汪诘杂谈：科幻小说的欣赏与创作
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非常抱歉啊一不留神我又有两周没有更新节目了并不是我偷懒啊而是我的事情呢实在是太多了从 12 月 29 号开始我就马不停蹄的在上海中山广州东莞惠州深圳连续做了九场寻觅自然实践的形状的导演见面会

那截止到目前呢已经有 2000 多名观众买票走进电影院观看了我的这部电影我也收到了大量的反馈啊我这几天呢也一直都是在消化吸收这些反馈让我感到高兴的是啊我原以为这部电影只有小学六年级以上的孩子才能看懂但没想到啊这部电影对第一年龄段的小学生也有强大的吸引力这次来观影的观众中我目测呢有超过三分之一是小学六年级以下的孩子

还有大量一二年级的孩子甚至呢还有幼儿园的小朋友我观察下来啊他们中的绝大多数都能安安静静的非常专注的看完 87 分钟的电影在应候交流阶段每当我提出一个问题那些小学二三年级的孩子是举手最踊跃的而且他们大多数都能答对我的问题拿到我的奖品

那接下去的一两个月我每个周末都会到两三个城市做导演见面会如果大家对我的这部电影有兴趣的话呢可以关注寻觅自然的微信公号在底部菜单中你就能找到排片信息

1 月 6 号回到上海以后呢就见缝插针的继续写我已经动笔了很久的那篇给青少年做法谱的文章这是我第一次涉及法律普及的文章啊现在呢已经写了一万多字了但是呢还有很多既定的内容我没有写完我还需要继续的打磨那为了不让我在你们这里消失太久啊今天我想来先做一期谈科幻小说的节目

大家知道我的职业是科普作家但是呢我也偶尔涉足科幻小说我出过一本科幻评论的书叫《科幻世界漫游指南》也是我的付费专辑我也出过一个科幻小说集《敬畏九号》里面收录了我写的很多短篇和中篇的科幻小说我还出过一个科幻的单行本叫《哪》那我的科幻短篇小说《时间求龙》也获得了百花文学奖因此呢我也算是半个科幻圈的人啊我不敢说对科幻有多懂

今天我就斗胆来谈一谈我对科幻小说的理解我认为科幻小说是文学形式中的一个子类算是一种有强烈特色的类型小说

我常常在思考一个这样的问题到底什么样的小说可以被称为科幻小说能否为科幻小说下一个定义呢为此啊我还做了很长时间的调研看了很多的文章最后我发现啊这个世界上并没有什么公认的科幻小说的定义不同的读者心目中有不同的标准它的定义可以很宽也可以很窄甚至连卧虎藏龙这样的武侠剧在国外也拿到过科幻剧本的奖项可能

可能在老外看来气功和轻功都可以算得上是一种科幻吧而著名的余国奖它的全称其实是叫奇幻与科幻奖之所以只能把奇幻和科幻放在一起评选就是因为有些小说实在难以区分它们到底算是奇幻还是科幻那今天我想来谈的都是基于我个人偏好的一些东西

因为我既不是什么科幻小说的研究学者我对科幻小说的学术化的讨论也不太感兴趣我今天想谈的完全是基于我个人偏好的东西所以今天说的都是我的一家之言我只是希望能够给你们带来一些启发

好回到我一开始提出的问题到底什么样的小说可以称得上是科幻小说呢没有公认的答案但是如果我把这个问题修订为到底什么样的小说是汪洁认为的科幻小说呢这样一改就有答案了那我下面呢就可以来尝试回答这个问题

第一科幻小说的主体它描写的应该是未来发生的事情或者这个故事虽然不发生在未来但是它却创造了现实生活中不存在的未来科技我来举一个例子说明我们随便找一个都市爱情故事比如说北京遇到西雅图在结尾的时候我突然来一个神转折说里面的女主实际上是一个机器人是某高科技公司做的图灵测试项目然后故事就结束了

那你觉得这样的一个小说能称为科幻小说吗我觉得不能原因就是我说的它的主体并不是描写未来发生的事情最后加这么一个神转折并不能被我看作是科幻小说再比如寻情记可能很多人都看过在开始的第一集描写的也是未来发明了时光机然后男主就穿越回了情潮开始了传奇的一生这个我也不认为是科幻小说因为整个故事的 99%都发生在古代

但同样是时间穿越故事我记得我小时候看过的一个美剧叫时间隧道那里面也是男主可以通过时间隧道穿越回过去比如他就回到了泰坦尼克号上经历了大沉船事件但那个故事经常又会和现实发生互动比如男主会和美军总部进行通话美军总部还会派人去营救等等故事的主体依然描述的是一个发生在未来的故事

另外还有一个著名的与穿越有关的故事就是终结者他的故事 99%虽然都没有发生在未来但是他却栩栩如生的创造了来自未来的科技向我们展现了现实生活中并不存在的东西我觉得这些都是科幻第二就是科幻小说创造出来的东西不一定是科技产物也可以是现实中不存在的社会结构人际关系政治制度等等

科学幻想中的科学两个字不能狭义的理解为高科技我对它的理解是合情合理的有一类不需要高科技的社会型幻想小说我也把它看作是科幻小说

比如说上海的丁丁宠老师写的《死亡考试》和我自己写的《时间球龙》,这两部小说都没有什么高科技产品,描写的就是普通的人和事,但是这些人和事是在现实生活中没有的,但却又是合情合理的幻想,如果大家都没有看过的话也可以去抽空阅读一下,都很短很容易收到。

那这里最关键的就是你的幻想必须是建构在真实世界的运行法则之下的你不能利用超自然的东西或者动不动就把奇怪事情的原因归结于外星人这样的神秘未知力量

在我看来呢一部小说当然前提它是小说啊至于什么算是小说我就不多谈了一部小说只要符合了上面我说的两条中的任何一条那就可以称得上是一部科幻小说了反之如果不符合上面两条中的任何一条那么我也只能把它叫做幻想小说

接下来就是第二个的升级问题什么样的科幻小说是好的科幻小说经常会有人来问我这样的一个问题科幻小说到底该如何拿捏科与幻的比例呢我对这个问题的回答是不必拿捏比例因为科与幻的比例是一种作品的风格不是评判好坏的标准

他们的差别仅仅在于你想吸引哪一部分读者我相信任何比例都能吸引到喜欢这种比例的读者只是说那种比例极端的作品例如只有科没有换恐怕能吸引到的读者就很少了但如果反过来只有换没有科只要你的故事很好看依然能够吸引大量的读者的只是他们不会把这部小说当作是科幻小说而已

会当成是奇幻或者仙侠小说但你说科与幻的比例到底是三七开好呢还是七三开好呢那我只能说都不错但喜欢他们的读者群会有所不同三七开有三七开的读者群七三开有七三开的读者群两者的人数规模我看差不多我觉得这个问题还不如问你自己你自己希望成为一个什么样的科幻作家你想要给自己确立的创作风格是什么呢

但是如果把刚才那个问题改为什么样的科幻小说是汪洁认为的好的科幻小说那我就可以给出一个答案了我认为一部好的科幻小说或者说符合我欣赏口味的科幻小说应该具备以下五个要点

第一,小说的整个世界设定,情节推进,关键技术不能明显违反已知的物理定律。更重要的是,这个未来设定对于故事来说是必要的,而不是仅仅为了要套上一个科幻的噱头,把一个明显也可以发生在过去和现在的故事硬塞到未来。

第二点呢叫逻辑要自洽这个故事的确是未来的一种可能性而不是一看就知道这仅仅只是一种天马行空的幻想谁都知道这个故事它不可能发生的这就是区别魔幻和科幻的一个很大的区别这也是为什么漫威的超级英雄系列在我看来呢其实是高科技魔幻电影它与哈利波特指环王没有什么本质的区别第三就是影片中一定要有未来科技方面的细节

一部科幻小说好不好在我看来影片的细节占了五成有些所谓的科幻小说实际上它只是加上一个时空穿越的情节所有的道具场景那都跟现代无异比如有些科幻电影会弄一个真人来扮演一个机器人表示未来科技很强大但是与之配套的所有电子产品还是我们今天看到的样子这样的科幻作品我就很难把它们看作是一部真正的科幻它只是披上点科幻外衣的剧情片罢了

第四点,科幻小说和其他好小说一样,也必须是一部有曲折情节的小说,它得是一个吸引人的故事,它能让我津津有味的把它看完,心情要随着故事的推进来起伏,否则我就很难分清它到底是小说还是杂文了。

第五点,最后一点,这部小说要能让我看懂创作者到底想要表达一些什么。如果一部小说从头到尾就是一个很惊险的故事,仅仅是为了满足我对感官方面的刺激需要,那我一般不会给它高分。看完一部小说,最好是能让我有所思考,触动我心里的某些想法。以上这五点就是汪洁认为的好的科幻小说需要具备的特征。

那么到底怎样才能写出一篇好的科幻小说呢这个问题啊真的很难回答你们想啊科幻小说首先它是小说假如有一门课叫怎样写出好的小说那么我可以说啊其中的 80%内容也适用于怎样写好的科幻小说

毕竟在人物塑造戏剧冲突情节节奏等方面科幻小说与其他小说并没有什么本质的差别再比如我在德道上看到过一门课叫做跟着李星学编剧课程的内容 90%也都适用于怎样写科幻小说这个课题所以呢这个课题足够大可以讲的东西呢足够多

那如果是一门饭谈怎样写小说的课程我想这个问题的答案应该是小说中的人在文学评论界有一句经典名言叫一切文学都是人学什么意思呢就是说小说描写的其实都是人性因为有了丰富多彩的人性才有了丰富多彩的故事才有了丰富多彩的世界

这甚至可以当作是文学的第一性原理对于绝大多数科幻小说来说也是适用的但是我想告诉大家科幻小说是可以有例外的因为科幻小说的主角可以不是人而是宇宙或者外星文明就好像阿瑟克拉克的很多科幻小说里面的人它只是一个符号化的存在比如说像与罗摩相会这样的小说甚至你把里面的人换成无人探测器整个故事也完全不受影响

所以对于写科幻小说来说首先要想清楚的第一件事情那就不一定是小说中的人了那么是什么呢别急啊我继续给大家放一个钩子在跟着李星学编剧的课程中李星说编一个剧首先要想清楚的是一个戏核就是一句话这句话把你整个剧本的核心创意要说清楚

举个例子来说《权力的游戏》是一部奇幻剧它讲的是一片大陆上几个有权有势的大家族从勾心斗角争夺铁王座到一致对抗邪恶异鬼军团的故事一个好的戏盒就已经让你的剧本有了一个成功的起点好戏盒有三个元素第一就是陷入麻烦的主角第二惊奇元素第三呢反讽性

我觉得对于科幻小说来说细和也是极为重要的理性课程中的内容完全都可以作为是怎样写科幻小说的课程内容

但我认为对于科幻小说来说还有比细和更需要优先想清楚的事情好下面是我的答案我认为科幻小说作者首先要想清楚的第一件事情是小说的世界设定这是科幻小说最为至关重要的事情你的小说可以没有人也可以没有曲折起伏的故事但是

你的小说一定要有一个世界设定说的更直白一点就是你一定要先想清楚你要写的这个故事发生在一个怎样的世界中当然世界设定可以极其复杂也可以很简单这取决于你要写长篇还是短篇但不能没有下面我来详细说一说什么是世界设定如果你看过很多科幻小说或者科幻影视剧那下面我要说的话对你而言可能就是废话了刚才那一句话就足以让你醍醐灌顶了

但我假定你看过的科幻作品还不足够多我需要给你解释世界设定对于科幻的重要性在美国有两部家喻户晓的科幻作品就是《星球大战》和《星际迷航》你不要认为它们只是影视剧实际上它们都有小说绘本戏剧等等不同的表现形式那《星球大战》的世界设定是什么呢是这样的

在很久以前一个遥远的星系肩负正义使命的绝地武士天行者家族与帝国邪恶黑暗势力作战的故事绝地武士是一群有着非凡天赋的人经由各种筛选他们在幼年就开始接受严格的训练他们的宗旨是认识和使用原力训练有素的绝地武士有极强的意志力可以使用无所不在的原力来维护星系的和平

而星际迷航的世界设定是,在遥远的未来世界,人类同众多外星种族一道建立起了一个星际联邦,一代又一代的舰长,他们把目光投向更遥远的宇宙,探索银河系,寻找新的世界,发现新的文明,勇敢地涉足前人未知之境。

上面我用的就是最简短的语言描述了这两部科幻作品中的世界设定其实熟悉这两部作品的人都知道他们的世界设定哪里是这么简单如果要完整的描述可以写很厚一本手册一般来说一个完整的世界设定应当包含以下这些内容

故事发生的时间故事发生的空间世界的文明发展程度地理以及自然环境世界遵守的基本物理法则语言基本历史种族政治制度文化传统服装风格等等一个有意思的世界设定就已经让你的科幻小说有了一个成功的起点

比如说像黑客帝国这样的作品哪怕我不跟你讲它的任何故事情节就是把它的世界设定给你讲一遍就足以对人产生强大的吸引力了历史上那些经典的科幻作品往往都是有着极为细致的世界设定的甚至细到令人吃惊的程度比如说著名的阿凡达它的世界设定细到什么程度呢你要是去查查的话会吓一跳

他们请来了语言学家给潘多拉星设计了一套完整自洽的外星语言当然这个其实是在效仿星际迷航的星际迷航中的克林贡语就是著名的人造语言阿凡达还有一本完整的外星植物手册总之是太详细了那刚才我念过的这些世界设定其中有一条我需要展开再详细解释一下就是这个世界遵守的基本物理法则

我觉得这是科幻小说世界设定中特别重要的一条这一条设定决定了你的小说科与幻的比例是多少科幻小说中的物理法则不是一定就要完全符合我们已知的真实世界的物理法则在很多经典的科幻作品中我们就能找到许多超自然的设定比如说阿凡达中就有反重力物质这个在真实世界中是不存在的因为它违反了广义相对论的基本假设

而在阿希莫夫的小说《银河帝国》中有一个超空间的设定它可以允许飞船跨越空间而不产生时间膨胀效应这也是超出我们人类现有已知科学理论的世界设定还有在科幻小说三体中的质子可以做超光速通讯这也违反了相对论和量子力学像这样的例子太多太多了但是这些作品依然是大家比较公认的优秀的科幻小说而不是把它们看成是魔幻小说

也有一些作品它的世界设定中存在着大量超自然的设定比如《魔戒》《冰与火之歌》《哈利波特》《西游记》《封城榜》等等那这些作品呢往往就被大众认为是魔幻小说或者神话小说而不是科幻小说

根本原因就在于他们的世界设定中在这些作品中这个世界遵守的基本物理法则与我们生活的真实世界相差的实在是太过于巨大所以他们就被认为是魔幻或者神话小说了

但有一些作品它的世界设定刚好处在边缘地带这就导致这类作品算不算科幻小说会引起巨大的争议比如说我个人很喜欢的一部小说叫《银河英雄传说》它算不算是科幻小说争议就挺大的但我觉得这种争论的意义其实并不太大因为每个读者心目中都有自己的一个尺度

我们没有必要去追求所有人都一样也没有必要去说服别人所以我建议如果你想写科幻小说在动笔之前首先一定要把你这个故事的世界设定给写下来然后再写下你这个故事的戏盒和人物小传这三个准备工作完成了再开始你的小说正文下面我想来给大家举两个具体的实例我先用我自己的一部短篇科幻小说《哪》来举例

那这部小说呢也是到目前为止啊我自己相对来说最满意的一部科幻小说那如果大家对我的节目熟悉的话应该知道《哪》这部小说呢实际上就是我在 2020 年初做的一系列节目也就是关于未来人的提问节目这些节目就是我小说中的一部分情节只不过呢我一开始呢把听众蒙在鼓里让他们不知道我是在创作小说

在写这文之前我们要做三件准备工作就是第一世界设定第二戏盒第三主角小传短篇小说的世界设定当然不用那么复杂有时候甚至几句话就可以说明但也不能没有你可以在脑子中想好当然我建议最好还是把它们写下来在我的科幻小说《哪》中它的世界设定是这样的故事发生在 2030 年和 2069 年故事主要发生在汪若珊家和联合国的会场

它是一个真实的地球世界这时候的世界已经建成了量子网络这个世界的基本物理法则与我们现实世界是完全一样的对于像《哪》这样一个体量的短篇科幻小说来说我觉得世界设定写到这样就可以了或者在创作之前我们在脑子中过一遍也就可以了好 完成了世界设定之后下面就要考虑你故事的细核了就是说你要几句话就把故事的关键情节给描述清楚

那我当时自己给自己写下来的戏盒是这样的当然用更通俗的说法你也可以把它叫做故事梗概 2030 年汪洁的儿子 14 岁是一个天才编程少年他写了一个名为 NULA 的小程序用来模拟神经元的工作原理 2069 年 NULA 最终进化成了拥有自我意识的 AI

他给自己取名为哪哪自我觉醒后尽管表现出了善意但无法打消人类对 AI 的恐惧战争一触即发哪想避免战争但他计算了所有可能的情况发现战争似乎无可避免但是哪又发现如果把时间倒回 50 年从那时开始重新计算就有解决方案

哪找到了给过去发送信息的方法决定影响 50 年前的科普创作来影响 50 年后的人类群体认知而哪锁定的第一个科普作者就是汪若珊的父亲当然就是汪洁本人了接下去就要写主角的小传这个故事因为比较特殊主角就是我自己因此我也就不用再去编人物的小传了但大多数情况下是需要把主角的小传给写出来的

好了想好了世界设定戏和人物设定对于短篇小说来说就可以开始动笔写正文了这里顺便说一下我写这篇小说的动机是这样的因为大多数描写 AI 觉醒的科幻作品人类都属于那种被迫反抗的角色而我这次想反其道而行就是把人类设定为一律重重一定要发起战争消灭 AI 反倒是 AI 觉得自己很冤枉要想尽一切办法来阻止战争保护人类和地球

换句话说我在这篇小说中把正邪的角色反了一反但是现在看来这个设定完全够一个长篇科幻小说的体量了如果我有时间有精力的话是可以继续写下去的好我下面继续来讲下一个案例就是我与张旭老师和写的一部长篇科幻小说叫高原在这篇小说中其实我只是负责世界设定和故事大纲

张学老师负责把它们写成最终的文字因为是长篇小说所以它的详细程度就要比短篇小说提高了一个数量级下面我给大家念一下我当初给高原写下的世界设定故事发生的时间是 1000 年后故事持续的时间大约是一年左右故事发生的空间是在一颗名为 G581 的行星上这是一颗环境类似地球的宜居行星距离地球 20 光年

这个世界的文明发展程度这颗星球上有一个原住的外星文明叫寄星文明它们是刚刚进入到了相当于人类信息时代的科技程度但寄星人的科技发展与地球人相比它们的生物技术发展的程度明显更快它们可以轻易地克隆人类并且发展出了像电影《阿凡达》中那样的记忆和意识的转移技术寄星人的意志可以进入人类的躯体也可以把人类的记忆抹去植入新的记忆

刚才说的是这颗星球上的寄星文明就是原住民的科技那么在这颗星球上还有一块地方是属于人类文明的是人类移居到这里的而人类文明的发展程度是处在了开始研究反物质引擎理论和技术都在突破的前夜这个阶段这个世界的地理以及自然环境

人类所处的高原世界呢是一个面积相当于地球的青藏高原大小的区域人口大约有十万人高原是一个四面环海的孤岛在海岸线上有数米高的防波堤围着整个高原世界高原世界分成季城和山区两大区域山区住着原住民科技水平相当于农业社会而季城呢则生活着人类幸存下来的精英类似于银河帝国中的第一基地啊

因为是文明重启后的社会所以科技术的发展只保留了与航天科技相关的这一支与这条线无关的科技都没有发展起来所以继承的文明程度是一个很奇怪的混合体人民的物质生活相当于 20 世纪 80 年代但是在高原大学实验室中却又有着非常先进的物理实验设备以及一个先进的重重设防的航天研究基地

这个世界遵守的基本物理法则呢是严格遵守我们真实世界的物理法则只有一个小小的例外就是寄星人拥有类似心灵感应这样的隔空直接传递信息的能力他们可以接收或者发射带有信息的脑电波但是距离不能太远在没有遮挡的情况下有效传输距离大约是 100 米左右语言

那这个世界的语言我们不用去刻意强调到底用什么语言反正继承人和山区人能够互相听懂语言最多呢也就是口音不同

这个世界的基本历史是这样,公元 2150 年,有一颗彗星撞击了地球,于是人类启动了方舟计划,在天地大冲撞之后,整个地球变成了一个水世界,亚洲一号方舟拯救了一万名幸存的人类,在经过了一年多的海上漂泊后,终于抵达了地球上唯一没有被淹没的区域——青藏高原。

这是地球仅剩的一块陆地于是人类上岸高原纪年正式开始又经过一百多年的发展高原上的人口达到了十万多人种族继承人因为是各族裔几代混血后的后代所以基本上所有人都长得差不多了但因为第一批幸存者以亚洲人为主所以他们的长相更偏向亚洲人的长相

政治制度继承是相对集权的议会制度而山区是各个部落自治高原世界的最高权力机构是议会由 13 名议员组成其中第一发言人作为议会主持人享有相对更高一点的权力而这个席位则是轮值制度继新人的政治制度则是半军事化管理的中央集权制文化传统

人类的文化传统是以中国的文化传统为主因为第一批幸存者是以中国人为主当然也混合着日本欧美的文化痕迹服装风格由于轻工业极不发达服装和日用品都比较简陋类似 20 世纪七八十年代的中国人服饰

以上这些呢就是我为科幻小说高原所做的世界设定我估计呢大家听的稍微有点懵啊似乎有一些自相矛盾的地方其实并没有因为我还没有把整个故事的梗概告诉你吧你别急啊听我讲下去就知道了高原这个故事的细和如果用一句话来说呢是这样的在一个异星世界男主逐步发现了令人震惊的历史真相和世界真相的故事

因为是长篇小说所以在写正文之前把故事梗概写下来是必不可缺的下面就是我写的这个故事的梗概

公元 2150 年有一颗彗星即将撞击地球人类启动了破冰计划和方舟计划但是破冰计划却意外失败只得紧急启用方舟计划最终在天地大冲撞之后整个地球变成了一个水世界亚洲一号方舟拯救了一万名幸存的人类在经过了 50 年的海上漂泊后他们终于找到了一块陆地于是呢人类上岸高原纪年正式开始人类进入到了高原时代

经过一百多年的发展高原上的人口达到了 10 万人左右

这也是面积不大的高原世界的人口上限但是新的危机出现了人类发现高原即将沉没而人类还无法在沉没之前做好长期在海上生存的准备为了不让人类文明的火种熄灭人类又启动了播种计划准备将人类文明的信息和地球生物的 DNA 样本发射到 20 光年之外的 G581 行星这是一颗公元时代发现的内地行星

它具备地球生命进化的环境播种计划成功的关键是要建成能达到 1%光速的宇宙探测器其中最关键的是反物质引擎的研发然而播种计划执行后不久人类就发现高原的沉没比预先预测的更快留给人类完成播种计划的时间已经不够了为了应对危机人类需要有一个能够领导自己提前研发出亚光速引擎的英雄

而汪若珊在少年时代就从全世界中被选拔了出来,她被认为有一颗理论物理研究的超级大脑。经过十多年的知识学习,22 岁的汪若珊长成了小伙子,并且展露出了过人的智慧,她开始接手领导播种计划的核心部分,就是宇宙探测器的理论基础。

他必须要找到更好的理论来制造亚光束引擎。一次偶然的事件,让本来正全身心投入自己神圣使命的汪若珊突然发现,播种计划的背后有一些不为人知的秘密。中央政治局的第一发言人似乎受到了另外一个力量的摆布,这让汪若珊警觉起来,她开始怀疑自己工作的最终目的到底是什么。

为了找到真相,汪若珊找到了自己少年时代的好朋友,一位年轻的治安官,后者受过严格的特种训练。在他们的合力调查中,他们逐渐发现,高原世界的历史可能是一个巨大的谎言,地球上并不是只有一个高原世界,而另一个神秘的世界正在主宰着高原世界。

随着调查的深入,出现了一些自相矛盾的证据,一方面他们找到了地球的公元时代曾经确实发生过大冲撞以及破冰计划方舟计划的证据,而历史上的一个著名的人物确实也是真实人物,因为他们找到了他的日记,但是另一方面他们也找到了地球并不是完全的水世界,他们也不是唯一的幸存者的证据。

正当他们百思不得其解迷雾重重的时候汪若珊突然有了一个惊人的发现在地球的历史记载中她应该有一颗被称为月亮的卫星然而他们生活的这个地球却并没有月亮所有关于月亮的记录都被刻意的从信息库中给剔除了

这个惊人的发现成为了汪若珊揭开一切谜团的钥匙真相终于一点一点的浮现出来原来地球的历史是真实的而破冰计划方舟计划高原世界播种计划也全都是真实的唯一不真实的是汪若珊他们生存的这个高原不是地球上的高原而是播种计划的目的地 G581 行星

现在的人类也不是大冲撞的幸存者而是人类播种计划的幸存者真正的地球高原时代已经是 2000 多年前的历史了人类其实已经在地球上成功发射了亚光速探测器种子已经成功的洒落在了 G581 行星上

然而 G581 上却有着原住民,他们是一种外星智慧文明,科技相当于公元时代的人类。当寄星人通过人类的信息屏得知了人类的历史后,他们产生了恐惧,因为人类掌握了亚光束引擎并且又遭遇到了生存危机,很有可能会组成远征舰队,殖民并侵略 G581 星。

通过对人类历史的解读他们发现人类是一种极端危险又好战的生物并且还没有证据表明地球上的人类已经彻底毁灭或许他们找到了新的陆地或许他们通过科技挽救了高原免于沉没或许他们学会了如何在水底生存总之近在咫尺的人类对寄星世界构成了切实的威胁

为了了解人类的行为,学习人类的科技,尤其是寄星并不具备亚光束引擎技术,这是太空战争的基础科技。于是,寄星人就模拟了一个高原世界,并把人类从信息屏中复活,观察人类。最重要的是,他们期望人类的智慧为寄星人所用,让人类来研究出他们所需要的亚光束引擎。

在这些真相一点点浮出来的过程中,汪若珊发现寄星人也是一个伟大的文明,他们的动机并没有错,生存是任何文明的第一需求,但是作为人类的她却又陷入到了深深的矛盾中,到底是帮助人类拓展生存空间呢,还是阻止人类入侵已经是汪若珊母星的 G581 星呢?

而最终汪若珊也终于解开了制造亚光束引擎的核心方程式这项技术到底该不该贡献给寄星人呢在几次事件之后汪若珊和她的好朋友都对寄星产生了归属感也对寄星人产生了爱他们决定飞往地球成为和平的使者转达寄星人的善意寄星的高原世界也获得了生存的权利免于被寄星人按原计划摧毁

故事在宇宙飞船载着汪若珊团队启动发射按钮时结束留下了一个开放式的问题人类与寄星人是否能打开黑暗森林式的猜疑链呢

好了刚才这些我念的其实就是我给高原这部小说原本写下的故事梗概当然后来啊这个我的合作方在写着写着的过程中的慢慢就走样了这是后话我们不展开来谈总之呢现在你们听到的有声书高原或者说能够买到那本已经绝版的高原的这部小说啊看到的这个故事情节呢会和我刚才念的呢有比较大的差异

当然这是有很多种原因造成的我们不去深究也不是我们今天这期节目的重点我们今天主要是来谈科幻那么除了故事梗概之外还应该写人物小传一般来说人物小传的重点是介绍人物的基本身世和他的性格特点

那我们就以汪若山的小传为例我是这样写的汪若山继承的孤儿从小表现出极高的数学天赋被重点培养为理论物理学家他 30 岁之后呢在高原大学任教同时被高原科学院委以重任负责反物质引擎的理论设计汪若山体格健壮喜欢户外活动经常到山区去爬山

有女学生公开追求她但都不能打动王若珊王若珊有着非常缜密的逻辑思维精于计算但另一方面她又显得感情丰富易冲动在做某项决定的时候虽然明知成功的概率不高但感性往往又会战胜理性让她做出非理性的决定在某一次山区之旅中她意外与山区少女阿玲结识一见钟情

好那么人物的性格一旦设定好了之后在具体的写作的过程中啊就不能忘记你笔下的人物到底是什么样的性格了好的小说啊都是人物推动情节而不是反过来情节推动人物如果小说的每一步发展都是因为主角的性格使然那读者呢就会觉得人物啊是有血有肉的而不是作者笔下的一个提线木偶

把小说主角的人物小传全部写完后你就可以开始动笔写小说了

想要写出好的长篇小说前期的这些准备工作可能要花去非常多的时间你设定的越细致后续创作也就会越顺利当然随着创作的推进前期的这些设定也不是一成不变的你可以随时融入新的想法进去但是每当有新的想法时你千万不要忘记去修订一下你的世界设定故事大纲等等这样才能最大化的避免前后矛盾的情况出现

我们在看科幻小说的时候经常在看完后会有这么一句评价说它不像科幻小说或者很像科幻那么到底怎样的小说会让我们觉得像科幻怎样的小说会让我们觉得不像呢我仔细想了一下最后我发现答案是作者精心构建的这个故事是不是仅仅依托于某个科学知识换句话说科学知识有没有起到推动情节的作用

虽然我自己是一个智能的科幻小说作者但是绝大多数看过我的科幻小说的读者都会认为我写的这些小说确实是科幻小说而不是魔幻或者奇幻小说那为什么会这样呢我给大家整理了一些在我自己的科幻小说中我怎么把一个具体的科学知识变形为一个有戏剧张力的故事比如说在《时间的形状》这本书我写了一个故事叫《环球快车谋杀案》

在这个故事中呢他要讲述的其实是相对论的基本知识点就是时间的相对性那么我把它包装成在火车上两个人决斗从车上看到的景象与从地面上看到的景象会不同在时间的形状中还有另外一个科幻小说叫生死重量那么在这部小说中我要表达的科学知识呢是加速度与引力等效那么我给它包装成了如何让一颗重力感应炸弹不爆炸这个情节

在《经位 9 号》这部科幻小说中我要讲述的其实是牛顿第二运动定律也就是那个著名的公式嘛 F 等于 MA 那我把它包装成了质量和加速度之间的关系决定了一个小女孩的生死在《太阳帆》这部科幻小说中呢我讲了很多的科学知识点比如说太阳要班爆发我把它包装成了太阳要班爆发可以帮助印度队赢得国际比赛那么当然这里面我也讲了牛顿第二运动定律啊

我把这里的牛二定律包装成为了晚一点减速俄罗斯的队长冒着生命危险把自己遗弃到了太空中在太阳番中我还讲了航天器的软着陆知识那么我把它包装成了中国队如何克服火星着陆的重重困难赢得了比赛的胜利

然后你有没有发现一个规律就是我的这些包装比如说决斗炸弹生死国际比赛生命危险火星着陆这些统统都是普通人在生活中很难或者不可能遇到的情况这些关键词本身就已经充满了戏剧性它本身就已经显得有点吸引人了对吧

所以如果想要把一个科学知识包装的很好看融入到科幻小说中最好就是构建一个普通人很难遇到的富有戏剧性的情节你要敢想你设计的环境越极端场面越宏大越有戏剧性经典的科幻故事往往都是宏大叙事型的就是把人物放到一个很宏大的环境或者事件中而不是加上里短的描写生活

因为这些啊都是科幻爱好者对于科幻小说的期待科幻爱好者一般都喜欢宏大的东西比如说太空宇宙世界末日天崩地裂动不动呢就是事关人类的生存等等啊

你要想写一个令人印象深刻的科幻故事那么你就要投其所好涉及一些宏大的背景当然科学知识要变成故事也是需要你对科学知识有超过常人的理解要完全理解这些知识背后的各种内涵和外延只有充分理解了你才能从容不迫的下笔

好了今天我关于科幻我就谈到这里希望我今天谈的这些内容对你阅读评论或者自己创作科幻小说都有一些帮助最后我想告诉大家我已经把我的作品时间的形状中那个科幻小说环球快车谋杀案给它拍成了电影

也希望大家走到电影院来看我们的这部电影《寻觅自然时间的形状》来看一看我怎么用电影的表现手法来讲这个故事排片信息请到寻觅自然的微信公号中寻找那就这样我继续写我的那一期法律普及的那篇文章等我写完以后再给大家播出也会挺长的我觉得我们每个人不但要有科学思维也需要有法律思维好就这样我们下期再聊