飙车的洪常秀与符号的狗阵
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大家好 这里是云中电影有日子没跟大家聊天就跟上一期我说过的要调整一下生活和工作的节奏那么最近我觉得算是调整的不错了然后就来参加上海国际电影节没错 现在我是在人在上海那么昨天才到的

上海国际电影节其实我这些年基本上每年都参与只有去年没来去年因为正在拍片有点事情来不了那么今年又补回去了上海电影节今年的片单我觉得虽然好像数量特别多 400 多部

然后有各种各样的这个老片新片日本片也是跟以前的这个风格差不多但今年我个人觉得很难选出我比较想看的片子啊原因是很多老片呢以前也看过了然后新片呢好像值得就是由于我现在对

无论是世界范围内的芯片还是国产范围内的芯片的兴趣都是有点减弱了所以芯片除非是特别有噱头或者是特别有口碑的或者是我特别喜欢的导演或题材我可能才有兴趣来追看一下那么今年在上海电影节可看的芯片我个人觉得不是特别多

然后我最想看的一部是印度今年在嘎纳得了评审团大奖的那部《想象之光》可惜我的日程完全跟它错过了因为它都是排在最后几天我正好有时间要提前离开所以这部《想象之光》无法看到有点遗憾因为大家都知道印度的艺术电影

从阿普三部曲雷伊他们然后到现在现在是商业片居多大家也想到印度电影都是宅哥在屋商业片然后帅脚巴巴各种励志就是我觉得他们在商业片上玩的是挺成熟的一个是挺夸张的有保莱坞的一套但是他们在艺术电影上其实这些年我在给上一节那个审片的时候也看了不少印度的剧情片批判现实主义的片

就是他们的维度片子创作的各种方向还是挺丰富的我个人觉得甚至比中国电影可能还要丰富一点但是他们的纯艺术电影就是在三大电影节或者是国际电影节上这个亮相的会相对少一点点那么今年的这部《想象之光》就是难得的一次女性题材的亮相同时又获得很大的一个肯定的

所以我还挺有兴趣看看据说已经签了国内的一家版权公司所以我不知道会不会未来在国内上映可能也要看一下这一次上映节他们放映的口碑情况但我感觉印度电影在中国月间上映的可能性我觉得也是挺大的因为以前的很多商业片也都上了那么偶尔上了一部小中艺术片

我觉得也无所谓应该也是有可能博一把的就像那个何以为家一样啊搞不好还博一个特别大的一个彩头呢所以除了这部之外呢那么昨天我刚到上海然后就马上看了一部就是红

红场秀的芯片旅行者的需求那么刚到上海刚到酒店然后有一支片子是在那个红星然后相对离我的酒店有点点远然后就打车过去嘛打车的时候遇到一个特别狂飙急速狂飙急速追杀的司机居然在上海的市区上下班的这个时间段六点钟左右在一个路上开到了一百麦我的天哪把我给吓得这个车感觉都已经快飘逸起来了

我吓得一塌糊涂但是由于这个时间的确非常紧张如果我让司机慢一点的话可能就赶不上红长袖的这部放映了但是我又很害怕他出什么事情所以只能是默默祈祷这个红长袖保佑了结果还是非常有惊无险司机确实非常快当然他也不是一直一百卖了这偶尔啊

飙到 100mph 后来到堵车的时候他也没办法也只能老老实实的用二三十的速度归速爬行那么最后还是赶上了看这个红长袖的一部就是我在上海电影节的第一部首秀之作那么这部电影我觉得还是

挺特别的我觉得在红长袖这几年尤其是他比较偷懒的时候所谓偷懒就是他拍摄也自己拍剪辑自己剪这个也不打光然后配音也自己弄他整个剧组可能以前说是十个人现在我怀疑就三四个人了越来越极简这样的制作模式我觉得我个人觉得还是挺喜欢挺有意思的但是拍出来的片子的质量他的的确确不如他一样

10 年代那些片子那么的神采飞扬那么的有意思了但是旅行者的需求呢虽然又是于佩尔的加盟虽然好像我们能够就是

又能感受到以往那些红长袖的这个套路又一次一次的肯定会重复在这部电影里那么结果也是的确是一次一次又重复但是这部电影看起来还是比较轻松愉悦的不像可能也是跟大荧幕这个加成有关毕竟昨天看了还是个剧目红长袖的片子以前我一向觉得看

看大荧幕看小荧幕没什么太大区别因为它那个景别也好它的场景也好它的这个技巧也好好像都不是就荧幕大就能够加成的但我现在发现荧幕大小可能不会加成但是你这个观影的投入程度还是会挺

提升你整个对他的作品的判断的就是在电影院里看的话你就会相对认真集中的去看如果你来在家里拿个电脑来看在什么笔记本上看甚至手机上看是完全无法专心致志的投入他的世界里所以就无法领略洪长秀的美感了

那么昨天又一世在电影院里所以还是很认真的去观看了这部《旅行者的需求》感觉还挺好看的因为它还是一个典型红长袖式的三段式但是它前两段用了一个特别讨巧和特别有意思的一个设定就是一种重复这重复以前也会有过像那个比如说这时近那时远不对不是这个名字这时对那时错我的天哪我怎么

给念成了张学友的歌了这么近那么远是这是对那是错就是用两个几乎重复的设定但是用有一些不同细节的这个

延展肢解来去完善它的叙事的丰富度等于是你画一个苹果对好像两个苹果就像赛尚的苹果一样因为红长袖很喜欢赛尚的画赛尚画最有名的就是赛尚的这个苹果他的小苹果好像每一个都一样但实际上具体的笔触具体的对质感方向这个每一个苹果其实都非常不一样

那么红长性的创作就是看似用很一样的生活细节或者是看上去很一样的人物设定但是里边的小小变化就会展现出完全不同的生活的内里的最底层的一种逻辑和质感这个就是他比如说以前很多片子都会这样做什么下下下呀这是对那是错呀

就不举例了因为可能有十步八步都是这样的那么旅行者的需求这个片前两段他也是这个样子但是他好像又又换了一种方式啊我现在不想太剧透就是他用一种完全又似乎不一样但其实又一样的方式来

狠狠的讽刺了一下也许是东亚人女人也好男人也好内心的这种空白也好薄弱也好他又多了一点反讽的意思然后他用第三段的叙事又跟前两段有一种似有似无的好像一种力证反证就是

又用一种叙事上的逻辑性和辩证性来去丰富他的叙事语言就是洪长秀的确他一直在想一些小花样让他的叙事更有意思让他的人物更有层次虽然他的电影语言越来越由于他自己拍摄之后也不打工嘛

越来越随便的感觉但这一次对音乐的运用对于佩尔的使用就是还是让他这一部旅行者的需求跟前几部比我个人觉得更有新鲜感和更有趣一些所以也不知不觉就看完了看完之后还挺有回味的所以这一部上海电影节的我的首次观影经验还是非常

完美的一个结束了然后由于看完之后时间很短了很晚了然后我就看了一下最近炒得火热的就是艺术圈炒得火热普通观众可能不是很关心的一部嘎那一种关注的获奖片《管壶导演的苟正》

狗镇这个片其实开始我是不打算看的因为大概知道里面内容又是什么打狗队了然后又有狗子一般拍到狗子的话大家熟悉我的都知道我是一个蚕食官非常喜欢狗子然后我觉得绝大多数的狗片我都不是特别爱看就是因为他们绝对是要用狗子来煽情用狗子来吹泪用一些

就是你可想而知的那种手段来去就是一般拍狗片都这样啊他必须得让你哭好像这个创作者他觉得完成了任务我觉得这个我看着挺难受的所以一般狗片我看的很少然后看过的也不觉得有特别好就是因为我觉得他这种商业用途

是特别特别明显商业意图就是搞你的钱搞你的眼泪这种感觉让我觉得挺不好的因为狗子本身这个动物是一个非常非常纯洁的动物它对人类是一个

完全的单方面的无条件的付出这样的一个动物但是你拍他的时候你就是无条件的去利用他对人类的这种感情来去催狗主人的赚狗主人的钱我觉得这种手段不是不好而是太单一了太没意思了那么狗镇这个片一开始我也不是很打算去看但是由于朋友圈包括很多影评人朋友好像也大力推荐这个电影

所以而且它也是一个我看雨果片也是形式感很强嘛所以觉得可能还是有点特色有点特别之处吧然后就去看了那么有点出乎意料的是这个片子

看完之后虽然朋友说这个片子里面狗很惨了这个狗子也是很悲情也很催泪什么说了一大堆人狗情之类的但是我看完之后其实对狗的这部分是完全没什么感觉的这就很奇怪因为我平常看一个什么狗的视频短视频什么经常刷短视频都会看哭的那么看完这部完全以狗为一个核心线索的电影我反而没感觉为什么

就是因为这里面的狗啊它不是一个真正的狗它只是一种符号是一种象征是这个男主人公的这个精神也好肉体也好它的一种很明显的一个对应对比

就是他其实这个片讲的不是狗讲的就是一个人如何克服这个世俗的或者是偏见或者是社会的环境最后重新上路其实讲的本质上是一个人的重新选择的问题狗只不过是他的一个说得不好听是一种重新上路的工具一种选择一种陪伴的也可以说是一种陪伴的工具吧但是我觉得这工具他拍的不是很鲜活因为这个

这个狗主人公我觉得狗主人公这只狗是非常有个性的但是在这个片子里面表现出来就是完全是为了叙事而服务为了这个男主角的成长而服务所以整个片子我看下来包括里面的很多狗野狗野狗群打狗这些东西如果平常是一个正常的去表述去拍摄的或者是即时的去拍的片我肯定会哭得一塌糊涂但是这个片由于它的符号性太重

这个艺术的叙事性太重这些狗的工具性太强所以我不觉得这些是一个活生生的狗真实的狗我只觉得这些都是导演叙事的一个工具所以我不会特别的投入我只是把它看作一个符号化的狗的这种代言狗的象征或者怎么说呢

就他不是真狗不是真狗的话我是不会太感动的那么这个片子我也是觉得他除了狗是一个符号之外其实人也是一个符号包括彭于晏这个角色包括贾张鹤这个角色包括了朋友包括他的老爸我觉得所有的一切都是好像是在完成一个预言完成一个

由不同符号组合起来的包括奥运前的这种时代背景的选择就种种一切就是导演想说一个事这个事它是通过这种预言式的比喻性的象征性的符号性的东西去完成的所以整个片子让我感觉是没有什么血肉没有什么真正鲜活的东西相比他之前的老炮就完全不同老炮这个片虽然有很多问题尤其是年轻人演的一塌糊涂

也没有北京味但是老炮他贡献了冯小刚演的六爷这个非常鲜活的或者说是冯小刚本人这种非常鲜活的生命力他自动的带入了这个片子里面所以这个老炮这个片子里面就成了冯小刚一个角色但是也成了这个电影

那么狗正这个片子里面你说成就了狗也好成就了彭于晏这个角色也好其实都没有啊就是他其实都不是很鲜活的无论是人还是狗他不鲜活他不真实不生动但是不是说这个片子一无是处啊我觉得口征这个片子有很明显的这个电影语言和电影形式上的这种美感

它这个美感可能是荒凉的疏离的荒诞的隔膜的这个东西在世界电影范围来看也不是特别新鲜但是国内确实有一阵子没人拍这种相对疏离冷漠然后这个摄影

美术各方面也比较精致但是又非常压抑的这样的一个电影相对少所以我们现在看了觉得在国内电影的这个范畴之内我觉得还是可以的尤其是摄影师包括他这个整个片子的选景都是非常有这个象征和隐喻意义的非常的荒凉破败戈壁还有什么日食啊什么的虽然我能看出这个导演有很多

我觉得一方面是灵感也好他的创作的这个努力也好一方面也能看出他创作的痕迹和他这个使劲而过头的这种矫情都混杂在了一起那么管虎导演我觉得他至少内心还是一个很有纯粹艺术追求的这样一个导演

所以他拍出这个电影我个人觉得还是挺值得鼓励的因为他毕竟是在形式感上或者说整体的外观上影片的外观上他做了很多的努力虽然在内核上我觉得讲的东西实在是有点

但是我觉得

对我们狗子和包括对里面的很多动物什么老虎啊什么孔雀啊关在笼子里的老虎孔雀最后放出来到街上啊就这样的隐喻这样的层次的隐喻其实是有点浅薄了我觉得这个看了这么多年电影也发展了电影艺术也发展了一百多年就这个层面的话他关乎导演可能还停留在上个世纪对七八十年代的那种

艺术式的隐喻吧你像库斯图里卡的地下或者说是库斯图里卡他对动物的这种运用他也是用一些隐喻和符号但是他会让那个动物更鲜活一些好像更有个性一点每个动物各有自己的性格所以说这样的层次还是挺不一样的

所以狗正这个片子看完之后让我觉得是有那么一点点失望啊尤其是彭义渊的表演呢很多人也在说他为什么不说话就他一说话肯定露馅啊就他的台湾音口腔怎么可能在中国西北的县城里做一个非常接地气的人格人物呢

这个片子也尽量的去回避了这一点让他不说话就像《悲情城市》里的梁朝伟一样反正你不说话就不露怯所以整体上他在形体肢体语言上完成的还是可以的但是我个人还是能看出他跟那个狗的感情没有那么好然后包括那只狗子他的整个狗子的性格狗子也是有性格的同志们

狗子的性格转变呢也是写得稍微的浮皮潦草了一点但是这个片子的确有一些很值得大家去琢磨的比如说隔离啊比如说奥运啊比如说拆迁啊破坏啊这种中国当下现实的一些符号元素它也是我觉得虽然是用的符号式的去表现但是它也的确是表现了还是能够反映一些现实反映一些痛苦

反映一些底层人民的一些生存逻辑和挣扎的和去反抗的这种因果在哪里这一点也还是比较可贵的毕竟中国想拍一点真正的现实主义也是特别难你也不但直接去这样拍所以只能是绕着弯的符号性的预言性的去拍所以也很能理解关虎导演选择这样的一个创作路线虽然这也是他一贯的这个创作方式和创作习惯了啊

总体来说好像最近就看了这两部片接下来还会这几天继续看一期电影但是好像也没有像刚才说的就是最想看的也没有所以就再看一看有没有什么惊喜出现了然后上一节现在上海的天气也是不错的

也没有下大雨像南方端午节前后像广州就天天下雨上海虽然这个气温跟广州也差不多也特别热但是它不下雨至少还适合在室外走走像我这种属于特别喜欢在这个城市里这个狂奔狂走的不奔走现在奔不动了年纪大了就是喜欢狂走的

以前就是亚马路或者说是乱逛现在叫什么 City Work 听上去很时髦我 City Work 多少年了要不是我老在广州 City Work 也拍不了呼吸正常这部电影所以 City Work 一会儿再走一走下一回再见