Siddhartha Khosla and Us | Composer
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欢迎《我们这一天》、《建筑师谜案》以及更多作品的作曲家……Siddhartha Khosla。他是如何为这部剧创作出最令人心碎动容的音乐的？他的根源和成长经历如何启发这部剧的配乐？与丹·福格尔曼（《我们这一天》的创作者）做大学室友是什么感觉？你将获得真正的享受！Siddhartha Khosla演唱了他的歌曲“常青卡带”，带回了所有感觉，让我们重温了观看《我们这一天》时与皮尔逊一家之间感受到的美好联系。关注That Was Us的YouTube、Instagram、Facebook、TikTok、Threads和X！</context> <raw_text>0 ♪

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这一集是我期待的，也许比任何其他一集都更期待。今天，我们请到了这位非凡的音乐家，《我们这一天》的作曲家，Sid Khosla。大家好。

我想说的是，如果你喜欢我们的节目，你喜欢的其中一个原因就是Sid的贡献。这是绝对正确的。你的印记遍布整个节目。所引起的感情不仅仅来自台词，也来自你的配乐。谢谢你们。那真是……

随着时间的推移而得到回报，随着时间的推移而得到认可，并获得各种奖项等等。我的意思是，这是不可否认的。你确实是节目的组成部分。曼迪和我有一段独特的经历，我们看过没有配乐的剧集。在音乐响起之前，没错。我给约翰·胡尔塔斯发了一封恐慌的邮件。我说，我所导演的是糟糕的。是的。

太糟糕了。他基本上说，别担心，丹和西德会解决的。是的。西德还没施展他的魔法呢。我不同意这种说法。原因是，是什么让这部剧如此感人，我知道你们经常说这是配乐。我看到，我记得我在剧中的经历，第一次，我们可以更详细地了解早期发生的事情以及它是如何开始的，但是

我在剧中的经历一次又一次地看到已经感动我的画面。我必须有点像，我必须找到一种平衡，就像仅仅给予足够的推动，也许能让泪腺再打开一点。这是因为它已经存在了。我告诉你，它已经存在了。拍摄得很漂亮。表演得很漂亮。写作也很漂亮。所以我从来没有觉得我必须掩盖任何不存在的东西。

这就是所有这一切的魔力，我认为，让这部剧变得伟大的原因，就是所有这一切。我会这样说。在重温第一季时，我意识到音乐对我来说的作用是，它让我感到安全，可以体验这部剧。

是的，这是一个很好的观点。这就像一个情感上的安全护栏，它告诉你你的感受是有效的，你的感受是真的，这里，这里有一个温暖的音乐拥抱，让你可以随着正在发生的事情一起感受。是的，而且你很安全。是的。我的意思是，我会说，这是不相干的，因为有配乐，然后还有，

他们挑选的歌曲也与配乐相得益彰，就像所有这些一样。当我观看它时也是如此，因为有时我会想，“哦，我不知道。这合适吗？现在怎么办？”它感觉永恒。这部剧感觉就像在我们拍摄时同时存在的。但我相信，20年、30年后，人们会观看它，然后说，“哦，这现在就可以发生。”

所以告诉我们你是如何参与到这部剧中的，你与丹·福格尔曼的渊源以及电影和电视配乐的经历。所以我和丹一起上大学。这太疯狂了。是的。是的。

我们是大学一年级的室友。这太疯狂了。太疯狂了。这是你，宾夕法尼亚大学。这是你，宾夕法尼亚大学。没错。向他们炫耀吧，杰克。让他们知道。这是为了让你了解我们的年龄。我们说的是1994年。哦，我的上帝。大一。是的。我98年毕业。是的，是的，是的。来吧。哦，那是对的。我们同年。我们同年。94年，我们是室友。而我的……

大一时的经历，就像我在走廊里，在我们宿舍里，因为对着我们拥有的爱荷华立体声系统唱歌而闻名。那里有卡拉OK音响系统，我们会把扬声器从窗户向外转向校园广场。当人们走过时，我会开始嘲讽人们或唱歌。人们会抬头看，然后丹有时会和我们一起待在房间里。

这只是，我们通过这种方式发展了一种友谊，你知道，在走廊里，你会看到你一起上大学的其他孩子在做什么。丹和我只是互相吸引。

我们成为了非常好的朋友，然后第二年我们一起住在一所房子里。——你们最初是通过什么建立联系的？我的意思是，你们是电子游戏迷吗？你们是体育迷吗？就像都对音乐的热爱，对艺术的热爱？是什么让你们走到一起？——丹有一个印度室友。这就像我们之间唯一联系的东西。

但我们并没有真正地，我不知道是什么。我们的兴趣非常不同，对吧？我是一个无伴奏合唱的书呆子，喜欢在无伴奏合唱团唱歌。丹和我们的室友，人们会来看演出。好的。无伴奏合唱的帅哥，我们称他们为。无伴奏合唱的帅哥。但丹的长处，直到今天仍然是他的长处，

是他能够将来自各行各业、非常不同的人聚集在一个房间里，并说，你们都属于这里。这是一件非常福格尔曼式的事情，他没有意识到自己在做这件事。这只是他的方式，在他的DNA里。哇，这很酷。丹组建了一个房子，就像一群乌合之众。就像，你知道，印度无伴奏合唱的书呆子

印度无伴奏合唱的书呆子。鹳。鹳，你说？鹳，是的。鹳。他们就像篮球运动员、足球运动员。哇。

所以就像所有这些运动员，然后就像，你知道，一些书呆子。就像那样，我在书呆子里面。你们住在排屋里还是什么的？是什么？在宾夕法尼亚大学。那里有像这样的，有像这样的，在这些，在这些旧的，破旧的小房子里，就像，你知道，你的房间可能只有150平方英尺。好的。所以我们都，他把这个房子组建起来，把我们都聚集在一起。然后我们在二年级住在一起，度过了一段美好的时光。一起经历了很棒的事情。但这就像第一次，而且在，

在我们二年级住在一起的时候，我们会在凌晨三点喝醉，我记得这些谈话，是我、丹和我们另一个朋友，丹总是说

他说，丹说，丹在谈论他自己。丹说，“我有一天会成为一个著名的作家。”然后他说，“西德，你有一天会成为一个著名的音乐家。”而我们的另一个朋友克里斯，他说，“你有一天会成为一个著名的律师。”这是，我们会喝醉，然后谈论我们的未来。克里斯现在无家可归了。是的，克里斯是，克里斯是。三个中有两个还不错。是的，对的，对的。丹和我现在不再是朋友了。是的。

克里斯最终成为纽约助理美国检察官。所以几乎是你能成为的最高级别的律师。对。好的，所以它不是……但丹总是像，他对我们所有人都有这种感觉，我们会追求这些职业。是的。这只是我们在喝了一堆酒后幻想的事情，然后一起出去玩。所以这总是……

所以很有趣，从很小的时候起，丹就看到我表演。他看到我创作音乐，他看到我唱歌。所以他认识我。我的意思是，到目前为止，我们认识的时间比不认识的时间还长。我们17岁时相遇。所以他知道我音乐方面能做什么，即使是从很小的时候起。所以几年后，我加入了一个乐队，

我们会巡演。——叫做？——一个乐队叫做Gold Spot。——好的。——我们在洛杉矶演出，丹可能是来观看演出的五个人之一，你知道吗？就像，那一直是一种支持。但他总是知道并认可我所做的。就像他听到，他知道我的，他知道，你知道，音乐来自哪里。所以当最终需要雇用我做某事时，他打电话给我。

在另一个节目上。——你们第一次一起合作是什么？——是的，第一次合作是什么？——所以我刚从巡演回来，我的唱片在伦敦发行，完全失败了。我回来了，我只是在努力弄清楚我的下一步是什么。就像，我想加入一个乐队。我想制作唱片。

丹打电话给我，我从未给他打过电话。他只是，因为我想，我不想感觉自己需要一份工作什么的。——他那时已经在做电视了吗？就他当时的职业生涯和你当时的职业生涯相比，他处于什么位置？——好的，我离开了，我一直在我的乐队里。丹这时已经写了《汽车总动员》。——哦，哇。——他25岁时写了《汽车总动员》？——是的，他大约在二十五岁到二十几岁的时候写了《汽车总动员》。——天哪。——多么棒的工作。

他把那部电影搞砸了，是吗？所以是《汽车总动员》，然后他写了《疯狂愚蠢的爱》，这部电影由格伦·菲卡拉和约翰·雷夸执导，他们执导了我们的试播集和其他几集。

所以这时他已经是非常著名的编剧了。明白了。电影《魔发奇缘》也在其中吗？《魔发奇缘》也在其中，是的。《魔发奇缘》那时也在其中。是的。太多了。《弗雷德·克劳斯》。我的意思是，他已经制作了很多电影和电视节目。他喜欢《弗雷德·克劳斯》。是的，他会很高兴你提到它。《弗雷德·克劳斯》，是的。我故意这么做的。是的。

巅峰之作，《弗雷德·克劳斯》。《弗雷德·克劳斯》。好的，所以他做得很好。他做得很好。他做得很好。丹有一部名为《邻居》的ABC电视台的节目。是的。他们正在为第二季寻找新的作曲家。他打电话给我。有趣的是，我刚去参加了一次宾夕法尼亚大学的聚会，我正坐在离开费城的火车上。好的。我接到丹的电话，他说，你会来为我的节目的第二季配乐吗？

我说，不，伙计，我说，我不知道如何为电视和电影配乐，我做不到，所以我对他说，他说，他真的希望我这样做，我说，这是我的吉他手的号码，因为他这是他想做的，好的，他一直在努力进入这个行业，乐队有点像，我不知道我们接下来会做什么，就给他打电话，丹说，我真的希望你考虑一下，他说，我真的相信你能做到，他说，我知道你的旋律

来自乐队世界，它们与我产生共鸣。我感受到了它们的情感。他说，“我认为你可以把这种技能带到这里。”我从未为电视或电影创作过任何东西。我没有为此上过学。我曾经在一个乐队里。所以所有，我唯一的经验是无伴奏合唱团和乐队，对吧？就是这样。然后，你知道，为我的无伴奏合唱团编曲，为声部写作。所以我从来没有真正地

说实话，我没有信心我能做到这一点。丹说，“我真的希望你这样做。”所以我挂断他的电话，然后我打电话给我的经纪人。我说，“丹·福格尔曼打电话给我，我的大学朋友，他希望我为他的节目的第二季配乐。”我说，我告诉他，我说，“我想制作唱片，我做不到。”他说，“接电话。这是丹·福格尔曼给你打电话。”他说，“你知道他是谁吗？”我说，“是的。”我说，“我们过去常常一起喝酒。”

在我们大一时在墙上撒尿，好的，嗯，我可以在这个节目上这么说吗？是的，好的，对不起，如果有什么感觉像，你知道，请，我们就像，是的，我们17岁，嗯，这会让我和丹被取消，嗯，那是我们，等等，我们都曾在墙上撒过尿，是的，这真的是那样，那是我们，曼迪，来吧

这真的会成为《我们这一天》播客。我们很好。没关系。他说，“丹·福格尔曼打电话给你做某事。”他说，“那个人是个怪兽。”他说，“你应该对你的职业生涯朝着不同的方向发展持开放态度。”我认为那时我还很青涩。我说，“不，我要制作另一张唱片。这就是我要做的。”

没有考虑我不知道的事实，那就是我，我即将结婚，是的，未来的家庭，对我来说，在一个乐队里意味着什么，我该如何与所有这些一起做，所以打电话给丹，我说，好的，我会做的，他非常高兴，然后我们最终一起做了那个节目，然后在我参与的那一年，节目被取消了，好的，等等，好的，在那一年的一半时间里，是的，我想回顾一下这个过程，因为我们前几天在谈论

恐惧阻碍了利用机会之类的事情。你参与进来是因为你有一个朋友伸出手来，说，我认为你能做到。你有一个经纪人说，别做傻事。你的朋友真的很有实力。

所以你开始了一份新工作，你以前从未做过的事情。伪装成高手直到你成为高手的步骤是什么？你是如何弄清楚这些东西的？我认为那是，这很有趣，因为我那时学到的一些东西直到今天我还在用，这一切都源于对……

比如被解雇，不够胜任工作。我记得为什么。这就是我对待我的表演的方式。我观看了该节目的第一季，《邻居》。我只是去做我能做的。我唯一知道如何做的事情就是创作音乐。

我只是写，没有写任何画面。我只是写了一些疯狂的作品，大约六七分钟长。我正在即兴创作一些旋律和主题，感觉这部剧让我有所感触。我只是录制了所有这些东西。它也是管弦乐的。

我以前从未真正涉足管弦乐。所以我们有软件可以让我们找到小提琴，或者用最通俗的方式来说，MIDI软件，我可以基本上用我的手演奏管弦乐。对。我会把这些作品发送给丹和该节目的导演，该节目的主要导演是克里斯·科赫。克里斯·科赫也是该节目第一季的作曲家。什么？是的。这难道不疯狂吗？

克里斯·科赫为《邻居》第一季创作了配乐。哇。克里斯·科赫，对于任何不知道的人来说，他执导了一些具有开创性意义的《我们这一天》剧集。是的，他执导了。肯·欧文可能执导了最多的剧集。我不知道他还是个作曲家。是的，他也是个伟大的音乐家。所以你有点像是在接替他的工作，而他正在监督你。是的。是我把音乐发送给科赫和丹以获得批准。

科赫已经设定了一个调色板，并有一些主题，我只是将它们整合到节目中，因为它们很好。我会在某些地方做我自己的事情，但这就是这一切的开始。然后我非常害怕我无法为画面配乐。我以前从未做过。是的。丹总是这样，他会喜欢我写的旋律，他会说，

把那首旋律带到这里，把那首旋律带到这里，你指出要这样做的地方，他教我，写主题，丹在这个过程中，丹说，可以有一个单一的主题，对吧，一个单一的旋律，你一遍又一遍地重复它，没关系，我的意思是，那是约翰·威廉姆斯的方法，那是斯皮尔伯格，这就是他们的工作方式，他们只是写，他们没有演奏任何东西，不，不，不，不

他做了很多事情。这是他不太擅长的一件事。但他对反复出现的……是的，明白了。他很有感觉。丹所提供的东西以及他所做的，他在这部剧和其他剧中做得非常出色，但这尤其是一部，这部剧是《我们这一天》，是他有很好的感觉，很好的情感感觉。他知道如果某件事在某个地方打动了他，它就会打动……

其他人也是。他身上有这种东西。这就是魔力。好的。这就是为什么当你观看《我们这一天》的试播集结尾或任何其他内容时，你的头发都会竖起来，你会想，天哪，刚刚发生了什么？因为他，我们看到他，当他在剪辑室观看和工作时，他自己也会体验到这些事情。当某件事打动了他，他知道它也会打动其他人。这是一件非常酷的事情。所以就像，他很有感觉。但即使在那时，

他很有感觉。好的。一直都有。好的。所以我们一起在这部剧上工作。所以你做了这个。然后它被取消了。好的。继续。然后我想，好吧，看，我不应该做这个。那是你的结论。那一年是哪一年？13年、14年、2013年、2014年。听起来是对的。所以我回去开始制作另一张唱片。

叫做《航空信》，是关于我的家庭的。这是关于我整个家庭的旅程，我的父母在70年代末从印度到美国的旅程，他们作为移民的经历。我写了一整张概念专辑来讲述这个故事。那是我的乐队Goldspot。所以我又开始做一些这样的事情。然后在那段时间里，

我开始收到为其他人的作品配乐的邀请。好的。可能是因为他们想，你与丹·福格尔曼合作过，你一定知道你在做什么。这大概就是会发生的事情。有趣。就像即使我做过这个节目，而且是他的第一个节目，《邻居》，而且它被取消了，仅仅是存在于他这样级别的人决定雇用我的世界中，就获得了一些认可，不知道这实际上是裙带关系让我们走到了一起。是的。

那么你在中间还做了什么？我只是做了一些独立电影。我最终参与了一部名为《皇室家族》的节目，伊丽莎白·赫莉在E!电视台出演。这就像一部肥皂剧。你感觉你这时已经找到了节奏了吗？还是还在磨合节奏？磨合节奏。磨合节奏。因为我仍然不知道，即使是直到今天，我仍然不知道我在一个项目中做什么。我总是感觉像……

只是凭感觉行事。对我来说总是这样。在这部剧中也是如此。我认为这就是……

你知道，我不觉得我曾经到了完全知道自己在做什么的地步，直到我参与某个项目好几个季度。但我接到了这些演出，我正在做这些其他的节目，然后丹会打电话给我，让我做他的试播集和即将推出的新节目。明白了。明白了。是的，我本来想问。我们一直以这种身份继续合作。你是如何参与到《我们这一天》中的？

这时我已经开始做更多电视电影了，我的唱片也在进行中，丹有一天打电话给我，他说，这大约是2016年。是的，大约是16年初。是的，是的，你们是什么时候开始拍摄的？2016年。是的，大约在一月份或二月份。是的，是的，我认为可能是二月份或三月份，他打电话给我，他说，我有一个新的节目，嗯，它叫做“福格尔曼未命名项目”或其他什么，他说，我只是把剧本发给你

他说，“让我知道你对此有什么想法。”他说，“我的《疯狂愚蠢的爱》的导演格伦和约翰也加入了。”丹说，“他们以前与作曲家合作过，他们也与我喜欢的作曲家合作过。”丹说，“看看你的想法。读读它。”我读了剧本，

惊呆了。我只是记得当时想，你知道，这太疯狂了。这有一些魔力。这真的很特别。那时，我以前也讲过这个故事，我和我的妻子和女儿内维住在一起。我们住在新泽西州的泽西市。

那时我创作所有东西。人们认为，就像我有一个住在布鲁克林的朋友，另一个音乐作曲家，我有时会去他的工作室工作。我开始告诉人们我在布鲁克林工作，因为听起来更酷。所以任何我在这里谈话的人，就像，哦，是的，西德在布鲁克林。嘿，这听起来比说你的家乡泽西市更酷，对吧？而且听起来比我真正工作的地方更酷，那就是我在新泽西州父母家的地下室。是的。

所以我的父母住在新泽西州，我需要找到一些，这个地方多一点空间。所以我走进他们的地下室，布置了一张小桌子。它就像，这是一张木桌子，我上面放了一台笔记本电脑，我把它放在地下室的角落里，然后在那里工作。我从未告诉任何人我在父母家的地下室工作。当我拿到试播集时，当我拿到那集试播集时，我被那个剧本惊呆了。丹告诉我，

这基本上不是你的工作。你不能只是把它给你。你只需要和格伦和约翰谈谈，看看他们对你的感觉，因为他们正在制作试播集。你知道，试播集的导演非常重要。是的，他们很有影响力。他们设定基调，正如你所知。我们节目的基调确实在试播集中以一种美丽的方式建立起来。

显然它在发展。肯把它带到了另一个地方。这以它自己的方式很华丽。但它始于格伦和约翰在试播集中的工作。我来到洛杉矶参加会议或其他什么，我创作了一段音乐。我不想把它给丹看。我说，“我根据试播集创作了这六分钟的配乐。”

这就是我思考的方式，也是我直到今天仍然思考的方式，我会开始写作，我来到洛杉矶，我把旅行延长了几天，我在洛杉矶的一个录音棚里待了三天，就像一个真正的录音棚，和我的一个朋友一起，我们录制了这首音乐

这就是我交给格伦、约翰和丹的东西。就像我花了这么多时间之后。格伦、约翰和丹说，就是这样。这就是声音。这是我们所知道的配乐的萌芽吗？我们所知道的声音？它变成了，我把这首音乐交给他们，它变成了……

你第一次听到它是在前几集，当克里斯在减肥者课堂上时。哦，是的。在那里播放的主题曲。这是我为这部剧创作的第一首曲子。在我的脑海里，我想，这是一首戏剧性的曲子。这可以结束一集。我想，这有分量，它有旋律。我想，格伦和约翰说，不，我们要用它。丹说，我们要在一个喜剧场景中使用它。是的。

你知道早期一些减肥者的场景是怎样的吗？它们很有趣。就像，你和克里斯西之间有很多玩笑，会议，所有这些。在我的脑海里，这是一个有趣的喜剧场景。我会拿到画面，然后他们会在那里加上主题曲。我记得当时想，为什么我们，这是一段戏剧性的配乐。为什么我们要把它放在一些有趣的东西上面？哇。

这就是格伦、约翰和丹在试播集中想到的东西。他们说，我们永远不会触碰剧中的喜剧部分。你永远不会为喜剧配乐，这在某些方面也可能有点做作，因为剧情已经很扎实和真实了。它很有趣。但我们要为这些人来到这里的原因配乐。哇。这就是他们会做的事情。然后就变成了，好吧，现在我们开始理解喜剧了。

这就是该剧在使用音乐、何时使用音乐以及音乐听起来像什么方面的语言。另一部分是丹在给我剧本时告诉我，“我们正在考虑使用苏菲安·史蒂文斯。”

他的音乐，他的歌将在第一季，整个系列的开头播放。所以我听过，我喜欢苏菲安。所以我听了之后，我想，好吧，这是有机的，基于原声的。这就是他们已经在回应的东西。所以我写的那段音乐感觉就像可能是苏菲安的B面。但它有点那种感觉。是的。

所以无论如何，但这一个巨大的时刻，因为它让我得到了这个节目的工作。它也教会我那一刻，就像，

我可以通过阅读剧本将我自己的艺术性从我的乐队世界带进来。我现在不必关注画面。我可以阅读剧本并感受其中的情感，然后为它创作一些东西，然后提交，它就可以变成一些东西，你知道吗？我可以随意尝试各种声音和想法，而不会感到受到任何限制。你到现在还是这样处理工作的吗？仍然是。

太棒了。所以它甚至不像偶尔是两张图片，而是像最初的只是来自剧本如何触动你的灵魂。百分之百。哇。因为作为作曲家，挑战也来了，我和这个行业的许多其他作曲家都进行过这样的对话，那就是作曲家往往直到后期才参与进来。

剪辑。所以你拍摄了这一集，编辑参与进来，剪辑这一集。他们会加入所谓的临时配乐。是的。他们会从其他配乐、其他他们希望他们的节目或电影感觉像的东西中找到配乐。对。然后你作为作曲家，后来才加入，然后你就在追逐临时配乐。呃。这就是让我无法忍受的事情，它让我抓狂。而且这是唯一一件让我

直到今天，我尽量避免的事情，这就是为什么我也会尽早写作，因为这一切都源于，这一切都源于对不得不追逐临时配乐的不安全感。如果有临时音乐，那也应该是你的临时音乐。百分之百。是的，这就是，而且是，所以它是A，那里有很多自我。B，这也是不得不追逐某些东西的神经。

它跳过了很多情感步骤。但你知道什么有趣吗？就像你们，你和丹在这方面非常相似，因为丹不喜欢做，他只是写剧本，然后把它交给别人。是的。所以就像，他不必像提出一个想法，然后不得不去追随它，因为然后他们可能不得不，他就像，我们希望它看起来像这个节目。他就像，不，不，不，不。我只是要给你看这个节目。丹不想让他们的想象力想出任何东西。

我的意思是，这就是它。对。他有远见。类似的事情。而且，如果我们想在我们心中创造一些原创的和美丽的东西，有时你必须允许……

你知道，艺术性得以体现。你必须为……腾出空间，我的意思是，如果我们没有这样做，我认为配乐就不会是现在的样子。它会是不同的东西。它可能仍然是它自己，它可能以它自己的方式很棒，但它最终会是不同的东西。所以丹给了你完全的自由，让你想写什么就写什么吗？是的。

想写什么就写什么，然后我开始看试播集，我认为在他们制作试播集的时候，他们可能用了临时音乐，我从未见过，太好了，因为当我最终看到他们第一次寄给我的东西时，它已经完成了

导演剪辑。丹已经在里面工作了，丹说，“西德，你能为这里的这些场景写配乐吗？”是的。我会开始为这些场景写配乐。是的。通常情况下，编辑总是会呈现他们的剪辑，他们会从某个地方找到音乐。当然。所以在这个特别的节目中，他们只会给我干画面，我会直接写。哇。然后这变成了，所以我认为丹也，这是丹的优势，你可能也经历过

作为演员和导演，在这个节目中工作，他非常善于合作。他希望你将你最好的自己带到这些项目中。而且它不是，而且说实话，这在我们行业中很少见。是的。非常罕见。同意。我们稍后将继续带来更多《这就是我们》。

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印度传统或古典印度，不是古典，而是印度音乐或印度音乐的声音如何影响这个节目的配乐吗？是的，我的意思是……

我是印度人，所以。我是印度人，是的。下一个问题。我开玩笑的。不，但我的意思是——不，你说得对。你说得对。你身后有一种叫做布祖基的乐器，它不是典型的美国民间乐器。对。所以布祖基是一种希腊乐器，但我正在使用它和原声吉他。你说得对。音乐中有很多印度的影响。而且——

回到我的故事，当我的父母在70年代后期来到这里时，我很快就出生了。那时，我认为他们带了8美元来美国。你确定吗？这就是他们来这个国家时所拥有的一切。当时没有外汇储备。这是里根之前的时期。

另一回事，但没有外汇储备。所以来美国之前，你只能兑换有限数量的卢比换成美元。哇。所以他们带着8美元的奖学金来到这里。我出生了。他们把我送回印度，让我由祖父母抚养长大，度过了我生命的前几年。哦，哇。几年，两三年。所以我从小就听着我的祖父母会为我播放的旧印地语音乐长大。

所以这就是我听的所有东西。然后我妈妈会寄，这稍后会进入另一件事，但我妈妈会寄磁带给

上面有她的声音，让我在印度听到她的声音，让她给我唱摇篮曲，告诉我她爱我，她想我，所有这些，对吧？因为打一分钟长途电话要花24美元。一分钟24美元？就是这样。如果你说话，就会像，“你好，你好，你好，你好。”你会听到回声永远持续下去。最糟糕的电话。所以我妈妈给我唱

这些古老的小摇篮曲，古老的印地语摇篮曲，这些磁带。我会听到所有这些东西。所以我的音乐DNA是在那时形成的，介于古老的印地语音乐和人们之间，以及我的父母现在在西方。我在东方。反过来了。

把他们的音乐寄给我，我通过这种方式学习。所以我的血液里流淌着这种印度音乐。你在印度开始演奏吗？你回到美国后开始演奏吗？当我回到美国后，我开始更多地唱歌。但作为一个孩子，我接触过所有这些音乐。而且我不，

在我的乐队里，音乐中有一些印度的影响，因为后来我在美国长大，然后我喜欢REM和披头士乐队。

还有警察、治愈乐队、史密斯乐队和德佩什·莫德乐队。然后我还喜欢印度音乐。我从小就唱印度音乐。我妈妈会说，每个星期天我们都会去寺庙。在前一天晚上，她会把这些歌词写出来。她说，“你明天要在100位阿姨和叔叔面前唱这首歌。”作为一个紧张的家伙，我从七岁起每个星期天都会在所有这些阿姨和叔叔面前唱歌。所以我是一位印度歌手。

唱印度音乐，然后我还喜欢所有其他西方音乐。所以所有这些东西都成为了我用乐队创作音乐的方式的一部分，介于两者之间，介于两者之间。在我的配乐中，它从未进入我的配乐，从未。它总是像，我把它分开保存。我不想让人知道，仅仅因为我是印度人，这就是我所知道的全部。所以我从未这样做。但在这个节目中，

第一集不是很有印度特色。第二集也不是很有印度特色。但那是第一季第13集。你们刚刚播出的那一集。我们只是在谈论这三句话。三句话。是的，三句话。好的。是的。在那集中，我们的编辑给我送来了杰克葬礼的片段。它从克里斯西在减肥营里拿着棍子开始。是的，是的，是的。是的。

她正在敲打那些棍子。突然间，你剪辑到一分半钟，一分四十五秒的片段，来回切换她敲打棍子的画面。她小时候，她看着自己毛衣的大小。是的。你看到杰克和她一起做一些时尚的东西。没错。你回到克里斯西敲打棍子的画面。是的。

然后随着这个场景越来越投入，就像发生了什么，发生了什么，发生了什么，突然间，我们不知从哪里闪到了杰克的葬礼。对。我得到的也没有声音。只是沉默。甚至没有对话，除了，你知道，时尚的东西。当然。所以我们剪辑到葬礼，什么也没有。就像那样。突然间你看到葬礼上的青少年。你看到杰克的照片。你看到骨灰瓮。是的。是的。

你在接下来的几分钟里处于这种沉默中，你会想，天哪，这就是我刚刚看到的，就像这样，它令人难以置信，这是该剧中最令人难以置信的场景，是的，然后它回到克里斯西尖叫的画面，是的，是的，那种嘶哑的尖叫，这太美了，她的表演在那方面真是太棒了，科奇打电话给我，他说，我认为西德，你可以用克里斯西的

打她打击乐器，就像她击打减肥营里的那些棍子一样，让它成为你的某种指导，也许可以以此为基础，也许可以找到一种使用方法，是的，其中的节奏或想出一些东西，那一刻我拿起我的吉他，我看了这个场景，我开始演奏，斯特林是我们的工程师，就在这里，我喜欢它，我明白了

你喜欢那个位置吗？你很好吗？是的，看起来不错。是的，很好。看起来你很满意。我正在看画面，我开始演奏这个循环……我开始唱歌……这基本上就像……

整个东西都是一个嗡嗡声。我没有改变和弦。在印度音乐中，东西停留在主音上，这有点像一个起点。这是你在音乐中返回的地方。你听不到音乐中很大的变化，你只是听到……

像嗡嗡声的循环。所以在我的脑海里，好吧，这就像一个印度嗡嗡声。我开始唱歌。然后我改变了旋律，这是你能做的最印度化的事情。它很深沉，很古典。就是这样。然后当我为这个葬礼即兴演奏时，在我的工作室里，你在最后的录音中没有听到那么多，但我当时想，这太……

印度了。太黛西了。所以我当时想……我开始做这样的事情，比如即兴演奏。我当时想，为什么我会突然不知从哪里进入这个印度化的领域？所以最后的旋律，我开始去掉一些印度化的东西，因为这是一个NBC节目，我当时想，这在电视上会太奇怪了。所以我去了……它变成了主题。我……

为我们看到葬礼的那一刻保存那种高亢的部分。在此之前，只是她拿着棍子。然后我说，科奇告诉我，找到一种方法将棍子的节奏融入其中。我说，这只是棍子敲打木地板。我有一个木桌，我正在上面录音。我开始敲打，它几乎变成了塔布拉鼓。印度塔布拉鼓会发出这样的声音，这就是塔布拉鼓演奏者演奏的方式。

我做了那样的事情，你知道，所以它变成了下面的脉搏，就好像我是一个塔布拉鼓演奏者，但用我的木桌演奏。是的。因为我不想让它变得太印度化。我说，我们不会使用塔布拉鼓，我们将使用桌子。是的。我录制了这个东西。我记得那一刻。就像，有时候你会觉得你写了一些东西。我用过这种方法，我相信，泰勒，你用自己的音乐也感受过这种方式。你们就像……

那就是当你写出一些你内心知道很特别的东西时，就像你想要一遍遍地听它一样。有时候自尊心会有点膨胀。我记得当我写这个的时候，我只是觉得，这不一样。我对这个感觉很好。我把它寄给了丹，寄给了画面，寄给了我们的编辑，我说，你觉得这个怎么样？丹说，他回信说，

那是，他说什么了？他说，“那是超凡脱俗的”，或者类似的话。他写了类似的话给我。他说，那是，他就像，他就像，“你刚刚把它打出了界限。”就是这样。我当时想，我记得问，我说，“这太印度化了吗？”是的。他说，“不，它很完美。”我说，即使我知道这是在NBC播放，你知道，就像

我们不像，因为这就像，我是否有自由去探索这样并走到那里？丹说，“不要动任何东西。”他说，我记得他说，“你在这一集中所做的，从那时起，改变了节目的声音。”确实如此。因为在那之前，大部分配乐都像，我不记得了。它就像，很多都是非常琼尼·米切尔风格的。是的。当然。也很美，但是。

就是那种氛围。但突然间它变成了，你知道……

它变成了另一件事。是的。我们找到了那种声音。就像我能够在我的配乐中成为最具艺术性的自己。而丹只是说，“不，继续，就是这样。”它成为了节目的情感支柱。节目的情感支柱。是的。那。然后，是的。你现在演奏它，我就像，我会哭的。它就像，它有一些东西，就像，你说得对。它就像，你感到安全，但你就像，这感觉很熟悉，但又完全是新的。

我不知道。这真是太棒了。当我听到你谈论它时，西德，我有一个有趣的教训，那就是，你知道吗，就像，我不希望它太多。而且，我认为从艺术角度来看，我们都得到了某种方向，

你必须做出积极的选择，这意味着，你想要做什么，而不是你不想做什么。因为更容易倾向于你想要的东西，而不是试图对抗你不想的东西。作为一个有色人种，

我有一种想法，就像，我真能做我自己吗？我能成为最完整的自己，还是我必须压制自己的身份，以便我能，你知道，更符合其他人的口味，诸如此类。然后你意识到，就像我正在听一样，那就是当你成为你最完整的自己时，

人们会走到你身边。你知道我在说什么吗？就像，因为它很诚实。就像，它并不重要，是印度的、非洲的、爱尔兰的、意大利的。就像，当它是诚实的时候，每个人都能感受到那种东西。是的。是的。

在创作层面，你最近几集中谈到了这个，崩溃的场景。是的。你把很多东西都外化了。是的。肯·奥林来找你，说，“不，它在这里。”对。就在这里。是的。你用那首歌为我们做了一些事情，你当时正在外化和移动。在人声中有很多动作。然后你把它带到这里。你把它集中到这些音符上。

它有一些东西。这首歌仍然很饱满，但它为其他音符留下了空间。为观众，为听众。它允许听众感受，而不用告诉他们如何感受。我很感激你说这些话。我认为对我来说也是，当你之前谈到的时候，你说过

你看节目中的东西很干，当你看到一些不奏效的东西时，就像对你来说一样。但我看到那个场景很干。我必须告诉你，即使没有音乐，我也已经感受到了。它对我来说已经存在了。所以它也让我写了一些没有试图制造情感的东西。就像我没有，

我没有像，“哦，葬礼。”它本可以是悲伤的音乐。我几乎觉得这音乐甚至不是悲伤的。它几乎是英雄式的，或者类似的东西。它是胜利的。是的，它是胜利的。我试图弄清楚它是什么。丹和我谈论过这个，谈论过什么启发我在这个节目中的灵感。它回到了我在试播集中从格伦、约翰和丹那里学到的东西，那就是为……

这些角色来到这里的原因配乐。然后这一刻让我意识到，好吧，为什么这个节目甚至会存在？我记得，你知道，丹比他应该早得多失去他的母亲，他比他应该早得多失去他的母亲。我那一刻意识到，我当时想，他试图以某种方式在节目中表达对母亲的敬意，我以前从未有过这种感觉。出于某种原因，我当时想，而且突然间我当时想，我是在为这些角色创作这首配乐，还是我是在创作这首配乐来，就像，来帮助我的朋友以某种方式治愈？它开始为我进入那个地方。这就像我参与过的最超现实的经历。这成为我所有主题的节目氛围，随着我们继续前进。我当时想，你知道，这是，

这是丹在某种程度上对杰克的补偿。那一刻，我当时想，杰克对他来说就像他的母亲。但你后来发现真正的英雄是最后的母亲，这是丹一直以来的才华。所以对我来说，这一刻让我意识到，我可以为丹为什么把这些角色放在这里的原因配乐。哇。

所以它允许它以这种方式深入。而且我无法告诉你，就像，我一生中从未做过这样的工作，我就像，我早上醒来，我会生活和呼吸这个节目。我非常想念它。但这就像这种与你们、与丹以这种方式联系的能力，简直是神奇的。能够感受到这种联系是如此超现实。有没有哪些配乐片段，

你感觉最能与之产生共鸣，或者最难获得，或者我只是好奇，就像你从宏观的角度回顾你的旅程，哦，天哪，你知道，杰克的主题，或者在绘画集中出现的主题，然后在结局中再次出现。就像有一些配乐片段，我与之联系在一起，

凯文就像那个第一首配乐一样，有一些东西我记得很清楚，而且非常强烈，我很想知道你是否也有同样的联系，或者是你知道关于创作你感到最自豪的配乐片段的故事，或者是的，我的意思是，在试播集中，我记得丹问我，看，我们之前稍微谈过这个，丹有时会有这些要求，而且

欢迎《我们这一天》、《建筑师谜案》以及更多作品的作曲家……Siddhartha Khosla。他是如何为这部剧创作出最完美的、牵动人心的音乐的？他的根源和成长经历是如何启发这部剧的配乐的？与丹·福格尔曼（《我们这一天》的创作者）做大学室友是什么感觉？你将获得真正的享受！Siddhartha Khosla演唱了他的歌曲《常青卡带》，带回了所有美好的感觉，让我们重温了第一次观看《我们这一天》时与皮尔逊一家之间感受到的美好联系。关注That Was Us的YouTube、Instagram、Facebook、TikTok、Threads和X！</context> <raw_text>0 当时你就像，这是不是一件徒劳的事情，这就像，我在浪费时间吗？我现在为什么要做这个？他在这其中的一些事情背后是有目的的，这就像，当你走进编剧室时，我会走进编剧室，你们显然一定多次进入过编剧室，你会看到，我记得我进去过一次，他们采访了我，他们想和我谈谈我的故事，我们就聊了起来，他们说

你知道，到处都是索引卡或便利贴，就像整个系列的地图一样。时间线，是的。你会想，哦，我的天哪，这是一个谜吗？这是什么？到处都是线索。在很多方面，这就是这部剧。是的，这是一个谜。这是一个谜，这是整部剧最令人难忘的部分。我记得在试播集里，丹让我替换掉苏夫詹·史蒂文斯的歌。

他说，我们有这首苏夫詹·史蒂文斯的歌。我告诉他，他说，我们要用苏夫詹·史蒂文斯的歌。那首歌，《尊严之死》。是的。他说，你能替换掉它吗？你能在那里写点什么吗？我写了一段大约八分钟的音乐，这太长了。它很长，因为这首歌重复了两遍。这是一个很长的片段。然后格伦和约翰说，哦，我们要保留，我们要坚持用这首歌。我只是想，哦，我的天哪。哦，天哪。我想，我花了大约两天，三天，无论我写了什么，

然后那段音乐最终变成了凯文绘画的主题曲。

钢琴伴奏的那段。是的。哦，上帝。喜欢它。然后它最终成为了剧集中最后一段音乐。是的。在最后一集的最后一段场景中。你说真的吗？它在剧集中只用了两次。它用在凯文的绘画中，然后又在最后一次使用。就是这样。主题曲。

但我早在试播集的时候就已经做了准备工作。这太疯狂了。然后我记得和我们的剪辑师朱莉一起看结局。我们正在制作它。那一刻我们都说，如果我们把凯文绘画的主题曲，关于我们如何联系在一起的主题曲，带回到结局中会怎么样。所以这是我写过的最难的一段音乐，因为它太长了。然后它没有被使用。我想，哦，天哪。我要怎么办？这是浪费时间。

是的，然后丹把一切都规划好了。都规划好了。片尾曲的主旋律也是一样。是的。主……你是怎么想到……因为它是我最……就像，你是怎么……我想不起……

玉米的价格。是的，就这样做。我记得去西德家一起创作那段音乐。他说，你必须演奏这些音符。我根本不会弹钢琴。所以，我弹得不好反而帮了忙。然后它就变得非常有趣。我试图把它提高到我的音域之外。试图进入寄养家庭。我想，他不是一个好歌手。所以，如果他只是尝试一下他的麦克斯韦版本，它听起来会很不错

这是一次最令人愉快的经历。你如此温柔善良，很有耐心。他说，不，没关系。你只需要把这些放在这里。哒，哒，哒，哒。向我展示等等。我想，我不知道怎么做。他说，不，我们一步一步来。在你家，你的孩子们和你的妻子在楼上，我们在楼下做我们的事情。你对它如此温柔。你一生都在做这件事等等。音乐是你的一部分。这几乎感觉像……

我知道它不是，但它几乎感觉像你可以通过你的乐器表达得和用语言一样容易，甚至更容易。是的，百分之百。这是一个有趣的——也许这是一个有趣的过渡到我们节目中音乐的三个部分，对吧？有配乐，有音乐指导，这将是苏夫詹·史蒂文斯歌曲和类似歌曲的合集。然后还有原创歌曲创作，你在这个节目中做了很多。是的。

我们正在谈论的这个主题的种子。它被播种了。你在某个时候会在钢琴上演奏它，对吧？是的，在斯特林演唱那首歌的第六集中很早的时候。对，你在直立钢琴上。斯特林演唱了它，当然，这是片尾场景

每一集的片尾。然后我们可以……是……它是在试播集里出现的吗？我认为它不在试播集里。它可能不在试播集里。它可能是从第二集开始的。我不记得我们是怎么结束的。哦，试播集有……哦，我的上帝，那首Labi Safri的歌。是的，是的，是的，是的。看着我，看着我。

是的。所以我们可以谈谈这个主题是如何演变成它最终的样子，当我们谈论你创作的其他原创歌曲时。我的意思是，为这部剧专门创作的历史性史诗歌曲，但也许我们可以从主题曲开始。如果我们开始，我只是想，曼迪，这是第六季。我们不太确定丽贝卡的某种，

能力在凯特的婚礼上是什么样的，但她应该唱歌等等。她经历了整个过程中发生的事件，我们只是想知道，她还好吗？她坐在钢琴前唱歌。你也演奏了，不是吗？你演奏了吗？我的意思是，演奏了。他们演奏了。但对我们大多数人来说，我认为你在排练中做了，然后你现场表演了。

但对我们大多数人来说，我不知道你以前是否听过，我们第一次在排练中听到它。摄像机没有打开，一切都只是很平静。但曼迪，因为她很专注，伙计。她开始演奏，就像她将在那天演奏的那样。

每个人，我们都互相看着对方，就像，伙计们，刚才发生了什么？我的脸上全是泪水。化妆都弄花了。我想，我不应该把这些东西弄坏。但因为那个内核已经酝酿了六年。我想，你们把这个，把它放在她嘴里，有限制吗？是的。哦，天哪。

所以我们发现，主题曲之所以是主题曲是有原因的。是的。这是因为这是一首叫做……《永远的现在》的歌。是的。但问题是，我喜欢认为一直都有一个计划，有一天它会变成这样。我不知道丹设想过什么，如果他知道的话。我认为丹很早就规划好了很多剧集。是的。是的。

但我认为当他写试播集剧本的时候，他并没有想，好吧，丽贝卡会说永远的现在。对，所以这就是它的美妙之处。它自身的逆向工程是神奇的。这就是这部剧的神奇之处，我们允许这些想法，无论它们是什么，就像丹允许创造力去，

以它自己的方式蓬勃发展。做你的事，做你的事，做你的事。我们会找到方法，它们以后会以某种方式发挥作用。它们会以它们自己的方式发挥作用。只是整个过程中充满了信任。然后它是一个随着时间推移而自然形成的东西。所以我记得我第一次写这个主题曲的时候。

我和我的妻子艾米去旅行了。我忘了我们去哪里了。墨西哥或其他地方。我带上了我的吉他。那是在我还会在度假时带吉他的时候。不再了吗？不再了。有了孩子，很多事情都停滞了。我相信。很多事情都停滞了。

这正是在这部剧被选为系列剧的时候。我坐在海滩上，一遍又一遍地演奏这首歌。用这把吉他？用这把吉他。讲讲这把吉他的小故事。它太迷人了。现在有两名听众。在这部剧被选为系列剧之前，我在佛蒙特州。我妻子是佛蒙特州人。我们去了一家古董店。买了一些糖浆。买了一些糖浆。在收银台。

是的，在收银台。全部留下。到处都是。不同的等级选择。深色，浅色。深色，浅色，是的，是的。我总是会在这些地方寻找乐器，因为不可避免地，有人会留下一些他们认为很糟糕的东西，或者它可能确实很糟糕，而且正在出售。我看到这把吉他，我现在拿着的那把。它是一把银色调的吉他，售价大约是25美元。是的。

是25还是50？大约在这个价位。我认为实际上，不，对不起，我认为是50。它被打坏了，如果你看，如果我把这个转过来，你会看到后面有一条裂缝。- 我可以把它切回去吗？- 好吧。这里有一条裂缝。- 直接在后面。- 而且它状况不佳。我开始弹奏它，我想，这有一种氛围，我喜欢它的氛围。我想，好吧，我就留着它吧，我明白了。它就像一把廉价的吉他。

这最终成为了整部剧的配乐吉他。因为它有一些已经十年没有更换的死弦。我仍然没有更换这些弦。这些弦是我买吉他时原装的弦。不可能吧。所以现在它们可能有16年，17年了。这些弦的这种沉闷的声音来自那些相同的弦。我一次也没有换过这些弦。哇。

所以我带它去墨西哥旅行了。是的。我记得开玩笑地说，我一直都喜欢那些80年代的主题曲。是的。我们都喜欢，对吧？当然。我记得只是坐在那里开玩笑说，我想到的第一件事是，哒哒哒哒，这就是我们。哒哒哒哒。

这就是我们，我会把它当作一个笑话，艾米会说闭嘴，我说好吧，作为一个笑话，我说你能想象吗，如果这就是，我们直接，你知道，突然间，就像，你看，你们做了定格，然后你能再做一次吗，只是唱那句这就是我们，好吧，所以我们有音频这就是我们

这就是我们。所以它实际上是从一个笑话开始的。我只是坐在那里，我想，这有……此外，我以一种方式调音这把吉他。这不是标准调音。这不是你通常的……

E-A-D-G，无论什么，B-E。但这是尼克·德雷克，乔尼·米切尔式的调音。开放式调音。这就是为什么它有这种像回响一样的东西，和弦与你通常听到的不同。因为在我的脑海里，我也在想着乔尼·米切尔。我在想尼克·德雷克的超模。

苏夫詹·史蒂文斯，所有这些艺术家都是——对于任何正在收听的音乐人来说，调音是什么？我甚至不知道。太棒了。是的。所以，收听的音乐人们，请记住这一点。我甚至不知道。在我们到达那一集之前，他正在调音吉他。他说，我希望这些弦不会断。就是这样。音符在这里。如果有人想偷走它们，尽管拿去。就是这样。太美了。短暂休息后，更多That Was Us。

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这是我在海滩上的时候。这就是我们。所以我一遍又一遍地演奏了三天。我想，我用手机录了下来。我记得当时觉得这是个好东西。我把它发给了丹。

但不是用，这是一个……当然，当然，当然，当然。你把它隐瞒了。我把它隐瞒了。因为我想，他会说，你在做什么？然后，他说，这很好。他说，这是个好东西。我不知道它是什么。但他说道，继续完成它。然后我完成了它。我加了一些钢琴伴奏。一位大提琴家来演奏了……然后它就变成了我们的片尾曲主题。第一季。然后……

我不知道它是什么，但丹，他的整个电影，他作为电影制作人和音乐人的方式，他在这两者方面都非常出色。他总是很擅长将音乐与画面结合起来。所以他有时会对我说，他说，嘿，片尾曲的主题曲，如果你在这里尝试一下兰德尔……

在练习场打高尔夫球的时候会怎么样？年轻的兰德尔之前是不是也发生过这种情况？- 是的。- 我想，好吧。我不会质疑它。我不会说，为什么？但我认为，好吧，这是正在成为该剧中心连接主题之一的主题之一。所以我们开始把它折叠到不同的位置。然后一年又一年，它在另一个地方，另一个地方找到了它的用途，

然后孩子们在，当杰克把婴儿座椅放在车里时，它变成了这段场景的音乐。所以它突然间一直都是家庭的连接主题。然后你会想，哦，是的，这是，然后你做得足够多。这就是我们。如果你做得足够多，是的。那，它就变成了家庭的连接主题，一次又一次。然后剪辑到第六季，丹对我说，好吧，

我们之前是如何到达那里的历史，所以让我们回到过去。但你的问题是关于原创歌曲的，我们会谈到第六季。所以在第一季，孟菲斯那一集出现了。丹打电话给我，丹、格伦和约翰执导了那一集，剧集中最好的一集之一。我仍然认为它只是令人难以置信的电影制作，停留在那一集。是的。

丹说，“你能写一首Stax唱片公司的B面歌，一首灵魂乐曲，一首奥蒂斯·雷丁风格的歌曲吗？”可能是因为我知道一定还有其他人他们正在考虑，因为我们在节目之后没有接触过原创歌曲。我认为在某个时候，可能有过关于约翰·传奇的对话，

可能会来写这首歌。好的。或者像他们那样的人，他们会联系那些可能适合写这首歌的人。当然。因为他们是不可思议的词曲作者，并且会以不同的方式理解灵魂乐。他们也和丹·福格尔曼一起上大学。对，对，是的。这都是关于真实性的，对吧？是的。所以我记得他们打电话给我。我只是想，我写不出Stax唱片公司的节奏。这不是我的强项。

但我知道我可以找到旋律。我知道我可以写一首旋律，我知道我可以表达一些想法。我记得只是把自己放在那个位置，就像，我的工作室的门关上了。

我只是想，你知道，我们随时可以回到这里。我开始在我的工作室里自己做这样的事情。是的。令人尴尬的是。是的。想着我假装自己是一个灵魂歌手，去那个地方的想法。听起来很糟糕，可能就是这样。而且它不对。然后我打电话给我的朋友克里斯·皮尔斯。

他是一位不可思议的歌手兼词曲作者。我的意思是，这家伙听起来像奥蒂斯·雷丁。你见过，在这个过程中你一定见过克里斯。因为我和他一起拍电影。因为克里斯拍电影。他在那一集中。是的。他是音乐家之一。他在舞台上。所以克里斯和我聚在一起，我说，克里斯，我有一个想法。基本的想法是，

妈妈，别哭，我们会没事的，当你今晚到达那里时，你并不孤单，我一直都在你身边，只是一小段旋律，然后克里斯和我坐在一起，在一个小时内，我们只是规划了这首歌，克里斯演唱了它，当他演唱它时，我的意思是，他唱歌时听起来像奥蒂斯·雷丁，我的意思是，它太美妙了

嗓音，我录制了克里斯弹吉他唱歌的视频，我把它发给了格伦、约翰和丹，他们只是说，哦，我的天哪，也谈谈真实性，以及为什么它在我们做的任何工作中都很重要，就像，仅仅因为我被委以写这首歌的任务，而且我可能写了一些部分，是的，它还没有做好。我

我需要克里斯来，和我一起创作它，让它变得正确。他就像，他带来了他需要的真实性。就像他是一个灵魂歌手。就像它不可能，它必须是真实的，因为这首歌发生在孟菲斯。我们大概是哪一年？70年代？听起来没错。你知道，这是布莱恩·泰瑞在舞台上表演的东西。没错。那时这首歌才开始流行。因为然后布莱恩来了，唱了这首歌。

布莱恩来了，在我的工作室，在我的家庭工作室里和我以及克里斯一起即兴演奏。他来了，我们开始教布莱恩这首歌。布莱恩就像……

他忽略了我们的一些想法，他只是开始以他自己的感觉来演唱它。是的。就像，哦，我的天哪，他听起来像，我不知道你是否听过泰迪·彭德格拉斯。哦，是的。布莱恩听起来像泰迪·彭德格拉斯。完全正确。百分之百。就像，它变得更酷了。就像，我做不到，我想，这是，比奥蒂斯·雷丁类型的音效更有趣的选择。我想，因为它更深入了。它比泰迪·彭德格拉斯更深层次。是的。

它不像我们可能听说过他的艺术家，但没有多少人有同样的欣赏。这变成了它自己美丽的东西，因为我们然后进入录音室录制这首歌。因为当你在这场景中表演这些东西时，有时你必须演奏音轨。就像还有另一个乐队实际上并没有在场景中演奏。布莱恩可能实际上并没有唱歌。当我们进去的时候，这就是想法。

但我和丹谈过这件事，我们说，让布莱恩在片场现场演唱它，因为他的声音有一种非常强烈的东西，而且他是一位非常不可思议的艺术家。让他的艺术才能闪耀。我们进入录音室预先录制它，我们录制它以保持它的纯净。我们把它录到磁带上。我们没有把它录到电脑上。我们把它录到了真正的旧磁带上。把它混音到一个旧的半英寸磁带上。只是为了让它有旧歌的印记。在那时，

我想，这太棒了。录音室给了我们，就像，因为录音室就像，西德，你可以在家里用你的……录制它，我说，不，我们要制作一张Stax唱片公司的B面歌。让我们把它录到磁带上，在房间里现场录制，乐队在房间里。就像，让我们不要，让我们像他们以前录制的那样录制它。这开始了一种趋势，就像在节目的原创歌曲中。因为那一集太棒了。

如此精彩的一集。布莱恩在那集里表现得令人难以置信。你在那一集中表现得令人难以置信。我的意思是，这简直是魔法。罗恩，哦，我的天哪。在《我们这一天》的第一季派对上，我的乐队演唱了其中一些歌曲。我认为克里斯可能上去演唱了那首歌。之后，我在酒吧旁边看到曼迪和泰勒·戈德史密斯。

我走到他面前说，“嘿，我是你最大的粉丝。”因为Dawes诚实地说是我过去，我不知道，15年来最喜欢的乐队之一。很容易。就像我们在泽西城的时候，我一直在听Dawes。我父母的基地。布鲁克林。对不起，对不起，布鲁克林。是的。所以我真的是他们的粉丝。

然后他对我说了一些话。他说，嘿，伙计，如果你以后想合作，随时告诉我。我不敢相信他……我不敢相信这个人问我这个。因为我认为泰勒是我们这一代最好的词曲作者之一。我不会轻易这么说。他就像一个才华横溢的音乐家。他的演奏，他的写作，一切都很棒。它以一种很酷的方式连接……对我来说，它触动了我内心的某个地方。然后……

当我们进入未来的季节时，下一个是什么？不，是第三季的《隐形墨水》。是的。所以曼迪的角色……

丽贝卡将要……你为什么不介绍一下你的角色在做什么？是的。丽贝卡显然一直想成为乔尼·米切尔风格的歌手。她和杰克一起来到洛杉矶……这是公路旅行。公路旅行是为了送她的演示磁带，参加会议，在一位A&R人员面前表演。显然，事情并没有按照她的意愿发展。但她有一个美丽的……

他让你在车里唱歌。之后他做了。会议不顺利之后，我不得不面对拒绝，他让我在车里唱歌。这有点像你第一次看到……杰克崩溃。是的。杰克有某种真正的感情。我的意思是，他作为一个老年人的情感，但作为一个年轻人，我认为它像……

打开了他内心深处的东西，特别是对于他们之间的关系。肯·奥林那一集也是。是的，肯·奥林那一集。是的。那是一集很棒的剧集。那也是一首非常美丽的歌曲。我喜欢那首歌。你创作的所有原创歌曲。因为然后到了第四季，第四季的开场，你创作了《着迷》。哦，《着迷》。没错。是的，是的，是的。和泰勒一起。所以泰勒和我一起创作了那首歌。

这开始了我和泰勒之间美丽的合作。你们为这部剧一起创作了多少首歌？我认为是三首，对吧？我们创作了三首。我们创作了那首。我们创作了《着迷》。是的。那是未来的杰克。

对吧？年轻的杰克，你的儿子杰克。年轻的杰克，你的儿子杰克。是的。他的歌，他是一个流行歌星。没错。我们需要创作一首他在舞台上演唱的歌曲。哦，我的上帝。他们在希腊剧场录制的？我们在芝加哥演出期间在希腊剧场录制的。没错。芝加哥给了我们15分钟的休息时间。我们到了那里，在5000、6000人面前，我们把录制好的歌曲播放到扬声器中。它能容纳多少人？很多人。你不知道这个，斯特林？不！是的。是的，是的，现场直播。现场直播。

他们被指示把它当作一首热门歌曲来对待。他们不必太费力，因为这首歌——太棒了。每个人都像是在即兴演奏。是的。到第二段副歌的时候，他们都在跟着唱了。不可能吧！以前从未听过。我的意思是，他们就像，你知道，打火机亮了。是的，是的。一切。就像，它——所以我们实际上是在一场大型音乐会上录制了这首歌，并获得了这段录像。所以你看到的实际上是——

0 - 一场正式的音乐会。- 一场正式的音乐会。- 哇。- 在希腊剧场。- 在观众面前创作一首热门歌曲，就像首秀一样。- 对。再回到泰勒，在我们一起创作的第一首歌上，我记得我给丹打电话说：“你能写这首歌吗，像琼尼·米切尔那种类型的歌？”我说，好吧，那我可以开始了。我有一些旋律的想法，对它可能是什么有一些大致的想法，但非常非常空泛。- 对于任何不知道的人来说，泰勒是曼迪的丈夫。

只想确保一下。哦，是的。对不起，我们应该先说明这一点。确保一下。所以一开始，知道故事是什么，这将是丽贝卡和她的旅程，我记得我在心里想，泰勒·戈德史密斯说过他将来想和我一起工作。我给泰勒打了电话。我说，我们可以做这个吗？因为在我的脑海里，我还认为他看到过——

和你一起在家，你角色的成长过程。哦，是的。你塑造这个角色。是的。并且见证了这个角色的一生。所以他不只是认识你，他还以一种有趣的方式认识丽贝卡·皮尔森。是的。通过你。我认为这种视角，在歌词方面，将会非常强大。

因为你过去常常强迫他一遍又一遍地观看所有剧集。他会念台词。他会扮演杰克，你会扮演丽贝卡。你会说，杰克不会那样做。要更像杰克。对。闭上你的嘴。再见。你看到杰克在那里说了什么吗？你看到了吗？是的。下次试试。泰勒在家扭动着身体。哦，天哪。

但这成为了我和泰勒之间这种非常特殊关系的开始。然后我们一起创作，一起背诵。然后在第六季，当我们将《我们这一天》的歌曲带入丽贝卡·皮尔森的表演时，丹对我说，丹说：“你能把片尾主题曲改成一首歌吗？”我说：“你想让我为它填词吗？”在我的脑海里，唯一的词是“我们这一天”。“我们这一天”。

这在技术上是临时音乐。现在你正在追逐那首临时音乐。我必须把这句歌词从我的脑海中去除。这是真的。失去它很难吗？或者与泰勒的合作是否会帮助引入一种新的方式？好吧，简单的事情是……

泰勒写了那些歌词。所以就像，他只是用了这个主题。我有点，我开始在钢琴上勾勒出，这东西在旋律上是什么样的形式，它可能是什么。

然后他说让我让我只是写一些歌词，因为它也减轻了我的压力，因为我已经在这个主题中生活了这么久，是的，作为一个词曲作者也是一件非常奇怪的事情，你可能也经历过这种情况，对吧，如果你有一个旋律，我总是最后写歌词，我的乐队总是最后写歌词，除非我有一些有意义的话要说，这非常罕见，所以我总是先从旋律开始，是的，然后我试图

你知道，把方形木桩塞进圆孔里，试图找到合适的歌词来匹配那个旋律。这很令人沮丧。但在这里，我说，泰勒，你处理吧。就像你可以，我不想处理那种令人沮丧的事情，而且这个人还是个天才词作者。所以他，他说，让我来想一些主意。然后他把那些歌词还给了我，我们坐在一起，然后我们修改了旋律，让它更有意义地以他的话语来演唱。然后，然后显然是曼迪。

完美演绎。那首歌在流媒体上没有大火吗？它在iTunes上排名第一，或者类似的事情。这有多疯狂？这太棒了。不，这很疯狂。这太疯狂了。我的意思是，这只是对这部剧力量的证明。这显然是一首美丽的歌曲，但我认为人们只是如此……

被这部剧即将结束所感动，以及将这首每个人都非常熟悉的主题曲改编成完整版歌曲的天才之处。是的。我认为它在试播集结尾时也有同样的感觉，当那首Lobby Safri的歌响起时，你会感觉像

地毯从你脚下被抽走了，还有这部剧的惊喜。即使是这样，这更像是一种隐喻性的惊喜，但当你弹钢琴时，在歌曲的间奏部分，在你演奏乐器的那一部分，你的角色在演奏，我记得人们在社交媒体上联系我，或者像

这部剧的粉丝后来说到，当那段音乐响起时，人们说，哦，我的天哪，我们已经听了六季了，每集结尾都有，哦，我的天哪，它产生了那种影响，这很酷，你知道，是的

只要你不考虑太多，它就有意义。没错。不，它完全有意义。为什么它会在那里？但这是为了让你暂时相信一下。不，但你之前已经介绍过了。就像你说的，在职业日的那一集中，她一开始在钢琴上演奏它。所以你让兰德尔说，我可能不懂音乐，但我记得这一个曲调，他把它融入到那件事中。所以这是有道理的。

它与那架钢琴有关，与童年时期的钢琴有关。这是一个旋律。在某种程度上，它就像……

然后我想到了我和这部剧的关系，我的家庭故事。我觉得我在剧中的故事，就我能够为它带来什么而言，我觉得我可以把我自己的家庭故事和过去带入这部剧中，以一种有趣的方式。甚至像旋律一代一代传承下去的想法，我妈妈在磁带上给我唱歌，那些旋律在我的脑海中挥之不去，我教给我的孩子，或者类似的事情。

这首歌也是这样产生的。- 是的。- 这是一个完美的过渡，因为你不仅为这部剧配乐，你不仅为这部剧创作了原创歌曲，而且还有你自己的原创歌曲。- 但你也有一个化妆品系列即将推出。- 你还有一个化妆品系列。现在，如果你访问thatwasus.com，

你能想象吗？巧妙的过渡。享受Coastla润唇膏20%的折扣。Coastla明信片。我们有12张明信片。我们有Coastla明信片。太棒了。我还想说，在前三到四集中，你的原创歌曲之一作为该剧音乐指导的一部分被收录。是哪一集？第12集。哦，是在第12集？是在第12集的结尾。

哦，哇。我以为更早。我认为是第12集。那是我们看到杰克相机拍摄的镜头的那一集吗？8毫米胶片？是的。你说对了。它在上面播放。是的。所以这是你之前提到的那张唱片《Aerogram》。是的。你说这是一张概念专辑。这首歌是关于你妈妈过去寄给你的那些磁带。是的。

你能为我们演奏这首歌吗？让我把另一把吉他拿出来。斯特林今天是你的工程师。斯特林是我们的乐手兼工程师。这太特别了。这张唱片，每个人都应该去听这张唱片。这是我最喜欢的唱片之一。我以前告诉过西德，他回避了这个赞美。但这张唱片，听起来像……

一张失落的披头士唱片。如果披头士乐队在90年代创作了这张唱片，它会是什么样子？它会是什么样子。这张唱片史诗般，我把它放给我孩子们听，这首歌在我的熊的播放列表里。他一直都在听，我喜欢这首歌。我喜欢这个。我也喜欢这首歌。这太好了。谢谢你分享。好的，我来吧。开始吧。所以我们使用这首歌的背景

是在那一集中，丽贝卡，她正在接受即将成为母亲的事实。她认为自己不会成为一个好母亲。还记得那一刻吗，你就像，我会成为一个好母亲吗？然后在那一集的结尾，我们开始看到这些镜头，杰克相机拍摄的8毫米胶片。我认为你看到了孩子们稍微大一点的样子，你看到了……

他怀孕时拍摄你的镜头。在那段时间里，你一直有这些问题，这种冲突，我会成为一个好母亲吗？所以在剪辑中，我认为是我们的优秀编辑之一茱莉亚·格罗夫，我们决定把这首歌放进去，看看会发生什么。因为这也是这首歌，这是那盘磁带，那首关于我妈妈小时候寄给我的磁带的歌，上面有她的声音。它总是像，我的父母总是觉得

我妈妈，尤其到现在，都后悔把我送回印度，因为她说，我们来到这个国家是为了为自己创造一种生活。在这个过程中，把我们刚出生的孩子送回了印度。当你从印度回来时，你甚至不认识我们了。你不想待在我们身边。我回来后生我妈妈的气。所以这首歌也是我在告诉我妈妈没关系。谢谢。好了。

如果我把太阳误认为是芒果，我会飞到那里去摘它，这是一个比我和你更古老的故事

比我和你更大，你把它写在信里，以常青磁带的形式，我早上播放它，直到太阳落山，看，妈妈，我相信我听到的一切有一半是真的

你和我之间，我相信那些轶事也是真的。在阳台，在午夜的酷暑中，我和表兄弟们等待着雨的到来，唱着关于美国的歌。然后第一滴雨落下来了，所以别担心。

即使你远隔重洋，我也听到了常青的头发，催眠曲，以及你所有想说的话，看，妈妈，我相信我听到的一切有一半是真的，你和我之间，那些轶事也是真的

如果它们能让你度过难关，如果时间，时间可以随着泪水的落下而弯曲，你会看到我们的房子下了一年的雨，这是你听到的心跳声

在磁带上，你录下了我们所有的希望和恐惧。敞开的阳台已经淹水多年了。我一直希望在这里见到你。啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊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