Deep Dive
Why is the Japanese drama 'Lunch Queen' considered particularly relevant for modern-day office workers?
The drama 'Lunch Queen' focuses on the lives of office workers and their lunch routines, which resonates with the experiences of modern-day workers in urban areas. It highlights the importance of lunch as a daily ritual and a source of hope, especially in fast-paced environments like Shenzhen. The show's portrayal of a small restaurant catering to office workers reflects the struggles and aspirations of many in similar situations today.
What makes 'Lunch Queen' stand out among other food-themed Japanese dramas?
Unlike other food-themed dramas that often focus on high-end cuisine or niche audiences, 'Lunch Queen' centers on a small restaurant that serves affordable meals to office workers. It emphasizes the practicality and accessibility of lunch, making it relatable to a broader audience. Additionally, the drama balances the portrayal of food with the realities of running a small business, offering a more grounded perspective.
How does 'Lunch Queen' address the concept of 'best before' period in relation to media?
The drama 'Lunch Queen' is considered to be in its 'best before' period now because its themes and societal context align closely with current issues faced by urban workers. The show's depiction of economic struggles, work-life balance, and the importance of small businesses resonates more strongly today than it might have when it first aired in 2002. This makes it particularly relevant for contemporary audiences.
What is the significance of lunch in 'Lunch Queen' and how does it reflect on modern work culture?
In 'Lunch Queen,' lunch is portrayed as a crucial part of the day for office workers, offering a moment of respite and hope amidst their busy schedules. The drama underscores the idea that lunch is not just about sustenance but also about finding joy and motivation in daily life. This reflects modern work culture, where many workers prioritize convenience over quality, often neglecting the importance of a proper meal.
How does 'Lunch Queen' depict the challenges of running a small family-owned restaurant?
The drama highlights the difficulties of maintaining a small family-owned restaurant, including the pressures of keeping prices affordable, managing time constraints during peak hours, and the emotional toll of passing the business to the next generation. It also explores the personal sacrifices made by the family members, particularly the older generation, who dedicate their lives to the restaurant.
What role does the character of the father play in 'Lunch Queen'?
The father in 'Lunch Queen' is the soul of the family restaurant, embodying the traditional values and dedication required to keep the business running. Despite his limited dialogue, his presence is deeply felt, especially in his final moments when he prepares what he considers his best batch of sauce. His character represents the generational struggle and the emotional weight of passing on a family legacy.
How does 'Lunch Queen' challenge the typical narrative of food in Japanese dramas?
Unlike many Japanese dramas that use food as a transformative or magical element, 'Lunch Queen' presents food as a practical and essential part of daily life. The drama emphasizes that while good food can provide comfort and hope, it does not have the power to solve all of life's problems. This more realistic approach sets it apart from other food-themed dramas.
What is the cultural significance of 'Lunch Queen' in the context of Japanese society?
The drama reflects the societal changes in Japan during the early 2000s, particularly the economic slowdown and its impact on small businesses and individuals. It portrays the struggles of ordinary people trying to find meaning and stability in their lives, offering a nuanced view of Japanese society during that period. The show's themes of perseverance and hope resonate with audiences facing similar challenges today.
How does 'Lunch Queen' influence the way viewers perceive their daily meals?
The drama encourages viewers to take their lunch more seriously, viewing it as an opportunity to find joy and motivation in their daily routines. By highlighting the importance of a good meal, 'Lunch Queen' inspires viewers to seek out better dining experiences and to appreciate the role that food plays in their overall well-being.
What is the legacy of 'Lunch Queen' in the context of Japanese television?
The drama is remembered for its unique focus on the lives of ordinary office workers and its realistic portrayal of the challenges faced by small businesses. It stands out for its balanced approach to storytelling, blending humor, warmth, and social commentary. 'Lunch Queen' remains a beloved example of Japanese television's ability to address complex societal issues through relatable characters and everyday situations.
- 《午餐女王》是2002年日本富士电视台播放的电视剧
- 2024年B站引进版权
- 剧中展现的社会环境与当代中国大城市相似
- 演员阵容豪华
Shownotes Transcript
你好,欢迎收听个体户指南这是一档关注个体户生存和发展的节目我是主播时间的蘑菇今天要聊的是一部有些年头的日剧《午餐女王》没看过这部剧的朋友先别急着关掉播放器因为本期节目的主要目标听证其实是你们然后在我们正式开聊之前我需要简单介绍一下这期节目的背景其实我已经准备了有好几个月了
我是大概在四月份的时候看的这部剧然后看完之后就有很多感触就一直希望做一期相关的节目但是一直拖到今天才上线主要原因是我一直都没有找到一个可以跟我聊天的人经常听本台的听众都清楚我这个人是一个很难或者说无法自己录节目的人然后但这个播客又是我自己一个人在经营很多时候这个断更或者说更新的比较慢
并不是因为我缺乏选题或者没有想法主要是因为我找不到合适的嘉宾来跟我聊天所以今天还是首先感谢本期的嘉宾马赛克老师要是没有他这期节目可能又黄了欢迎马赛克大家好我是马赛克又是我跟大家透个底其实这已经不是我第一次策划影视剧相关的节目了
这上一个剧的那个策划就是因为卡在提纲这一步就黄了然后这一次主要是也是不想重蹈覆辙因为我确实有很多素材然后也觉得这个东西对我影响还比较大就是很想聊一聊本期节目的一个主题其实就是推荐所有的本台的听众或者说有意无意间点开这期节目然后收听的朋友们去看一看这部剧我先简单介绍一下这部剧吧
《武蔡女王》是日本富士电视台于 2002 年 7 月到 2009 年播放的一部电视剧剧今已经有 22 年了我之所以会在 2024 年才看到它主要原因是 2024 年 B 站才引进了它的版权我作为一个日剧爱好者基本上就是 B 站引进什么我就看什么刚好这个剧出现在新片列表里的时候我特意去搜了一下
我搜到了一个据说是日本网友投票选出的十大美食剧榜单那个榜单我没有特意去考证过我只是就是在搜索引擎里找这个资料的时候看到了一个应该是被人转发的把这个午餐女郎排到第一然后就是激起了我的一个兴趣然后我看了一下那里面就是其余的九部剧其中一大半其实我也都看过
然后好几个我认为这个品质也是比较过硬的所以我就没有特意的去考证我就信了因为我觉得你能评选你们把那些剧都放进来大概率不会差至于他到底能不能排第一我觉得这个就不重要了你只要能保证一个剧的品质我看了就不亏我想聊的一个第一个话题就是就有个词嘛有个词叫赏位期
这东西一般是用来形容食物就是你在散位期之内吃它的体验会比较好然后过了散位期它的味道就会有损失然后如果再过得比较久那就说明它就是过期了你再吃就可能有危险了凤梨罐头对
我看这个剧的过程中其实我有一个强烈的感受就是我认为影视剧其实也是有赏位期的然后就以这部剧为例假如说我是在 22 年之前他刚刚开始播放的时候看了这部剧我应该没有今天这么多的感触吧
但反倒是在今天这个时候我去看它这里面的很多情节包括人物会带给我一些冲击然后让我进行一些反思提一句啊就 B 站引进的这个片源反正现在看应该是后期修复过的嘛修复完之后整个那个画幅啊清晰度确实还是蛮不错的
但是他在修复的时候没有对这个画面进行比较现代化的一个处理如果大家也是这个三十来岁的话其实你可以从这部剧里面看到一个非常熟悉的日本的那一段时期的电视剧的色调就是这个东西其实不大好具体言说但是非常的熟悉我觉得有一定这个岁数的人一定在看到这部剧的时候就知道我在说什么了
在我没有到日本之前我其实在我印象里面日本甚至都应该是那个颜色就这部剧里面的那个画面就是让我觉得非常非常熟悉对马老师刚刚提到了有点就是那个年代
然后我其实我总结了一下我之所以想把这部剧推荐给大家其实主要有两点原因第一点就是说回到那个年代就是我之所以会在今天这个时候作为一个在中国的大城市打工的人然后之所以会看这个剧产生了很多感触是因为我觉得就是日本作为一个发达国家但它是一个亚洲国家
然后自古以来它又受中国文化的影响非常深到了近代又开始向我们反向输出就是你可以理解为在世界范围内跟跟我们最相似的这样的一个环境可能就是日本
然后他又比我们领先了这么几十年我为什么说如果 20 年前让我看这个剧我没有那么多感触是因为 20 年前的我们的环境跟他还是有很大的距离的但这些年其实这个距离在不断的缩进然后给我的感觉就是我们今天就 2020 年代遇到的很多问题面对的很多社会的环境其实很像就是 2000 年初的日本我是觉得相似的社会环境它一定会引发相似的社会问题
那这时候剧里面这些人物的他们面临的一些处境包括他们的一些选择可能会给我们一些启发这是第一点就是首先这个剧的社会环境他很有意思我认为他非常适合在 2024 年这个时间点去看你能从里面看到很多跟我们就是目前的生活相似的东西然后另外一个点就是我看过很多美食日剧但其中大部分其实
很多是写那种高端餐饮的他比较追求就是我做一顿特别好的饭或者说我追求一个多么高深的技巧东京大饭店对对对以东京大饭店为代表都包括像什么手上的料理人这种都是给什么元首做饭的
然后像深夜食堂这种其实他有点在关注边缘人群这些人都是特别特殊的人我们作为一个普通上班族基本上你身边是没有那个剧里面的那些那些人的但这个补餐女王他有一个非常大的特点就是这个剧里面这个这个餐厅 kitchen macaroni 他是一家面相打工人的店
去这个地方吃饭的其实大部分都是就附近的上班族那这个时候就扣到我们本台的主题我们关注的是个体货的生存发展但是收听本台订阅本台的节目其实我相信大部分人还是并不是个体货对大家都是打工人
只是说大家可能抱着一个跟我相似的这样的一个兴趣然后来收听我们的节目我们其实是这个社会的一个算是一个主流人群吧因为有很多我们这样的人但是描绘我们这样的人的生活的剧其实就很少然后你具体到描绘我们这些人吃什么其实那就更少了然后说回到这个剧它的标题叫午餐女王其实它大部分时间是在讲午餐嘛
对于打工人来说其实他是早出晚归嘛他中午这顿饭是一定要在外面吃或者说大概率是要在外面吃的所以说他其实在关注的这个点就是在打工人身上然后关注的打工人身上这顿饭也是对于打工人来说最有最能代表打工人的一顿饭就是中午这顿饭
就这两个点是我觉得他拍出来其实就是给我们这样的人看的所以因此我把这个剧非常诚挚的就推荐给各位我也稍微补充一下就刚刚馆长说到这个确实是时代的相似性他其实直接反映到我当时看这部剧的时候他那个里面的物价你再换算起来会觉得非常的丝滑
你就是按早先比较高的汇率就是你来算就这里头的那个人他们生活开销要花到的钱然后要办个什么事要攒够的那个数额你其实放到现在咱们这个就没有任何理解成本对我是看完之后才意识到就是真的理解上它会非常的轻松是吧是吧
对你这个时间点其实很宝贵就是也是希望各位收听的朋友们你们抓紧在今年或者明年之内看完就这个体验我感觉再下去个三五年可能就不一样了就这段时间真的是赏位期最好的时候这里面的物价真的太丝滑了这是我看这么长时间日剧以来就第一次有这么强烈的感觉这个蛮有趣的对这也是我刚刚为什么要提这个赏位期这个词的一个原因
就是首先就是我总结一下就是这部剧在今天来看是它的最佳赏位期那因为非常的丝滑里边的很多东西你都可以完全没有任何成本的去理解然后你会觉得它就是发生在你身边尽管它它发生在另外一个国家但是就一碗面一碗一碗饭的这个价钱就可能就跟我们这些在大城市打工的人就每天面对的这个价格是差不多的
包括店铺装修什么的那个钱都差不多对对对然后另外一个赏位期就是说我们这个节目我是没有蹭热点的能力的所以我向来也不蹭热点我今天也是在讲一个 20 多年前的日剧其实就跟热点一点关系都没有但是我们这期节目就像刚刚马老师说的它的最佳赏位期可能也就是在最近这一年你要是收听晚了等到明年物价又变了说不定情况就不一样了
对然后另外一个点就是这个剧其实它整个的跨度大概就几个月了对一个夏天对刚好是一个夏天然后我们这期节目也是在夏天上线的对然后你在这个时候去收听会有一个非常别样的感受就是很多东西你完全不需要去动脑因为它就是周边环境可以帮助你很好的去感受
而且如果各位都比较经常看这个日剧的话你会发现这部剧的卡丝就非常的豪华你放到现在来看的话那个就已经是超规格的配置了你就想想就是连永山英泰这种级别的人在这里面都只可以跑个龙套就是到这个程度这部剧男主是江口杨戒欺负穆聪
然后里面还有这个没有长开的山下之酒跟没有长残的山天孝之女性卡丝的话有竹内结子啊一东美孝就是全都是这种这种级别的卡丝其他剧也真的很少见就单拎出来任何一个你放到现在那都了不得他们也是在自己最年轻的时候一块演的这部剧我再给这个没看过的朋友们托付两句啊
就尽管我们刚刚说这部剧它有很多贴近现实生活的地方但毕竟也是 20 多年前的所以说那个时候的日剧跟现在的日剧展开的方式还是不大一样然后它整个这个主线进得很快进得有点不合逻辑但一旦你接受这个设定再往后一整个 12 集的电视剧它那个故事非常的顺滑希望大家可以都给这部剧就是 20 分钟的耐心等到它这个
进到马卡罗尼餐厅之后就 OK 了就往后所有的剧情都很顺就是你起码要看到这个第一碗这个蛋包饭端上来咱们看一个美食剧其实看的不就是这个吗你前面那些东西其实都是一些铺垫嘛就是决定你要不要追下去其实就是看他美食这一部分拍的到底怎么样对我是觉得美食这部分其实拍的是非常好的就是非常的真实吧就像我前面讲的因为他的这个定位的关系
因为它面向的是一个大众嘛大工人上班族这样的一个午餐嘛所以它从定位上就跟之前的很多日剧不太一样
所以你在看这部剧的时候我是觉得有的时候其实你不会特别的追求说就是怀疑说你这个到底有那么好吃吗就是他做出这样的表情合不合理就是我是完全已经不在意这个东西了因为他前面有一个设定非常好就是这个夏美女主角她刚上来没多久她就表现出了她是一个特别就是午餐对她来说特别重要工作对她来说其实没那么重要就是到点了我一定要去吃饭我不仅要吃饭我还要吃一个好的
我为了吃一顿好的我可能要走一段路从这些细节就能反映出他对这件事情的一个态度我就想借此其实跟跟马老师来探讨一下就是我们现在其实打过人对于午餐的一个态度因为这这部剧第一次触动我的其实就是午餐这个点一个是之前很少有人去排午餐大部分人拍的都是晚餐因为晚餐
无论在任何一个国家的文化里面都是更重要的那顿饭但午餐其实是有的时候是被稍微有点被人忽略的嘛然后他既然拍这个了就就代表他他有很多就新鲜的这种视角然后我就自我反思了一下我发现我们尤其是在
像在深圳这种地方生活的人很多人其实他就是午餐对他来说完全都不重要甚至就是可有可无然后我就是纯粹把它当成一个补充能量然后来支撑我下午继续上班的这样的一个环节生命维持对对
我最早被这部剧吸引的点也是跟馆长你说差不多就是当时你看那个夏美她在这个咖啡屋下班之后她去吃饭的时候她接连换好几个地方
你一看他拍到那一段的时候你就很清楚他这部剧具体想要讲什么那个向美反复换了好几家馆子有吃中华料理的吃本地合食的然后就来回在那换来换去的咱们虽然说这个片子进入主线有点慢但是他其实主题点的还挺早的主题非常快他一上来就到他吃午饭了
对对对他从开头那个咖啡屋那个店好像三五分钟很快就出来了然后就进到这个主题去这个女主角确实也是这个竹内杰兹老师扮演的这个麦田夏美小姐这个人本身这个人设其实也挺有趣有一个设定他是那个食量还特别大那具体到这个我个人的话其实我在来深圳之前在广州
生活了得有个四五年的时间吧其实我现在想象我对午餐比较讲究的那段时间就是集中在这个广州那会儿特别是在广州最后那一份工作这个工作节奏很快整个人每天也很累
那都是后半夜下班然后第二天恨不得中午才去上班那午餐对于我来说就是第一顿饭所以我当时在广州那段时间就是确实觉得这个午餐是给你这个新一天活下去的一个很大的勇气的一个事情所以当时我对午餐看得比较重
当时我在广州有两家反正就特别喜欢的餐厅一家是个香港的个厨师然后在广州开的一个茶餐厅还有一个是个他们是浙江浙江哪儿那儿的反正是做这个上海本帮菜我那段时间几乎就所有的午餐都在这两家解决那个地方就就算是我我自己食堂
但后来来深圳之后就是真没想到这边就不光是午餐的问题啊就这个这个这个地方如此难吃我是真的没有想到对所以现在对午餐也就比较凑合了但以前确实是也也挺拿这个事当个事的那你其实看的时候应该一上来就很有共鸣就因为你你曾经是一个对午餐比较当回事的人
其实不光是当回事而且我特别能理解就那里面那个固定一个餐厅你作为一个常客你一直去那一家吃其实这个心态我是很有共鸣的你看他那个群众演员老有那么几个就穿制服的那些个人我当时看到他们非常能共情的因为有段时间我就跟他们一样
对那看来我其实没有推荐错你曾经有这样的一个经历吗我的情况是不太一样的我之所以会被他这个定位一上来就比较吸引吧算是就是因为我之前对午餐其实也不太重视然后我之前是那种可能我肯定是最重视晚餐因为晚餐代表你下班了然后你可能会回家吃或者说就算出去吃然后他也是一顿比较比较好的饭因为你不用操心这个这一天的工作了
然后整个这个晚上时间都是你的你你可以吃很长时间或者去一个比较远的地方都可以然后相比之下这个午餐就比较对付有的时候我甚至都不吃了就我可以我觉得我早上多吃点中午也不饿然后我这一天也能扛下来到晚上再好好吃一顿然后我在这看这个剧的过程中就是我是从一个就是完全相反的这样一个状态然后被这个夏美的一些对这个
这顿饭的看法所影响在看这个剧的过程中逐渐开始有一些这样的感触然后看完之后就开始进行一些实践然后经过了几个月可能也没几个月一两个月吧我现在基本上就是一个非常注重午餐我要是带饭的话我肯定是很注重因为自己家里做的肯定还还不错嘛然后如果不带饭我出去我也会就很认真的对待就是找一个尽量好一点的地方然后好好吃一顿
然后这样就是整个人一天就是感觉有的时候会就是早上上班出门的时候会突然有了一些有一些盼头对原来原来是没有的因为我们现在上班其实比较晚嘛 10 点多钟才上班早餐有的时候就比较糊弄所以就是午餐基本上就是你的一天的第一顿饭这个第一顿饭成了你的一个盼头然后就可能也会有助于减轻你对这个工作的一个抗拒
你早上起来之后你就快开始开始想我中午该去吃个什么然后你吃的时候这个过程可能又比较愉悦然后你下午的心情也会好一些然后如果你觉得这个稍微要控制一下饮食那就可以晚上不吃对然后这部剧对我的一个比较大的影响就是它基本上改变了我的一个生活方式我现在就是会很认真的对待午餐就像那个夏美在剧里面有一个非常经典的台词嘛她说午餐是我们的希望
然后我想起我以前看过一句话我忘了是谁说的了就是但我觉得很有道理他说早餐是一座城市的良心宵夜是一座城市的灵魂
然后我反思了一下我觉得很有道理就是因为很多现在大城市早餐其实就是无论从卫生还是健康其实都是比较差的一般都是那种有一定历史积淀的这种城市然后包括他的生活压力又没那么大的地方他才会很注重这个早餐然后让人从从第一顿饭开始就有一个很好的开始然后宵夜就不说了就是有很多人就是活着就是为了宵夜嘛
我想到这句话之后然后我觉得可以再补一句就是午餐是一座城市的希望如果说一座城市它可以有很多那种像这个剧里面这个马卡洛尼一样的小店去为这个打工人们提供午餐那我觉得在这个城市里生活是有希望的就不管你是作为一个居民每天日常生活还是说你你是在这里面打工挣钱让你看到希望然后带着希望活下去
它的一个支撑就是说你有一些好的地方靠谱的地方可以吃到一顿比较满意的午餐我们刚刚没怎么具体提它这个视角其实跟这个时刻关系不大
就相当于第一集里面吃午餐的夏美肖介他是在第一集结束之后他就进入到马卡洛尼食堂就参与经营算是个前台服务员的一个身份对 他很快就变成了员工对 他这个剧其实还有一点比较有意思的是他是从餐厅的经营者的角度
故事的展开什么不是说完全从这个来吃饭的人这个身上来讲我觉得这个在美食剧里头其实还挺少见因为我们习惯了很多那个就是对着人拍他吃东西的那个表演的那种美食剧他这部剧其实还挺不一样而且你看他这个毕竟做午餐为什么他们想放弃除了说这个费力不讨好之外因为大家打工人吃午餐他有这个午休的时间限制所以
所以你看它里面所有的菜品它是有这个出餐时间压力的
就是这一点其实还挺特殊因为我们平常说晚餐你为了吃一顿好东西你去排个队或者说是一次拿个前头二三十个号什么的这个心态和你去等一顿好吃的午餐我觉得这个区别挺大然后这里面就给你描绘了一个特别了不起的餐厅就是他把这个味道和这个便捷其实照顾得特别好还有价格他近似于一个不可能三角但是他们做得特别好
所以他们非常的累然后我刚刚说那个午餐是希望其实是对我来说是第二个高潮点嘛
第一个高超点就在这个武藏市希望前面一点点应该也是第一集的后半段就出现的就这餐厅的这个老二就是江口杨介他的人设是一个他并不希望继承这家店他现在留在这长勺只是因为他不得不做这个事情因为他是一个比较有责任的这么一个人他觉得父亲年纪大了然后弟弟还没有就是成熟到可以可以 hold 住这么大一摊的事的这个那个程度所以他必须留下来帮忙
但是他自己心里想的是说我不想把人生困在这个店里面我给大家念一下就是他当时有一段算是吐槽吧就是说一份蛋包饭 850 日元坐上几千份几万份还是买不起喜欢的车还是没时间和喜欢的女孩见面你想就这么过一辈子吗就是他这样跟他弟弟说话就是这代表了他对这个家族生意的这样的一个看法
他是不希望继承这个店的他觉得自己的人生应该有其他的可能性比如找个班上他觉得那样才是一个更健康的生活其实我觉得这部剧里面你记不记得他有一个一看就挺精英的应该是在银行银行业工作的他那个朋友对对对那个人给我印象很深这两个人其实有点互为对照你看他俩身材和发型其实很像就那个演员叫风云公布就这两个人就是在一块的时候
中间那个江口杨戒换上西装去找他这个一块吃饭的时候你会发现这两个人特别像就我在想当时那部剧在拍的时候肯定有这方面深意那个《风云公谱》最重要的两场戏一个就是江口杨戒第一天要出去上班那一场还有一个就是那个他来这个马可洛尼食堂江口杨戒穿厨师服的时候其实你看这两个人那个形象上面的对比其实很有意思
我也是看完之后才发现其实丰庸公卜年轻的时候当论样貌身材不差给这个江口杨介多少的这个形象肯定是不差的就是在悠长假期里面也不过就是输给了木村拓哉而已对对对
你包括交响前人梦里头也是男二我是觉得如果说永二郎他如果没有受到家庭的生意的一个拖累他基本上就会变成风云公谷那样的一个状态成为一个很上进然后事业有成的这样的一个就是中年人
然后他对自己的工作很有信心然后觉得我在从事非常有价值的工作既然聊到这个这个角色其实我就想提一下就是我还想聊另外一个赏位期就是一家餐厅的赏位期就这部剧其实也让我对一些事情看开了很多就是我之前因为我来深圳生活了八年在整个这八年的过程中在我刚来的时候经常去的很多店其实已经倒闭了
然后我的大众点名的收藏夹里面收藏了很多这样的店就我一直不太舍得把它删掉因为我觉得就每次我看到它虽然它显示已经是停止营业的状态但是我会想到说当年我在那的一个吃饭的一个场景或者说当年我最喜欢吃他们家的那些菜就算是一些回忆吧然后我就每次遇到这种店就突然传出一个什么消息就是一家店又要倒闭了
然后就会觉得丧丧的就是我当然希望他们可以多活一些年就或者说一直活下去这样我就可以对我做一个顾客我就有很多选择然后包括有朋友来说有什么好吃的我也有很多推荐但事实上就是这样的电灾不断的倒闭
然后我在看这个剧的时候其实这个马可洛尼其实就有这样的一个趋势嘛就像刚刚马老师说他这个剧其实就不像一般的美食日剧会讲厨师跟这个顾客之间的一些情感连接他更多的是不要在后厨这几个就大家都是这家餐厅的员工他们之间的一个这个关系他就会从这个正面去拍摄很多餐厅经营的细节
我是怎么备餐的然后我高峰时候是有多忙然后我要困扰哪些问题我还希望把价格拿打下来我是觉得这个剧刚好发生在一个很微妙的一个阶段这个店肯定是他们的父亲创办的但老爷子其实年纪已经不小了我在看到这个剧中断的时候我一下就代入到很多我之前常去的那些已经倒闭的店
就是他让我觉得这个店他就是有寿命了尤其是这种你不打算开连锁你就是这么一个小小的店就经营因为一个人他的这个职业生涯是有有长度的嘛你比如你从 20 多岁开始创业一直做到 60 多岁你做了 40 年这个店已经很老了是一个非常老的店了但是如果你做不下去的时候同时又没有一个人可以就是接过你的衣钵把这个店继续开下去那你这个店基本上就是他的寿命可能就是四五十年就是一个上限
这种小店的上限就是这样的可能就是四五十年这样的一个状态了我其实也非常理解如果你是这家店的孩子然后你因为比如说上大学或者怎么样接触到一些别的东西你对继承这个家业不感兴趣你希望有自己的这样的人生的一个规划然后最终你也不会选择去继续当这个店的厨师或者说把你什么老爹的配方传承下来
这个也可以理解嘛因为每个人你不能强迫他去干这个事情那到了这个时候这家店其实他就是应该要死去了这个剧其实他用一个非常虽然无奈但也非常现实的这样的一种方式就是让我对这个事有一点逐渐看清了吧看完这个剧之后我对之前的那种就是我之前对那种倒闭的老店的遗憾就没有那么强烈了我觉得可能这个就是他们的一个命运吧
而且说实话你看像日本那种环境你一个店生存四五十年它还相对有这个土壤在你要搁到咱们现在的话其实现在节奏更快我们现在能发现一家开到十几二十年的店都已经觉得非常了不起对我们现在十年就是老店了非常老的店了对啊贯穿一个老板这个青壮年的这个大部分生命时期这已经是非常了不起的店了
你像马卡洛尼还能传起码两代以上咱们这里基本上一代就到头了对因为可能你像剧里面他是老爹他不怎么说话他没有去跟孩子说你们要怎么样所有的孩子都是自己选择自己接下来走的路江口杨戒他的想法是说我不想继承这个点
但他比较幸运的是说那个齐福木松这个角色他希望把这个店进来对他的这个理想就是当好一个家庭食堂餐厅的厨师那他就可以给这个店再续上几十年的寿命那到了他的下一代呢可能又不好说了但这个店其实算是比较平稳的过渡下来了就最后他还是继续开下去了
当然它里面有很多这种日剧里边常见的这种看起来还比较感动的这种情节当他们停业的时候就是给很多这个老顾客带来了一些困扰然后大家很希望他们继续开下去然后里面也出现了不少就是就是他们这个餐厅的饭对他非常重要的这样的人然后导致让他们认为我有必要把这个店继续开下去它是非常有价值的
现实中其实可能就往往就不是这样可能那个开店的老板他会教育他的子女说你可不要干我这个事情
你你读了大学你就要去上班去一个更体面的这样的一个环境去工作成为一个所谓的什么高级白领之类的然后那个孩子可能他会有自己的想法但他的想法有可能不是去上班但是他的想法也大概率不是说像他的上一代他的父母一样就把所有的时间投在这个店里面哎那刚刚馆长都顺着这个
这个二二郎三郎都讲了然后那就把这个四郎山山下至九养这个光四郎小弟弟也提一下就刚刚我们说到这个马可洛尼的老板是个沉默寡言的就特别日本工匠精神的那种人
然后其实我整部戏里面就关于父子关系其实我觉得感情比较浓郁的一段其实恰恰是家里面这个拥有无相可能的这个小弟弟这个四郎四郎跟他爸玩这个投球游戏的那场戏当时那个老板老板在跟四郎玩这个投球游戏的时候
那个家里头老小跟他说说我长到这个岁数我小的时候你就没有怎么陪过我尽管我有很多哥哥但是我现在也已经十几岁眼球要考大学了我也不是玩这种游戏的年纪了
然后他爸跟他说说我在你这个年纪的时候已经结婚了但是我今年多少岁我自己都不知道了就我守着这个店来来回回搞了三十来年生了四个孩子然后搞到今天这一步的时候就是他整个人其实已经被磨得差不多了
这个老板虽然戏份不多,但是他那个形象确实是,你从更多的角度,其实你会带入很多之前咱们遇到过的一些餐厅老板,但是你也不知道他除了每天上班之外,另一面是什么样的,反正我觉得这个老板这个形象我是觉得塑造的算是相当可疑的一个。
就包括说他到最后去世之前你身为一个求道的人在这个日常辛勤劳作当中求道的一个人我觉得他的结局还有他整个的境遇其实安排得非常的温情就这部剧在描绘这个角色的时候给他很多照顾
嗯就是就老爹这个角色我也特别的喜欢吧虽然他基本上没什么台词但是他通过一些眼神一些表情我觉得他还是传达出了很多东西就是需要你你认真的去感受一下就是他并不是一个通常意义上的一个配角就是虽然他话很少然后包括到后面其实他
参与的实际做菜的也越来越少了但是他活着的时候你还是能感觉到他才是这个餐厅的灵魂对你包括说当时他在临终前最后熬的那一大锅他人生中最完美的那一锅黑蜜酱这个戏份虽然不多但是作用真的特别大他临终前那一段我感觉拍得特别好我看的时候其实没有觉得他可能第二天就要去世了
但是当第二天他去世那个消息被这个夏美放出来之后然后我开始想起来就前一天晚上拍了很多这个铺垫就一个人在这个他生命的最后一天然后熬出了他认为最满意的这个酱然后他提醒说几个儿子说你们快去尝尝他之前是比较不太会去表露自己的这些情感的他也不会说我让你去干什么
只有在那天晚上他跟儿子们说这个酱今天熬得非常好你们可以尝尝因为这个老爹几乎从来不会表露这个自己的很多感想结果你看他那天晚上突然特别兴奋就是他站在那个阳台上说今天晚上这个风真舒服
你看他高兴的劲儿其实他的生命能量在外人看来他趋于稳定的时候他突然在他人生中最后一个晚上就突然往起拔了一大块这个我反正印象很深那一段我觉得虽然情绪拍的没有那么浓但其实劲儿还是很大对 而且他这个劲儿会通过后面几集慢慢地释放出来
他不会说一下来说老爷子去世了然后突然进到一个非常悲痛的状态其实这些人都比较冷静但是他后面连续好几集其实每一集可能都会找一个环节通过一件事来再释放出来一点镜头撞到那个照片上再给你一下对我就说他后头那个照片真的存在感太强了对然后刚才我们聊了其实挺多关于一些这个店铺的
情况然后我其实在看的时候我就联想到我前段时间其实也听了不少跟开店有关的这个顾客包括半颗星人啊水帅播他们讲的一些我觉得节目都很好然后都是劝退节目对对都是劝退节目然后再考虑到我们本台的一个定位嘛因为我们干个底裤子其实开店也是一条路嘛啊可能很多人都会想说我
今天不打工了那我要不要开一个店那我们今天聊的这个这个支部剧其实里面他就讲了很多跟开店有关系的事情然后我在看的过程中其实一直在想假设说我去开一个店或者说如果有人跟我说他要开一个店他会不会遇到里面的这些问题
然后他会怎么处理这也是我就是推荐有兴趣的同学去看一看这部剧的一个原因吧我觉得他是相对来说在这么多日剧里面对开店这个事讲的描绘的比较多的一步就你在这里面可以得到更多的信息无论这个东西对你来说有多大用处但是它可以帮助你去更加真实的去了解到一个店是怎么经营的就虽然这是一个虚构的作品但是它里面很多东西还是
有参考价值的甚至我就开始想的比较遥远因为别的节目都在跟你讲说开店两年就把钱亏没了然后就黄了我已经在想说假设说你很幸运你把这个店开起来了对你每天要面对什么
对还有就是你要接受当它变成了一个十年老店二十年老店接下来的一个传承问题就可能你个人做一个个体户开店是一个还听起来很诱惑很有吸引力的这样的一个选项但你有没有那种觉悟就是说我这个事业其实是有寿命的就万一有一天你干不动了你会不会感到很失落还是怎么样
我已经提前在想这些事了这可能有点有点好高骛远但是这个剧他确实让我想了很多尤其是就后半段那个风云公母来他们店里跟他说你们别做午餐了然后我给你包装一下就你这个手艺就是你们可以完全可以更轻松赚更多的钱然后你为什么不呢这个其实很有吸引力嘛
然后我当时的一个反应就是如果说是中国的编剧来处理这样的一个情节冯渊公主这个角色一定会拍的特别让人厌恶就是他明显就是带着一种资本的那种感觉来来了就是我给你什么分拆连锁然后上市等等好像你以后就能成为大富豪了然后你就变成了一个大资本家还是怎么样大老板对但冯渊公主在那部戏里面特别真诚
对对他给我的感觉其实挺好就是我这两两方的观点其实我都认同然后我是觉得反倒是这样的东西会让你作为观众更加拉扯如果说那个是一个完全还是那种资本的嘴脸的话你就
你就完全不会站到他那边你就觉得那我这个店就应该坚持老爹的这个风格继续开下去然后为了我们这些街坊这些上班族然后继续让他们永远的维持着当年就是一直一直以来是这种给他们提供这个就餐环境嘛但但他其实非常真诚的说有一段我有截图了就是他说传统的味道确实很厉害就他首先其实他不是不知道哪个好吃哪个不好吃
然后他也说我觉得能够一直延续一种味道的匠人很优秀就首先他作为一个人他虽然是一个上班族他是什么精英他是商务人士但是他从他的角度他对这种有手艺的厨师他是比较尊敬的吧但是他话锋一转马上就到了一个很残酷的一个事情就是但是即便那种味道消失了也不会有人因为这个活不下去只会去别家吃这非常的扎心
我喜欢看日剧其实就是经常日剧里面会蹦出来这样的台词就是让你脑袋一下子就冷静下来就想一想好像真的是这样然后就联想说我之前那么喜欢的一个店然后它就是莫名其妙就黄了黄了之后可能当下或者说持续了一段时间我觉得很难过或者说很遗憾但你过了一年两年你逐渐就把它忘了如果你不去那个收藏夹里面再翻它
或者说因为一些特定的原因让你想起他你的人生也不会怎么样你也不会活不下去你会找到新的店然后继续去别的家吃其实就是在拷问你说就是你希望去满足的那些人就是你这个店在他们心里的地位可能没那么重要然后你还愿意为此搭上你的人生吗你明明有一个可以更轻松的方式就你也想买买好车你也想出去谈谈你也想过得舒适一点
你并不是说是一个苦行僧的这样的一个厨师但是你还愿意放弃这些你想要的然后就每天守在这里然后去给他们提供一个价格比较合理的这样一个比较好的饭主要是这里面还有一段是江口杨戒勇二郎其实在里面有一段充满了很多遗憾和错愕的感情经历
就不是和那个不是和夏美的那个是和那个有福之父的那个就她那个那个丈夫你明显看这个编剧在塑造的时候她就是明显带着这个批判一点的这个眼光就是她身上有那种为大家就是被大家所讨厌的精英的那个嘴脸但是你看就是她在她在这种这种竞争当中这个江口杨戒就堪称一败涂地就她到最后
费了好大的劲做的那个三明治他是整个人跑了一路非常狼狈就跪在地上然后把这个东西给到他的时候就你会发现就是现实中这个残酷就是在啪啪打他的脸到最后那个那个曾经跟他有过一段纠葛的这个这个人妻啊就是扭头就走了
他没有直接的让这个逢源公布演的那个精英角色来戳破这一点但是这中间这个联系就是你完全可以理解为什么永二郎会这么摇摆他整个的在这段关系里面江口杨戒演的那个永二郎是个彻彻底底的失败者这个剧情很残酷的其实对那一段我觉得拍的还比较反传统
日剧跑都来了齐心协力的而且你毕竟是一个美食日剧你定位在这了然后你费了那么大劲就这一集的主题就是炸猪排三明治一般来说你把这个抛出来之后它一定会起到一个非常关键的作用但是这个部剧就是你费尽心思做完之后结果什么用都没有
你再一反思就会发现好像啥用都没有才是一个比较合理的情况人家不会因为一个三明治就扭过头来就跟你跑了而且说到这一点就是我们说其实很多就是流传的更好的这个不管是生日食堂还是那个孤独美食家总体来说它都是有这种设定级的 buff 但午餐女王这部剧里面的美食尽管好吃但不承载任何 buff
就你会发现它对它对于里面任何角色来说它只是一顿好吃的饭但是你指望用它去改变什么这个事其实非常难它应该是整部剧里面没有什么能做到像《深夜食堂》这种《深夜食堂》那种就强设定就老板可以一顿饭就做到你曾经吃到的味道它其实这种事情是不怎么讲道理的但是《午餐女王》这部剧非常非常奖励它跟你说就是尽管如此也只是一顿饭
但是你们在拿命来熬这件事情但是里头有一个特别真实的就是你几乎可以在所有饭店里面都见到的一个形象就是他们家走班的大师傅那个穿端厨师他就很真实这就典型的社会上的那种拿钱的厨师就差不多副厨师这样这个角色其实我觉得他就是比较真实的对他就是一个打工的就是我拿多少钱我干多少活
你包括川端厨师他那个分寸感和距离感他自己保持的特别好这个我觉得其实也是个很好的角色包括这个人长的这个演员选的就非常真实就是他符合你一切对这个厨师的想象你说他是厨师就非常可惜就是就是个祸福他不是大款是祸福你刚说这个其实我也是觉得这个剧其实他肯定有很多
就是不合理或者说不太现实的这种情节或者设定但是从他就是从这个剧的主创对于吃饭或者说对于这个马卡龙一家餐厅的这样的一个设定来讲我觉得还是挺真实的我是说这部剧它其实兼具了这个美食剧和行业剧两个性质
对这是他和那个孤独的美食家呀什么什么深夜食堂万桌流派就他是这这是最大的一个区别他有点这个行业剧的意思我觉得就是他前面在拍摄这个做美食的过程其实跟一般的美食没有太大区别就那些镜头啊包括就是你这个食物本身其实都差不多就是会给你一种很好吃的这样的感觉
但他最后会用一个非常现实的手法把你拉回来就是即便你做的这么好做的这么认真他的那个用处也是非常有限的就他并不能帮你真的就怎么样他当然是有收益的嘛就是那么多顾客都很喜欢你们家的这个菜但也仅此而已了就如果有一天你们不干了他们也会找到另一家就是这个事对他的人生没有那么决定性的影响但所以说支撑你把这个店开下去的就是更多的是一种
由内而外的这种信念吧就首先还是你自己你本人要想通你要认为我干这个事情有意义我可以过得了我自己内观而不是说靠一些外部的这种反馈来给你一些激励然后让你支撑你把这个事做下去就他们从外面得到的激励其实很少
跟我看的其他美食剧相比就这里面顾客就是表示出你这个很好吃的这种场面或者这种台词其实相比其他剧来说都会少一些对对对他是偏少我说其实你看你说到这个靠本身信念就是他这几个儿子取的这个名字其实都
都很有深意你靠什么呢剑啊勇啊其实就这种自己积极进取的这个东西其实你撑不了多久就真正到最后能传承下来还是这个老三这个纯的原来这个名字还有深意的就你要这么想的话就是其实只有纯三郎才是最有可能让马卡洛尼就是存在下去你看这个这个他本身这个名字上应该也会有一点点这个这个关联
那我接着讲一下就是他对这个剧对我的另外一个影响也不是另外一个剧其实算是前面影响的一个延续吧就是我之前不是说我看完之后就是我的一些生活方式发生了改变吗现在武坛对我来说特别重要我会把它当成一个很重要的事情来对待然后很快我就找到了一家我还挺喜欢的店然后我每次去那家店的时候我就会想起武坛女皇这部剧
因为我去那家店也是去吃午餐然后它是一个茶餐厅最近盘算了一下我可能每周都会去一次它有很多让我就是会立刻联想到这部剧的点就比如说它一顿饭的价钱差不多也就是 40 块钱左右然后你按现在这个汇率然后按那个剧里面夏美他们对一对午餐的这种标准就是我好好吃一顿可能花 1000 日元然后现在日元这个跌成这个狗样子也就是 40 来块钱
然后深圳现在这个物价涨的也比较狠就是我如果在公司附近可能你很难用 30 块钱吃一顿饱饭然后差不多就是也就是 40 块钱这个价位然后那家店其实他离我公司有一段距离我要坐三站地铁每次去的时候我都很开心因为我觉得就是过半小时之后我就能吃到一个很好的饭了
然后但是我没有去跟身边同事去聊过这个事但是我从我的角度我是觉得以我过去对大家的这种理解就很多人应该是很难理解这种行为的吧就大家还是处在那种我还是就近是一个方便的然后回来午休或者怎么样对但我就是很死磕这个事情我就觉得我每天中午这个午休这段时间吃饭就是最重要的一个事那我不惜去坐三山地铁去去到哪
然后进到那个店那家店也十几年老店了然后我就开始带着这个看剧的过程中这种观察去看他然后他搞得很很有香港这个茶餐厅那个感觉吧包括他店里挂着那个电视一直播的是翡翠台的新闻嘛包括他菜单那里边一些东西出品在深圳我是觉得还挺少见的就深圳现在茶餐厅也不少但是很多都是用连锁的菜单上那些东西都是
可能 90 年代什么 2000 年香港很流行的食物你经常在电视剧里看到的但吃起来完全不是那个感觉整个店就给你套着一种非常现代的那种味道然后这个店给我的感觉就很不一样然后那个老板我觉得他应该是二代他肯定不是创始人他年纪可能看起来也就 30 来岁可能说不定还比我还年轻几岁
然后你看那后厨那些厨师啊那些就是厨员那些大姐就是他们那个气质就特别像电视剧里那些状态然后那个老板也是很他就是有的时候会让我有一点点想起那个春三郎一个是他的这个年纪很年轻然后他基本上已经接过这个店了然后他表现出来那个状态又不是一个
就是家里边开店赚一些钱然后自己心思不在这或者说想干别的就是我感觉他对这个店非常的认真然后他业务也非常熟悉接待顾客啊什么买单这些东西就是他因为有的时候他在前台有的时候别人在前台就是我还是能明显感觉到他的业务是最熟练的然后他对这个店的感情也倾注的比较深就跟我的感觉特别好
那这个跟纯三郎真的一模一样这听上去对区别就是这个老板不进后厨这个厨师肯定还是那些就是他的看着年纪肯定是比他年纪大但整个店他给我的感觉就很像然后我就凭空就多了一些亲切所以我就会经常的去那边吃然后每次去吃都会让我这一天还挺开心的
对其实你说到这个我也在想其实我看这部剧我也有在想就是不知道是它这个电视剧拍摄需求还是有点两国差异其实你要真让我说我也有几家就是我特别喜欢的餐厅但是长期以来就咱们不管是经历到的事还是受到的教育似乎没怎么
指导过你身为一个顾客怎么跟这家餐厅的拥有者怎么表达这个自个儿的情感但你看这个剧里头那些个常客其实还挺丝滑甚至有一些行为叫咱们现在看都觉得有点越界但你就感觉这种链接还挺有意思的咱们生活里面没有
就是咱们没有这层关系我们身为常客就跟一个老板我们是没有任何链接顶多你就在吃饭的时候会观察他一下但是你看很多日剧里头他们似乎还有这么一层社会关系这个事其实挺有意思我对这个事的看法我们还不够长这是一个点你肯定还没有日本那些人比如说他在附近一个银行上班他是一个贵姐
然后他恨不得每天都去吃然后你基本上连吃一个月你就认识了但是像我们这个情况你基本上不会跟一家店产生这么密切的这种消费可能你认识老板老板不是你因为他每天接待的客人太多了然后另外一个点就是现在的很多饭店其实你未必能见到老板
可能你见到是一个大堂负责的这么一个人然后他肯定不会像一个真正的老板那么就上心或者说他也觉得我没必要跟一个客人产生什么额外的这种交流这些年我感觉这种机会会越来越少对大家都越来越紧绷我之所以想到这个是我当时大学的时候就在我们学校后面那条街
有一家这个饺子馆就是我们山东的一个老哥就他开的因为做的这个太熟悉了我大学好长时间就是有好多顿饭都是在那吃就差不多就毕业的时候是跟他正儿八经的就坐下来就是好好喝了一顿这个关系就也可能是我年轻的时候比较糊我年轻的时候还挺喜欢社交就但现在想想就是就这种关系后来也没有再出现过
但确实是你一说时间的话确实我从大一入学一直到我毕业也有个三四年时间它需要你去建立这层链接我又想到一个点
就是还有就是日本人他很多人他特别的轴就是他每天比如他在一个店找到一个自己喜欢吃他就认准了这个每次都点的一个然后这虽然这个剧电视剧里面肯定是有些夸张嘛就是比如说我通过一个食物来给作为这个配角的一个设定就是茶泡饭三姐妹啊什么这
红香肠的这个大哥之类的这你看到他你就能想起他是谁但是确实有很多人他去了就点的一种他也不觉得就是腻他也不愿意换然后你要是连续一直点一个也会让老板对你印象再深刻一些
我们刚刚哥四个里头其实介绍了这个二三四后面三个弟弟其实没怎么提这个老大的事老大这个剑一郎这个角色其实是四个兄弟里面戏份最少的由这个年轻的时候还没有特别有味道的这个低真一老师出演的
其实我觉得整个他这部剧的时代背景相对来说比较残酷的地方其实就是主要给了这个建一郎跟那个机车党修士就这两个人是承载那个时候
相对来说比较往下走的那个日本的那个社会这俩角色其实我还觉得挺有意思修史那个基本上你就知道就随着泡沫经济结束然后这个所谓那个不良的时代过去了这个事很多其他的作品都有但是建一郎这个名
名校毕业之后然后去做上班族到最后混得这么惨的这个形象反正他们选了这个狄真一来演这个是我没怎么想到的这个蛮有意思他一上来给人反差还挺大的对因为反正我当时看他演那个演了好多电影狄真一就经常演那种黑社会里头特别厉害的那种头目
对其实这个剧里面你看过得不大好的这个上班族的这个男性角色主要就是地震一和那个石黑贤演的这俩角色就我是觉得这部剧它还有一个比较好的事情以史为鉴以林为鉴你就看到他们当时在这个增速停下来社会不是那么
往上走的时候他其实那个时候的电视剧整体而言他还是比较温情的就我们说黄金时代的那个日剧他是有这个成人童话这个说法他这里面虽然有人他会提醒你这个社会上有人过得不好但是他依旧在用一些非常温情的故事在去激励大家
然后他里面那个顾客其实还有两个让我印象比较深刻的一个是那个想要把女儿丢弃的那个父亲他每次来其实都是他坐在外面然后让女儿进去吃我一开始觉得可能我会想想象是一个比较常规的这么一个展开就是通过这个店的一些人情的这种包容或者说帮助然后让他就是重新看到了生活的希望
然后就是变得就积极向上了然后就不再自暴自弃之类的
但是我后来没想到最最后的结果其实又又扣回我们前面说的那个就我们这部剧里边的实务其实没有 buff 他就是只是好吃可以让你吃饱给你能量而已就他并不能说有有能力去改变一个一个人的命运吧就那个人其实我我他后面没有去讲他后面会怎么样但你你能猜到大概也不会怎么样就他可能还是很很艰难
他仍然就是找不到一个可以挣到足够的钱的这样的一个工作只是说他在当下那一刻就是他稍微鼓足了一些勇气但他这个勇气也不是因为说遇到了好心人愿意帮助他他是有一点那种自尊心被刺痛的感觉我不希望你这样施舍我我有能力让我女儿吃饱饭然后就是你这顿饭你既然做了我就给你钱
就有点死撑的感觉但是还是稍微的振作了一下但也就这样了另外一个角色就是之前我们俩丑闭节目的时候你也提到了那个就是说是可以写对之前是他自己怎么说的精英还是什么后来因为什么原因进去了出来之后就想来这再吃一顿因为之前上班的时候经常来字里行间还带着那种优越感
我虽然已经现在已经不行了但我当年还挺厉害的哥们以前转过你能在这个剧里面很多地方找到一些我们现实中的影子但总体来说这部剧就是它有很多无力的地方但是真的拍的它非常的热闹温情但是它却不承载了就是过多的残酷现实的那些个悲伤和不幸
所以说我觉得这部剧它的平衡度也非常好你既能跟现在产生联想也不至于看得揪心这个是我觉得最大的一个值得推荐的点对我也是觉得这个是一个非常重要的原因我倾向于推荐大家去看一些稍微真实一点这种剧因为你看虚假的东西对你来说没有任何帮助然后你又爽不到然后所以因为这部就很值它还是比较提前真实的
然后里面有一些残酷的东西可以帮助你去更清楚的看清生活这个事情本身但他又不至于说特别的过度他一不会说过度到让你觉得有一个救命道道就是我拿到一个什么东西我就真的就能翻身了这不存在的就是他可以像冷酷的告诉你这些东西只是好吃而已他并不能让一个人的生活好起来就是你如果真的想改变命运还是要靠别的东西
但他也不会说就是非常残酷到说就让你觉得这人生就就没有戏了啊午餐是我们的希望嘛我觉得这句台词特别好就是他是希望他可以让你振作起来让你更有就是信心或者说更有精神去面对下一天但是他也仅仅是希望而已就是你光有一个希望是不能解决所有问题的你还是要带着这个希望去行动起来然后才有可能去过上更好的生活
对啊那我们最后其实我再扣一下主题吧我觉得在录之前其实我没有想到会有一个特别明确的一个主题或者说对这部剧的一个概观听论的一个归纳但是我聊完之后我是感觉就是我们在好几段里都提到了就是这部剧的一个实物的不加 buff 的这样一个特点就是让这部剧显得很特别就是他
我不知道这样总结恰不恰当可能他想传达的就是食物有它的功效对于特定情况下的人来说可能这个食物也很重要它是有它的作用的但它的作用可能不会那么大它也有它的局限对 它是有局限的
就有一点带给你一些希望但是又不会盲目的让你陷入到一种喜悦或者说觉得我就真的找到了一条出路的那样的感觉他当然整体上还是赞颂食物的毕竟午餐已经是我们的希望了但他又不是像很多剧一样把这个食物描绘成一种可以改变你人生的这种力量所以他没有说午餐是我们的力量他只是说午餐是我们的希望但真正的那个力量还是在别的地方找到的
总的来说我觉得这个剧他其实在还是在宣扬一些比较正向的东西就是让你首先不要对生活失去希望就还是有一些美好的事情可以支撑你继续走下去
然后即便有很多人他面临的处境那么困难但是他也要就也在努力的活着去想办法克服然后所以说在我们在这个特殊的时期就是其实如果你你看一看剧里面那些人的这个处境你再想想自己可能就不会觉得有多多痛苦了就是可能可能我们还挺挺顺的吧
你看那个包括女主角那个麦天夏美她本身背负的这个过去就非常沉重但是你看就是她她依旧有非常强大的那个生命力反正就是我是觉得从这个剧里面大家可以看到一些先人的经验就是当经济高速增长结束之后我们作为普通人应该怎么面对自己的生活对就看一看这些前辈们的选择以及他们遇到的这个困扰
然后可能会给我们一些启示然后我们回到节目的一个定位就是为什么会想要把这部剧推荐给一些打工人或者说跟我一样的个体户爱好者主要还是觉得他向我们传达了一种比较积极健康的这种观念吧就是认真对待你的午餐
我建议大家可以把自己吃饭的范围稍微扩大一些如果你不想去太远的地方太远可能是打引号的比如说三站地铁对于有些人来说就很远但你可能就会错失很多可能性
对然后如果说你听完这些节目或者说看了这部剧之后也也有一种念头说我要认真对待我每天中午这顿饭了那你可以尝试一下就是把这个寻找餐厅的范围稍微扩大一些就可能会给带给你一些新的收获我觉得这个本质上其实他还是说你想得到什么以及你愿意为此付出什么的这样的一个一个关系吧就把这个想通了可能就没那么难受了然后另外就是
也鼓励大家多出去走一走不要叫外卖对对对对叫外卖其实真的外卖是对午餐的亵渎真的很亵渎我就不从健康什么角度去吐槽了你过了上位期了
对对对是已经过了少了一些如果你是在思考自己的职业生涯然后包括在谋划下一步的一些出路的时候你肯定是要你生活在这个社会里面你就一定要跟这个社会产生一些联系那你每天如果都一直蹲在这个办公楼里面完全不去看看外面什么样那其实对你规划下一步没有任何好处
你到了一个不熟悉的一个街区或者是一个商圈去吃顿饭其实可以帮助你去更好的了解你周边的这个环境到底是怎么样的然后如果你就是非常幸运的找到了一些你觉得还不错的店那也会影响你对这个城市的一个态度吧因为现在很多人包括我身边人就是一谈到深圳就会有特别多的这种抵触情绪想的就是
我要早日离开这里我就在正几年前我就走了但我的一个感触就是我觉得如果你不热爱不享受你在深圳的生活那如果换了一个地方你大概率也不会享受你在那个地方的生活就只有你走出去之后才能真正的去了解到这个城市的一个本来的面貌
如果说你是一个走遍了很多地方的人然后你跟我说这个地方不喜欢我走那我真要支持你我觉得没有问题但如果你是一个还没怎么踏足过这个城市然后你只是每天活在一个非常小的圈子里面叫着外卖然后也不知道另外一个城区的人在过什么样的生活那其实我觉得你是没有资格说评判这个城市的因为你能评判就是说你家那个小区你们公司的这个地段
但那个东西其实它很难代表一个城市就总的来说就是让自己过得好一点我们做节目一般最后都会祝您开心嘛所以就是不管是像我们之前聊金庸聊什么就是通过一些内容让您开心一点但今天我们推荐这部剧本身其实虽然它里面有很多的这个泪水和汗水但是总的来说你观看它的过程还是挺开心的就虽然生活是都不容易
但是总的来说这不是一部特别沉重的剧我觉得他那个度拿捏的特别好就一方面不会给你太多不切实际的这种期望然后另一方面又让你觉得生活还生活还是挺美好的真的我要在这里重申一遍就是我是竹内杰子和这个大山梁老师就是我是非常欣赏他们两位
两位演员在这部剧里面其实看到他们这么年轻的那个状态对于我来说我也非常的感动和缅怀他们不管怎么样就是我觉得就这些日本的杰出的演员们就是他们每一部作品其实都是都是很棒的那个就借馆长这个节目我也会表达一下我这个面面怀的情绪包括竹内杰斯老师
对我记得就是疫情期间就是当时他还有桑普春嘛这个消息当时对我带来的冲击其实也挺大的对你说到这个演员已经去世的这件事其实我在刚开始看这部剧的时候并不知道那么多
然后我看了几集之后我就是对这部剧已经有兴趣了然后我去稍微搜了一下我就想看看这些演员之前还拍过什么然后当我打开那个《春天劫子》的那个百科的时候发现他已经去世了然后我就整部这部剧里面其实它有一些触动人的情节但其实都没有在我搜那个百科的时候带给我的那种冲击那么大我其实有点接受不了虽然我看他的影视剧挺少的
但当你知道这样的一个人他已经不在了的时候还是挺难过的所以最后就缅怀一下吧真的也只能缅怀了对最后缅怀一下永远年轻美丽的竹内杰兹老师然后顺带一提啊就是提醒大家来看这部剧的各位朋友就是这部剧
真的他除了是黄金时代的日剧之外整个电视剧的 BGM 非常的好听如果大家喜欢的话就去找来他的原声带听一下最好的平成早期的那种日本音乐我们结尾就放一个他的片尾曲行咱们今天就先聊到这感谢馆长邀请祝各位开心也感谢马萨克老师陪我把这期节目做完
我自己还挺开心的就没有给自己留下遗憾吧也是非常真诚的推荐大家去看一看这部剧我们今天就录到这里祝大家生活愉快下期再见下期再见拜拜拜拜