Shownotes Transcript
蒋方舟：7.8分；波米：7.5分；总分：约7.7分；
时长：1:42:47 开场&结束曲：(Robbie Robertson)
音频涉及话题有：
- 书籍、作者与译本信息介绍；
- 主播打分；
优点环节涉及如下话题（含剧透）：
- 记者专业素养对非虚构写作的深刻影响；
- 极富叙事技巧的真实感搭建与悬念营造；
- 古典推理小说般的伏笔铺设；
- 时空观的重要性与时间跨度对情感纵深的呈现；
- 第三人称的有限视角——建构文学性的良方；
- 夹缝之人——叙事中心人物的巧妙选择；
- 副标题“FBI的诞生”背后的两次时代更迭；
- 恐惧的延续——胡佛与黑尔的同构；
- 对媒体议程设置及立场问题的再反思；
- 以小见大，对文明变迁的敏锐捕捉；
- 引言——解读作者表意的密码；
- 非虚构作品中文笔的重要性辨析；
- 怀特探员的执迷与作者的自我投射；
缺点环节涉及如下话题（含剧透）：
- 外部视角的局限性与有意规避的敏感问题；
- 胡弗办公室章节是否冗长而偏移主线；
- 白人有罪论？原住民文化与白人文化的粗暴对立；
- 作者过强的存在感对表达与叙事节奏的破坏；
- 预设立场后难以自圆其说的“巨大阴谋”；
- 坚守客观——警惕非虚构作者的移情滤镜；
- 缺乏对印第安保留地与原住民现状的深入分析；
- 对“俄克拉何马州禁止课堂教授本书”一事的讨论；
外延涉及如下话题：
- “文二代” 大卫·格兰的家境与其地位成就；
- 当代作家与影视艺术的互动关系；
- 回顾大卫·格兰长篇首作《迷失Z城》；
- 非虚构影视改编热潮与西方成熟的产业模式；
- 国内非虚构文学的发展现状与困境；
- 时下非虚构文学的热门题材；
- 虚构与非虚构，文学巨匠们的非虚构作品；
- 非虚构写作是否将逐渐占据主流；
- 报告文学与非虚构文学的区别与联系；
- 非虚构写作的创作伦理困境；
- “太平洋大逃杀”会成为非虚构改编的里程碑吗？
本期书目 《萨哈林旅行记》（安东·巴甫洛维奇·契诃夫，1895） 《竹林中》（芥川龙之介，1922） 《了不起的盖茨比》（弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德，1925） 《日落》（约翰·约瑟夫·马修斯，1934） 《草原上的小木屋》（罗兰·英格尔斯·怀德，1935） 《押沙龙，押沙龙！》（威廉·福克纳，1936） 《冷血》（杜鲁门·贾西亚·卡波特，1966） 《一个海难幸存者的故事》（加夫列尔·加西亚·马尔克斯，1970） 《战争中没有女人》（阿列克谢耶维奇，1984） 《天秤星座》（唐·德里罗，1988） 《温故1942》（刘震云，1993） 《切尔诺贝利的悲鸣》（阿列克谢耶维奇，1997） 《地下》（村上春树，1997） 《在约定的场所：地下 2》（村上春树，1997） 《老人和枪》（大卫·格兰，2003） 《夹边沟记事》（杨显惠，2003） 《厌女简史：世界上最古老的偏见》（杰克·霍兰，2006） 《定西孤儿院纪事》（杨显惠，2007） 《迷失Z城》（大卫·格兰，2009） 《史蒂夫·乔布斯传》（沃尔特·艾萨克森，2011） 《人类简史：从动物到上帝》（尤瓦尔·赫拉利，2011） 《寻路中国：从乡村到工厂的自驾之旅》（彼得·海斯勒（又名何伟），2011） 《二手时间》（阿列克谢耶维奇，2013） 《乡下人的悲歌》（JD万斯，2016） 《无依之地:21世纪在美国生存下去》（杰西卡·布鲁德，2017） 《白色黑暗》（大卫·格兰，2018） 《人类新史》（大卫·格雷伯&大卫·温格罗，2021） 《埃隆·马斯克传》（沃尔特·艾萨克森，2023） 《赌注：海难、叛变和谋杀的故事》（大卫·格兰，2023）
其他提及 《公民凯恩》（1941） 《罗生门》（1950） 《好家伙》（1990） 《跛豪》（1991） 《等候董建华发落》（2001） 《杀人回忆》（2003） 《社交网络》（2010） 《逃离德黑兰》（2012） 《猎凶风河谷》（2017） 《利奥波德城》（2022，戏剧）
封面设计：@画电影； 音频剪辑：出雲； 书籍信息收集&文案：立柍。