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白衣小助手芬达: 上海博物馆东馆的"海上书画"馆并非局限于近现代的"海派"，而是将上海书画艺术的历史追溯到魏晋时期，范围更广阔。它打破了人们对上海书画艺术的刻板印象，更注重地域文化的推广。展厅的设置也体现了这一理念，从上海地区的艺术风格开始，再到收藏，最后到艺术影响，形成一个时间线索和单元结构。
白衣: 我同意芬达的观点。"海上书画"馆的展品并非单纯的海派作品，而是将展品融入古代书画和书法脉络中，进行补充和理解。例如，展厅中展出的米芾的《道君帖》、曹知白的《清凉晚翠图》、孙作的《历书进学斋思页》等作品，都体现了不同时期上海地区书画艺术的特色和发展脉络。通过这些作品的展示，观众可以更全面地了解上海书画艺术的历史和发展。
关于"海派"的定义，它并非简单的地域或籍贯分类，而是更关注特定时代或流行风格。它更关注的是晚清民国时期上海艺术品市场上流行的风格和趋势。因此，对"海派"的界定存在争议，不同的人可能有不同的理解。
上海博物馆东馆"海上书画"馆第四单元对"海派"的定义进行了拓展，纳入了一些并非传统意义上"海派"的画家，这其中也带有地方宣传的意味。馆方希望拓宽绘画史的概念，尝试一种新的叙事方式，但这种叙事方式能否得到全国业界的认可还有待观察。
Deep Dive
本单元介绍了上海博物馆东馆海上书画馆的单元设置，从“海上”到“海派”的范围界定，以及馆内展品的挑选逻辑。上海博物馆努力推广地方文化，但其定位和角色仍存在讨论空间。
- 上海博物馆东馆书画馆共有四个馆：绘画馆、书画馆、绘画特行馆和海上书画馆
- 海上书画馆的范围涵盖魏晋时期至今，远超传统意义上的“海派”
- 上海博物馆努力在地方文化推广方面做出贡献
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