Deep Dive
为什么《天使爱美丽》中艾米丽的房间以红色为主色调？
红色是艾米丽房间的主导色，象征着她内心世界的丰富与浓烈。导演通过红色与绿色的对比，暗示了艾米丽内心与外界的分裂。红色代表她内心的温暖与情感，而绿色则象征外界的冷漠与疏离。这种色彩设计反映了艾米丽对世界的二分看法，她将自己的内心世界与外界隔离开来。
电影中艾米丽的浴室为什么几乎没有红色元素？
浴室是艾米丽最私密、最坦诚的空间，几乎没有红色元素，暗示她在这里卸下了对外界的伪装。红色是她为了对抗外界冷漠而刻意营造的，而在浴室这个最放松的地方，她不需要这种伪装。这种设计也解释了为什么艾米丽在浴室中发现了童年宝盒，象征着她开始走出自己的世界。
电影中艾米丽的房间设计如何反映她的性格？
艾米丽的房间充满了新艺术风格的装饰，如曲线家具、铸铁构件和植物纹样的壁纸，这些设计反映了她对家的看法——家是一个庇护所，与外界隔绝。房间的复古风格和塞满杂物的布局，象征着她需要一个可以躲藏的地方，而不是一个展示自己的开放空间。这种设计与她害怕在关系中受伤的性格相契合。
电影中电视机在艾米丽的房间中扮演了什么角色？
电视机是艾米丽内心接受外界信息的接口，象征着她与外界的联系。电视机常常出现在她的客厅和卧室，旁边摆满了蜡烛和小摆件，像一个小祭坛。它不仅是外界信息的来源，也是艾米丽内心世界的投射。在电影高潮部分，电视机播放的录像带帮助艾米丽打开心扉，象征她开始接受外界的善意。
电影中艾米丽的房间窗户设计有何特殊意义？
艾米丽的房间中唯一的窗户位于厨房，象征着她与外界的唯一联系。这个窗口不仅是功能性的通风口，也是她心理防线的象征。在电影高潮部分，艾米丽冲向客厅的窗口，寻找她心爱的男孩尼诺，象征着她终于敞开心扉，迎接外界的可能性。
电影中艾米丽的房间如何通过色彩设计反映她的内心冲突？
艾米丽的房间以红色为主，象征她内心的丰富与情感，而房间外的世界则以绿色为主，象征外界的冷漠与疏离。这种红绿对比的设计反映了艾米丽内心与外界的分裂。导演通过这种色彩设计，直白地表达了艾米丽害怕在关系中受伤，将自己从世界中抽离出来的心理状态。
- 电影中红色和绿色分别代表艾米丽的内心世界和外部世界
- 艾米丽的房间装饰风格为新艺术风格，反映了她对家的看法
- 厨房的窗户是艾米丽世界中唯一的窗口，象征着与外界的联系
Shownotes Transcript
i know you
听众朋友们大家好不知不觉房间专题已经做了二十期了聊下来之后呢感觉主要有两个首先
与朋友们交谈证实了一个我的想法就是我们的居所和我们确实有这种互相塑造的关系的我们现在的居所我们童年的居所和我们所选择的人生息息相关但是我也发现了这个系列的一个问题当然这是我自己的问题就是挖掘记忆通过空间来剖析自己并不总是愉快的事情
所以为了能够更好的和朋友们交流我觉得我需要积累更多好的例子于是最近我把目光投向了虚构作品在虚构作品中人物与空间的关系通常是有过一层设计的尤其在一些电影中这些设计更为明显我想如果拿着放大镜看电影中的房间说不定会有意外收获
当然这只是一个零激动的想法毕竟虚构作品的空间关系是设计出来的所以它可能没有我们生活中的空间和人的关系那么自然但我觉得我们可以试试看有了这个想法之后我就在选电影所以我第一部电影最后选了一部法国电影叫天使爱美丽这部电影当然很经典我想大多数听众应该都看过
我的讲述也是基于你看过并且熟知这部电影为前提如果你没有看过这部电影或许并不适合听这期节目但当然你也可以试试看说不定听了之后你会更加想看我是很晚才看这部电影是在大学的时候可能因为这个电影的名字翻译的有点让人摸不着头脑所以说一直就没看但看了之后我就非常喜欢可以说一下子就被抓住了
无论是这部电影的色调配色配乐还是他的这个俏皮的叙述方式都让我非常着迷然后我们如果只用一个词来形容的话就是浪漫这种法国人独有的浪漫但浪漫只是一种模糊的感受如果凑近了看的话会发现艾米丽这个角色撑起了这个
电影的绝大部分的魅力在这种温暖的饲料下随着这种首风琴悠扬的旋律艾米丽穿行在巴黎的大街小巷用她古怪又带着一点小怪癖的方式与这个城市共舞这个角色的塑造无疑是非常成功的
电影一开始用非常快的速度交代了艾米丽并不快乐的童年用一种神经兮兮的幽默口吻用一种非常轻快的讲述方式冲淡了她童年中忧郁的那一部分因为经常有人把天使艾米丽和日本的被嫌弃的松子的一生来做比较这两个人的童年都很惨但我们其实在看天使艾米丽这部电影的时候并不会觉得她惨
就我们很快的就经历了她这个并不快乐的童年紧接着我们就随着她离开家眼看着她舒展的成长成一个又倔强又可爱的青年姑娘童年的遭遇似乎并没有影响她的成长但我们很快就知道事情并没有这么简单
电影里的艾美丽她住在一个法国的这么一种比较典型的公寓里其实从整部电影综合来看镜头对准艾美丽自己公寓的时间并不多但所涉及的场景还是非常丰富的我们看到了厨房浴室客厅和卧室就连马桶间也给了一个镜头所以我们对于这个公寓还是有非常充足的了解的
那么我就要谈一谈我对这个房间就艾米利的房间第一印象了我想看过这部电影的多数观众最先记住的就是红色红色是艾米利房间毫无疑问的主导色我在中文互联网上面搜了很多关于这部电影的资料和评论其中很多作者都提及了这部电影的配色也就是红配绿
对于这个搭配我们有一个固有的偏见也就是那个红配绿赛狗屁但稍有设计经验的朋友就是知道这个红和绿是色彩张力非常充分的对比色两者在这个我们的油画的调色色环上是互补的碰撞最为激烈
其实拿来搭配是最出戏的只要在饱和度和色调上面稍加调整而且在比例和搭配上注意红和绿其实很出效果而这种色彩运动技巧我就不多赘述了大家去小胡说买可以看到很多但值得注意的是这部电影里红和绿的使用场景是有很明显的区分的
我在很多影评中就看它并没有太多提及但这并不是很难看出来的点我觉得可能是因为太容易看出来了所以才没有被提及那就是在这部电影里红和绿色其实是红色和绿色其实是作为艾米丽的内外冲突来做设计的艾米丽的房间里是非常浓烈的红但是一走出她的房间马上就是大面积的绿色
这其实暗合了艾米丽本人对世界的看法她的世界是二分的她将自己的内心世界与外界隔离开她自己的内心世界非常丰富浓烈而外面的世界在她看来总是绿蒙蒙的她难以真正的融入也难以向外面的世界敞开心扉对于这一点其实我无需论证导演很直白的告诉了我们无论是她电视里关于自己孤独死去的那个小剧场就她电视里
还是借斯大林同志之口的那个警醒亦或是那位有脆骨症的玻璃现成的影射就是那个身体很脆弱如果碰到了东西就会骨折的那个老先生导演从来没有打算隐藏自己的意图就是
艾美丽是一个害怕与人在关系中受伤的角色她把自己从世界中抽离了出来这件事情本身导演甚至还用旁白强调了一遍就直白的告诉你了这一点所以电影里面这种非常浓厚的滤镜或许只存在于她的眼中家门内是温暖而浓烈的家门外是冷静的
这一点导演暗示的也非常直白如果你去在电影里面看艾米丽的家门朝内的一面是红色朝外的一面是绿色而当他潜入那位讨厌的水果摊老板的家中的时候我们会发现就是这位在艾米丽看来非常讨厌的可恶的反派角色他的家整个是以绿色调为主调的
说了这些我们当然不想止于这种很表面的分析了因为我们可以从他的房间中获取更多的细节或许我们可以从艾米丽的房间中更多的了解这个角色所以我就想就这部电影中的几处艾米丽的居所的尽头来做一个整体的分析首先我们要知道一个背景就是天使艾米丽上映于 2001 年
所拍的时间点电影里面也说了就是 1997 年我没有去过法国我对 1997 年法国人的日常生活一无所知或许仅有的一些认知也是来自于这些电影但是天使艾美丽这部电影里面的室内风格显然是非常有特色而且是刻意挑选的电影中出现的几个
家庭空间就艾米丽的家庭空间脆骨老人的就是那个玻璃先生的水果店老板的他的家居风格都是充满装饰要素的整体呈现的面貌
是一种被称作新艺术风格的这种装饰风格这种风格其实在电影中有几处很明显的特征我可以举例讲给大家比如他的那个墙纸上有很多重复的植物文样这一点在艾米丽家里面和艾米丽她父母家里面还有那个水果她老板家里面都是这样的而且他的家具很少采用直线都是用非常灵动可爱的曲线
而且它里面有大量的铁翼构件就是黑色铸铁的铁翼构件比如艾米丽的床和她公寓的楼梯的扶手这种铸铁的曲线运用也是新艺术风格的一个特征而且房间里面还挂了各种各样的装饰画
这些要素其实都是来自于这种被称为新艺术风格在那个他的法语叫 uneworld 这也是我们建筑设计和室内设计的一个专有名词啊他来自于 20 世纪初啊对然后受到那个时候的这种新艺术运动还有紧随其后的装饰主运动的影响啊这种运动主要在欧洲大陆开支散业当然就是后来传播到了世界各地
20 世纪 90 年代的法国肯定不止这一种风格因为早在 20 世纪 30 年代现代主义的先锋艺术就在法国扎根开花了科布西耶的设计在二战前的法国非常风靡不说别的就是同样在法国的一位导演侯迈他的电影《女朋友男朋友》里面那些干净利落的空间都让人印象深刻
但天使艾米丽这个电影中的所有家具风格都选择了这种更复古的风格或者说更怀旧的风格这种风格确实怀旧的对于 1997 年的法国来说这些风格似乎还在缅怀世纪初但对于这部电影来说这种风格意味着什么呢或许它反映出了艾米丽对于家与内心世界的看法伴随着现代主义的居住革命家的样貌其实在整个二十世纪发生了翻天覆地的变化
家这个名词从那个隐秘幽暗的空间变成了一个宽敞和明亮的代名词家到底是与外界隔绝的庇护所还是一个要敞开窗户欢迎新鲜空气和阳光的开放场所现代音学显然证明了后者的重要性在现代在当代家变得更敞开了干净和整洁变得更重要更进一步的极简和断舍离都是我们现在经常听到的名词
现代主义的住宅几乎是一座世俗的神庙棱角分明水平舒展而且我们要它宽敞有更多的空间对要更加的整洁但让我们去回想
过去的家不用想太远对于我们中国人来说你回想你的父母或者你爷爷奶奶那一辈就可以想象到另外一幅图景充满了阴暗机会的角落到处塞满了杂物封闭而且暗示了权利和界限成就以及似乎教藏了太多尘封的秘密天使爱美丽这部电影的复古也来自于对那种过去的家的风格的回归
一个塞满了家具家具上又塞满了杂物的家一个可以让你有很多角落可以躲藏的家一个只有小小的窗户和优微光线的家显然这样的家是更符合艾米丽这个角色的她需要的是一个可供躲藏的地方而并非一个展示自己将自己作为雕塑之于其中的神庙而后者其实就是红卖电影女友的男友中丽雅的房间在这里我们就不赘述了
在这部电影里选择新艺术风格作为家的基调暗示了家对艾米丽来说是一个庇护所而这个庇护所是与外界隔绝的让我们回到电影里电影里面我们第一次看到艾米丽的家是看到的厨房她正在烧水镜头从客厅的方向打向厨房我们能看到这是一个空间不大但是很有格调的厨房她与客厅的关系很通透有一个门洞和窗洞
门洞上没有门取而代之的是珠帘显然在设计上是希望这个空间与客厅互通的至少在视线上互相穿透的当我们从窗洞中看向艾米丽的时候正在烧水的她察觉到了窗外的异样在这里我们第一次知道了艾米丽的邻居也就是这个玻璃先生的存在有趣的是电影的前半部分或者说电影的绝大部分时间对艾米丽房间的窗户仅有一处刻画
就是厨房里这三小窗户而卧室和客厅我们不知道有没有床理论上来讲卧室和客厅显然更需要窗户而对于厨房来说通风这个功能需求要大于视线和采光但是在这部电影绝大部分时间中艾米丽房间中唯一的窗户被安排在厨房里这似乎是艾米丽世界中唯一的窗口甚至是功能性的窗口如果没有它这个房子就一点都不透气了而艾米丽
在这个窗口的一瞥瞥到的是自己的倒影也就是玻璃先生这个身体很脆弱和艾米尼这个心理很脆弱的这两个有互文的角色这几点很有意思我们再说回到房间的内部就是这个厨房的内部啊这个厨房看起来非常舒服里面有红色的橱柜显然收纳空间很足啊
有一个小小的红色餐桌,旁边摆着红色的餐椅,地面铺着红色的毯子,墙面是米黄色的,靠着灶台的墙面贴着红白相间的瓷砖,红色在这个房间中占据主导,但没有铺满,这很有意思。在电影进行了一段时间,我们再一次看到艾米丽的房间的时候,看到的其实是她的浴室,在这里导演安排了一场非常重要的戏。
正在洗漱的艾米丽得知了戴安娜王妃的死讯然后瓶盖松了摔毁了她浴室中的一处瓷砖让她发现了前任房客在这里留下的童年宝盒这场戏提供了一个非常妙的镜头艾米丽从浴室得知戴安娜王妃死时后惊讶地直接看向客厅镜头拉长在这个纵深极深的镜头的末端是电视机
这个镜头的空间非常古怪从浴室看出去浴室和电视机所在的客厅似乎有两层空间关系就它隔着一个门洞和隔着两个门洞但是镜头反打回来的时候似乎又只剩下了一层关系
也就是说第一个镜头似乎刻意拉长了空间的纵深我觉得这肯定是一处特殊的设计因为对于导演来讲镜头设计是没有显比的尤其是天山爱美丽这种大师级的电影所以我们可以把这个东西记在心里面我们继续看别的地方我们先回到这个小浴室这个浴室里面有一个非常可爱的浴缸一个洗手台还有三个上面摆满了东西的小柜子
浴室的地面的瓷砖是黄色和蓝色相间的肋脚与地面用的瓷砖是相同的艾米丽撞破的正是肋脚的瓷砖墙面贴的瓷砖是米黄色的说到这里这个浴室其实当时引起了我很大的注意它几乎没有任何红色要素这是一个非常不寻常的信号首先艾米丽的房间里有大量的红色这必然是刻意的因为卧室和客厅里的红色都铺满了
而厨房的红色也占据了大半虽然没占满但浴室里几乎没有红色或许有人会说单纯是因为浴室和厨房不好用红色或者当时找的房间就是这样一个房间浴室不是红色的但也有另外一种解释在艾米丽的内心最深处最平静和最私密的地方其实不是红色的红色只是她为了对抗外界的冷气而可以寻找来的
所以红和绿都是伪装卸下这些之后艾米也能真正的放松和平静下来也正是在这种放松和平静的时刻他才能够找到那份穿越时间的礼物也就是他后面去送出去的那个童年宝盒当然这里有过度解读之嫌就是这个浴室是他完全完全把所有的伪装都卸下来的地方这是我的解读方法但这解释了那个最初让我们觉得不太对劲的镜头设计
电视里面戴安娜王妃的死亡是一个强有力的外部信息正在洗澡的毫无防备的艾米里接收到这个消息这个信息穿透了她漫长的心理防线让她松动所以说导演才会用一个非常长的镜头的纵深来向我们提示这一点电视机的意向我们后面还会再讨论在这里我只是要提醒一下听众电视机是绿色的
所以我完全有理由相信浴室是艾米丽最私密最坦诚的内心在这里没有那些红色泡泡的伪装而有着对他人的渴望于是他在这里看到了那个童年饱和让他终于开始走出自己的世界开始了解另外一个人也就是一个萍水相逢的 50 岁大叔电影的第一次迅速的向前的亲切推进来自于这里
基于这些分析那这个浴室就变得非常重要它的装饰风格暗示了艾米丽的性格底色朴实单纯并没有像外面那种新艺术主义风格的客厅和卧室那么多的脚式和装饰那么与之相对的充满了鲜艳红色的客厅和卧室都是艾米丽为自己精心构建起来的世界那下面我们就可以去看看这两个空间
首先我认为艾米丽的房间里面卧室和客厅几乎是同购的没有太大区别甚至是一体的两个房间都有着非常鲜艳的红色壁纸图案略有不同上面的植物纹样是典型的安妮沃尔的风格客厅里的红色布椅沙发非常可爱我也希望能够买到同款尤其是它上面有丰富的这种红色的变化的细节
卧室里的红色床单和沙发一样鲜艳而床架用的是黑色铸铁前面我们也说过了这典型的新艺术风格在客厅里沙发的上方和卧室里床的上方都有装饰的挂画这又是两个房间的相似之处强化了我刚才的结论就这两个房间其实并无太大区别客厅里的挂画是一个女人她穿着绿色衣服这个女人抱着一条狗
这个挂画导演给到这个挂画镜头的前一个镜头是艾米丽的独白这个独白是这样的她从小形单影只一个人生活后一个镜头就是艾米丽独自坐在沙发上用电视机收看丹安娜王妃的葬礼但是这个葬礼显然经过了艾米丽脑海的进一步加工电视中失去的人变成了脑海这个艾米丽脑海中想象的自己
值得注意的是这个画面中艾美丽紧皱眉头脸上倒映出微微的绿色而镜头反打回去的时候电视机是绿色的电视机在天使艾美丽这个电影中常常出现而且一会儿出现在客厅一会儿出现在卧室对此你有很多解读的方式就比如说有人会说电视机根本不存在是艾美丽幻想出来的或者说这个电视机很小可以抱着在两个房间中画来换去
但可以确定的是电视机代表着外界是艾米利内心接受外界信息的接口也是他生活中照射出来的一点外界的绿光这个电视机甚至给人一种魔幻的感觉它的旁边要么是放满了稀奇古怪的小摆件要么是点满了蜡烛就像是一个小祭坛确实有一种建筑理论探讨过电视机作为现代祭坛的作用
古时候人们围坐的火堂已经被现代人围坐的客厅电视所取代了人们在晚上吃完饭之后也不是互相讲述故事而是从那一个小小的荧幕中如饥似渴地接受外界的信息我记得维吾尔语中对电视机本土化的翻译叫世界之窗非常贴切艾米利他的房间的卧室与客厅的气质是一致的
只不过墙上的壁纸有着更明显的花纹墙上的挂画是大鹅和狗还有艾米丽的卧室里的有一个会自己关掉的台灯那个台灯是一头猪我们可以认为这些形象是艾米丽为自己想象出的朋友因为在艾米丽睡着之后这些形象会动起来也给这部电影提供了一些魔幻主义色彩但是当导演把镜头给到艾米丽卧室的时候安排那场戏的时候
他睡醒的时候为玻璃先生录制了环法自行车载他录制的时候用的正是那个绿色电视机而当玻璃先生尝试帮助艾米打开心扉的时候寄来的录像带也是用这个电视机播放的这进一步证实了我上面的想法我要再次说一遍这些观点都是我的一家之言但是有两个场景上的小细节可以为我提供佐证
在整个电影的后最后最后面的那个高潮情节中玻璃先生送来的录像带之后艾米丽靠近电视机的时候电视机旁边点满了蜡烛就好像在进行一场仪式而提醒艾米丽去参加这个仪式的是一阵电话铃声电话放的位置非常有趣电话被放在客厅的沙发上上面堆满了各式各样的红色枕头
艾米利扒开所有枕头之后才接到电话我们可以认为艾米利扒开的红色枕头正是在扒开自己的心房他扒开自己的心房之后才能够听到外界的声音然后在这个外界声音的指导下指引下他去了那个小小的荧幕窗口看到了别人对自己的善意而他的下一个动作就是冲笑冲向客厅
在这个镜头中我们看到原来客厅里面也是有两个小小的窗口的这两个小小的窗口是在电影里第一次展示而这个窗口的唯一一次使用是艾米丽向外望去寻找她心爱的男孩尼诺这是电影的高潮桥段展现了艾米丽和男孩一波三折的重逢艾米丽的房间在这段高潮戏份中占据了不可替代的位置
而且我们从这里还难得的可以从另外一个视角来看一眼客厅果然这个客厅的屋顶也是红色的在剧情前半段的时候公寓的管理员提及艾米丽住在五楼五楼很可能是这个公寓的最高层所以说室内也会有一点点坡度这也解释了为什么这个房间这么狭小和局处和屋顶用坡屋顶设计
除了我们上面讲的这些艾米丽的房间里面还有一些很有趣的细节比如说她的房间里面有很多灯她在客厅里面待着的时候要开很多的台灯和废位灯单单在客厅就有两个蓝色台灯一个放在小桌台上另外一个放在茶几上而蓝色是属于妮诺的颜色而这两个台灯出现的时候艾米丽要么在想妮诺要么就在那个少女怀春嘛
讲到这里我必须惭愧的承认从第一次看这部电影到现在已经十年了很多细节我也是在做了这期节目之后才 get 到这是我迟钝的地方但没有 get 到这些细节丝毫不影响我对这个电影的喜爱它向我展示了一种可能就像我一开始在这个节目一开始说的那样
优秀的影视作品中可以看到人与房间的关系确实是有很大的收获的所以我们在天使艾米丽这部电影里面看到了导演怎么样利用这个房间来向我们更加多维和立体的展示艾米丽这个角色的而这个房间显然可以更好的帮助我们去理解艾米丽这个角色在故事中的行动
对这一期我想讲的其实就这些很感谢大家能收听这本节目听到这里时隔这么久我重新开始录制节目也恳请大家能够给出更多的反馈意见如果大家喜欢这个系列就喜欢刚才我们像这样用声音的方式去重塑一部电影里面的空间虽然有点别扭如果大家喜欢的话我会尝试继续做下去
就现在而言我其实已经准备了很多想聊的电影比如说前段日子上映品大火的好东西我曾经有幸在电影的取景地看他那个房间他当时还没有被选择取景地是个废墟的状态那部电影给人物设计的房间也非常有意思而且这一期节目中我们提到的鸿脉也有很多精彩的空间刻画
虽然大多数的影评都把目光聚焦在红卖电影中人物的穿搭上但是我觉得他的空间和他空间与人物的关系甚至说单纯的从他的电影里面去寻找一些空间实际的巧思我觉得都是很值得去挖掘的这一期就这样了对这一期想聊的就这么多总之感谢大家的收听我们再会
Zither Harp
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