Funk D'Void：从格拉斯哥到巴塞罗那
29:57 Share

Ok, hola, por favor, presentarse. Hola, soy Funk de Void, productor de música, house and techno por 30 años ahora, empezando en 1995,

y ahora me voy a convertir en un profesor de streaming y como los años de mi carrera de twilight pero sí, básicamente soy un productor de tecnología de casa de España que vive en Barcelona

y

Odessa fue una canción de los monstruos para mis antiguos películas de los años 60. Quería hacer ese tipo de sensación rara con el acorde de harps y todo. ¿Cómo empezaste a hacer la música electrónica?

Bueno, comienza cuando era un niño escuchando música pop moderna en los 80's que usaban muchos sintetizadores. Fue el sonido del sintetizador que me atraía escuchando a máquinas de batería de actos como Marvin Gaye usando una máquina de batería 808 o escuchando a estas bandas de pop usando instrumentos electrónicos y estaba realmente atento al sonido de

y me preguntaba: ¿qué es esta música? ¿qué son estos sonidos? Así que me atraí a eso al principio, como niño, como adolescente y luego, por supuesto, creciendo en mis 20s, en los 80s

La música de casa, Chicago, 86, 85, que era nuestra música pop en Europa, nos fue suerte tener esa música comercial. La música de casa.

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Y ese fue mi comienzo como DJ. Empecé como DJ primero. Tocando música comercial para niños de 16 años. Yo también era niño. Y tocando música pop. Me encantaba. Me encantaban los clubes.

Cuando tenía 15 años, solía escapar a ir a clubes, esperar a que mi madre se duerma y luego solía subir en mi bicicleta. Soy bastante grande para poder entrar en clubes. Tenía 15 años y estaba acostumbrado a la vida de gente más vieja. Era el momento de la música de Chicago House.

y sí, fue como una pasión escuchar el sonido en los clubes escuchar el volumen de esta música, la música electrónica como la de Chicago House específicamente y luego Detroit Techno esto fue un momento muy espiritual el momento en tu vida en el que necesitas seguir el sonido mi vida necesita tener algo que ver con este sonido y en ese punto fue muy embriónico fue como el comienzo de todo el

Frank DeVold en el año 85-86 escuchó la música popular de la telecomunicación electrónica europea y la música de la casa de Chicago, la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la música de la

y entonces se montó en su bicicleta. Porque tiene una gran altura, puede pasar de la lucha. El 15 años de Lars Sandberg está en el club y con adultos más grandes que él bailan y tocan música. En este momento, es el siglo de la música de Chicago House. ¡Vamos!

Sí, era un club llamado Tin Pan Alley, era una noche de domingo Tin Pan Alley Era un club raro, con muchas miras, dos paredes Y recuerdo que el DJ residente era muy amable conmigo

Su nombre era Keith Robertson. Se volvió a convertirse en el fundador de Desert Storm, una escena de partida libre. Siempre me acuerdo de lo bueno que fue conmigo como DJ joven, muy útil.

Él fue mi primer mentor. Para mí, a esa edad, tener un mentor era muy importante. Y yo fui a su club y le dije: "Me encanta lo que tocas, me encanta la música". Y él me preguntó: "¿Por qué quieres tocar algún momento?" Y yo: "¡Guau, ¿en serio?" Y yo traje algunos discos y empecé a tocar con él.

en la noche de domingo y eso empezó mi carrera de DJ, creo que tenía 15 años ¿Aún recuerdas los discos que tocas? Sí, todo ese tipo de cosas de Transmat también como la música de los tracos todos los tracos de los tracos, Steve So Curly, ese fue un gran para mí

Pero era Derek May's "Nude Photo" o Thomas Barnett's "Nude Photo" que fue un momento muy pivotal para mí. Y luego, mucha música de Acid House que salió en ese momento, que era basada en 303. Pero fue parte de ese fenómeno británico, pero empezó esa cultura de Acid House, un movimiento de jóvenes, que yo sentía que era parte de eso, que explotó en...

específicamente del Reino Unido, de la escena de la rave. Yo era un "raver", definitivamente uno de esos originales "ravers". Así que, aunque la música viene de América, nos hemos cooptado y nos hemos traducido a través de nuestro sonido y luego se convirtió en un fenómeno global. Pero definitivamente diría que era más un "raver" de la antigüedad.

y un entusiasmo de la tecnología de Detroit. Esa fue mi origen.

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Hating my body

15 años, Lars Sandberg escucha la música de Chicago House con mucha emoción en el club. También la música de Tecno de Dieter Lü. Es el momento más importante de su vida. Es la primera vez que se ha dado cuenta de que tiene que seguir con esta voz. Tiene que tener relación con esta voz. Todo esto es como un desastre. Esto es el inicio de la gran explosión de la cultura de la música de la música de la música de la música.

¿Cuándo te fuiste de Glasgow? Bueno, en 1998, estaba DJando mucho durante 3 años. Tuve un gran hit en el 96 llamado "Jack Me Off" y luego empecé a viajar por todo el mundo.

Y luego vi que el mundo era un gran lugar. Aunque me encanta Glasgow, me encanta Escotland. Veo muchas culturas diferentes, muchos lugares para vivir. Y, como digo, todavía me ha dejado mi corazón en Glasgow, pero en cuanto a la calidad de vida, vi que vivía en España, mi agente estaba allí. Tuve mucha infraestructura esperando por mí allí, así que pensé que sería una buena oportunidad de hacer un paso, en lugar de decir, "Oh, y verme en 10 años, estoy todavía en Glasgow". Pensé, "Tienes que tomar la decisión", así que compré un ticket único.

Y fui a mi propia fiesta, tuve una fiesta de descanso, un mal error, fui a mi propia fiesta de descanso al aeropuerto. Mi madre me mató porque arruiné el apartamento. Pero sí, fue ir de ese espacio a donde estoy ahora. Sí, cambió mi vida completamente. Es una de las mejores decisiones de mi vida.

En 1998 Frank DeVoe decidió que se iba de Glasgow para Barcelona, España. Pagó un ticket solo y organizó una gran fiesta de adiós en casa. El día siguiente, de mañana, comenzó su nueva vida desde su casa en la desastrada ciudad de Beza. Frank DeVoe dijo que esta es la mejor decisión de su vida.

¿Cuándo empezaste a usar el nombre Bank the Vault? Bueno, es una historia divertida porque yo usaba... Era uno de los personajes de George Clinton de un viejo... Tenía estos...

un tipo de cómic, con sus álbumes, los álbumes del parlamento y uno de los personajes era Sir Noz devoid of funk y lo vi y me pareció genial y lo cambié y tomé el "DE" y le puse una apostrofe y aún no conocí a George Clinton pero soy un gran fan del parlamento y P-Funk así que creo que es bastante divertido porque el nombre significa "devoid of funk" significa que no tengo funk

Y creo que tengo mucho funk en mi música, así que es un oxymoron, pero sí.

Lars Sandberg es el mediano de George Clinton, el gran funk de los negros. En su disco de George Clinton, Parliament, de 1977, "Funkentality vs. the Placebo Syndrome", George Clinton se ha convertido en Sir Knows. Sir Knows tiene un título llamado "Devoid of Funk", que significa "No hay funk".

Soy el Sr. Nosed

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He conocido a George Clinton muchas veces. Él es tímido. ¡Él es tímido! Y él no se ha lavado de la piel en un rato. Tiene los dreadlocks. ¿Cómo fue eso? ¡Amazing! ¡Oh, George! La primera vez fue en el backstage de Grammy Awards en LA. Y luego fue en el Festival de Jazz en Finlandia. Festival de Jazz de Cori. Sí.

Centro.

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