Deep Dive
Shownotes Transcript
我不會去先構思好人物的所有的經歷然後去限制住它一個比較年輕的生命可能它對於這個世界的那種感知會更加的就是接近豌豆公主那樣的一種狀態
我觉得猫它就像一个人类情感的容器一个想象力的容器不管我们往猫身上投入多少想象然后猫看起来都很像就是它可以满足你的任何想象大家好 欢迎收听有点文化我是本期的主播朱元今天我们请来的嘉宾是一位广东青年作家温文静
其实在他的名字之前还可以加上一系列修饰,例如乐队鼓手,影视编剧,媒体记者等等。虽然文艺青年这个标签被用得极为泛滥,但他的经历与生活状态实在贴合于这个称号本人的模样。现在的他在专辑写小说。
然而音乐、影视、绘画等艺术的养分依然在生活与创作两方面持续滋养着他今天我们就来聊聊他的故事看看在当下一个青年文艺创作者的生活状态与处境是怎么样的欢迎文景老师首先请向我们的听众朋友介绍一下自己吧
大家好,我是文景,很高興來到這裡做客我想跟大家介紹一下我的小說和故事,希望大家喜歡好,那文景老師在大學的時候實際上就是一個非常自由的追逐自己喜歡的東西的一個狀態那個時候是組了一個樂隊,那跟我們分享一下當時組樂隊的難忘經歷吧
说到组乐队的经历其实就是当时念大学一年级的时候我就有了组乐队的想法当时除了鼓手我其他的像贝斯手吉他主唱都是男生作为男生的那个主唱长得挺像科本的然后性格也像科本我记得当时他跟我说了一句话我印象很深刻
他说我们想要的正是鼓手女孩给乐队带来的阴柔的气息当时这句话启发了我很多年以后我在小说里创作了娜娜这个人物我觉得她这句话很有点理想主义的色彩她既是一种艺术的理想又有一点像很网然的人生的追求
这样一个理想型的女性出现在乐队里她会平衡乐队音乐中的这种感伤迷幻和沐浴的感觉因此后来我就把这篇小说叫做《世界尽头的女友》
这一篇小说实际上是你追忆自己的一种青春记忆的一个篇章那对于音乐对你的一个创作上面会有一些什么样的一种滋养呢?我觉得音乐除了创作对我的人生还有这个方面都有各种各样的滋养
如果我具体说到小说的话我觉得它是一个非常具体的一个过程例如我会像创作音乐一样去写小说比如说写作的一开始我就会给小说定下一个基调就像音乐里面的这个调性是一样除了这个音乐中的和弦节奏和即兴都会在小说创作里面具体的体现
而且我写作的时候需要心中充满音乐的感觉这种音乐的乐感就犹如雨感一般影响着小说的语言的起伏和流畅的程度
那你说的这种基调的话呢它是比如说类似于什么大调小调这样的一种对于这个小说的一种构建吗就是你会提前的想好说这个小说是这样的一种氛围我会比较自由比如说会像唱歌音乐一样它是集性的但它的调性是先确定在这个调性的过程中再去自由的反应
我不会去先构思好人物的所有的经历然后去限制着他但这个基调我觉得非常重要嗯就比如说他是比较的低沉还是比较欢快类似是这样子的吗嗯就是一个简单的说法我觉得除了这种低沉欢快他还有很复杂的情绪在里面我会围绕这种
情书来创作嗯是就是在当时大学的时候那个时候的话是 90 还是 00 年代
嗯,一零二年左右然后那个时候的话实际上确实是那种就是各种圈层里面或者说共同爱好的人聚在一起然后就形成了很多的这种小团体大家就会办一些自己喜欢的活动然后那个时候也听你说了就是你其实有去参与到了一个
迷迭音乐节嘛现在的就是老牌这个音乐节的一个筹划那可以来说一下当时的一些经历吗当时迷迭音乐节是在北京我们在十月份和五月份的时候大概到那个地方的其实主要就是帮忙的工作吧印象中其实当时候迷迭音乐
需要在一个比较漂亮的公园举办但是也是经营很多波折当时我会想起来因为各种审批的眼睛当时我们很失落以为是像这种音乐会一会办不成功最后还是把阵地转移到民体音乐学校里面成功地举办了嗯
当时我们一个好朋友他是一个漫画师他养了一只小狗小黑狗叫拉拉然后我们经常跟那个小狗玩后来他把它画成小狗画成一个漫画最后拉拉成了迷途的吉祥物我觉得挺可爱的
那你当时在这种音乐现场会看到什么样的特别的人吗?他跟现在这种音乐节这么大群的人参与的话应该还是不一样的。嗯,对对。因为当时我们会有一个音乐论坛,我们会先在那个论坛上跟朋友们探讨音乐,
现场的时候见到朋友们就可以觉得很激动很好玩然后那时候大家都有有意识的网名什么的都是比较摇滚或者是比较文艺的那种网名然后大家就兴奋地叫着自己的网名或者在草地上各种拍吧就像一个大型的音乐派对嗯
我记得我当时的网友叫做哎呀呀然后他们找我的时候就哎呀呀哎呀呀的叫然后就觉得挺懵的你在这个音乐上面的话其实一直都也是非常热爱这个事情的然后除了音乐的话你在这种影视的一个创作上面编剧方面其实也是有过自己的尝试的可以讲讲这一方面的一个经验吗
其实我一直都很喜欢电影然后也喜欢写小说写小说到一定程度之后大家就是有一些朋友会觉得很有意思的然后就请我来写一些类似的然后因为我自己平时喜欢看侦探片也是一个侦探迷也有朋友说要不要来尝试做明星大侦探的脚本我就觉得非常的有意思
但实际上这个侦探编辑的工作还蛮辛苦因为实际录制的时候会遇到很多问题它都是一些比较细节的就是对破案线索很有影响的这种问题稍微有每一个改动就会轩逸发动全身整条线索整个故事它就会改变掉所以就必须
高速的调整去运转重新构思而且构思的时候当时需要照顾到每个场景的变化所以我觉得那个工作还是蛮有挑战和吸引力的你现在能不能回想起你设计的某一个情节是你觉得比较有意思或者比较满意的
其实他们那些情节它会有一个电影的形式比如说像东方快车谋杀案我们会根据这个来改编成一个侦探剧它有一个电影的原型这样子
有像博物館奇妙宴它本來是一部電影但是我們會在裡面加入各種探險的謀殺的這種情節把整個有趣的這種電影感放到這個公益節目裡來那其實的話像編制這樣子的工作它跟你現在去寫小說會給你什麼樣的不一樣的感受嗎
它其实就是有互相交流互相交流互相补充的一面
比如说我到写小说的时候也是很强调这个电影电影的感觉它会不知不觉终究是有这种电影的延续传输在里面比如说我写那个写它名字的水的时候我就先把这个小说的整个故事定一篇冷绿色的这种色调系的影片然后
不管是一出场这个农贸市场还是这个绿野公园的花木场或是山坡上的小树林还有这个南海幽暗的梦境其实都是在场景中渲染这种电影的色调感这是一个然后具体写到每一个场景的时候
我可能会注意到镜头的运用和灯光画外音都会在创作中有所体现你说的这个画外音的话是什么意思呢
比如说小说《嗜血》的开场,然后镜头会,首先它落到抄写经书的时候,然后伴随着雨声和植物声,然后镜头再缓缓地绕过去出现这个主人公。这时候的话外,就是主人公的心理活动,实际上。
你就是说其实你在写小说的时候一种镜头感是在你的脑海中是非常清晰的对对我感觉我的写作系是画面系的就像我自己在看电影然后我在描述一样就很身临其境吧就是一种身临其境的感觉
而且你当时说过,虽然说你现在是一个文字工作的,是以文字来创作的一个人,但是实际上你自己是有一点阅读障碍症的。对,不管是创作的灵感还是想法,其实它是先通过画面流线出来,然后我才有那个冲动去创作。
那我们看到你的这一本新的小说集叫做《世界尽头的女友》就是刚刚你提到的《乐队经历》的那一篇同名的小说是以这个来命名的那这一个小说集里面实际上有一个特点就是说它的主人公都是一些年轻的男女或者是孩童那为什么你会偏爱用这样的一种视角去讲述这些故事呢其实我
可能是从我自己的角度讲,正我自己本身而言就跟现实存在某种程度的紧张这种紧张的关系也透过自己传递到了书中的主人公身上其实作为某种程度的对现实的对抗
我是不太希望自己的主人公过于适应或者说适合这个世界的我其实是不想要描绘那种能在现实里面游刃有余的人物小说的年轻的男女或者是孩童他们身上有一种跟现实产生模拟的比较幼嫩感的这种东西
我觉得写作书到底就是想要描写这种不断模拟的感觉在心灵和现实不断模拟的过程中不断再生和不断的愈合的过程中就会产生各种各样的故事有时候我会想起安徒生笔下的那个豌豆公主他即使盖着十二幢垫子依然能够感觉到那个豆子让他觉得很难过
小时候我就觉得这个东西好娇弱好脆弱但现在成年之后看起来觉得这种敏感的东西是很宝贵的我就想把它写出来所以说一个比较年轻的生命可能它对于这个世界的那种感知会更加的就是接近豌豆公主那样的一种状态对而且呢我觉得可能我自己也有意地去追求这个东西
就是我觉得很奇怪在我小学毕业的时候给同学的毕业纪念册上就写了这么一句话说愿你永远保持一颗赤子之心就是在小学的时候就跟别人说这句话对对当时而且是写给一个调皮捣蛋而且成绩也不怎么好的男生
我当时觉得他大概率很快就会到社会上混混了当时就觉得自己写这样的作业都觉得有点难以理解作为小学生的自己有点老陈识重的这种觉觉但我现在想可能对别人的祝福就是对自己的期望吧
所以我又把少年时候的许愿投射到了自己底下的主人公身上现在想起来命运还是很不可思议的是的你刚刚说到的话也让我想起了你在这本小说集的创作坛里面提到了你用了两个词去形容自己作品的一种独特气质是恍然与迷离
而且呢你也提到了当时自己青少年的时候那时候的夏天几乎都是在泳池里面度过的因为说你的妈妈是泳池的管理员然后呢你其实是很着迷于游泳这件事的那从水下去看这个世界的话实际上就是那种恍然和迷离的一种感受那对于这一点的话你是从一开始创作就有所知觉的吗
我其实一开始创作就会说想要创作一个和现实不同的很多幻想的世界那实际到了下笔阶段我会发现自己的笔触实际上是贴着现实世界的丰富的机理在走人物写出来的时候它是有生命力的它这个生命力拽住了我
我觉得离开真正的人和鲜活的人去虚构一个世界是完全不可能的就是说它是不真实也不好看的而且我在写的时候我发现现实世界的这种丰富机理本身就是充满诗意和探索诗意的可能性我觉得这种可能性就跟我描绘的这两个词很像
它是粗糙的世界里面的神秘的灵光让人觉得很恍然很迷离所以我坚持着这样来写小说觉得写小说是一件非常美的事情你刚刚有提到就是说其实
一开始的时候可能你会去写一个完全游离现实之外的另外一个世界但是后来发现其实现实世界本身它就可以生发出很多的那种空间那其实是不是跟你一开始写作那种超短篇的小说会有一点联系呢就是会有一种转变
我感觉除了这个超小说和跟我的记者经历它其实两者都会有联系因为我做记者的时候我就是观察别人而没有去虚构他就是我观察了大概十年吧都是做记者这个时间内就其实对现实世界是充满了好奇和这种细腻机理的这种研究的
然后我写的超短篇小说它可能也是有一点有用当我随着年岁的增长大概 30 岁以后我就觉得我可以有能力可以把这两者把握起来在这个小说集的第一篇里面这个故事叫做《写它名字的水》
他其实也讲的是和同和人类之间的一些感情还有他们的故事那其实像台湾导演侯孝贤的没有完成的作品树来和尚他也写的是这样一个和同和人类的故事那你当时是怎么会想到要创作一个和同少女与人类男孩的故事的呢
其实写这个故事的时候我脑海里面是先有这个大房车就是画面里面头一些那种
像我们小时候经常出没在城市小公园的那种外地人开着过来的花里不烧的那种车开的是你的童年记忆是吗对就是当时作为一个小孩就看着那种车很神秘然后你只要交一下钱就能看见里面有一点点恐怖的那种东西在我的想象里它就是一个潘多拉的盒子打开来就会有奇异的东西飞出来
有一种既害怕又爱恋的这种感觉所以我就把男孩的这种感觉设定为跟这个河童少女的这种关系当时我就想到这个潘多拉里面住着一个小妖怪但是这个小妖怪应该是比较猛的比较可爱的但是又有一点点恐怖感我一下子就想到了河童
其实日本的河童经过考证应该就是中国民间传说的水鬼传到日本后它就变可爱了当时写这个故事的时候其实在瑶斋的故事里面也有很多年轻妖怪和书生相恋的这种故事
我觉得这个妖精和双双相恋的故事应该就是中国人想象的一个传统我其实只是想要试图重塑这个传统这个少年版的更加现实性和有一点叛逆元素的这样一个故事我是在写完这个故事后的偶然间看到了猴岛这个电影的简介当时我就觉得非常的喜欢
因为它出乎了我的意料它既写出了这个自怪故事的这种明信就是现实已溢入世界交织的这种明信又有一种都市的大气感我是觉得如果它把这个电影拍出来能把自怪的故事拍出来大气感的话就真的很好看非常期待好像你对于都市生活是有一种偏爱的
对对我长时间生活在都市里面就是对都市的人和事物这种丰富的这种城市的激励充满了观察的这种兴趣那你其实是在广州已经生活了很久了对十多年吧那广州这座城市给你的一个感受是怎样的你觉得这座城市它是一个怎么样的地方
对我来说它是一个充满雅热带潮湿气息的温柔的城市有这种比较斑斓的这种色彩感嗯对之前有外地的朋友他们就觉得广州广东都挺好的就是可以一年四季都看到很多植物嗯他们会把它和北方的城市做一个对比
其实你的故事里面的话很多它会有一种跟传说或者是一些奇异的故事这样做一些联系比如说我们刚刚讲到的合同少女它是来自于日本的民间传说那里面的还有一篇白蛇的话其实你是再次去演绎了我们中国家喻户晓的古老传说
那珍珠马这个意象是你创造的吗好奇你是怎么想出来的珍珠马其实就是世界上最小的马当时我在动物园里面看到的时候觉得一下子走进了童话的世界它们大概到我腰部这么高吧
整齐的珍珠马在吃草行逛我走进他们中间的时候就觉得自己像是小人国的大人当时还蛮激动的所以一下把他们写进了小说里然后我还特意缩小了实体给让他们可以跳上衣柜到处奔跑
所以当时的话就是因为那个小说里珍珠马它是可以过之就是传递人类的一个心意嘛对就是为什么会是马这样的一个动物呢就跟你对它们的那种感觉是不是会有一点联系我觉得马是油菜马它要要顺庆的话我希望它很快地顺庆所以就直接传递心意对比较厉害
就是你想到了以前古代的時候是用馬松性的其實你是一個很喜歡動物的人你畢業的時候是說想要當對 動物團員是兩點這樣就為大象
后来是没有这样的一个工作机会,但是你在小说里面其实会写很多人类跟动物相处的故事。你现在也有养猫嘛,里面其实有一篇是有讲到能够感知人类微妙情感的猫咪,这个跟你养猫的经历应该是有关系的吧?
对的我觉得猫它就像一个人类情感的容器一个想象力的容器不管我们往猫身上投入多少想象然后猫看起来都很像就是它可以满足你的任何想象然后我觉得现在养猫咪养宠物的人也越来越多了对孤独的都市人来说猫咪也是一个情感的容器对
然后我喜欢写作类的时候就抱着猫咪舞猫其实到了安静到了极点的时候听猫的呼吸是很有意思的而且我觉得蛮治愈的但有的成熟的猫是成熟的猫它会发出一声叹息那种叹息跟人还蛮像的就觉得很有意思成熟的猫的叹息嗯
你会经常听到这样的声音吗?就是有的猫它会发出叹息,有的猫它从来不发出叹息,它会偶尔叹息一下。那你理解它们这种叹息是因为当下遇到的事情还是说它们想起了什么事情?我觉得就是因为它比较成熟,就是对于某些事情产生了一些
遗憾的看法是叹息一生表示的而且我发现猫跟人是不一样的他们心理年龄并不像人会随着时间的增长而增长就是有的猫永远是山睡的样子有的猫呢他可能就是一出生就很懂事就有时睡不着
而且它它们不会说谁的什么所谓的阅历啊经验啊然后会变化就三岁的猫永远都是三岁的猫是个好有意思的现在你家里面养的是两只猫吧一个是胖子另外一个是奶牛猫对像这种嗯
动物与人之间的一种情感的界线或者是说虚构的作品虚构和现实之间的一个分界线其实好像是你非常关注的一种在写小说的时候你非常找你去触碰的一个东西对猫的经历也有很多有意识的事情
我先讲一个宠物医院的故事就是有当时我的猫生病了我送他去宠物医院在跟猫看猫打吊针的时候隔壁传来的哭声就是有一个主人他的猫孽去世了他就很伤心地在那里哭
对我来说当时我听了这个我就觉得非常的震惊人类为动物呼气的声音就是
可以如此的透明和清澈完全没有一种世俗的东西在里面因为我们从出生到现在听过各种各样的哭声有婴儿的哭声有失恋的哭声有家人去世悲伤的哭声它都杂入了这种世间的感情
但当我听到一个人类为猫痛苦伤心的那种声音的时候一下就被感动了我觉得那像天使的声音就像莫扎拓的音乐它很纯粹当时就给我留下了深刻的印象我觉得如果创作能像这种声音一样纯粹的话就是太好了
然后关于我自己的猫的话也有一些有趣的事情就是我养了一只猫就是按刚才来说它的心理年龄还是蛮大的虽然它是流浪猫但它看起来还是一个很成熟而且非常懂得世间的很多东西的一只猫有时候远远地看上去就觉得它像一个人就可以有嗯
这个猫平时喜欢睡在我的臂弯里面有一次当我睡觉慢慢地醒过来就是缓慢睁眼的那一瞬间我感觉到我臂弯里的这个猫它从一个人的形状慢慢缓慢地过渡到一个猫的形状那种过渡就像一个人体在一个变化里行动物体的一个过程非常的美妙和有意思
当时给我留下了很深刻的印象可能它是幻觉吧但我又觉得这种幻觉非常的深刻对我来说小说也是这样也是这样的东西我希望我的小说也可以把它创作出这种美妙的细节来其实你刚刚讲到那个就是为自己洗去的宠物哭泣的主人它会让我想到一些文艺作品像是那个
你應該會看動畫片吧動畫電影有一部叫《科學怪狗》不知道你們有看過好像是電影那一集那個小男孩他失去了自己的狗狗他很傷心他就用一些電機的方法就是他好像把那個
天上的闪电因为那个闪电的能量特别大然后他通过自己的一些实验然后做了一个仪器就通过天上的闪电把自己的狗复活了但是那只狗因为它始终可能不是一种自然的那种状态所以它后来就出现了一些很怪异的行为
但是那个电影就是会看到一种人类对动物的那一种爱到底是什么样的一种程度然后他会去做这样的事情就是还挺震撼的我当时看完我觉得《宠物迷恋》是对于这种奠基的救活宠物的这么一个过程来说它是不是把它
动漫化了,然后扩大了。就是有一种隐秘的感觉。象征。对。因为我有一点小小的经历就是我把一个生病的猫送过去的时候医生也会进行这样的一个抢救。嗯。你有没有想过就是以动物的视角去创作小说?还是有做过这样的尝试了?好像有一个小说叫《我是猫》的讲庭。哦,对,日本的。
但是我好像还没有想过这个那你当时其实有说自己是花了比较多的时间才确定了你现在的一种写作风格那一开始的时候你的小说是凭下现实主义的吗应该说我在写小说之前我在写诗歌
然后诗歌的跳跃和丰富的感情在转化为小说创作的时候有一个叙述的感性和理性平衡的问题所以我花了很多的时间来解决这个问题小说的叙述的平衡性以及现实性同时我又想保留这个曾经写诗的这种诗意
所以就是花了很多时间来确定这个风格所以我觉得不管是写诗歌还是小说以后这种诗意是非常重要的好像还没有考虑写特别现实主义的小说那你会感觉自己一开始的小说创作跟现在会有一个什么样的一种变化吗变化的话我可能会把它写得更长一点
我一开始我在小说创作的时候人和人的关系它是比较梳理的一个过程可能说我一开始感兴趣的东西就是比如说像《嗜血》里的宙迟和女孩阿宝他们的关系就是一种很亲近的梳理还有《阿姨理发店》里的李放狮和黑社会大佬他们的关系就是
看起来没有关系又似乎有一点关系这种人物关系有一点点中国化一样的留白可能我以后会把人和人的关系写得更先进和纠结得更深一点可能会做这方面的尝试因为我觉得自己需要创作这种更多纠结的这种作品
因为看了你的那一篇阿爷理发店然后我当时还去问了我的理发师这个问题就是有没有见过头顶上纹身的客人然后那个理发师他的回答是他暂时没有因为呢可能那样子的在那种专门男士理发的那种店里面会能够见到但是他是没有见到的
就是在头上纹身这个事情的话是你凭空想象的呢还是说因为有一个现实里面你去看到的东西他一方面去想象然后另一方面我就去学证你能不能纹身对我觉得应该是可以的所以我把它写了
我很希望有人在头上纹一个纹身应该是这样对 而且他那个纹身就成了那个理发师跟那个客人而且是两个纹了相同纹身客人之间的那种很微妙的一种关系就是因为这个纹身建立起来的对 那这个小说或者说其他的小说你有没有一些背后的故事想要分享呢
其实我写这篇小说就是因为我的理发师我觉得他是一个理发非常非常认真的人在跟他交流的过程中我觉得我应该把这个就理发这件事认真地写好他然后根据这个故事才衍生出来之后的这种
黑社会老大的故事但它一开始其实就是一个理发师的故事那这个黑社会老大的这样的一种灵感是来自于什么呢这个比如说我经常在地铁里面上会去观察一些人会有一些很多有仪式的人物
当人们摘下他们的社交面积或坐在地铁里我觉得他们呈现出来的是他们自然的面目而且人到一定的年纪他们脸上好像就是有一种故事感就写着我有什么什么故事然后我常常就是坐在地铁上就会感叹哇 这里有好多的故事啊
然后我就会看到我还看到一个人觉得他很像黑社会老大然后我就会想象这种关系把他们写进去就是说你其实在外面的时候是以一种观察者的眼光去看周围的这个身边的人对对然后比如说那个写他名字的水我当时我是看到我一个小女孩
他长了一个成年女性的脸可能在我的小说家的角度来说我觉得他长了一个近乎成年女性的脸当时就我觉得这个事情非常震撼给我留下了一个画面感后来我就把它写到这个小说里我觉得很多生活中有各种各样的闪光点都是这样的那如果说你陷入一个创作的瓶颈的时候你会做些什么事来帮助自己突破呢
我感觉自己的创作情景大概大部分都是属于小说写作的推进的中期就写到一半的时候卡住了而一般在小说写作的开头我都是灵感涌现 兴致勃勃想要录取修辑一股脑地这样写甚至写了这篇的时候还会想着下篇要写什么就脑海里有同时有好几个故事想写
但是在具体故事推进的时候就很多时候会在关键的时候卡住其实实际上也没有什么办法可以去突破就是说就是听听音乐啊卤卤猫然后硬着头皮写下去
他其实比玩游戏好的一点就是其实小说写作卡住了也不会死其实只要想个办法绕个路然后就能顺畅地往前走就是其实他只要拐个弯吧就对了
那因为这种人体创作的话实际上它是也挺消耗人的一个脑力跟体力的就不知道你会平时做一些什么样的事情去调剂自己就是比如说有身体上的运动或者说一些其他的活动会做吗对 比如说很长时间的游泳或者是宜家还有喜欢跳跳舞这样子嗯
那你因为一开始的话,你刚刚有说到做了十年左右的记者,在这之前的话其实是北漂了一段时间,然后去了影视广告公司?我去了电视台,还有一些剧组这样子。
对然后是到了广州这边去到了一个影视广告的那种对也是待了不久但是的话那个时候是一种有工作的状态下的
比较自由的一些创作就完全说可能出自于爱好那现在你是辞去了这种记者的工作以后全职在家写作这样的一种状态对你来讲的话它是更自由了呢还是怎么样的一种状态呢我觉得它其实是在写作中获得了自由但现实中肯定也是不自由的
而且我觉得现实中的压力本来也就是应该有的其实现实中自不自由已经没有太重要我感觉创作中的自由比较重要吧就本身全职写作来说是挺焦虑的因为它这个不仅对工作量有要求比如说好像我今天要完成什么样的工作而且对工作质量
有要求说到小说创作它其实就是一个艺术要求但艺术要求这种东西它其实是没有止境的所以我就愿意的既要完成写作量又要写得好这就会让人很焦虑那你会对自己会有更清晰的一些目标吗就是创作上面我觉得有但是其实就很难
但是它只是一个目标但具体实施的过程中我觉得它会有变化的它作为这种全职的小说家 作家这样的一个身份转变的话就是对于你的创作来讲就是能够提供一些什么样的空间吗你刚刚有讲到一个就是创作的状态更自由嗯
对 我觉得这个工具应该是反过来的因为我是发现创作上自由以后才全职写作的就是说当我发现只要我写自己喜欢的作品就可以成为工作的时候我就觉得很开心所以就不会有其他方面的一些觉得很辛苦这样的
你说的自己喜欢的作品能够给自己,就是成为自己的工作具体来讲,那是什么?很多人说爱好不能作为职业,我发现爱好也能作为职业的时候,对生活的压力或者是
其他的压力就会考虑的少一点这样那你是怎么样确定自己可以以这个为生呢好像会周围会有一些朋友他们也是一些成职的作家而且好像是从那个时候起就是有朋友会说像作为杂志社或者什么他们的稿头提高到了一定的标准
然后我发现这个标准跟我工作时候的标准好像差不多然后我就觉得既然差不多的话应该在家写也可以但是实际上工作起来就发现它有一个艺术的要求这个艺术的要求说起来就感觉就没有之前就会有很大的差距实际就是实际操作起来又是其他的很多其他的事情对
你从 2014 年写小说到现在也差不多十年了,你个人的一个创作状态还有哪一些改变吗?我觉得这个期间就经历了一个写作顺畅期到一级期,然后再到排除一级,重新顺畅出发这么一个过程。
其实就好比一个新的电脑一开始写作就运行很顺畅然后长期我觉得工作一段时间就会很多杂事就比如说剧组它半途而废或者是怎么样然后各种荣誉它会导致我的大脑内存其实会有时候会很焦虑感觉是一声的然后再重新重启这么一个过程
就是几年间慢慢慢慢向的变化我感觉可能这段时间经过很长一段时间调整就甚至有一段时间会把全部的创作放下来就专门听古典音乐大概有几个月时间吧然后再放红就相当于重启然后再进入到写作的状态上大概是这样一个过程然后我就觉得想要写好小说
可能还是要断舍离就是推掉一些工作和推掉一些很多事情然后才能关心生活这样子说来的话还是一种有一点点奢侈的一个状态
对,感觉如果是什么都想把它处理好,因为毕竟是这个阶段会有很多繁忙的事情,然后比如说想要成立一个工作室,或者是有其他的项目想要参与,然后又想要写好小说,我觉得就是说其实很难心无旁骛,
到这个时候所以其实你也后来没有再继续编剧了就是专心写小说了我可能会停一段时间但是我觉得这个我还是发自内心地喜欢写剧本还是很喜欢编译的应该会调整好在就是在伴手礼的过程中写一些自己喜欢的
那这十年里面的话你感受到的整体的一个创作氛围又有什么变化呢就相对我觉得我们周围 80 90 后的作家来说我感觉是开放和接纳度更高了就比如说我十多年前在文坛上认识的小说家朋友
当时他有很长一段时间他认为自己的写作是很地下的就是说他不在乎有没有人看或者有没有读者接受就他写自己的地下的那种文学然后当时也有同友去做一些小的出版但是现在这两年我在看他们的作品已经说走到地上来了就是变得还蛮受欢迎的
那前几天我在一个读书的 APP 上看到他的新书我这个阅读的人数在纯文学的作品来说还是很高的而且读者的点评都说很好看就是说他们看得懂这种地下的这种文学的作品然后我觉得纯文学还是有很好的深厚的读者市场就是在我们的一种呃
可能对过去的回望反而会觉得 80 90 年代文学青年文艺青年特别的活跃我们现在甚至会有一点沉浸在对于那个时候的追忆里面就会觉得我们现在是不是市场大了
反而就是认真写的人或者说特别好的一些作品或者纯粹的一些作品他反而会更难被看见我在想这是不是应该跟这个媒体就是说这个信息传播的程度有关它现在信息太发达了当时我们就是有一个小圈子一个小论坛就是
就是你真正喜欢这个人他们会聚集到一起而且这种聚集会反过来产生能量大家会互相鼓励和补充比如说我如果不在这个文学论坛我可能就会坚持不了那么久去写这种风格的作品但我觉得现在为什么就没有这种圈子和氛围了是不是这个也是一个问题呢
就是说创作者之间的这种交流它的一个平台或者说一种公共的一些聚集的一些不管是线上也好或者线下也好的一些平台可能场所什么的可能就比较少了对就是它就没有那么纯粹了
就是早些年我感觉豆瓣还会有一些纯粹的然后现在加入了很多人他会吸收每个小组的这种能量然后我们想找一个比较纯粹的地方发自己的诗或者什么他可能也不是同一批人在看这样那跟你一起成长起来的一些唱作者朋友的话他们的一些状况是怎么样的呢
有的可能也是專職寫作有的也就是從事編輯工作然後繼續寫作所以大家都在穩定的生活路上堅持創作自己的作品
那你对于接下来自己的这样的一个创作也好或者说生活也好的话会有一些什么样的一些期待呢 期许我其实对写小说的人来说他们的切齐就是把手图上的作品完整地写好这个很重要
等我还没有写完的时候又有下一个灵感来找我我觉得我是被这个追着跑这个灵感来找我你要把我写好或者说这个就是我想要把我写好我觉得这个是非常具体的一个过程在这个过程中持续的创作是非常重要的而且会尝试着做一些自己的电影相机
因为我感觉这个也需要消耗比较大的建立,所以慢慢地筹备。就是一开始的时候,我会用文艺青年这个词去形容你,你对于这样的一个形容是什么样的一种看法?其实我就是没有考虑自己文不文艺的问题,
但当我梳理到自己对小说写作的看法的时候比如说我喜欢写人物之间的留白和人物的交往的移印我喜欢创作这个的时候然后我想 诶 这还蛮文艺的自己就觉得 诶呀 这个故事看起来还挺文艺的所以自己也会发出这么感叹
其实呢,在我看来,我这样子看到了你身上的,不管是经历也好,或者是生活状态也好,就会让我对于这个词会有一个新的一些体会。因为你其实,
从年轻的时候,你天然地对一些东西感兴趣,然后慢慢地从一种欣赏、爱好者的状态,转变为主动去创作。其实这个的话,我感觉是文艺青年最好的、最理想的一种路了。
对 而且这个成长我觉得也是有伴随着当时的那种氛围不管是我想组建一个乐队还是说有一些乐迷朋友或者同学论坛的朋友我觉得都是在这种互相交流和鼓励的状态下成长的如果是单独自己的话可能就会被整个大众的文化所掩盖谢谢文静老师
今天我们也聊了挺多关于这个各种文艺的方面的创作也好或者是这样子的一些跟生活之间的关系也好对谢谢文杰老师今天做客那我们这期节目就差不多到这里结束了谢谢大家谢谢夫人谢谢各位听众朋友们
嗯