挪威动画分享会：著名动画制作人Lise Fearnley（上海&杭州） | 艺述电影
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艺术电影第四十期,借 2024 挪威电影展杭州站的契机联合极地光影,邀请挪威动画工作室 Microfilm 创始人、著名动画制作人 Lisa Finlay 亲临现场,带着他们的短片来到上海和杭州。

分享会精选了四位挪威女导演的动画短片包括奥斯卡获奖导演 Toriel Gave 的最新短片作品《也许是大象》这是这部短片首次与中国观众见面以下是本次活动两场分享会的现场录音

我們在這幾年來主要是拍短片我們剛才拍了我們的第一部電影《Titina》作為主要製作人但除此之外我們主要是拍短片我們今天也看到了一個例子是關於一個公司的電影我們有一位客人來問我們可以拍一部電影嗎所以我們拍了短片

這是我們主要的事情而因為我們在挪威有很好的系統我們可以找到一些資助

我们的主要目标总是导演

我們對導演的心情很感興趣我們不是一個公司很多公司都想要做一個大成功的電影所以他們會開始做他們會想要做什麼我們是另一種方式我們專注在導演們想要做的事情

与其他公司的焦点不同,有些公司是为了成功,为了商业才去做影片我们其实更多是用另一种方式做事我们会充分尊重导演的想法和意见,以此为出发点去制作影片

我觉得我们的影片也展示了这样的方式我们有着这种使命我们很不了解这些影片的情况如果你愿意多讲一点就是非常好的 OK,我会跟你说一下你所看的两部电影的内容第一部电影是凯撒·纳斯导演的我的商业伙伴我相信第一部电影因为我们来得很晚了但是我觉得第一部电影是适合你的

那部電影的主題是來自 Kaisa Ness 因為她學到每年有很多族裔孩子都經歷過一位父親被牢獄當她學到這件事後,每年在挪威每年有 6000 至 8000 個孩子都經歷過

我从第一部我们看到的影片开始那第一部影片其实应该是 It's up to you 对不好意思我不知道我们这边中文你说了算的然后这这两部影片都是我和我的商业伙伴 Kaya 一起创作的那其实这部影片它是来自于我的

伙伴 Kaya 的一个想法那其实她观察到在挪威有非常多的这种情况就是有一些孩子他们的父母一方进入了监狱大概可能据他们了解到的情况大概每年有 6000 到 8000 个这样子的这样子的情况

我学到的就是这些孩子有特别的出身很多孩子都在带着秘密因为社会对他们的意见其他孩子可能不想和他们一起玩我觉得主要是因为年轻人对他们的意见

她覺得這很強大所以她決定跟一些孩子見面聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽聽听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听听�� a

他的商业伙伴观察到有非常多的孩子经历了这样特殊的一个成长的过程他们每个人成长的过程中心中都坚守着一个大的秘密其实他们认为这很大程度上是社会赋予他们的比如说这些孩子他会经历说没有人跟他们玩然后同伴的那种在这个层面上有非常大的程度是成年人的那种灌输所以他的伙伴就去跟这些孩子见面交流

所以她在制作这部电影中,她做了一些很好的选择,例如她在电影中加入了这种不正确的时刻,这就是她的试图,试图表达孩子的经历。

所以我們加了這個部分其實這部分並不是計劃的部分但當我們在拍攝時我們看到這部電影需要某些東西它太薄或太甜蜜了而且主題很重所以我們加了這個部分這個不明顯的部分

他的同伴导演在这个过程中做了非常正确的选择尤其是在这种影片本身形式的选择上他们做了一些抽象的处理实际上他们认为这个是去表达这些孩子们情绪的一个很好的方式这种方式并不是一开始就计划这样做的而是在过程中他们发现用这种方式可以为这个影片多增加一些层次然后给这个影片一种柔弱轻的感觉

那部電影有點關於這部電影而下一部電影是我的電影我覺得是一部比較輕鬆的電影但我發現這裡應該也有一點點有趣因為這部電影是一部小電影關於生活的時刻你會感覺到所有事情都在聯繫著你你會遇見某人的時候我們會如何影響對方

是几乎只是凯撒想要做的小主意这部电影是以华盛顿美国语言家 Paul Ostrom 的文章来制作的

其實我們在很久以前就有了這個想法我們在年輕時,我們接近了阿斯頓他在阿斯頓訪問他他的視頻完全被賣掉了所以我們沒有辦法跟他見面但凱撒就給他一個小包包,請求他做這部電影的權利

第二部影片叫 Able Smile 然后这个影片其实要轻松很多这是一部小小的一个非常小的影片描述了一种人感觉

感觉到大家都有链接的这样的一个时刻实际上这个影片大家可以看到它是来自美国作家保罗奥斯特的改编他们说他们很久之前就有了想拍这个片子的想法因为他们年轻的时候都非常喜欢保罗奥斯特甚至有一次保罗奥斯特来到奥斯陆来做一个类似于今天我们这样的

但是他们没有能够抢到票没有能够参加那么在大概十年之后他的这个同伴的这个导演接触到了 Walloster 钥到了这个片子的许可或者说钥到了这个改编权然后他们就拍摄了这个影片

這部電影是用紙製作的雖然我們是用電子的但我們想要用一種同樣的方式每張圖片都是用紙製作的

然后

我对这个影像有点抱歉因为这里的预测有点错误所以看起来不太好所以对不起还有一个声音问题我也不知道你如何看待这个影像是由一位叫克里斯坦·佩德逊的导演制作他也是我们工作过的一位导演他本来是一个画画设计师

他創作了很多複雜的電影這部電影是我們去的旅行,我們在康蘭斯大廈拍攝的有關於康蘭斯大廈的動畫節日,它現在不在了但在動畫節時期,它很重要我們去那裡拍攝,那裡有一個中美人的集中營我們去那裡,那就是我們的啟發

大家看到第三部影片小男孩在放映过程中我们因为屏幕的可能因为屏幕内有一些技术故障然后跟呈现出来的整体的视觉效果包括声音可能跟本身的不太一样然后这我们自己也表示一下抱歉对大家然后就是这个影片实际上来自于跟他们合作多年的另一位导演你讲的名字是什么意思吗可以说一下吗是的

这位导演然后这个导演他本身是一个平面设计师他非常擅长制作这样子偏抽象的这样的影片那这部影片整体的一个想法来就他们去参加广岛广岛动画节的时候的一个经历当然他说广岛动画电影节是非常好的电影节只是现在它不再举办了这大概就是他们做这个影片的一个整体的这个思想的来源

所以我們去到広島的時候,這份靈感當然是來自於我們去過的藝術館和紀念場所而基斯坦想做的就是,他想要重新創造當爆炸時的那一刻所以他想要用這個爆炸的方法去展現他使用了蠻實驗的方法去製作

是一個停止畫面的動作,有小小的香草菜,還有所有的水分所以是一個時間流程的模式,製作在泡沫中的時刻

因为他们在广岛参加了很多的博物馆包括纪念碑等等实际上导演想通过他的影片去重建炸弹爆炸的那个瞬间向我们表达处于炸弹之中的这种感受所以他们用了很多定针包括制造这种流动的看起来流动的视觉效果去呈现这种感受

我拍了一段短短的短片由韩德·伯格角主持我们也有 10 年时间的合作她正在计划一个剧情片所以我心想我需要带她的一部这部是我们制作的负责片我们在纳瓦维克的资源中心工作以防止

像是殺人等,所以是很重的題目。他們的任務是為了這個政府機構製作一個專業的電影。他們教導所有年輕人,他們會教導他們遇到的孩子,他們有很多難過的時間,所以他們想幫助助手。

接下來這部影片也是來自於跟我們合作的十年以上的一個導演

Hannah 她正在拍摄她的第一部,准备她的第一部长片所以我觉得我需要带一部她的短片来跟大家见面那其实大家看到那部作品也是一个委托定做的一个作品来自于他们在挪威有一个机构这个机构是专门去劝阻自杀行为的它会教这些家长们如何应对孩子的某些特定的情绪所以这其实是一个这个机构的一个宣传性的影片对然后大家看到那个怪物里面

然后她其实是一个小女孩伪装成那个样子如果一个家长能够看到的这个孩子是孩子而不是一个怪物的形象就说明这个家长她是成了所以 Hannah Beckhoff 她是一个非常好的示范者所以我认为你们可以看到她的电影中

她能够在画面中捕捉到这些真实的东西她也能够将这些东西带进她的电影中 Hannah 实际上是一个唱话师大家从这个影片中也可以看出来她非常善于捕捉这种细腻的情绪然后把它呈现出来然后我们看了两部电影 Turkova 我和 Turkova 工作了近 25 年

还有一位导演后面我看了两部影片的导演是当时的导演是托伊考万我跟他工作了二十五年以上这是他们合作的第一部影片托伊考万是一个

她是一位很著名的韓國影音家她在振奧威德住在振奧威德現在住在加拿大她有這個優點就是她是兩國人而這對我們來說非常重要因為她可以透過兩國的資助去做這些大型影音

因为 Toy Kawa 在挪威也是非常有名的一个导演的同时他也在加拿大生活所以是给了他一个优势就是他可以拿到双边的基金同时有双边的这种生活体验所以他们就有了这个钱去做这种看起来更大制作的这种短片

Tourille 也是一位作家她自己創作自己的故事她自己寫自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事她自己創作自己的故事

她也有一个很简单的风格,我认为很明显的,是一个很清洁的风格,

她作為導演,最具有的就是她的聲音、想法她是一個非常聰明的人我非常欣賞她在她的電影中做的所有觀察我覺得她能夠在很明顯的方式中表達出很嚴重的事情

那大家可以看到这个导演的导演风格是具有很高的辨识性的他的影片有一种非常简洁的这种这种力量那是因为我认为能让这个导演非常杰出的是他的声音和他的想法他认为这个导演是一个非常智慧的导演他的观察力非常强而他能够以一种非常轻松的方式去呈现一种呈现一些非常严重或者说非常

我無法不說她在她的電影中有三次奪得奧斯卡而《德國詩人》也贏得了奧斯卡所以那是很瘋狂的事因為如果不是美國人就不可能贏得奧斯卡

而且这个导演其实他三次获得奥斯卡的提名尤其是丹麦车这个影片还拿到了奥斯卡的奖项他认为这是一件非常疯狂的事情因为如果你不是美国人的话你基本上是赢不了奥斯卡的或者说没办法获得奥斯卡的然后所以我说

有点有趣的就是有一个小小的公司是由女孩们做的他们想要的电影结束后,双方双方参加了奥斯卡奖座的职业那是有趣的,还有我儿子也参加了奥斯卡奖座的职业也很高兴然后《猴子》是托里科威特新出的电影

大家看这一时间非常有趣的是一个有两个只想拍摄机想拍摄的影片或者动画的两个人创造的这样的一个公司现在已经可以探视影片去奥斯卡了甚至还去了两次那的同时跟大家介绍他儿子今天也来到了现场然后当时也去参加过奥斯卡的这个典礼

然后接下来我们要谈到的是大象的这部影片那这部影片实际上是今年刚发行的一部影片同时取到了非常多的点击

当然我们不只为了获得奥斯卡我们也为了告诉别人的故事和看别人的故事所以我觉得很兴奋来这里看到你们能从这些电影中获得的东西这是我非常想要的

很显然我们拍影片并不是为了奥斯卡而是为了讲述故事或者说机器人的感受所以我很兴奋今天也非常好奇大家是如何看待这些影片的谢谢 感谢 Lisa 女士非常详细的介绍我都不懂说了那个同学们有没有要发表什么感想或者是是莫兰给的还是什么?这片的 Mrs. Lee

我猜他們的動作比起其他動作更有體驗所以我問是否很難找到有基礎的支持

不好意思啊就是我还是要为现场的大家翻译一下所以各位同学要是想提问的话记得还是讲中文吧因为我们要照顾所有人的感受对所以他的问题大概就是他觉得这些动画都是更偏实验性的然后他很好奇说制作这些影片的基金是从何而来然后如何获得的

這不是很簡單的生活但是我們在我的國家 挪威很幸運我們有政府的支持我們可以獲得短片的支持這是一個非常競爭的計劃但你必須要通過紐約電影研究所或其他幾個公司的協助

但你必須要跟其他人競爭,所以要花很多時間,為了投資這部電影而設立資金。以托里爾科夫的電影為例,他們與加拿大合作,他們也有這種文化支持。他們甚至有一個國家主管的電影公司,加拿大國際電影協會。

是政府贊助的製作公司他們有錢來製作他們的工作就是選擇好東西讓它們成功我不是很清楚這個但我的公司是最長時間合作的公司

就是拍攝並不是那麼簡單的事情我們非常幸運在挪威我們有非常多的基金可以去支撐支撐這個短片的拍攝當然這些項目又但是這些項目的競爭其實是非常強烈的比如說我們有挪威電影基金然後有一些其他的基金然後我們需要去申報然後去走這個整體的流程然後當然另一方面是他們曾經他們曾經

还有就是他提到就是他们刚刚提到的那个加拿大的合作的那个导演他们有两部影片那加拿大实际上是有他们有国家运行的这样子的电影公司所以他们可能相对来说融资会简单一点那他们的电影局或者电影的这种国家公司要做的就是挑选这些好的项目然后让这些项目成真然后他的公司其实跟许多的这种国家性的这样子的电影基金和这个公司都有一些合作

我們是一家公司,起初只是 Kaisa 和我,我們很快就學到我們需要更多的攝影師,更多的導演,為了組織一個項目,以作為一家文化商業的產業

他和凱撒就是我们看到的前几部影片的这个导演他们组建这个公司之后就意识到他们需要更多的影片更多的导演然后去组建他们公司的整个这个形象让他们更看起来更像是在这个文化产业的这个环节当中的

谢谢,谢谢分享这些美丽的视频,那是非常美好的。我想问,你在开始的时候说你找到你的公司,在说故事方面。我想问,你觉得在企业中有什么不错的地方,或许你在寻找一些特别的故事。

你曾经没有看过的东西,你还在想什么?其实我非常想知道你从开始一直在想什么?你还在寻找吗?你会邀请不同的导演来与你合作吗?你会选择哪个角色?

他的问题就是他很好奇 Lisa 曾提到说她创建了一个公司就是为了去讲述一些她想讲述的故事所以他想知道说你觉得现在这个行业里面是不是还缺少一些东西或者说你想讲述那个特定的故事最开始的那个动机是否还有人在寻找它同时他也很好奇就是当他在挑选导演合作的时候哪一些是他需要去衡量的因素

在开始的时候我有一点幸运因为我们在 1990 年开始的时候

這很久以前了中文電視的進化已經很大了很多事情都發生了但當時我們覺得有很多事情需要做需要測試的有很多方法可以進一步進化我們年輕很衰弱但我們也對

我們從事電視學校來的,並沒有從事動畫學校所以我們學習了電視的方式我們知道要如何做好一段好鏡頭我們也知道我們需要移動攝影機的動作不需要動作的方式但我們看到我們在看的動作電影有很差的攝影技術、編輯、故事所以我們覺得我們可以…我們覺得我們可以…

我自己也有拍照的教育所以我們在開始的時候是用停止動作的而且光線也很好的我們也有很多拍攝的方式所以我們覺得很容易做到一些比我們看見的東西更好的東西

我很幸运在 90 年代的时候开始开设了这个公司然后这个时候也是整个媒体革命的一个时期我们当事务后的伙伴觉得哇有这么多可以去实现的事情虽然那个时候我们很年轻也非常的幼稚但是我觉得我们仍然是对的还有一点很幸运的是我后的同伴都是毕业于电影学院而不是动画学院所以我们有一些电影制作的基础

他们会剪辑啊,会摄影机运动啊这些东西那他们发现这其实是当时他们观看的很多动画电影都不具备的那么同时呢,Lisa 自己是她受到的教育其实是要把她培养成一个摄影师所以他们当开始做动画的时候都是在做定格动画因为这样他们可以做一些灯光啊这些他们较为熟悉的事情所以开始的时候他们并没有觉得说这个事情非常的难

甚至觉得他们做的事相比一些大家做的事看起来可能更简单一些

你也提到你如何选择项目这是我作为制作人的优点你可以选择你的项目

因為當然有些事情需要在場例如我現在在振作在振作中我對創作人員的工作很困難因為我對振作的關係不太好我可以做成為創作組合的一部分

如果我當作短片主導者的話我會依靠諸多諸國政府的資助然後我需要有諸國主導所以這就是限制

那挑选项目当然是他作为制片人的这样一种特权他有这个选择的能力那当然有一些具体的这样子的要求比如说因为他的公司是在挪威开展的那如果他要挑选一个导演和合作的话这个导演如果合作的话

我一直在工作

当导演走过来找我说我想拍一个特点

我非常想成为一个創作人的一部分,因为要找到創作人的核心

她也非常喜欢在开发阶段就跟导演一起工作这样她其实能够意识到在这个片段中她的核心部分是什么你对这种人文有什么感觉吗?

我昨天也去看了 Titina 还有今天放映的这几组短片我都非常喜欢我觉得制作的这些短片里面

那些短片的风格这些动画片的风格都有都非常的不同有一些它是实验性比较强的然后有一些它可能是故事性比较强靠前年推进的所以我就想我有两个问题就是第一个问题是这种不同

风格的短片他们在制作上比如说在寻找资金上有没有就它的难易程度有没有不同然后第二个问题就是在兼顾商业性和艺术性的呃

我认为我们在我的公司做的很好的事情是要获得资金

所以我們不會真的推行一個項目除非我們強烈相信我們能夠提高資金來做到的而且我們通常是對的我們通常

有可能可以得到资金但有时候会长久而有时候我们不能得到我们想得到的那种资金这很常见的你设置了一个额钱因为你有计划你没有办法得到所有资金所以你需要稍微改变你的项目这可以很难做但你可能知道 比如说

我们公司做的非常好的一件事情就是我们非常会拿资金的钱所以当我们在筛选项目的时候在接收项目的时候实际上如果没有真正有信心的话其实他们是不会接这个项目的那么同时

有的时候会出现这种情况就是可能他这个影片拿到资金的这个时间中期比预想的长或者是这个金额比预想的要少那实际上这些都是比较常发生的也是比较无变的现象那他们如果面对这种情况可能会选择适当的改变他这个项目的规模因为大家知道时长其实决定了动画电影的这个工作量所以当如果说这个钱他相对少的时候他们可能会把这个时长做的相对短一点

以及整個演講和電影的工作我作者所以我不是電影主持而我記得這一點是很重要的我不是在電影主持所以我的目標是為了導演設立一個規範讓他或她想做的電影

我希望能夠為他們提供最好的支持,以達成他們的目標。我喜歡參與短片,這也是我最喜歡的地方。現在我已經製作了一部短片,

关于你提到的这个平衡数学效果和这个文字方面工作的这个问题 Lisa 她说她是一个制片人

他自己要时刻记得他是一个制片人所以他的目标其实是让导演去拍他想拍的东西和实现他想实现的东西他给予最好的支持去达到他们的目标所以他其实发现就是在短片的工作和长片的工作当中制片其实非常不一样的那在短片的过程当中他其实可以比这个创作很近可以更深入参与这个过程而长片他可能更多需要一整个团队来进行这个制片的工作

每次拍攝的片段都有一個很常見的事就是在一段時間後在一個藝術項目上工作時總是會有些感覺你被打到地板上你無法完成它 它不合理你會有這些

是一個很難得的地方作為一位製作人,這是一個很好的事情因為我已經拍了很多短片所以我知道我們現在在這裡但我知道我們會走到這部分我們總是會找到解決方案但這就是藝術的困難

还有一个非常普遍的事情是因为他制作了大量的这种艺术性的短片那在这些艺术性短片的创作过程中经常会有同样的这个困境出现就是他觉得他们遇到了一个困境他们再也走不过去了那他是一个制作人他也见过非常多这样的例子所以一个好处就是他知道他们一定会穿过这个困难然后抵达最后的那个他们所想抵达的目标这些所有的挣扎都是有解决方式的

就是像生产一样非常难但是一步一步来谢谢导演然后我比较喜欢那个《It was mine》和最后那两部长片然后因为《It was mine》里面有一些动作什么的它有一些非常妙的联系然后我特别喜欢然后最后那两部长片感觉非常的完整成熟

这是一个相当深刻的谎言,在挪威、瑞典和丹麦之间我们很亲近,我们是在圣诞约

我們是一個非常小的國家我們是鄰居但我們仍然有一點點爭執

而且因為我們在地區很接近所以每個國家都有很多親戚所以基本上我們都是同一種人所以這一點是個笑話有一個名為"船"在德國和挪威之間

在一夜之内在挪威有很高价的酒所以诺美人去德国喝酒会更便宜这就是船上的玩笑

这可能是一个比较内部的笑话因为大家知道像丹麦、挪威和瑞典都是斯坦蒂维那尔半岛所以他们之间其实是距离非常非常近的所以他们其实像是一个邻居一样的关系但是同时也会有一些小的这种摩擦

它们在地缘上的这种亲近性其实就导致很多人可能会跨越三国但是之间都是亲戚甚至有一条非常著名的船会在三国之间游行然后因为挪威的酒卖得非常贵所以就有些人他就会去到丹麦然后去喝一杯这次的视频很有趣因为它将我们的电影中的笑话放入了很不同的角度所以那很有趣

我问一个问题吧,第一个片有没有那些未成年人的隐私的问题,他们是不是经过处理?是的,孩子,是你自己的事。我们找到孩子的时候,其实很难找到他们。

但是有一個組織在關心他們的所以透過這個組織我們找到孩子而且父母也給了他們許可我覺得我們在某種程度上我們跟他們談過的孩子是最幸運的因為他們有...他們所有人都有一個父親在牢獄

但他們有很強大的母親母親們不想讓孩子們受到這種壓力所以他們花了很多時間向孩子們解釋事情聽聽他們的感受和如何影響孩子們他們很關心孩子們和他們的未來

那这些孩子当然首先非常难找到他们是通过挪威的一个机构来找到这些孩子

那他們所採用的這些可能是最幸運的一些案例因為這些孩子都是父親進家裡然後有非常強壯的和有支撐力的母親會去聽聽他們的感受然後去解決他們的心理問題等等當然他們的這些拍攝都是拿到了他們父母的這個拍攝許可的

當然 做這個作為一個動畫是可以保持他們的無限的無限所以這就是我們可以這樣做的方法我認為你根本就不能再做這個動畫了你必須要做成一個動畫因為他們會無限地無限地

当我们发布了这部电影的时候,一个女孩也在电视上发布了这部电影。

因為我們在我們的國家非常相信如果你說出難過的事情你會更好你不應該感到不安當你兒子經歷了這些事情這不是你的錯你不能被責怪你父母的事

最后一个问题

那個製作人您好然後我想問一下就是你是怎麼樣去跟這些不同風格導演去進行溝通的然後作為製作人的身份你是會去參與他們的劇本的前期的製作還是中期的一些進度上面的一些進度然後是怎麼樣去就是根據什麼東西來

我觉得每个剧本和每个导演都不同所以要更具体的说明我可以说出陆丽丽是一个非常完整的导演她通常会写她的故事

她是一个很好的写家所以她不需要帮助写她的故事但例如我们看过的德国诗人我们一起做的事情是

我每一步都參與了她的電影她的電影的副作品都很完整我記得當我們創作《德國詩人》時我們覺得有些東西不太好當我們創作了那小段時間我記得有些狗跟我們約會,我們帶了狗

我們在剪輯過程中發現到這個故事我們總是想把每個故事都弄得比較好一點但這不太能做到所以我們後來做了這個故事這就是我們拍攝的語言

我喜歡在錄音室工作我喜歡工作我每天都在錄音室工作所以我跟錄音室的工作非常接近我經常在錄音室工作例如我們錄音樂的聲音我感覺自己是一個很大的部分在錄音室工作我還是不嘗試在我的錄音室工作

当然跟每一个导演合作的经历都是不同的那比如说和这个 Toy Koba 就是大麦式的这个导演合作的经历为例因为这个导演自己剧本写得已经非常好非常完整了所以可能在剧本的这个层面他并没有参与这个工作但是他其实几乎是每一个步骤剩下的每一个步骤都参与了他非常喜欢

和导演一起合作那有一个特殊的例子是他们在做这个片子的剪辑的时候实际上就他们一起发现说这个片子好像少点这个东西然后他们就共同想出了用大家可能记得就是一对狗狗的照片的那个部分的那个情节对所以其实他们可能有的时候前期想做得非常好但在后期的时候或者

如果你看看我们看过的不同的电影

是你自己的事,是一部電影所以我們不能…我們沒有計劃過像是 Turil Kovac 的電影我們有一個副作,我們做了一個故事板然後我們開始做一個動畫…還是說先做動畫,然後再做動畫所以我們計劃過程非常好但當你做動畫,根據電影的資料當然你不能真的寫好副作之前,再開始工作所以這個過程

我们的影片的工作流程也是不一样的像托伊科威尔这个导演他其实做一些趋势性的决定的时候他非常喜欢提前做很好的准备比如说用准备好的故事版等等

很多工作都是在支持你的主持人

其實是一個很大的任務有時候也很重要因為當你是一位藝人你會覺得自己很虛弱你必須要很勇敢你每次都要把心放在那裡你需要支持這就是製作人的工作

但是她的工作还有很重要的一部分就是给予这个导演支持这也是非常重要的一个工作因为当你是一个艺术家的时候你可能是非常脆弱的好不容易去把你自己暴露给他人看所以这个时候你在展现你的勇敢的时候需要别人来支持你这是做制片人的工作当中非常重要的一环好的感谢 Lisa 做的非常详尽的分享感谢集体光影的李珊珊

帮我们带来这些,以及向我们提供这一套节目。好,今天的活动就到这儿,然后有一个小纪念品大家出门的时候可以领一下。谢谢大家来到浩美书馆,然后来参与这次我们和吉利光一共的一个挪威动画片的放映。然后在放映结束以后,我们会和导演马文佳以及 Microfilm 的

丽丝法尼进行一个简单的对谈然后我简单的介绍一下两位嘉宾丽丝法尼是北欧地区领先的动画制作人之一 1996 年开明导演 Kajasa Nas 共同成名的 microfilm 公司此后她制作了一系列的动画短片其中有两部获得了奥斯卡的提名其中

Troll of Cold 的丹麦市人获得 2007 年奥斯卡最佳动画短片奖。他还是琳达·安贝克指导的,获得欧洲电影提名的《我的大猩猩妈妈》的联合制片人,以及卡伊萨·奈斯指导的获奖的多个奖项的长篇《探险小狗》,Titina 的制片人。

對挪威動畫產業的發展起到了至關重要的作用他還是北歐地區最大的動畫節「Friedrichs Katon」動畫節的長期董事會成員 2023 年利斯與他在探險小口 Titina 的合作夥伴一起被卡通電影提名為歐洲年度製片人他是北歐地區為數不多的美國電影藝術與科學學院成員也是歐洲電影學院成員

然后也谢谢独立动画和影像艺术家马维嘉来到我们的现场和丽丝一起进行对谈马维嘉是独立动画影像艺术家动画专业教师纪录短片《我的隔壁熊》获得了瑞士真实影展特别提及奖动画短片《河岸》获得了中美全国际短片节最佳动画短片奖和芝加哥国际影节

我们先邀请两位导演和制作人以及艺术家先简单地谈一下我们对这次放映的一个感受

我来自挪威一路来到美术馆然后也非常兴奋能够到美术馆看这样的一次访问谢谢大家

我喜歡這周的所有電影我之前也看過我其實也看過這部電影在家裡看過我覺得不同風格和故事都不同有些是電影類型有些是非常視野化的

有種強大的感覺我也喜歡《最後兩部》是我最愛的藝人她真的把我吸引到學生時期所以謝謝她帶給我們這個精彩的節目

我是之前把这个片单已经看了一遍了然后我特别喜欢这个片子他们特别不同然后有一些是甚至有一些是那种纪录片形式的动画然后也有并不叙事的只是给你强烈的震撼用不一样的

然后尤其是最后两部是我特别喜欢的一个挪威的动画导演的作品在我是学生的时候我就看过丹麦诗人然后一直到今天我都特别喜欢他一直持续的创作

OK

第一部電影叫《It's Up to You》由我公司的合作夥伴 Kaisa Ness 主持我們在這部電影公司工作了近 30 年這部電影的主題是她的因為她發現每年很多孩子都會有這樣的經驗例如他們的父母被拘捕

而這當然是一個很難過的情況但是也代表他們遇到很多困難這也是一個很困難的題目當我們發現每年有這麼多孩子經歷這件事

我們想要探索這個主題因為我們認為這些孩子有很多秘密因為這個危險所以我們想告訴世界這些孩子的事而他們不負責任父母的行動

我和我的合作伙伴 CasaNess 一起合作了有 13 年之久然后这部影片的就是第一部关于在监狱里的小朋友的视觉的影片它最开始是来自于他的合作伙伴 Casa 的意见他们其中讲述了就是这些小朋友可能有

所以我们想要拍一部电影

我們明白我們不能在普通電影上把孩子放在場上所以我們認為電影電影會很適合這個主題我們花了很多時間尋找孩子因為這是一個很敏感的主題不太多人會開放

這也是我們感到驚訝的一件事因為我們遇到一些孩子他們的父母在牢獄所以他們不可以告訴其他人我們覺得保留這麼大的秘密太過分了我們想拍攝一部電影

首先是我们意识到这样的许多的小朋友他们背负了许多的秘密而且他们会非常的就是跟世界外界的接触会有些困难完了之后他们同时与此同时也非常需要理解所以说在制作这个片子的时候最大的一个困难是如何去找到这些小朋友因为其实我们遇到这样的小朋友他们也会被他们的家长会告诉他们不要去告诉别人自己的秘密

这会成为他们人生当中很大很沉重的负担所以说就是在首先带长的他们的这个过程当中就花费了许多的精力我们也发现因为我们有几部电影是以这个角度来作为主题的我们发现的一件事是当你画一个角色作为画面 而不是为了一个脸

人們更加投入自己的角色,更加投入自己的角色。我覺得這是因為你更加與這個角色相關,因為你不可以看到這個人的背景,你不可以看到他是否有富有富有富的背景,你不可以看到他是否是西或西的背景,

因此,我們將主題做得更加有機,並以動畫作為主題。

而且你能够识别出他们女子同事他们自己身上的一些信息也可能就是说通过这样的方式被抹去了你也无法看出这样的小朋友他们是来自一个富裕的家庭或者是贫穷的家庭然后你也无法得知他们到底是比如说有可能有东方背景或者说可能是一个西方的小孩这也会更好地保护这些小孩

最後我想說的是我們得到所有孩子的家庭的允許,包括母親和父親。我對這件事很高興,因為看到他們在拍攝結束時多麼的高興,非常有獎勵。

所以說在這個片子最後的一個製作拍到製作的過程中然後我們去爭取到了這樣一個就是他們家長的許可去拍攝這樣的小朋友然後完了之後我們也很高興就是最後能夠找到這麼一個可以實際拍攝的地方來把這個片子完成去呈現

然后我们想采访一下瓦维加老师对第一部片子有什么样的感受第一部片子就像 Lise 刚刚说的它其实是一个纪录片动画形式的纪录片她的孩子是真实的找来的孩子然后给他们做采访

然后用他们的录音然后用动画的形式把它外画出来然后给大家看然后我很喜欢他们处理那个它的背景其实是实物的就是搭建的小纸盒子什么搭建的那种然后它的角色是一个二维的角色画在上面然后那个实物的感觉其实让我觉得很有质地

好像就是他们生活当中这些孩子生活当中可能就在他们身边的东西然后给他们那样的小小的空间所以我觉得就是那种材质是我很喜欢的东西然后另外我也很感动他们把这个项目做完就是争取到家长和孩子的同意让他们真的能够把这个片子完成并且给大家看我觉得这个非常了不起

背景是真正的材料,纸,我喜欢这样的。谢谢。你想让我说些什么吗?

接下来我们可能会讲到《小男孩》这个影片小男孩这部短片非常的短我们想因为其实我们也作为中国和日本其实是参与到这场非常重要的战争的其中的一方然后我们也想了解更多的一点关于《小男孩》这部短片的故事

《小男孩》由一位我們工作過幾年的導演 Kristian Pedersen 主演他本來是一個畫畫設計師但他也在製作了很多實驗動畫和詩歌的電影他在他的作品中有很明顯的畫畫表現

我們一起去一群來自振作的攝影師從振作中心去到廣州的廣州廣州有一個很重要的攝影節我們去那裡做了一群人當然我們也去看了廣州的紀念地點也去看了廣州的所有東西

他對克里斯蒂安的印象非常深刻他決定要拍一部電影他想做的是重新創造爆炸時的那一刻所以他決定要做這件事因為他覺得這件事太可怕了我們必須做所有的事以防這個事再次發生

首先我们介绍一下这位合作的导演小男孩的导演首先是一位平面设计师他制作了非常多的平面类型的电影也包括诗歌类型的电影然后所以说这部片子的起源是我们作为一个团体共同去首先去参加一个挪威动画节广岛

广告动画剧然后里面有有谈到广告人子丹的一个爆炸然后所以说我们去了那里之后开始想就是说制作一个关于讲述广告的爆炸的这个片子然后其中包括了重建里面就是重现广告爆炸的一些场景在这个制作的过程中就是它会非常的可怕然后把这个非常可怕的核爆炸的过程再进行一个重现

這本電影的概念是很簡單的,是一場嘗試去進入那一刻的一切。他做的方式是…我想問這是否由某種機智或其他東西製作的?不,這本電影是相反的。這部電影是完全以一種相同的方式製作。

是一種不同的液體的小拍攝,混合在一起,以製造出一個內部的核心爆炸,所以它是醬油醬、牛奶,類似的東西,在一種土豆餡上。

最後的大爆發是在影視的後面裏面裏面我們在拍攝這部舊式電影的片段有些人年紀夠了可以記得那些時候電影有時候會燒焦所以我們就把燒焦引起了我們在那一刻就直接拍攝到影視鏡頭

所以就是我们创造的效果那好,酷它其中有一些简单的画面包括一些爆炸的瞬间它看起来非常像是 AI 制作的看起来非常的假,但是其实并不是然后我们用了一种非常简单的 analog 为结

不是用数码的物质,而是用实际的不顺的虚拟方式去拍摄的,完了之后我们使用了很多的液体去模仿核爆炸,然后其中还包括了一些油状的物质,包括了一些奶。

最后的一个荷包上的场景是在一个放映厅里面因为担心放映厅的胶片被不是不是不是 Can I translate that part?他其实说的是他用很多的那个他是把那个老胶片的就是投影投在墙上播然后大家知道那个老胶片会有那一段是烧掉的

然后他就是把那个烧掉的那段投影在墙上然后把那个再重新录下来于是就制作成了最后那个爆炸的那个场景所以他其实翻拍了那个就是胶卷烧掉胶卷的那个那个瞬间的那个效果想问一下爸爸家老师对小男孩出现有什么样的想法

嗯就是这部片子其实我也是当时我看的时候就在想它到底是怎么做成的我当时看因为大家可能也都感觉很像墨水就是在一个什么别的液体里边化开嘛然后但是我就想它如果它可能就是

呃就是靠拍摄因为如果动画的话你你你想一下一个墨水滴到那个就是真的水里面它其实散的特别快但他刚刚说他其实用了油脂豆浆牛奶这些其实比较粘稠的液体去做那这样它的散开的速度就会就是比那个要慢所以我觉得他可能就是通过各种实验嘛然后找到了那个呃

那个速率它是可以用来做这个动画的然后我觉得这个还挺厉害的然后他刚刚说那个最后是老胶片的那个就是烧着的那个感觉录下来做那个爆炸我觉得也很有意思然后我觉得实验动画其实很多在这个材料上面去找一些我们可能想不到的然后它这个整个过程是比较

对这个材料的寻找或者是测试在这个过程当中是比较重要的

我看了这部电影,我认为你放的水液是太快的,但你解释出是更厚的液体,所以你可能是控制速度的方法吧?

我认为我们做的...我认为... 克里斯蒂安总裁他其实是做了所有的事但是他试验了很多不同的液体我也认为油也有所以是的 比较慢而且我们也...

可能有不同的效率,例如在技术上,在拍攝時的時間差距,可以有不同的效率,例如拍攝新的鏡頭,這也是可以控制拍攝速度的效率。

谢谢,她想解释一下。我们对最后一个动画片也有一些疑问,最后一个动画片拍摄到了肯尼亚。最后一个动画片?

这部电影《猫》是由兔丽丽·科娃主持的她是我工作了近 25 年

我们一起制作了几部电影她通常是从自己的个人历史中画出很多东西的故事这部电影的背景是她的家人从挪威移到一个小城市在挪威的一个平和的城市到大线的线路在纳罗贝尼亚所以这是背景她在这段时间中在讲她自己的故事我觉得这是她最

關於大象最後一部電影是一部挪威導演的電影然後歷史和他合作了已經有 25 年之久他們共同合作了 7 部影片然後其實這是一部最接近於私人故事的一個同胞短片他把自己的一個故事用一種非常平靜的方式講述了出來

我认为她说她看着她的儿子当是一个幸福的儿子

她家人在肯尼亞離開了幾年她的生活變化非常大她很高興但也有很生命的經歷她說在電影中她說你回到同一個地方但你不再是一樣的

而且也想要

她比我年纪较大所以她也在一个不一样的时代长大我认为,至少今天的族裔家庭也许不正常父母要在一个国家移民在你年纪前,或是在你十八岁之前这并不会成功,但这就是她的故事,这是她的故事

关于大肖这部片子的导演比我会更加年长一点但是我相信对绝大多数挪威人来说这并不是一个非常寻常的故事尤其是从北方搬到那么遥远的一个距离尤其是将这段故事发生在他的 18 岁的话是一个非常强烈的关于会带来很多的记忆然后足以改变他的人生

她学到的重要一点是,你能够去到另一个世界,找到新的关系,和人们相熟,和人们有个好生活,甚至是在你家很远的地方。这其实是一个很好的事情。

然后对长脸来说从这个小时候史巴克这个精力他学到了一个一件最重要的事情就是你可以去一个世界上很远的地方然后再去到一个世界上很远的地方你也可以建立新的关系遇到新的人然后遇到一切新的事情遇到一切新鲜的事物并他们之后再发展出一段故事是

但同时你也不能即使你移到另一个世界你也不能自己逃避如果那是你的计划的话那也不行你也不能自己逃避于此同时其实也说明了另外一些事情就是即使你逃到世界上非常遥远的地方你也无法去逃避自己

我们想问一下吧,伟嘉老师对于最后的这个工作有一些什么样的想法?

最后这个影片也许是大象我特别喜欢我觉得作为导演的其实是他比较新的短片但他其实如果说你们看过他很多片子的话会发现其实他每一部都是讲自己的故事的丹麦诗人也是讲自己的故事讲的是他父母如何相遇然后之前还有一部是

我的叫什么自行车那一部然后讲的也是他的父母如何对于自己家里的东西特别有审美然后给他买了一个自行车然后怎么样他所有的东西都是关于比较个人的私密的回忆的这些

然后也许大象可能是更私密的一部然后因为我觉得虽然他说他童年很快乐我觉得这一部已经是算他最不快乐的了吧我看到他所有的因为他其实讲在这个故事里边给我印象很深刻的是想要逃离家庭的母亲他妈妈为什么他和他的女儿们其实都其乐融融

每个人好像都有一个在这个家庭生活里边都都觉得很幸福但是他总是觉得有有可能有一种失去自我的感觉他总是不断的想要去找回那个就是他的自我然后最后他甚至愿意离开他的家庭一个人去非洲当然后面他爸爸也去陪他去了但这个我觉得对对于中国的孩子来说可能不不可想象嘛就是怎么能够就是

就是他的三个女儿都没有完全成年然后他就这样就去找自己去了但是我觉得他塑造了这个母亲的形象其实特别勇敢然后看完以后反正挺有感触的

我认为她的所有电影都很符合她的个人背景和故事她的小孩是个开心的小孩但在这部电影中,我认为最后一部是她最悲伤的一部我喜欢这部电影的母亲

她想要離開自己的生活,找到自己的東西。所以她移民到加拿大,最後她自己去那裡。

我無法想像成是中國女兒我覺得中國的母親不會這麼勇敢離開所有事情,然後再次找到自己

所以在這部電影中,最後有點悲傷但是我真的欣賞她的母親的角色她把我們想像成女人應該有權再次找到自己

所以我想问一个问题就是可能从这次的观影当中体验到的一些关于有微背景的动画和在中国这样一个创作环境中就是说这样的话你能感受可能会谈一下关于两者之间的差异

我必须承认,我对中国的影视不太了解,但我看过您的电影,我认为它很漂亮。我之前看过,但我又看过了,因为我认为我们会在这里见面。

所以我覺得看這些電影,是一個完美的例子我們是同一個社區,我們是同一個社區我沒有覺得有差別我覺得你的電影有很詩意的元素,我非常喜歡謝謝你你能夠表達你的信息,但在一個很優雅的方式

你要先翻譯一下

丽丝在看到马文佳老师的作品的时候她能够觉得其实关于艺术电影创作方面中国文文文并没有特别大的差异然后也能够体会到马文佳老师动画当中的一种诗意和包括她传递出来的一种信息她用了一种非常因为她也来自一个非常国际化的家庭她也有一些国际化的背景所以说她用了一种非常得体的方式去把这些信息传递出来而且非常的国际化非常的当代

謝謝你們給我的電影所有的鼓勵是的,就像你所說的在動畫世界我們是一個很大的家庭非常開心,沒有別

中国和其他国家我们都在用这种媒体来表达自己的感觉可能是开心 可能是悲伤所以是的但我觉得区别是我们中国没有一个制作公司像你正在开发的视频来支持

是一個獨立的動畫製作

但是很多影迷在中国发展自己的影视方法我们没有一个公司我想有一个公司也许有可能有时候我们会有其他公司我们也一样分享影视材料的魅力

我還是簡單的反應一下

马文江老师也说了他说中国在可能动画产业制作方面并不那么成熟然后可能的话他会跟现国利斯会有很好的工作室然后去更好的去制作所以说在中国在张下一个特定的环境下他们就使用了

每个动画制作师导演制片人他们都会有自己的方式去制作自己的作品也许有一天就是说我们会有更好的制作的方式和更好的工业能够去就是说去生产更多动画作品然后丽丝也说觉得这是一次很棒的相遇然后能够在这进行交流对对

最後留幾個問題給觀眾我想說一下其實最後一個問題其實讓我感覺這個媽媽有點像從那個艾莉斯蒙羅的小說裡面走出來的人然後呢這個故事發生的背景又感覺有點像賴柏爾的小說像大河灣之類的那麼我想說的是因為裡面提到說

这个我们看您可相信之前的那妈妈驱赶大侠的经历是真的那么这里面是不是会带有一些就是他和妈妈为自己和解的一些文化

这是第一第二这个片子因为讲到大乡然后很容易这样想到黄金岭大乡因为我们会感觉说似乎这个家庭对他妈妈这种带有一些抑郁心香的事情是有一点点忽视的那么是不是这个标题或者说这个故事里面是不是带有一些对于这方面的一些表达

OK,There were many questions.The first one about chasing the elephants.

這從她家人的歷史中所探索的但她在這部電影中也提醒我們人們會想起事物的不同她認為她媽媽追逐狗但她的姐姐今天說不,她不確定她追逐狗

我沒有正確的答案她說所有的書本都是故事

至某程度上,這是她個人的歷史,但她也在製作電影時,也有些自由。我不能說所有事情都是真實的,但這些都是真實的事物。所以,這就是我第一次問的問題。

其实是更多的关于一个私人的故事然后比如说他可能是作者的身份然后自己觉得很确定的事情妈妈觉得有一个说法但是妹妹就觉得我们是很确定然后所以说这是一个开放式的问题关于这一段记忆或者说这一段过去的回忆然后因为他是一个非常私人的他可能是个

是跟别人一个比如说虚拟虚拟的创作它不是一个非常完全即时的所以说这个也在某种程度上解放了就是说作者他可以加入一些虚拟的成分然后去呈现这样一个故事它不一定完全是真实的然后所以说会说涉及到说每个人他对这个的看法是不一样的对他的记忆是模糊的

所以说这是一个非常主观的故事它并不是一个完全客观的故事所以说会用一种非常主观的方式去建立然后去进行表达

我认为这对我听到的 Turil 说的是一个很好的家庭我认为母亲的问题是她有点点心灵或者在生活中寻找一些意义

她想出外做一些事,並且在世界上做一些事。這可能是她的方法,但這就是她的解決方法。我認為這與她家庭的位置無關,我認為這更是她的表達。

她想在世界中贡献自己的信仰

就是在最后这部影片当中其实展庆能仍然是一个非常好的家庭会有非常稳定的非常温馨的家庭结构但是可能就是说这个妈妈她可能会渴望会遇到一些特别的人然后去做一些特别的事她仍然对这种就是她会有一种非常天真的一种向往然后她自己也会有就是内心有一点遗传

我們也有討論過,可以說是有點貼切的,從一個像納維的優秀地方,去到一個像肯尼亞的國家

我們知道這件事很細心但同時也不太重要因為這件事是在馬來西亞他們要移民的事實是這樣的所以她不想再去其他地方所以我們沒有太專注

因為這部電影的主題並不是那麼大但我知道他們有過很棒的時間他們有很多朋友他們有新的關係

是她的生活改變的經歷所以這是背景但我們不想在電影中花太多時間討論不同的地方我們可以加入其他部分但我們覺得這會把她放棄

因为在传统的印象当中大家会觉得挪威是一个特别精致然后会有一定优越性的一个欧洲城市但是就是对这段经历来说不管是去到内罗宾或者说是去到另外一个地方去到这个特定的地点并不是这个有天堂上想讨论的一个主题

可能更多的是讨论到一种亲身的经历然后完了之后他去到一个对他来说完全是抑郁的地方然后其实内罗明明不是一个非洲或者怎么样明明是一个特别想强调的重点然后如果说把非洲也涵盖到这个里面的话可能会有点跑题了

她也有一點點解釋女孩子們問她們要求她們的幫助她們問她們想要什麼幫助她們遇到的阿富汗家人他們都笑著說他們有幫助因為他們當然需要幫助所以這就是解釋這段悲傷的故事

我认为

這是圖瑞拉回憶的時刻所以我覺得這很具體的她沒有把觀眾帶到這部電影中的奧巴馬庭但這是她回憶的方式

而且這也是一個電影所以這也是這個故事的形式

當然我們可以有些自由我們想要製作一個有趣的電影我們想要有色彩的電影我們也希望觀眾們會喜歡這部電影我特別喜歡電影

就是我曾经拥有的那个故事然后也是看到那个最后说是改编自保罗斯特的一个小说《红色笔记本》然后首先想说一下我自己对这个就是我最喜欢它的那种流动的一个表情方法

类似于一种有很多让人灰心不笑的一些场景我想问的问题就是和文学改编和动画的一个表达因为是两种不同的媒介怎么吸取它的精华或者说怎么保留动画最特有的然后也因为刚刚的话还没有聊到这个动画也想知道一些关于这个动画里面的幕后制作的故事

這部電影是我的,又是由 Kaisa Ness 製作的她寫了這本小說,不是小說,是一本短篇文章寫的,是由佛羅斯特,美國的書家寫的她寫了這本小說後,她就馬上喜歡這小說,很短,只是你聽到的一句話,整個字幕都是這句話

那是所有的那就是她的 inspirations 我认为那是一部分 Pol Oster 的那种电视节目当时那是一个人可以把自己的故事传输到自己的生活中所以这是他从这里写出的所有的想法的书 Kaisa 喜欢这个故事

她想要拍一部電影我們都在想我們怎麼可以…我們需要一些允許去做這些事情當 Paul Oster 在某個時候在歐斯洛市訪問時當然他有一個大視頻或表演的表演但它完全被賣掉了所以我們不能進場

她准备了一个小包包给他当他出门的时候我们给他一个包包我们当时很年轻几个月后我们收到一封电话说你可以拍这部电影请你进行

所以那非常有趣我們在桌子裡等了這麼多年然後 10 年後我們拍了這部電影我覺得那些年來的 Kaisa 思想已經成長了

她想做的就是短片是很好的事情短片是可以做到一件小事一段小時一段感情之類的所以她想做的就是這部電影是關於連繫和偶然的電影她想表達這一點在一個體系上

我不知道那是一个答案是一个试图的答案?最开始的时候是这部短片的一位制作人 KaisaKaisa 她在读到了这个应该是首先是听到了这个小说的有神说的短片然后去想到她是在一个

是一个有声书的玩家首先就听到了这个完了之后他会想到去怎么样去进行一个表达完了之后他们发邮件给这个书的作者保罗然后问他们可以得到这样的许可我们可以去做吗然后很久以后保罗来拜访了他们的工作室

因为当时这个片子是实体制作的我们当时也非常的年轻然后就用一种非常自由随便的方式去做然后在这十年的过程中我们就变得也更成熟了他其实讲了一些非常简单的一些小事然后他跟我们生活之间的关联而且并且出版了巧合然后也用动画的这种方式去打破了很多物理的限制然后去制作了这样一个短片

我可以补充一点吗?请问一下。其实是那个短片的作者有放映还是签售会,

就爆满了他和那个导演其实没进去然后但是那个导演给那个作者准备了一个小盒子小礼物什么的然后他们等那个导演出来的时候递给他的然后之后那导演看完以后就跟他说你们可以就可以做这个片子然后他们其实没有立刻做就是说反正我们已经有了他的允许然后他就这个项目好像是过了大概有十年才想起来又把它拿出来做的

然后刚才他可能忘了最后一点点就是说他希望通过这个片子让你感受到人跟人之间的联系就是那么多的巧合那么多的联系然后造就了这个故事他其实这个故事整个在讲这个我的一个问题就是中国现在在进行动画我们想做一些动画的视频然后我们讲对一些就是对这些人的经厂我想问一下

是的,你可以先去我可以試試,我不知道我覺得我們現在生活的年齡應該不會...你不應該想要拍攝一部電影所以這是第一點我認為你不需要任何軟件或任何東西

我認為一部電影可以在很多方面製作我覺得最重要的是你希望告訴的事情是你所想的那就是我最好的開始點是的

谢谢你提出的建议,我觉得你甚至鼓励了我。她刚刚回答,你应该听懂了,就是她其实说无论在什么时代,你有想做的片子,你就去做,没有任何东西可以阻止你做一个你想做的东西,只要你有想说的东西。然后其实我没有什么建议,就是你去做吧。

我就是創作者,所以我不是創作者,所以不每個人都知道分別,所以我跟不同的創作者合作

我本身也沒有想過這些想法但我公司的電影通常是有一個主持人想表達想要做的電影而這就是我所想的開始

我自己也不經營造電影很多製作人都這樣做但我自己不因為我覺得電影製作者自己是最好的方法是從事的開始點而燃燒著燈火

我現在在工作的部分是有幾部短片我會一直繼續拍短片因為作為製作人我喜歡短片因為它是小型的製作所以作為製作人我非常接近這部份的作品在所有時段 從構思到計劃

当你计划一部电影的时候,这也有关于如何找到需要的钱因为我们制作的电影需要资金所以,直到电影的结束时,在音乐工作室和混音阶段我希望当制作人,在电影中的所有过程中,都能参与到我对于电影的制作,我还是很喜欢短片,我相信短片也会有未来的目标

同时我们也在我的工作室工作在新的未来电影中我们出版了《Titina》在杭州拍摄了几天两年前我们出版了这部电影我们正在发展的新电影叫《Pesta》我们有几部但这是我们接下来的电影是一部爱情故事从 1300 年代的黑暗蜡烟

所以這就是我最想要的我不知道你覺得呢?好,可能她想翻譯一下對,翻譯一下

其实我的身份是一位动画片的制作人,不是所有的人都非常清楚动画片的制作人和导演之间的区别。他可能更多的不是一个我有一个什么样的想法我去制作,他更多是导演有什么样的想法,他开始有这样的想法,我们一起去进行制作。这是一个动画制片人的工作。

然后关于未来的清华的话现在是我有好几部短片都在制作然后它更多的是关于就是他们会有更多的乐趣比起长篇来说的话会带来更多的乐趣而且其实关于制作人的一些其他的工作他们更多包括是你可能要找到什么样的基金会就对他们进行一个赞助而且它其实还包括其他工作比如说和声音的混合然后和其他就是动画片里面的每一个环节的一个制作的部分

然后我现在的话也不已经准备了两年的片子和 New Future Film 合作的叫 PESTA 然后我在做一些准备工作的时候找词条的时候我也看到了 PESTA 的它更多的是关于一个小小的一个爱情图式的一个片子豆瓣上有一个片子 PESTA 我在可能做准备工作的时候也找了一下然后可以看到现在已经可以看到一个简单的一个介绍了

我对 AI 的影响和想法有什么意见?这是很难问的问题,我不确定我对该句子说什么

我估計大家都覺得人工智能可能會改變我們的領域現在我知道有些工作室

我們會試驗,例如,AI 製作的印和塗料,例如,《蜘蛛人》的電影《蜘蛛人》,我知道他們訓練電腦,以加上一些細節,以加上電影的風格。他們自己訓練,首先他們自己做,然後他們訓練電腦來支援。

所以我想我們會越來越看到這些情況我還有點害怕因為我覺得這可能是大型工作室可以做的事情而且不容易讓獨立的製作人用到

所以我可能会有点害怕但是我觉得我们必须要有信心我尝试认为每个新创新的新机会也有可能但是我们不知道我们正在往哪里

这是一个其实是一个蛮有挑战一个比较困难的问题问到就是说 AI 是如何去影响比如说电影或者说是动画的产业的然后我可能会想到蜘蛛侠的那个电影里面会有一个细节它先是通过手动的一些方式去模糊了一些细节然后通过 AI 去增加它的一些质感然后但是我担心这是一个可怕的问题

因为他们可能只会有非常大的一些大的厂牌他们才能够去承担比如说用很好的 AI 技术它的价格会非常的昂贵然后如果对于小的工作室来说的话那可能就是说这个负担或者说负出可能是一个问题但是整体上来说我还是说丽丝还是说就是说他对这个问题的感觉是比较乐观的他对未来的一个朝向的话是充满了一种乐观的看法

我對於影音作者的聲音有興趣,而且有一個好故事,我覺得這就是一個好電影的核心。當然,我們知道你能夠得到 AI 幫助,可以做出好作品,做好故事,甚至可以做好整部電影。

但誰會想看這部電影?第一部電影是有趣的,像是一個演出,我們可以看著它。但如果每一部電影都像這樣,我想我不會想看那些電影。所以,可能我們可以找一些能看電視的電腦,然後我們可以看人製作的電影。

其实关于不管是动画制作还是电影制作来说它最重要的一个核心是自己的声音然后 AI 技术只是帮助我们去建立画面或者建立更多的细节然后更多的其实是关于整个影片的故事线它在讲述一个什么样的故事它是否能够真正的打动人 AI 可能会帮助我们去封满它的 storybook 封满它的一个故事线然后去实现它的技术

然后更多的是他这个影片制作出来了以后他是因为什么样的原因吸引到人们去看如果是真的是如果是全部是充满的技术或者是怎么样的话他也许可能会带来这样的疑问我可能会不会去再看大会是怎么样的他更多的是关于制作人内心的一个身影的故事

今天謝謝大家來就是南昊秘書館然後參觀這次和奇奇光明的一個飯館的活動然後也非常感謝 Lis 和馬美嘉老師來到我們的現場今天謝謝大家