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32 韩国是世界第三大音乐剧市场？中韩之间的差距有多大？

2025/1/27

正文三台

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People

张

张韧

Topics

张韧：我于2010年赴韩国留学，2017年回国，期间学习的是内容产业，这比音乐剧的概念更大，涵盖电影、电视、游戏等。我回国后在上海从事音乐剧制作，认为音乐剧在中国，至少在上海市场有很大的发展潜力，并且是内容产业中机会最多的领域，因为它的生产和消费是同时发生的，这使得音乐剧作品更加真实。在韩国学习期间，我学习了如何理解内容产业的整体运作和表现形式，并将其应用于日常工作中。我观察到，2016、2017年是上海音乐剧市场一个重要的转折点，此后市场规模不断扩大，但2020年疫情对整个行业造成了冲击。我认为中韩音乐剧市场最大的区别在于时间维度，韩国音乐剧市场发展时间更长，积累了更多经验和人才。中国音乐剧市场起步较晚，人才培养和市场机制尚不完善。中国音乐剧市场起步较晚，在创作、制作、人才培养等方面与韩国存在差距。但中国市场潜力巨大，发展迅速，未来有望缩小与韩国的差距。目前，中国音乐剧市场对韩国版权作品的依赖度较高，但随着中国音乐剧创作实力的提升，这种依赖度将会逐渐降低。未来，中韩音乐剧市场将会有更多的合作机会，双方可以优势互补，共同推动音乐剧产业的发展。大钟：我主要从制作人的角度来谈中韩音乐剧市场的差距。我认为韩国音乐剧市场之所以发展迅速，是因为其完善的产业链和人才培养体系，以及长期以来对音乐剧艺术的重视。中国音乐剧市场虽然发展迅速，但在创作、制作、人才培养等方面与韩国仍存在差距。中国音乐剧市场更注重商业化运作，而韩国音乐剧市场则更注重艺术性。韩国音乐剧在中国的引进和本土化改编，对中国音乐剧市场的发展起到了积极的推动作用。但同时也暴露出中国音乐剧在原创能力和艺术水准上的不足。未来，中国音乐剧市场需要加强原创能力，培养更多专业人才，才能在国际舞台上占据一席之地。中韩音乐剧市场的合作，可以促进双方共同进步，但需要在尊重彼此文化差异的基础上进行。 Phil Chang: (由于Phil Chang在访谈中主要起到引导和串联的作用，其个人观点较少，此处省略其核心论点，主要关注张韧和大钟的核心论点)

Deep Dive

Chapters

三位嘉宾分享了他们在韩国的留学经历，探讨了韩国内容产业的独特之处，以及他们在学习过程中获得的宝贵经验。

嘉宾们分享了在韩国学习文化、内容和专业领域的经历
韩国内容产业被称为内容产业或娱乐产业
学习内容产业的宏观视野，以及如何在日常工作中应用所学知识

Shownotes Transcript

-聊天的人-

Phil Chang（ID：@Phil Chang)）

张韧（睿鱼文化创始人、音乐剧制作人）

大钟（音乐剧制作人）

-时间线-

00:35 嘉宾们的韩国留学经历

07:00 中国音乐剧的现状

18:34 韩国音乐剧在一个什么状态？

23:04 中韩音乐剧市场的差距在哪儿？

35:20 韩国音乐剧在中国

44:50 韩国大剧场音乐剧的水平如何？

47:02 上海音乐剧中韩国版权占3分之1

53:40 世界第三大市场：韩国市场

57:52 嘉宾对中韩音乐剧合作的展望

1:03:07 韩国音乐剧的元素只有精神分裂、多重人格吗？

1:08:24 韩国有哪些音乐剧奖项?

1:10:16 中国音乐剧版权已经开始反向输出韩国？

1:15:53 中国音乐剧现在弱在哪里？

1:20:54 韩国音乐剧创作走向世界了吗？

-一些资料-

音乐剧《女神在看》海报（图片来源：睿鱼文化）音乐剧《女神在看》剧照（图片来源：睿鱼文化）音乐剧《翻国王棋》剧照（图片来源：大钟）《翻国王棋》2022年Showcase海报（图片来源：大钟）音乐剧《危险游戏》海报（图片来源：《危险游戏》官方推特）音乐剧《红莲》海报（图片来源：《红莲》官方推特）音乐剧《红莲》剧照（图片来源：《红莲》官方推特）音乐剧《埃米尔》海报（图片来源：《埃米尔》官方推特）音乐剧《埃米尔》剧照（图片来源：《埃米尔》官方推特）音乐剧《西西弗斯》海报（图片来源：音乐剧《西西弗斯》官方推特）音乐剧《西西弗斯》剧照（图片来源：《西西弗斯》官方推特）