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杨
杨照
杨照: 我认为诗歌创作的核心在于诗人如何通过选择、组合、变造等手法赋予文字新的意义和表现力，从而触动读者。诗人需要不断对抗文字的平凡、模糊和局限性，避免落入习惯的表达方式。诗歌的创新和改造并非漫无目的，而是诗人自我辨识的重要途径。诗人对表达的焦虑和不满，是创作的巨大动力。一些年轻诗人过分依赖文字本身的魔力，忽略了内容和精确表达。部分诗人过分相信文字本身的表达能力，或过分相信读者的理解能力。罗智成认为人类沟通存在很大局限性，文字能力不足以达成所有愿望。文字常常像过度使用的工具，缺乏主动传递信息的能力。杰出的诗人能够创造出新的语言表达方式，满足人类情感表达的需求。当代社会更需要诗人开创新的语言表达方式。T.S. Eliot认为诗歌的功能是语言的创新、拓展、进化和保存。现代诗歌挑战了传统的文字书写惯性和读者的阅读惯性，创造了新的美感经验。罗智成提出“心灵新陈代谢”的概念，认为心灵需要新的刺激来更新精神状态。“区异性”的概念，认为奇异的陌生事物是美感经验的重要元素。新鲜的刺激能够促进心灵的新陈代谢，差异能够引起注意和好奇。罗智成认为18、19世纪的浪漫主义很大程度上源于对异域文化的探索。东欧形式主义理论家提出“去化石化”的概念，解释诗歌创造的独特之处。人们需要打破语言文字的惯性，才能进行更深层的沟通，文学和诗歌尤其如此。
罗智成: (根据杨照的解读，罗智成在书中表达的观点总结如下) 我认为诗歌创作需要丰富的词汇，才能进行更生动准确的表达。丰富的词汇来源于广泛的阅读和知识积累。当代写作者需要广泛的知识和经验，才能处理复杂的世界。诗歌对词汇和表达方式的要求更高，因为篇幅通常较小。人们不应该认为文字的意义和强度是永恒不变的，应该与时代共鸣。诗歌的语言应该与时俱进，避免使用陈词滥调。语言表达要准确，并符合叙事者的角色和特质。我在创作中运用代言体，揣摩不同时代人物的思想和语言风格。在创作中注重语言的精炼生动，并运用丰富的意象和表达方式。在创作中注重语言的辨识度、生动性和准确性。诗人的语言风格体现了他的思考和表达方式，以及与读者的互动关系。诗歌的语法体现了说话者的性格、教养、情绪和态度。语言的语法可以反映民族或社会的性格、生活经验和世界观。
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