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余
余天音
彭
彭博
林
林天吉
彭博: 我认为林天吉老师的指挥师承可以追溯到莱纳和肖提；亨利·梅哲离开芝加哥是为了真正掌控一个乐团，做出自己想要的音乐；不同指挥对副指挥、助理指挥等职位的定义和职权，以及使用方式都不同，这与指挥的个性和合约也有关系；台湾早期的音乐会场地安排和策划模式并不清晰，2000年之后才逐渐明确；亨利·梅哲将新的排练文化带到台湾，对台湾音乐界产生了很大影响；亨利·梅哲的排练效率很高，通常几次调整就能解决问题；亨利·梅哲晚期追求声音的完美，即使面对强烈的音乐内容，也希望以美的方式呈现；我认为亨利·梅哲私底下是一个随和、轻松的人，只有在排练和上课时才会严肃。
余天音: 我认为亨利·梅哲选择来台湾发展，可能是因为缘分和当时台湾乐团的机遇；亨利·梅哲在芝加哥与肖提的关系并不好，工作压力很大；亨利·梅哲在芝加哥的工作非常繁忙，除了乐团常规工作外，还负责很多额外事务；亨利·梅哲的排练时间通常不超过两个半小时，这与美国指挥的高效风格有关；亨利·梅哲的指挥曲目范围很广，不局限于德奥作品；我认为台北爱乐在 1990 年代一年策划十场音乐会，在当时已经算是非常满的演出安排；亨利·梅哲坚持台北爱乐的“pick up”模式，是因为他更注重乐团排练的氛围和工作效率；亨利·梅哲强调背谱的重要性，因为背谱能够帮助指挥更好地理解乐曲结构，提高排练效率；亨利·梅哲的排练方式在当时受到诟病，主要是因为排练次数少，与当时台湾乐团的普遍习惯不同；亨利·梅哲高效的排练方式，基于乐手自身充分准备的前提；亨利·梅哲的指挥风格在不同时期有所变化，早期充满活力，晚期则偏向内敛；亨利·梅哲晚期指挥速度变慢，可能与身体状况有关；亨利·梅哲晚期指挥风格的变化，对乐团默契的要求更高；亨利·梅哲晚期指挥风格的转变，带给乐团成员独特的音乐体验；亨利·梅哲在台湾的指挥风格经历了很大的转变；我认为我加入台北爱乐，是因为亨利·梅哲在排练中听了我演奏，并邀请我加入；我对我对背谱的理解随着经验的积累而不断变化；亨利·梅哲的排练理念是，指挥心中要有一个乐团，实际排练时只是修正心中乐团与现实乐团之间的差距；亨利·梅哲在台湾最重要的是指挥了柴可夫斯基第五交响乐；亨利·梅哲对台湾音乐界最重要的贡献，是带来了新的排练文化，并促使台湾乐团进行体制改革。
林天吉: 我认为我加入台北爱乐，是因为亨利·梅哲在排练中听了我演奏，并邀请我加入；亨利·梅哲强调排练前的充分准备，包括背谱，并认为上台演出可以带谱，但不必翻看；我认为亨利·梅哲的指挥风格与理查·施特劳斯相似，晚期则更接近托斯卡尼尼；我对我对背谱的理解随着经验的积累而不断变化；亨利·梅哲私底下是一个随和、轻松的人，只有在排练和上课时才会严肃；亨利·梅哲与我的师徒关系，最终转变为朋友关系，这与东西方文化差异有关；我认为亨利·梅哲在台湾最重要的是指挥了柴可夫斯基第五交响乐；亨利·梅哲对台湾音乐界最重要的贡献，是带来了新的排练文化，并促使台湾乐团进行体制改革。
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余天音: Sortie 当然我们知道现在就是他是一个 Legend 还是一个传奇然后我们现在很多也都是听他录音长大的可是事实上那个时候他跟 Sortie 的关系不怎么样不是不怎么样很不怎么样有一点有点像是帮 Sorti 解决一些他不想处理的音乐会的那种状况
林天吉: 所以那个时候我跟梅泽第一次见面其实就是在他来的那个排练上那个时候就是他排练是贝多芬第六号田园吧然后一次又走完我也吓了一跳原来我们可以一次走完然后在那个排练完之后他学长就很好心我们这有一个不错的学弟拉小学生你听一下这样所以他就然后那时候我记得我拉的 Vitali 的 Chaconne 整整十分钟他就听听完就说 OK 我邀请你来参加爱乐这样 OK 然后我就接到爱乐乐团经理那时候是黄永祥的电话黄老师的电话然后我就过来排练这样子
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