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尹
尹萌美
废
废废
怪
怪兽
普
普洱猫
普洱猫:我从蒲松龄的科举经历和《聊斋志异》的创作谈起,认为蒲松龄虽然科举失意,但他通过著书立传,最终成就了这部世界级名著,走上了一条另类的成名之路。
《聊斋志异》中,《聂小倩》的故事被改编次数最多,堪称IP明星。
《聊斋》中对人心人性和时事的剖析,比鬼怪故事更令人细思极恐。
我认为我们现在还需不需要读一点原著,我觉得还是需要读原著的,因为像我们刚才讲的那个故事其实原著里面都有作者蒲松龄本人对于很多事情的理解虽然我们现代人按照自己的理解去演绎但是呢它是后期加工的,那我们通过阅读聊斋不但能了解蒲松龄我觉得更重要的是了解那个时代人是怎么样的,你像这个石景谦然后他写的这个王室之死他里面就大段的引用了当时蒲松龄小说里面的内容就是因为他发现他是一个非常好的参照系就是他写的不只是说鬼湖的故事他就是写了很多当时的社会背景现实这种司法制度包括人情世故他里面写当年比如这个地方有地震这个地方的司法行誉是怎么回事比如这些女性手寡以后她们是一个什么样的处境还真的是要读一点原著你才能知道里面就除了这些鬼符故事之外那些都不是显比。
聊斋是个大IP,可挖掘的太多了,不只聂小倩,还有那么多狐仙鬼怪,都能通过现在的方法再去演绎很多,但是这一切都还是要先基于你读了原著才能把它结构出属于自己的一个故事。
怪兽:我从个人阅读体验出发,分享了小时候接触《聊斋》的经历,认为《聊斋》并非一味恐怖,很多故事充满温情。
我最早接触《聊斋》是通过小人书,里面的故事大多是浪漫的爱情故事,并没有觉得恐怖。
徐克版《倩女幽魂》利用光影效果、特效以及佛教元素营造出独特的恐怖氛围,并对原著进行创新和发展。
我认为徐克版《倩女幽魂》对李翰祥版致敬,并在故事结构和人物塑造上进行了创新,例如将宁采臣塑造成一个为爱勇敢付出的形象。
我认为《聊斋志异》中有很多故事值得解读,例如《劳山道士》讽刺了那些想走捷径、投机取巧的人;《狼三则》则以其独特的视角和荒诞的风格,展现了人性的复杂和社会的黑暗。
我认为聊斋的成功之处在于它将人世间的情感融入鬼狐故事中,使故事更具感染力。
尹萌美:我从《聂小倩》的故事入手,详细分析了原著情节,并与不同版本的影视改编进行对比,展现了原著的魅力和影视改编的多样性。
李翰祥导演的《倩女幽魂》(1960)版本舍弃了原著后半部分,将重点放在宁采臣与聂小倩初识以及与黑恶势力斗争的部分,并成功地将中国传统文化元素融入其中。
徐克版《倩女幽魂》(1987)吸收了日本漫画元素,并加入了现代视角和幽默桥段,使得影片更贴近现代观众。
王玥波老师的评书《聊斋》系列,对原著进行了丰富和改编,加入了原创情节和搞笑元素,使故事更生动有趣。
我认为《聂小倩》之所以被反复改编,是因为其故事元素丰富,且融合了爱情、武侠等多种元素,更易于现代观众接受。
废废:我从不同版本的《聊斋》影视剧改编入手,分析了不同版本的特点和差异,并探讨了其对原著的传承与创新。
很多人对《聊斋》的印象是恐怖,但实际上,书中吓人的故事很少,很多故事反而温暖人心。
我认为《聊斋志异》的成功并非在于文笔或题材的独创性,而在于其故事的入情入理,将人世间的情感融入鬼狐故事中。
我认为《聊斋志异》中,《狼三则》的故事改编成动画片《三只狼》,对原著进行了改编和解读。
我认为即将上映的动画电影《小倩》并非首次动画化,此前徐克已将《倩女幽魂》三部曲改编成动画电影。
我认为徐克版动画电影《小倩》借鉴了宫崎骏动画的风格,但其鬼怪形象更偏向于日本妖怪文化。
我认为虽然现在好多比较著名的故事都改编影视作品了,因为它本来500多篇的体量还有大量很有意思的故事可能不太适合影视化,但其实那个故事本身是很好看的,就像我们刚刚讲的这些,再到里面去看的时候你会发现其实它那里面非常有想象力,就对于你现在创作故事或者去发散什么其实都很有意义,然后再一个就是我发现它真的写字就是文字本身特别的优美,然后也有非常多的诗句是他写的。
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