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白
白老师
陈
陈老师
白老师：我认为大女主文的核心在于塑造一个完全独立的女性主角，而非依附于男性的女强文。虽然强大的女主可以有感情戏，但这种感情线往往是传统男性主角的性转版本，男性角色常被理想化为强大的妻子。在创作中，为了解决异性恋感情的问题，可能会拔高和美化男性角色，但为爱放弃权力的男性角色更像是科幻而非现实。现在的读者可能不再相信异性之间真诚的让步和牺牲，因此，大女主文要对抗的困难往往是传统的封建性别秩序和权力关系。在新的道德秩序中，女主完美适配，但一个完美的道德的人是不可能真实的。
陈老师：我赞同大女主文的核心是独立的女性主角，但感情的定义可以更广阔，不一定非得是异性浪漫，母女关系等也是重要的情感表达。回避描写异性恋感情可能是短时间内大女主文的最佳选择，因为正面描写容易暴露缺陷。权力本身的排他性导致真实的男性、优秀的感情线和成功的女主事业线不可兼得。大女主文的作者和读者对道德准则有非常坚定的相信和要求，导致主角显得有点假。即使有意将主角写成非完人，作者还是会有一套东西要他秉持，这会显得很怪。女主要做非常高道德的事情才能获得成功，这与现实不符，导致事业线也显得悬浮。祝英主要做的就是一个性别平权上的突破，而对传统的另外那些封建的体制她其实还是接收了的。于淼淼的描述实际上写的就是女性在一个封建社会男权社会父权制重重的结构压迫之下对自我命运完全无力掌控的那种悲哀和悲剧吧。道德进步的价值观能否只能通过道德批判的暴力权利去实践是一个究极矛盾。
Deep Dive
本期讨论近年来大女主升级流小说的兴起。探讨何为大女主文，以及大女主文中感情戏的处理方式。
- 大女主文的核心是女性主角的故事，而非女强男更强
- 感情戏是许多大女主文的重要组成部分，但处理不当容易暴露缺陷
- 寻找更好的方式处理大女主文中的感情线是当前的挑战
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