123.付航身上竟然有马三立的影子？！走心聊聊2024喜综大年
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半谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡文事部我是主播星马豪我是主播村长我觉得就是因为也是不同的喜剧的风格凑在一块肥小通人家说的一个叫各美其美 美人之美美美与共 天下大同

我就跟他聊相声一样 出路

他问了一个算中年线上演员这中年线上演员给了他三个出路第一第一你就死守传统相声敢称老艺术家好像观众真正想看的不一定非是你结构有多么的精密

而是你有没有真正能和他带来共情的点我觉得跪不在于你多么的技术有多么的精妙跪是跪在你这个点

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哈喽大家好这里是新的一期玲珑塔门市部我是主播星马豪我是主播村长你现在落毛病了你现在录什么都跟录那 reaction 主要是两个人坐在镜头前就太像录 reaction 了确实是门市部现在 120 多期了上一回二人转这还非常早

可能还是二十多期的时候好像是聊什么两次纯是咱俩聊的一个是杨子琼的瞬息全宇宙一个是咱们有一回聊这诗城诗城对

对吧吊坎那是俩人聊的还是那是俩人那是俩人是吧那都是这为数不多的几次吧那是玲珑塔的幼年时期了今天咱们录制的时间呢十二月初正好啊破两万了哦

对对对借着这一茬吧感谢我们广大的听户友友对我们的大力支持对对对今天呢本来其实我们这个录制啊其实并不在咱们今年这个录的计划里咱们今天录制还有计划随录随有吧

有这么一个计划但是就是在咱们看了几档喜剧综艺之后基本上是在托友之后对 90 月 90 月的时候就说

还真想俩人安安静静的交流交流对谈对谈因为其实我们看完这些喜剧综艺之后呢又加上今年其实咱们也演了不少的演出反正各种各样的演出吧演的挺多咱们六七八月也挺忙然后其实这种综合性的感觉

现在还挺强的包括跟各行各业的喜剧圈也好包括其他的演艺圈包括播客圈的朋友们去交流的时候也有挺多的思考和启发而且我觉得尤其是 90 月咱们想这个话题然后到现在录其实又一档喜剧大会又上了跟没上一样对 其实也没怎么看所以这个东西又值得咱们揉到一块去聊一聊对

其实三档今天夏天最火的喜宗喜人奇妙夜喜剧之王单口记和脱口秀和他的朋友们这几个喜剧综艺可以说是把整个今年的线上喜剧的话题推到可能是近三四年以来最高的一年了可以说咱们看到的喜剧综艺

包括后头的这个许大会对吧这是四档咱们知道的还在

陆志忠或者说是即将上线的还得有个两三档其实还有斗霄社还有德云社 斗霄社因为为什么咱们把斗霄社算在这里因为斗霄社最后有活有作品你这么说咱今年年初还聊了一个德云社的综艺斗包袱大会那是去年那是去年吗那是去年

那是去年那是去年你瞧时间过得好快那是去年年中那是这综艺后来更到什么时候你们给我们解释我这完全就不知道那是去年然后我觉得咱们一块聊聊吧就是这种各种喜剧凑在一块其实我觉得也不是一种

也不能叫一种这种思考吧我觉得是一种思考吧就各种喜剧凑在一块作为相声演员的一种思考其实一开始咱们想的是说聊一下咱俩人作为甭管是相声人也好还是怎么样也好的一种说看完今年之后的反思

后来想想这叫反思也不太合适对动不动一下这词弄得特别老心横秋的或者就是一反思就肯定先天有一个低位这个低位就是相声式低位对是吧是这种我们后来我觉得也不能那么去讲也不能那么去讲对因为今天我在我在

准备这些想表达的这些点的时候其实我突然想到一个点就是比如说脱口秀和新喜剧包括漫才你觉得它算文艺吗文艺那你看怎么理解这文艺这两个字对就是因为我觉得我印象当中就是象征还能算文艺嗯

像上会有一些文艺作品你说戏曲 话剧对不对包括文章这些都叫文艺作品你突然把这一个脱口秀包括漫才这些算到文艺里头我感觉怪怪的可能是因为它发展的太快没有让大家迅速的纳到这种大的范畴当中

它可能进入到我们的广泛认知里面的时间还不足够长你比如说你类比的这些相声也好甚至包括小品它都可以纳入到这个大部分我觉得算文艺对吧它都更多的是基于可能旧定义里面的这种所以你说旧定义里头二人传算文艺吗算

我觉得二人转是算当然我指的二人转不完全是说现在我们意义上看到的这些所谓小剧场或者说在这种这种

什么样的场合去演的这些比较通俗的作品我们可以看到其实二人转单出头那种那种他更像是戏曲的这种曲艺形式他肯定是要算在大的文艺范畴里面然后你说比如说脱口秀漫才包括 skatch 这些你首先 skatch 本身这个博莱语对吧它本身是一个外来词那你说放到我觉得可以把它定义为一种新兴的表演形式嗯

但是把它纳入到一个其实说白了就是归归归录还是用这个词归录的它目前还不是特别清晰能够归到说哪个大的这种范畴里面而且我觉得你比如说咱说这几档戏剧综艺其实今天咱们就真是有啥说对着观众说点掏心窝的话就是喜人

我觉得喜人那些演员他还是有一定就是有一定门槛就是他还是有一些技术在撑着所以你看今年喜人奇妙夜从头到尾还是就是说他虽然也有低一点的作品但是那个分至少我觉得还是就是极客线往上的然后呢但是脱口秀呢尤其是脱口秀和他的朋友们

就能感觉出确实是大家是有素人出身的那种参差不齐的感觉就更加的明显这个东西看的就是看的点不一样嗯

咱们比如说看大家目前来看脱口秀来讲其实你看这就涉及到咱俩对这东西的认知和咱们看今天从咱们自己做的 reaction 的评论区还是从咱们自己发这几期节目的评论区看到咱们的认知和可能和普遍观众的认知是不一样的比如说咱们看单口喜剧的这两个大的综艺的时候咱们会认为比如说小鹿

决赛的讲尴尬的段子非常好但是评论区包括 reaction 的评论里面跟咱们在聊的是说他的

我想看的并不是表演像的东西他可能去看单口的观众更多的还是希望尤其是综艺层面他更希望看到的是观点更希望看到的是你对某些就是这个演员本身在台上对于某些社会事件也好或者包括对于他自己身上发生的一些故事也好的一些睿评嗯

他可能更倾向去看这个但是你中间去放了更什么很多的表演类的元素什么的这些他会觉得重了

对吧他会觉得说你用这些来努力的逗笑我并不是我在这个综艺上我想看到的东西但是放到喜夜那样的他本身你看他叫喜剧大赛他本身剧的属性更强他再是 Skye 也好他再是曼彩也好他再是一个包括像之前再见老张那种戏剧性更强的这种作品来讲他更像一个剧了所以看的东西不一样就是一种我觉得是一种相对

固化的演出场所它就会诞生适合它的一个固化的演绎的形式你比如说在这个在这个单口记里头颜赫祥有他的成功也有他尝试那种实验性的尝试那种把一个单口项上就透论的那个东西然后割得厚的其实并不太成功包括上九夕和朱鹤松的那种

失败就是在这个舞台上我定义它就是一个非常失败的表演我觉得如果在一个脱口秀的这种舞台上不以我来叙事它就是一种行不通的甚至是就是这个演绎有一个场有一个能量场就是你超出这个能量场

并不是说你的作品你的表现有多低水平不是水平的问题就是你超出能量场超出规范你做出的一个动作你就自然会被观众证明你这个是失败的关键观众

观众群体观众处在一个什么样的认知的一个维度上这个也很重要咱们之前就我去上海去领咱们 CPA 的奖的这次我还和单口记节目组小红导演的团队的一个朋友一起还聊了聊他是一路陪着某国

包括现在小红团队他们出来一路坐着这个脱脱大会土豆大会一路走过来的他们在中间其实尝试过比如在托吉我不记得了尝试过请一些社会经验更丰富的人

你看咱们看单口记的什么叫社会经验更丰富的人你有没有这种体感就是看单口记的这个台下现场的这些观众首先女孩子居多对然后是感觉就还是学生比较多更年轻更年轻所以咱们也讨论过教主那个最后那个养孩子的那个嗯

他就很难在这个平台上产生共鸣现场效果他肯定就不好所以就这种情况他们做综艺肯定很早之前就遇到过包括像做脱口秀大会某一季的时候他们就尝试过请到一些有一定社会阅历的可能年龄段放在 30 岁左右 30 到 35 岁的观众请来看现场的效果就是什么大家都能明白舞台上的演员说的是什么但是不乐

所以这个东西它虽然观众就是观众乐的点是那些更文本更利益更强的那些点但是它就可能就没有那么效果录出来就没有那么好它对于综艺的它对于做一个节目它又过电它又得让屏幕外的人感受到这个场的热闹那波人就像其实就咱们这个年龄段现在这个人到那个现场肯定就不合适

包括甚至比如咱们曾经想过说门市部能不能以一个不管叫喜剧观察员还是叫以一个什么身份去到现场去观看这些演出后来我想如果就像咱们这样的人多了到现场可太可怕了人家别的观众圈都在跟那乐咱们往这一抱

过去了对吧咱不是说不乐咱是被他的包袱逗乐了但是咱们的乐的度肯定是不一样的对吧而且我今年其实除了看这些喜剧综艺其实线下

咱们看了不少场对其实你的认知维度拖宽应该是更宽的对原来其实我没怎么看脱口秀的专场漫才专场我也看了然后即兴的专场我也看了俩对然后包括一些互动游戏的拼盘秀对我都看了其实而且

而且包括其实我之前在这个抖音上刷呀我也会刷一些他们的互动其实我看了有一个嗯有一个脱口秀然后呢他跟着互动嘛找一个女生嗯呃然后呢呃

这可能是俩人这女生旁边有一男生这俩人互不认识然后这不就互相的这边斗壳子吗你觉得旁边这男生怎么样然后这个女生回忆什么我觉得性别不太行就玩这种 LGBT 的梗然后这个演员

说就是说那就是他也觉得自己是沃尔玛和乌带什么东西你看看这是什么东西沃尔玛和乌带这个是就是当时美国那个有一网站上填性别的时候然后点出一个沃尔玛和乌带你知道吧就是代表这种第三性别认知选择性别里面有算是这种水上是吧嗯

你看我当时我作为个人可能我不太知道嗯嗯嗯我不太知道就是脱口秀现在已经变成就是说这个演员就是我们向着一直在说叫一句不到空子发燥嗯嗯就是我要让我说出的这个话嗯要让所有人都知道嗯

但是脱口秀其实根本就不管我先说出来那你会有一个认知羞耻什么是乌尔玛勾带我自己我赶紧我先不听他的网上那什么我先手机上先查看对吧就是那个出发点不一样了我的出发点是我让所有人都能明白然后我能尽可能的挣到最多的钱嗯嗯嗯

你先说脱口秀不是脱口秀是我觉得脱口秀在这方面是很有个性很有个性的一个选择这个点是好的这个点是对的脱口秀在这方面是非常有个性的那种而且就这种官演关系完全颠倒了

是吧就攻守知识一眼就这种是吧你指的攻守知识是比如说咱还是拿相声做类比是就还是咱之前聊的那个话题就是相声更倾向于单向输出对脱口秀更多的是双向的交流只不过可能站在台上的演员是主要去把控话题的这个人对吧

可以这么理解所以我刚才觉得你说的关于个性和共性的点是一个很有意思的一个点

就是说你看你刚才说到相声更多的是追求的是普遍性我用的是更能被全场的男女老少五行八作的人听了这句话都乐他注定会有一个什么事呢就是我虽然可以聊某种话题但是这个话题可能不会太深入对就是表面对而且是那种就是

咱说不好听点很容易走向撒狗血的路子而且是什么就是咱们的师傅当年教咱们相声的时候一直说相声演员老前辈也说相声演员叫杂货铺无论哪一行的知识都能拎出一点来你都要会一点皮毛是哪个电影里面曾志伟演的诸葛亮

我说你怎么什么都懂了他说略懂略懂他考到啥是略懂略懂什么都略懂那我就是什么都懂就是性家间的问题对对吧所以你说这种皮毛但是我这种啊就你说的他都知道一点但是我现在跟下人交流就是他们那个略懂的那个点啊也特也不就不是年轻人关注的点嗯

不是年轻人关注的地方比如说咱举个例子来说就是你比如说让他说一些大厂里头才会交流的那种术语那种工作上的技术的东西他没有或者论文论文上我发这些期刊什么的就那天我看小梁他那专场他说了一个期刊的名词这个我觉得在

相声里头就不可能会出现首先学历就卡住了对啊所以我就说他的略懂还是在哪他的略懂还是说说点元素周期表我能给你背两行这当挂尺对说比如说炒菜我能跟你说这东西他怎么做的但是实际就是

现在年轻人关注的那些东西你看这个就是说到刚才咱们说相声的是共性为什么说单口这边我觉得就是你说个性这块是更强的是你甭管说刚才提到论文也好提到大厂的工作生活也好他所有创作者的出发点都是个人对某一件事的感受和看法体感对吧你是这样感受的

你的演出现场先抓住的那拨人他可能也有同样的感受他是一个个性激发出了十个可能趋同的个性他是个性与个性之间的联系而不是那种所谓一个显的假象共性

和尝试努力激发所有人去跟着我这假象创设的假象情境去走太对了这个假象共性啊真让我想起咱们今年发生一件事什么呢咱们参加呀取鞋的那个会真的我在那个取鞋那个会上我的感觉就是这种咱们不是说人家做的这个有问题啊我觉得都没有问题就是在那个会上呢

大家就探讨怎么用 AI 为曲艺为相声去服务然后现场也确实就是给大家展示了一个用 AI 创作的一个排子曲就是一个曲式一个曲式就现场用 AI 弄出了一曲式然后就按着那个唱了一个

就是我觉得你说相声一直就这些年向着一直在喊这个创新喊创新我觉得创新其实没有错啊就是你说抓这种网络梗嗯

是新但是如果仅仅是抓这种网络的梗或者大家街头巷尾大家都热议的一个概念我觉得那个就不是新你比如说 AI 巷上巷上弄个音乐

向上找个外国人向上呢找这个五行八作的呢跟他配一块凑一场欢迎大家对号入座这完了这期啊

还那么多嘉宾你知道吗但是你都说在这种范式下说这一场相声你说那是心吗我感觉反而就是相声这些年为了这个求心被自己困住了其实是我粗浅的理解是有一些慌乱

有一点病急乱投医他有点病头疼医头疼脚疼一脚其实他并没有看到他真正的有一些问题在哪他的点不是出在我用了所谓 AI 去进行创作就是我用了 AI 的形式帮助我创作这件事就可以让我追上潮流的这件事就是痛点不在这儿

你觉得痛点或者问题你觉得是错了吗你说这条路是吗我觉得这条路绝对没错只不过是没有足够年轻足够懂这件事的人和我们的前辈去说它到底是什么东西

当然这就涉及到两个问题一是有没有年轻人愿意这么做二是有没有前辈愿意听对吧对我觉得其实这两件事缺一个都很可怕有道理对吧我们一直在说从体感上我确实是今年的甭管各种工作上来讲体感上一跟大家聊到说跟一些

这个行外人吧或者跟一些合作伙伴们聊到关于相声的事也赶上今年相声的各种边呃行业外的话题啊与艺术无关的话题有点过于的多过于的苟且后半年就没消停大家对对对这门艺术的这个哎怎么讲印象就是消费的点啊嗯

就是一个行业你说脱口秀有事吗就除了去年年终那个事以外其实脱口秀那点糟心事也不少但是你说观众的这种注意力的消耗它也是有一个限度的或者说是观众的一天的关注点也有一个度这么说曾经我们有一个大学生

大致的一个数据的趋向是你看现在我们以微博热搜为一个衡量尺度登上热搜的这些事件之前两三年是基本上 14 天左右就过去了 10 到 14 天就是两周左右就过去了现在快到什么程度呢基本上一礼拜上周的热搜或甚至三天前的热搜你就想不起来它是什么了你这么说我觉得相声的迭代也在快嗯

就是你说郭德纲火 04 05 年火然后到一几年就是至少说相声是一个北方曲艺里头比较更关注的吧咱们不拿这个全国来讲因为就到全国这种形式的也不多嘛是吧在北京这种或者京津冀北方的这种范围后嗯

获得杠火了几年之后然后呢王自建王自建算火了对吧然后呢这个中间呢隔了这些代呢然后就又冒了比如说

我感觉金飞陈希陈胜权侯振鹏包括德云社孟可堂岳云鹏你看他们中间的时间再包括现在乐和兄弟基本上是八五一代他们火的间隔越来越短迭代越来越快观众不解渴了其实是对吧你死肯一个人看的东西没有那么解恶嗯

对吧其实现在我觉得这件事从我的视角来看我会更多的把它归咎于大家这些年短内容的过渡的发展大家已经没有什么耐心去往把这一个事一个人再去品的多么的透再去转移到下一个人身上了比如说

咱就举一个极端的例子咱从 06 年开始听郭德纲听到 16 年 10 年觉得他还有东西可听现在可不一定是这样 24 年开始听郭德纲你可能 24 年年底就不想听他了对吧当然他今年也不怎么演说这样是对吧对是就是这个这肯定不是单一维度的事

演员有演员的局限一年演出就演这几块活这挺可怕的观众想要去变换口味的频率在增高我觉得不是这个点你说像着也就是你因为脱口秀也是那几块活就是他们走穴

但是你说剧场里呢剧场里我觉得也是你指的是比如说星马豪有一个段子你看他们专场他们的专场他也是一个专场一直寻至少一年那是他肯定是那么多场压出来的一个合集的东西放到他专场里是就是

那你说这个情况是一样的吗就是至少是走穴是一样的那走穴是一个特定情境是我把这一个作品作为一个产品已经包装完了生产完了我认为它可以是有一个甭管在哪眼都能达到一个 80 分左右的这么一个作品我可以拿出去卖了对不对但是我真的回到一个小园子里

比如说你有一个厂牌我有一个厂牌你在我的厂牌演我在你的厂牌演各演十场我到你那每一场都是不一样的内容你的观众就会开始在那个厂牌就开始期待你期待我带来新的不一样的东西

我喜欢这个人我每次看到他都是不一样的东西对吧你上 20 个城市开专场得有多真爱的人才能跟你二十战你要这么说其实就是把传统像这闸给开了之后就是这样的你只看闸是创作的闸

就是我只要过去是你不误有心向的不让你演对吧不让你演是这个点因为你看现在跑开放麦的那些演员脱口秀演员没有那么有名气他也有内驱力在自己去创作因为他没有新东西那边就不让他上对啊

对不对这个是一个根这也是导致咱为啥老说相声演员现在有点懒是吧他就这些东西来回来去演我承认我也有这个问题这不能说咱这站着说话不腰疼咱演相声其实也就转来转去不翻头这一段时间把这几块活轮着来对吧十几二十块活轮着来演够了这一年也就差不多能能

一年翻头一回是吧差不多也是这样因为我我觉得这就牵扯到就是可能就是相声思维其实并没有错就是但是呢相声的这种生产方式确实

不是特别能适应现在的节奏是生产方式还是它的咱就把它当成产品来说是它的生产方式还是它的售卖形式它的艺术特点决定它生产方式对吧它的艺术特点决定它生产方式首先我得是这种我觉得这就其实就说到曲艺这种形式和新喜剧脱口秀这种不太一样的点你比如说

曲意包括主要是相声是在是怎么说呢这种咱就说 Skies 和脱口秀我觉得他们更多的是在现身说法脱口秀尤其像在现身说法就是我是一个什么人我是怎么看这件事

我对这个世界是什么观点现身说法我来演我来表演对吧但是你说相声这个特别像在说法中现身 OK 他完全换过来对吧我在说这件事表达这件事中国又有一点人物还有那种见理

建立是最大的特点了对吧就是他就是本身这个艺术形式就是相当于就是说我先得在一个第三人称的状态下然后再有一点我带引号的我去说这个东西说说说这个我觉得就挺确实咱们创作为什么那么那什么就是这个创作确实是难度我觉得

你是要创作两层东西一个是在这事里的人一个是叙事这个事的人对吧你要建立这两层的叙事结构对因为那次咱们这还没播呢跟老蒋聊完之后其实我个人挺萌生的这我觉得想去尝试尝试 25 年我想尝试尝试就是尝试完可能我的感受会更多干点单口

去开放麦先试试对吧先开放麦试试然后我在动这个心的时候我其实我觉得我想说一什么呢我想说我其实就是一相声演员我就说相声演员这点事就行了我就现实说法了我不要说我在先假定我是一警察然后我说说说然后我再套一个什么东西我感觉这个

创作的这种难度我个人感觉确实我觉得要相对的简单一点就是减掉了一个维度和层次对不对其实这件事我始终觉得你看其实相声里面也有很多的以第一人称去叙述的这么一个一些故事也有很多的作品是你像比如说还是说五十年现状

它是一段相声当然它不是一段常规意义上的相声它更多的是郭老师对于那个时代的一些个人的看法但是这只是依托成相声的形式像比如说还有什么这个这个

以我为核心叙事的主角的这么一些作品你的财迷回家对吧然后包括粗点灯都是第一人称的这些作品他在当年他是不是也有点类似于一个人可以这种以自己为主叙事叙事主体的这么一种表达形式他像不像现在的贺国秀但是你看象征又有他的城市

至少是说再演我再演财迷回家也有开门包袱对这是吧也有电话这是结构技术上的事对吧这个表达的这个这些内容上就是他的不是我想说就是电话和开门包袱的部分吧至少他不一定是这个人物嗯

对吧就可以聊可以跳出这个故事想要聊所以我又回到那种咱们主流的主流的说这个象是在说法中现身的这种感觉对吧然后可能再进去的时候他也会跳出来

比例都不一样对他比例就是你说以一个第一人称才说这个故事跟大家说我经历了什么发生了什么他过程当中其实还是那种就是游离游离非常的灵活跳进跳出非常的灵活而且可能就一瞬他就回来

他必须要有抽离出这一下尤其是单口的情况下他要翻这个包袱也好他要给观众留口也好而且就是他可能还不同于这种 Skye 吃的感觉你比如 Skye 吃我们说好多舞台剧的演员其实他没用什么喜剧咱们认为的喜剧技巧

这种包袱就出来了大家就乐了也乐了因为他的人物就到了他的出梗的形式不一样对一个是故事情境里的本身他就有这些他就要出笑量他很层次很丰富的展现人物了所以他只要在这个

情境里把这个奇怪的人或者把这个正常的人放到奇怪的情境里他只要把这件事演出来他就 OK 但是相声就不是相声不是相声我觉得可能这一点相声跟脱口秀和漫才还稍微共通一下跟新喜剧是不太一样的点就是他们还会更

漫画一点的夸张一点的漫画式的表现人物对吧所以有一些包括你看脱口秀他们为什么会自己怎么说也不是讽刺就是自己去自嘲一点的说自己出梗的方式就是你声音足够大的时候定住那一下

底下也愣就是他会更夸张你说富豪那火的不就是你说哪人物碰到那老头真内幕他也出梗了是吧他还是会有更漫画一点的感觉但是相声会更

难的点就是它确实这个艺术的时间很长它就是有城市化的东西有时候还真的就用城市化的东西去抖出这个喜剧效果了它宝坑咱说那什么那样就是这个宝坑我们来在这解读一下就是它出来是一个有基准线能达到一定基础效果的这么一种保障嗯嗯

就是一个至少是 60 分的作品你把技术用对了他这块就能乐无非就是你从 60 分到 80 分从 80 分到 100 分这块是个人属性更强的东西就说那个相声演员脑力得好我脑力得好相声演员嘴皮得利头我嘴皮得利头相声演员得反应快我反应快相声演员得不要脸我就不要脸你说这个东西吧三番四抖

他依然还是想是吧只是说大小的问题大小的问题是这样的我觉得可能真的到就是这个小到小到不能称之为一个包袱的时候是不是向人家都觉醒了

我觉得倒不会因为甭管你看东西方的这种语言类的喜剧都存在这种所谓定式的结构三次原则咱们向上这边叫三翻四抖包括其实脱口秀甚至 Sketch 漫才它也有很多这种

工具性的东西在用它是一个扎根在人类意识里面的一些语言的反差的一些逻辑所以这东西它在

不好笑或者它在效果没有那么炸但是它也会笑那这个效果好与不好的或者说炸与不炸的这个程度的差在哪呢我觉得更多还是差在对于这个文本设计的这个巧不巧上对吧如果它足够的巧观众是给你空间让你去铺三番的他甚至都察觉不出你在铺这三番

你那个大反转啪一出来就能给比如说富航我你马他前头该铺的东西他可都铺了而且反复的在说上的是马车这马在前头怎么着这绳子跟这马有什么关系他可都铺了你没有察觉你一心想着全是这农场主跟这猴的事最后马回头翻一这大包袱

它的底层的结构这些工具性的逻辑都在所以这点就是啥好多人说你看脱口秀也好看什么也好觉得现在相让比不过他们了什么的这些我反倒是不这么觉得我记得咱是哪期的时候其实是聊过的现在有很多脱口秀的从业者为了让单口喜剧这门表演形式能够被更多人所

接受和让更多人能参与进来他其实已经在进行一些这种理论性的

技术性的总结和提炼了是需要这种东西的而且你看咱们今年年初的时候咱们还真是有一个观众的同态竞技对吧咱们办了一个传人弄了一相上专场他们某排某场排的也弄了一个脱口秀专场真的是前后段你看那个效果而且你说咱们那几段相上实际你说传统的东西多吗真不多不多

好多东西还是像挂的而且基本都是自己钻了的这些年就是自己自己自己编的而且还都是这些演员自己独特的一些包袱在这块使的你看现场的效果而且我觉得通过这个其实就是听相着其实不是一个我知道我说它就不是一个现在主流的

消费的动作了对吧因为我觉得消费的群体永远是年轻人年轻人消费的那个消费的主流群体主流群体对吧这个他们去想去消费的时候就并不是选择相声但真不是说摆在一块的时候那个效果

咱们当场的感受上来讲是对同一大类观众上来讲其实咱们就是其实是相声的临场感是更好的我觉得这点体现在几个就最主要的一个方面其实还是刚才咱聊的共性和个性的问题这是有优势有劣势如果从个性的优势就在于会突出演员

刚才咱聊的单口喜剧大家喜欢富豪喜欢教主喜欢小鹿是为什么喜欢的是更多的是一个人他就是那种人爆火他说什么我都想听的那种但是他的弊端在哪呢弊端在于

某一个场我只要没进去我很难再我就得很努力的重新再不断的建立连接和关系一旦稍微断一点一旦场子的容量不再是几十人上百人上千人它的人数一发生变化它的处理方式就要有大的变化对于演员的影响是很大的反过来说相声

他可能个性化的东西没有那么强他都是在一个比如说把 60 分使到 80 分的这个范畴里面才能放进一些个人的东西但是那 60 分这些东西他是要都拿准的对吧但是他的优势就在于什么呢我至少我还有这 60 分我稍微这场子我稍微差点我能拿我 60 分 70 分的东西我往上怼啊

我能保我现场的就咱老说一个咱不是反射赛或者怎么着就是向上演员有一个最牛逼的点就是在于我至少不会让这场是凉着咱下来再说不好听的我有一百种方法让观众鼓掌

对吧愣药也好用什么方法也好对吧 PUA 它也好有这种方法我觉得这是共性和个性的咱不可能说一棍子把谁打死总会有些是好的有些是稍微不那么好而且其实就在这周我演出回来然后跟一个向人演员聊天

科技不是还不是科技咱都不提是谁了又接外学你看还没带科技你说多讨厌那他活该然后我就跟他聊向着演员出路他问了一个算中年向着演员这中年向着演员呢

给了他三个出路第一第一你就死守传统相声敢称老艺术家打灯谜对春联

我就站住了这个地方我使的就那个小尺寸小筋劲哪哪都好让这个老曲艺迷老相声迷呢看着都觉得哎不错有点意思有点老味有点老范但是呢你走这条路第一确实非常的艰难嗯嗯

第二呢你肯定占领的这个观众群体是一非常小众的群体但是呢你能养活自己够吃那个演员呢说那我够呛那这第二点是什么什么这条出路说是这个你啊就弄红色作品哦

这个我觉得就是特定题材这是咱们文艺市场一个非常独特的一点是吧你看我觉得都不是说新中国成立以后才有的这种东西你在

民国的时候也有这种就这种文艺的工具化的这个东西一直都存在对吧这是放之四海皆准的这不是不只是国内我们有的现象对啊然后你看包括像作为那时候被宣扬成文艺的清奇兵曲艺嘛整体就是清奇兵然后等等吧创作这个作品你到现在依然的是可以能生存嗯

你做红色的这些反正都没问题这也是一条出路再有一个出路就叫胡逼说但是人家解释了

我说这胡逼说不是你理解那胡逼说先说说他理解这胡逼说是什么呢就是不是可能现在我想说就不是咱们现在听友们听到我说这仨字的时候理解的那胡逼说就是他可能是什么就是嘴就是一点把门没有一点正法没有上台到底要说什么也不知道就报一个祝您欢乐比如说祝您欢乐是什么活呀对反正随便报一名就上去使嘛对吧

听说像伏地生说的那是祝你平安祝你平安然后还是有章法的但是它不是那种咱们说的那种

就是鬼鬼祭祀说像不是鬼鬼祭祀但是呢你可能有让人会觉得你在台上在撒狗血你在台上在抽象相我也没听懂超刺激你别说赵奎然就是这种对吧赵奎然就是这种

占一怪对啊占一怪嘛包括我觉得乐和兄弟也是这样你看那个你可能不了解那个乐和兄弟里头他们有一场王朝正孟庆龙孟庆龙那凉活那捧根就是这种我们说这个就一句一怼真一句一怼惊弓行捧根然后还都是他还不是严赫祥嗯

或者那个洋酒郎就是给那些包括朱鹤松他还不是那种进攻型他还是哎哟他还是那种就天津人的那种斗闷子斗磕子这让我们看这还确实是不是我们想象那种规规矩矩的说下但是这种就能吃我觉得这还真是

向人演员的三条路你说你看这三条一个是死守传统向人死守传统一个是特定题材一个是占一怪对你看他还是走了个性对他就是他选了某一个戏分领域他要扎进去对吧你要这么说其实

好的脱口秀其实也都在细分其实它都反映一个喜剧市场在细分可能喜欢比如说纳斯盖瑟来讲你喜欢四字同堂的真就不一定喜欢刮刮乐对是刮刮乐那个谁库腾他们库腾他们对吧这完全就是不太一样的一个路程这个东西你就没法要求说所有人都喜欢的是同一个东西对吧这肯定这是

这就别想这种东西这就这叫妄念对吧包括就是你创作这个包袱的时候我觉得夏严可以稍微摒弃摒弃把这个包袱能辐射的范围不一定那么大对不一定那么大也能获取自己的一个观众我觉得这个正好聊到这我就觉得可以聊这么一个话题了就是现在这个

现在这个环境可能已经不是之前甚至只是说几年前的那种话语权在谁手里话语权在流量平台

话语权在一些厂牌不管它是喜剧厂牌就是相声的团体还是某种喜剧厂牌你看过去是讲比如我看某果我看某人我看德某社对吧但是现在讲的更多的是什么我要去看《流洋教主》我要去看《孟和堂》我要去看《心仔》我要去看《毛豆》我要去看谁谁谁慢慢其实已经走向了一个

大家的选择就是在选择人其实是观众也好创作者也好更聚焦在我要说我自己的话了我不再是说过于垄断性的这种语言已经不太能让我接受了的时候我都会去寻求更有个性的更个人化的一些表达这是在各种领域都会出现的喜剧界

影视界音乐你看咱们现在咱们是听惯了八九十年代两千年初那种流行音乐的您现在拿过来听最近几年出的一些新人的新歌就听着觉得怎么这是个歌吗不行咱们觉得听不进去对吧这些其实它变了而且我觉得这种感觉就是

就包括你说听歌怎么就觉得好听你觉得好听跟我觉得好听可能就不一样对这个我觉得就是相声跟脱口秀我觉得尤其是脱口秀可能其他的节目我觉得还能找到这个点就是你相声你比如说马志明先生的纠纷我现在听还是有点意思

就是他的那个作品表达的那个心理节奏跟你是同频共振了那个时候你还是会灰心一笑对你看漫才兄弟嗯

你说他真正的我们说口包袱能有多少有多大的比重其实还是玩的一个心理的节奏跟你对上了尤其他为什么你说线下包括那个现场为什么那么火他的那个心理节奏是跟更年轻的观众的

会更切合它就像慢跑和冲刺是一样的对吧有人像你说上马爷那种尤其是马式向上更多它就是像慢跑跟那溜达溜达溜达突然给你一个包袱或者什么它奔底有一个包袱中间这个杂买滋味去对因为我们首先要承认就是听

纠纷的这群观众和听漫才兄弟他不是一群人可能会有重叠但是大面上肯定还是不一样就是他有喜好的选择的那些对吧我也听漫才兄弟我也可能听马志明但是可能我更喜欢马志明我喜欢马志明的点跟我喜欢漫才兄弟的点肯定不是一个点是不是对

而且你就拿刚才你说纠纷来说你喜欢听纠纷绝对也不是奔他听包出去的对吧他包出去咱就说这纠纷这活咱能听了不够一万遍吗

背都能背下来在台上我使还使过三回呢我是吗我还我还我还你说这哪个包袱能抖落我不但是现在丁文元出来那两张出来我还是乐我已经听的不是梗了对对吧但是漫才兄弟那他总能给我一些超预期的东西所以你说脱口秀会有这种吗就心理节奏我现在其实看了这些脱口秀其实我看的不少就是脱口秀大会就

打第一期的时候就是庞博刚出来的时候我就一直在看好的这些就是你说真正有那种心理节奏的那些我还真可能有一些有一些有一个就没法说

好像是第二届他是夺冠那个你说王建国他有心理节奏吗这个在我这就感觉我感受不出来过店的综艺跟线下还是不一样的线下咱们之前聊过关于跟演讲逻辑我始终认为这是一样的先同步后引领他一定要把全场观众都拉到注意力都拉到你身上然后再把你要演的东西

这个表演出来这其实跟咱们向上上台之后这个把观众的注意力拉到自己身上其实用电话用什么也好把注意力转过来你说纠纷也是过电啊对吧纠纷这向上也是过电纠纷现场录的时候可不一定是咱们看到的这个状态那咱们说咱现在自己的感受对吧咱看纠纷的时候是过电的对吧那咱就说过电对过电嘛对吧那你说这个我看的这些脱口秀的综艺

我就不是那种跟着那个节奏到那之后少可能周期末有周期末那个我还是说他那个点餐的有一个说那个好多人那个都是提前点好的然后那个有些人的就是到那献选他那个出包袱的那个我觉得是节奏嗯

看的点不一样了看的点不一样又回到最开始说的那个有人听观点有人看表演是是是对吧看的点不一样了是那他那他哪有那么多观点对啊这就说到一个啥呀咱刚才说半天共和个的问题共性个性的问题象征是从现在是从共性往个性去发展单口喜剧在国内的状态现在有没有共性这件事我不确定是

他可能还在找共性的过程当中相声最早出来他也不是有一套什么体系的也是安套是一派沈春禾是一派谁谁谁是一派他有个人的可能都干这个都说玩意儿最后出来谁谁谁去进行一个什么样的提炼总结出来一套理论体系他归纳出了一套方法为什么这些脏口为什么后来的民国时候就标文明相声了是吧这种

它是一个过程它势必要经历这个过程我觉得单口喜剧脱口秀将来可能也会经历这个过程就是中文语境下的单口喜剧尤其是我觉得新喜剧就是线下因为咱们也没看过线下的 Skies 这个东西其实是它怎么落地的一个东西我都没看到它的一个路径 OK

OK 线下的死盖车咱有机会就是可以去看看可以去看看它那种跟咱们看到综艺里的更古朴一些对对对它其实并不一样对对对就那种最纯粹的基于一个 game 点去生番生番的那个玩法是从咱们在综艺里看到的东西还是不一样的嗯

这个确实是我觉得这个是可能是这今年喜宗大年给我的一个启发也是我很我觉得做门市部的幸运是在这就是真的可以让咱们跳脱出来事业不止局限在相声行业里面可以去接触到不同的各种喜剧本来你看今年咱们夏天不仅是电视上看的嗯

网络上看的咱进园子进各种小剧场接触到的这些不同的人不同的戏剧形式带给咱们不一样的启发嗯

我相信去年你都没想过想要演个开放麦去说个单口对你想的一直是这东西怎么把相声再给弄得更精一点更好一点是吧钻了点新活什么的这些这该钻了还是钻了对那是该钻了还是钻了这就是没有关于单口这部分的新的想法就是我没这冲动对我没这冲动这一个夏天过来之后我们的思路打开了其实是嗯

对吧包括这最明显的一个体现是咱们俩录 reaction 的过程对吧你记得咱们最早看 reaction 的时候观众的就是咱们底下网友的反馈对吧大家说你们俩不懂幽默

但现在确实放下了一些对啊我觉得心态上享受了一点纯粹的乐子对我觉得这个也是一个好事是好事是我们讲就是说咱们往这种商业化或者生产产品的角度上来讲一个

生产产品的人一定要有用户思维但是咱们之前被灌输的一些认知是观众是跟着演员走的你给观众什么观众就应该认什么当然这个在某种意义上现在依然是对的只不过在现在的这种更追求个性的时代可能它的效力没有那么的强了

或者他需要有一些变通的理解了对吧我们要站在观众的角度他们原来喜欢看这个我们是不是可以给他一些什么样不同的东西其实相声的技术

为什么老说向上进到脱口秀向上演员去演脱口秀是降维打击现在好多人拿这东西都不当好话听了尤其是那二位去完了单口记之后是吧但是他降维打击到底怎么理解这事他打击的是哪这个人说话能不能让你持续的想听

语音语调的节奏对于怎么使怎么抖这包袱的节奏的把控筋劲尺寸的这些掌握这些是它降位打击的地方但是我个人感觉咱们说这种持续这种让人去听能拿话勾人这个

是观众其实可能没有咱们这么敏感对观众不需要思考这些的不是也不是说不需要思考就是观众对这种勾人的这个东西他其实并没有那么敏感包括可能年轻的观众因为他没有听不怎么听相声就是对这种

这种敏感度没那么的敏锐他可能你稍微平一点也会因为我们正常平时交流的时候就是很平有一拖口秀演员他已经有起伏了有一些设计了观众可能就已经就这个时代可能这些更年轻出生的

会更觉得就 OK 了已经足够了咱们可能对于这种叙述里面的这种技术的使用咱们一直认为是至少能做到 7 到 8 分但可能我们老习惯的 3 到 4 分可能也就差不多对 我们老觉得相声引以为豪的一些优势其实

并没有占这么大比重现在我觉得是他放在作品里的比重可以没那么大我们老说你看包括咱们老说夏严有这招什么场合咱都能要下来都能要下来你说不要下来又能怎么着对不要这底又能怎么着

我们说这个底老说这个底一定要为整个作品服务这个底应该是全篇最大的一个包袱但是你看就是不要这个底也没必要是吧人家其实钱都也乐够了我觉得这一点其实在

赵回燃身上其实就体现的很到位是是是就是前头已经差不多了我就那一万用万能底就够了他的火普遍的底是什么不是狗腰头他的火普遍的底是怎么拧到狗腰头对啊是吧他都不拧他现在你知道吧对啊所以就是差不多够点了我说两句对就是从哪到这狗腰头观众现在期待的是这个是吧这是他实际的底

所以我们好多我们线上演员一直觉得的一些比较觉得挺好的一些线上思维在投稿秀演员眼里甚至在广大的观众演员眼里并不是没那么重要我觉得线上演员现在没这个意识没这个意识这个不重要吗也不是重要我觉得可能

新喜剧包括我觉得不是新喜剧就是脱口秀漫才慢慢再卷卷卷卷到后头就是在文本观点都没得卷的时候那时候我们卷的就是驾驭观众的能力对是吧你说

其实在单口记的时候已经看出一些苗头了为什么那些演员能走到最后为什么富航小路刘洋能走到最后是他们驾驭观众的能力比那些人更突出对是吧我觉得那个时候在说的一些

对语言的处理的节奏那时候就会显得尤为重要还是那句话就是得先到 60 分对是吧他要有一个技术的保障技术的就是这个反着相声演员这技术保障先得有技术

你再说你这个活这包袱怎么精巧什么像是先技术脱口秀反着我先把观点我先把口包袱先堆出来往上走的时候我再说这个技术表演技术向远老说表演技术在前你先把开蒙活现实明白了小抬杠你先明白了对春联

大灯谜你先使明白了俩人这子母怎么斗出来你再说后头我们说差不多了你作为一个下演员基本的可以了你要现在学会创作作品反着正相反正相反但是还是那句话书读同归你真正到一个层次的时候

他需要更精致的时候其实我指的精致是他的作品的这种工整就完整性上他势必要对这种更普遍的这种范式的东西要有一个追求就表演的东西对是吧这个表演当然这有人又要说说你们就这么关注表演什么我是觉得这是对于各种

你的职业叫演员对你是个单口喜剧演员对啊你的你落的演员这点我要再次重申一下观点就是说我看脱口秀演员在舞台上去表演节目的时候他也不是他自己他是人物那是这点不一定所有人都会认同斯坦尼斯坦尼

不 建黎他还并不是完全的真听真看对吧刚才说创作这事布莱老布莱恩布莱恩布莱老布莱刚才说想弄创作你觉得你现在如果真是去做当口的创作的话优势在哪

和这个不足在哪咱往咱俩身上聊聊我没有什么法门啊因为我觉得最大的问题就是我没什么法门因为其实我也写活这些年也写了一些活所以呢这个但是呢你现在让我去开放麦的话其实我对这种未知的舞台我是不安全感非常的巨大嗯

其实就说到这就佩服这几个敢往这走的严赫祥陈胤权其实还有很多咱们这秋千秋千真的是苏州怼怼喜剧商店陈奥阳

咱们身边有很多这些都是跨过去而且其实还不错就是这种对未知舞台的怎么消解这种不安全感然后呢其实是创作的过程当中就是我现在还没有什么法门其实这个东西啊

就是光说没用必须要做一次哪怕是一泥到底就是一个梗都没想就跟盛伟说的是咱今年跟盛伟聊相声创作的时候你别说那么多你先打先把那动笔先说我脑子里我现在我琢磨我想聊一聊我作为相声演员的事儿

我可能用这几个我先试试那你也得先写出来有个小四眼就算成功那也是个成功对对吧对也不是成功就是能站上去我觉得就不易就是先活着下来对就是别太别太尴尬至少是说但是我觉得我还是有优势的点就是

我还懂包袱的处理就是这个包袱的处理我还是有底就是咱甭管怎么说你在这个文本铺排上就包括你就你就你使它你拿把上面使包袱去对吧都行都能下来就是只要说可能这个文本咱不说能打磨多好能站上去准备去使的时候那个时候我还是有底就是到我确定这个包袱但是

这个不安全感就是可能因为舞台就是我说这能量场不太一样的时候可能到底观众吃什么包袱那可能每场每场都不一样了

再一个就是他但是他有一普遍嘛对有一普遍大概齐的这个类型是没问题的你看那个咱们看那些只要稍微不想他就是加点加两句脏字嗯是吧对你说这点我倒觉得确实觉得就是咱们咱们反正说下手的时候啊一直对自己的有一些东西的约束是有点过于的严了其实观众并没有咱们想的那么脆弱嗯

尤其是看到很多因为咱们能看到网上流出来的国内脱口秀演员更多的都是互动的东西他冒犯观众的尺度其实是极大的海外就更大了那咱不讨论观众是尤其年轻观众是期待跟你演员进行交流的当然我指的交流并不是那种像某些狂热的粉丝坐在排里也扰乱正常表演节奏的这种

而是说基于你所要探讨的这个话题抛一些稍微刺痛感更强一点的梗冒犯性更强一点的这种互动我觉得观众是可以接受的而且我觉得其实在比如说开放麦那种我想学习的就是到时候再站在舞台上跟大家怎么

互动的那些我要用到相声里头的话其实会更简单对我想学学这个东西就迅速的抓包袱这种可能以后我通过这些我在上台可能我就用相声上更自如我就用这个了我可能不一定非得铺陈我设计今天我再把我用的一些开门包袱电话我要用到这我可能就用这些

然后两句我就拧过去就完了我问你说觉得上台的时候上单口舞台的最大的阻碍因为我自己就还是我自己也受困于一些东西我也尝试过想去往单口的方向这个舞台上去走但是想段子的时候天然的就会回到相声结构上

就是这个构成段子甭管是几番几番先铺两番再抖一番什么这些就是就会回到一个自己看起来觉得安全的一条路上但是我后来想好像观众真正想看的不一定非是你结构有多么的精密而是你有没有真正能和他带来共情的点

我觉得跪不在于你多么的技术有多么的精妙跪是跪在你这个点还是就是你到那个舞台上更多还是点哪怕是咱说每个人都能说五分钟我觉得不到五分钟你真是三分钟但是在那种没有时长要求那种情况下就一个点给他捅过响了抓到共情我觉得完全是可以掀起整个现场跟你一起走的抓点的这个

这真是人跟人不一样我觉得对社会有对世界有一些负面情绪和看法的人可能确实是更适合去做这种工作对吧你说你让我去吐槽一些什么东西我天生就不是那种对什么东西都我就没什么攻击性的人你让我去找一些这种的点我就会卡住

反倒是我觉得如果我去的话我的优势是还是讲故事还是讲故事然后在故事里去揉一些幽默的技巧和把这个人物诠释好我可能会走这条路其实咱们跟李林哥聊过这事他们当时聊谁说奇葩说会走出两类人一个是极优秀的辩手一个是极优秀的演员

对吧同样我觉得单口上一个是极尖锐的观点或者极有个性的观点一个是很能抓人的表演如果是这两条路我去基于我现在去选择的话我肯定还是走表演那条但是它可能就不一定是现在单口观众能接受的东西或者更普遍去接受的东西观点这个东西吧

其实好多就就不说了就不说了因为我觉得可能就是我们对观点的把控这些我们的尺度那方面其实我们是有一些思想置乎的这种东西怎么去说

我们老想着是安全实际上我们是大实话实际上有时候我们可能能走到 8 分到 9 分但是我们的自己的时候就退 5 到 6 分顶天了就到这不敢再往前再走有时候确实是但是我觉得可能还是

再缺一点生活吧就是真正想把自己那部分生活跟大家共享的那个都是事对就是夏元其实并没有并不是一个特别爱私底下是很爱分享生活的

但是呢它是一个小圈子的感觉就是在小圈子非常安全的状态下一群线上演员的时候非常爱分享生活我今天与人事我会生会死而且以彩虹为主但是呢其实它也有吐槽的成分在里面对它最后它会加叙加义说一些东西而且它中间它还揉包袱对

就像那天咱们在后台跟某著名青年演员在聊他生活当中遇到的一些实际发生的一些打官司的事他在后那就是一个就是一段脱口秀其实对只不过他聊的都是就是跟同行聊一些他生活当中的东西反倒真是后台全想对吧那东西你说真是规着规着真是给他改成一脱口秀也是可以的对是这样的嗯

今年聊了不少是聊了不少是没想到这期能聊这么久其实还存着好几个点最后还有什么想说的没有咱留一个话题我觉得这事可能将来有机会再聊什么就是咱们底下也聊过就是关于相声和新喜剧出梗方式不一样这底层逻辑不一样的这件事其实咱俩有一回聊过就是 Sketch

即兴喜剧往下去推动的第一原则叫 yes and 反观向上它更多的其实是 no but 它是往先给你怼回去然后再说我要表达的那个事其实这个事我是这么从今年给我很大的一个感受是这个出口方式不一样然后这不放在这期聊了不然我估计再聊一钟头也不一定能聊得完这事可以到时候放在

留作一个互动话题咱在评论区也聊聊然后咱各自也想想兴许将来这还能再聊一起出来对吧今天反正呢我觉得经过今年一年吧鲁门事部然后又看了这么多喜剧综艺这个相声满财脱口秀新喜剧都接触了我想

做个结做什么哪个结结尾你以为呢做个结渣这什么叫做个结我以为你想弄个什么喜剧节传个大事不是就门市部咱叫绕塔喜剧节来结这也是我最近看的一本书里头

人家这个说特别好这个费孝通老先生拔的这么高一下也不是拔的高人家说的很对我觉得就是因为也是不同的喜剧的风格凑的一块费孝通人家说的一个叫各美其美美人之美美美与共天下大同我觉得你说

最开始的时候聊第一期的时候聊相让 50 年的时候我一直觉得喜剧大一统但是经过这一年夏天我觉得各美其美其实是一个有意思的事我觉得但是呢这个美人之美是一种开放的心态当然是吧是一种开放的眼光和一种心态嗯

美美与共是一种整个喜剧行业的一个大繁荣对 更好大发展 是吧然后我觉得天涯大同天涯大同在哪呢就是

天底下所有喜剧人都都好还敢把这底落这都能吃上饭是吧也真没有说抢谁的蛋糕分谁的羹这个事是吧我觉得这个是我一个挺大的感受其实是这样的就是你任何行业都没有必要去苛求它的市场必须所有人都

集中到某一个领域我觉得这个对于对于消费就是对于受众来讲也是不公平的对吧你凭什么要有一个那么高压强权的一个艺术形式去说你所有人都我就最高的这个

那没有现在是已经是低位的感觉我倒没有说特指说相声怎样怎样我是很期待就是相声什么脱口秀各种喜剧形式都是并驾齐驱的就是你说的天下大同的状态其实之前咱们聊过一个沉重的话题就是是不是可能有一年相声会就这个艺术形式就消亡了

我始终还是那个观点就是我的信心在于即便是将来 50 年 100 年 200 年之后没有人会再提起相声这种表演形式但是我很有自信的是相声的表演技术它的那些底层的那些东西一定会在中文的喜剧世界里面走得更远对吧这是符合大的

怎么讲呢就是这个生物也好社会也好进化的这么一个规律的对有些事咱们也拦不住大趋势你是那改变大趋势的人对吧所以就让他我们在现在就努力做好自己参与的这些事就好了

所以落到玲珑塔门时部咱们这期发出来的时候应该在隔一周还是隔两周就是我们两周年生日会那期节目要发出来对吧两周年生日会这期节目我们还是不仅像去年这样做一期现场这种录制还有各种不同的戏剧形式在现场和现场的听户们一起玩其实这是我

咱们做门市部我一直的一个目标就是将来要把门市部打造成一个各种喜剧形式都可以在门市部搭建的平台上和各种网友也好跟观众们也好怎么到最后改网友了因为还有屏幕前哦

打银幕前是王佑和各位在贴吧里灌水的这些用户们是吧能通过门市部能看到更多的喜剧门类和形式这个喜剧社区如果有一天建成了那我觉得门市部就值了是不是而且我感觉就是能在这个平台上其实我感觉

好像其他的平台没有这么一个能够让大家去聊这个事的我看你说喜剧厂牌做的也不少有一些聊这些东西的也有那么激打但是

毕竟不是演员就是我说的有演员的人家是聊那种犯这种话题的就是演员的反倒不太聊技术的事对对对就是真正演员去聊技术的门师部还真是

在播客圈里不是多数挺稀缺的是这样所以我觉得在这里头其实有一些观众的一些评论我也挺受益我也挺受益也拓展了我的一个知识的边界我觉得是一个好事其实把我们对

脱口秀对漫才对新喜剧的那种无知暴露给大家我仍然我觉得也是一种好事就是金无足赤人无完人把我们的无知暴露给大家我们其实也在增长包括做完了之后可能也是在

无形当中跟录节目的当中跟一些观众的评论的当中去激发我们往一些新喜剧走包括在今年这些喜剧综艺的催化下让我们往新喜剧去走我想吧

明年如果真能实现我这个阶段的一个小目标演了几场开放麦之后有一些实感之后我再跟听众们再汇报汇报我以为你要上哪个喜宗你要报名去那我还任重而道远我再汇报汇报反正那种实感那种时候我们在聊的话可能会更实

实一些这些观点有一些我们的想法会得到更多的印证所以你看门市部在成长咱们自己也在拓宽也在成长对吧这就是真是说当然这期咱们也是纯好像真是咱俩落二对口的播客里面也是本身没预备稿子也没有大结构什么的没打结构但是最顺的一次

确实我们也有好多话想说对当然也确实有好多只是我们自己的见解和看法评论区各位大家听起来哪对哪不对我真的是特别开放的希望大家去讨论但是

我们只接受对于观点的一些不同的意见您直接上来说这俩傻超说什么呢这我们可直接就那什么我们直接就生气我们就起急我们就您想怎么着就不理你嘛因为我们这么怂我们哪惹得起您呢对不对我们也控评我您要突然有一天发现自己没法在门是不是得评论区留言了您

您就自己琢磨琢磨吧行吧你多往自己身上找找问题做做自我批评我们这期录到最后这向上人的嘴脸就露出来了但是今天其实还挺那什么回头再有我们再有这种想表达的欲望我们再录这种二人转吧对对对行吧今天够多的了就这么之吧就这么之好我是主播星马好我是主播村长下期再见吧拜拜

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