是学习或者了解这个东西和给你们的工作或者生活当中有什么一些收获是额外的一些东西这怎么说呢没你这收获大呀你这北京城给你弄明白了对我就我觉得最最大的一个感受就是嗯

尊重不一样的想法你可能不认同你可能反对但你可以你尊重他就是不要有所谓的说那种一直绷着一根政治正确的弦在脑子里面我觉得这样人会很累而且你会居你会屏蔽掉很多信息嘛其实你会变得越来越单一这个你就跟抖音里面的你一样对吧你刷刷刷到后面你就是那样的人对

完了完了好累这突然上这价值所以你们最后不上价值我们上价值人都说我们歌颂型像样不行现在不敢轻易所以现在春晚上相当没底我们后世上价值上惯了你们现在开始上价值职业病不像价值不给票我们是上了价值也没票都没饭了还得是歌颂型脱口秀歌颂型那不就是配乐师朗末吗

我觉得其实刚才说到这个你刚才说那是什么来着就是这个这个这个就是说其实是一种心态的东西因为刚才咱一开始前面聊的是可能技术上对我们有什么帮助其实喜剧带给我更多还是这种看待世界的一个另外的一个角度你没那么沉重了是什么东西不是一个包袱一个砸一个挂能砸完的事啊

对吧就好多事比如一会厂子再凉我扔一包上去是甭管观众乐不乐自个儿先捅过乐吧你看看骂钱不钱的乐何乐何我本来就想说这句话这个对话对我印象蛮深的对我给您刨了我撤回刚才那句话你再来一回这骂钱不钱的行了行了

对我我我我这种感觉就是这样就是那种你因为喜欢这些东西之后你自己就是那种你自己就会有一些包袱回脑袋出来然后你顺利就把这个事给过去了对对就开心很多对对对

就是我很同意前面詹姆講的那個我覺得喜劇就是給人更多的一種同理心或者視角吧就是能從各種各樣的不同的視角去看待同樣東西甚至不是用一種非常嚴肅的可能一種輕鬆的心態來看同樣一個東西那這樣的話你就覺得以後就沒什麼太了不起的

就是一样东西它可能有各个面向然后也会不同的人也会从不同的角度去看一个东西有点像那个建模就是各种的方向的角度去看一个东西之后这个东西就变完整了也喜剧有这样一种建模的功效对刚才我想起刚才要接那个什么来了就是好多因为现在甭管是算法也好什么也好让我们慢慢变得大家都变成特别有共性的一个东西

一个状态但是喜剧恰恰好是那种很个性的事每个人对于一件事的看法都不一样那喜剧就让我们感到就是你还是有可以有你自己的表达对吧你看这价值上的大家伙一定特别喜欢为什么呢都走了

对我其实特别想说一个就是因为就我之前看过看过本书嘛就是一个史蒂夫卡布兰写的他里面其实给喜剧下了一个非常我觉得非常精准的定义啊就是喜剧是一个讲有缺陷的普通人用有限的资源去努力获得胜利的过程嗯

我觉得这个是就是你可以去用很多的成型的喜剧电影去套它其实都用了这样的模式然后这个其实也是我们大部分人的一个状态因为我们大部分就是普通人我们有自己的问题有自己的局限性然后但我们为了生存不得不去做很多就是让我们努力去就是获得东西的这么一件动作

然后我在看喜剧的时候其实我是很能够去共情里面的很多角色的然后看他们努力去完成他们自己要完成的结果然后当然会产生很多的笑料和被人嘲笑但是你看到他们经历这样这些东西之后还能够获得他们想要的东西然后你会觉得你自己也会好起来

就我觉得这个我之前我特别喜欢一个电影叫那个宇宙探索编辑部对这个作品是我可能我看电影这么长时间来可能在我心中排名第一它对我的影响力是最大的因为我是特别能够共情这个电影里面那个主角然后他在里面其实有一段他画了

520 块钱去买了一个那个骨头然后那个骨头你会发现在这个随着剧情的推进这个骨头越来越长越来越长然后他开始拿着这个骨头当做自己的拐棍去走向那个探索就找寻外星人的那个路程然后我当时我在聊这个作品的时候我的一个朋友叫 Nobody 他是一个 up 主

他跟我在一块聊这个事他说其实这个作品就像我们观众手里的拐棍就是我们在看这部作品被他感动到然后从他那里获得力量的时候其实就是这个作品

在帮助我们去走一段人生路然后你可能他就是在这个一个半小时左右甚至在未来的几年里边他都能够成为你就是走向生活道路的一个拐棍我觉得这是喜剧给我带来非常重要的一个东西

对所以我是觉得就是为什么我虽然说一直没有办法从事这一行但是我仍然就是乐此不彼的去聊甚至可能被一帮内行说就各种挖苦对吧但是我还是很喜欢这种东西你先反思一下自己怎么一帮一帮的内行都给你挖苦了

对就是你们这个不太接受现代外人不说这个我的意思就是我还是会被这个东西感动到所以我一直很喜欢去做这件事情然后今天跟大家聊很开心然后我们还是可以问问观众的一些提问对吧这个眼神还不行你看看提问所有的嘉宾有哪一个段子或者喜剧演员的哪句话成为一场生活当中的格言

哎呦这您先来吧您见过的多那我反正我翻译无敌爱就随便引一句他说速度是喜剧的关键我就一直记住了所以我骑车的时候就乱笑您这包子不错你要要下来了你要掌声各位有吗来吧喜剧作品说哪个段子或者喜剧演员的那句话成为一场生活的格言嗯

没有想不起来你就是这么对待老前辈一个都记不住没有他是个张无忌学太极拳拳忘了那就是拳话在身上我觉得隔天这个东西没有必要从他们那里拿自个儿赚的自个儿写我曾经说过对啊

然后掏出一小本来跟着看我写了哼一课把这个手机搬着我最近写了一个段子什么回事你有吗最早知道是郭老师说那句担心好事莫问前程其实是这样的埋头苦干就完了干就完了对吧喜欢你就往前冲好嘞

你有吗我其实刚刚说了就是刚刚 Steve Kaplan 那句话对这个对我因为我是评价电影的一个博客然后基本上这个话对我印象大到就是我可能看到所有的喜剧电影我都可能都会拿这个东西来去套看看它是不是完成这个结构上的这样的一个处理然后你会这个大家我真的很

很建议大家去了解一下就是他这句话可以成功的去让你理解为什么一个东西不好笑他一定是在这个结构上做了一些问题对这个就是这个就是喜剧是一个有缺陷的普通人在去努力用有些资源征胜的这么一个过程嗯

就这个话说我很喜欢孔老师我觉得现在你看咱们刚才聊了这么多今天咱们四个人坐在这一块聊可能你不用量着了这捧根一句塞一句全在塞帮子

就是可能我们今天四个人坐在这聊跟大家伙预期当中的跟喜剧相关的这种录制的内容是相去甚远的比如说您负责参与重大剪辑工作的不开玩笑然后还有各种我们线下的这种喜剧播客的录制都是带包袱抛梗但是其实我们今天聊了好多东西还挺

挺内心的偷袭自己的这个就回答了刚才你第一个剪的那条是说这个在公共空间袒露自我是喜剧创作的常见的方式对吧如何保护自己的这个感情其实我们我们讲相不由街嘛是你这个别老出去跟人说我洗眼眼我给你抛个梗吧哈哈哈哈

所以就是什么今天我们把这聊一些可能相对走心的相对深度一点的内容大家伙还都能听下去这说明什么说明整个听播客的来上海最懂喜剧的观众都在这呢我就知道了

学到了扑平电门你看看这个我觉得这个就有一个很简单的就是如何保护自己的这个情感是非常简单一个事就是这个事你过去你

你别写一段子说我爷爷上个月去世了怕眼泪掉下来这不行你得这个事过去了你怎么地狱都行但如果这个事没过去你不适合把它做成一个段子因为你写不了你怎么样于幽默的视角呢这个情绪你没抚平你什么时候能把这个觉得这个事情 OK 没问题我放下了我情绪上面我

我不會有什麼波動了不會有什麼消極的這個東西在壓著我那你再嘗試把它坦露出來這個是挺重要的因為在台上我們經常會

讲亲人去世啊什么的对但是这前提是你这件事情真的过去了前提是他真的得去世哎呀不然呢先囊死没场演出死一亲戚哎我的天哪知道为什么后来没饭了吗死完了哎呀孤家寡人一个了要不单口喜剧呢哎单亲戚对不起对不起孤杀是吧孤杀喜剧甜杀孤行哈哈哈哈

你不是有点荒人对你是不是说没有啊我觉得这种地狱的感觉挺好的我们干喜剧的不下地狱谁下地狱这比你们下生意把天堂留给那些聊电影的吧

就我们这种播客也得下地狱去把天堂留给沃尔善好吧我的天家长说话七四九军我没说刚刚是谁说的我都知道彤老师说的没事没说陆顺下地狱去吧我觉得到了最后一人一句话的过程了还不是啊刚才那句话

咱要上多少回驾驶我以为我驾驶上完了已经上完了最后一句话咱下课最后聊聊最后有什么观众想说的您作为一个职业演员有什么想忠告观众的现场应该都是一些具有喜剧审美然后希望追求快乐的朋友我们有一句行话叫想一不想二巧了

三言两语博客是一档非常优秀的脱口秀博客哎呀我的天哪希望大家多多关注

这也能要下来啊那么你也来一趟玲珑塔门市部是一个不能那样现场录播客就得有点现场的特殊性你们都给我拿出手机来现在关注玲珑塔门市部超凡现场这俩拿出消息之后现在给我关注啊一会儿我挨个我站门口查不关注别走啊

现场就有点现场不一样比较老实那我来点点题吧你就欢迎大家加入我们这个喜剧教会对不对我们说的至少每个礼拜来一次好这个教会特别厉害没听我们这个人多的提这事了什么喜剧教会那上面不写什么喜剧教会

喜剧教会了我们什么我看了眼睛不好看了一段这充分说明了一个好的捧根是多么的重要这就是对我们行业最大的误解捧根就辞少就没用

领了了还得 Q 一个最后一句了开始说火车票的事了没有我就最后说吧还是做这个结尾非常感谢大家能够参与到现在而且我发现这观众越说越多就是可惜了因为是下一场的要进来了哈哈哈哈

不是不让进来吗一般都是就是我觉得我们再说两小时能坐满了对然后还非常感谢大家然后我们就是如果大家喜欢我们的话欢迎关注我们的节目三言良语然后灵塔门师部以及上海胶囊对然后希望大家多多关注然后如果大家对这个跟喜剧没关系电影有关系的话欢迎大家了解一下我们什么电台然后我们今天这个节目就到这结束了非常感谢大家的参与让我们下次再见拜拜谢谢大家拜拜

怎么样是不是听完了觉得还挺乐呵的最后再跟你推荐一下二狂 plus 将在今年的 11 月 1 号 2 号再度来袭我和星马豪也会争取一起到上海参与这场播客乌托邦的狂欢早鸟票链接我已经贴在这期的文稿区了欢迎你提前购买而且再透露一下我们再酝酿一个新鲜的玩法把一些你没有见过的喜剧类的线下播客录制带到狂喜现场具体的内容

具体是什么样我也不知道咱们就 11 月二狂 plus 现场见

30 年 八部电影超过十万次特技实拍一位传奇特工的终局之战准备好和伊森亨特去展开一场血脉奋章惊心动魄的冒险之旅了吗 5 月 30 号《蝶中蝶巴》将会在院线上映真诚邀请大家走进影院购票欣赏这部依然挑战不可能的动作大片

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