【我的音乐生活】崔健 2004（下）
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今天节目当中我们听到的是在 20 年前 2004 年崔健接受我当时的节目《我的音乐生活》的采访崔健在节目当中敞开心怀为我们回顾了他听音乐的历程以及这些音乐给他的音乐创作带来的影响你们好我是崔健欢迎进入《我的音乐生活》

80 年代对你印象最大的音乐家当中还有一位非常重要的是不是 Prince 对 我忘了说了一个很重要的一个对我印象是 Popular RingPrince 他的那种性格的暗示我觉得他是一种在紧张中得到一种美感关闭 紧张 但是有重复这个好像是所有的黑人的音乐特点

let me guide you

i know you

Prince 的音乐对我的影响他的生活方式我相信他肯定会很高兴但是他把他自己内心里面最不满的最委屈的东西从音乐里面表现得很宏大

我想可能这是一个个人的原因因为后来我就发现年轻人根本就不喜欢很多人都不知道 Prince 是谁所以他们当然听了 Purple Rain 的时候他们根本就没有他身体没有这种感觉根本不意见因为他没有委屈你听 Purple Rain 的话你会感觉到他强烈的那种就是一种被

甭管是因為什麼東西被吸引了還是被什麼的你現在強烈的一種被壓的感覺反彈的那種力量黑人尋找一種緊張的美我覺得很好的 Hip Hop 音樂他們就是尋找緊張的美我覺得 Rolling Stone 正好是相反的是放鬆的美我覺得這個可能是白人和黑人的那種區別但我覺得也許 Jimmy Hendrix 他正好在兩者之間 Jimmy Hendrix 也是非常重要的一個影響力你能夠感覺到他們的技巧

他的技术 同时能够感到他的紧张度同时也能够感到他的放松感就是让你把枪声拖断的那种疯狂起来我觉得也许可能 Jimmy Hendrix 他是刚好在黑人和白人之间特点之间的那种音乐但是我觉得 Prince 音乐他是个特别典型的黑人的音乐特别紧张 特别的有那种紧张力

他对我的印象最大的就是这个《Performance》这张真专辑这首歌当然是最第一了后来我写了很多写了这种情绪的歌别人一听都说你是不是受他的影响那这是哪一首歌《宽容》不要你我不再爱你没谁在你爱情里你却没必要

一定要放下 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的 真正的

你

i

像这种音乐实际上在某种程度上听 Clash 音乐不喜欢听或者说是听 Round Strong 的或者听 U2 的听 Grind 的可能他们互相的观众可能都互相不喜欢但也许可能这也是中国音乐的特点就是我们听得特别晚同时各种各样的风格就同时进来

我都愿意去尝试他的那种歌所以这也是我现在我认为我的音乐有一个问题不说它到底是缺点还是优点但是确实是现在英文女传都愿意提出来的是我们的风格太开了风格太不一样了在一旦转接当初克拉什的音乐对你有很大的影响是吗我觉得当时克拉什音乐在 Sex Pistol 之后因为 Sex Pistol 是比较真正的朋克精神他们的破坏加破坏加就是这种感觉但是我觉得克拉什就是破坏加一种建设

所以我比较喜欢克拉尔什的音乐是音乐这边他有一种理想性他们的造法不是那种爱怎么着怎么着的其实他比较厉害能够感觉他们的音乐有一种理性同时他们也能够提出一些比较理性的问题 All across the townAll across the nightEverybody's driving with four hand lightBlack or white you turn it on your faceA new religionEverybody's sitting around watching television

好

可能跟他們樂隊成員的文化素質和他們都是搞美術的有關係因為那個時候我們發現我們最缺的東西是我們對音樂的一種內在的理解雖然我們自己在做音樂比較藝術化的理解這個時候我發現聽了 Clash 一會兒就會發現你自己完全可以站在另外一個角度看自己的音樂或者是去看別人的音樂

就是因为你能够上升到你作为一个理性的人作为一个理性的男人所应该关心的一些问题的那种角度去看待音乐和听音乐这种感觉是非常舒服的实际上这种感觉并不是说要唱高调并不是说要给自己戴高帽要装大个儿都不是实际上就是有很自然的一种感觉就是人需要这个特别是一个男人你不可能成天到晚就是嘻哈的什么都负责那种嬉皮事那种生活方式

当你看到一些严肃的主题的时候你会发现你的生活的意义价值都有一种变化所以说我觉得这也是音乐最美的一个东西之一如果音乐没有这种东西的话恐怕音乐就是一种茶余饭后让人去消遣用的就像一个挂在墙上去搞装饰用的美术品一样但是真正的美术品是给你深层带来很高的一种享受和刺激

对我觉得当时摇滚乐给我们带来的感觉都是这样的这个时候你才会真正理解这个音乐的创作而且我觉得最重要的是创作当时都知道所以我们欣赏的音乐绝对不会是 copy 乐队不可能几乎一个都没有所以说真正的 copy

真正流水线制作的那种音乐我们是不听的真正我们对现在文化的音乐文化的失望实际上人们根本就不尊重的是创作人们搞的是流水线创作所以说现在的音乐实际上是一种方便面是流水线制作时的一种塑料音乐开散文化真正的厨师

实际上已经基本上都没有工作了因为人们不需要厨师做饭人们需要工程师做饭当初对你争议最大的是你曾经翻唱《南泥湾》这首歌曲《南泥湾》是第二种专辑但总体来说我觉得这个问题是非常偶然的我对《南泥湾》并不觉得这个作品是我的作品而且它引起争议我也觉得这是一种传说真正有争议的应该是我们做音乐的态度

我们把一种革命音乐用一种新的态度去演奏的时候去对待的时候很多人会觉得他们对这种态度接受不了我只不过是不愿意唱那些第三段歌词而已因为第三段歌词太具体了没想什么都没想觉得这东西太不抽象了因为唱因为我觉得

什么东西一说 你说明白了好像它的意义就没了好像这也是音乐给你造出来的这种气氛其实这首歌的旋律是一个典型的陕北民歌对 这首歌的旋律比较简单我觉得对我来说它就是一个传统歌曲对我来说它平常唱的太快 稍微唱慢了以后我觉得它能够稍微表达出一种庄重感吧甭管你是做摇滚乐还是做什么

這種裝潤感實際上流行音樂裡邊可能會認為傳統的民間音樂是那種煙歌調似的很快的那種突然把這個音樂給放慢了能夠感到它內心裡邊的煙歌並不是肉體上的就是行李上那種煙歌那種動力而且我覺得可能會讓人們想到一些比較抒情的一些東西因為可能東方人的旋律那種旋律感它還是有個標準的那種節奏

花浪的花儿香 听我来唱一场来的凌晚 凌晚好地方我来凌晚 处处是黄山人也住

如今的南丽湾女王也母一般再不是旧模样是善美的好江南花兰花香我来尝一尝尝一尝花兰花

好地方呀嘛好风光好地方呀嘛好风光到处是光亮地是悠扬

当初你是怎么想到要翻唱这首《南宁湾》的呢没有 当时就随便拿吉他因为港头里有什么谈什么突然就手里晚上没事干的把琴一拿起来以后脑子就出现了这个手里出现了一个和声一出现这个和声弦力自然就出来了在那个年代输琴都是一种反叛你可以这么讲因为你勇敢的输自己的琴本身就是一种反叛它从音色上它的概念就是一种反叛因为人们那时候我记得那个时候制片人当时中唱的

陈兴平嘛当时我们叫陈老师嘛是个女的她那个她就当时就给我们提供说你唱这首歌别那么痞她就那时候概念里面说这种歌是痞痞子唱的或者说是这种歌是不是那种所谓以前习惯的那个中国唱片社

做一种正统的那种唱法你现在怎么看当初在一无所有之前的那两张翻唱的专辑我觉得从那种形式上我是接受他的但是从一种本身的那种意识的那种原则上东西我不愿意承认他

但是从形式上因为我觉得是顺其自然而且当时能够唱能够表达这些东西而且就是一种好像就是一种生又是一种积极的就是能够给生活带来改变的一种唯一可以把握住的一种形式所以唱那些自己选的歌和别人选的歌有明显的风格问题但是后来我为什么说这首歌还能够接受他的形式因为这首歌这些歌的形式最起码我能够自己参与一半去选择他我喜欢哪个就做哪个

但是它究竟有些歌詞不是我寫的有些音樂也不是我選的所以說它不能夠完全的代表我為什麼要做音樂為什麼要寫音樂的這種感覺真正開始是從《心臟通風小管》就是海外版《一無所有》應該說真正改變我一生我沒有一張能夠超過《一無所有》能夠超過我自己的我每次聽的時候我就感覺到這個我的生命好像就從另外一次開始

我曾经问过不休你何时跟我走和你却总是笑一无所有我要给你我的追求和你却总是笑一无所有你何时跟我走你何时跟我走

你和我

Zither Harp

中文字幕——YK

我只能这样说我说我希望

所有的人他们都有像我这样的体验所有音乐所有的音乐人都会发现自己自己的一张专辑的价值就是有无限的当你发现你自己能做出这种东西你自己同时给你自己吓了一跳你能做出这样的东西这种感觉是也许是最难忘的因为我觉得一个艺术家的创作的过程就是从无到有从没办法到有办法不知所措到非常清楚地拿出一个作品来

而且不是那种死死板板的 是一个非常活灵活现的 像是一个生命一样也许这点东西使我造成了我不是任何一个人的超级歌迷虽然我是 Roran Stone 的一个超级歌迷 但我不是他的那种我对他的甚至我觉得他的歌词很多我都不在乎 我在乎的是他的气氛而且我觉得我这个就够了 而且我很难讲我自己的那种我自己的风格到底是什么 所以很遗憾的就是我现在没有固定风格

到底我要做什么样的东西我相信我自己要是长期做任何一种风格我都会烦所以我也不愿意固定一种风格我觉得我自己我所有专辑里面我都能听的下达是无动的力量就目前来说我能够听下去的红恰恰有的歌能听下去这个我是一个当事者所以我也看不清楚很多的角度来而且我觉得评论我的音乐和评论我这个人和评论我的事业的这种角度都不属于我的

所以我没法去站在一个非常客观的我只能从主观角度讲我也没觉得我的歌词写的好啊当时我也不知道我就觉得我应该把写的不好我不应该拿出来不断地去修改完了写完那个歌词这个歌词已经不是已经没有文学化了已经变成已经是乐器了怎么样把音发好所以说有很多人喜欢这首歌那首歌可能都是因为歌词但是这种歌词我能够试图在每次演出张嘴就不在不排练的情况下

就是不忘掉歌词这很不容易是呀因为经常把这些歌词的顺序都给忘了所以因为我的脑子里面更不想这些东西我脑子里面想的更多的东西是他的音乐当我每次演唱他的时候我也想的全是音符怎么样把这个音乐跟我的现在的感情配合起来你说了就干了对对对想听是听

你的身影开过而我的战役我看不出你的光万里与世无产后悔做的梦只想要变成实在我现在你还要再等待你身后还有我路过的失败你赶着我穿梦什么都没你往下摸着我抓住了我的手

你去去就把我的手捏着那一个窗口然后放到你的嘴里面你要了外衣口你穿着混沌布那什么都没你往下摸了摸了抓住了我的手你去去就把我的手捏着那一个窗口然后放到你的嘴里面你要了外衣口混沌会吹不会撇

天空太黑我破不掉的背你踢踢踢踢我腿只有你能够让我知道大量的希望分下入我用你消失了你在我的身上在你的身上不能感冒你看着我沉默手往头你放下我的梦你抓紧紧的把我的手扔走那一颗脚

你也曾经给很多国内的电影做过配乐那你自己最喜欢的一部电影配乐是什么呢我最喜欢的电影配乐

我最喜欢美国往事《交付》谢霆雄这两个东西也说起来有点俗但是因为你没法不喜欢很难不喜欢这些东西所谓电影音乐就是它听觉和世界的一种结合我觉得这两个音乐主要原因是因为它能够有主题同时

又能够独立又能够配合加上电影必须得很好必须得感染我觉得可能就是生活的压力随着暴力人们在暴力和亲情之间做选择的时候人们有人的本性加上人的这种理性和野性在一种非常缓慢的忧郁的情绪中表现出来的时候或者说人们在

人们在杀人的时候或者人们在犯罪的时候他同时要被艺术家或者是可以渲染成是一个渲染是有血有肉的一个人当然这是美化一种词美化对他最起码可能给每个人的这种情绪斗起来我能够看到的东西就是听到他的音乐里边就是人是在一个强者在一个充满了

对自己家里人家族的那种爱同时对他的敌人充满仇恨的这么一个形象出现这个是我听到这个音乐的感觉买国网事我觉得所有看黑帮的电影都是有这种感觉就是实际上就是人在暴力之后能够看到人的只有在暴力面前能够通过一种画面做出一种感觉就是人的反差暴力最脆弱的一面

说句话我记得我小的时候

就是拿到一张好专辑要听的时候那种有种激动感有一种朝圣的感觉马上要有一种快感要出现因为看一个好的听一个好的音乐那种刺激现在恐怕也许在这方面我有点麻木了你最近买的唱片当中有没有让你感到兴奋的音乐我好长时间没买唱片我买了一个 Supertramp 特别好的那个专辑是我过去以前有唱片有那个磁带

然后最后在德国我买了一个他的 CD 这歌是经典作品我觉得很多中国人应该听这段音乐这段音乐是不应该丢失掉的就这首歌太经典了我刘洋儿个特别喜欢刘洋儿吹薩斯很多那个薩斯剧都从他里面学到了就是这帮人怎么那时候就做的那么好音乐啊就这么想啊 I'm in the same old placeThe same old faceIs always watching me

i slowly drift away from all the dull routine well come think i'll rob a store you skate the law and pay it me my luck has been so bad you know the roulette wheel is a crooked deal i'm

like a man that's on the roofand live from day to daynever need play hide and seekmy life is fullyes i always have tothat's the wayfrom now onyes i always have tofeel a fantasy

it's you for you and me

我个人因为我们做音乐我觉得我听好的音乐的时候我觉得是我在看自己就是你听好的音乐等于是你在等于是你在拿一个东西看你自己的灵魂一样听好的音乐我有这种快感快乐你做好的音乐你做好的音乐好像是在表现自己好像是在证实自己证明自己这么一个过程当时是我觉得这两个过程都重要但是自己因为因为你欣赏他人的那种才华

是对生活可以说很美好的一个过程就是欣赏他人的才华但是他所产生的结果是让你帮助你看自己我希望我的音乐也是对别人是这样我不希望别人在我的音乐中丢失自己恰恰相反我希望所有的人在我的音乐中找到他们自己而且我希望我能够帮助他们找到自己而且我也说句话我在我做音乐的风格里边

在和朋友们之间那种交往当中 排练的过程当中我基本上有的时候就是下意识的可能会有点要求他人必须怎么样能做但是我觉得我从内心里边或者是从基本上这个音乐要出来的时候我基本上希望他们能够在这个音乐当中能够让他自己快乐这是最重要的如果一个跟我们合作的一个乐手

他自己不快乐的话我觉得这个音乐基本上这个组合基本上失败了我也知道这种一组乐队基本上是几乎是音乐家里最难的一件事实际上最重要的问题就是让一个一个人一个乐队的组合能够在一个有非常清楚的一个主要的一个一个枝干之后所有的东西都封住下来这个是我认为作音的一个很重要的一个种享受因为排练的过程当中

实际上是比演出过程演出要享受得多但是你没有通过外界去证实自己但是你能够通过自己自身去证明自己这个过程实际上我希望的是每一个人每一个合作者在这个做音乐过程中都能有同样的感觉否则的话是一种失败独自走过你身旁并没有话要对你讲我不敢抬头看着你你问我要去向何方

我指着大海的方向你的情绪像是给我你问我要去向何方我指着大海的方向你问我要去向何方我指着大海的方向你带我走进你的我无法逃走花的迷香

我不知不觉忘记了 哦 放下你说我世上最坚强 我说你世上最善良我不知不觉一盒花 哦 一样你说我世上最坚强 我说你世上最善良你说我世上最坚强 我说你世上最善良

我就要回到老地方我就要走在老路上

我明知我夜里不该我明知我夜里不该

我就要回到老地方我就要走在老路上我明天我夜里不该你不要我就要回到老地方我就要走在老路上我明天我夜里不该你

我听音乐实际上有个毛病我不知道这是一个毛病还是优点我希望这个毛病坚持下来因为希望很多人也应该像我这样听音乐就是不记他们的名字对而我也希望别人听我的音乐也是这种感觉没必要弹动我弹动音乐给它带来什么刺激就够了