Deep Dive
Shownotes Transcript
著名的英国演员威廉·麦克雷迪在纽约准备上台时，剧院内外部署了300多名警员。“但警察局长说，‘我不知道这够不够人。’”在Twitter、Facebook和Instagram上打个招呼。注册我们的不定期通讯《同谋》。在Apple Podcasts上关注并评价我们的节目：iTunes.com/CriminalShow。注册Criminal Plus，获得Criminal节目的幕后花絮、所有节目的无广告收听、会员专属商品等等。在此处了解更多信息并注册。在youtube.com/criminalpodcast收听我们的存档节目。我们还制作《这就是爱》和《菲比读悬疑》。插图由朱丽安·亚历山大创作。查看我们的网上商店。剧集文字记录发布在我们的网站上。了解更多关于您的广告选择的信息。访问podcastchoices.com/adchoices</context> <raw_text>0 嗨，我是菲比。今年秋天我们将再次开始巡演，将我们的十周年纪念演出带到更多城市。奥斯汀、图森、博尔德、俄勒冈州波特兰、底特律、麦迪逊、诺萨普顿和亚特兰大，我们来了。来现场听我和Criminal的联合创始人劳伦·斯波尔讲述七个全新的故事。我们认为这是我们有史以来最好的现场演出。门票现已在thisiscriminal.com/live发售。很快见。
1849年5月初的一天晚上，英国演员威廉·查尔斯·麦克雷迪正在纽约准备上台。这是首映之夜，麦克雷迪在莎士比亚的《麦克白》中扮演主角。他因这部剧而闻名。威廉·查尔斯·麦克雷迪被称为杰出的悲剧演员。他被认为是英国最伟大的演员。卡尔·科波拉是美国大学戏剧项目的一名教授。
他实际上创造了一种被称为“麦克雷迪停顿”的东西，他会在一行话的中间停顿一下，以表明他的角色正在思考。麦克雷迪56岁，已经成名几十年了。他多次巡演美国，但这是他的告别巡演。他计划退休。
他将在纽约的一家新剧院——阿斯特广场歌剧院——进行最后一场演出，这家剧院只开业了两年左右。现在，这家剧院是为所谓的“上层人士”或“上万富豪”准备的，也就是纽约社会中最富有和最有权势的1万人，类似于我们今天所说的“百分之一”。这家剧院有一些其他剧院没有的规定。
着装要求包括戴手套和“刮干净胡子”。不带伴侣的女性不受欢迎。这是为了阻止性工作者进入。
而且门票比其他剧院贵。这家剧院有一个可容纳约500人的阳台，票价较低或为普通票价。但入口完全分开，因此坐在阳台上的观众没有机会与占据剧院大部分区域的上层人士进行身体互动。
这本意是为了逃避那种粗俗的戏剧体验。麦克雷迪预计当晚会有很多人来。他的理发师告诉他，剧院外面聚集了很多人。幕布铃响了，他走到舞台上，受到热烈的掌声，并鞠躬几次。但他注意到有些不对劲。在掌声中，他听到观众席传来呻吟声和嘘声。
然后一个烂鸡蛋落在他脚下。他们开始向阳台扔东西。他们带来抛射物。他们扔食物、恶臭的液体。阳台上的某人展开了一条横幅。上面写着：“你被证明是个骗子。”然后有人喊道：“为埃德温·福雷斯特欢呼三声！”
埃德温·福雷斯特是一位美国演员，当晚也在城里另一家剧院演出《麦克白》。威廉·麦克雷迪试图与人群讲道理，然后他决定开始演出，尽管观众几乎听不见他说台词。最终，他们实际上撕毁了座位，并将座位扔到舞台上。一位在场的年轻巡警试图阻止扔座位的人，却被摔倒在地。
一个座位落在麦克雷迪两英尺远的地方。他无视它，继续他的表演。但当另一个座位落在乐队席时，乐师们逃离了剧院，幕布落了下来。麦克雷迪和一群朋友一起离开了剧院，回到了他在纽约下榻的酒店。“我心情很好，”麦克雷迪写道，“我们讨论了接下来该怎么办。”
但后来，当他独自一人在房间里时，他的感觉开始不同了。麦克雷迪绝对准备离开这座城市。第二天，他订了一张回英国的票。但47位著名的纽约市民，包括作家赫尔曼·梅尔维尔和华盛顿·欧文，签署了一份请愿书。他们希望威廉·麦克雷迪留在纽约继续演出，但是
并向他保证，下次他上台时秩序将会恢复，纽约新上任的市长将提供帮助。因此，市长凯勒布·伍德霍尔会见了执法部门负责人和阿斯特广场歌剧院的经理们，他们坚决拒绝取消演出。所以市长说警察会帮助维持和平。
市长和警察开始为麦克雷迪在阿斯特广场歌剧院的下一场《麦克白》演出做准备。200名警察将驻扎在剧院内，另外125名警察将驻扎在剧院外，以帮助消除任何外部紧张局势。
但警察局长说，我不知道这够不够人。于是市长召集了国民警卫队民兵，让他们待命，说，好吧，他们将在华盛顿广场公园待命，300人。如果需要他们，他们就会过来。在包括纽约三分之一以上的警力在内的600多名警员待命的情况下，威廉·麦克雷迪化好妆。
并准备再次扮演麦克白。我是菲比·贾奇。这是Criminal。我们马上回来。Criminal的赞助来自Ritual。我喜欢晨间仪式。我们在Criminal上花了很多时间讨论每个人是如何开始他们的一天。纽约时报的“周日常规”专栏是我最喜欢的东西之一。
如果你想在你的日常生活中添加多种维生素，Ritual的Essential for Women多种维生素不会引起胃部不适，因此你可以随餐或不随餐服用。而且它闻起来或尝起来不像维生素。它闻起来像薄荷。我一直每天都在服用，它比我这些年来尝试过的其他维生素更令人愉快。此外，你还可以获得九种关键营养素，以支持你的大脑、骨骼和红细胞。它采用高质量、可追溯的成分制成。Ritual的Essential for Women 18 Plus是一款你真正可以信赖的多维维生素。
在ritual.com/criminal获得你第一个月的25%折扣。立即开始Ritual或将Essential for Women 18 Plus添加到你的订阅中。那就是ritual.com/criminal，享受25%的折扣。如果我生活在1830年代和40年代的纽约，我想去看戏，我的选择是什么？你可以选择去鲍里地区一家价格较低的剧院。
你会坐在那些热情参与、大声参与、与舞台上的人交谈、回应正在发生的事情的人旁边。如果你去一家更昂贵的剧院，一家更迎合精英阶层或新兴中产阶级的剧院，你会在一个更受控制的环境中。感觉会更平静一些。
这个时期的普通观众、工人阶级观众，将自己视为戏剧体验的参与者。因此，如果他们喜欢某件事，他们会为此欢呼。他们会跺脚欢呼，鼓掌。有时他们会停止演出，让某人再次表演他们喜欢的部分。
但另一方面，如果他们不喜欢某件事，他们会表达他们的意见。因此，他们会嘘，他们会发出嘘声，这是在剧院里表达不满的一种非常流行的方式。如果舞台上有一位他们认为有问题的演员，他们会更有可能把他们放在自己的位置上，来行使他们在戏剧体验中的权力和控制力。
卡尔·科波拉说，工人阶级和上层阶级的剧院有一点是共同的：莎士比亚。莎士比亚非常受欢迎。我认为许多美国人将莎士比亚视为他们收养的儿子。他们觉得他作为一名剧作家，在和他们说话。这在全国各地都是如此。即使在西部，大多数家庭拥有的两本书是《圣经》和莎士比亚全集。
我认为下层阶级和上层阶级可能有不同的体验。他们可能欣赏莎士比亚作为剧作家的不同方面，但他在各地的受欢迎程度绝对是强大的。没有多少成功的美国戏剧。它们都是英国的。因此，所有最好和最著名的演员，如威廉·麦克雷迪，也都是英国的。但后来，埃德温·福雷斯特在19世纪20年代登上了舞台。
他是一个白手起家的男人。他出生在费城一个工人阶级街区。他的父亲是苏格兰移民。他的母亲是第二代德国人。他的父亲是一个街头小贩。埃德温·福雷斯特小时候体弱多病，而且“很容易哭”。
直到有一天，埃德温·福雷斯特说他决定改变这一点。于是他开始进行锻炼来强健自己的身体。因此，他凭借纯粹的意志力，在事业和体格上都取得了巨大的成功。至少这是他喜欢讲述的故事，也是支持他的人喜欢鼓励的故事。福雷斯特写道……
我成就了现在的自己：一个大力神。他拥有超越现实的体格和嗓音。如果你阅读对福雷斯特的评论，尤其是在他职业生涯的早期，他们都会谈论他二头肌和小腿肌肉的大小。
他是一个身材高大、肌肉发达的人，他扮演的角色让他有机会展示这种体格。因此，虽然他能够表达广泛的情感，但他最出名的是他那超越现实的存在感。他可以说是第一位伟大的美国演员。
埃德温·福雷斯特13岁时，他的父亲去世了。因此，他必须立即开始帮助养家糊口。他最初是一名印刷工学徒，但实际上到14岁时，他已经开始表演了。埃德温·福雷斯特去了新奥尔良，在那里他成为了一名受欢迎的演员。但当他爱上了与他的剧院经理同一个女人，并向他挑战决斗时，他在这个城市的事业结束了。
然后，20岁的埃德温·福雷斯特迎来了他的重大突破。他被聘请在纽约扮演奥赛罗。人们立刻爱上了他。虽然最初，我认为所有观众都对他有所回应……
随着他事业的进一步发展，他越来越倾向于迎合那些工人阶级观众，因为他们特别喜欢他。他们把他看作是他们想要成为的人的代表。他是那个理想。一个像他们一样出生的人，但他凭借自己的意志和努力使自己变得伟大而强大。在舞台下，
埃德温·福雷斯特以穿着简单的黑色外套和一条“随意系着的领带”而闻名。他发起了一场竞赛来推广美国戏剧创作。他把自己安排在获奖剧中，这些剧往往有一个主题。他是一个与邪恶贵族暴政作斗争的普通人。
他为提升和解放周围的工人阶级人民而战。所有这些都让他扮演了他自己塑造的角色，即这位伟大的美国英雄。一位福雷斯特的传记作家写道，福雷斯特向美国证明，天才在这里和在大西洋彼岸一样强大。尽管他取得了成功，埃德温·福雷斯特还是经历了严重的抑郁症时期，抑郁症，
他曾从纽约给母亲写信说，他感到很困扰。然后，福雷斯特决定去英国。他想证明自己可以与世界上最好的演员竞争。那时他遇到了英国演员威廉·查尔斯·麦克雷迪。威廉·查尔斯·麦克雷迪比埃德温·福雷斯特大13岁，出生在伦敦。
他实际上出生在一个戏剧世家，但他对成为剧院的一部分没有兴趣。他本来打算去牛津大学，但他的父亲，一位剧院经理，陷入了财务困境，所以他负担不起大学学费，被迫加入家族职业。威廉·麦克雷迪15岁时，他的父亲因债务被捕。威廉看着父亲被带去监狱时哭了。
他的母亲五年前去世了，威廉现在负责管理家族苦苦挣扎的剧团。他开始扮演主角。他成为伦敦一名成功的演员。当埃德温·福雷斯特到达伦敦时，麦克雷迪已经看过他的表演，他写道福雷斯特很好，但也误解了莎士比亚文本的部分内容，显然只接受了，“……最普通的教育。”
麦克雷迪没有把福雷斯特视为竞争对手，因为卡尔·科波拉说他们的表演风格大相径庭。他们最出名的可能是莎士比亚。他们以截然不同的方式扮演着完全相同的角色。
实际上，当时存在两种略微竞争的表演风格。一种被称为古典风格，它基于朗诵、优美的语言、非常理性的诠释。然后是一种更浪漫的风格，它更注重激情和当下的灵感。当然，福雷斯特的
在他的表演风格中，虽然他是一位非常聪明的演员，他学习他的角色并理解人物，但他也是一位非常热情的表演者。有些人认为福雷斯特缺乏正规训练是一种优势。有人称他的表演自然而然，充满冲动，因为，“他并没有像他的英国对手那样，在所谓的虚假精致方面接受过良好的训练。”
埃德温·福雷斯特不喜欢社会精英，并把自己描绘成一个弱者。卡尔·科波拉写道，福雷斯特对上流社会的厌恶部分源于他自己的不安全感。吉姆·麦克雷迪在他的日记中写道，他喜欢福雷斯特。他想成为朋友。与其他一些英国知识分子不同，麦克雷迪对美国很感兴趣。他讨厌英国君主制和贵族。他邀请福雷斯特来他家做客。埃德温·福雷斯特在一封信中写道，
麦克雷迪对我表现得非常慷慨，展现了他内心的善良。他在加里克俱乐部招待了他，这是一个戏剧艺术俱乐部，还把他介绍给了一个名叫圣克莱尔家族，他在英国期间娶了这个家族的女儿，在1837年回国前娶了她。他们是伟大的美国演员和伟大的英国演员。他们有很多共同点。此外，他们两人都没有……
在戏剧界有很多朋友。他们并不真正喜欢剧院的人。他们在剧院很成功，但他们并不真正喜欢那个世界，他们生活在那个世界之外。两人都倾向于非常私密，在舞台下相当安静。有人写道，其他演员认为麦克雷迪，“‘傲慢而不好相处。’”他保留了一本日记，在日记中他自省并描述自己在社交场合感到不舒服。
他还写了很多关于社会地位的内容。他同时是一个势利小人，又害怕别人对他的看法，尤其是那些在他成名后与他交往的精英社交圈的人。多年后，他去美国演出。他到达的那天，埃德温·福雷斯特出现在他的酒店。“我很高兴见到他，”麦克雷迪写道。福雷斯特第二天再次来访，并邀请麦克雷迪共进晚餐。他们聊了起来。自从两人上次见面以来，
他们都失去了亲人。麦克雷迪失去了他三岁的女儿，福雷斯特失去了四个在出生或出生后不久就夭折的孩子。然后麦克雷迪开始了他的美国城市巡演。此时，福雷斯特开始从一个城市追随麦克雷迪到另一个城市。当麦克雷迪表演一个特定的戏剧和角色时……
福雷斯特在经常就在街对面的剧院里扮演完全相同的戏剧和角色。因此，福雷斯特正在鼓励他们之间的竞争，进行比较。福雷斯特这样做是为了重振他的事业，并提高自己的票房收入。因此，他认为这是一个绝佳的机会。
历史学家奈杰尔·克里夫在他的著作《莎士比亚暴乱》中写道，福雷斯特很可能认为整个事情是，“平等者之间愉快的竞争”，但麦克雷迪并不这么认为。
麦克雷迪对这种行为深感反感。他认为这是不绅士的行为。因此，麦克雷迪表面上保持着和蔼可亲。但私下里，他非常生气。这开始影响他对福雷斯特的看法。麦克雷迪试图给福雷斯特一个机会。他写道，整个事情可能只是归结于剧院经理想要宣传。他写信给他的姐姐……
我根本不关心这件事。但他也写道，他不介意他和福雷斯特之间的比较，因为福雷斯特并没有，“受到主要人物的高度评价”。报纸也参与其中。报纸总是试图销售报纸。因此，从一开始，报纸就开始销售。
利用他们本土儿子福雷斯特和英国人麦克雷迪之间日益增长的竞争感。报纸的观点主要取决于其读者。因此，工人阶级报纸正在支持福雷斯特并贬低麦克雷迪。而迎合上层阶级读者的报纸则恰恰相反。
威廉·麦克雷迪回到英国后，埃德温·福雷斯特决定跟随他。我们马上回来。1845年，埃德温·福雷斯特到达伦敦，开始演出。大约十年前，他在第一次访问英国时受到了英国观众和评论家的好评。但这一次，情况有所不同。伦敦对他印象不深。
因为他们意识到福雷斯特的表演自十年前他上次来这里以来并没有真正改变。他们实际上嘲笑他表演的《麦克白》和《奥赛罗》。福雷斯特声称，他表演的《奥赛罗》受到了嘘声的洗礼。他认为这是麦克雷迪预先安排的一个系统性计划。美国演员夏洛特·卡什曼写信给她的母亲……
福雷斯特失败得很惨。在《麦克白》中，他们大声笑了起来。福雷斯特以前从未有过这样的经历。他不相信糟糕的评价仅仅是因为他的表演。他认为一定还有其他原因。对他来说，最好的解释是麦克雷迪让他强大的朋友们与他为敌。然后，福雷斯特决定去看麦克雷迪在苏格兰表演的《哈姆雷特》。
麦克雷迪以扮演哈姆雷特而闻名，而哈姆雷特在剧中假装疯了。因此，麦克雷迪做了这样一个舞台表演，他拿出了一块手帕，他挥舞着它，跳来跳去，然后走到舞台对面坐下。好吧，在苏格兰的这场演出中，有人站起来嘘了那一刻。
那是福雷斯特。爱德华·福雷斯特站起来嘘。英国的所有报纸，然后一两天内，美国的所有报纸都在谈论这个嘘声。现在，在工人阶级剧院嘘声仍然比较常见，尽管到19世纪40年代后期，它已经不那么常见了，而且是司空见惯的。
在不迎合工人阶级的剧院里，这在很大程度上是闻所未闻的。这在美国和英国都是如此。起初，麦克雷迪不相信是福雷斯特嘘了他。但后来有几个人说他们看到他这么做了。一个人被引用说，只有一声嘘，一个嘘的人。福雷斯特就是那个嘘的人。
最终，福雷斯特在一份报纸上发表了一些东西。福雷斯特站出来说，是的，我做了这件事。这是在舞台上表达不满的一种恰当方式。我只是在行使我作为观众的权利。埃德温·福雷斯特写道，麦克雷迪在他的《哈姆雷特》表演中加入了一段花哨的舞蹈，我嘘了他，因为我认为这是对场景的亵渎。
麦克雷迪拒绝公开与福雷斯特对抗，采取了高姿态，然后福雷斯特最终离开了伦敦，回到了美国。但在他的日记中，麦克雷迪称埃德温·福雷斯特为，“卑鄙的恶棍”。我的意思是，福雷斯特一定知道这会引起丑闻。我认为几乎可以肯定。我认为福雷斯特在某种程度上相信，所有的宣传都是好的宣传。
他是一个喜欢被人谈论的人。他希望自己的名字出现在报纸上，因为这会吸引人们进剧院来看他。我认为福雷斯特和麦克雷迪都相当不安全，并且都相当嫉妒对方。
我认为福雷斯特可能真的相信麦克雷迪正在与他作对，试图毒害伦敦观众和评论家对他的看法。但是，是的，我认为福雷斯特是一个非常聪明的人，他绝对知道自己在做什么。但他也有倾向于在舞台上和舞台下都按照自己的情绪行事。卡尔·科波拉说，美国报纸的反应是按阶级划分的。
工人阶级观众赞成嘘声。当福雷斯特回来时，他就像一个凯旋的英雄一样回来。当他下船时，迎接他有一场游行。他们为他为美国和美国的权利挺身而出而鼓掌。所以福雷斯特知道自己在做什么，他的观众也喜欢。
但这又是另一件事，它证明了对更多上层阶级观众和那些报纸的读者来说，福雷斯特对他们来说是一种尴尬。他代表着美国，但以一种表现美国粗鲁、粗野、粗俗、缺乏自制力的方式。两年后，威廉·麦克雷迪，现在已经50多岁了，决定退休了，并且
但首先，他将进行最后一次美国告别巡演。麦克雷迪的密友查尔斯·狄更斯对他去美国感到紧张。他担心在那里会发生不好的事情。但麦克雷迪坚持要这样做。他最后一次乘船去了美国。
任何英国演员去美国的主要原因都是因为有机会赚取巨额财富。但麦克雷迪实际上非常喜欢美国。好吧，他不喜欢福雷斯特。他实际上正在考虑在美国退休，他称之为“亲爱的扬基之地”。
即使在这一点上，他还在想，哦，我可以想象自己在那里退休。他热爱美国建国的理想，那种自由感。他是乔治·华盛顿的忠实粉丝。所以我想他仍然希望能够挽救这种情况，他可以在退休前进行最后一次旅行，赚取他最后的财富，也许留在那里。威廉·麦克雷迪到达费城，福雷斯特的家乡，
他看到埃德温·福雷斯特走在街上。麦克雷迪把头转向另一边。但当麦克雷迪在费城上台时，部分观众向他嘘声和嘲笑。在舞台上，他试图解释说自己没有做错任何事，而且是他被嘘了。然后，在辛辛那提的一场演出中，有人从楼上向他扔了一只半死的羊。我认为有一个
一到达，人们的期望就提高了。当麦克雷迪开始在美国各地演出时，福雷斯特再次从一个城镇追随他到另一个城镇，在同一个城镇的剧院里扮演相同的角色和戏剧。双方媒体继续升级紧张局势，利用阶级和民族偏见
所以最终，福雷斯特和麦克雷迪有了这些针锋相对的谢幕演讲。他们在演出结束后对观众讲话。福雷斯特谴责麦克雷迪，并指责他参与了这个巨大的阴谋。麦克雷迪试图保持超然，说他感谢他拥有的观众，他对他被指控的任何事情都不负责任。
然后，威廉·麦克雷迪前往纽约演出《麦克白》。在他首映之夜因观众撕毁剧院和扔座位而中断后，有人问埃德温·福雷斯特他对整件事的看法。他说道，两个错误不能构成一个正确。但他也说，让人民随心所欲。当麦克雷迪准备再次上台时，数百名执法人员驻扎在剧院内外，城市里到处都是海报，
上面写着，工人阶级。在这个城市里，是美国人统治还是英国人统治？这是由美国委员会签署的。这是一个反天主教、反移民、尤其反爱尔兰的本土主义社会，他们为美国人承诺美国。历史学家奈杰尔·克里夫写道，随着越来越多的移民涌入纽约，工资下降，这助长了反移民的思想。与此同时，富有的纽约人越来越富有。
福雷斯特和麦克雷迪是领军人物。他们代表美国和英国，但也代表工人阶级和精英阶层。有很多愤怒和怨恨。这场戏剧性的竞争为这种紧张局势提供了完美的催化剂。
支持福雷斯特的本土主义政客购买了大量麦克雷迪在纽约演出的门票，并将其分发给人们，其中大多数是纽约帮派成员。当晚7点，剧院附近的街道挤满了人，大多是白人、美国人和爱尔兰工人阶级男性。卡尔·科波拉说，虽然本土主义美国人反爱尔兰，但这两个群体在他们对英国人的厌恶上是团结一致的。
他们中的一些人有一个计划：向剧院的大型煤气吊灯中投掷火药，使其爆炸。在剧院内外，部署了数百名警员。剧院的下层窗户已被木板封住。当大门打开时，人们冲了进去。但卖给麦克雷迪支持者的票被秘密地做了标记，因此剧院可以试图赶走那些来支持福雷斯特的人。
麦克雷迪走上舞台，他声称，带着自信和快乐。随着演出的开始，剧院里有一些被强迫的支持者。他们试图扰乱演出，但他们被逮捕并被关押在剧院的地下室里。然后他们试图放火烧毁这座建筑。因此，建筑物开始冒烟。
剧院外，至少有1万人在集结。一些报纸报道说多达2.4万人，但至少有1万人。其中一些人是来抗议的，但许多人只是回家途中看到人群，只是旁观者。
然后，人群最前面的一些人开始向剧院的窗户和警察投掷铺路石。一群年轻人冲向入口，其中一扇门被撞开了。警长紧急请求国民警卫队立即前来支援，但威廉·麦克雷迪继续他的演出。
没有人能听到演出，但麦克雷迪显然完成了演出。我想他可能以最快的速度完成了演出。麦克白是莎士比亚较短的戏剧之一，所以他完成了演出。麦克雷迪出来谢幕，向观众鞠躬。然后他乔装打扮离开了大楼。国民警卫队赶到并试图控制仍在投掷石块的人群。
国民警卫队在人群和剧院之间行进，试图平息事态。他们向人群发出警告，但人群可能听不到。他们在人群头顶上空鸣枪示警。由于当时的枪支和子弹的特性，射向人群头顶的子弹击中了人群后面的其他人，这些人实际上并不是抗议者，只是旁观者。
一名34岁的华尔街经纪人一只手插在口袋里观看现场时，被枪击身亡。一名30岁的爱尔兰女管家和她丈夫一起在橱窗购物时，膝盖中弹。几天后她去世了。一名9岁男孩大腿中弹，但幸免于难。但随后又下达了命令，他们向人群开火。
当晚有22人丧生，另有9人在随后的几天中死于当晚所受的伤。这是纽约市多次内乱中最致命的一次，这些内乱通常是移民和本土主义者互相对抗，或者一起对抗控制城市警察和州民兵的富人。卡尔·科波拉说，在某些方面，阿斯特广场暴乱改变了美国戏剧。
我认为随着19世纪的推移，工人阶级的人们越来越少地参加戏剧演出。
戏剧变得更多地由不断壮大的中产阶级控制，剧院内更有秩序和控制感。人们被期望有礼貌。我认为这场暴乱是真正促成戏剧未来发展方向变化的因素之一。
阿斯特广场暴乱后，威廉·麦克雷迪回到英国，退出了戏剧界。麦克雷迪对人员伤亡表示遗憾，但最终并没有对此多谈。这对他来说无疑是一次痛苦而可怕的经历，即使在他的日记中，他也对此谈得很少。福雷斯特发生了什么事？
福雷斯特停止演出了一段时间，但他的事业仍在继续。但他几乎立即卷入了一场备受瞩目的离婚案。他和妻子在纽约最高法院进行了为期六周的离婚审判。
他们互相指责多次不忠。这可以说是世纪审判。所有报纸都在报道。福雷斯特输了，尽管他上诉了。16年来，他一直在上诉。但我认为这场暴乱和这场备受瞩目的离婚案共同损害了他的声誉。他责怪……
主要责怪市长办公室。他基本上说，阿斯顿广场暴乱不应该发生，因为阿斯顿广场歌剧院应该停止演出，它根本不应该发生。但他当然从未为此承担任何责任。他认为自己是受害者，并且在余生和职业生涯中都顽固地、公然地坚持这种观点。♪
阿斯特广场暴乱23年后，埃德温·福雷斯特在他家乡费城去世，享年66岁。四个月后，威廉·麦克雷迪去世，享年80岁。麦克雷迪几乎所有的讣告都指出，他比福雷斯特多活了几个月。查看我们的另一个节目，《这就是爱》。
在下一集中，我们将讲述夏洛特·卡什曼的故事，她是一位美国演员，因扮演莎士比亚的罗密欧而闻名，并且认识威廉·查尔斯·麦克雷迪和埃德温·福雷斯特。犯罪节目由劳伦·斯波尔和我共同创作。纳迪亚·威尔逊是我们的高级制作人。凯蒂·毕肖普是我们的主管制作人。我们的制作人是苏珊娜·罗伯逊、杰基·萨吉科、莉莉·克拉克、莱娜·西利森和梅根·基南。我们的节目由维罗妮卡·西蒙内蒂混音和制作。
朱利安·亚历山大为每一集犯罪节目创作原创插图。你可以在thisiscriminal.com上看到它们。卡尔·科波拉的书是《男子气概的行为：1828年至1865年美国舞台上的男子气概表演》。
我们希望您能加入我们的新会员计划，犯罪+。注册后，您可以收听犯罪节目的无广告版本。您还可以收听我和犯罪节目的共同创作者劳伦·斯波尔的额外剧集。要了解更多信息，请访问thisiscriminal.com/plus。我们在Facebook和Twitter上的用户名是Criminal Show，在Instagram上的用户名是criminal_podcast。我们还在YouTube上，网址是youtube.com/criminalpodcast。
犯罪节目是Vox Media播客网络的一部分。在podcast.voxmedia.com上发现更多精彩节目。我是菲比·贾奇。这是犯罪节目。