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K
Kumail Nanjiani
M
Mark Normand
S
Sam Morril
Mark Normand:我和Kumail Nanjiani是老朋友，2007年在纽约一起做过开放麦，从皇后区到曼哈顿，再到布鲁克林，我们一起做过各种另类场所的演出。我搬到纽约的第一天晚上就去参加了Kingdom of Heaven的开放麦，那是一个由John F. O'Donnell经营的开放麦，在那里我遇到了很多喜剧演员，包括Kumail。我从没见过Kumail演出失败，他总是很有目标，而且演出效果很好。
在纽约，单口喜剧的写作风格和芝加哥完全不同，你必须隐藏你的笑点，让它听起来更像是在聊天，而不是在做单口喜剧。Kumail给了我一个建议，无论如何都要先来一段即兴，因为它表明你融入了这个环境。通常情况下，你会偶然发现一些东西，即使是你没有写过的东西。
如果你要做单口喜剧，纽约比洛杉矶好太多了，因为在纽约，人们总是创作新的东西，而洛杉矶的喜剧演员经常几年都做同样的表演。我做单口喜剧最常做的噩梦是，我有一场演出，但我没有任何想做的材料。新想法开始奏效是最令人兴奋的。我记得做50 First Jokes，那是我第一次做新的表演，而且效果非常好。
Gavigan有五个孩子，他说新想法是他最喜欢的东西。他有一个笑话，说有五个孩子就像在溺水，然后有人递给你另一个孩子。他是一个非常好的演员，我看到他在《法律与秩序》中扮演了一个连环杀手。他是一个很刻薄的人，但他非常有趣，而且他的笑话非常简洁，充满了个性。
我讨厌谷歌人工智能，因为它只是重复信息，而不是链接到文章。深夜脱口秀节目已经结束了，这让我很失望，因为我职业生涯的大部分时间里，我的目标是成为一名深夜脱口秀节目主持人。我开始做单口喜剧是因为Conan O'Brien的节目。我最近参加了马克·吐温奖颁奖典礼，我做了一个演讲，就像一个Ted演讲。
Julia Louis-Dreyfus可能是史上最成功的喜剧演员，因为她获得了很多艾美奖，并且出演过很多成功的喜剧节目。亚当·桑德勒也可能是史上最成功的喜剧演员，因为他从90年代到现在一直都在制作大型喜剧电影。人们说你必须受到伤害才能成为一名艺术家，但我认为这是错误的。有些人受到伤害后创作出伟大的艺术作品，而有些人没有受到伤害也能创作出伟大的艺术作品。
我喜欢好的糟糕电影，我认为它必须来自激情。Tommy Wiseau制作《The Room》是因为他必须制作《The Room》。好莱坞的很多电影都被过度思考了，而那些由一个人制作的电影更令人兴奋。我讨厌太大的汉堡，我认为汉堡越来越大了。我也认为每个公共浴室都应该拉着进入，推着离开，因为这样可以避免人们在洗手后触摸把手。
我讨厌有人请我帮忙，然后说，趁我还在。我也讨厌在机场排队时从侧面插队的人。我最近参加了Rory Scovall的演出，他非常快，而且他是一个非常有才华的喜剧演员。作为一个喜剧演员，你必须有一个好的机场。芝加哥的喜剧场景非常棒，那里有很多优秀的喜剧演员。
我最近录制了我的特辑，然后休息了几个月，现在我准备重新开始巡演。我有一些新的想法，但还没有完全准备好。我重新开始做单口喜剧的过程很艰难，我必须重新学习如何写作和表演。我必须忘记自己必须做得很好，然后才能重新开始进步。
我重新开始做单口喜剧后，我写了一个新的六七分钟长的笑话，我觉得这个笑话非常好，它可以与我以前最好的笑话相媲美。我感觉自己又回来了。
Kumail Nanjiani:听到Mark说从没见过我演出失败，我很高兴。我比你们更有优势，因为来纽约之前我已经在芝加哥做了五年单口喜剧。我在纽约Creek洞穴的第一次演出，就像把五年积累的材料在五分钟内用完。
我刚到纽约的头几个月，你们都在尝试新的东西，而我还在做我在芝加哥做过的东西。我搬到纽约后，我的单口喜剧写作风格完全改变了。在纽约的另类喜剧场所，你必须隐藏你的笑点，让它听起来更像是在聊天，而不是在做单口喜剧。
你给我的建议是，无论如何都要先来一段即兴，因为它表明你融入了这个环境。通常情况下，你会偶然发现一些东西，即使是你没有写过的东西。在纽约，单口喜剧的写作风格和芝加哥完全不同，你必须隐藏你的笑点，让它听起来更像是在聊天，而不是在做单口喜剧。
我当时只想做单口喜剧，没有演戏的野心。我想要一份写作工作，因为在纽约做单口喜剧很难赚钱。我在Comedy Central的节目《Michael and Michael Have Issues》中获得了一份写作工作，他们让我在节目中扮演我自己，我试镜了五次才演到我自己。Showalter执导了《The Big Sick》，所以我们关系仍然很好。
我接到电话，Chloe Zhao想和我开个会，她向我介绍了整部电影，然后问我是否想扮演这个角色。我被选为第二个演员，第一个是安吉丽娜·朱莉。《永恒族》的评论让我感到震惊，这让我很沮丧，但我仍然很高兴能参与这部电影。
我曾经在Largo做了一场演出，那是一场慈善活动，因为手臂上的纳粹标志而惨败。那是一场灾难，我永远不会忘记。我重新开始做单口喜剧的过程很艰难，我必须重新学习如何写作和表演。我必须忘记自己必须做得很好，然后才能重新开始进步。
我重新开始做单口喜剧后，我写了一个新的六七分钟长的笑话，我觉得这个笑话非常好，它可以与我以前最好的笑话相媲美。我感觉自己又回来了。
Sam Morril:《人人都爱雷蒙德》被低估了，Romano作为一名戏剧演员也被低估了。你不必受到伤害才能变得伟大，有些人受到伤害后创作出伟大的艺术作品，而有些人没有受到伤害也能创作出伟大的艺术作品。我喜欢好的糟糕电影，我认为它必须来自激情。Tommy Wiseau制作《The Room》是因为他必须制作《The Room》。
作为一个喜剧演员，你必须有一个好的机场。芝加哥的喜剧场景非常棒，那里有很多优秀的喜剧演员。我讨厌有人请我帮忙，然后说，趁我还在。我也讨厌在机场排队时从侧面插队的人。Julia Louis-Dreyfus可能是史上最成功的喜剧演员，亚当·桑德勒也可能是史上最成功的喜剧演员。
Bill Burr会说，我会在克利夫兰杀人，然后我会回到纽约。我讨厌谷歌人工智能，因为它只是重复信息，而不是链接到文章。深夜脱口秀节目已经结束了，这让我很失望。
Deep Dive
Kumail Nanjiani recounts his early days in the NYC and Chicago stand-up comedy scenes, sharing anecdotes about open mics, his unique comedic style, and the influence of New York's comedy scene on his writing and performance.
- Kumail's early success in Chicago's comedy scene
- The shift in his comedy style from Chicago to New York
- The importance of riffing in stand-up
- The differences between the New York and LA comedy scenes
Shownotes Transcript