Deep Dive
Shownotes Transcript
各自好 各自坏
各位听友大家好欢迎收听少说梦话我是小梦我是少伟今天我们非常荣幸邀请到正在上映的电影苍山的导演张帆做客我们的节目欢迎导演大家好大家好小梦好少伟好然后呢我们今天也有另外一位嘉宾做客我们的节目是我们的老朋友老李为什么是老李呢因为他是张帆导演的武美戏师弟以及山东人我们欢迎老李
哈喽哈喽大家好师哥好所以为什么突然要 cue 山东呢因为导演在录影的现场有给大家送的大蒜还有大蒜胸针和大蒜水桶包我非常想要那个水桶包我们那天看完手印的时候就非常想要所以我们这里先插播一个广告就本期节目我们会送出电影苍山的大蒜周边文创具体的玩法呢请听众进入节目的 show notes 然后详情页面去查看节目的最后呢我们也会口播一下玩法
那我们先请导演来给我们介绍一下《苍山》这部电影吧导演因为在马不停蹄的跑《苍山》的全国路演嘛起点其实就是你的家乡苍山苍山在 2014 年的时候是更名了兰陵所以你用一部纪念故乡的电影的作品回到故乡去进行交流是一种什么样的感受呢
其实我们是 3 月 4 号正式上映我特意把上映的第一天留在了故乡的兰陵县这个兰陵县以前就是苍山县也就是这个电影的名字苍山把这部影片带回到故乡就有一种回家的感觉然后来了好多十几年甚至更长时间没有见的那些叔叔阿姨亲戚他们这些人基本都不怎么看电影的他们为了这部电影都跑到了影院里来
导演可以给我们简单介绍一下苍山的故事讲了什么吗苍山讲的是一个山东的中年女性逃避她的故乡到了上海一边陪着孩子一边又照顾老人然后在这个过程当中她经历了异乡的种种当然也包含她自己的感情的世界
然后最后他决定重新回到故乡结果回到故乡之后一切都物是人非和他所想的都会有很大的矛盾就连苍山这个地方的名字都不在了改名叫兰陵就大概讲了这么一个故事
这部电影其实映入我眼帘的首先是这个电影海报这个海报上面是郭科瑜老师的一个肖像特写而且当时咱们的这个上映的时间点是在妇女节的前上映所以很容易就是让我们就以为是一个女导演的作品但是看了之后才发现说这是一位山东男导演的作品
就你为什么会选择从一个女性视角来拍你的故乡和乡愁的故事呢因为最早做这个影片的初衷就是想要纪念这个似乎消失的故乡当我们一想到故乡首先我觉得想到的就是母亲嘛所以是一个女性角色
所以在最早创作这个剧本的时候,潜意识当中就觉得应该是一个女性角色的故事还有一个原因呢,是我自己的家庭的原因就是我的父母一度在上海打工待了有十几年吧这十几年的过程当中,其实我更多是捕捉到我母亲在异乡漂泊的一个状态
所以苍山这个电影我其实是把我自己家族里的一些捕捉到的生活现状我放到了影片里其实你离开家乡挺久的时间了那么就是这个故乡对于你来说是一个什么样的一个形象呢其实我很小的时候在上小学四年级就离开故乡了因为那时候我生在苍山县下面一个镇子叫兰陵镇现在这个苍山县改名回兰陵县也就是因为那个镇子的名字
因为镇子上的教学条件比较差然后我爸妈就把我送到了徐州我二姨家上学我在那上了三年后来回来之后我们就离开了沧山在林一世就生活了初中高中都在那上基本我从高三开始就基本属于一个离开故乡的状态因为我本身之前在北京考中央美院考复读了三年
三年之后我又考到了上海戏剧学院在上海又待了四年上海上大学的时候其实我爸妈就已经去到上海去打工了所以从上大学那个阶段以及毕业之后的七八年里面我们家基本都是在上海过的再加上我的工作是做电影因为这个工作本身也是全国到处跑所以就一直处在一个漂泊的状态当中所以这种状态回去去面对故乡的话
他有种很难形容的情绪就是你既又回不去然后又不可能能离开他因为他是你生命的最早的帮你建立和这个世界关系的那个最初的那个源头嘛
其实我觉得这是很多是我们这些可能出生在一些小镇或者农村的一些人的很大一部分人的这种生长的轨迹吧可是你的这个女主角郭克宇老师其实她是北京人是吧对她本人是北京人那么这个其实是关于一个小城镇的一个故事你是怎么说服她来演出你这个剧目
我其实和郭老师建立联系是一个特别巧合的事情就是我在 2020 年开始写这个剧本一直到 2021 甚至到 22 年的时候吧然后有一次我爱人突然来找我说因为她知道我大概写了个什么故事嘛她就说她看了一个节目她说节目里边有一个
有一个嘉宾他就是演员然后特别像你写的那个人物的状态然后我就专门去看了一下就是应该是叫再见爱人吧就是那时候第一季
我去专门扒了几集然后看了郭老师在那个节目里的状态我当时就觉得这个演员真的是特别像我剧本里描述的那么一个人物他既真实又细腻就是他在那个节目里的感情状态也特别像我那个故事里的女主的小妹的感情状态后来我就通过关系找到了郭可宇老师然后就把剧本递过去了
递过去之后其实很短的时间有两三天吧郭老师那边就回复了然后我们就通了个电话特别意外的是郭老师特别喜欢这个剧本他说这个剧本其实感觉像是对着他写的虽然他不是一个小镇女性啊但是他在他自己的生活经历里面其实他也是上有老下有小然后在感情世界里也是有一些相似的地方
然后他平时其实因为他的工作原因也是到处漂泊所以种种这些原因加在一起他就对苍山这个剧本还是比较认可的后来我们就迅速的建立了联系然后就达成了合作的意向
你们沟通的时候还是在疫情期间吗我们确实见面很不容易约了几次才在上海见了一面然后又在杭州见了一面郭老师他在接受采访的时候说他自己是把剧中的他饰演的这个角色小妹定义为一个人物关系的一个枢纽因为围绕小妹其实有好几组的这种就是比照的这种关系比方说故乡跟他乡老人跟小孩丈夫跟画家
这些关系然后他说他在这个枢纽上他捕捉到的是一种人物身上典型的一种叫做心理的流动性就是你作为导演你怎么理解他理解的这种流动性呢郭老师捕捉的这个特别准确他说的这个枢纽啊其实我们一早在去做剧本的时候给这个角色的一个关键词啊一个定义就是被卡住的状态
他被卡在各个维度之间他既卡在了老人和孩子之间也卡在了故乡他乡之间当然也卡在了自己的过去和未来之间在各个维度上都就是都会有难以选择的困惑吧
所以就像郭老师说的就是它是一个连接你在做这个剧本构想的时候是怎么去设想说我要给它在上面做多少组的人物对比或者说空间对比当时是怎么去构想这个故事的就是最初的源头其实是在想一个人和故乡和他乡之间的关系其实作为一个漂泊的人在故乡他乡之间其实很难选择的特别是在现在这个时代背景当中
无论是我们去到异乡还是回到故乡这种选择都很难特别是作为一个山东女性她其实是被社会被家庭被伦理包裹比较重的她既有家庭内部的关于她感情就和丈夫的关系也有当然也就是和她孩子还有老人以及她家族里边的和姐妹这些七大姑八大姨之间的这些关系同时在异乡当中
他也面对了感情的问题我们现在做的是一个家政阿姨的角色所以他和各种雇主也会产生一个连接这个连接和他家乡里的这些家族里的人也会形成一个呼应不是完全割裂开的
我们面对一个这样这种讲故乡的影片的时候我们天然的会认为他有大量的篇幅在讲故乡可是其实我们在看您这个成片的时候更多的是在上海这样的城市去对回望这个故乡你当时是怎么想要更多的篇幅在这个异乡呢一个他本身就是我捕捉到的社会现实因为苍山我们那个县啊在上海漂泊的人高峰时期有七八十万人在上海
所以它其实不是一个个体或者一个小群体的事件比如说 00 后或者是 90 后他们的生活经历基本都会和上海产生连接要么就是这个上学阶段会往返于上海和这个县城之间去找父母要么就是毕业之后就已经在那打工了所以我就把这个事实直接用到了影片里也就是你们看到了大部分的篇幅是在描绘他们在上海的状态
片子里面有一个我特别喜欢的一个情节设定就是小妹跟宋画家宋先生他是一个艺术家然后小妹来到他们家去做家政但是他们俩之间却有一些当时宋先生对小妹释放出了好意他有很多朋友来他的工作室吃饭
然后宋先生就邀请小妹跟他的母亲一起去上桌吃饭可是当小妹去到那个桌子的时候她其实是如坐针毡越听他们聊那些艺术的东西她就开始觉得她因为我记得当时音乐起了是这个呃
交响乐的音乐他已经完全听不进去他们在说什么了就是一个巨大的一个疏离感然后一种排异的感觉强大的排异的感觉就占据了他他会发现自己没有办法融入这一个世界小妹她在这个强烈的对比下发现异乡终究是梦一场然后倒逼她做了一个决定就是她去对宋先生尽情逃离然后逐渐走向故乡的这样的一个转折点
猛的一看宋先生这条线其实和小妹能接触到的周边的无论是家乡里的还是异乡里的人物有一点跳脱但其实你看我们一个家长阿姨其实她可以去到各种空间去工作当然为什么我们要做这么一个线索就是宋先生这个线索其实是在呼应她故乡的那个丈夫其实小妹和她的丈夫在感情上是有一些破裂的她其实并没有选择离婚
而是在这个破裂的婚姻上继续坚持走下去然后同时呢她又到上海遇到了这样的一个男人其实整个影片啊其实都在考验小妹的选择无论是在这个故乡和他乡之间还是在两段感情之间所有线索你们应该都能捕捉到其实都是小妹的
一个个都很难以抉择的选项我会感觉到你对这个里面的每一个人的立场甚至他的决定我感觉你似乎都已经非常的清楚而且你也给他们都做过决定但是在这个影片里面表现出来的确实比较含糊比较暧昧的我们在一个现实的世界当中
其实没有我们想象的那么的二元对立它其实本身就是多元本身就是模糊的很多选项其实很难做的就像我们和故乡的关系这背后的种种社会议题比如说养老比如说教育
比如说我们现在一个大的时代洪流是从故乡走到异乡然后现在又从异乡要回到故乡现在不是在鼓励乡村振兴吗所以在这样的这种大时代背景之下
我们作为一个渺小的个体很多选项都可能不完全是自己能主动去选的都是在一个洪流当中被被动推着走的所以在这个影片里边其实我们看到了小妹种种的选项这每一个当下都其实都是对她一个很难以抉择的选择我们的小妹回到山东之后其实有一个比较有意思的是她很多的对手戏其实都是非专业演员然后来演的
然后包括我们刚刚提到的宋先生我知道他是你的老师对吗就是你和老李的老师
他是我们那届舞台班的美术老师我们灯光班的美术老师是傅建林老师但是我们那个大一大二的时候就是带着我们一块学专业包括出去写生什么的都比较熟对曲风国老师这两年有很多跨界我前段时间还看到他去替台走秀了我也看到那个对点赞非常
非常有范儿所以我能邀请到曲老师来饰演宋先生这个角色是我的荣幸咱们拍宋先生的工作室就是他本人的工作室对吧对就在上海的 M50 那边是不是除了郭克宇老师其他的都是素人演员我们可以这么来界定
对然后里边有两位半素人演员就是戏中的大姐以及小妹的母亲我们叫姥姥在那个电影中就这两位呢是柳情戏的戏曲演员
但是他没有上过大荧幕你是怎么找到他们然后他们去呈现镜头前的表演以及跟郭克宇老师去搭配呈现的时候你有做了哪些比如说指导或者说去调和一下他们呈现出来的那种状态
因为一开始我在做剧本的时候就把柳秦戏的元素已经放到故事里了所以当时我在拍长片之前还选择去拍了一个苍山的短片在拍短片的时候我就和刘贵红老师也就是戏中的大姐还有二姐已经就建立联系他们就演了我短片里的大姐和二姐然后在拍长片的时候就接着就来继续麻烦他们把我把这个长片的大姐二姐就来饰演了
因为他们的那个口音都很像你是那个大姐是徐州人吗大姐其实是林毅人但是她的口音呢有点偏坦诚是我们林毅下边另一个县就是我们林毅一共三个区九个县其实每一个县的口音区别都比较大就是从我们自己人上听的话一听就知道它是哪个县的那你们从两位沙东人的耳朵里面听到的郭老师讲的标准吗
师弟你觉得呢我是能听出差别来的但是大姐跟二姐之间我没有听得差别很大我觉得就听得还很亲切的得到了山东人的认可郭柯宇老师呢是我在整个拍摄过程当中从筹备就给他派了一个助理然后每天在他身边给他磨我们的这个苍山话就每天从早上起来到晚上基本就是陪在郭老师身边
然后我给他的要求就是你整个拍摄过程当中不允许说一句普通话你在郭老师面前就天天用苍然话磨他让他先听习惯然后慢慢的能说出一些特别是我们故事当中就剧本里已经有明确的这些台词然后会让助理不断的去和郭老师去磨这些台词以及在语境之下应该去怎么说这种台词
就是我们影片中这个呈现的是山东的三姐妹然后实际上就是导演你自己的母亲然后这边也是三姐妹对吗就是在他们那个年这样子的家庭是不是他们会面家庭和个人有些压力很大的一个压力然后这些压力会导致他们这些女性对于家庭的责任和其他有儿子的家庭的责任是不是会有
对对这个会有但是在这个故事里边我其实刻意的去做了三个姐妹也就是刚才那个小孟说的因为在山东这种语境之下如果一个家庭里边就是孩子辈全是女孩的话嗯
无论是家庭内部还是说在整个社会舆论上会有一些区别我们刚刚提到就是其实导演你做的一个比照故乡跟他乡的这样一个比照其实影片中就有多次的出现苍山几个大字然后以及这个荀子的雕像
然后荀子因为他是第一任的兰宁县的县令嘛他也是提倡孝道的一个思想家我就想知道你在电影中使用荀子这个符号就除了你记忆中就是我看你有写说你从小就是在荀子牧旁的野地里放风筝就除了突出这个地区和文化特征之外就是你用到荀子还有其他的一些意图吗
其实主要就是两点一个它其实那个雕像立在那里代表了一种历史就在这种历史洪流之下然后下面的云云众生在历史面前都是很渺小的嘛
然后第二个呢因为荀子代表的是儒家文化所以在这种文化文化的包裹之中对于小妹这样的人物以及她自己和在外漂泊的这些状态它就形成了一个对照对于导演你来说看到的这个问题是非常残酷的我觉得总结起来就是他乡变故乡然后故乡因为这个从沧山改名成兰陵又是变成了故乡变他乡的这种感觉我觉得这个
震撼大到让你足以为他拍一个电影这样的感受对于你来说故乡改名这个事件意味着什么给到我的刺激其实也不是说有多大但是它像是一种内伤这个情绪会一直蔓延好几年再加上我还是一直在漂泊的状态所以一直会去想我的家在哪里我是否还能有回去的地方
以及就是我们需不需要一个可以回去的称之为故乡的那个地方当我在后面去推进这个电影去做这个故事的时候反而慢慢的重新感受到了我和故乡的一种
另外的关系吧你觉得我们的故乡只是一个空间的概念吗我觉得更多的还有一种时间概念就是我们说的故乡更多想到的其实是童年当我们对世界还没有感官的时候是故乡这个时间和空间慢慢让我们对这个世界有了感知它就像一把尺子一样
比如说我们是山东人我们山东跑到了江浙就会觉得这边很潮湿然后这边很甜但是反过来如果江浙人跑到我们那儿又会觉得很干然后很咸其实都是相对的这个一切的我们所谓觉得的那个
感知其实都源自于故乡从时间维度上来讲我们所有人其实都很难回到故乡童年是永远回不去的所以故乡就变成了一个永远回不去的一个概念我觉得导演刚才总结的那个有触动到我就是故乡是一个尺度比如说因为我是
闽南人嘛我现在如果要跟家里面讲一个什么事情我都会跟他以故乡的这个地点作为尺度来跟大家介绍这件事情比如说我从深圳要去广州大概等于就是从我们家要到厦门那么远就是我经常会用这样的尺度来换算我的生活以前我们老家有在说更名这个事情因为我们家叫张浦然后呢当时很多人就觉得这个名字不好听
显得不够贵气不够有钱从古籍里面找出一个字叫做金张朴回到金朴这样显得比较有钱我们就坚决的反对我们家如果改了名就就不是我们家了就是会有那样的感觉所以我当时到影片最后的时候我看到这个苍山的字被切下来然后换成兰陵那一刻我觉得仿佛这个地方
虽然只是改了这个名字可是它又有给我一种感觉是它已经完全变了其实在我的骨子里的记忆里面就是山东带给我的就是我一年总是要世纪分明我在深圳这个地方就是一年到头都是这个温度然后哪怕再冷的时候也是十几度可能在我从小生长的地方我们冬天
就很冷会下雪可以去河里滑冰然后春天是什么样子夏天是什么样子然后秋天是什么样子有一次五一回去了我那时候才发现我可能已经好多年没有在春天回过老家了上学也好或者是工作以后也好大部分都是春节然后那次五一回去一趟我发现
我真的就唤醒了我那种小时候的记忆就树刚发芽然后一切生机勃勃然后卖田什么那种感觉我老家跟师哥很近是几宁就是那个县他没有改名但是那个我从小长大的村子已经被拆了那个村子有 300 多年的历史就前两年整个村子拆掉了然后所有人都搬到了
这个楼房上去住然后小时候那些记忆啊玩的那些地方都都已经物是人非了是一种很复杂的有点无处环象那个感觉就是你去找寻童年或者说你成长记忆的那些点的时候其实越来越少了那些东西
所以
所以我就把过年的这个戏份以及当然它就是冬天了就是把冬天放到了这个影像里刚刚您讲到的就是在这个电影中的那一个片段就是他们呃
三代人在上海过年然后同时里面还做了一个人物就是那个宁波的上海阿姨她是宁波阿姨他们俩交换了他们的当地食物然后他们邀请宁波阿姨一起过年但是宁波阿姨说这么多年我已经一个人习惯了一个人过年所以我还是自己一个人待着好了她其实同时给到了小妹温暖然后也会给到观众那种
因为我们做了为什么做的不是一个纯粹的上海老阿姨而是一个宁波级的上海老阿姨其实她虽然在上海待了那么多年基本就算是上海人了在我们眼中但她依然她也是在思念故乡当这两位老人一个宁波的上海老阿姨和小妹的母亲我们叫姥姥两位老人在一起的时候
其实都在思念故乡但有各种各自的不同的思念方式因为他们两个其实有一段戏是在唱各自的家乡戏这个片子里面出现的这些上海人其实也有点打破我们在影视作品里面对于一些上海人的刻板印象比如说他们也会给你送一些东西然后在过节的时候其实也会给到一些问候
对其实也在打破大家对山东人的印象因为有没有观察到在其他的语境当中的电影里然后山东人出现大多都是以一种搞笑的方式出现说着山东方言有吗你看很多老的香港电影里边有些山东角色说山东话全都是以搞笑的方式出现的就是大家一听到山东话的感觉他就口音上吧会觉得带点泥土的芬芳哈哈
我们现在回想一下我们说的是这种现实主义当下题材的电影啊就是当下语境的但是你想想你身边能不能举出一个就是山东语境的一个现实主义当下的电影呢
你看我们想四川的想广州的想福建的想这种上海话周边的包括西南地区西北地区包括少数民族地区和东北这都很多很多包括陕西甲园科这种对吧但是你想想山东语汇其实极少到一些山东创作者他们也在
很难去表达山东的社会现实就是这个山东社会现实当中人物的关系以及这个语境它好像和当下的电影语汇有着一些割裂
这个割裂在哪呢是已经观念上的割裂还是说纯粹是创作者的没有往这个方面去做呢我觉得是我们当下更多受到西方价值观的影响但是在山东这片土地人和人的关系它其实是
引在里面的一种力量然后这种人和人之间不可严肃的关系也更重把它放到语言里无论是文学语言还是电影语言所以在当下你们想一下有没有你身边能举出几个例子刚才导演提的山东的语境有很多隐性的情感很多隐性的关系我自己是有感受的
我们这种文化里面有很多所谓现在我们叫做传统的这个词扣上去就是有很多很传统的东西这些东西这些精神这些文化和隐藏的这些蜘蛛网一样的这种社会关系和社会情感
好像现在不是很主流很难在主流的语境里面去表达这些东西对因为现在的观众好像总期望就是电影中的人物跟角色去做一些不得了的事情出格的事情打破枷锁的事情
不被困于这种传统关系里面的事情但是在山东语境下尤其是山东农村的这种故乡的语境下这样的一种打破会显得难一些一个本身在现实当中它很难第二个呢它都不是打破的问题了它其实已经融在血液里了它面对所有的
人生课题都和我们在一线城市的无论男性还是女性重新套回到小妹这个角色之上她的语境完全是不一样的我们一直说我们在困境当中或者我们在一种文化语境的包裹当中这个背后其实就是一种自由度就是我们是否有那个自由可以去选择自己的感情选择自己的
家庭关系选择自己的人生经历这些其实都是选择选择背后指向的就是那个自由
那导演你觉得小妹自由吗你觉得她最后做的选择是自由的选择还是权衡的选择因为我们一说自由又会把它二元分化要么就是自由要么不自由整个电影你也能看到其实它就是很传统的那种灰色的中庸的文化我们能够去做的都不是二元对立的选择不是非黑即白我们都是在里边在两难之间去取一个
那个度甚至都不是我自己想要的那个东西只是没有办法而去选导演这部是你的第一部的长篇作品但是它的内容跟它的题材还是比较小众的那么在这个过程当中你有经历了哪一些困难吗这困难太多了因为本身选择第一部去做这样的一部电影以及用这样的方式去拍它这个选择就很困难
对因为我知道你其实做了很多年的电影美术那么其实你也做过非常多的片子了所以第一部片子选择如此一个我们因为现在发的是艺联走的是文艺电影的一个路子其实对于一个新人导演来说确实是一个比较冒险的一个办法了对其实我也依然不知道我开始的那个选择
是否是简单的说的话是否是对的有的时候人不是那么理性的我觉得特别作为一个创作者我觉得他感性部分可能更多大于理性部分他就是一种感觉自然而然到那个时间点我就想要这么做了
一个新导演要把一个长片拍出来拍完之后还能拿到龙标或者说还能真的进入全国去发行这个是一个极其艰难的事情那这个过程对于你本人我觉得也是仿佛是一场修炼我觉得我那个时候唯一能做的事情不是
去想象或者去忍受或者什么就是让自己别去想就是我们在任何一个当下的困境当中我就是觉得我我内心是坚定的就是我一定要走到那个地方剩下的呢就让自己别去想然后去行动因为但凡你去想你能够包括你能想出来的事情其实都是偏消极的
就在这样的状态下你很难走下去如果每一个当下我们都去思考那个困境去想前想后我真的可以可以在无数次放弃无数次当下就放弃了因为您是一个很有经验的电影人但是没有第一部没有选择去做这样的商业片类型片你的第二部片子我听说
你仍然拍的是一个偏文艺的片子呀而且还是女性为主角就是你第二部片子又是怎么考虑的呢其实每一部都源自于我自己的生活就是我自己和这个世界的关系它其实就是一个自然而然的发生的事情我肯定会去反复的内心挣扎
我要不要继续这样走下去但是这个又退回到更大的一个人生课题上就是我们现在看的表面的其实是在物质上对吧我们商业上我们是否走了这一步下一步我们是不是能够生活的更好但是如果再退一步我们其实只活一次我们的人生这一次的人生我们要做什么当然
当然这么说起来有点心儿上显得不是那么接地气不会不会我觉得这个是一个创作者应该说的话对因为拍电影他不是说我开了一个小卖部他不完全是经商他不完全是创业就是我一直也在质问自己电影到底是什么当然电影背后其实就是我自己我作为创造者我面对这个世界我是什么对我相信这部片子对导演你来讲收获一定是更大的对
就上映本身就是一个巨大的收获嘛一站站的路演当中和这么多的观众去一次又一次的建立这种关系的过程也是一个很大的收获
而且在这个路演之前我其实没有想象到是这么一种状态我每天一个城市每天一个城市就有种就我自己的魂还在上一个城市呢我的肉身就已经跑到这个城市了我每天都不知道我在哪个城市就是你带着你的故乡在全国跑的时候啊你现在观察下来全国各地的观众对于这个山东的故事他们是
反馈是怎么样的我以前其实在跑之前我还真的会有些担心关于地域性的区别但是我一路下来之后我觉得更多和观众聊的还是电影本身
以及小妹这个一个活生生这个角色就因为好多我遇到了和他们有相似经历的他们通过这个故事带入到自己的母亲或带到自己的家人里边我觉得这个还是出乎我意料的我们看的那个深圳场的那个路演不知道那个时候导演你在不在场一个是那个除夕夜的时候就是宋先生出现在小妹家的门口
然后那个时候他出现的时候现场大家都笑了然后下一个画面就转到他在他们家包饺子然后大家笑得更开心了然后再下一个画面就是他吃完了这个年夜饭然后他送他就是走到外面去然后宋先生就从兜里掏出了一个护手霜
然后现场笑得更厉害了你觉得他们的笑点在哪里我觉得这些笑点都是善意的就是在整个影片的小妹的在异乡漂泊的那种状态之下感受到一些温暖吧当然我们这几个点上的情节设置会有一些这种幽默性在里面好像大家对中年人去在荧幕上谈恋爱这件事情就是有一点害羞的感觉
对但是对中年人本人来讲或者对小妹和宋先生来讲它就它更多是那种很难以逾越的一个鸿沟就是那层窗户纸很难去捅破一旦捅破了结果大多是一个更不好的一个结果其实我们都很珍惜那个美好的发生但是很多美好其实都是有时间性的就是它可能就是在这一个当下这几天之内的一种美好其实就像烟花一样
影片到最后的时候当小妹决定带着家人回到故乡的时候她的丈夫反而选择离开了故乡然后呢他们还是那个状态就是也没有重新在一起但是也不离婚我想要表达的其实就是让观众更多的不要去注意选择的那个结果因为那个结果固然重要但是不是我们能够去控制的
你就像小妹回到故乡她本身是想面对故乡结果故乡换了名字她带着老人回来本来是想给她养老结果老人就离开了她在上海最大的事情其实就是照顾孩子让她考一个更好学校观众最后也听到了孩子可能没有考好
和丈夫去谈重新再谈起这段感情的时候结果丈夫选择离开其实一切的一切都在物是人非我其实觉得更多的是希望观众能够去
考虑选择的当下而不要把重点放在选择的结果上最重要的是我们还能还继续活着我们还能选择而且这个选择我们依然是在追还是在追逐美导演你刚刚讲的这个特别的打动我就是你说的你要关注做选择的那个当下就咱们的官方的描述里面有一个定义我
讲的这个故事叫做一个逃避当下的母亲一个遗忘过去的老人还有一个质疑未来的孩子这里面有三个时态他们这三组人不管是生活在苍山还是在上海过去当下未来都显得很抽离很陌生他们每一个人都在逃离你当下所在的一个地方
好像也在逃离他当下的那个时态我们可能更多的应该是要从对于过去的执念和对于未来的担忧中抽离出来其实应该是更多的去关注此时此刻此地此情此景然后眼前人然后你当下是有一个什么样的一个感受然后你就做出当下的决定就像导演你自己
在你的每一个当下说我为什么要做一部这样子的电影我不去考虑其他的杂志和一些其他的念头我就专注在我当下做好的一个选择比如说正念啊然后这些概念里面都常常提到一个概念叫做叫做 beam 啊叫做临在就是你要抽回杂念聚焦眼前正在做的事情你才能找到你自己
对,您说那个病其实就是存在主义嘛电影里当中有一个桥段是一个孩子在桥上读书读的就是西西福神话嘛其实我们在说苍山这部影片的时候更多我们提到的是故乡和他乡的关系但是随着这创作完之后到现在有两年了我自己再重新去看待这个故事的时候我觉得更多的不是说一个个体和他的故乡而是个体和自己
就自己和自己的关系他更多需要做的其实是选择这个命题选择就回到了我们说的那个 being 那个存在就正因为我们还在选择我们还在 being 所以我们才在存在而且我也希望我们更多的是
关注选择本身而不是把眼睛全部心思都盯在选择背后那个结果上导演在影片中虽然聚焦在小妹这个人身上但是他在片中遇到这些人不管亲人还是宋先生也好还是他儿子的同学的妈妈等等这些人就是这些留白的信息其实反而
具有了普世性就是让我们很多人能够看到各自的处境比如说宋先生他是不是也是一个孤独的人然后那个他儿子同学的妈妈然后他跟前夫因为什么样的原因就很多这种留白的处理我觉得就是让大家在电影中能够看到各自的然后这种留白就有了他的这种普世性
电影到后面她的那个丈夫说她要离开的时候我的脑中响起一首歌叫《出现又离开》我们每一个人电影中的每一个角色其实都是这样的就是一直在流动一直出现了又离开然后但是呢好像有一些永恒的东西是在那边等待的到最后我觉得即使故乡换了名字它依然是我们的故乡
所以我看完之后我会很感动的一个地方是我们其实很久没有看到一个诚恳的质朴的一个影片以如此的形式出现在我们的面前谢谢这个
这个影片我想问一下导演就是我们这个上映的时间到什么时候然后接下来你还会在什么地方跟大家见面我们也跟他预告一下对对还是希望能够有更多的观众可以走到影院去支持这部这么真诚的作品你看我们是在深圳见的面对吧后边又走了厦门福州然后今天到南昌了
然后明天会在长沙然后后面一次是武汉重庆然后可能再转到东东莞吧然后再回到江浙沪然后再到山东从山东的青岛开始然后在山东周边转一圈可能还在返到江浙沪因为那个我学校那边的路沿已经确定定在 27 号了就是上海系学院就在母校嘛太好了太好了太好了
我觉得是作为整个我们三轮路演的一个结束吧最多是我再回到成都因为我现在家不是定居在成都吗看看那个时候蜜药是否还有然后在成都再加一场应候也基本就是这样子了导演其实也是我的时刻
非常幸运我们其实有好多的同学其实想要去进入电影这个行业包括现在也有很多的人在从事电影的行业真的要拍一个片子出来是一个非常困难的事情然后呢我们也说经常会对任何一部上映的片子都怀揣着最真挚的祝福希望它能够播得再久一点它能够被更多人看到但是我觉得诗歌比很多人更幸福的点是
他把他的故乡拍出来给大家看然后他带着他的故乡在全国范围内跑很羡慕你对而且我还把还帮帮着故乡做代言把家乡的大蒜给推广出去了对说到这个大蒜就到了我们
广告时间对就是我们这次专门跟导演这边要了那个文创然后包括这个大蒜的别针凶针然后还有这个水桶包所以我们的规则呢其实就是希望大家可以在我们的评论区去留言然后去给出自己对于这部影片以及对于
呃故乡以及对于自由的所有这些相关的概念的表达自己的一个观点然后我们高赞的会获得我们的礼品嗯具体的话还是看我们的那个详情片就可以了然后呢我们也呼吁一下就是你们的这个周边做这样很好看其实可以卖一卖
我们预算有限所以周边做的很少很少仅供这个路演能够给观众发一些小建议做网店对对对可以在小红书上售卖我觉得那我们也非常感谢导演在这个全国的路演当中百忙之中抽出时间来跟我们一起对谈的这期节目我们也期待你到更多的城市见到更多的人也期待你新的作品更快的跟我们见面
那下一部影片要上的时候欢迎提前来上我们节目对好的好的要不你一边就全程跟踪算了从拍摄到可以没问题可以可以好那我们下期节目再见下期节目再见希望大家去电影院支持苍山好谢谢谢谢大家多多支持好拜拜拜拜再见师哥拜拜
只留下在心里深深浅浅的